Najpoznatija djela Beethovena. Beethovenove klavirske sonate s naslovima Beethovenove naslovne skladbe
Beethoven posjeduje jedinu dovršenu operu, ali je on napisao vokalna glazba tijekom svog života, uključujući dvije mise, druga djela za zbor i orkestar (osim Devete simfonije), arije, duete, pjesme (lieder) i cikluse pjesama. Od parnih pjesama, arija i oda, gdje je tekst igrao podređenu ulogu, Beethoven je postupno došao do novog tipa vokalne kompozicije, u kojoj je svaka strofa pjesnički tekst odgovarala nova glazba (pjesme na riječi J. V. Goethea, među kojima su »Mignon«, »Opet teci, suze ljubavi«, »Srce, srce« i dr.). Po prvi put spaja niz pjesama-romansi u jedan ciklus sa sekvencijalno razvijajućom idejom radnje ("Dalekoj voljenoj", na tekstove A. Eitelesa, 1816.). Pjesma "O jednoj buhi" jedini je tekst iz Goetheova "Fausta" koji je utjelovio Beethoven, iako skladatelj do kraja života nije napustio pomisao da napiše glazbu za ovo djelo. Osim originalnih skladbi, Beethoven posjeduje 188 obrada narodnih pjesama za glas uz instrumentalnu pratnju. Oko 40 kanona (WoO 159-198).("Uz pogrebni marš")
- br. 1: Sonata br. 13 Es-dur "Sonata quasi una fantasia"
- br. 2: Sonata br. 14 Cis-moll "Sonata quasi una fantasia" ("Mjesečina")
- br. 2: Sonata br. 17 u D-molu ("Oluja")
- br. 3: Sonata br. 18 Es-dur ("Lov")
Čak ni Haydnu i Mozartu žanr klavirske sonate nije toliko značio i nije se pretvorio ni u kreativni laboratorij ni u svojevrsni dnevnik intimnih dojmova i doživljaja. Jedinstvenost Beethovenovih sonata djelomično je posljedica činjenice da ih skladatelj, u nastojanju da ovaj do tada čisto komorni žanr izjednači sa simfonijom, koncertom, pa čak i glazbenom dramom, gotovo nikada nije izvodio u otvoreni koncerti. klavirske sonate ostao za njega duboko osoban žanr, upućen ne apstraktnom čovječanstvu, već imaginarnom krugu prijatelja i istomišljenika. No, svatko od nas ima pravo ući u taj krug, unoseći nešto novo i jedinstveno u percepciju Beethovenovih sonata.
32 sonate pokrivaju gotovo cijeli kreativan način gospodari. Prve tri sonate (opus 2) posvećene Josephu Haydnu počeo je raditi 1793., nedugo nakon preseljenja iz Bonna u Beč, a posljednje dvije dovršio je 1822. I ako su neke teme iz vrlo ranih skladbi (tri kvarteta iz 1785.), kasniji imaju dodirnih točaka sa Svečanom misom (1823.), koju je Beethoven smatrao svojom najvećom kreacijom.
Prva skupina sonata (br. 1-11), nastala od 1793. do 1800., izrazito je heterogena. Ovdje prednjače "velike sonate" (kako ih je sam skladatelj označio), koje po veličini ne zaostaju simfonijama, ali po težini nadilaze gotovo sve ono što je tada bilo napisano za klavir. Riječ je o četverodijelnim ciklusima opus 2 (br. 1-3), opus 7 (br. 4), opus 10 br. 3 (br. 7), opus 22 (br. 11). Beethoven, koji je osvajao lovorike 1790-ih najbolji pijanist Beč, proglasio se jedinim dostojnim nasljednikom preminulog Mozarta i ostarjelog Haydna. Otuda - hrabro polemičan i istodobno živototvoran duh većine ranih sonata, čija je hrabra virtuoznost jasno nadilazila mogućnosti tadašnjih bečkih klavira s jasnim, ali ne i snažnim zvukom. Međutim, u Beethovenovim ranim sonatama dubina i prodornost sporih dijelova također je nevjerojatna. “Već u dobi od 28 godina bio sam prisiljen postati filozof”, žalio se kasnije Beethoven, prisjećajući se kako je počela njegova gluhoća, isprva neprimjetna onima oko njega, ali oslikavajući umjetnikov svjetonazor tragičnim tonovima. Autorski naslov jedine programske sonate ovih godina (“Patetika”, br. 8) govori sam za sebe.
Istodobno Beethoven stvara elegantne minijature (dvije lake sonate opus 49, br. 19 i 20), namijenjene djevojačkoj ili damskoj izvedbi. Srodne su im, iako daleko od tako jednostavne, ljupka sonata br. 6 (opus 10 br. 2), te sonate br. 9 i 10 (opus 14), koje zrače proljetnom svježinom. Kasnije se ta linija nastavila u sonatama br. 24 (opus 78) i br. 25 (opus 79), napisanim 1809. godine.
Nakon borbeno egzemplarne Sonate br. 11, Beethoven je izjavio: “Nezadovoljan sam svojim prethodnim djelima, želim stajati na novi put". U sonatama 1801-1802 (br. 12-18) ta je namjera sjajno ostvarena. Ideja sonate-simfonije zamijenjena je idejom sonate-fantazije. Dvije sonate opus 27 (br. 13 i 14) izričito su označene "quasi una fantasia". Međutim, ova oznaka mogla bi se staviti ispred drugih sonata ovog razdoblja. Kao da Beethoven pokušava dokazati da je sonata više originalan koncept nego zamrznuta forma, a sasvim je moguć ciklus koji se otvara varijacijama i uključuje, umjesto tradicionalnog polaganog stavka, strogi “Pogrebni marš”. za smrt heroja” (br. 12) - ili, obrnuto, ciklus sonata br. osvijetljen mjesečina(odatle i neautorski naziv “Mjesečeva sonata”). Posve lišena dramatike, Sonata br. 13 nije ništa manje eksperimentalna: ona je divertisment gotovo kaleidoskopski promjenjivih slika. S druge strane, Sonata br. 17 svojim tragičnim monolozima, dijalozima i recitativom bez riječi bliska je operi ili drami. Prema Antonu Schindleru, Beethoven je povezivao sadržaj ove sonate (kao i Appassionate) sa Shakespeareovom Burom, ali je odbio dati bilo kakvo objašnjenje.
