Vecchi e nuovi proprietari del giardino. Vecchi e nuovi proprietari del ciliegio (Saggi scolastici)

I prototipi di Ranevskaya, secondo l'autore, erano donne russe che vivevano pigramente a Monte Carlo, che Cechov osservò all'estero nel 1900 e all'inizio del 1901: “E che donne insignificanti ... [su una certa signora. – V.K.] “vive qui senza niente da fare, mangia e beve solo ..." Quante donne russe muoiono qui ”(da una lettera di O. L. Knipper).

All'inizio, l'immagine di Ranevskaya ci sembra dolce e attraente. Ma poi acquista stereoscopicità, complessità: si svela la leggerezza delle sue esperienze turbolente, l'esagerazione nell'esprimere i sentimenti: “Non posso sedermi, non sono capace. (Salta in piedi e cammina molto agitato.) Non sopravviverò a questa gioia... Ridi di me, sono stupido... Mio caro armadio. (Bacia l'armadio.) Il mio tavolo ... "Un tempo, il critico letterario D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky ha persino affermato, riferendosi al comportamento di Ranevskaya e Gaev:" I termini "frivolezza" e "vuoto" non sono più usati qui in senso ambulante e generale, e in un senso più stretto - psicopatologico, il comportamento di questi personaggi nella commedia è "incompatibile con il concetto di una psiche normale e sana". Ma il nocciolo della questione è che tutti i personaggi della commedia di Cechov sono normali, persone normali, solo loro solita vita la vita è vista dall'autore come attraverso una lente d'ingrandimento.

Ranevskaya, nonostante suo fratello (Leonid Andreevich Gaev) la definisca una "donna viziosa", stranamente, ispira rispetto e amore da tutti i personaggi della commedia. Anche il lacchè Yasha, che, come testimone dei suoi segreti parigini, è perfettamente capace di un trattamento familiare, non viene in mente di essere sfacciato con lei. La cultura e l'intelligenza hanno conferito a Ranevskaya il fascino dell'armonia, la sobrietà della mente, la sottigliezza dei sentimenti. È intelligente, capace di raccontare l'amara verità su se stessa e sugli altri, ad esempio su Petya Trofimov, a cui dice: “Devi essere un uomo, alla tua età devi capire chi ama. E devi amare te stesso... "Io sono superiore all'amore!" Non sei al di sopra dell'amore, ma semplicemente, come dice il nostro Primo, sei un klutz.

Eppure in Ranevskaya evoca molta simpatia. Nonostante tutta la mancanza di volontà, il sentimentalismo, è caratterizzata dall'ampiezza della natura, dalla capacità di gentilezza disinteressata. Questo attrae Petya Trofimov. E Lopakhin dice di lei: “È una brava persona. Uomo facile e semplice.

Il doppio di Ranevskaya, ma una personalità meno significativa, è Gaev nella commedia, non è un caso che sia presentato nell'elenco dei personaggi come appartenente a sua sorella: "il fratello di Ranevskaya". E a volte è capace di dire cose intelligenti, a volte essere sincero, autocritico. Ma i difetti della sorella - frivolezza, impraticabilità, mancanza di volontà - vengono caricati da Gaev. Lyubov Andreevna bacia solo l'armadio in un impeto di tenerezza, mentre Gaev fa un discorso davanti a lui in "grande stile". Ai suoi stessi occhi è un aristocratico della cerchia più alta, come se Lopakhin non se ne accorgesse e cercasse di mettere "questo villano" al suo posto. Ma il suo disprezzo - il disprezzo di un aristocratico che ha mangiato la sua fortuna "con le caramelle" - è ridicolo.

Gaev è infantile, assurdo, ad esempio, nella scena seguente:

"Primi. Leonid Andreevich, non hai paura di Dio! Quando dormire?

GAYEV (salutando gli abeti). Mi spoglierò da solo, così sia.

