Malam koreografi kuno. Paquita
Kirim karya bagus Anda di basis pengetahuan itu sederhana. Gunakan formulir di bawah ini
Pelajar, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda yang menggunakan basis pengetahuan dalam studi dan pekerjaan mereka akan sangat berterima kasih kepada Anda.
Diposting di http://www.allbest.ru/
Diposting di http://www.allbest.ru/
FGBOU VPO "Moskow akademi negara koreografi"
Abstrak pada topik:
"Paquita" di panggung dunia dari Mazilier ke Lacotte
Dilakukan:
siswa tahun ke-2
Tyablikova I.V.
"Paquita" (atau "Paquita") (fr.: Paquita) adalah balet dengan musik dari komposer Edouard Deldevez (fr. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) dengan penambahan musik berikutnya oleh komposer Ludwig Minkus.
Pertunjukan pertama berlangsung di Paris, di atas panggung Grand Opera, pada tanggal 1 April 1846, dipentaskan oleh koreografer Joseph Mazilier diiringi musik oleh Ernest Deldevez.
Karakter:
Lucien d'Hervilly
Inigo, kepala kamp gipsi
Don Lopez de Mendoza, gubernur provinsi di Spanyol
Comte d'Hervilly, jenderal Prancis, ayah Lucien
Pematung
Doña Serafina, saudara perempuan Don Lopez
Countess, ibu dari Count d'Hervilli
Gipsi muda.
DI DALAM Spanyol Paquita yang cantik tinggal di kamp gipsi. Tapi dia bukan seorang gipsi. Penampilannya di kamp terkait dengan kejahatan mengerikan tahun 1795 dan diselimuti misteri. Paquita dengan hati-hati menyimpan potret miniatur ayahnya, tetapi siapa dia dan mengapa dia dibunuh -- dia tidak tahu. Dia masih sangat muda dan hanya ingat bagaimana seseorang membawanya pergi.
Tetapi di sini, di lembah di sekitar Saragossa, tempat tinggal kamp gipsi, Count d "Hervilly, seorang jenderal Prancis, tiba. Dia menuntut untuk mendirikan sebuah monumen untuk saudara laki-lakinya Charles, yang pernah dibunuh bersama istri dan putrinya di tempat ini.
Sementara itu, Gubernur provinsi Spanyol Lopez de Mendoza sedang menjalin intrik tentang cara menikahkan saudara perempuannya Serafina dengan Lucien d'Ervilli, dan Inigo, kepala kamp gipsi, sedang menjalin intriknya -- dia ingin mencapai cinta Paquita yang cantik. Namun, dia memperhatikan bahwa perasaan lembut muncul antara Lucien dan Paquita. Inigo mendatangi gubernur, Don Lopez de Mendoza, dan mereka mengembangkan rencana untuk menghancurkan Lucien: buat dia minum anggur yang dicampur dengan obat tidur, dan kemudian pembunuh bayaran khusus akan datang.
Tetapi rencana mereka tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan -- Paquita sengaja mendengar percakapan mereka dan menyelamatkan Lucien dengan mengganti botol anggur dan memberi Inigo pil tidur. Pembunuh bayaran, setelah menerima perintah untuk membunuh orang yang ada di dalam rumah, bukannya Lucien membunuh Inigo sendiri secara tidak sengaja.
Dan karakter utama, Paquita dan Lucien d "Hervilli, bersama-sama, hidup dan tidak terluka setelah semua masalah, datang ke tempat di mana bola besar sedang disiapkan dan di mana potret pahlawan yang terbunuh Charles d" Hervilli dibuat.
Paquita bercerita tentang pengkhianatan gubernur, dan dia ditangkap. Dan dalam potret almarhum pahlawan, dengan membandingkannya dengan gambar di medalinya, dia mengenali ayahnya sendiri.
Sejarah balet
Pertunjukan perdana dari pertunjukan dua babak berlangsung pada tanggal 1 April 1846 di Paris, di Grand Opera; koreografer J. Mazilier, artis R. Filastr, C. Cambon, P. Lieterl, T. J. Sechan, E. Desplechet.
Di partai utama: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; sebagai Inigo -- Pearson.
Di Opera Paris, balet berlangsung hingga tahun 1851, sementara pemain utama, Carlotta, bekerja di sana. Grisi (kemudian dia pergi ke suami iparnya, koreografer Jules Perrot di Rusia, di mana dia menerima kontrak untuk dua musim dan di mana Paquita termasuk di antara bagian yang ditampilkan).
Tetapi balet ini menunggu kesuksesan nyata satu setengah tahun kemudian di Rusia, di mana ia menerima nama "Paquita" dan berulang kali dipentaskan dan melanjutkan kehidupan panggungnya hingga hari ini.
Produksi di Rusia berikutnya setelah pemutaran perdana di Paris, itu berubah dari dua babak menjadi tiga babak dan berlangsung di rombongan kekaisaran St. Petersburg di panggung Teater Batu Besar pada tanggal 26 September (8 Oktober), 1847 dengan musik oleh Deldevez dalam instrumentasi K.N. Lyadov dan dengan tambahan dari musik baru berpacu, dia adalah konduktor dari produksi pertama (menurut sumber lain, dia membuat instrumentasi dan memimpin bukan Konstantin Lyadov, tetapi miliknya saudara laki-laki Alexander Lyadov, tepat pada saat itu dia ditunjuk sebagai konduktor orkestra Balet St. Petersburg; koreografer Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa dan Frederic Malaverne (ada versi bahwa Petipa yang lebih tua tidak ambil bagian dalam produksi ini); seniman G. G. Wagner dan Zhurdel. Dalam peran utama: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Count D "Hervilly - Nikolai Goltz (kemudian dalam versi pertunjukan yang sama, bagian dari Paquita dibawakan oleh: R. Giro, A. I. Prikhunova dan penampil pertama pemutaran perdana di Paris, Carlotta Grisi, tiba di Rusia pada tahun 1851).
Setelah pemutaran perdana yang sukses di St. Petersburg, Elena Andreyanova pergi untuk mencari kebahagiaan kreatif di Moscow Imperial Troupe, miliknya mitra tetap pada saat itu, Marius Petipa dikirim bersamanya. Marius Petipa mengulangi produksi yang sama di Moscow Imperial Troupe, di Teater Bolshoi, pada tanggal 23 November 1848, dirinya sendiri, bersama rekannya E. Andreyanova, membawakan pertunjukan utama Para Pihak; seniman I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, konduktor D. P. Karasev. Pertunjukan tetap dalam repertoar Moskow, peran Paquita dilakukan kemudian oleh Irka Mathias, E.A. Sankovsky, P. P.Lebedeva.
5 Oktober 1866 koreografer Frederick memperbaharui pertunjukan, konduktor P. N.Luzin; Paquita -- A. Gorokhova.
Pada tanggal 27 Desember 1881, Rombongan Kekaisaran St. Petersburg tampil di panggung Teater Batu Bolshoi versi baru balet dikoreografi oleh Marius Petipa, di mana musik oleh Deldevez ditambah dengan musik Minkus, yang secara khusus diciptakan oleh M. Petipa adegan, termasuk mereka yang kemudian menerima besar ketenaran anak-anak mazurka dan grand pas; seniman G. G.Wagner, F. E.egorov, A. R. Lupanov (desain set), Charlemagne (kostum); dilakukan sendiri L.Minkus. Edisi inilah yang menjadi klasik dan memperoleh sejarah panggung lebih lanjut. Dalam pertunjukan perdana tahun 1881 dengan peran: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (maka game yang sama dengan tidak kurang mereka berhasil dilakukan oleh putranya, I. F.Kshesinsky).