Čak su i tradicionalnije sonate ovog razdoblja neobične. Dakle, četverostavačna sonata br. 15 više ne tvrdi da je povezana sa simfonijom i prilično je održana u nježnim tonovima akvarela (nije slučajno što joj je dodijeljeno ime "Pastoralna"). Beethoven je jako cijenio ovu sonatu i, prema riječima njegovog učenika Ferdinanda Riesa, posebno je rado svirao suzdržanog melankoličnog Andantea.
Vrhuncem Beethovenova stvaralaštva smatraju se godine 1802.-1812., a malobrojne sonate tih godina također pripadaju vrhuncu majstorovih postignuća. Takva je, primjerice, nastala 1803.-1804., paralelno s Herojskom simfonijom, sonatom br. 21 (opus 53), koja se ponekad naziva i “Aurora” (po božici jutarnje zore). Zanimljivo je da je u početku između prvog stavka i finala bio postavljen lijep, ali iznimno proširen Andante, koji je Beethoven, nakon zrelog razmišljanja, objavio kao zasebno djelo (Andante favori - odnosno "Voljeni Andante", WoO 57). ). Skladatelj ga je zamijenio kratkim sumornim intermezzom, povezujući svijetle "dnevne" slike prvog stavka s postupno svjetlijim bojama finala.
Potpuna suprotnost ovoj blistavoj sonati je Sonata br. 23 (opus 57) nastala 1804.-1805., koja je od izdavača dobila naziv “Appassionata”. Riječ je o skladbi velike tragičke snage u kojoj važnu ulogu ima potresan “motiv sudbine” kasnije upotrijebljen u Petoj simfoniji.
Sonata br. 26 (opus 81-a), nastala 1809., jedina je od 32 koja ima detaljan autorski program. Njena tri dijela nose naslov "Rastanak - Rastanak - Povratak" i izgledaju ovako autobiografski roman, govoreći o rastanku, čežnji i novom spoju za ljubavnike. No, prema autorovoj bilješci, sonata je napisana "na odlasku Njegove Carske Visosti nadvojvode Rudolfa" - Beethovenova učenika i pokrovitelja, koji je 4. svibnja 1809. bio prisiljen žurno evakuirati Beč s carskom obitelji: grad je bio osuđen na opsadu, granatiranje i okupaciju od strane Napoleonovih trupa. Osim nadvojvode, tada su Beč napustili gotovo svi Beethovenovi bliski prijatelji i djevojke. Možda je među njima bila i prava junakinja ovog romana u zvukovima.
Dvodijelna sonata opus 90 (br. 27), napisana 1814., posvećena grofu Moritzu Lichnowskom, koji je imao hrabrosti zaljubiti se u operni pjevač i pridruži joj se neravnopravan brak. Prema Schindleru, Beethoven je karakter zbrkanog prvog stavka definirao kao “borbu između srca i razuma”, a drugi je usporedio nježnu, gotovo schubertovsku glazbu s “razgovorom ljubavnika”.
Posljednjih pet sonata (br. 28—32) pripadaju kasno razdoblje Beethovenovo djelo, obilježeno tajanstvenošću sadržaja, neobičnim oblicima i iznimnom složenošću glazbeni jezik. Ove vrlo različite sonate spaja i činjenica da su gotovo sve, osim br. 28 (opus 101), napisane 1816., skladane na temelju virtuoznih i izražajnih mogućnosti nove vrste glasovira - šestoktavnog. koncertni veliki klavir engleske tvrtke Broadwood, koji je Beethoven dobio na dar od ove tvrtke 1818. godine. Bogati zvučni potencijal ovog instrumenta najpotpunije je otkriven u grandioznoj sonati opus 106 (br. 29), koju je Hans von Bülow usporedio s Herojskom simfonijom. Iz nekog joj je razloga dodijeljen naziv Hammerklavier ("Sonata za klavir s čekićem"), iako se ta oznaka nalazi na naslovnim stranicama svih kasnijih sonata.
U većini njih ideja fantazijske sonate sa slobodno raspoređenim ciklusom i otkačenim izmjenjivanjem tema dobiva novi dah. To budi asocijacije na glazbu romantičara (Schumann, Chopin, Wagner, Brahms, pa čak i Prokofjev i Skrjabin) ... Ali Beethoven ostaje vjeran sebi: njegovi su oblici uvijek besprijekorno izgrađeni, a koncepti odražavaju njegov inherentni pozitivni svjetonazor. Romantične ideje razočaranja, nemira i razdora s vanjskim svijetom koje su se širile dvadesetih godina 19. stoljeća ostale su mu strane, iako se njihovi odjeci mogu čuti u glazbi žalosnog Adagia iz Sonate br. 29 i patničkog Arioso dolente iz Sonate br. 31. Pa ipak, usprkos proživljenim tragedijama i katastrofama, ideali dobrote i svjetla za Beethovena ostaju nepokolebljivi, a um i volja pomažu duhu da pobijedi patnju i zemaljsku taštinu. "Isus i Sokrat bili su moji modeli", napisao je Beethoven 1820. “Junak” kasnijih sonata više nije pobjednički ratnik, nego stvaralac i filozof čije su oružje sveprožimajuća intuicija i sveobuhvatna misao. Nije uzalud dvije sonate (br. 29 i 31) završavaju fugama koje demonstriraju snagu stvaralačkog intelekta, dok druge dvije (br. i ) završavaju kontemplativnim varijacijama, predstavljajući takoreći uzor svemira u malom.
Velika pijanistica Maria Veniaminovna Yudina nazvala je Beethovenove 32 sonate "Novi zavjet" klavirska glazba (“Stari zavjet” za nju je bio Bachov dobro temperirani klavir). Dapače, gledaju daleko u budućnost, nimalo ne niječući 18. stoljeće koje ih je iznjedrilo. Stoga svaka nova izvedba ovog gigantskog ciklusa postaje događaj u modernoj kulturi.
(Larisa Kirillina. Tekst knjižice za ciklus koncerata T.A. Alikhanova (Moskovski konzervatorij, 2004.))
Prošlo je više od dvjesto godina otkako je Beethovenova djela prvi put čula bečka publika. Ali glazba velikog skladatelja i danas uzbuđuje milijune ljudi diljem svijeta.
