Ludwig van Beethoven: djela. Beethovenove klavirske sonate Beethovenova djela popis naslova
Žanr sonate u djelu L. Beethovena zauzima vrlo važno mjesto. Njegov klasični oblik prolazi evoluciju i pretvara se u romantični. Njegovi rani opusi mogu se nazvati naslijeđem bečkih klasika Haydna i Mozarta, no glazba je u zrelim djelima potpuno neprepoznatljiva.
Slike Beethovenovih sonata s vremenom se potpuno udaljavaju od vanjskih problema u subjektivna iskustva, unutarnje dijaloge čovjeka sa samim sobom.
Mnogi vjeruju da je novost Beethovenove glazbe povezana s programom, odnosno obdarivanjem svakog djela određenom slikom ili radnjom. Neke od njegovih sonata imaju naslove. Međutim, autor je bio taj koji je dao samo jedno ime: Sonata br. 26 ima malu opasku kao epigraf - “Lebe wohl”. Svaki od dijelova ima i romantičan naziv: "Oproštaj", "Rastanak", "Sastanak".
Ostale sonate naslovljene su već u procesu prepoznavanja i porastom popularnosti. Ova su imena izmislili prijatelji, izdavači, samo ljubitelji kreativnosti. Svaki je odgovarao raspoloženju i asocijacijama koje su se pojavile kada su uronjeni u ovu glazbu.
Zapleta kao takvog nema u Beethovenovim sonatnim ciklusima, no autor je ponekad znao stvoriti dramatičnu napetost podređenu jednoj semantičkoj ideji tako očito, tako je slikovito prenio riječ uz pomoć fraze i agogike da su se zapleti sugerirali sami od sebe. Ali on sam razmišljao je više filozofski nego spletkarski.
Sonata br. 8 "Patetika"
Jedna od ranih skladbi - Sonata br. 8, zove se "Patetika". Ime "Velika patetika" dao joj je sam Beethoven, ali to nije navedeno u rukopisu. Ovaj rad bio je svojevrsni rezultat njegovog rada rano stvaralaštvo. Ovdje su se jasno očitovale hrabre herojsko-dramatične slike. 28-godišnji skladatelj, koji je već počeo osjećati probleme sa sluhom i sve doživljavao u tragičnim bojama, nehotice je počeo filozofski tretirati život. Svijetla kazališna glazba sonate, osobito njezin prvi stavak, postala je predmet rasprava i kontroverzi ne manje od operne premijere.
Novost glazbe također se sastojala u oštrim suprotnostima, sukobima i borbama među stranama, a ujedno i njihovom prožimanju jednih u druge i stvaranju jedinstva i svrhovitosti razvoja. Naziv sebe u potpunosti opravdava, tim više što kraj označava izazov sudbini.
Sonata br. 14 "Lunarna"
Pun lirske ljepote, omiljen od mnogih djela " Mjesečeva sonata“, napisana je u tragičnom razdoblju Beethovenova života: krahu nade u sretnu budućnost s voljenom i prvim manifestacijama neumoljive bolesti. Ovo je doista skladateljeva ispovijest i njegovo najprodornije djelo. Sonata br. 14 dobila je svoje lijepo ime od Ludwiga Relshtaba, poznati kritičar. To se dogodilo nakon Beethovenove smrti.
U potrazi za novim idejama za sonatni ciklus, Beethoven odstupa od tradicionalne skladateljske sheme i dolazi do fantastičnog sonatnog oblika. Rušeći granice klasične forme, Beethoven tako izaziva kanone koji sputavaju njegov rad i život.
Sonata br. 15 "Pastoralna"
Sonatu br. 15 autor je nazvao "Velika sonata", ali joj je izdavač iz Hamburga A. Kranz dao drugačiji naziv - "Pastoralna". Pod njom nije jako poznata, ali u potpunosti odgovara karakteru i raspoloženju glazbe. Pastelne umirujuće boje, lirske i suzdržane melankolične slike djela govore nam o harmoničnom stanju u kojem se nalazio Beethoven u vrijeme njegova pisanja. Sam je autor jako volio ovu sonatu i često ju je svirao.
Sonata br. 21 "Aurora"
Sonata br. 21, koja nosi naziv "Aurora", nastala je u godinama kad i skladateljevo najveće ostvarenje - Herojska simfonija. Božica jutarnje zore postala je muza za ovu kompoziciju. Slike buđenja prirode i lirski motivi simboliziraju njegov duhovni preporod, optimistično raspoloženje i nalet snage. Ovo je jedno od rijetkih Beethovenovih djela u kojem ima radosti, životne snage i svjetla. Romain Rolland je ovo djelo nazvao "Bijela sonata". Folklorni motivi i ritam narodnog plesa također svjedoče o bliskosti ove glazbe s prirodom.
Sonata br. 23 "Appassionata"
Naziv "Appassionata" za sonatu br. 23 također nije dao autor, već izdavač Kranz. Sam Beethoven imao je na umu ideju ljudske hrabrosti i junaštva, prevlast razuma i volje, utjelovljenu u Shakespeareovoj Buri. Naziv koji dolazi od riječi "strast" vrlo je prikladan u odnosu na figurativni sustav ovu glazbu. Ovo je djelo upilo svu dramatičnu snagu i herojski pritisak koji se nakupio u skladateljevoj duši. Sonata je puna buntovničkog duha, ideja otpora i tvrdoglave borbe. Ta savršena simfonija, koja je otkrivena u Herojskoj simfoniji, sjajno je utjelovljena u ovoj sonati.
Sonata br. 26 "Zbogom, rastanak, povratak"
Sonata br. 26, kao što je već spomenuto, jedino je doista programsko djelo u ciklusu. Njegova struktura "Zbogom, razdvajanje, povratak" je poput životnog ciklusa, gdje se nakon razdvajanja ljubavnici ponovno susreću. Sonata je bila posvećena odlasku nadvojvode Rudolpha, skladateljeva prijatelja i učenika, iz Beča. Gotovo svi Beethovenovi prijatelji otišli su s njim.
