"Posvećenje proljeća" i "Stan" - dvije premijere u Boljšoju. Državna nagrada za ples djece i mladih „Sveto vrelo Sveto vrelo u velikom

Igor Stravinski započeo je rad na baletu Posvećenje proljeća u lipnju 1911. na svom imanju u Ustilugu. Godinu dana prije toga skladatelj se susreo s Nicholasom Roerichom i iznio mu početni plan za budući balet. Tvorac Ruskih sezona, Sergej Djagiljev, bio je fasciniran idejom baleta i upoznao je Stravinskog s Vaslavom Nižinskim, kojemu je Posvećenje proljeća bilo prvo djelo kao koreografa. Premijera baleta održana je u svibnju 1913. u Théâtre des Champs Elysées i izazvala je različite reakcije javnosti. Glazbeni zapis i inovativna koreografija bili su ispred vremena, a premijera je završila skandalom: publika je toliko zviždala i galamila da je predstava morala biti prekinuta.

Tek 1920. dogodio se Ballets Russes Sergeja Djagiljeva nova proizvodnja u koreografiji Leonida Myasina, što je naišlo na odličan prijem u javnosti. U budućnosti su ovaj balet postavljali istaknuti koreografi 20. stoljeća: Mary Wigman, John Neumeier, Maurice Bejart, Pina Bausch. Prva produkcija u Rusiji održana je 1965. u Boljšoj teatru.

Karte za proljetno vrijeme

Metropolitanski ljubitelji baletne umjetnosti imaju sjajnu priliku koristiti usluge naše web stranice i kupiti ulaznice za Posvećenje proljeća, kao i druge izvedbe Boljšoj teatar. S nama je kupnja ulaznica za najbolje predstave u glavnom gradu postala laka i jednostavna. Provjerite pogodnosti koje nudimo našim klijentima:

• autentičnost ulaznica jamči sigurnosni hologram i barkod.
• Svaku narudžbu obrađuje osobni menadžer.
• vlastiti Kurirska službaće dostaviti ulaznice na bilo koju adresu.
• atraktivne promocije i posebne ponude.
• kartice s popustom za svakog klijenta.

Možete naručiti online ulaznice za balet Posvećenje proljeća i isti dan ulaznice će biti dostavljene na navedenu adresu.

Prvi dio

Manifest. Festivalsko izdanje. "Proljeće" L. Massine - 1920. Turneja Bejart Ballet Lausanne. "Proljeće" L. Kasatkine i V. Vasileva - 1965. Premijera T. Baganova - 2013.

Prikaz 8. svibnja nedavne premijere kazalište - završili su "Posvećenje proljeća" u režiji Tatjane Baganove i "Apartman" Matsa Eka veliki festival"Doba Posvećenja proljeća je doba modernizma." Usklađena je s proslavom stote obljetnice jednog od najznačajnijih umjetničkih djela 20. stoljeća - Posvećenja proljeća Igora Stravinskog.

Službena obljetnica partiture Stravinskog i baleta Vaslava Nižinskog slavi se 29. svibnja.

a gotovo sva samoljubiva kazališta diljem svijeta na plakat proljetno-ljetne sezone stavila su koreografsku verziju "Proljeća" koju imaju u zalihi. Slično su postupili i voditelji orkestara – planirali su znatiželjnici glazbeni programi, uključujući i ovaj opus magnum Stravinskog.

Međutim, ništa jednako onome što se dogodilo od ožujka do početka svibnja u Boljšoj teatru - po opsegu, raznolikosti i sofisticiranosti intelektualne gozbe - nije moglo povući nijedno kazalište.

Upravo je on prije nekoliko godina predložio da A. Iksanov održi takvu festival velikih razmjera, tijekom kojeg je pod okriljem Boljšoja trebala biti objavljena prekrasna knjiga "Doba Posvećenja proljeća" - Doba modernizma" u kojoj vodeći povjesničari umjetnosti, muzikolozi, kulturolozi i skladatelji promišljaju o partituri Stravinskog , umjetničko ozračje vremena i prekretničke koreografske inačice Posvećenja proljeća .