Djetinjstvo
Ludwig van Beethoven, čija su glazbena djela uključena u zlatnu kolekciju svjetskih klasika, rođen je u gradu Bonnu, u obitelji tenora dvorske kapele. Skladateljev otac sanjao je da će njegov sin jednog dana postati drugi Mozart. Stoga je pod njegovim vodstvom ranih godina studirao klavir kod Ludwiga van Beethovena. Mladi pijanist je s nevjerojatnim žarom proučavao glazbena djela. Međutim, mladi Beethoven, poput Mozarta, nije postao čudo od djeteta.
Otac je bio grub i prgav. Možda je to razlog zašto mladi glazbenik nije odmah pokazao svoj talent. Lekcije kapellmeistera Nefea, kod kojega je Ludwig išao kao učenik, pokazale su se mnogo učinkovitijima od vježbi koje je nametao njegov otac.
Početak kreativnosti
Beethoven je imao samo petnaest godina kada mu je povjereno mjesto orguljaša u kapeli. A sedam godina kasnije, po nalogu jednog od svojih mentora, odlazi u Beč kako bi nastavio studij glazbe. Tamo je uzimao poduke od Haydna i Salierija.
Najznačajnija Beethovenova glazbena djela osamdesetih godina XVIII stoljeća:
- "Patetična sonata".
- "Mjesečeva sonata".
- "Krojcerova sonata".
- Opera Fidelio.
Beethovenova najranija glazbena djela nisu tiskana. Ali dječje sonate i pjesma "Svizac" preživjele su do danas.
Povratak u Bonn
Jednom je Beethovenova djela slušao Mozart. Veliki skladatelj, prema memoarima svojih suvremenika, rekao je: "Ovaj će vas glazbenik natjerati da pričate o sebi!" Mozartovo proročanstvo se obistinilo. Ali kasnije. Nedugo nakon što je Beethoven stigao u Beč, njegova se majka razboljela. Mladi skladatelj bio je prisiljen vratiti se u svoj rodni grad.
Nakon smrti njegove majke, sve brige oko obitelji pale su na pleća mladog Ludwiga. Kako bi prehranio mlađu braću, zaposlio se u orkestru kao violist. Beethovenova djela jednom je slušao Haydn, vraćajući se iz Engleske i svrativši u Bonn. Ovaj glazbenik bio je oduševljen i skladbama mladog Beethovena. Godine 1792. Ludwig ponovno odlazi u Beč, gdje ovaj put živi više od deset godina.
Haydnove lekcije
Austrijski skladatelj postao je Beethovenov učitelj. Međutim, njegove lekcije, prema Ludwigu, nisu donijele nikakvu korist. Beethovenova su se djela njegovom učitelju činila čudna i sumorna. Ubrzo je Ludwig prestao uzimati lekcije od Haydna i postao Salierijev učenik.
Stil
Djela Ludwiga Beethovena značajno su se razlikovala od djela suvremenih skladatelja. Koristio je gornji i donji registar, pedal. Njegov stil se razlikovao od stilova drugih pisaca. U drugoj polovici osamnaestog stoljeća bila su popularna izvrsna čipkasta djela za čembalo.
Osim toga, Ludwig van Beethoven, čija su djela njegovim suvremenicima izgledala previše ekstravagantna, i sam je bio neobična osoba. Prije svega se isticao svojim izgledom. Nepriznati genij često se pojavljivao u javnosti neuređen, ležerno odjeven. U razgovoru je često bio krajnje otvoren.
Jednom je za govora jedan od prisutnih u dvorani imao neopreznost obratiti se svojoj dami. Beethoven je otkazao koncert. Nikakve isprike ili zahtjevi nisu omekšali srce pijanista. No, unatoč ponosnoj i nepokolebljivoj naravi, prema memoarima njegovih suvremenika, bio je izuzetno ljubazna i simpatična osoba.
gubitak sluha
Djela Ludwiga Beethovena počela su uživati veliku popularnost devedesetih godina. Tijekom desetogodišnjeg boravka u Beču napisao je tri klavirska koncerta i dvadesetak sonata. Njegovi su spisi bili dobro objavljeni i uživali su uspjeh. Ali 1796. godine počela se razvijati bolest koja je dovela do potpune gluhoće.
Zbog bolesti Beethoven je rijetko izlazio iz kuće. Postao je povučen i mrzovoljan. Začudo, ali najbolja djela nastali su baš kad je izgubio sluh. Kompozicije zadnjih godina- "Svečana misa", simfonija br. 9. Posljednji je izveden 1824. godine. Beethovenu je publika priredila ovacije koje su trajale toliko da je policija morala savladati obožavatelje klavira.
Zadnjih godina
Nakon poraza Napoleona u Austriji je uveden policijski sat. Vlada je uvela cenzuru u svim sferama djelovanja. Slobodoumnost je strogo kažnjavana. Beethoven se, čak iu svojim mladim godinama, odlikovao neovisnim prosudbama. Jednog dana, šetajući s Goetheom, sreo je cara Franzu sa svojom svitom. Pjesnik se s poštovanjem naklonio. Beethoven je, međutim, prošao kroz dvorjane, lagano podižući šešir. Ova se priča dogodila kad je skladatelj još bio mlad. Posljednjih godina života, kada su se špijuni i tajni agenti susretali na svakom koraku, Beethoven je postao potpuno nesputan u izrazima. Ali njegov je autoritet bio toliki da su vlasti zatvarale oči pred vrlo oštrim presudama.
Unatoč gluhoći, skladatelj je bio upoznat sa svim glazbenim i političkim vijestima. Pregledao je partiture Schuberta i Rossinija. Tih godina Beethoven upoznaje Webera, autora opera Evryanta i Čarobni strijelac.
Godine 1926. skladateljevo zdravlje naglo se pogoršalo. Počeo je razvijati bolest jetre. U ožujku 1927. umro je Ludwig van Beethoven. Na sprovodu autora Mjesečeve sonate i drugih velikih djela bilo je oko dvadeset tisuća ljudi.
Beethoven je napisao devet simfonija, osam simfonijskih uvertira i pet koncerata za klavir. Osim toga, autor je nekoliko desetaka sonata i dr glazbena djela. Ludwigu van Beethovenu podignuti su mnogi spomenici diljem svijeta. Prvi od njih je u domovini jednog od najveći skladatelji, u Bonnu.
Vatra Veste (Vestas Feuer, libreto E. Schikaneder, 1. scena, 1803.)