29 Januari 1889 koreografer A. N. Bogdanov memindahkan produksi M. Petipa St. Petersburg dengan sisipan musik oleh L. Minkus ke Moscow Imperial Troupe, ke atas panggung Teater Bolshoi, menambahkan beberapa musik lagi x adegan oleh komposer C. Pugni, R.E. Drigo dan lain-lain; konduktor S. Ya.Ryabov; Paquita -- M N. Gorshenkova, Lucien -- N. F.Manokhin.
Pada tahun 1896, Marius Petipa membuat edisi lain dari balet yang sama, menambahkan, di antara adegan-adegan baru lainnya, beberapa nomor tarian dari balet The Wayward Wife - pertunjukan tersebut dijadwalkan bertepatan dengan perayaan yang diadakan di Peterhof untuk menghormati peringatan 100 tahun balet tersebut. kematian Permaisuri Catherine II. Matilda Kshesinskaya menjadi pemeran utama.
Sejak itu, balet berulang kali dilanjutkan di panggung berbagai teater musikal.
Beberapa produksi diciptakan oleh Rudolf Nureyev. Pada tahun 1964 ia mementaskan balet ini untuk Akademi Tari Kerajaan Inggris (Royal Academy of Dancing), kemudian pada tahun 1970 untuk teater Italia La Scala, pada tahun 1971 Nureyev memindahkan versinya ke dua teater: Vienna State Opera ( Wina Negara Opera Balet ) dan rombongan Amerika Balet Teater di NYC.
DI DALAM periode Soviet di Uni Soviet balet dipentaskan oleh koreografer K. F. Boyarsky (1957 g.), P. A.Gusev (1972) ), N.A.Dolgushin (1974), O.M. Vinogradov (1978), T. N. Legat (1987, teater dinamai Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko) dan lainnya.
Balet versi Marius Petipa tidak hilang. Dia diselamatkan oleh N. G. Sergeev, yang mencatat pada awal abad kedua puluh repertoar balet Rombongan Kekaisaran St. Petersburg menurut sistem koreografi catatan fisik gurunya V. ADALAH tepanov. Setelah pergi ke pengasingan, N. G. Sergeev membawa semua rekaman bersamanya dan menggunakannya sendiri berulang kali, menempatkan pertunjukan balet pada tahapan yang berbeda, di mana harus melemparkannya hidup yala; pada tahun 1922-1924 N. G. Sergeev adalah koreografer Riga teater musikal dan menggelar beberapa pertunjukan di sana, berdasarkan catatannya, termasuk Paquita. Sekarang koleksinya disimpan di AS, di perpustakaan Universitas Harvard, dan tersedia untuk semua tokoh balet.
Pada tahun 2000, versi Marius Petipa dari rekaman ini dipulihkan oleh Pierre Lacotte untuk Paris Grand Opera. Balet dengan demikian kembali - meskipun tidak dalam bentuk aslinya, tetapi dalam versi Marius Petipa - ke tahap awal sejarahnya.
Menciptakan kembali Paquita telah menjadi hal yang sangat penting bagi saya,” aku Lacotte. - Saya beruntung menjadi murid Lyubov Egorova, yang menari Paquita di bawah Marius Petipa pada tahun 1900-1910, dan Carlotta Dzambelli, yang pada tahun 1901 membawakan bagian ini di St. Mereka mengisi masa kecil saya dengan kenangan indah mereka, berkat mereka saya melihat banyak potongan balet, di antaranya adalah Paquita.
Namun, mengembalikan balet ke bentuk aslinya, menurut Lacotte, ternyata sangat sulit.
Hasilnya, versinya adalah pertunjukan plot besar yang mencakup tarian klasik dan karakteristik, serta pantomim. "Paquita" yang dihidupkan kembali sesuai dengan selera penonton modern yang senang menonton balet lama.
penampilan balet oleh koreografer petipa
Sumber
1. Paquita. Balet. E. Deldevez. L.Minkus. P.Lacotte Opera de Paris, 2003
2. Paquita (Balet Opera Paris) / Deldevez dan Minkus
3. "PAQUITA" ("Paquita") dalam ensiklopedia balet (
Prosesi khusyuk perusahaan balet yang didedikasikan untuk peringatan 200 tahun kelahiran balet kami "segalanya" Marius Petipa berlanjut. Paquita di Balet Opera Ural (Yekaterinburg) bergabung dengan barisan demonstran yang dipimpin oleh Don Quixote di Teater Leonid Yakobson. Saya menghadiri pemutaran perdana pada tanggal 22 dan 23 Februari bloha_v_svitere ."Paquita" ini ditakdirkan untuk menjadi hit dan fenomena paling cemerlang di musim balet saat ini, meski kemunculannya didahului oleh kematian tragis dan mendadak sutradara Sergei Vikharev di awal proses latihan. pemutaran perdana menerima status peringatan, Yekaterinburg - Paquita yang paling tidak biasa, mempesona, dan benar-benar tidak dapat diprediksi, koreografer Vyacheslav Samodurov - balet yang tidak direncanakan yang harus ia selesaikan dan lepaskan ke renang bebas. koreografi klasik Sergey Vikharev, bekerja sama dengan Pavel Gershenzon, menyusun pertunjukan yang benar-benar provokatif, tanpa mengubah satu pun gerakan plot dari libretto tahun 1846 oleh Paul Fouche dan Joseph Mazilier dan dengan hati-hati mengemas semua koreografi Petipa yang kurang lebih diawetkan ke dalam tas perjalanan. Di Yekaterinburg "Paquita" tidak ada satu pun perubahan formal dalam naskah dan koreografi yang akrab di tingkat naluri. Masih diculik di masa kanak-kanak, seorang bangsawan Prancis menganggap dirinya seorang gipsi Spanyol, menolak klaim kepala kamp Inigo, jatuh cinta dengan seorang perwira yang brilian dan menyelamatkan hidupnya, menghancurkan plot yang rumit dengan anggur beracun, empat pembunuh dan seorang rahasia bagian di perapian; mengidentifikasi orang tua yang terbunuh dengan potret keluarga dan menikahi pria tampan yang diselamatkan. Penyanyi solo Pas de trois menyanyikan lagu yang sama, kumpulan paduan suara balet yang telah membuat gigi gelisah, "glissade - zhete, glideslope - zhete", mereka masih berjingkrak di pernikahan Grand pas "merangkak" dan "berdua" di buku teks “Spanyol” menyanyikan “pa galya - pa Galya - cabriole - pose. Namun hal ini dirasakan oleh artefak arkeologi yang ditemukan selama pembangunan, katakanlah, sebuah jembatan, dan dibangun di dalamnya sebagai bukti keberadaan peradaban di tempat tersebut.