Gaev è un'altra variante di degrado spirituale, vuoto e volgarità.

È stato notato più di una volta nella storia della letteratura, la "storia" non scritta percezione del lettore Le opere di Cechov, che presumibilmente aveva un pregiudizio speciale nei confronti dell'alta società - nei confronti della Russia della nobiltà, aristocratica. Questi personaggi - proprietari terrieri, principi, generali - compaiono nelle storie e nelle commedie di Cechov non solo vuote, incolori, ma a volte stupide, maleducate. (A. A. Akhmatova, ad esempio, ha rimproverato Cechov: "Ma come ha descritto i rappresentanti delle classi superiori ... Non conosceva queste persone! Non conosceva nessuno più in alto dell'assistente del capo della stazione ... Tutto è sbagliato, sbagliato!”)

Tuttavia, non vale la pena vedere in questo fatto una certa tendenziosità o incompetenza di Cechov, lo scrittore non era interessato alla conoscenza della vita. Non si tratta di questo, non si tratta di "registrazione" sociale I personaggi di Cechov. Cechov non idealizzava i rappresentanti di nessuna proprietà, nessuno gruppo sociale, era, come sapete, fuori dalla politica e dall'ideologia, fuori dalle preferenze sociali. Tutte le classi “hanno capito” dallo scrittore, e anche l'intellighenzia: “Non credo alla nostra intellighenzia, ipocrita, falsa, isterica, maleducata, pigra, non credo nemmeno quando soffre e si lamenta, perché i suoi oppressori escono dalle sue stesse profondità”.

Con quell'alto rigore culturale, morale, etico ed estetico, con quel saggio umorismo con cui Cechov si avvicinava all'uomo in generale e alla sua epoca in particolare, le differenze sociali perdevano di significato. Questa è la particolarità del suo talento "divertente" e "triste". Nello stesso The Cherry Orchard, non solo non ci sono personaggi idealizzati, ma certamente non ce ne sono chicche(Questo vale anche per Lopakhin (Russia “moderna” di Cechov), e per Anya e Petya Trofimov (la Russia del futuro).

I "vecchi" proprietari del ciliegio sono Gaev e Ranevskaya. Il giardino stesso e l'intera tenuta appartengono a loro fin dall'infanzia. Il Giardino dei Ciliegi per loro è solo un ricordo del passato.

Secondo la storia, Ranevskaya è una donna gentile, interessante, affascinante, spensierata, il suo difetto è l'indecisione, per cui non sa come gestire la tenuta e la sua vita. È a causa di questa qualità che perde il giardino e spera che qualcun altro lo salvi.

Non si è mostrato migliore e Gaev. A proposito dell'eroe, l'autore dice: "stupido" e mostra costantemente la sua incapacità di prendere decisioni vitali e quotidiane. Il destino del ciliegio nelle sue mani è distruttivo e non è assolutamente in grado di salvare un pezzo della sua proprietà.

Sotto l'immagine del giardino, Cechov raffigura la Russia, e sotto gli eroi sopra descritti - gli abitanti medi, che vivono transitoriamente e senza senso le loro vite.

Lopakhin divenne il "nuovo" proprietario. Lo scrittore parla molto positivamente di lui - dice che è molto "decisivo". Questo eroe è un tesoro migliori qualità, raccolto in una sola persona Energico, attivo, risoluto. L'unico, come sembra a molti, il "meno" di Lopakhin è il suo posizione di vita- "il tempo è denaro". Ma proprio per questo l'eroe guarda al ciliegio come sua futura proprietà, che è pronto a difendere e difendere. Per lui non ci sono bei papaveri e il profumo delle ciliegie: per lui questo è solo il territorio di cui ha bisogno.

Aggiornato: 2017-10-30

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Vecchi e nuovi proprietari del frutteto di ciliegie (basato sull'opera teatrale di A.P. Cechov "The Cherry Orchard")

La connessione dei tempi si è interrotta...