Fidelio (libreto I. Sonleitnera i G. F. Treitschkea prema radnji drame "Leonora, ili bračna ljubav" Bouillyja, 1. izdanje pod naslovom Leonora, op. 72, 1803-05, postavljeno pod naslovom Fidelio, ili bračna Ljubav, Fidelio, oder die eheliche Liebe, 1805., Theater an der Wien, Beč, 2. izdanje, s dodatkom Leonorine uvertire br. 3, op.72, 1806., postavljeno 1806., ibid; 3. izdanje, op.72, 1814. , dostavljeno 1814., Court National Operno kazalište, Beč)
baleti
glazba za Viteški balet (Musik zum Ritterballett, 8 brojeva, WoO 1, 1790.-91.)
Prometejeva stvaranja (Die Geschopfe des Prometheus, scenarij S. Viganò, op. 43, 1800-01, postavljeno 1801, Dvorska nacionalna operna kuća, Beč)
za zbor i soliste s orkestrom
oratorij Krist na Maslinskoj gori (Christus am Olberge, riječi F.C. Hubera, op. 85, 1802-03)
Misa u C-duru (op. 86, 1807.)
Svečana misa (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819.-23.)
kantate
O smrti Josipa II. (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., riječi S. A. Averdonka, WoO 87, 1790.)
Ulaskom na vladavinu Leopolda II. (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, riječi S. A. Averdonka, WoO 88, 1790.)
Veličanstveni trenutak (Der glorreiche Augenblick, riječi A. Weissenbacha, op. 136, 1814.), Tišina mora i sretna plovidba (Meeresstille und gluckliche Fahrt, riječi J. W. Goethea, op. 112, 1814.-1815.)
arije
Iskušenje poljupca (Prufung des Kussens, WoO 89, oko 1790.), Smijanje s djevojkama (Mit MadeIn sich vertragen, riječi J. W. Goethea. WoO 90, oko 1790.), dvije arije na Singspiel - Lijepa postolarica (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
scene i arije
Prva ljubav (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O izdajice (Ah, perfido, op. 65, 1796), Ne, ne brini (No, non turbati, riječi P. Metastasia, WoO 92a, 1801- 1802 );
tercet
Drhti, bezbožnost (Tremate, empitremate, riječi Bettonija, op. 116, 1801-1802);
duet
U danima svoje sreće sjeti me se (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, riječi P. Metastasia, WoO 93, 1802);
pjesme za zbor i orkestar
U čast najsvjetlijih saveznika (Chor auf die verbundeten Fursten, riječi C. Bernarda, WoO 95, 1814), pjesma Unije (Bundeslied, riječi J. W. Goethea, op. 122, 1797; revidirano 1822-1824), zbor iz svečana izvedba - Posvećenje kuće (Die Weihe des Hauses, riječi K. Meisla, WoO 98, 1822), Žrtvena pjesma (Opferlied, riječi F. Mattissona, op. 121, 1824) i dr.;
za simfonijski orkestar
9 simfonija: br. 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), br. 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), br. 3 (Es-dur, herojski, op. 55) , 1802-1804), br. 4 (B-dur, op. 60, 1806), br. 5 (c-mol, op. 67, 1804-1808), br. 6 (F-dur, pastorala, op. 68, 1807-1808), br. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), br. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), br. 9 (d-mol, op. 125, sa završnim zborom na riječi Schillerove ode "Radosti", 1817. i 1822.-1823.); Wellingtonova pobjeda ili Bitka kod Vittorije (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, izvorno napisano za mehanički glazbeni instrument Pangarmanicon od I. N. Melzela, op. 91, 1813.);
uvertire
na balet Prometejeva stvaranja (op. 43, 1800-1801), na tragediju Coriolanus od Collina (c-moll, op. 62, 1807), Leonora br. 1 (C-dur, op. 138, 1805), Leonora br. 2 (C-dur, op. 72, 1805.), Leonora br. 3 (C-dur, op. 72, 1806.), do opere "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814.), na tragediju "Egmont" Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), na dramu "Ruševine Atene" Kotzebuea (G-dur, op. 113, 1811), na dramu "Kralj Stefan " od Kotzebuea (Es-dur, op. 117, 1811.); plesovi - 12 menueta (WoO 7, 1795), 12 njemačkih plesova (WoO 8, 1795), 6 menueta (WoO 10, 1795), 12 menueta (WoO 12, 1799), 12 njemačkih plesova (WoO 13, oko 1800), 12 seoskih plesova (WoO 14, 1800-1801), 12 ecossaises (WoO 16, oko 1806?), čestitarski menuet (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
za jedan instrument uz orkestar
koncert za violinu (C-dur, izvadak, WoO 5, 1790.-1792.), rondo za glasovir (B-dur, WoO 6, oko 1795.); 5 klavirskih koncerata: br. 1 (C-dur, op. 15, 1795.) ) -1796.; revidirano 1798.), br. 2 (B-dur, op. 19, 1. izdanje 1794.-1795.; 2. izdanje 1798.), br. 3 (c-mol, op. 37, 1800.), br. 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), broj 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), koncert za violinu (D-dur, op. 61, 1806);
za ansambl instrumenata i orkestar
Trostruki koncert za klavir, violinu i violončelo (C-dur, op. 56, 1803.-1804.);
za limenu glazbu
4 koračnice (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 i WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), poloneza (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaise (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) itd.;
za ansambl instrumenata
