Predstava je strma staza u suvremenim glumcima. Press o predstavi "Strmi put"

Dmitrij Matison recenzija: 14 ocjena: 16 ocjena: 11

Materijal je vrlo jak. Utoliko ga je teže prigrliti i doživjeti, kako redatelju tako i gledatelju. Ako počnete s publikom, a zatim ulazite u kazalište iz bučne, užurbane moskovske ulice, nemoguće je u deset minuta shvatiti zbog čega ljudi na pozornici plaču, zašto vrište. Svu težinu i bol razumije um, ali tijelo šuti. Toliko je velik jaz između obična svijest a skrajnost hrli srca, da za to osjećaš samo smetnju, nema žive veze. Apoteoza neuravnoteženosti može biti opći pljesak dvorane na posljednjoj pjesmi, kada zatvorenici izlaze na pozornicu iz kazamata. Veličanje partijskog ghoula od strane tmurnih i žednih bar kapi nade robijaša izaziva uzvratnu radost u slijepim srcima publike. Nema veze, sve se pretvara u farsu. Ako i u hramu duše i slobode ljudi uzimaju duševnu bol kao razlog za zabavu, nije li to ono što se događa u njihovim životima.
Čini mi se da redatelj nije uhvatio taj ponor, njegova produkcija nije nacrtala spojni most.

Nastja Feniks recenzije: 381 ratings: 381 rating: 405

Evgenia Ginzburg, kandidat povijesne znanosti, predavao je na Sveučilištu u Kazanu i radio u novinama Krasnaya Tatariya zajedno s čovjekom čiji je članak iz udžbenika jednom kritizirao Staljin. Ovaj izgovor je bio dovoljan da se 33-godišnja žena označi kao "terorizam" kao "član trockističke kontrarevolucionarne organizacije". I pokazalo se da ima dovoljno snage da se osamnaest godina odupire moćnom državnom stroju represije s njegovim lažnim prijavama, zatvorima, ispitivanjima na pokretnoj traci, ježovljevskim mukama, ćelijama, logorima, poniženjima, glađu, bez ljudskih prava, bez veze s vanjski svijet gdje su joj ostali muž i djeca. Nije potpisala niti jedan protokol, nijednu osobu nije predala, nije ukaljala svoju čast i dostojanstvo, preživjela je prošavši sve krugove pakla i o tome napisala knjigu “Strmi put”. Dvadesetak godina nakon njezine smrti, prije otprilike sedamnaest godina, Galina Volchek postavila je istoimenu predstavu u kojoj je sada angažirana cijela ženska trupa Sovremennika - dvadesetak likova koje je zadesila ista nesreća: mladi i stari, otporni i malodušni, ideološki i religiozni, humani i podli, gubeći razum i zadržavajući ga. Zahvaljujući glumačkom talentu, svi su zapamćeni, svaki pojedinačno, bez manje uloge- žive, uvjerljive slike koje izazivaju suosjećanje ili odbijanje, ponekad tužan osmijeh, ali nikoga ne ostavljaju ravnodušnim. Ovdje Klara (Feoktistova) pokazuje ožiljak na bedru: gestapovski ovčar, a krvave batrljke umjesto ruku - već NKVD; ovdje je starica Anfisa (Doroshina) zbunjena: istražitelj ju je nazvao "traktistom", ali ona nije ni prišla "traktoru" u selu. Sama Neelova u ulozi Ginzburga je nevjerojatna, izvan ikakvih otrcanih epiteta, njena predanost - do puknuća aorte, do apsolutnog uranjanja, ona se klanja s licem oblivenim suzama. Mislim da je i velik dio publike plakao - bio je bolno težak, čak psihički i emocionalno užasan materijal izvedbe, ovo je noćna mora u stvarnosti. Sada u umjetnosti, scenskoj, kinematografskoj i književnoj, praktički nema tako pouzdanih i upečatljivih, ako ne i šokantnih, a dugotrajnih djela o eri kulta ličnosti. Satira, sentiment, patetični patos i jadikovanje na cothurni nikada neće postići isti tragični učinak koji može imati gotovo dokumentarni, objektivni pogled iznutra bez pretjerivanja ili podcjenjivanja. Nemoguće je Volcheku zamjeriti “pretjerani naturalizam”, kada se na pozornici stvara imerzivna atmosfera do te mjere da i krikovi očaja i boli i smiješne pjesme jednako udaraju po živcima. Ovu izvedbu svatko mora vidjeti - ne samo kao svjedočanstvo istinita povijest, ta ogromna greška koja se ne bi smjela ponoviti, ali i kao dokaz da se, prema Hemingwayu, čovjek može uništiti, ali ne i poraziti – ako ima unutarnju moralnu srž poštenja prema sebi i samopoštovanja.

