Balet pod naslovom "UD." U Boljšoj teatru završeno Sverusko natjecanje mladih izvođača "Ruski balet"
Svatko tko je gledao projekcije prvog kruga, prema vlastitoj zahtjevnosti, dekolte u naslovu može dešifrirati i kao “zadovoljavajuće” i kao “depresivno”. Svaka ocjena opće razine prolazne baletne smotre bit će pravedna. Čvrsta četvorka ne dopušta da se stavi prilično značajan broj natjecatelja bez svijetle osobnosti i s prazninama u osnovnoj školi.
Priželjkivani GRAN PRIX vjerojatno više neće pronaći vlasnika. Osim ako se, naravno, ne dogodi čudo, a netko će, nakon što je prevladao debitantsko uzbuđenje, moći osvojiti žiri briljantnom plesnom tehnikom, umijećem i ... atraktivnim izgledom (ovo je također problem). Četvorici dobitnika glavne nagrade - Ireku Mukhamedovu, Andreju Batalovu, Denisu Matvijenku i prvoj grand dame - nitko se dosad nije ni približio. Već pri prvom izlasku na pozornicu publika je ostala bez daha. Nije bilo jasno kako se, na primjer, u ovoj krhkoj ptičarki Nadii iz Perma pojavio pravi šik balerine? Odakle kultura njezinog nevjerojatnog golemog koraka u "", koji su druge balerine kasnije transformirale iz akademskog ecartea u poletno kidanje nogu?
Ako se na drugom natjecanju uspjeh učenika pokrajinske baletne škole činio slučajnom iznimkom, danas je na karti smotre čitava geografija zemlje: Voronjež, Iževsk, Joškar-Ola, Krasnodar, Krasnojarsk, Novosibirsk , Perm, Syktyvkar, Ufa, Yakutsk i Moskva sa St.- Petersburgom. Neće svi sudionici ući u finale, ali sam dolazak izaslanika iz udaljenih krajeva vidljiv je dokaz neviđene popularnosti baletne umjetnosti u Rusiji.
To se događa u cijelom svijetu, a tome svjedoče sudionici u više od dvadeset zemalja, uključujući i one u kojima balet nije bio prioritet. nacionalne kulture. Stoga se prilično zanimljivi predstavnici Albanije, Kirgistana, Kazahstana, Tadžikistana mogu nazvati otkrovenjem natjecanja. Snažan i brojan desant sudionika stigao je iz Brazila i Kine, Japana i Južna Korea.
Istina, pojava brojnih novih baletnih škola stvorila je probleme s kvalitetnim obrazovanjem. Prvo, nemaju svi učitelji odgovarajuću razinu obuke. Drugo, većina studija postoji u potpunosti ili djelomično na privatnim sredstvima, a onda uvjete postavljaju studenti. Djeca su htjela plesati Esmeraldu, Kitri ili Basila s Actaeonom - učiteljica pristaje, a majka plaća. Ostaje zatečen, promatrajući na natjecanju jasan nesklad između odabranih varijacija s fizičkim podacima izvođača i stupnjem njegovog ovladavanja tehnikom.
No, s tehnologijom nitko posebno ne ceremonije, sloboda zamjene je nevjerojatna. A kad vidite tri uzastopne varijacije Svanilde iz “Coppelije” u postavi A. Gorskog, ali potpuno različite koreografije, shvatite velika mudrost Medici.tv počinje s izravnim prijenosom natjecanja tek od drugog kruga. Inače možete potpuno zbuniti i gledatelje i profesionalce, a što je najvažnije, sami ćete nesvjesno postati propagator loših uzoraka. klasični balet i loš ukus.
Dosta slabašnih, „C“ razreda bilo je dosta sudionika u prvom krugu kako ujutro, kada su se natjecali mlađi (od 14 do 19 godina), tako i navečer, gdje su se natjecali stariji (od 19 do 27 godina). Iako se podjela odvijala prema podacima iz putovnice, na pozornici se sve pomiješalo. Neuspjehe ne treba pripisivati prirodnom uzbuđenju, neobično nagnutoj pozornici ili podnoj oblogi: svi su bili ravnopravni. A bolje je prošao onaj koji nije imao toliko jače živce koliko bolju školu. I puno ljudi ima problema s tim.