Ya, Paquita Yekaterinburg adalah jembatan yang dengan berani menghubungkan yang tidak terhubung: pulau legenda balet abad ke-19 dengan realitas materialistis abad ke-21, bersandar pada rasionalisme koreografi abad ke-20. Perancang utamanya Vikharev dan Gershenzon dengan percaya diri memasukkan tumpukan fantasi ke dalam landasan dokumenter balet yang goyah, membangun pilar logika besi, terlepas dari anekdot dan insiden sejarah yang kuat, dan merampingkan gerakan di kedua arah - dari historisisme ke modernitas dan sebaliknya. Paquita abad ke-19, duduk di gerobak gipsi, tiba di milenium ketiga dengan kemudi sendiri balap mobil, sama sekali tidak terkejut dengan transformasi yang telah terjadi.
Penulis pertunjukan menempatkan tiga babak "Paquita" dalam tiga babak era yang berbeda dengan perkiraan langkah 80 tahun. Babak pertama, dengan eksposisi santai, dengan pengenalan karakter utama, dengan awal konflik (baik gubernur Spanyol maupun direktur kamp gipsi seperti petugas Lucien, yang memutuskan untuk membunuhnya karena ini), menidurkan penonton dengan rekonstruksi berkualitas tinggi dari salah satu pertunjukan ikonik dari masa kejayaan romantisme balet . Ia memiliki semua yang Anda harapkan dari "Paquita" dan Tuan Vikharev, seorang ahli koreografi arsip yang brilian: kenaifan posisi panggung, tarian inventif dan mempesona, dialog pantomim mendetail, pahlawan ideal, kostum cantik dari Elena Zaitseva, tempat para penari mandi busa embel-embel dan ruffle yang subur.
Penonton yang tersentuh dan kehilangan kewaspadaan di babak kedua mengharapkan kebangkitan yang mengejutkan. Tampaknya penulis pertunjukan hanya menunggu saat untuk merobek semua kerudung romantis palsu ini, yang dengan malu-malu direntangkan ke entitas fisik yang berbeda. Adegan pantomim hampir setengah jam yang paling melodramatis, sangat disukai oleh baletomanes karena akting virtuoso-nya, bahkan dalam hal gaya teknik yang paling teliti teater balet pertengahan abad XIX, akan terlihat konyol, di kasus terbaik- kuno. Sutradara panggung, seperti Bulgakov's Woland, melakukan sesi sihir dengan eksposur berikutnya, mentransfer adegan vulgar (umumnya) ke lingkungan estetika yang sesuai secara ideal untuknya: ke bioskop bisu di awal abad ke-20. Potongan puzzle sangat pas! Lucien tampan bermata berbulu dan Paquita femme fatale, bermata goggle dengan bulu mata panjang, secara aktif memberikan isyarat yang diproyeksikan ke layar; bajingan jahat mengacungkan pisau tajam dengan seringai menakutkan; bajingan ideal (Gleb Sageev dan Maxim Klekovkin), tertawa setan, melakukan perbuatan keji dan menjadi korban kelicikannya sendiri, menggeliat dengan gambar dalam penderitaan kematian. Aksinya dengan cepat menuju penyelesaian, pianis-demiurge German Markhasin yang brilian (dan, seperti yang Anda ketahui, Dmitry Shostakovich muda bekerja sebagai pianis di bioskop) dengan kejam menghancurkan ilusi romantis, yang pada babak ketiga, mabuk dengan kopi dari kopi mesin, dibangkitkan untuk meringkas dan menyanyikannya Nilai-nilai abadi terkandung dalam Grand pas Petipov.
Namun sebelum Grand pas, Anda masih harus melewati lapisan padat orang-orang yang sedang beristirahat selama jeda pertunjukan di buffet teater para seniman. Di realitas baru, Lucien dan Paquita menjadi perdana menteri rombongan balet, ayah Lucien - direktur teater, gubernur Spanyol, yang merencanakan pembunuhan protagonis - sponsor umum rombongan. Vyacheslav Samodurov, Nostradamus di zaman kita, sudah dua hari sebelum final meramalkan kemenangan pemain hoki Rusia di Olimpiade, menempatkan siaran TV pertandingan di atas panggung teaternya. Realitas dramatis, olahraga dan teater, saling terkait: dengan latar belakang kemenangan hoki yang manis, Pakhita yatim piatu tanpa nama diperoleh, korupsi teater terungkap, dan penangkapan serta liburan digabungkan, dimahkotai dengan pernikahan Grand pas.
Grand pas ditarikan hampir sempurna: rombongan yang terlatih memotong ruang panggung dengan cukup serempak, memamerkan cabriol dan merayu dengan cancan ambuate. Di Grand pas, kepala para penari tidak dihiasi dengan lambang "Spanyol" yang menonjol dari kit, tetapi dengan topi Prancis yang menawan dari Moulin Rouge, dan di kaki mereka - baju ketat hitam dan sepatu pointe hitam, yang dipadukan dengan senyum menawan, berikan koreografi akademik Petipa yang paling berwarna perunggu, bakat murni Paris, main-main dan kesembronoan, benar-benar terukir pada abad terakhir. Miki Nishiguchi dan Ekaterina Sapogova tampil pihak utama dengan kesombongan Prancis yang manis dan ketidakpedulian yang ceroboh, mereka tidak mencari rekaman industri dalam koreografi dan tidak "menggoreng" fouette dengan suasana kebenaran tertinggi, tetapi semua pernyataan tarian mereka akurat tanpa cela dan diartikulasikan dengan cemerlang. Alexey Seliverstov dan Alexander Merkushev, yang bergiliran memainkan peran Lucien, menghargai variabilitas plastik yang ditawarkan oleh para sutradara - pria-kesayangan yang ideal di babak pertama, pahlawan neurotik reflektif di babak kedua, dan perdana menteri aristokrat, sempurna di semuanya, di urutan ketiga.
Tapi Paquita menjadi seperti itu berkat komposer Yuri Krasavin, penulis "transkripsi gratis" dari musik oleh Eduard Deldevez dan Ludwig Minkus. Dia menciptakan terobosan musik, mereinkarnasi motif dan nyanyian bersahaja menjadi suara polifonik yang kuat dari suara yang sangat solid dan pekerjaan yang menarik. Transformasi ini dan sandiwara musik yang digagas oleh Mr. Krasavin menjerumuskan seseorang ke dalam hiruk-pikuk kesenangan. Akordeon dan gambang diperkenalkan ke dalam orkestra dan peningkatan peran perkusi, kadang-kadang halus dengan hati-hati, kadang-kadang dipotong dari bahu dan mempersiapkan pas "tepuk tangan", memberi skor "Paquita" oleh Krasavin bahkan lebih plastis dan "Prancis". Namun, pukulan cambuk di saat-saat yang paling intens dan penuh energi tidak memungkinkan Anda untuk menidurkan diri dalam pesona balet tua yang menipu.
Bertindak satu
Adegan 1
Lembah dekat Zaragossa. Di perbukitan di kejauhan, terlihat lembu jantan besar dari pahatan kasar. Bebatuan besar dengan tangga alami menjulang ke kanan. Ada juga tenda gipsi.
Pematung mengukir prasasti di papan marmer. Petani Spanyol berbaring dan berdiri berkelompok. Seorang jenderal Prancis muncul, ditemani oleh gubernur provinsi Spanyol dan saudara perempuannya Serafina. Lucien mendukung neneknya. Perintah umum untuk menunjukkan prasasti yang dipotong oleh pematung. Ini memiliki konten berikut:
"Untuk mengenang saudara laki-laki saya Charles d" Hervilli, yang dibunuh bersama istri dan putrinya pada tanggal 25 Mei 1795.