Sonata br. 29 "Hammerklavier"
Jedna od posljednjih u ciklusu, Sonata br. 29, zove se Hammerklavier. Ova je glazba napisana za novi instrument čekić koji je stvoren u to vrijeme. Iz nekog je razloga taj naziv bio fiksiran samo za 29. sonatu, iako se nota Hammerklaviera pojavljuje u rukopisima svih njegovih kasnijih sonata.
("Uz pogrebni marš")
- br. 1: Sonata br. 13 Es-dur "Sonata quasi una fantasia"
- br. 2: Sonata br. 14 Cis-moll "Sonata quasi una fantasia" ("Mjesečina")
- br. 2: Sonata br. 17 u D-molu ("Oluja")
- br. 3: Sonata br. 18 Es-dur ("Lov")
Čak ni Haydnu i Mozartu žanr klavirske sonate nije toliko značio i nije se pretvorio ni u kreativni laboratorij ni u svojevrsni dnevnik intimnih dojmova i doživljaja. Jedinstvenost Beethovenovih sonata djelomično je posljedica činjenice da, pokušavajući izjednačiti ovaj prethodno čisto komorni žanr sa simfonijom, koncertom, pa čak i glazbenom dramom, skladatelj ih gotovo nikada nije izvodio na otvorenim koncertima. klavirske sonate ostao za njega duboko osoban žanr, upućen ne apstraktnom čovječanstvu, već imaginarnom krugu prijatelja i istomišljenika. No, svatko od nas ima pravo ući u taj krug, unoseći nešto novo i jedinstveno u percepciju Beethovenovih sonata.
32 sonate pokrivaju gotovo cijeli kreativni put majstora. Prve tri sonate (opus 2) posvećene Josephu Haydnu počeo je raditi 1793., nedugo nakon preseljenja iz Bonna u Beč, a posljednje dvije dovršio je 1822. I ako su neke teme iz vrlo ranih skladbi (tri kvarteta iz 1785.), kasniji imaju dodirnih točaka sa Svečanom misom (1823.), koju je Beethoven smatrao svojom najvećom kreacijom.
Prva skupina sonata (br. 1-11), nastala od 1793. do 1800., izrazito je heterogena. Ovdje prednjače "velike sonate" (kako ih je sam skladatelj označio), koje po veličini ne zaostaju simfonijama, ali po težini nadilaze gotovo sve ono što je tada bilo napisano za klavir. Riječ je o četverodijelnim ciklusima opus 2 (br. 1-3), opus 7 (br. 4), opus 10 br. 3 (br. 7), opus 22 (br. 11). Beethoven, koji je osvajao lovorike 1790-ih najbolji pijanist Beč, proglasio se jedinim dostojnim nasljednikom preminulog Mozarta i ostarjelog Haydna. Otuda - hrabro polemičan i istodobno živototvoran duh većine ranih sonata, čija je hrabra virtuoznost jasno nadilazila mogućnosti tadašnjih bečkih klavira s jasnim, ali ne i snažnim zvukom. Međutim, u Beethovenovim ranim sonatama dubina i prodornost sporih dijelova također je nevjerojatna. “Već u dobi od 28 godina bio sam prisiljen postati filozof”, požalio se kasnije Beethoven, prisjećajući se kako je počela njegova gluhoća, isprva drugima neprimjetna, ali obojivši umjetnikov svjetonazor tragičnim tonovima. Autorski naslov jedine programske sonate ovih godina (“Patetika”, br. 8) govori sam za sebe.
Istodobno Beethoven stvara elegantne minijature (dvije lake sonate opus 49, br. 19 i 20), namijenjene djevojačkoj ili damskoj izvedbi. Srodne su im, iako daleko od tako jednostavne, ljupka sonata br. 6 (opus 10 br. 2), te sonate br. 9 i 10 (opus 14), koje zrače proljetnom svježinom. Kasnije se ta linija nastavila u sonatama br. 24 (opus 78) i br. 25 (opus 79), napisanim 1809. godine.
Nakon borbeno egzemplarne Sonate br. 11, Beethoven je izjavio: “Nezadovoljan sam svojim prethodnim djelima, želim krenuti novim putem.” U sonatama 1801-1802 (br. 12-18) ta je namjera sjajno ostvarena. Ideja sonate-simfonije zamijenjena je idejom sonate-fantazije. Dvije sonate opus 27 (br. 13 i 14) izričito su označene "quasi una fantasia". Međutim, ova oznaka mogla bi se staviti ispred drugih sonata ovog razdoblja. Kao da Beethoven pokušava dokazati da je sonata više originalan koncept nego zamrznuta forma, a sasvim je moguć ciklus koji se otvara varijacijama i uključuje, umjesto tradicionalnog polaganog stavka, strogi “Pogrebni marš”. za smrt heroja” (br. 12) - ili, obrnuto, ciklus sonata br. osvijetljen mjesečina(odatle i neautorski naziv “Mjesečeva sonata”). Posve lišena dramatike, Sonata br. 13 nije ništa manje eksperimentalna: ona je divertisment gotovo kaleidoskopski promjenjivih slika. S druge strane, Sonata br. 17 svojim tragičnim monolozima, dijalozima i recitativom bez riječi bliska je operi ili drami. Prema Antonu Schindleru, Beethoven je povezivao sadržaj ove sonate (kao i Appassionate) sa Shakespeareovom Burom, ali je odbio dati bilo kakvo objašnjenje.
Čak su i tradicionalnije sonate ovog razdoblja neobične. Dakle, četverostavačna sonata br. 15 više ne tvrdi da je povezana sa simfonijom i prilično je održana u nježnim tonovima akvarela (nije slučajno što joj je dodijeljeno ime "Pastoralna"). Beethoven je jako cijenio ovu sonatu i, prema riječima njegovog učenika Ferdinanda Riesa, posebno je rado svirao suzdržanog melankoličnog Andantea.