25.07.2010
Komentirajte recenziju

Tatjana Mironenko recenzija: 54 ocjene: 199 ocjena: 121

Nevjerojatan u percepciji, fantastičan u konceptu, moćna izvedba. Bila mi je knedla u grlu, jer na kraju nisam htjela pričati, oči su mi bile širom otvorene, au glavi mi je kucala misao: "Bože!!! BOOOOOOO!!!". Svidjelo mi se sve: produkcija, izvedba svakog glumca, tekst. Svaki ženska sudbina Sjećam se, od svake mi se srce stezalo... "Katorga - kakav blagoslov!"- rečenice Pasternaka prodorno zvuče s usana glavnog lika, idući Tamo!
Proživio sam nevjerojatnu količinu emocija u ovoj produkciji. Hvala ravnatelju i glumcima kazališta na Sjajnoj predstavi! Treba imati određenu hrabrost da bi se ova predstava postavila i igrala dugi niz godina. Ozbiljna večer i, štoviše, povijest naše države prošlih godina. Kazalište svojom predstavom omogućuje razmišljanje i žaljenje za godinama koje su prošle.
"Kul ruta" stvarno remek djelo kazališta, grada i cijele naše domovine!!! Ovo je genijalno! Atmosfera, scenografija, glazbena pratnja - tako strašna kombinacija zvukova karakterističnih za to daleko vrijeme, gluma vas jednostavno tjera da se ne otrgnete od onoga što se događa. zaboraviti na sve i pratiti razvoj događaja. BRAVO SVI!