Knjiga je objavljena u travnju u ograničenom izdanju,

Možete je kupiti na kioscima obiju pozornica Boljšoj teatra tijekom predstava. Uz predstave predstavljene na festivalu, knjiga sadrži tekst o Posvećenju proljeća Matsa Eka, nepostojećoj predstavi u japanskom stilu koju je skladao slavni Šveđanin. Autor članka otišao je u Stockholm i pogledao snimku baleta pohranjenu u arhivi. Publikacija je bogato ilustrirana, uključujući ekskluzivne foto i slikovne materijale.

Festival je izgrađen na tri stupa - prikazivanje u Boljšoju tri poznate verzije "Posvećenja proljeća"

Povjesničari Millicent Hodson i Kenneth Archer obnovili su iz zapisa 1987. originalno "Proljeće" V. Nijinskog i istoimene izvedbe Mauricea Béjarta (1959.) i Pine Bausch (1974.), koje su značajne za svoja razdoblja.

Prvu je donio Finski balet u sklopu cjelovečernje turneje. Osim “Proljeća”, Finci su otplesali i “Bella figura” Jirija Kiliana, “Double Evil” Jorme Eloa i “Walking Mad” Johana Ingera. Verziju Pine Bausch predstavio je "Tanztheater Wuppertal Pina Bausch" uz fragment arhivske snimke probe ove izvedbe. Bejart Ballet Lausanne je u program svoje turneje uvrstio "Proljeće" Mauricea Béjarta, njegovu "Cantatu 51" i "Prinos Stravinskom", te balet "Sinkopa" u koreografiji sadašnjeg umjetničkog direktora trupe Gillesa Romana.

Sam Boljšoj teatar pripremio je svoju verziju "Proljeća" za stotu obljetnicu revolucionarne partiture i baleta,

koju je prema prvotnom planu na scenu trebao postaviti britanski koreograf Wayne McGregor. Ali on, očito, nije izračunao svoje zapošljavanje u tom razdoblju i u posljednjem trenutku odbio. Dapače, odluka o postavljanju njegova "Proljeća" u Boljšoju odgođena je do potpunog oporavka umjetničkog ravnatelja baleta Sergeja Filina. Zbog toga je bilo potrebno hitno tražiti zamjenu.

Obično se u magacinima kazališta čuva nekakvo “Posvećenje proljeća” koje bi se moglo restaurirati umjesto novog izdanja, a Boljšoj ga formalno ima – “Proljeće” Natalije Kasatkine i Vladimira Vasiljeva iz 1965. godine.

Ova emisija je apsolutno legendarna.

Rođen je u mračnim vremenima repertoarne stagnacije, a bio je gutljaj svježi zrak za cijelu generaciju umjetnika, kao i prvi pokušaj u povijesti nacional glazbeno kazalište dati scenski život sjajnoj partituri Stravinskog (na podiju je 1965. bio Genadij Roždestvenski).

Redatelji su sastavili vlastiti originalni libreto, u kojem su konkretizirali likove i lokalizirali radnju u Staru Rusiju.

Drevni Rusi zabavljaju se uoči velikog praznika - "svijetlog uskrsnuća prirode", tijekom kojeg će jedna od djevojaka biti žrtvovana bogu proljeća. Počinje obred otmice žena. Pastir progoni djevojku, oni razvijaju ljubav. Jasno je da će nesretnim stjecajem okolnosti upravo ova djevojka biti proljetna žrtva. Finale je još predvidljivije - djevojka umire, bacajući se na nož, a Pastir s pijedestala svrgava proljetnog idola.