Vrhuncem Beethovenova stvaralaštva smatraju se godine 1802.-1812., a malobrojne sonate tih godina također pripadaju vrhuncu majstorovih postignuća. Takva je, primjerice, nastala 1803.-1804., paralelno s Herojskom simfonijom, sonatom br. 21 (opus 53), koja se ponekad naziva i “Aurora” (po božici jutarnje zore). Zanimljivo je da je u početku između prvog stavka i finala bio postavljen lijep, ali iznimno proširen Andante, koji je Beethoven, nakon zrelog razmišljanja, objavio kao zasebno djelo (Andante favori - odnosno "Voljeni Andante", WoO 57). ). Skladatelj ga je zamijenio kratkim sumornim intermezzom, povezujući svijetle "dnevne" slike prvog stavka s postupno svjetlijim bojama finala.
Potpuna suprotnost ovoj blistavoj sonati je Sonata br. 23 (opus 57) nastala 1804.-1805., koja je od izdavača dobila naziv “Appassionata”. Riječ je o skladbi velike tragičke snage u kojoj važnu ulogu ima potresan “motiv sudbine” kasnije upotrijebljen u Petoj simfoniji.
Sonata br. 26 (opus 81-a), nastala 1809., jedina je od 32 koja ima detaljan autorski program. Njena tri dijela nose naslov "Rastanak - Rastanak - Povratak" i izgledaju ovako autobiografski roman, govoreći o rastanku, čežnji i novom spoju za ljubavnike. No, prema autorovoj bilješci, sonata je napisana "na odlasku Njegove Carske Visosti nadvojvode Rudolfa" - Beethovenova učenika i pokrovitelja, koji je 4. svibnja 1809. bio prisiljen žurno evakuirati Beč s carskom obitelji: grad je bio osuđen na opsadu, granatiranje i okupaciju od strane Napoleonovih trupa. Osim nadvojvode, tada su Beč napustili gotovo svi Beethovenovi bliski prijatelji i djevojke. Možda je među njima bila i prava junakinja ovog romana u zvukovima.
Dvodijelna sonata opus 90 (br. 27), napisana 1814., posvećena grofu Moritzu Lichnowskom, koji je imao hrabrosti zaljubiti se u operni pjevač i pridruži joj se neravnopravan brak. Prema Schindleru, Beethoven je karakter zbrkanog prvog stavka definirao kao “borbu između srca i razuma”, a drugi je usporedio nježnu, gotovo schubertovsku glazbu s “razgovorom ljubavnika”.
Posljednjih pet sonata (br. 28—32) pripadaju kasno razdoblje Beethovenovo djelo, obilježeno tajanstvenošću sadržaja, neobičnim oblicima i iznimnom složenošću glazbeni jezik. Ove vrlo različite sonate spaja i činjenica da su gotovo sve, osim br. 28 (opus 101), napisane 1816., skladane na temelju virtuoznih i izražajnih mogućnosti nove vrste glasovira - šestoktavnog. koncertni veliki klavir engleske tvrtke Broadwood, koji je Beethoven dobio na dar od ove tvrtke 1818. godine. Bogati zvučni potencijal ovog instrumenta najpotpunije je otkriven u grandioznoj sonati opus 106 (br. 29), koju je Hans von Bülow usporedio s Herojskom simfonijom. Iz nekog joj je razloga dodijeljen naziv Hammerklavier ("Sonata za klavir s čekićem"), iako se ta oznaka nalazi na naslovnim stranicama svih kasnijih sonata.
U većini njih ideja fantazijske sonate sa slobodno raspoređenim ciklusom i otkačenim izmjenjivanjem tema dobiva novi dah. To budi asocijacije na glazbu romantičara (Schumann, Chopin, Wagner, Brahms, pa čak i Prokofjev i Skrjabin) ... Ali Beethoven ostaje vjeran sebi: njegovi su oblici uvijek besprijekorno izgrađeni, a koncepti odražavaju njegov inherentni pozitivni svjetonazor. Romantične ideje razočaranja, nemira i razdora s vanjskim svijetom koje su se širile dvadesetih godina 19. stoljeća ostale su mu strane, iako se njihovi odjeci mogu čuti u glazbi žalosnog Adagia iz Sonate br. 29 i patničkog Arioso dolente iz Sonate br. 31. Pa ipak, usprkos proživljenim tragedijama i katastrofama, ideali dobrote i svjetla za Beethovena ostaju nepokolebljivi, a um i volja pomažu duhu da pobijedi patnju i zemaljsku taštinu. "Isus i Sokrat bili su moji modeli", napisao je Beethoven 1820. “Junak” kasnijih sonata više nije pobjednički ratnik, nego stvaralac i filozof čije su oružje sveprožimajuća intuicija i sveobuhvatna misao. Nije uzalud dvije sonate (br. 29 i 31) završavaju fugama koje demonstriraju snagu stvaralačkog intelekta, dok druge dvije (br. i ) završavaju kontemplativnim varijacijama, predstavljajući takoreći uzor svemira u malom.
Velika pijanistica Maria Veniaminovna Yudina nazvala je Beethovenove 32 sonate "Novi zavjet" klavirska glazba (“Stari zavjet” za nju je bio Bachov dobro temperirani klavir). Dapače, gledaju daleko u budućnost, nimalo ne niječući 18. stoljeće koje ih je iznjedrilo. Stoga svaka nova izvedba ovog gigantskog ciklusa postaje događaj u modernoj kulturi.
(Larisa Kirillina. Tekst knjižice za ciklus koncerata T.A. Alikhanova (Moskovski konzervatorij, 2004.))
Vatra Veste (Vestas Feuer, libreto E. Schikaneder, 1. scena, 1803.)
Fidelio (libreto I. Sonleitnera i G. F. Treitschkea prema radnji drame "Leonora, ili bračna ljubav" Bouillyja, 1. izdanje pod naslovom Leonora, op. 72, 1803-05, postavljeno pod naslovom Fidelio, ili bračna Ljubav, Fidelio, oder die eheliche Liebe, 1805., Theater an der Wien, Beč, 2. izdanje, s dodatkom Leonorine uvertire br. 3, op.72, 1806., postavljeno 1806., ibid; 3. izdanje, op.72, 1814. , dostavljeno 1814., Court National Operno kazalište, Beč)
baleti
glazba za Viteški balet (Musik zum Ritterballett, 8 brojeva, WoO 1, 1790.-91.)