issaa recenzija: 1 ocjena: 1 ocjena: 3

Naravno, tu sam izvedbu već gledao prije deset godina, ali nakon Dodinovog Života i sudbine spontano se javila želja da je pogledam ponovno, tim više što je tada Elena Yakovleva igrala Jevgeniju Ginzburg, a sada Marina Neyolova. O tome kako igra Neelova bolje je ne govoriti, jer je to prilično tužna tema, a općenito u Strmom putu više nema ansambla, iako ima nekoliko punopravnih glumačkih poslova: prije svega, stare socijalističke- revolucionarka Galina Petrova, kao i Zina Abramova u izvedbi Lije Akhedzhakove - arogantne supruge predsjednika tatarskog Vijeća narodnih komesara u prvom činu i poluzdrave, obrijane glave, koja teško govori („glava je bila snažno tučena , Rus je počeo zaboravljati riječi”) bespolno stvorenje u drugom. Ne sjećam se tko je igrao Carollu, njemačku glumicu - sada igra Olga Drozdova. Ljudmila Ivanova i dalje igra ulogu žene Nastje - ali vidjela sam je zadnji put, a sada - Degtyarevu. No, nisam imao iluzija o umjetničkoj vrijednosti Strmog puta. Zanimljivije je promatrati ne kako se polako ali sigurno uništava predstava koja bez prekida traje već dvadesetak godina (proces je potpuno neizbježan, The Steep Route se još uvijek dobro drži za svoje “dobe”), nego kako se percipira. Smješten još u SSSR – perestrojku, ali ipak Sovjetski Savez – bio je to zakašnjeli pozdrav iz 60-ih, u kojem su htjeli urlati o Staljinovim zločinima, ali u punim glasom nisu mogli, a kad jesu, činilo se da već ima o čemu vikati i osim toga. U 90-ima, kada sam ga osobno vidio prvi put, općenito se doživljavao kao relikt prošlog vremena. Tada dvorana nije bila do kraja ispunjena - međutim, 90-ih praktički uopće nije bilo rasprodanih dvorana. Ali sada su pune dvorane norma, a Steep Route nije iznimka: sklopivi, jedan uz drugi - sve je krcato. Eto, čini se, povoda da još jednom progovorimo o tome koliko su danas aktualne usporedbe fašizma i staljinizma (u Strmom putu, za razliku od Života i sudbine, to nije glavna tema – ali i važna) – ali po mom zapažanja, publika , koja sada dolazi u Sovremennik (za razliku od, usput, one koja razbija vrata na Dodinovim predstavama - ali ovo je na moskovskoj turneji, ne znam kako stoje stvari u MDT-u na mjestu “ registracija”), Strmi put ne doživljava kao bezvremenski antitotalitarni manifest, već kao sentimentalnu predstavu u kojoj sudjeluju glumačke zvijezde. Malo tko vjeruje u patnju junakinje (stvarne osobe, odgajane u drami pod svojim, pravim prezimenom!) Na njih se gleda kao na smiješan i ne baš strašan "horor". U The Steep Route, mora se priznati, sve je doista prilično ravno i glupo pogađa u jednu točku (s druge strane, nedovoljno, naizgled glupo, jer ne dopire do “adresata”). No, za razliku od "Života i sudbine", "Strmi put" ne pretendira na univerzalne filozofske generalizacije. Ovo je vrlo jednostavna - ali nimalo pretenciozna, za razliku od izvedbe Dodinskog. Osim toga, za razliku od Dodinskog, gdje je antisemitizam predstavljen kao glavni izvor zla, Volchekov pogled na povijest manje je “ograničen”, u Strmom putu, uz naratoricu, Evgeniju Semjonovnu Ginzburg, etnički rusku socijalističku revolucionarku, Kominternovci iz Latvije, Poljske, glume žrtve, Italije, Njemačke, pravoslavne babe, jednostavnog morala tetke bez određenih pogleda, vjere i nacionalnosti - a linija "podjele" između njih ide po principu razumijevanja ili nerazumijevanja što se događa. Nitko od njih nije neprijatelj, ni špijun, ni trockist - potpuno fanatični komunistički boljševici, odani Partiji i osobno Staljinu (dobro, osim esera, naravno). I to ne obični komunisti, ne "proleteri" - nego uglavnom inteligencija, i opet ne ona najprostija, nego "elita": znanstvenici, urednici, direktori. obrazovne ustanove, supruge nomenklaturnih radnika. Neki od njih postupno shvaćaju ulogu Staljina u procesima koji se odvijaju, netko ne razumije ništa u potpunosti, ali na ovaj ili onaj način izvorne "vrijednosti" - revolucija, marksizam-lenjinizam, sovjetska vlast - ne podliježu nikakvim sumnjama. Inteligencija je nepopravljiva, neizlječiva i neuništiva. Živopisno i simbolično to njezino svojstvo opisuje Tatjana Tolstaja u finalu "Kisi", ali ovdje je drugačiji žanr i drugačiji fokus: junakinje bi trebale izazvati simpatije. Ne zovu. I ne zato što je, kako reče Akhedžakova u sasvim drugoj ulozi (u “Obećanom nebu”) – “nije šteta, narod je sad postao bešćutan”. Ali zato te tete, koje govore o dostojanstvu i savjesti, citirajući Pasternakovog “Poručnika Schmidta” (usput, po meni, te citate današnja javnost uopće ne čita), žure iz zatvora na sječu i dive se “inteligentnom”. lice Berije”, ne zaslužuju, ne samo simpatije, nego čak ni poštovanje. Oni nisu žrtve zle volje neke demonske ličnosti. Oni su žrtve sustava koji su sami izgradili. Staljin je njihov izdanak, a ne jedini. Ali oni to ne razumiju i ne žele priznati. Ako junakinje ne žele – što očekivati ​​od publike?

strma ruta

Cijena karte:
Balkon 900-1500 rubalja
Mezanin 1100-2000 rubalja
Amfiteatar 1400-2500 rubalja
Benoir 2200-3000 rubalja
Parter 2500-4000 rubalja

Trajanje - 2 sata i 40 minuta s 1 stankom

Produkcija - Galina VOLCHEK
Direktor - Ime redatelja
Umjetnik - Mikhail FRENKEL
Redatelj - Vladimir POGLAZOV
Scenski pokret - Valentin GNEUŠEV
Asistent kostimografa - Ekaterina KUKHARKINA
Pomoćnici redatelja - Olga Sultanova, Olga Melikhova

Glumci i izvođači:
Evgenija Semjonovna - Marina NEELOVA
Derkovskaya - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
Anya Little - Daria BELOUSOVA
Anya Bolshaya - Uliana LAPTEVA,
Lidia Georgievna - Taisiya MIHOLAP, Olga RODINA
Ira - Yanina ROMANOVA
Nina - Polina RASHKINA
Zina - Leah AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina PAHOMOVA
Carolla -
Milda - Marina KHAZOVA
Wanda - Natalia USHAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta - Daria FROLOV
Klara – Marija SITKO
Annenkova - Elena PLAKSINA
Victoria - Tatiana KORETSKAYA
Baba Nastya - Lyudmila KRYLOVA
Tamara - Marina FEOKTISTOVA
Fisa - , Uliana LAPTEVA
Lilya Its - Elena MILLIOTI
Kozlova - Maria SELYANSKAYA, Maria ANIKANOVA
Volodja -
Livanov - Genadij FROLOV
Carevski - Vladislav VETROV
Elšin - Aleksandar KAHUN
Bikčentajev - Vasilij MIŠČENKO, Oleg FEOKTISTOV
Predsjednik suda - Genadij FROLOV
Sudski službenik - Vladislav FEDČENKO
Pratnja starijih osoba - Alexander BERDA
Mlada pratnja - Maxim RAZUVAEV, Kirill MAZHAROV
Zamjenik šef zatvora - Victor TULCHINSKY
Satrapyuk - Rashid NEZAMETDINOV
Liječnik - Dmitrij GIREV
Zatvorenici, stražari, pratitelji - kazališni umjetnici