Pretpostavlja se da je glavni zadatak mladih umjetnika mlađe skupine prikazati ispravnu, „školsku“ izvedbu: čistoću pokreta, ispravan oblik, muzikalnost, zajedno s kojom se može manifestirati osjećaj za stil i umjetnost. Često je prevladavalo nešto drugo - neobrađena stopala, uzdignuta ramena, "prljavština" u tehnici malog partera, da ne govorimo o polomljenim piruetama i skokovima bez letenja.
Na starija grupa postoji još jedan uočljiv problem. Mnogi su umjetnici spektakularnim vratolomijama pokušavali nadvladati nedostatke školske osnove, među kojima su bili nezamislivi revoltade-shifteri u bezbrojnim “Plamenovima Pariza”, jasna računica za vanjski dojam, pretjerana egzaltacija svakog stavka. Posebno su se istakli Azijati koji su beskompromisno, u duhu borilačke vještine zakoračila u sferu klasičnog baleta. Kao rezultat toga, želio sam vidjeti ljepotu i duhovnost na pozornici, ali umjesto toga prošao je cijeli niz nespretnih niskih bobbleheads sličnih jedan drugome - spinnera i skakača. Kao da nisu baletani, nego cirkusanti u areni. Istina, u cirkusu sve rade čistije, skaču više i vrte se brže.
Rezultat je prirodan: od 127 sudionika, manje od polovice je prošlo u drugi krug, i to samo. Borbu za medalje nastavit će 62 umjetnika.
Kao i svako drugo, i ovo je natjecanje mješavina eksplozivnih emocija. Čak i sport, sa svojom očitošću elektroničkih semafora, rađa neslaganja, a čak je i plesna umjetnost, sa svojim prolaznim i krutim spajanjem tehnike i umjetnosti, sve više polje za kontroverze. Ali kasno je mahati šakama: jučer povijesna scena Boljšoj teatar međunarodni žiri pod vodstvom ruske baletne ikone Jurija Grigoroviča objavio je popis pobjednika. Kažu da im se ne sudi. A potrebno je, pa čak i korisno, razgovarati o trendovima natjecanja - sljedeće će se, ako situacija bude povoljna, dogoditi za četiri godine, a za to vrijeme u kraljevini se može puno toga popraviti.
Festival koji živi od 1969. gotovo je deset godina mlađi od svojih parnjaka, MIFF-a i Natjecanja Čajkovski, a iako su motivi za nastanak bili slični, domaćini na baletu uvijek su se imali čime pohvaliti. Baletna konkurencija bila je napredna: 1969. žiri je najboljim luksuznim parom iz Grand Opere proglasio Francescu Zumbo-Patricea Barthesa, a velika Pliseckaja javno je rekla da u baletu ima seksa. U Moderna vremena Natjecanje je uvelike izgubilo prestiž, a organizatori aktualnog vratili su ga na radikalan način pa su na dva Grand Prixa pustili 200 tisuća dolara. Da, i datumi su pomogli: predsjednik žirija Jurij Grigorovič dosegao je prekretnicu od 90 godina, a samo natjecanje postalo je početak službene "Godine ruskog baleta i 200. obljetnice Mariusa Petipaa".
Što je uobičajeno na natjecanju: mladi i ne baš umjetnici plešu poletno ili precizno. Postoje, blago rečeno, problemi s muzikalnošću (ne znam tko će se od natjecatelja u bliskoj budućnosti nositi sa Stravinskim) i s dugim disanjem, što vam omogućuje glatko izvođenje izvedbe od početka do kraja. O kantileni plesa, kada sudionik pleše, a ne lijepi prazninu između profitabilnih koraka, sve je također tužno. Ali ima dobrih vijesti: krajem ove godine juniorska grupa pokazao se puno zanimljivijim od starijeg, što znači da s "Y generacijom" baletno kazalište bit će zanimljivo, a digitalna revolucija nije prepreka.