Prometejeva stvaranja (Die Geschopfe des Prometheus, scenarij S. Viganò, op. 43, 1800-01, postavljeno 1801, Dvorska nacionalna operna kuća, Beč)
za zbor i soliste s orkestrom
oratorij Krist na Maslinskoj gori (Christus am Olberge, riječi F.C. Hubera, op. 85, 1802-03)
Misa u C-duru (op. 86, 1807.)
Svečana misa (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819.-23.)
kantate
O smrti Josipa II. (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., riječi S. A. Averdonka, WoO 87, 1790.)
Ulaskom na vladavinu Leopolda II. (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, riječi S. A. Averdonka, WoO 88, 1790.)
Veličanstveni trenutak (Der glorreiche Augenblick, riječi A. Weissenbacha, op. 136, 1814.), Tišina mora i sretna plovidba (Meeresstille und gluckliche Fahrt, riječi J. W. Goethea, op. 112, 1814.-1815.)
arije
Iskušenje poljupca (Prufung des Kussens, WoO 89, oko 1790.), Smijanje s djevojkama (Mit MadeIn sich vertragen, riječi J. W. Goethea. WoO 90, oko 1790.), dvije arije na Singspiel - Lijepa postolarica (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
scene i arije
Prva ljubav (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O izdajice (Ah, perfido, op. 65, 1796), Ne, ne brini (No, non turbati, riječi P. Metastasia, WoO 92a, 1801- 1802 );
tercet
Drhti, bezbožnost (Tremate, empitremate, riječi Bettonija, op. 116, 1801-1802);
duet
U danima svoje sreće sjeti me se (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, riječi P. Metastasia, WoO 93, 1802);
pjesme za zbor i orkestar
U čast najsvjetlijih saveznika (Chor auf die verbundeten Fursten, riječi C. Bernarda, WoO 95, 1814), pjesma Unije (Bundeslied, riječi J. W. Goethea, op. 122, 1797; revidirano 1822-1824), zbor iz svečana izvedba - Posvećenje kuće (Die Weihe des Hauses, riječi K. Meisla, WoO 98, 1822), Žrtvena pjesma (Opferlied, riječi F. Mattissona, op. 121, 1824) i dr.;
za simfonijski orkestar
9 simfonija: br. 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), br. 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), br. 3 (Es-dur, herojski, op. 55) , 1802-1804), br. 4 (B-dur, op. 60, 1806), br. 5 (c-mol, op. 67, 1804-1808), br. 6 (F-dur, pastorala, op. 68, 1807-1808), br. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), br. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), br. 9 (d-mol, op. 125, sa završnim zborom na riječi Schillerove ode "Radosti", 1817. i 1822.-1823.); Wellingtonova pobjeda ili Bitka kod Vittorije (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, izvorno napisano za mehaničku glazbeni instrument pangarmanikon I. N. Meltsela, op. 91, 1813);
uvertire
na balet Prometejeva stvaranja (op. 43, 1800-1801), na tragediju Coriolanus od Collina (c-moll, op. 62, 1807), Leonora br. 1 (C-dur, op. 138, 1805), Leonora br. 2 (C-dur, op. 72, 1805.), Leonora br. 3 (C-dur, op. 72, 1806.), do opere "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814.), na tragediju "Egmont" Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), na dramu "Ruševine Atene" Kotzebuea (G-dur, op. 113, 1811), na dramu "Kralj Stefan " od Kotzebuea (Es-dur, op. 117, 1811.); plesovi - 12 menueta (WoO 7, 1795), 12 njemačkih plesova (WoO 8, 1795), 6 menueta (WoO 10, 1795), 12 menueta (WoO 12, 1799), 12 njemačkih plesova (WoO 13, oko 1800), 12 seoskih plesova (WoO 14, 1800-1801), 12 ecossaises (WoO 16, oko 1806?), čestitarski menuet (Gratulations-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
za jedan instrument uz orkestar
koncert za violinu (C-dur, izvadak, WoO 5, 1790.-1792.), rondo za glasovir (B-dur, WoO 6, oko 1795.); 5 klavirskih koncerata: br. 1 (C-dur, op. 15, 1795.) ) -1796.; revidirano 1798.), br. 2 (B-dur, op. 19, 1. izdanje 1794.-1795.; 2. izdanje 1798.), br. 3 (c-mol, op. 37, 1800.), br. 4 ( G-dur, op. 58, 1805-1806), broj 5 (Es-dur, op. 73, 1808-1809), koncert za violinu (D-dur, op. 61, 1806);
za ansambl instrumenata i orkestar
Trostruki koncert za klavir, violinu i violončelo (C-dur, op. 56, 1803.-1804.);
za limenu glazbu
4 koračnice (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 i WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), poloneza (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaise (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810) itd.;
za ansambl instrumenata
oktet za 2 oboe, 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur za istu skladbu, WoO 25, 1792), 11 plesova Mödling (za 7 duhačkih i gudački instrumenti, WoO 17, 1819), septet za violinu, violu, violončelo, kontrabas, klarinet, rog i fagot (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sekstet za 2 klarineta, 2 roga i 2 fagota (Es- dur , op. 71, 1796.), sekstet za gudački kvartet i 2 roga (Es-dur, op. 81b, 1794. ili rano 1795.), 3 gudačka kvinteta (Es-dur, op. 4, prerađen iz okteta za puhače instrumenti, op. 103, 1795.-1796.; C-dur, op.29, 1800.-1801.; c-mol, op.104, adaptacija klavirskog trija op.1 br.3, 1817.), kvintet za klavir, obou, klarinet, fagot i rog (Es-dur, op. 16, 1794.-1796.); 16 gudačkih kvarteta: br. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798.-1800.), br. 7-9 (F -dur , e-mol, C-dur, posvećeno A. K. Razumovskom, op. 59, 1805.-1806.), broj 10 (Es-dur, op. 74, 1809.), broj 11 (f-mol, op. 95, 1810), br. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), br. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), br. 14 (cis-mol, op. 131) , 1825-1826), br. 15 (A-moll, op. 132, 1825), br. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Velika fuga za gudače. kvartet (B-dur, op. 133, izvorno zamišljen kao završni dio kvarteta op. 130, 1825.), 3 kvarteta za klavir, violinu, violu i violončelo (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785.), trio za glasovir, violinu i violončelo (Es-dur, WoO 38, oko 1790.-1791.; E-dur, G-dur, c-mol, op. 1, 1793.-1794.; D-dur, Es -dur, op. 70, 1808; B-dur, op. 97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 varijacija za klavirski trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio za klavir, klarinet i violončelo (B-dur, op. 11, 1798), trio za klavir, flautu i fagot (G-dur, WoO 37, između 1786.-87. i 1790.), trio za violinu, violu i violončelo (Es-dur, op. 3, 1792.; G-dur, D-dur, c-mol, op. 9, 1796.-1798.), serenada za istu skladbu (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenada za flautu, violinu i violu (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio za 2 oboe i cor anglais (C-dur , op. 87, 1794.), varijacije za 2 oboe i engleski rog na temu pjesme "Daj mi ruku, živote moj" iz Mozartove opere "Don Giovanni" (C-dur, WoO 28, 1796.- 1797), itd.;
ansambli za dva instrumenta
za glasovir i violinu: 10 sonata - br. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797.-1798.), br. 4 (a-moll, op. 23, 1800.) -1801), br. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), br. 6, 7, 8 (A-dur, c-mol, G-dur, op. 30, 1801-1802), br. 9 (A -dur, Kreutzerova, op. 47, 1802-1803), br. 10 (G-dur, op. 96, 1812); 12 varijacija na temu iz Mozartove Figarove svadbe (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 njemačkih plesova (WoO 42, 1795 ili 1796); za klavir i violončelo - 5 sonata: br. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), br. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), br. 4 i 5 (C -dur , D-dur, op. 102, 1815); 12 varijacija na temu iz opere" čarobna frula Mozarta (F-dur, op. 66, oko 1798.), 12 varijacija na temu iz Handelovog oratorija "Juda Makabejac" (G-dur, WoO 45, 1796.), 7 varijacija (Es-dur, na temu iz opera "Čarobna frula" od Mozarta (Es-dur, WoO 46, 1801.) i drugi; za glasovir i sonatu za rog (F-dur, op. 17, 1800.); duet za 2 flaute (G-dur, WoO 26 , 1792.), duet za violu i violončelo (Es-dur, WoO 32, oko 1795.-1798.), 3 dueta za klarinet i fagot (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, do 1792.) itd. .;
za klavir 2 ruke
sonate:
3 klavirske sonate (Es-dur, f-moll, D-dur, tzv. Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), Lagana sonata (ulomak, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 privatne sonate (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 klavirske sonate
br. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), br. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), br. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), br. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), br. 9 i 10 (E- dur, G-dur, op. 14, 1798-1799), br. 11 (B-dur, op. 22, 1799-1800), br. 12 (As-dur, op. 26, 1800-1801), br. 13 (Es-dur, "Sonata quasi una Fantasia", op. 27 br. 1, 1800-1801), br. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", tzv. "Lunar", op. 27 br. 2, 1801), br. 15 (D-dur, tzv. "Pastoral", op. 28, 1801), br. 16, 17 i 18 (G-dur, d-mol, Es-dur , op. 31, 1801.-1803.), br. 19 i 20 (g-mol, G-dur, op. 49, 1795.-1796., dovršeno 1798.), br. 21 (C-dur, tzv. " Aurora", op. 53, 1803-1804), br. 22 (F-dur, op. 54, 1804), br. 23 (f-mol, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), br. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), br. 25 (G-dur, op. 79, 1809), br. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), br. 27 ( e-mol, op. 90, 1814), br. 28 (A-dur, op. 101, 1816), br. 29 (B-dur, op. 106, 1817-1818), br. 30 (E-dur , op. 109, 1820), broj 31 (As-dur, op. 110, 1821), br. 32 (c-mol, op. 111, 1821-1822);
varijacije za klavir:
9 varijacija na koračnicu E. K. Dreslera (c-moll, WoO 63, 1782), 6 laganih varijacija na švicarsku pjesmu (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 varijacija na menuet iz Geibelove "La Nozze disturbato" (C-dur, WoO 68, 1795), 13 varijacija na ariettu "Es war einmal ein alter Mann" iz singspiela "Little Red Riding Hood" ("Das rote Karrchen" od Dittersdorfa , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792.), 9 varijacija na temu iz opere "Mlinarova žena" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795.), 6 varijacija na temu dueta iz iste opere (G-dur, WoO 70, 1795), 12 varijacija na rusku plesnu temu iz baleta "Šumska djevojka" ("Das Waldmadchen" P. Vranitskog, A-dur, WoO 71 , 1796.), 8 varijacija na temu iz opere "Richard Lavlje Srce" Gretryja (C-dur, WoO 72, 1796.-1797.), 10 varijacija na temu iz opere "Falstaff" A. Salierija (B- dur, WoO 73, 1799), 6 varijacija na vlastitu temu(G-dur, WoO 77, 1800), 6 varijacija (F-dur, op. 34, 1802), 15 varijacija s fugom na temu iz baleta "Prometejeva djela" (Es-dur, op. 35, 1802), 7 varijacija na temu engleske pjesme "God save the King" (C-dur, WoO 78, 1803), 5 varijacija na temu engleske pjesme "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803.), 32 varijacije na vlastitu temu (c -moll, WoO 80, 1806.), 33 varijacije na valcer A. Diabellija (C-dur, op. 120, 1819.-1823.), 6 varijacija za glasovir ili s flautom. ili violinska pratnja na teme 5 škotskih i jedne austrijske narodne pjesme (op. 105, 1817-1818), 10 varijacija na teme 2 tirolske, 6 škotskih, ukrajinskih i ruskih narodnih pjesama (op. 107, 1817-1818) , itd.;