Slavna predstava "Strmi put" prvi put je prikazana 1989. godine i od tada je doživjela nekoliko novina. Visina koju je postigla glumica Marina Neelova u ulozi Evgenije Ginzburg, vještina i suptilno razumijevanje tragedije glavnog lika od strane redatelja, profesionalizam drugih glumaca u ulogama zatvorenika Gulaga i njihovih čuvara - sve to opet i ponovno u gledatelju budi nepodnošljivu bol pri sjećanju na vremena kada je ljudsko dostojanstvo bilo lakše izgubiti nego zadržati. Da bi preživjeli, mnogi su morali izdati sebe i svoje voljene, ali ne i Evgenija Semjonovna, koja je napisala memoare o vlastitu sudbinu zatočena u Staljinovim logorima kad je otišla. Kako je to uspjela, doznat ćemo iz ove genijalne produkcije.

Povijest predstave su ovacije publike i pohvalni odazivi tiska svih zemalja svijeta u kojima je postavljena. Galina Volchek s čisto ženskom preciznošću postavila je naglaske u onome što se događa na pozornici na način da simboli apsolutnog nasilja nad osobom poprimaju ne samo doslovnu, već posve živu sliku. Uranjajući u ono što se događa, gledatelj teško "izranja" u stvarnost, stječući sposobnost preispitivanja svog života i slobode.

Performans Steep Route - video

"Scenska produkcija memoara Evgenije Ginzburg uključuje scene čudnih, nakazan svijet, podsjećajući na krugove Danteovog "Pakla" ili slike Goye.

Nadrealistički horor staljinističkog zatvorskog sustava prvi put je obnovljen na sovjetskoj pozornici u izvedbi kazališta Sovremennik i nedvojbeno je postao jedan od najvećih hitova Moskve kazališni život. Ovaj pokušaj rekreacije užasa i ludila staljinističkih logora očito je šokirao moskovsku kazališnu publiku koja je ispunila kazališnu dvoranu, koja je na kraju predstave redateljici Galini Volchek i izvođačima priredila neprestane ovacije koje su trajale petnaestak minuta.

"Marina Neyolova rastvara vlastitu osobnost u sudbini heroine. U prvim minutama, glumica je jednostavno neprepoznatljiva. Dostojanstvo integriteta, glumačka zaokruženost djela, otvorili su u Neyolovoj dar tragične glumice."

"U podzemlju nastanjenom Staljinovim žrtvama vlada okrutnost, razrijeđena bljeskovima ljudskosti, pa čak i crnog humora. Produkcija kazališta Sovremennik, vjerna duhu Ginzburgovih memoara, pokazuje da su mnoge žrtve zadržale svoju političku vjeru, unatoč neljudskim patnjama, ali i da su se borile protiv njih", navodi se u tekstu. pola stoljeća kasnije, moskovska publika reagira na ovu neposrednu čistu vjeru s mješavinom čuđenja i šoka."

"Sjećanja na Ginzburga kazalište je čitalo kao narodnu dramu. I redateljica Galina Volchek i glumci pokazali su nam umijeće zajedničkog življenja na pozornici, nadahnuti strašću i visokim značenjem rada."

"Dvorana moskovskog kazališta Sovremennik pretvorila se u ured užasa najstrašnijeg razdoblja sovjetska povijest. Tijekom dva i pol bolno napeta sata odvija se dramatična slika staljinističkih zatvora 1930-ih. Surovim realizmom opisuje stanje do kojeg je dovela sovjetski ljudi tridesetogodišnjica Staljinove dominacije.

"Spiegel", 1989, br. 18

"Koji jake scene! Kakva raznolikost ženskih tipova! Dugogodišnje poznanstvo s letcima samizdata, nedavno obnovljeno u otvorenom tisku, nije ometalo gledanje s velikim zanimanjem. Što će se dogoditi, znao sam. Ali kako se to dogodilo, vidio sam prvi put.