Glavni trend nije nov, već tridesetak godina samo uzima maha - među prijavljenima najviše je plesača iz Azije - Kine, Japana, Južne Koreje te Kazahstana i Kirgistana koji su im se pridružili. Unatoč vapaju o nedostatku muškaraca u baletu na aktualnom natjecanju, solista je mnogo, postolje u muškom solo plesu zauzeli su Marat Sydykov (Kirgistan, 3. mjesto), Ma Miaoyuan (Kina, 2. mjesto), Baktiyar Adamzhan (Kazahstan, 1. mjesto). Dame imaju istu solo hijerarhiju Lilia Zainigabdinova (Rusija, 3. mjesto) i Evelina Godunova (1. mjesto, Latvija), odlučile su ne dodijeliti drugu nagradu. Duet za muškarce, općenito ne previše galantan, bio je uspješan za Wang Janfenga (Kina, 3. mjesto), Okawa Koyu (Japan, 1. mjesto) i umjetnika Marijinski teatar Ernest Latypova (2 metoda), njegova partnerica iz istog teatra Mariinsky, uredna Ekaterina Chebykina, dobila je samo diplomu - poput Amerikanke Joy Womack iz Kremljskog baleta, koja se proslavila razotkrivanjem zakulisnog života. Kod žena u duetu treću su nagradu podijelile Japanka i Kineskinja, prva nije dodijeljena, a drugu nagradu u Kazan će odvesti eksplozivna brazilska plesačica Amanda Morales Gomez koja pleše u tamošnjem kazalištu. Na natjecanju koreografa krajolik je monoton: drugo mjesto podijelili su Rusi Nina Madan i neumorni Andrej Merkurijev, treće i jedan od prvih autora iz Kine, jedini pamtljivi koreograf, Čileanac beskonačnog imena Zuniga Jimenez Eduardo Andres, postao je još jedan prvi.
Na kraju ove godine mlađa grupa se pokazala zanimljivijom od starije.
Junior dobna skupina, drhtavi baletani od 14 do 18 godina, zadovoljni više. Ivan Sorokin, rodom iz grada Syktyvkara i učenik tamošnje neugledne gimnazije, postao je zajednički miljenik, za kojeg se, prema glasinama, iza kulisa već vodi borba prestižnih baletnih škola - svi žele završiti njegovo obrazovanje i dovesti ga u kazalište pod vlastitim brendom. Još jedan favorit, naprotiv, podržava čast Moskovske škole - ovo je mladi zgodan muškarac Denis Zakharov, naučen sa svom pažnjom (prva nagrada u duetu). Ruskinja Liza Kokoreva i Korejka Pak Sunmi podijelile su prvo mjesto, drugu nagradu žiri nije dodijelio. Treće mjesto zauzela je Ekaterina Klyavlina. . Njihove vršnjakinje u solu - Amerikanka Elisabeth Beyer, koja je osvojila prvo mjesto, Kineskinja Siyi Li te utjelovljena točnost i nježnost Subin Lee iz Južne Koreje, tjeraju na pomisao da uz sve natjecateljske distorzije na postoljima ima i jedne i druge logike. i pravda.
Dobitnici različitih godina
Moskovsko natjecanje proslavilo je zvijezde kao što su Francesca Zumbo i Patrice Barth, Mikhail Baryshnikov i Eva Evdokimova, Lyudmila Semenyaka i Alexander Godunov, Loipa Araujo i Vladimir Derevyanko, Nina Ananiashvili, Vladimir Malakhov, Maria Alexandrova, Alina Cojocaru, Natalia Osipova, Ivan Vasiliev i drugi . Smjena generacija u baletu je brza, a nekoliko pobjednika natjecanja uspjelo je postati članovi žirija: Vadim Pisarev, Nikolai Tsiskaridze, Julio Bocca.
podrijetla
Počeci moskovskog baletnog natjecanja bile su legende ruskog baleta Galina Ulanova, Igor Mojsejev, Olga Lepešinskaja. Godine 1973. natjecanje je vodio Jurij Grigorovič, koji je do danas, u dobi od 90 godina, ostao predsjednik žirija. Članica žirija u različite godine uključeni Marina Semenova, Galina Ulanova, Maya Plisecskaya, Vladimir Vasiliev. Kao i predstavnici baletne elite svijeta - legende francuska škola Yvette Chauvire, Claude Bessy, Charles Jude, Alicia Alonso (Kuba), Birgit Kulberg (Švedska), autoritativni kritičari Arnold Haskell (Velika Britanija) i Allan Fridericia (Danska).