baguette za klavir:
7 bagatela (op. 33, 1782-1802), 11 bagatela (op. 119, 1800-1804 i 1820-1822), 6 bagatela (op. 126, 1823-1824);
rondo za klavir:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op. 51, br. 1, 1796-1797), G-dur (op. 51 br. 2, 1798- 1800.), rondo-capriccio- Bijes zbog izgubljenog novčića (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, između 1795. i 1798.), Andante (F-dur, WoO 57, 1803.-1804.) itd. skladbe za glasovir;
za glasovir četveroručno
sonata (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 koračnice (op. 45, 1802, 1803), 8 varijacija na temu F. Waldsteina (WoO 67, 1791-1792), pjesma sa 6 varijacija na pjesma "Ti si sve u svojim mislima" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799. i 1803.-1804.) i dr.;
za orgulje
fuga (D-dur, WoO 31, 1783), 2 preludija (op. 39, 1789);
za glas i klavir
pjesme, uključujući: Moji su dani nacrtani (Que le temps me dure, stihovi J. J. Rousseaua, WoO 116, 1792.-1793.), 8 pjesama (op. 52, do 1796., među njima: Svibanjska pjesma - Mailed, stihovi J. W. Goethea ; Zbogom Molly - Mollys Ab-schied, tekst G. A. Burger; Ljubav - Die Liebe, tekst G. E. Lessinga; Groundhog-Marmotte, tekst J. V. Goethea; Čudesni cvijet - Das Blumchen Wunderhold, tekst G. A. Burger), 4 ariette i duet (br. 2-5, stihovi P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (stihovi F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 pjesama po op. X. F. Gellert (op. 48, 1803.), Žeđ za spojem (Sehnsucht, stihovi J. W. Goethea, WoO 134, 1807.-1808.), 6 pjesama (op. 75, br. 3-4-do 1800., br. br. 1, 2, 5, 6 - 1809, među njima: na stihove J. V. Goethea - Pjesma o minjonu - Mignon, Nova ljubav, novi život-Neue Liebe, neues Leben, Pjesma o buhi-iz Goethea -), Dalekoj voljenoj (An die ferne Geliebte, ciklus od 6 pjesama na stihove A. Eitelesa, op. 98, 1816.), An pošten čovjek (Der Mann von Wort, F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816.) i dr.; za glas i glasove sa zborom i glasovirom - Free Man (Der freie Mann, stihovi G. Pfeffel, WoO 117, 1. verzija 1791.-1792., revidirano 1795.), Punch song (Punsch-lied, WoO 111, oko 1790.), O dragi gajevi, o neprocjenjiva slobodo (O care salve, o felice liberta saga, stihovi P. Metastasio, WoO 119, 1795) i dr.; za zbor i glasove bez pratnje, uključujući 24 dueta, tercet i kvartet na talijanskom jeziku. tekstova, prim. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), pjesma redovnika iz Schillerove drame (WoO 104, 1817), preko 40 kanona (WoO 159-198); arr. nar. pjesme-26 velški nar. pjesme (WoO 155, br. 15-1812, br. 25-1814, dr.-1810), 12 irskih nar. pjesme (WoO 154, 1810-1813), 25 irskih bunk. pjesme (WoO 152, 1810-1813), 20 irskih bunk. pjesme (WoO 153, br. 6-13 g. 1814-1815, ostale g. 1810-1813), 25 sc. nar. pjesme (op. 108, 1817-1818), 12 sct. nar. pjesme (WoO 156, 1817-1818), 12 pjesama različitih naroda(WoO 157, 1814-1815), 24 pjesme različitih naroda, uključujući 3 ruske -, ukrajinske - (WoO 158, zbirka sastavljena 1815-1816); glazba za dramu izvedbe - Goethe (uvertira i 9 brojeva, op. 84, 1809.-1810., verzija 1810., Nacionalna dvorska opera, Beč), Kotzebue (uvertira i 8 brojeva, op. 113, 1811., verzija 1812. na otvaranju njem. kazalište u Pešti), Kotzebue (uvertira i 9 brojeva, op. 117, 1811, verzija 1812, Josefstadttheater, Beč), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813) i dr.
A. INSTRUMENTALNA GLAZBA
I. Simfonijska djela
1. Simfonije: 1. - u C-duru op. 21; 2. - D-dur op. 36; 3. ("Herojski") - Es-dur op. 55; 4. - B-dur op. 60; 5. - c-mol op. 67; 6. ("Pastoralna") - F-dur op. 68; 7. - u A-duru op. 92; 8. - F-dur op. 93; 9. ("Zbor") - d-mol op. 125.
2. Uvertire: "Prometej" (iz op. 43); "Koriolan" op. 62; "Leonora I" op. 138; "Leonora II" op. 72a; "Leonora III" op. 72a; Fidelio (Leonora IV.) op. 72b; "Egmont" (iz op. 84); "Ruševine Atene" (iz op. 113); "Kralj Stjepan" (od dalje 114); "Rođendan" op. 115; "Posvećenje kuće" op. 124.
3. Glazba za scenu: „Viteški balet“; "Prometejeva djela" op. 43, balet; Egmont, glazba za Goetheovu dramu op. 84; "Ruševine Atene", glazba za predstavu Kotzebue op. 113; „Kralj Stjepan“, glazba za predstavu Kotzebue op. 117; "Trijumfalni marš" Kuffnerovoj drami "Tarpeya".
4. Plesovi za orkestar: 12 menueta, 12 njemačkih plesova, 12 seoskih plesova. čestitarski menuet.
II. vojne glazbe
Koračnice: D-dur, F-dur, C-dur; dva marša za karusel; poloneza; ecossaise.
III. Djela za solista i orkestar
1. Koncerti za klavir: Es-dur, D-dur (jedan stavak); 1. koncert u C-duru op. 15; 2. - B-dur op. 19; 3. - c-mol op. 37; 4. - G-dur op. 58; 5. - Es-dur op. 73; fantazija za klavir, zbor i orkestar u c-molu op. 80.
2. Ostali koncerti i skladbe za soliste i orkestar: koncerti za violinu u C-duru (nedovršeni) i u D-duru op. 61; dvije romanse za violinu i orkestar: G-dur op. 40 i u F-duru op. 50; trostruki koncert za soliste (»koncertaše«) glasovir, violinu i violončelo. Rondo u B-duru za klavir, s orkestrom.