"Iskra", 1989., br. 22

"Predstava naglašava da su moralni korijeni Ginzburgova lika i ponašanja u moralnom ustroju i tradiciji 19. stoljeća. Svjetovi razdvajaju ovu krhku, inteligentnu ženu i njezine krvnike. Mučenu i ponižavanu beskrajnim ispitivanjima, mučenu nesanicom, glađu i žeđu , jedva mičući usnama, ipak ostaje čvrsta, jer ona – a u tome je i njezina sličnost s pjesnikinjom Annom Akhmatovom – dolazi iz svijeta koji joj pruža moralnu potporu.

"Svom svojom esencijom (Marine Neyolove) junakinja se suprotstavlja stroju potiskivanja, labavljenja. Mala krhka žena nosi čast i dostojanstvo, tiha, ali nedostupna uništenju. Sa snažnom privlačnošću prava umjetnost predstava nas vraća duhovnim prioritetima, tjera nas na razmišljanje: gdje je jedina osnova odakle može krenuti samooporavak, preporod?

"Pozornica se raduje. Čini se da nikad ovako mahnito veselje nije zvučalo" Jutro boji zidove drevnog Kremlja nježnim svjetlom ... "Oni pjevaju tako da se čini da će još jedna sekunda i takav će entuzijazam zagrliti , ne može ne zagrliti, dvorana. Ali što pjesma zvuči poletnije, publika je sluša sa sve većom zaprepaštenošću. U kazalištu zavlada mrtva tišina - oni na pozornici također odjednom utihnu, tama ih guta figure na trenutak, a kad se svjetlo ponovno upali, ispred rampe rame uz rame u gustom sivom nizu - ne, ne glumice kazališta Sovremennik, i - naše sestre u zatvorskoj odjeći ...

Možda je upravo radi tog trenutka - trenutka potpune uplitanja sudbina jednih u sudbine drugih - postavljena predstava "Strmi put" redateljice Galine Volchek.

"Preživjeti, preživjeti, oduprijeti se. Ne posustati i ne pokleknuti - unutarnja je opruga većine likova ove ljudske tragedije našeg naroda. Od glavne junakinje, Evgenije Semjonovne Ginzburg, koju tumači Marina Neyolova slomiti aortu i srce, "trockističkoj" ženi Nastji, koju zbunjeno portretira Ljudmila Ivanova, - svi su likovi raznolika, višejezična, raznolika masa pojedinaca, ujedinjenih samo u svojoj potpunoj i očitoj nevinosti.

A kada postane jasno da će sve propasti i svi će propasti, tada će na samom kraju ove dušeparajuće predstave dramaturg i redatelj spremiti jedan potpuno nepodnošljiv potez koji može slomiti i najjače živce. Izgubivši ne samo vjeru i ljubav, nego čak i nadu, te žene doživljavaju logorsku vijest o zamjeni narodnog komesara Ježova narodnim komesarom Berijom kao dašak slobode, kao pristup volje. Koračajući prema publici s vitkim zidom zatvorenika, glasom prštećim srećom i tugom u jednom naletu, pjevaju: "Jutro boji blagim svjetlom..."

Pamtimo ih ovako.

I nemojmo zaboraviti njihove suze i njihovu muku."

„Novo vrijeme“, 1989., br.36

“Marina Neyolova – krhka, osjetljiva, uronjena u sebe, besprijekorno posjedujuća gesta – igra Evgeniju Ginzburg, koja želi preživjeti, a da pritom zadrži svoje ljudsko dostojanstvo.

U vidokrug nam padaju i druge figure: protivnici i pristaše staljinizma, slučajne žrtve, ljudi daleko od politike - sve što je ljudski moguće i nemoguće u sustavu samovolje. Veličanstveno kolektivno djelo moskovskog kazališta.

Nekoliko minuta šokirane tišine - a onda buran pljesak i povici "bravo!" u znak zahvalnosti sovjetskom kazalištu "Sovremennik" za njegovo duboko i nemilosrdno razumijevanje prošlosti."

"Hessishche Allgemeine", 1990., br. 102

„Deseci figura, prikazanih u drami G. Volcheka, spojeni su u cjelovitu narodnu sliku. Redatelj predstave ima rijetku sposobnost da gradi narodne scene, kao što se to nekad radilo u akademska kazališta. Bez poniranja u stihiju naroda, stihiju narodne tragedije, u tamu onoga što se događa, ispovijest Evgenije Ginzburg ne bi se mogla čuti u cijelosti.

"Kazalište", 1990., br. 2.