Meneliti prasasti itu, dia mengenang dalam sebuah kisah mimik peristiwa menyedihkan yang terjadi pada perjalanan terakhirnya ke Spanyol. Sebagai orang Prancis dan penakluk di negara ini, oleh karena itu, memiliki hak untuk memerintah, dia menuntut agar prasasti ini diukir di atas batu tepat di tempat saudaranya meninggal karena belati perampok. Lucien berbagi kesedihannya dengan neneknya. Gubernur, yang ingin menghilangkan suasana suram, mengumumkan kepada mereka tentang hari libur besar desa, yang ditetapkan di sana dan pada hari yang sama, dan setelah hari raya dia berjanji untuk memenuhi keinginan saudaranya mengenai monumen tersebut. Don Lopez menjaga tamu yang berkunjung, terutama karena dia berencana untuk bersatu dengan mereka secara kekeluargaan.
Jenderal tidak menentang persatuan ini dan, mengambil tangan Serafina, menghubungkannya dengan tangan Lucien, dengan persetujuan yang pertama. Terlihat bahwa meskipun secara lahiriah gubernur menyetujui aliansi ini, yang dipaksakan oleh keadaan politik dan keunggulan para pemenang, tetapi secara batiniah dia jauh dari itu. Gubernur, sebagai orang Spanyol, menyimpan kebencian terhadap Prancis di dalam hatinya - kebencian yang menyebabkan begitu banyak pembunuhan dalam perang Spanyol terakhir.
Sementara itu, sang nenek diam-diam bertanya kepada cucunya apakah dia mencintai mempelai wanita. "Tidak," jawab sang cucu, "dan hatiku masih bebas." – “Berhasil! Anda akan punya waktu untuk jatuh cinta, waktu belum berlalu, ”kata wanita tua itu, dan ketiganya, atas undangan Don Lopez, berjalan-jalan dan mengagumi lingkungan Zaragossa yang indah.
Musik yang hidup dan ceria menandakan kedatangan kamp gipsi. Mereka turun dari gunung. Kibitka, tandu dengan barang-barang dan barang-barang lainnya perlahan-lahan diseret di sepanjang dataran. Semua orang bersenang-senang mengantisipasi liburan yang akan datang, tetapi Inigo, kepala kamp, \u200b\u200bmelihat sekelilingnya, memperhatikan bahwa tidak ada Paquita, penari pertamanya, terindah dan paling terampil.
Atas perintahnya, beberapa kembali ke jalan untuknya, tetapi saat ini dia muncul di gunung. Tanpa mengalihkan pandangan sedihnya dari buket di tangannya, Paquita perlahan turun. Mendekati teman-temannya, dia memberi mereka bunga yang dia petik di sepanjang jalan. Inigo marah dan keluar dengan kesal karena dia terlambat. Sulit untuk menahannya. Dia memberikan berbagai perintah tentang pesta itu, dan semua orang memasuki tenda.
Ditinggal sendirian dengan Paquita, Inigo memberitahunya tentang perasaannya, tentang apa yang ada di tangannya untuk menjadikannya budak yang paling patuh dari tuan yang sombong dan gigih. Paquita terbebani oleh perbudakannya, tapi tetap lebih memilih cintanya daripada Inigo. Dia memantul darinya, berlari, menari dalam semacam pelupaan, seolah mencoba menenggelamkan lamaran Inigo dan perasaan sedih yang ditimbulkannya. Inigo berpikir dengan sia-sia untuk menghentikannya: Paquita dengan satu pandangan, di mana kemarahan terlihat, menahannya. Karena malu, Inigo pergi.
Ditinggal sendirian, Paquita mengeluarkan potret yang tersembunyi di dadanya, yang belum pernah dia pisahkan sejak kecil. Itu tidak menunjukkan keluarga atau tanah air dari yang dia gambarkan. Tetapi Paquita membayangkan bahwa itu menggambarkan fitur-fitur indah dari orang yang kepadanya dia berutang nyawanya - orang yang terhubung dengan semua kegembiraan dan kesenangan hidup yang tenang. kebahagiaan keluarga. Saat dia hendak pergi ke teman-temannya dan melihat sekelilingnya, dia tiba-tiba berhenti, dengan ngeri mengenali tempat di mana peristiwa berdarah terjadi di depan matanya, yang hanya tersisa ingatan samar. Di sini, di tempat ini, petugas yang menggendongnya tewas, lalu dia ditangkap, dibawa pergi oleh orang asing, lalu ... Tapi kebisingan dan kerumunan penonton dan peserta yang berkumpul mengganggu ingatan Paquita dan mengingatkannya dari kenyataan yang menyedihkan. Dia pergi ke tenda gipsi.
Panggung sudah penuh. Jenderal, ibunya, Serafina, gubernur kembali dan mengambil tempat yang telah disiapkan untuk mereka. Gipsi dengan kostum elegan keluar dari tenda. Tarian. Setelah mereka, Inigo, dengan mengandalkan kecantikan Paquita, memerintahkannya untuk berkeliling penonton dan mengumpulkan uang dari mereka. Paquita menurut, tapi malu-malu, sedih, enggan. Melewati Lucien, dia membuat kesan yang kuat padanya. Koleksinya sudah habis. Namun terlepas dari kemurahan hati perwira muda itu, Inigo yang tamak tidak puas. Dia ingin mengisi kembali jumlah yang terkumpul dan, mengandalkan Paquita lagi, memerintahkannya untuk mulai menari. Sebelum itu, apakah Paquite? Kurang dari sebelumnya dia cenderung menari, dia sedih, dia bosan, dia menolak. Inigo kehilangan kesabaran dan ingin memaksanya, tetapi Lucien membela yang malang. Meyakinkan Paquita, dia menatapnya dengan hati-hati. Kelembutan wajahnya, putihnya, kebangsawanannya membuatnya takjub. Semuanya menunjukkan bahwa dia bukan seorang gipsi, bahwa ada semacam rahasia fatal yang menyembunyikan kehidupan dan asal usulnya. Lucien membawa Paquita ke neneknya, yang sama-sama terpesona oleh kecantikan gadis itu dan mengungkapkan perhatiannya padanya. Lucien bertanya pada Inigo siapa gadis ini. Inigo menjawab bahwa dia berhubungan. Lucien tidak percaya dan menoleh ke Paquita sendiri dengan sebuah pertanyaan. Paquita mengatakan bahwa dia memiliki satu hal yang dapat menjelaskan siapa dia dan dari mana asalnya - ini adalah potret, dan mulai mencarinya, tetapi sayangnya ... Potret itu telah menghilang. Inigo, melihat perubahan yang terjadi pada penjelasan ini, takut akan implikasinya, diam-diam mencuri medali dari sakunya. Dalam kesedihan dan keputusasaan, Paquita menyalahkan Inigo. Lucien memerintahkan dia untuk ditahan, tetapi gubernur turun tangan dan melepaskan orang gipsi itu. Lucien bersikeras agar Paquita tidak dipaksa menari. Cemburu Inigo jauh dari bertahan sebaliknya. Tapi Paquita, ingin mengungkapkan rasa terima kasihnya atas partisipasi dan syafaatnya pemuda, tanpa sadar menjawabnya dengan perasaan dan didorong oleh naluri yang tak tertahankan dari coquetry yang paling polos dan alami, dia sendiri ingin menari. Sekarang ini dicegah oleh Inigo. Di sini gubernur turun tangan dan memerintahkan untuk tidak mengganggu Paquita untuk melakukan apa yang diinginkannya.