Izvedba je postala najbolji sat Nina Sorokina (Djevojčica) i Jurij Vladimirov (Pastir),

prvi put ovdje "primijenio" svoj genijalni superskok. Opsjednutu (novi, izmišljeni lik) plesala je sama N. Kasatkina. Sačuvan je jedinstveni video iz 1973. godine koji prikazuje Vladimirova i Sorokinu u trenutku kada se njihovi likovi na neobičan način upoznaju i zaljubljuju.

Bilo bi zanimljivo oživjeti takvu predstavu – revolucionarnu i inovativnu za 60-e – u godini stote obljetnice “Proljeća”

čak i uz svu socrealističku melodramu radnje, ali redatelji su već vrlo stari ljudi, pred koje je neumjesno postavljati najvažniji zadatak - obnoviti pedeset godina star balet u četiri tjedna.

Kao rezultat toga, pozvali su koreografa iz srodnog žanra - voditeljicu domaćeg suvremenog plesa i voditeljicu jekaterinburškog kazališta "Provincijski plesovi" Tatjanu Baganovu. Performans je osmislio peterburški umjetnik Alexander Shishkin. Jasno je da se Baganova ne bi snašla bez pomoći svojih umjetnika, pa smo se dogovorili da u “Proljeću” nastupaju i “provincijalci”.

Baganova nije imala vremena za ceremoniju s tradicijama

Morala je izdati cjelovit proizvod, što je i učinila, izvukavši kazalište iz ružne situacije.

Njezinu izvedbu ponekad ilustrira Platonova "Jama". Iscrpljeni od žeđi, ljudi jure s lopatama u nekakvim iskopima gline. Imaju neodređen i nejasan cilj - ili razviti djevičanske zemlje, ili iskopati Bijelomorski kanal, ili izgraditi prekrasan grad budućnosti u tajgi i tundri. Proljetni obred ovih ljudi je rad i marševi do iznemoglosti. Ktonske sile prisutne su u obliku crvenog pijeska, prašine i vode.

Jedan od naj lijepa mjesta performans - kada se s rešetke spušta portret nepoznate osobe otvorenih usta, grubo naslikan na smeđem papiru, koji podsjeća na parafrazirani "Krik" E. Muncha i istodobno "Papu Inocenta X" F. Bacona. , a na pozornici počinje ženski urnebes.

Razjarene "bakantice" trče na "platno" i trgaju na komadiće savitljivi papir s likom voljenog i omraženog vođe

Dioniz Zagrej, papa, generalni tajnik. Žene s kosom koja leti na sve strane su na rubu živčani slom. Gladni su i žedni.

U finalu će "Kotlovanovci" dobiti vodu - slijevat će im se na glavu poput slasne kiše. Ali to je sve nakon završetka partiture Stravinskog. Ili sretan kraj, ili iluzija.

Rad Pavela Kliničeva, orkestra Boljšoj teatra, umjetnika obje trupe je za svaku pohvalu,

i koreografija - pa, da, eksperimentalna i teško percipirana u Boljšoj teatru. općenito,

izvedba je ispala u duhu Stravinskog koji se nikada nije do kraja pomirio ni s jednom od scenskih inačica baleta.

Fotografija Ekaterine Belyaeve i iz muzeja Boljšoj teatra

Nekoliko mjeseci ostalo je do isteka stotinu godina od dana kada je u Parizu, u kazalištu na Champs Elysées, održana premijera baleta "Posvećenje proljeća". Skladatelj Igor Stravinski. Koreografija Vaslav Nižinski. Kostime i scenografiju Nicholas Roerich. Impresario - Sergej Djagiljev. Danas je nemoguće vjerovati da je tada balet propao. Prema memoarima Jeana Cocteaua, "publika se smijala, vikala, zviždala, gunđala i blejala." Godine i ljudi odali su počast ovoj predstavi. U Moskvi je 28. ožujka u Boljšom teatru otvoren festival posvećen stogodišnjici slavnog baleta Stravinskog. Na plakatu - nekoliko verzija "Posvećenja proljeća" - Maurice Béjart, Pina Bausch. Ali na otvaranju su prikazali balet koji je s trupom Boljšoj postavila koreografkinja iz Jekaterinburga Tatjana Baganova. Još jedna sinoćnja premijera je Stan švedskog koreografa Matsa Eka. Recite "Novosti iz kulture".