oktet za 2 oboe, 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur za istu skladbu, WoO 25, 1792), 11 Mödling plesova (za 7 duhačkih i gudački instrumenti, WoO 17, 1819), septet za violinu, violu, violončelo, kontrabas, klarinet, rog i fagot (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstet za 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es- dur , op. 71, 1796.), sekstet za gudački kvartet i 2 roga (Es-dur, op. 81b, 1794. ili rano 1795.), 3 gudačka kvinteta (Es-dur, op. 4, prerađen iz okteta za puhače instrumenti, op. 103, 1795.-1796.; C-dur, op.29, 1800.-1801.; c-mol, op.104, adaptacija klavirskog trija op.1 br.3, 1817.), kvintet za klavir, obou, klarinet, fagot i rog (Es-dur, op. 16, 1794.-1796.); 16 gudačkih kvarteta: br. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798.-1800.), br. 7-9 (F -dur , e-mol, C-dur, posvećeno A. K. Razumovskom, op. 59, 1805.-1806.), broj 10 (Es-dur, op. 74, 1809.), broj 11 (f-mol, op. 95, 1810), br. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), br. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), br. 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), br. 15 (A-moll, op. 132, 1825), br. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Velika fuga za gudače. kvartet (B-dur, op. 133, izvorno zamišljen kao završni dio kvarteta op. 130, 1825.), 3 kvarteta za klavir, violinu, violu i violončelo (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785.), trio za glasovir, violinu i violončelo (Es-dur, WoO 38, oko 1790.-1791.; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793.-1794.; D-dur, Es -dur, op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 varijacija za klavirski trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio za klavir, klarinet i violončelo (B-dur, op. 11, 1798), trio za klavir, flautu i fagot (G-dur, WoO 37, između 1786.-87. i 1790.), trio za violinu, violu i violončelo (Es-dur, op. 3, 1792.; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796.-1798.), serenada za istu skladbu (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenada za flautu, violinu i violu (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio za 2 oboe i cor anglais (C-dur , op. 87, 1794.), varijacije za 2 oboe i engleski rog na temu pjesme "Daj mi ruku, živote moj" iz Mozartove opere "Don Giovanni" (C-dur, WoO 28, 1796.- 1797), itd.;
ansambli za dva instrumenta
za glasovir i violinu: 10 sonata - br. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797.-1798.), br. 4 (a-moll, op. 23, 1800.) -1801), br. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), br. 6, 7, 8 (A-dur, c-mol, G-dur, op. 30, 1801-1802), br. 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), br. 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 varijacija na temu iz Mozartove Figarove svadbe (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 njemačkih plesova (WoO 42, 1795 ili 1796); za klavir i violončelo - 5 sonata: br. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), br. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), br. 4 i 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 varijacija na temu iz opere" čarobna frula Mozarta (F-dur, op. 66, oko 1798.), 12 varijacija na temu iz Handelovog oratorija "Juda Makabejac" (G-dur, WoO 45, 1796.), 7 varijacija (Es-dur, na temu iz opera "Čarobna frula" od Mozarta (Es-dur, WoO 46, 1801.) i drugi; za glasovir i sonatu za rog (F-dur, op. 17, 1800.); duet za 2 flaute (G-dur, WoO 26 , 1792.), duet za violu i violončelo (Es-dur, WoO 32, oko 1795.-1798.), 3 dueta za klarinet i fagot (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, do 1792.) itd. .;
za klavir 2 ruke
sonate:
3 klavirske sonate (Es-dur, f-moll, D-dur, tzv. Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), Lagana sonata (ulomak, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 privatne sonate (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 klavirske sonate
br. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), br. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), br. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), br. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), br. 9 i 10 (E- dur, G-dur, op. 14, 1798-1799), br. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), br. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), br. 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 br. 1, 1800-1801), br. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", tzv. "Lunar", op. 27 br. 2, 1801), br. 15 (D-dur, tzv. "Pastoral", op. 28, 1801), br. 16, 17 i 18 (G-dur, d-mol, Es-dur , op. 31, 1801.-1803.), br. 19 i 20 (g-mol, G-dur, op. 49, 1795.-1796., dovršeno 1798.), br. 21 (C-dur, tzv. " Aurora", op. 53, 1803-1804), br. 22 (F-dur, op. 54, 1804), br. 23 (f-mol, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), br. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), br. 25 (G-dur, op. 79, 1809), br. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), br. 27 ( e-mol, op. 90, 1814), br. 28 (A-dur, op. 101, 1816), br. 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), br. 30 (E-dur , op. 109, 1820), broj 31 (As-dur, op. 110, 1821), br. 32 (c-mol, op. 111, 1821-1822);
varijacije za klavir:
9 varijacija na koračnicu E. K. Dreslera (c-moll, WoO 63, 1782), 6 laganih varijacija na švicarsku pjesmu (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 varijacija na menuet iz Geibelove "La Nozze disturbato" (C-dur, WoO 68, 1795), 13 varijacija na ariettu "Es war einmal ein alter Mann" iz singspiela "Little Red Riding Hood" ("Das rote Karrchen" od Dittersdorfa , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792.), 9 varijacija na temu iz opere "Mlinarova žena" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795.), 6 varijacija na temu dueta iz iste opere (G-dur, WoO 70, 1795), 12 varijacija na rusku plesnu temu iz baleta "Šumska djevojka" ("Das Waldmadchen" P. Vranitskog, A-dur, WoO 71 , 1796.), 8 varijacija na temu iz opere "Richard Lavlje Srce" Gretryja (C-dur, WoO 72, 1796.-1797.), 10 varijacija na temu iz opere "Falstaff" A. Salierija (B- dur, WoO 73 , 1799), 6 varijacija na vlastitu temu (G-dur, WoO 77, 1800), 6 varijacija (F-dur, op. 34, 1802), 15 varijacija s fugom na temu iz baleta "Prometejeva stvaranja" (Es-dur, op. 35, 1802), 7 varijacija na englesku pjesmu "God save the King" (C-dur, WoO 78, 1803), 5 varijacija na englesku pjesmu "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 varijacije na temu (c-moll, WoO 80, 1806.), 33 varijacije na temu valcera A. Diabellija (C-dur, op. 120, 1819.-1823.), 6 varijacija za glasovir ili uz pratnju flaute ili violine na 5 tema škotske i jedna austrijska narodna pjesma (op. 105, 1817-1818), 10 varijacija na teme 2 tirolske, 6 škotskih, ukrajinskih i ruskih narodnih pjesama (op. 107, 1817-1818) itd.;