W.Shakespeare

In uno dei libri dedicato alla creatività A.P. Cechov, ho letto che l'immagine di Amleto lo ha aiutato a capire molto nelle vesti dei suoi contemporanei. I critici letterari hanno prestato molta attenzione a questo problema, ma noterò cosa mi ha colpito nella commedia "The Cherry Orchard", questo "canto del cigno" del grande drammaturgo: come il principe di Danimarca, gli eroi di Cechov si sentono persi nel mondo, amara solitudine. Secondo me, questo vale per tutti i personaggi della commedia, ma soprattutto per Ranevskaya e Gaev, gli ex proprietari del ciliegio, che si sono rivelati persone "superflue" e in propria casa, e nella vita. Qual è la ragione di ciò? Mi sembra che ogni eroe della commedia "The Cherry Orchard" stia cercando un supporto vitale. Per Gaev e Ranevskaya, è il passato, che non può essere un supporto. Lyubov Andreevna non capirà mai sua figlia, ma dopotutto Anya non realizzerà mai veramente il dramma della madre. Lopakhin, che ama appassionatamente Lyubov Andreevna, non sarà mai in grado di capire il suo atteggiamento sprezzante nei confronti " lato pratico vita ", ma anche Ranevskaya non vuole lasciarlo entrare nel mondo dei suoi sentimenti: "Mia cara, perdonami, non capisci niente". Tutto ciò porta un dramma speciale allo spettacolo. "Una donna anziana, niente nel presente, tutto nel passato", ha descritto Cechov Ranevskaya nella sua lettera a Stanislavsky.

Cosa c'è nel passato? Gioventù, la vita familiare, frutteto di ciliegi in fiore - è tutto finito. Il marito morì, la tenuta cadde in rovina, sorse una nuova dolorosa passione. E poi è successo l'irreparabile: il figlio di Grisha è morto. Per Ranevskaya, la sensazione di perdita era unita al senso di colpa. Scappa da casa, dai ricordi, cioè cerca di abbandonare il passato. Tuttavia, la nuova felicità non è avvenuta. E Ranevskaya fa un nuovo passo. Torna a casa, strappa un telegramma del suo amante: è finita con Parigi! Tuttavia, questo è solo un altro ritorno al passato: al tuo dolore, al desiderio, al tuo ciliegio. Ma a casa, dove l'aspettavano fedelmente cinque “anni parigini”, è un'estranea. Tutti la condannano per qualcosa: per frivolezza, per amore per un mascalzone, per una moneta data a un mendicante.

Nell'elenco dei personaggi, Ranevskaya è designato con una parola: "proprietario terriero". Ma questa proprietaria terriera non ha mai saputo gestire la sua tenuta, non è riuscita a salvare dalla distruzione il suo amato ciliegio. Il ruolo del proprietario terriero è stato “svolto”.

Ma dopotutto, Ranevskaya è anche una madre. Tuttavia, anche questo ruolo è nel passato: va ad Anya nuova vita, dove non c'è posto per Lyubov Andreevna, anche la grigia Varya è riuscita a sistemarsi a modo suo.

Tornando per restare per sempre, Ranevskaya la completa solo Vita passata. Tutte le sue speranze di essere felice a casa ("Dio sa, amo la mia patria, la amo teneramente, non riuscivo a guardare fuori dalla macchina, continuavo a piangere"), che "una pietra pesante sarebbe stata rimossa dalla mia spalle” sono vane. Il ritorno non è avvenuto: in Russia è superfluo. Non lo possono capire né la generazione degli "imprenditori" di oggi né i giovani romantici, tutti aspiranti al futuro. Il ritorno a Parigi - seppur immaginario, ma pur sempre una salvezza, anche se si tratta di un ritorno a un altro passato. E nel frutteto di ciliegie preferito di Ranevskaya, un'ascia sta bussando!