"Predstava moskovskog kazališta "Sovremennik" - "Strmi put" - pravo je kazalište. Ogromna trupa ima širok raspon psiholoških karakteristika i fleksibilnosti - od eksplozija očaja do najdelikatnijih i najsuptilnijih boja.

Publika se prije svega upoznaje s Evgenijom, čiju ulogu izvrsno tumači Marina Neyolova. Jevgenija ne odustaje ni kad joj se dogovaraju obračuni s kolegama koji su je izdali, niti kad je ispituju pet dana bez hrane, pića i sna. Ovo je jedna od najžešćih scena u predstavi. Kad su joj konačno dali gutljaj vode, vidimo Evgeniju kako oživljava. Oči joj gledaju ravno, čvrsto, vraća joj se nekadašnja ironija. Gest koji govori o ogromnom ljudsko dostojanstvo popravlja bluzu. Redatelj G.Volchek je divan u odabiru tako preciznih detalja.

Mnogo se može naučiti iz The Steep Route o tome kako spasiti svoju dušu suočenu s neljudskim postupanjem i mučenjem. Duhovna snaga je jedina stvar koja vam može pomoći da preživite."

"Kazalište Sovremennik rođeno je da postavi predstavu kao što je" Strmi put ". I izvrsno je postavljena. Nije iznenađujuće da publika nagrađuje glumce ovacijama. Zanimljivo je da muškarci koji igraju istražitelje i čuvare a ne naklon. Možda zato što su predobro obavili svoj posao."

"Glumice koje igraju ne baš velike uloge izgledaju vrlo precizno u izvedbi, na primjer, Liya Akhedzhakova je vizualni materijal za razvoj detalja. Počinje kao ohola velika dama iz nove komunističke aristokracije. Zlostavljanje, muka i glad pretvaraju je u poluludo stvorenje."

"Predstava je vrlo emocionalno zasićena. Rad Kazališta Sovremennik pod vodstvom Galine Volchek je apsolutno istinit. Očito je da se u Strmom putu mogu vidjeti ne samo prekrasne umjetničke i glumačke sposobnosti trupe, nego i srce i duša svakog glumca."

“Cijelu večer osjećaš se užasno bol u srcu na predstavi moskovskog kazališta "Suvremenik", koja vam otkriva strašno poglavlje iz ruske povijesti. Predstava je izdržana u oštrom dokumentarističkom tonu, a gledatelj se izravno suočava s užasom. Tako je bilo i tako vidite. "Strmi put" - fokus kazališne zajednice na festivalu u Seattleu.

"Predstava Sovremennika vratila je na pozornicu ne toliko tijek događaja koliko psihološku atmosferu nasilja. Kombinacija izvrsne glume i profesionalne režije Galine Volchek, naglašene zvučnim slikama - zveket metalnih šipki, vriska mučen, tjera nas da se suočimo sa strahotama terora Ovo nije samo predstava koju gledate, vi je živite.

Marina Neyolova igra ulogu Ginzburga kao puta u smrt. Ova žena koja ne može samo hodati ravna cesta, ne zato što ima pojačan osjećaj samoodržanja - buni se, ona nije sposobna lagati. I sve više zaoštrava njen strmi put vlastite osobnosti.

Zasluga Volcheka je što je uspjela pokazati psihološku stranu likova. Emotivno je otkrila kako se društvo rasplinulo u orgiji nasilja i zločina.

Ovo kazalište nije zabava. On uranja gledatelja u svoje nastupe i nije bitno osjeća li se gledatelj tamo dobro ili ne i kako više kazališta učinit će to bolje."

“Glavnu ulogu u Strmom putu odigrala je velika glumica, jer s takvom predanošću odigrati ulogu odigranu više od sto puta, igrati s takvom zaraznošću, takvim majstorstvom unutarnje reinkarnacije, bez ikakvih govornih i plastičnih adaptacija – samo pravi talent može."

"Sjajno odigran od strane ansambla od više od 35 ljudi, The Steep Route prenosi klaustrofobiju, užase tiranije nevjerojatnom snagom. Slika represije je toliko demonski živa da se čini da čak ni George Orwell nije mogao sanjati takvo što u svojim najgorim noćnim morama."

"Strašni detalji života zatvorenica, s kojima je Jevgenija Ginzburg prešla cijelu Rusiju u zatvorskom automobilu, istraženi su prodornom oštrinom i autentičnošću. Ljutnja i očaj, napadi mržnje i ljubavi (...) otkrivaju se kroz odnos desetak žena koje su osuđene da jedna s drugom dijele užase zatvora."