baguette za klavir:
7 bagatela (op. 33, 1782-1802), 11 bagatela (op. 119, 1800-1804 i 1820-1822), 6 bagatela (op. 126, 1823-1824);
rondo za klavir:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, br. 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 br. 2, 1798- 1800.), rondo-capriccio- Bijes zbog izgubljenog novčića (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, između 1795. i 1798.), Andante (F-dur, WoO 57, 1803.-1804.) itd. skladbe za glasovir;
za glasovir četveroručno
sonata (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 koračnice (op. 45, 1802, 1803), 8 varijacija na temu F. Waldsteina (WoO 67, 1791-1792), pjesma sa 6 varijacija na pjesma "Ti si sve u svojim mislima" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799. i 1803.-1804.) i dr.;
za orgulje
fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preludija (op. 39, 1789);
za glas i klavir
pjesme, uključujući: Moji su dani nacrtani (Que le temps me dure, stihovi J. J. Rousseaua, WoO 116, 1792.-1793.), 8 pjesama (op. 52, do 1796., među njima: Svibanjska pjesma - Mailed, stihovi J. W. Goethea ; Zbogom Molly - Mollys Ab-schied, tekst G. A. Burger; Ljubav - Die Liebe, tekst G. E. Lessinga; Groundhog-Marmotte, tekst J. V. Goethea; Čudesni cvijet - Das Blumchen Wunderhold, tekst G. A. Burger), 4 ariette i duet (br. 2-5, stihovi P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (stihovi F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 pjesama po op. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Žeđ za spojem (Sehnsucht, stihovi J. W. Goethea, WoO 134, 1807-1808), 6 pjesama (op. 75, br. 3-4-do 1800, br. br. 1, 2, 5, 6 - 1809, među njima: na stihove J. W. Goethea - Pjesma minjona - Mignon, Nova ljubav, novi život - Neue Liebe, neues Leben, Pjesma o buhi - od Goethea -), K daleka voljena (An die ferne Geliebte, ciklus od 6 pjesama na stihove A. Eitelesa, op. 98, 1816.), Pošten čovjek(Der Mann von Wort, ur. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816.), i drugi; za glas i glasove sa zborom i glasovirom - Free Man (Der freie Mann, stihovi G. Pfeffel, WoO 117, 1. verzija 1791.-1792., revidirano 1795.), Punch song (Punsch-lied, WoO 111, oko 1790.), O dragi gajevi, o neprocjenjiva slobodo (O care salve, o felice liberta saga, stihovi P. Metastasio, WoO 119, 1795) i dr.; za zbor i glasove bez pratnje, uključujući 24 dueta, tercet i kvartet na talijanskom jeziku. tekstova, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), pjesma redovnika iz Schillerove drame (WoO 104, 1817), preko 40 kanona (WoO 159-198); arr. nar. pjesme-26 velški nar. pjesme (WoO 155, br. 15-1812, br. 25-1814, dr.-1810), 12 irskih nar. pjesme (WoO 154, 1810-1813), 25 irskih bunk. pjesme (WoO 152, 1810-1813), 20 irskih bunk. pjesme (WoO 153, br. 6-13 g. 1814-1815, ostale g. 1810-1813), 25 sc. nar. pjesme (op. 108, 1817-1818), 12 sct. nar. pjesme (WoO 156, 1817-1818), 12 pjesama različitih naroda(WoO 157, 1814-1815), 24 pjesme različitih naroda, uključujući 3 ruske -, ukrajinske - (WoO 158, zbirka sastavljena 1815-1816); glazba za dramu izvedbe - Goethe (uvertira i 9 brojeva, op. 84, 1809.-1810., verzija 1810., Nacionalna dvorska opera, Beč), Kotzebue (uvertira i 8 brojeva, op. 113, 1811., verzija 1812. na otvaranju njem. kazalište u Pešti), Kotzebue (uvertira i 9 brojeva, op. 117, 1811, verzija 1812, Josefstadttheater, Beč), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) i dr.
Vatra Veste (Vestas Feuer, libreto E. Schikaneder, 1. scena, 1803.)
Fidelio (libreto I. Sonleitnera i G. F. Treitschkea prema radnji drame "Leonora, ili bračna ljubav" Bouillyja, 1. izdanje pod naslovom Leonora, op. 72, 1803-05, postavljeno pod naslovom Fidelio, ili bračna Ljubav, Fidelio, oder die eheliche Liebe, 1805., Theater an der Wien, Beč, 2. izdanje, s dodatkom Leonorine uvertire br. 3, op.72, 1806., postavljeno 1806., ibid; 3. izdanje, op.72, 1814. , postavljeno 1814., Dvorska nacionalna opera, Beč)
baleti
glazba za Viteški balet (Musik zum Ritterballett, 8 brojeva, WoO 1, 1790.-91.)
Prometejeva stvaranja (Die Geschopfe des Prometheus, scenarij S. Viganò, op. 43, 1800-01, postavljeno 1801, Dvorska nacionalna operna kuća, Beč)
za zbor i soliste s orkestrom
oratorij Krist na Maslinskoj gori (Christus am Olberge, riječi F.C. Hubera, op. 85, 1802-03)
Misa u C-duru (op. 86, 1807.)
Svečana misa (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819.-23.)
kantate
O smrti Josipa II. (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., riječi S. A. Averdonka, WoO 87, 1790.)
Ulaskom na vladavinu Leopolda II. (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, riječi S. A. Averdonka, WoO 88, 1790.)
Veličanstveni trenutak (Der glorreiche Augenblick, riječi A. Weissenbacha, op. 136, 1814.), Tišina mora i sretna plovidba (Meeresstille und gluckliche Fahrt, riječi J. W. Goethea, op. 112, 1814.-1815.)