Na ovoj premijeri - umjetnici, političari, dužnosnici. Mnogi su, naravno, čuli, ali nisu svi vidjeli avangardne nastupe Matsa Eka. Obično nepokolebljiv, ove večeri drski tumač klasičnih zapleta baš i ne želi u kameru. Sada se brine samo za stanovnike "Apartmana".

Fotelja, štednjak, vrata. Priče, naravno, nisu o stvarima, već o ljudima. Život heroja Semjona Čudina prolazi pored televizora. Krimi kronike i serije njegova su stvarnost. “U početku emocija. Zatim tehnika. Shvaćate da radite s genijem”, siguran je premijer Boljšoj baleta.

Maria Alexandrova priznaje da nikada nije provela toliko vremena za štednjakom, uz usisivač. I ne samo plesati - čak sam morala i govoriti na pozornici - vrlo glasno. “Činjenica da mogu vikati na pozornici, psovati. Da kažem na sceni ono što, možda, u životu nikada neću reći. I ovdje sam morala, i to mi je nekako palo na dušu, i sada sam čišća ”, priznaje primabalerina Boljšoj teatra Marija Aleksandrova.

Na pozornici - iza ovih vrata - Diana Vishneva i Denis Savin o najintimnijem. Ovaj duet je srce predstave. Ne poznajući se, na ovom prijelazu, svaki dan se sastajemo, negdje trčimo. Svatko je na svome. Bezuvjetno prihvativši "Apartman", javnost dugo ne pušta njegove stanovnike.

Ovih 11 priča, razumljivih na svakom kontinentu, diraju u srž. Kao i sam Mats Ek koji zna proniknuti u bit stvari.

Posvećenje proljeća 1913. doslovno je podijelilo parišku javnost. Neki su oduševljeno prihvatili novonastale ideje modernizma, drugi su kategorički rekli: ne. Ovaj "Posvećenje proljeća" Tatjane Baganove također ne obećava da će biti sunčan i spokojan. Suvremeni ples na pozornici Boljšoja mnoge će iznervirati.

Tatjana Baganova je jedina u ovoj gužvi koja ostaje mirna, ali to je košta snage. “Došao sam smiren, jer smo se plesači i ja malo zagrijali. Upali smo u atmosferu nervoze, možda smo otišli prerano - kaže ona. Bez balerinki, u crnim čarapama, a ovo su balerine iz Boljšoja?

“Plešemo u čarapama, bosi. Ovo je revolucionarno jer klasični balet Nema te manifestacije kada se pleše u čarapama”, kaže Olga Rezvova, solistica Boljšog baleta. U ovom “Obredu proljeća” prozračni Silfi osjetili su gravitaciju zemlje. Plesači u vojničkim čizmama s lopatama krenuli su ne samo u potragu za vodom, već i u svladavanje novog stila. Zaboravili su na baletne pozicije – plesali su po drugim zakonitostima.

Na ovoj premijeri dvorana se nije pobunila. Mokri, ali sretni, plesači su izašli na poklon, prihvaćajući cvijeće i sanjajući o jednom - da se što prije presvuku. Iza kulisa nisu ih čekali samo frotirni ručnici – čestitaju im kolege koji znaju cijenu ovog “Posvećenja proljeća”.

Stijeg glazbeno-plesnog modernizma “Sveto proljeće” za cijelo 20. stoljeće zaviorio se Boljšojem samo jednom, davne 1965. godine. Predstava Natalije Kasatkine i Vladimira Vasiljeva, u kojoj je junak, osvetivši smrt svoje voljene, zario nož u poganske idole, mogla se pojaviti na pozornici Boljšoj teatra u okviru spomenutog festivala. Točno nakon odbijanja Britanca Waynea McGregora da usreći Veliki balet proljeće je".