"Ovo je puno više od priče o jednoj ženi, jednoj žrtvi. Ovo je priča puna epskog zvuka, koja govori o tragediji cijele nacije."

Tjedan kazališta, studeni 1996

"Racionalna analitika odmah se povlači u drugi plan pred strašnom freskom o strahotama Staljinove represije. Predstava je stara deset godina. A drži je moćan redateljski kadar i uigran ansambl. Danas predstava gori samo kao u danima premijere. U finalu, kada ti "sretni" zarobljenici s oduševljenjem govore kakvo je inteligentno lice drug Berija, koji je zamijenio druga Ježova na odgovornoj dužnosti, vi ste shrvani ... Čak su i najpohvalnije tirade bezvrijedan u usporedbi s posvetom Nejolove, Tolmačeve, Ivanove, Pokrovske, Akhedžakove i svih, svih, svih, koji stvaraju slike-pojave, slike-simbole značajne i nezaboravne.

“Žena po prirodi nije stvorena da bude heroj. Kako je Jevgenija Ginzburg preživjela, a da nije izdala niti jednu osobu, a da nije potpisala nijednu lažnu riječ? Za kazalište je bilo vrlo važno pronaći odgovor na to pitanje.

Prošavši kroz noćnu moru ispitivanja i mučenja, Yevgenia Ginzburg pronašla je oslonac u glavnom - u priznavanju univerzalnih ljudskih vrijednosti i kršćanskog morala. Tako je postavljena predstava "Strmi put". Tijekom gotovo cijelog trajanja predstave, ulogu Evgenije Ginzburg igra Marina Neelova. Preživjeti, preživjeti, ne odustati, ne pokleknuti – to je unutarnje proljeće ove junakinje.

Trud, studeni 2004

“Fenomen Ginzburga je u nepogrešivosti. Prošla je pakao logora ne oklevetavši nikoga, ne krivokletstvujući, dajući primjer kristalno čiste savjesnosti – ni pred poviješću koja se ne usuđuje tražiti takvu žrtvu, već isključivo pred samom sobom. .

<…>Epski opseg događaja i glasova epohe - od revolucije do kontrarevolucije, jedinstvo čovjeka i povijesti, svenarodna zabrinutost za sudbinu zemlje, objektivni osjećaj zajedništva - nije samo teško osjetiti, nego ali i teško scenski izraziti. I apsolutno je nezamislivo zadržati taj osjećaj iz Gorbačovljeve ere u Putinovu.<…>Zapravo, "strma ruta" je nešto što nikada nije prestalo u Rusiji"

"Kuća glumca", siječanj 2005

“Neelova je sjajna glumica. Cijeli prvi čin počiva na njoj, ona ovdje igra praktički bez partnera. Užas prvih dana uhićenja, očaj, strah – sve je to u svakoj gesti, riječi, pogledu.

Drugi čin pokazao je umjetničko umijeće življenja i disanja na pozornici unisono: ovo nije igra zatvorenika zatvora Butyrka, nego stvaran život. Sto posto vjeruju da je ljude ovdje okupila jedna zajednička nesreća, katastrofa<…>Predstava je stara sedamnaest godina. To je puno za kazališni život. Ali nije se iscrpio. Čini se da je The Steep Route u 21. stoljeću potaknut današnjicom, uključuje naše tjeskobe i brige i gleda u budućnost.”

„Gradske novosti“, lipanj 2006

<…>ovu predstavu režira redatelj - savršeno građena, verificirana od strane Galine Volchek, točna u nijansama i detaljima...<…>Ovo je glumačka predstava - svako djelo u njoj, pa i ona epizodna, ima posebno značenje, jer nije uzalud jedan od kritičara "Strmi put" nazvao "narodnom dramom"

Radnik iz Krasnojarska, lipanj 2006

<…>U produkciji Galine Volchek svaka je mizanscena kompozicijski nevjerojatno strukturirana. Mjesto i položaj djevojaka koje sjede u polukrugu na krevetu jasno su definirani. Stol za kojim se vode ispitivanja blago je ocrtan žutim svjetlom lampe. Nepokretna figura upravnika na vrhu stepenica stvara stalan, neugodan osjećaj nečije prisutnosti. Rešetka ogromnog kaveza, zaključana glavni lik- Evgenia Semyonovna (Marina Neelova), proteže se visoko, a na pozadini leži sjena žene koja se drži za rešetke rešetke ...