IV. Komorni ansambli
1. Sonate: za violinu i klavir: 1. - u D-duru; 2. - A-dur; 3. - Es-dur (tri sonate op. 12); 4. - u a-molu op. 23; 5. - F-dur op. 24; 6. - A-dur; 7. - c-mol; 8. - G-dur (tri sonate op. 30); 9. ("Kreutzer") - glavni op. 47; 10. - G-dur op. 96. Za violončelo i klavir: 1. - F-dur; 2. - g-mol (dvije sonate op. 5); 3. - u A-duru op. 60; 4. - C-dur; 5. - D-dur (dvije sonate op. 102). Za rog i klavir: sonata u F-duru op. 17.
2. Gudački kvarteti: 1. - F-dur; 2. - G-dur; 3. - D-dur; 4. - u c-molu; 5. - u A-duru; 6. - B-dur (šest kvarteta op. 18); 7. - F-dur; 8. - e-mol; 9. - u C-duru (tri kvarteta Razumovskog op. 59); 10. - Es-dur op. 74 ("Harfa"); 11. - f-mol op. 95 ("Ozbiljno"); 12. - Es-dur op. 127; 13. - B-dur op. 130; 14. - cis-mol op. 131; 15. - u a-molu op. 132; 16. - F-dur op. 135. Velika fuga u B-duru op. 133.
3. Trio za gudače, mješovite i puhačke instrumente. Violina, viola, violončelo: Es-dur op. 3; C-dur, D-dur, c-mol (tri gudačka trija op. 9); serenada u D-duru op. 8. Za flautu, violinu, violu: serenada op. 25; trio za dvije oboe i cor anglais - C-dur op. 78.
4. F.-str. trio (klavir, violina, violončelo): Es-dur, G-dur, C-mol (on. 1); D-dur, Es-dur (op. 70); B-dur (op. 97); trio za klavir, klarinet i violončelo (op. 11).
5. Gudački kvinteti (dvije violine, dvije viole, violončelo): Es-dur op. 4; C-dur op. 29; c-mol op. 104; fuga u D-duru op. 137.
6. Ostali sastavi: sekstet za dva klarineta, dva roga, dva fagota - Es-dur op. 71; marš za isti sastav; septet za violinu, violu, violončelo, kontrabas, klarinet, rog i fagot - Es-dur op. 20; sekstet za dvije violine, violu, violončelo i dva roga - Es-dur op. 816; oktet za dvije oboe, dva klarineta, dva roga i dva fagota - Es-dur op. 108; rondino za isti sastav; tri dueta za klarinet i fagot; tri kvarteta (»equila«) za četiri trombona; šest seoskih plesova ("zemljara") za dvije violine i kontrabas; tri f.-p. kvartet (klavir, violina, viola i violončelo) - Es-dur, D-dur, C-dur; f.-p. kvintet (klavir, oboa, klarinet, rog, fagot) op. 16; niz varijacija i drugih komada za različite sastave.
1. Sonate: 6 sonata za mlade: Es-dur, F-mol, D-dur, C-dur, C-dur i F-dur (dvije "male" sonate). Bečke sonate: 1. - f-mol; 2. - u A-duru, 3. - u C-duru (tri sonate op. 2); 4. - Es-dur op. 7; 5. - c-mol; 6. - A-dur; 7. - D-dur (tri sonate op. 10); 8. ("Patetično") - c-mol op. 13; 9. - E-dur; 10. - G-dur (dvije sonate op. 14); 11. - E-dur op. 22; 12. (s pogrebnim maršem) - A-dur op. 26; 13. - Es-dur; 14. (“Lunar”) - u cis-molu (dvije “fantasy sonate” op. 27); 15. ("Pastorala") - D-dur op. 28; 16. - G-dur; 17. (s recitativom) - d-mol; 18. - Es-dur (3 sonate op. 31); 19. - g-mol; 20. - G-dur (dvije sonate op. 49); 21. - C-dur ("Aurora>) op. 53; 22. - F-dur op. 54; 23. - u f-molu ("Appassionata") op. 57; 24. - F-dur op. 78; 25. - G-dur op. 79; 26. - Es-dur ("Rastanak, rastanak, povratak") op. 81a; 27. - e-mol op. 90; 28. - u A-duru op. 101; 29. - u B-duru ("sonata za klavir s čekićem" op. 106); 30. - E-dur op. 109; 31. - A-dur op. PO; 32. - c-mol op. 111.
Za f.-p. u 4 ruke: sonata u D-duru op. 6.
2. Varijacije: na Dresslerov marš (9); na vlastitu temu u F-duru (6) op. 34; s fugom u Es-duru (15) op. 35; na vlastitu temu u D-duru (6) - op. 76; na Diabellijev valcer u C-duru (33) op. 120;.Vieni amore" u D-duru (24); “Es war einmab (13); Quant "e piu bella” u A-duru (9); "Nel cor piu” u G-duru (6); C-dur (12); A-dur (12); na švicarsku pjesmu ( 6) u F-duru; (isto za harfu); "Une fievre brulante" u C-duru (8); "La stessa" u B-duru (10); "Kind, willst du" u F-duru (7); " Tandeln und Scherzens" u F-duru (8); na vlastitu temu u G-duru (6); na englesku himnu u C-duru (7); "Rule Britanias u D-duru (5); na vlastitu temu u c-molu (32);" Ich hab "ein kleines Hutchen" u B-duru (8) u 4 ruke; Waldsteinova tema je u C-duru; "Ich denke Dein" u D-duru.
3. Ostala djela: Bagatelli: op. 33 (7), op. 119 (9) op. 126(6). Rondo: C-dur i G-dur (oba op. 51), G-dur op. 129 („Izgubljeni groš“); u A-duru. Plesovi: allemande u A-duru; dva valcera u Es-duru i D-duru; dva ecossaisa u Es-duru i G-duru; šest ekosaisa; šest minuta; menuet u Es-duru; šest posjednika; poloneza u C-duru.
Razno: Fantazija u g-molu op. 77; preludij u f-molu; "Omiljeni Andante" u F-duru; "Za Elizu" u a-molu; "Zabavno i tužno"; „Posljednja glazbena misao“; allegretto u c-molu; list iz Piringerova albuma. Cadenza do f.-p. koncerti. 4 ruke: tri koračnice u C-duru, Es-duru i D-duru op. 45.