Didorong oleh kehadiran Llyusen, dia menari. Cintanya semakin membara, dan Mendoza, setelah mengandung semacam kejahatan, dengan senang hati menyaksikan hasrat yang muncul. Ia mengundang sang jenderal dan keluarganya untuk makan malam, yang diumumkan oleh para pelayan yang telah masuk. Para tamu pergi, tetapi gubernur tinggal lebih lama, dengan dalih harus hadir di akhir perayaan.
Ditinggal sendirian dengan Inigo, gubernur bertanya apakah dia marah pada Lucien. "Masih mau!" Inigo menjawab. "Dan jika aku berjanji untuk tidak mengikutimu, apakah kamu akan membunuhnya?" - "Miliknya? Menantu masa depan Anda? - "Ya, menantu masa depan ... Tapi saya tidak ingin dia menjadi menantu saya dan karena itu saya menghasut Anda untuk membunuhnya ..." - "Tapi bukankah Anda membantunya mendapatkan lebih dekat dengan Paquita?" “Dan itu bukannya tanpa tujuan,” jawab Mendoza. "Biarkan Paquita menjadi alat balas dendam kami padamu tanpa disadari."
Paquita kembali. Mendoza pergi ke tamunya. Inigo memberi tahu Paquita bahwa dia ingin pergi, dan pensiun ke tenda untuk segera menaikkan seluruh kemahnya untuk kampanye.
Paquita sendirian, tapi tak lama kemudian Lucien datang berlari. Orang-orang muda jatuh cinta pada pandangan pertama. Lucien, masih salah mengira dia sebagai gipsi yang sederhana dan, oleh karena itu, korup, menawarkan uangnya, tetapi Paquita yang tersinggung menolaknya dengan bermartabat. Lucien berjanji sebaliknya untuk mengatur nasibnya, bersumpah untuk membebaskannya dari perbudakan di mana dia berada, dan memintanya untuk mengikutinya, tetapi Pa-hita, melihat perbedaan posisi mereka - bangsawan Lucien dan tidak pentingnya asalnya sendiri - tidak setuju dengan ini. Lucien memohon padanya untuk setidaknya mengizinkannya untuk melihatnya kadang-kadang, dan sebagai janji izin ini dia meminta karangan bunga, yang dia miliki di tangannya, tetapi Paquita juga menolaknya. Kecewa, Lucien pensiun. Paquita merasa kasihan padanya, dia menyesali kekejamannya dan mengejarnya... Dan kemudian Paquita bertemu dengan tatapan mengejek dan cemburu Inigo. Dia ada di sini, dia melihat segalanya, dia mendengar kata-kata terakhir penjelasan mereka. Paquita berhenti; meramalkan bahwa Lucien dalam bahaya kematian, dan tidak ingin menjadi alatnya, dia bersukacita atas sikap keras kepala di adegan sebelumnya.
Inigo mendatangi gubernur dan memberitahunya tentang pertemuan anak muda dan tentang karangan bunga yang tidak disetujui Paquita untuk diberikan kepada Lucien. Gubernur segera membuat rencana pasti untuk kematian Lucien. Sementara itu, kepergian jenderal Prancis diumumkan. Seolah-olah hanya disibukkan dengan kabel, gubernur membuat berbagai perintah pada kesempatan ini dan antara lain memerintahkan semua petani untuk mengumpulkan bunga dan karangan bunga dan membawanya ke tamunya sebagai tanda penghormatan khusus kepada sekutu Spanyol yang begitu berharga. Buket Paquita, bagaimanapun, dia tidak memasukkannya ke dalam keranjang biasa, tetapi memberikannya secara diam-diam kepada seorang gipsi muda, setelah sebelumnya mengajarinya apa dan bagaimana melakukannya.
Sang jenderal tiba, countess tua, ditemani oleh Lucien dan Serafina. Selama persembahan karangan bunga, seorang gipsi muda mendekati Lucien dan diam-diam menyerahkan karangan bunga itu kepadanya. Lucien senang mengenali karangan bunga Paquita. Dia mempertanyakan gipsi, yang mengkonfirmasi tebakannya dan, menunjukkan di mana Paquita tinggal, menambahkan bahwa Lucien dapat melihatnya kapan saja. Tanpa penundaan, Lucien segera ingin pergi ke kota sendirian dengan menunggang kuda dan mengumumkan hal ini kepada kerabatnya. Jenderal dan bangsawan tua tidak menahannya, tetapi hanya meminta agar dia tidak terlambat untuk pesta yang akan datang, di mana pernikahannya dengan Serafina akan dirayakan. Lucien bergegas, mengenakan mantel perjalanannya, mengucapkan selamat tinggal dan pergi. Para wanita petani mengelilingi para tamu gubernur, sementara kamp gipsi yang dipimpin oleh Inigo dan Paquita juga memulai kampanye. Lucien mengikuti mereka dari kejauhan.
Adegan 2
Dekorasi dalam ruangan tempat tinggal gipsi kecil.
Masuki Paquita, sedih dan penuh perhatian. Dia memimpikan Lucien. Akankah dia pernah melihatnya?... Tiba-tiba terdengar suara. Paquita membuka daun jendela, dan orang asing bertopeng berjalan menuju rumah dan menaiki tangga. Paquita, mencurigai sesuatu yang tidak baik, bersembunyi di balik lemari.
Gubernur yang menyamar dan Inigo masuk. Gubernur mengatur kematian korban yang dituju, yang tidak akan terlambat muncul dalam beberapa menit. Baik nasihat maupun hasutan tidak dibutuhkan oleh Inigo: dia sudah menimbun obat, yang dicampur ke dalam minuman pengelana yang diharapkan, dan kemudian Lucien ditakdirkan untuk kematian yang tak terhindarkan. Inigo menyembunyikan minuman di lemari, menguncinya, tidak menyadari bahwa Paquita mengawasi setiap gerakannya. Gubernur pergi, menyerahkan dompet kepada Inigo untuk pengabdiannya di masa depan. Setelah itu, Inigo memanggil empat rekannya melalui jendela, yang seharusnya menjadi asistennya dalam rencana berdarah itu, dan memberi mereka sebagian dari pembayaran yang dia terima. Pada tengah malam kejahatan harus dilakukan. Inigo, sementara itu, menyembunyikan dua komplotannya di balik dinding perapian, yang bergerak dan berputar sendiri, menghadap ke sisi lain pintu. Tiba-tiba, pada saat ini, Paquita, yang ingin pergi dan memperingatkan korban yang malang, menyentuh kursi dan tanpa sadar mengungkapkan dirinya. Inigo berbalik, melihat Paquita dan meraih tangannya - kematian baginya jika dia mendengar rahasianya ... Tapi Paquita meyakinkan bahwa dia baru saja masuk, dan meyakinkan Inigo meninggalkannya. Saat ini ada ketukan di pintu. Tidak ada lagi harapan keselamatan - Lucien masuk.