Unatoč činjenici da neki gledatelji danas vjeruju da je predstava prilično nježno odražavala patnju ljudi tog doba, mnogi u publici plaču, odmičući se od šoka. Ali ovaj poticaj je potreban. Barem da bismo se prisjetili povijesti i shvatili kako vrijedi cijeniti život koji sada imamo.

"Nevskoe Vremya", ožujak 2007

Marija

„Trideset i sedma godina počela je, naime, od kraja 1934.“ – tako je počela strma ruta Evgenije Ginzburg i tako istoimeno djelo. Danas nam je teško zamisliti čime je puna sintagma neprijatelj naroda, roditelji narodnog neprijatelja, djeca narodnog neprijatelja, kako je to živjeti s koferom u hodniku, buditi se. gore, idi na posao i ne znaš hoćeš li se vratiti, hoćeš li svoje najmilije naći slobodne. Živimo u drugom vremenu, s drugim brigama i katastrofama, a polako zaboravljamo, smirujemo se, plivamo u masti i samozadovoljstvu, utapamo se u ekscesima i luksuzu. Ali svaki dan se morate sjetiti da nitko nije imun na život sa svojim iznenađenjima, ovo još nisu smislili. A događaji su već više puta dokazali da je priča hirovita dama, i voli se ponavljati, da tako kažem, da konsolidira gradivo.

Godine 1989., već prošlog stoljeća, Galina Volchek u tadašnjoj sovjetskoj, a na prvi pogled prilično demokratskoj Uniji, postavila je predstavu prema prvom dijelu romana E. Ginzburga "Strmi put". Čini se, zašto? Da, prazne police, da, nestašice i redovi, da, petoljetke se nikako ne grade, ali tog užasa više nema, sve je sasvim drugačije, tako se činilo. A onda su bile devedesete sa svojim iznenađenjima i preokretima, histerične 2000-e, ili milenij ili smak svijeta, krizne 2010-e, nećemo isplivati, i konačno danas, kada sa svih strana viču o totalnom nadzor i špijunaža, ništa ne podsjeća? Sve su se te misli rodile u mojoj glavi nakon gledanja predstave i stvarno sam htjela podijeliti svoje dojmove.

U početku sam birao po principu, umorio sam se od komedija i cast. Od "Strmog puta" ženska povijest, zatim i ženske uloge u njemu je većina, a ove epizode izvode O. Drozdova, N. Doroshina, L. Akhedzhakova, O. Petrova i drugih poznatih filmskih glumica, glavni lik izvrsno tumači M. Neelova. Cijela predstava je priča, ženska dirljiva, tugaljiva, beznadna, očajna, domoljubna, razočarana. To su naivne djevojke s mature, i uzorne supruge aktivistice, i jednostavne seljanke koje ne shvaćaju što im se dogodilo, a koje su počele jasno uviđati i shvaćati što ih čeka. Cijeli nastup bio je prestravljen i nehotice pomislio kako bih se ja ponašao na njihovom mjestu? Biste li uspjeli zadržati dostojanstvo, poštenje, ljudskost? Uostalom, unatoč torturi, premlaćivanju, maltretiranju, te su žene ostale svoje, nastavile vjerovati u sustav, u stranku, naivno vjerujući da je sve to ispravno, ispravno. I kako se provlači zadnja opaska junakinje, "Katorga!!! Kakva sreća!!!". Za njih je polumrtve, iznemogle, bolesne, slanje na težak rad, na sječu bila sreća! To je naša povijest, naša sramota, a više puta se Staljinove heroine uspoređuju s Hitlerom, govoreći da su im metode i postupci isti.

Predstava šokira dubinom, autentičnošću, iskrenošću, glumom, ali ni samo kazalište ne ostaje ravnodušno na predstavu, ulaskom u predvorje nećete ga prepoznati, sloganima, portretima, kako se sada kaže, prvih lica, agitacijskim tribinama. i kip samog sebe u punoj veličini. Prije izvedbe to doživljavate kao malu digresiju u prošlost, u pauzi već pomnije promatrate ta lica pokušavajući naslutiti pečat užasa koji su učinili. Na kraju se nađete u uobičajenom strogom foajeu Sovremennika, kao da vam govore da je to prošlost, noćna mora. Kako se san više ne bi ostvario, morate se sjetiti gledati takve predstave, dovesti djecu, jer udžbenik neće prenijeti emocije, neće prodrijeti u dušu, a ova će izvedba dugo ostati u sjećanju. Hvala kazalištu na ovoj produkciji i hvala glumcima na njihovim zapanjujućim slikama.

Život je bio sjajan, život je bio zabavan

Heroji kulta

I s druge i s ove strane bilo je jednako nepodnošljivo strašno