arije
Iskušenje poljupca (Prufung des Kussens, WoO 89, oko 1790.), Smijanje s djevojkama (Mit MadeIn sich vertragen, riječi J. W. Goethea. WoO 90, oko 1790.), dvije arije na Singspiel - Lijepa postolarica (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
scene i arije
Prva ljubav (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O izdajice (Ah, perfido, op. 65, 1796), Ne, ne brini (No, non turbati, riječi P. Metastasia, WoO 92a, 1801- 1802 );
tercet
Drhti, bezbožnost (Tremate, empitremate, riječi Bettonija, op. 116, 1801-1802);
duet
U danima svoje sreće sjeti me se (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, riječi P. Metastasia, WoO 93, 1802);
pjesme za zbor i orkestar
U čast najsvjetlijih saveznika (Chor auf die verbundeten Fursten, riječi C. Bernarda, WoO 95, 1814), pjesma Unije (Bundeslied, riječi J. W. Goethea, op. 122, 1797; revidirano 1822-1824), zbor iz svečana izvedba - Posvećenje kuće (Die Weihe des Hauses, riječi K. Meisla, WoO 98, 1822), Žrtvena pjesma (Opferlied, riječi F. Mattissona, op. 121, 1824) i dr.;
za simfonijski orkestar
9 simfonija: br. 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), br. 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), br. 3 (Es-dur, herojski, op. 55) , 1802-1804), br. 4 (B-dur, op. 60, 1806), br. 5 (c-mol, op. 67, 1804-1808), br. 6 (F-dur, pastorala, op. 68, 1807-1808), br. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), br. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), br. 9 (d-mol, op. 125, sa završnim zborom na riječi Schillerove ode "Radosti", 1817. i 1822.-1823.); Wellingtonova pobjeda ili Bitka kod Vittorije (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, izvorno napisano za mehanički glazbeni instrument Pangarmanicon od I. N. Melzela, op. 91, 1813.);
uvertire
na balet Prometejeva stvaranja (op. 43, 1800-1801), na tragediju Coriolanus od Collina (c-moll, op. 62, 1807), Leonora br. 1 (C-dur, op. 138, 1805), Leonora br. 2 (C-dur, op. 72, 1805.), Leonora br. 3 (C-dur, op. 72, 1806.), do opere "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814.), na tragediju "Egmont" Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), na dramu "Ruševine Atene" Kotzebuea (G-dur, op. 113, 1811), na dramu "Kralj Stefan " od Kotzebuea (Es-dur, op. 117, 1811.); plesovi - 12 menueta (WoO 7, 1795), 12 njemačkih plesova (WoO 8, 1795), 6 menueta (WoO 10, 1795), 12 menueta (WoO 12, 1799), 12 njemačkih plesova (WoO 13, oko 1800), 12 seoskih plesova (WoO 14, 1800-1801), 12 ecossaises (WoO 16, oko 1806?), čestitarski menuet (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
za jedan instrument uz orkestar
koncert za violinu (C-dur, izvadak, WoO 5, 1790.-1792.), rondo za glasovir (B-dur, WoO 6, oko 1795.); 5 klavirskih koncerata: br. 1 (C-dur, op. 15, 1795.) ) -1796.; revidirano 1798.), br. 2 (B-dur, op. 19, 1. izdanje 1794.-1795.; 2. izdanje 1798.), br. 3 (c-mol, op. 37, 1800.), br. 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), broj 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), koncert za violinu (D-dur, op. 61, 1806);
za ansambl instrumenata i orkestar
Trostruki koncert za klavir, violinu i violončelo (C-dur, op. 56, 1803.-1804.);
za limenu glazbu
4 koračnice (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 i WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), poloneza (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaise (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) itd.;
za ansambl instrumenata
oktet za 2 oboe, 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur za istu skladbu, WoO 25, 1792), 11 plesova Mödling (za 7 duhačkih i gudačkih glazbala instrumenti, WoO 17, 1819), septet za violinu, violu, violončelo, kontrabas, klarinet, rog i fagot (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstet za 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es - dur, op. 71, 1796.), sekstet za gudački kvartet i 2 roga (Es-dur, op. 81b, 1794. ili rano 1795.), 3 gudačka kvinteta (Es-dur, op. 4, prerađen iz puhačkog okteta op. 103, 1795-1796; C-dur, op. 29, 1800-1801; c-mol, op. 104, prilagođeno iz klavirskog trija op. 1 br. 3, 1817), kvintet za klavir, obou, klarinet, fagot i rogovi (Es-dur, op. 16, 1794.-1796.); 16 gudačkih kvarteta: br. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798.-1800.), br. 7-9 (F -dur , e-mol, C-dur, posvećeno A. K. Razumovskom, op. 59, 1805.-1806.), broj 10 (Es-dur, op. 74, 1809.), broj 11 (f-mol, op. 95, 1810), br. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), br. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), br. 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), br. 15 (A-moll, op. 132, 1825), br. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Velika fuga za gudače. kvartet (B-dur, op. 133, izvorno zamišljen kao završni dio kvarteta op. 130, 1825.), 3 kvarteta za klavir, violinu, violu i violončelo (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785.), trio za glasovir, violinu i violončelo (Es-dur, WoO 38, oko 1790.-1791.; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793.-1794.; D-dur, Es -dur, op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 varijacija za klavirski trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio za klavir, klarinet i violončelo (B-dur, op. 11, 1798), trio za klavir, flautu i fagot (G-dur, WoO 37, između 1786.-87. i 1790.), trio za violinu, violu i violončelo (Es-dur, op. 3, 1792.; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796.-1798.), serenada za istu skladbu (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenada za flautu, violinu i violu (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio za 2 oboe i cor anglais (C-dur , op. 87, 1794.), varijacije za 2 oboe i engleski rog na temu pjesme "Daj mi ruku, živote moj" iz Mozartove opere "Don Giovanni" (C-dur, WoO 28, 1796.- 1797), itd.;
ansambli za dva instrumenta
za glasovir i violinu: 10 sonata - br. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797.-1798.), br. 4 (a-moll, op. 23, 1800.) -1801), br. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), br. 6, 7, 8 (A-dur, c-mol, G-dur, op. 30, 1801-1802), br. 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), br. 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 varijacija na temu iz Mozartove Figarove svadbe (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 njemačkih plesova (WoO 42, 1795 ili 1796); za klavir i violončelo - 5 sonata: br. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), br. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), br. 4 i 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 varijacija na temu iz Mozartove Čarobne frule (F-dur, op. 66, oko 1798.), 12 varijacija na temu iz Handelovog oratorija Juda Maccabee (G-dur, WoO 45, 1796.), 7 varijacija ( Es-dur, na temu iz opere "Čarobna frula" Mozarta (Es-dur, WoO 46, 1801.) i drugih; za klavir i sonatu za rog (F-dur, op. 17, 1800.); duet za 2 flaute (G -dur, WoO 26, 1792), duet za violu i violončelo (Es-dur, WoO 32, oko 1795-1798), 3 dueta za klarinet i fagot (C-dur, F-dur, B-dur , WoO 27, do 1792) i drugi;