Kegembiraan Lucien saat bertemu Paquita - dan kengerian Paquita, yang menyadari bahwa orang yang terancam kematian adalah Lucien ...
Inigo berterima kasih padanya dengan pura-pura patuh atas kehormatan itu. Hal yang sama sekali berbeda terlihat di semua gerakan, di semua tanda Paquita - dia sepertinya bertanya: “Mengapa kamu ada di sini? Mengapa kamu akan mati?" Sebagai tanggapan, Lucien menunjukkan karangan bunga yang seharusnya dia kirim. Paquita menyangkal - tetapi sia-sia: Lucien tidak percaya dan tidak memahaminya. Inigo memerintahkan Paquita untuk menunggu tamu. Lucien memberi Inigo pedang dan jubah Paquita. Paquita, seolah-olah secara tidak sengaja, melemparkannya ke atas kepala Inigo dan menjelaskan kepada Lucien bahaya apa yang mengancamnya, tetapi Lucien tidak mempercayainya: dia memandangnya dan hanya memikirkannya, asing bagi ketakutan apa pun. Sementara itu, Inigo menawarkan makan malam kepada Lucien dan, pergi, memerintahkannya, lalu membawa Paquita bersamanya, yang pergi, tidak berhenti memberi isyarat kepada Lucien untuk berhati-hati dan siap menghadapi bahaya.
Lucien ditinggalkan sendirian dan memperhatikan bahwa memang ada sesuatu yang aneh dan mencurigakan baik di dalam hunian itu sendiri maupun di pemiliknya; dia pergi ke jendela - terkunci, ke pintu - hal yang sama. Di sini dia ingat bahwa mereka mengambil pedangnya; dia mencarinya, tapi dia tersembunyi. Sementara dia memikirkan peralatan pelindung, ruangan itu dimasuki kembali.
Paquita masuk lebih dulu dengan peralatan makan dan piring. Di belakangnya adalah Inigo. Menutupi makan malam. Inigo ingin pergi, Paquita memberi isyarat kepada Lucien untuk menahannya dan tidak melupakannya semenit pun. Lucien memaksa Inigo untuk tinggal dan makan malam bersamanya. Setelah upacara yang panjang, Inigo setuju. Inigo menuangkan segelas anggur untuk Lucien, Paquita memberi tanda bahwa dia boleh minum - Lucien menurut. Sementara itu, Paquita, saat bertugas, berhasil mencuri pistol dari Inigo dan menuangkan bubuk mesiu dari rak. Inigo, tidak menyadarinya dan tidak melihat apa-apa selain membelai dan merawat Paquita, mengundangnya untuk berdansa dengan Lucien. Saat dia mencari alat musik, anak-anak muda punya waktu untuk saling memberi beberapa tanda peringatan. Kembali, Inigo menuangkan sisa botol ke dalam gelas Lucien, selagi masih penuh, dan, seolah mengingat sesuatu, mengenai dahinya, pergi ke lemari dan mengeluarkan sebotol anggur beracun yang dianggap sebagai anggur terbaik, yang dia inginkan. perlakukan perwira muda itu. Paquita memberi isyarat kepada Lucien bahwa botol itu diracuni. Inigo, menuang, mengajak minum, Lucien menolak. Saat ini, Paquita menjatuhkan piringnya. Inigo berbalik dan dengan marah pergi untuk melihat apa yang rusak, sementara Paquita berhasil memindahkan kacamatanya. Semuanya menjadi tenang, tetapi perannya berubah. Kini Lucien mengajak Inigo untuk minum bersamanya, dalam sekali teguk. Inigo, tidak curiga, setuju. Setelah itu, dengan keyakinan penuh bahwa rencananya berhasil dengan sebaik-baiknya, dia mengajak Paquita untuk menari dan menari tarian gipsi bersamanya. Selama tarian, Paquita berhasil memberi tahu Lucien jumlah pembunuh dan jam yang ditetapkan untuk pembunuhan itu. Selain itu, dia memerintahkannya untuk berpura-pura tertidur. Lucien menurut, dan Inigo menang, percaya bahwa lawan ada di tangannya, tetapi tiba-tiba dia sendiri berhenti, menguap dan tanpa sadar menutup matanya. Sia-sia dia mencoba untuk menolak aksi ramuan tidur - dia membuka kancing bajunya dan menjatuhkan medalinya, yang segera diambil Paquita. Inigo terhuyung-huyung ke meja, jatuh ke kursi dan tertidur. Kemudian Paquita memberi tahu Lucien bahwa tidak ada satu menit pun yang hilang, dan menjelaskan situasinya kepadanya secara mendetail. Lucien mengambil pistolnya, tapi - sayangnya - tidak ada bubuk mesiu di rak. Lucien mencari pedangnya, menemukannya, tapi apa yang bisa dia lakukan melawan empat pembunuh bersenjatakan pistol! Sementara itu, tengah malam tiba, dan pintu perapian mulai berputar. Paquita meraih lengan Lucien dan berlari bersamanya ke pintu; mereka bersandar padanya dan dengan gilirannya menghilang dari ruangan - mereka diselamatkan. Sementara itu, pembunuh muncul dan, salah mengira Inigo sebagai Lucien, bunuh dia.
Aksi dua
Aula megah di rumah komandan Prancis Saragossa. Arsitekturnya Moor, dengan dekorasi dari era kaisar. Potret besar dengan sosok tubuh lengkap berseragam perwira di latar depan aula. Bola dalam tradisi masa itu. Prajurit dari semua pangkat dan tahun, pejabat istana dari semua kelas dan jenis kelamin, dengan seragam dan kostum paling cemerlang di era kaisar. Selain orang Prancis, beberapa orang Spanyol berpakaian nasional juga terlihat.
Count d "Hervilli pergi dengan calon menantunya dan ayahnya, gubernur. Countess tua terkejut dengan ketidakhadiran Lucien. Count meyakinkannya dan membujuknya untuk tidak khawatir. Atas permintaannya, quadrille dimulai . Wanita tua itu khawatir, dan kali ini hitungan berbagi ketakutannya. Tapi tiba-tiba kerumunan Lucien masuk, memimpin tangan Paquita. Kisah Lucien tentang bahaya yang dia hindari, tidak hanya membangkitkan keheranan dan kegembiraan umum, tetapi juga kengerian gubernur. Sementara itu, Lucien mengumumkan kepada siapa dia berhutang keselamatannya dan perasaan apa yang mereka penuhi satu sama lain. Lucien meminta untuk tidak mengganggu hubungan mereka, tetapi Paquita sendiri tidak menginginkan ini, memahami perbedaan posisi mereka dalam masyarakat . Dia sudah senang dia berhasil menyelamatkan Lucien dan ingin pergi. Lucien menahannya, tetapi jika ada keberatan, dia sendiri siap mengikutinya kemana-mana. Count dan countess tua mencoba membujuk Lucien, terutama sejak gubernur ada di sini dan siap menuntut pemenuhan janji mereka untuk menikahkan Lucien dengan saudara perempuannya Serafina. Tapi horor! Paquita mengintip gubernur dan dengan jelas mengenalinya sebagai orang asing yang membujuk Inigo untuk membunuh. Rasa malu gubernur semakin meyakinkan semua orang tentang hal ini, dia ditangkap dan dibawa pergi. Serafina mengikutinya. Paquita masih tidak setuju dengan kebahagiaan yang ditawarkan kepadanya, tetapi, ingin pergi lagi, dia melihat sebuah potret di dinding, mengintipnya, mengeluarkan medalinya, membandingkannya dengan potret itu, dan - oh, senang! - potret ini adalah potret ayahnya, saudara laki-laki Count d "Ervily, dan dia sendiri adalah anak yang sama yang diselamatkan selama kejahatan mengerikan tahun 1795 dan dibesarkan di kamp gipsi Inigo. Jenderal mencium Paquita. Wanita tua itu membawanya pergi Paquita mengganti pakaian Jenderal memberi tanda, dan bola berlanjut.