Nadahnuta Natalija Dmitrijevna uspjela je obavijestiti Izvestiju da je predstava u redu, čak i sada na pozornici, ali ne - u Boljšoju su odlučili postaviti potpuno novo Proljeće i nagovorili Tatjanu Baganovu, koja je mirno radila u Jekaterinburgu, da napravi proboj. Ona je pak u pomoć pozvala peterburškog umjetnika Aleksandra Šiškina.

Rezultat je bio The Rite of Spring. Balet Tatjane Baganove i Aleksandra Šiškina. Tako je, bez pompe, nazvana predstava u knjižici. Stravinski bi se, možda, užasnuo te slobode, pa, Bog ih blagoslovio, sa skladateljskim ambicijama. Zapravo, sve je točno, naslov je pogodio. Ovo "Proljeće..." jedino je takve vrste gdje glazba Stravinskog i scena postoje same za sebe, bez interakcije, bez križanja, bez jedna pored druge.

Dirigent Pavel Kliničev i njegov orkestar zamišljeno čitaju note i kao da su sretni što jednom ne moraju igrati “nogomet”. Tatyana Baganova i Alexander Shishkin jednako promišljeno rade u prostoru koji su uredili i jednako su sretni što ne primjećuju orkestarska jama zvučni tokovi.

U zasebnom tandemu g. Šiškin rado ne primjećuje gospođu Baganovu, od čijeg je pokretnog rada ostalo nekoliko suvremenih plesnih matrica (plesači lutaju po pretrpanoj pozornici u potrazi za mjestom za svoj nastup) i voljenu predstavu ženskih frizura. koreografkinja (zamahuje glavom tamo - ovdje, iz vlasišta, ovisno o situaciji, lete prašina ili prskanje vode).

Spektakl se uglavnom temelji na scenografiji i manipulacijama s priborom koji uključuje lopate, plastične kanistere, kutije za pisma i druge nasumično odabrane predmete. Plesači su smješteni u dubini betonske kocke, tamo hodaju likovi u svemirskim odijelima, a iz goleme slavine teče ogromna jarko zelena kap - balet, kako slijedi iz napomene, govori o žeđi.

Taj koncept, međutim, postaje jasan tek u finalu, kada se likovi nađu pod mlazovima vode koji teku iz rešetke. No, ili nema dovoljno vode, ili se umjetnici premalo vesele zadovoljenju svojih potreba, ali u klimaktičnom fitilju tu scenu zaklanja druga - ona iz koje silazi portret čovjeka koji izgleda kao skladatelj Stravinski iznad.

Ugledavši karakteristične okrugle naočale i nos s nožem, stanovnici kocke izbezumljuju se, trgaju sliku na komadiće i s gađenjem bacaju komadiće u kut. Pa čak i ako su neki gledatelji mislili da Stravinski neće biti izopćen, nego Lavrenty Beria, pa čak i Anton Čehov, ako ne i bezimeni diktator, scena nije ništa izgubila u svom divnom neofitskom protestu. Osim ako, u skladu s trenutnom realnošću Boljšoj teatra, nije bilo moguće organizirati bučnu borbu, već tiho prskati kiselinu na omraženo čudovište.

Javnost nova scena na premijeru su reagirali tankim pljeskom i mlitavim zvižducima, iako su umjetnici koji su stoički puzali po cementnoj prašini i tijelima se razbijali o scenski namještaj zaslužili više. Tatjana Baganova, usput, također. U najmanju ruku, trebalo joj je dati vremena da razmisli o konceptu i uđe u temu.

"Sveti izvor". Scena iz predstave. Fotografija: bolshoi.ru/Damir Yusupov