VI. Za mandolinu
Sonatina; adagio.
B. VOKALNA GLAZBA (I OPERA)
1. "Fidelio". Opera u 2 čina, op. 72. Tri izdanja.
2. Mise: 1. - C-dur op. 86; 2. ("Svečano") - D-dur op. 123.
3. Zborovi: “Morska tišina i sretna plovidba” op. 112; završni zbor pjesme "Posvećenje kuće"; "Mudri utemeljitelji"; "Union Song" op. 122; Kantata "Glorious Moment" op. 136; "Ponovno rođenje Njemačke"; "Dogodilo se"; 2 carske kantate.
4. Obradbe narodnih pjesama: dvadeset i pet škotskih op. 108; dvadeset i pet Iraca; dvadeset Iraca; dvanaest Iraca; dvadeset i šest Velšana; dvanaest različitih - engleskih, škotskih, irskih, talijanskih pjesama itd.
5. Zasebne arije i cjeline: talijanska scena i arija "O, izdajice!" op. 65; "Žrtvena pjesma" op. 1216 (dva izdanja); dvije arije za bas i orkestar; dvije arije za Umlaufov singspiel "Lijepi postolar"; arija "Prva ljubav" (talijanski); "Oproštajna pjesma" za 3 muški glasovi i tako dalje.
6. Kanoni: „U naručju ljubavi“; "Ta-ta-ta"; “Patnja za kratko vrijeme” (dvije mogućnosti); "Reci reci"; „Nauči šutjeti“; "Sretna Nova godina"; "Hoffman"; "O, Tobias!"; "Prvi od svih Toviy"; "Brauhle ... Linke"; „Petar je bio stijena“; „Bernar je bio svetac“; "Poljubiti te"; „Čovječe, budi plemenit“; "Prijateljstvo"; "Budi veseo"; “Svatko griješi, ali svatko na svoj način”; "Trebalo bi biti"; “Doktore, zatvorite kapiju da ne dođe smrt” itd.
7. Pjesme uz klavirsku pratnju: "To Hope" (Tidge) - dvije opcije: op. 32 i op. 94; "Adelaida" (Matisson) op. 46; šest pjesama Goethea op. 48; osam pjesama op. 52; šest pjesama (Gellert, Galm, Reisig) op. 75; četiri talijanske ariette i duet (Metastasio) op. 82; tri pjesme (Goethe) op. 83; "Sreća prijateljstva" op. 88; "Dalekoj voljenoj" (Eiteles) op. 98; "Pošten čovjek" (Kleinschmidt) op. 99; "Merkenstein" (Ruprecht) - dvije verzije op. 100; Poljubac (Weisse) op. 128; četrdesetak pjesama na riječi raznih autora bez oznake opusa.
1. "Simfonija br. 5", Ludwig van Beethoven
Prema legendi, Beethoven (1770.-1827.) dugo nije mogao smisliti uvod u Simfoniju broj 5. Ali kad je legao odrijemati, čuo je kucanje na vratima, a ritam ove knock je postao uvod u ovo djelo. Zanimljivo je da prve note simfonije odgovaraju broju 5, odnosno V u Morseovoj azbuci.
2. O Fortuna, Carl Orff
Skladatelj Carl Orff (1895.-1982.) najpoznatiji je po ovoj dramatičnoj vokalnoj kantati. Temelji se na pjesmi "Carmina Burana" iz 13. stoljeća. Jedno je od najčešće izvođenih klasičnih djela diljem svijeta.
3. Hallelujah Chorus, Georg Friedrich Handel
Georg Friedrich Handel (1685-1759) napisao je oratorij Mesija za 24 dana. Mnoge melodije, uključujući i "Hallelujah", kasnije su posuđene iz ovog djela i počele se izvoditi kao samostalna djela. Prema legendi, Handel je u glavi imao glazbu koju su svirali anđeli. Tekst oratorija temelji se na biblijskim pričama, Handel je odražavao Kristov život, smrt i uskrsnuće.
4. Ride of the Valkyries, Richard Wagner
Ova skladba je preuzeta iz opere "Valkira", koja je dio ciklusa opera "Prsten Nibelunga" Richarda Wagnera (1813.-1883.). Opera "Valkira" posvećena je kćeri boga Odina. Wagner je 26 godina skladao ovu operu, a ovo je tek drugi dio grandioznog remek-djela od četiri opere.
5. Toccata i fuga u d-molu, Johann Sebastian Bach
Ovo je vjerojatno Bachovo (1685.-1750.) najpoznatije djelo i često se koristi u filmovima tijekom dramatičnih scena.
6. Mala noćna glazba Wolfganga Amadeusa Mozarta
(1756.-1791.) napisao je ovu legendarnu 15-minutnu skladbu u samo tjedan dana. Službeno je objavljen 1827.
7. "Oda radosti", Ludwig van Beethoven
Još jedno Beethovenovo remek-djelo dovršeno je 1824. Ovo je najpoznatiji fragment Simfonije br. 9. Najnevjerojatnija stvar je da je do tog vremena Beethoven već postao gluh i. ipak, uspio skladati tako izvanredno djelo.
8. "Proljeće", Antonio Vivaldi
Antonio Vivaldi (1678.-1741.) - skladatelj baroknog doba, 1723. godine napisao je četiri djela od kojih je svako personificiralo jedno godišnje doba. "Godišnja doba" je i dalje vrlo popularno, posebno "Proljeće" i "Ljeto".
9. Pachelbelov kanon (Kanon u D-duru), Johann Pachelbel
Johann Pachelbel (1653.-1706.) bio je barokni skladatelj i smatra se najutjecajnijim skladateljem tog razdoblja. Zadivio je svijet svojom sofisticiranom i tehničkom glazbom.
10. Uvertira iz opere Wilhelm Tell, Gioacchino Rossini
Ova 12-minutna skladba Gioacchina Rossinija (1792.-1868.) posljednji je stavak četverostavačne uvertire. Ostali dijelovi danas su manje poznati, ali ova je skladba postala poznata zahvaljujući korištenju Looney Tunesa Warner Brothera u Disneyjevim crtićima.
engleska verzija