29.03.2018
"Paquita". Balet dengan musik oleh Deldeviz, Minkus, Drigo
Performa keempat dari langganan "Petipa".
Setelah musim dingin yang panjang dan minggu yang tragis, "Paquita" ini ditumpahkan ke jiwa penonton sebagai balsem pemberi kehidupan.
Mempesona, cerah hingga kebutaan desain panggung mata. Variasi kostum. Mungkin di suatu tempat di keruntuhan selatan yang hangat ini akan merusak pemandangan, tetapi di iklim St. Petersburg yang kelabu, dengan ekspektasi musim panas yang tanpa harapan, awan lilac dari jacaranda yang mekar dengan latar belakang ladang biru kehijauan dan langit biru adalah obat terbaik untuk warna biru . Dan tidak seberapa penuh warna, melainkan sangat, sangat menyenangkan. Dan betapa hebatnya lengkungan terbuka dari istana bergaya Moor cocok dengan pemandangan Grand pas - tampaknya melalui mereka udara Spanyol meledak dengan panas ke arah kami. Dan karangan bunga, yang jatuh di bagian akhir, akhirnya habis dan menimbulkan kegembiraan yang hampir kekanak-kanakan. Betapa kami memuja hasrat pseudo-gipsi dan pseudo-Spanyol ini!
Mungkin dibandingkan dengan Grand pas yang disajikan tahun lalu pesta kelulusan Akademi Balet Rusia, ada sedikit "terlalu banyak". Tapi Grand pas ini dari jenis yang sama sekali berbeda - di Akademi itu lebih seperti bola di salah satu istana negara bagian St. Petersburg, dan dalam versi teater - perayaan Spanyol yang sesungguhnya.
Program balet:
 |
 |
Bagian akhir dari balet - Grand pas yang disutradarai oleh Yuri Burlaka - adalah kemenangan koreografi klasik Petipa. Laut-lautan tarian! Variasi indah dari karakter utama dan pengiring pengantin, petugas. Dan betapa indahnya mazurka yang dilakukan oleh anak-anak menawan dari Vaganovsky!
Tentang artis:
Pada Oksana Skorik(Paquita) adalah debutnya. Dan saya, sebagai penonton, juga melakukan pertemuan pertama saya dengan seorang balerina. Skorik sangat teknis, profesional, percaya diri. Tinggi, dengan garis-garis indah, langkah lebar - kaki ke telinga, dengan tangan anggun seperti angsa. Dan sudah, diagonal pada sepatu pointe, dengan satu kaki, mendapat tepuk tangan yang memang pantas - itu dilakukan "beton bertulang" :). Namun dalam citra Pakhita-Skorik, terlihat sikap dingin dan keterpisahan tertentu. Saya menorehkannya pada diri saya sendiri kelahiran bangsawan gipsi. Lagi pula, Christina gipsi alami menyala di dekatnya - Nadezhda Batoeva. Oh, betapa dia menempel pada mata dan perhatian! Coquetry, antusiasme, mata membara! Dia menari dengan cemerlang dalam sepatu dengan seorang gipsi muda (Nail Enikeev) dan sepatu pointe dalam variasi trio dan Grand pas. Keberhasilan tarian berjubah merah di kamp tidak diragukan lagi adalah prestasi solois Batoeva yang menawan dan Enikeev yang tak tertahankan.
Andres ( Paroki Xander) muncul, lebih tepatnya, sebagai pangeran baron gipsi. Pendaratan kepala yang bangga, sopan santun, bahkan menjadi perwira jas sederhana- Menyukai seluruh pertunjukan. Tapi saingannya Clemente ( David Zaleev) tidak kalah dengan latar belakang pria macho yang tampan. Benar, mantel David diambil seolah-olah dari bahu orang lain, tetapi bahkan dengan pakaian seperti itu dia menari dengan luar biasa.
Grand pas menampilkan variasi luar biasa dari empat pacar Paquita. Semua orang menari dengan gembira, tetapi untuk dirinya sendiri dia terutama memperhatikan yang manis Maria Shirinkin(debut) dan luar biasa Shamal Huseynov.
Konduktor Valery Ovsyannikov mengantisipasi setiap gerakan di atas panggung, secara harfiah bernafas dengan para penari. Dan di atas busur, dia bahkan mencoba melakukan "pa" tertentu :).
Bravi, bravi, bravi semuanya untuk balet yang luar biasa!
Foto dari busur: 
Gagasan "Paquita" lama-baru muncul di benak koreografer St. Petersburg Sergei Vikharev dan ahli budaya Pavel Gershenzon, yang pertama kali membangkitkan minat di Rusia untuk merekonstruksi balet lama sedekat mungkin dengan aslinya. Tetapi, setelah mencurahkan waktu bertahun-tahun untuk tujuan ini, mereka memutuskan untuk meninggalkan metode ini dan beralih ke metode lain - ke kombinasi reproduksi teks koreografi asli yang hati-hati (sejauh mungkin) dengan "gestur" teater yang inovatif.
Ide tersebut mendapat pemahaman dengan manajemen teater Yekaterinburg, dan Vikharev mulai mementaskan, tetapi meninggal mendadak, setelah berhasil mementaskan tarian babak pertama. Pertunjukan - sebagian besar - dibuat oleh direktur artistik rombongan balet Vyacheslav Samodurov.
Jelas bahwa mereka bukanlah yang pertama, dengan satu atau lain cara, memodernisasi balet klasik. Contoh buku teks (tetapi jauh dari satu-satunya) adalah Giselle dari Mats Ek. Dikatakan tentang penampilannya yang bersudut, tampaknya sepenuhnya anti-romantis, bahwa dia, mungkin, lebih mengklarifikasi makna asli balet daripada aslinya - "Giselle" romantis lama. Dengan cara yang sama - menurut makna yang diungkapkan dan dikembangkan - ternyata untuk tim Ural. Selain itu, cara kerja di sini sangat berbeda: jika Ek disetel sepenuhnya balet baru, lalu Samodurov menggabungkan kosa kata baru dengan tarian lama. Mereka dipulihkan menurut rekaman pra-revolusioner yang dibuat oleh sutradara Teater Mariinsky Nikolai Sergeev dan sekarang disimpan di perpustakaan Universitas Harvard.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Faktanya, justru penggalan koreografi Petipa yang masih ada, terutama Grand Pas terakhir, itulah alasan untuk beralih ke Paquita. Karena yang lainnya, dari musik sederhana Deldevez dengan Pugni hingga libretto operet, tim produksi menyatakan objek ejekan. Namun, tidak sepenuhnya jelas mengapa mereka tidak begitu menyukai "Paquita" klasik. Menurut pendapat penulis baris-baris ini, vaudeville total yang terang-terangan (dan sebagian besar plot balet lama adalah vaudeville murni) itulah kelebihan murni dari karya ini. Kemurnian genre apa adanya (dalam bahasa kritik seni - keutamaan hiburan di atas konten) dan konvensi yang sangat lucu. Serta istirahat untuk pikiran yang dibebani dengan refleksi.