za klavir 2 ruke
sonate:
3 klavirske sonate (Es-dur, f-moll, D-dur, tzv. Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), Lagana sonata (ulomak, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 privatne sonate (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 klavirske sonate
br. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), br. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), br. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), br. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), br. 9 i 10 (E- dur, G-dur, op. 14, 1798-1799), br. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), br. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), br. 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 br. 1, 1800-1801), br. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", tzv. "Lunar", op. 27 br. 2, 1801), br. 15 (D-dur, tzv. "Pastoral", op. 28, 1801), br. 16, 17 i 18 (G-dur, d-mol, Es-dur , op. 31, 1801.-1803.), br. 19 i 20 (g-mol, G-dur, op. 49, 1795.-1796., dovršeno 1798.), br. 21 (C-dur, tzv. " Aurora", op. 53, 1803-1804), br. 22 (F-dur, op. 54, 1804), br. 23 (f-mol, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), br. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), br. 25 (G-dur, op. 79, 1809), br. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), br. 27 ( e-mol, op. 90, 1814), br. 28 (A-dur, op. 101, 1816), br. 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), br. 30 (E-dur , op. 109, 1820), broj 31 (As-dur, op. 110, 1821), br. 32 (c-mol, op. 111, 1821-1822);
varijacije za klavir:
9 varijacija na koračnicu E. K. Dreslera (c-moll, WoO 63, 1782), 6 laganih varijacija na švicarsku pjesmu (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 varijacija na menuet iz Geibelove "La Nozze disturbato" (C-dur, WoO 68, 1795), 13 varijacija na ariettu "Es war einmal ein alter Mann" iz singspiela "Little Red Riding Hood" ("Das rote Karrchen" od Dittersdorfa , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792.), 9 varijacija na temu iz opere "Mlinarova žena" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795.), 6 varijacija na temu dueta iz iste opere (G-dur, WoO 70, 1795), 12 varijacija na rusku plesnu temu iz baleta "Šumska djevojka" ("Das Waldmadchen" P. Vranitskog, A-dur, WoO 71 , 1796.), 8 varijacija na temu iz opere "Richard Lavlje Srce" Gretryja (C-dur, WoO 72, 1796.-1797.), 10 varijacija na temu iz opere "Falstaff" A. Salierija (B- dur, WoO 73 , 1799), 6 varijacija na vlastitu temu (G-dur, WoO 77, 1800), 6 varijacija (F-dur, op. 34, 1802), 15 varijacija s fugom na temu iz baleta "Prometejeva stvaranja" (Es-dur, op. 35, 1802), 7 varijacija na englesku pjesmu "God save the King" (C-dur, WoO 78, 1803), 5 varijacija na englesku pjesmu "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 varijacije na temu (c-moll, WoO 80, 1806.), 33 varijacije na temu valcera A. Diabellija (C-dur, op. 120, 1819.-1823.), 6 varijacija za glasovir ili uz pratnju flaute ili violine na 5 tema škotske i jedna austrijska narodna pjesma (op. 105, 1817-1818), 10 varijacija na teme 2 tirolske, 6 škotskih, ukrajinskih i ruskih narodnih pjesama (op. 107, 1817-1818) itd.;
baguette za klavir:
7 bagatela (op. 33, 1782-1802), 11 bagatela (op. 119, 1800-1804 i 1820-1822), 6 bagatela (op. 126, 1823-1824);
rondo za klavir:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, br. 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 br. 2, 1798- 1800.), rondo-capriccio- Bijes zbog izgubljenog novčića (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, između 1795. i 1798.), Andante (F-dur, WoO 57, 1803.-1804.) itd. skladbe za glasovir;
za glasovir četveroručno
sonata (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 koračnice (op. 45, 1802, 1803), 8 varijacija na temu F. Waldsteina (WoO 67, 1791-1792), pjesma sa 6 varijacija na pjesma "Ti si sve u svojim mislima" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799. i 1803.-1804.) i dr.;
za orgulje
fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preludija (op. 39, 1789);
za glas i klavir
pjesme, uključujući: Moji su dani nacrtani (Que le temps me dure, stihovi J. J. Rousseaua, WoO 116, 1792.-1793.), 8 pjesama (op. 52, do 1796., među njima: Svibanjska pjesma - Mailed, stihovi J. W. Goethea ; Zbogom Molly - Mollys Ab-schied, tekst G. A. Burger; Ljubav - Die Liebe, tekst G. E. Lessinga; Groundhog-Marmotte, tekst J. V. Goethea; Čudesni cvijet - Das Blumchen Wunderhold, tekst G. A. Burger), 4 ariette i duet (br. 2-5, stihovi P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (stihovi F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 pjesama po op. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Žeđ za spojem (Sehnsucht, stihovi J. W. Goethea, WoO 134, 1807-1808), 6 pjesama (op. 75, br. 3-4-do 1800, br. br. 1, 2, 5, 6 - 1809, među njima: na stihove J. W. Goethea - Pjesma minjona - Mignon, Nova ljubav, novi život - Neue Liebe, neues Leben, Pjesma o buhi - od Goethea -), K daleki voljeni (An die ferne Geliebte, ciklus od 6 pjesama na stihove A. Eitelesa, op. 98, 1816), pošten čovjek (Der Mann von Wort, op. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816) i dr. ; za glas i glasove sa zborom i glasovirom - Free Man (Der freie Mann, stihovi G. Pfeffel, WoO 117, 1. verzija 1791.-1792., revidirano 1795.), Punch song (Punsch-lied, WoO 111, oko 1790.), O dragi gajevi, o neprocjenjiva slobodo (O care salve, o felice liberta saga, stihovi P. Metastasio, WoO 119, 1795) i dr.; za zbor i glasove bez pratnje, uključujući 24 dueta, tercet i kvartet na talijanskom jeziku. tekstova, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), pjesma redovnika iz Schillerove drame (WoO 104, 1817), preko 40 kanona (WoO 159-198); arr. nar. pjesme-26 velški nar. pjesme (WoO 155, br. 15-1812, br. 25-1814, dr.-1810), 12 irskih nar. pjesme (WoO 154, 1810-1813), 25 irskih bunk. pjesme (WoO 152, 1810-1813), 20 irskih bunk. pjesme (WoO 153, br. 6-13 g. 1814-1815, ostale g. 1810-1813), 25 sc. nar. pjesme (op. 108, 1817-1818), 12 sct. nar. pjesme (WoO 156, 1817-1818), 12 pjesama raznih naroda (WoO 157, 1814-1815), 24 pjesme različitih naroda, uključujući 3 ruske, ukrajinske (WoO 158, zbirka sastavljena 1815-1816); glazba za dramu izvedbe - Goethe (uvertira i 9 brojeva, op. 84, 1809.-1810., verzija 1810., Nacionalna dvorska opera, Beč), Kotzebue (uvertira i 8 brojeva, op. 113, 1811., verzija 1812. na otvaranju njem. kazalište u Pešti), Kotzebue (uvertira i 9 brojeva, op. 117, 1811, verzija 1812, Josefstadttheater, Beč), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) i dr.