Namun, game Ural dengan game klasik tidak melewati kemurnian dan konvensionalitas. Sebaliknya, mereka menampilkan sifat lucu "Paquita" secara keseluruhan. Pada akhirnya, Marius Ivanovich sendiri suka membentuk kembali para pendahulunya, meski tanpa ejekan. Dialah yang menginspirasi pemutaran perdana Paris"Paquita" pada tahun 1846, setahun kemudian dia mementaskan balet dengan nama itu di St. Dan pada tahun 1881 dia mengambil Paquita lagi, menambahkan tarian baru ke edisi baru, termasuk Grand Pas. Dalam ranah tarian murni tanpa plot ini, sebuah melodrama kriminal tentang putri orang tua bangsawan, yang diculik oleh kaum gipsi saat masih kecil, menemukan kedamaian. Di kamp, \u200b\u200bgadis dewasa itu gatal, karena dia merasa dilahirkan untuk kehidupan lain. Dan kemudian - cinta dengan seorang pria militer Prancis yang berkunjung, intrik musuh yang kejam, termasuk kepala gipsi, jatuh cinta dengan kecantikan, pembebasan yang bahagia dari bahaya - dan reuni paling bahagia dengan keluarga yang hilang. Nah, dan orang Prancis yang gagah sebagai calon suami tentunya. Kemegahan ini, pencipta "Paquita" baru bangkit, mendorong mereka ke trik dan perubahan mereka sendiri.
"Paquita". Foto: Elena LekhovaPertama-tama, musik - berdasarkan aslinya - dipesan dari komposer St. Petersburg Yuri Krasavin. Dan dia bekerja tanpa hambatan internal. Hasilnya, suara paling sederhana sebelumnya diperkaya dengan lima instrumen perkusi, akordeon, gambang, terompet dan entah apa lagi. Belum lagi ironi mendengus yang menyelimuti skor.
Umur panjang dan relevansi balet dalam waktu (menurut prinsip "klasik adalah segalanya bagi kita") secara simbolis disampaikan dalam tiga zaman tindakan. Aksinya kini terjadi tidak hanya di Spanyol pada awal abad ke-19. Meskipun bagian Spanyol, dengan tarian dekoratif korps de balet dengan jubah dan Pas de trois yang secara teknis rumit, pada awalnya menyesatkan: semuanya sangat tradisional. Dengan baik. kecuali bahwa tarian pria dengan jubah yang sama ini diberikan kepada pria, dan bukan wanita, seperti - untuk lebih menarik - dalam versi lama. Dan jika bukan karena sepatu pointe hitam dan "tutus" kuning pada korps balet wanita, diselingi dengan variety show yang jujur di orkestra, kami akan membelinya. Betul, nada daging tariannya juga sedikit ironis, tapi ini tetap perlu dilihat, karena tidak mengayuh: meski para gadis berjingkrak seperti kuda terlatih, koreografer memperagakannya selera yang baik dalam pesan "ini balet lama favoritmu". Pesan ini akan menjadi lebih jelas jika rombongan tersebut sepenuhnya menyadari betapa pentingnya teknik yang tajam dan sempurna di sini. Sebagai kode untuk dibaca dan sebagai tanda gaya spektakuler.
Era kedua - seratus tahun setelah yang pertama, 20-an abad terakhir, era sinema bisu hitam putih, di mana estetika pantomim mise-en-scene diselesaikan. Campuran ekspresionisme Jerman dalam semangat Fritz Lang dan melodrama "film dengan partisipasi Rudolfo Valentino" memunculkan campuran yang paling lucu di mana kesamaan tipologi "bioskop" dan gerakan balet terungkap. Dalam gambar aneh ini, Paquita menyelamatkan petugas kesayangannya dari serangan gangster di sebuah ruangan dari masa konstruktivisme, dan suara piano pianis yang berdiri di proscenium, dan kredit - replika berkilau di dinding belakang.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Era ketiga adalah hari-hari kita, di buffet teater tertentu, ketika, setelah pertikaian di belakang layar dan hukuman bagi yang bersalah, Paquita berteriak "ayah!" mengenali ayahnya di berita TV. Dan rombongan, seolah-olah tidak terjadi apa-apa, dengan senyuman, menari Grand Pas. Pekerjaan mereka seperti ini.
Dunia hal-hal di sekitar karakter (perancang kostum Alona Pikalova) berubah sesuai dengan itu. Artinya, topi miring dengan bulu dan pedang dengan mantilla diganti dengan rokok di gigi "wanita vamp" dan topi militer, dan di penutup prasmanan - pertengkaran balet dan berbagai pakaian di zaman kita. Pada saat yang sama, desainer panggung Elena Zaitseva memutuskan pemandangan dengan warna abu-abu, mereka terlihat seperti etsa yang tergores halus. Kabut sejarah seperti itu, yang cocok dengan kombinasi warna cerah dalam setelan.
Terkejut - masuk akal sehat- Prima Jepang dari rombongan Miki Nishiguchi (Paquita). Semua orang terbiasa dengan keanggunan porselennya yang tidak berubah. Dan di sini, setelah langkah-langkah balet yang murni dilakukan di babak pertama dan kepolosan di tempat yang sama, di babak kedua, air mata muncul di hadapan kami. Rekannya Alexei Seliverstov, yang menari dengan indah satu-satunya variasi, juga kuat dalam mimikri. Namun, seperti seluruh rombongan, yang menunjukkan tingkat teatrikal yang tinggi.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Grand Pas terakhir, secara tradisional disusun secara longgar dari variasi yang ditarik balet yang berbeda, termasuk tarian pelayan dari "The Pharaoh's Daughter", dan penggalan balet "The Talisman" dan "King Kandavl", dan derap kencang dari delapan wanita. Puisi pasti bodoh, kata Pushkin, yang menulis puisi indah yang Anda tahu. Saat Grand Pas dimulai, kutipan Shakespeare dari "Macbeth" ditampilkan di atas panggung - tentang kehidupan sebagai dongeng yang diceritakan oleh orang bodoh, ketika ada banyak cod, tetapi sedikit artinya. Terlihat bahwa penulis balet tidak mempercayai publik: mereka tidak akan membaca pesan melalui teater, mereka masih perlu mengarahkan kata-kata. Sementara itu, semuanya jelas. Saat romansa yang kejam terdengar dalam musik Krasavin. Ketika Paquita, yang telah menjadi wanita masyarakat, menari mengikuti rebana di orkestra, mengingatkan masa lalu rakyat jelata. Saat tokoh-tokoh terkenal di Grand Pas menampilkan gaya dekoratif yang apik. Dan mereka dengan penuh kemenangan menembak kaki mereka dalam so-de-basque kolektif, nenek moyang dari kaleng-kaleng.