Gaev è un altro personaggio che può essere classificato come " persone in più". Leonid Andreevich, un uomo di mezza età che ha già vissuto gran parte della sua vita, sembra un ragazzo anziano. Ma dopotutto, tutte le persone sognano di salvare un'anima giovane! Perché Gaev a volte è fastidioso? Il fatto è che è semplicemente stupido. Non ha preservato la giovinezza con il suo romanticismo e la sua ribellione, ma l'impotenza, la superficialità.

Il suono delle palle da biliardo, come un giocattolo preferito, può guarire istantaneamente la sua anima ("Doppio... giallo nel mezzo...").

Chi è il vero padrone della vita in questo mondo?

A differenza dei precedenti proprietari del ciliegio, i cui sentimenti sono rivolti al passato, Lopakhin è tutto nel presente. "Ham", Gaev lo caratterizza inequivocabilmente. Secondo Petya, Lopakhin ha "un'anima magra e tenera" e "dita come un artista". È interessante notare che entrambi hanno ragione. E in questa correttezza sta il paradosso dell'immagine di Lopakhin.

"Un uomo è un uomo", nonostante tutta la ricchezza che ha guadagnato con il sudore e il sangue, Lopakhin lavora continuamente, è in una costante febbre degli affari. Il passato ("Mio padre era un uomo ... non mi ha insegnato, ma mi ha solo picchiato ubriaco ...") riecheggia in lui con parole stupide, battute inopportune, addormentarsi davanti a un libro.

Ma Lopakhin è sincero e gentile. Si prende cura dei Gaev, offrendo loro un progetto per salvarli dalla rovina.

Ma è proprio qui che inizia un conflitto drammatico, che non sta nell'antagonismo di classe, ma nella cultura dei sentimenti. Pronunciando le parole "demolire", "abbattere", "ripulire", Lopakhin non immagina nemmeno in quale shock emotivo immerge i suoi ex benefattori.

Più Lopakhin agisce attivamente, più profondo diventa il divario tra lui e Ranevskaya, per il quale la vendita del giardino significa morte: "Se hai davvero bisogno di venderlo, allora vendimi con il giardino". E in Lopakhin cresce una sensazione di privazione, incomprensibilità.

Ricordiamo come appaiono chiaramente gli ex e i nuovi maestri della vita nel terzo atto dell'opera. Lopakhin e Gaev partirono per la città all'asta. E divertimento in casa! Suona una piccola orchestra, ma non c'è niente da pagare ai musicisti. Il destino degli eroi è deciso e Charlotte mostra dei trucchi. Ma poi appare Lopakhin, e sotto l'amaro lamento di Ranevskaya si sentono le sue parole: "Ho comprato! .. Lascia che tutto sia come desidero! .. Posso pagare per tutto!...". Il "padrone della vita" si trasforma all'istante in un villano che si vanta della sua ricchezza.

Lopakhin ha fatto di tutto per salvare i proprietari del ciliegio, ma non aveva abbastanza tatto spirituale elementare per preservare la loro dignità: dopotutto, aveva tanta fretta di liberare l'area del “presente” dal “passato”.

Ma il trionfo di Lopakhin è di breve durata, e ora si sente qualcos'altro nel suo monologo: "Oh, se solo tutto questo passasse, se solo la nostra vita goffa e infelice cambiasse in qualche modo".

Così la vita del frutteto di ciliegi finì sotto il "suono di una corda spezzata, sbiadita e triste", e iniziò l'immortalità della "commedia triste" del grande drammaturgo russo, che da cento anni entusiasmava il cuore di lettori e spettatori. .

I temi principali della commedia "The Cherry Orchard", scritta nel 1904, sono: la morte nido nobile, la vittoria di un intraprendente commerciante-produttore sugli obsoleti Ranevskaya e Gaev, e il tema del futuro della Russia, associato alle immagini di Petya Trofimov e Anya.

Addio alla nuova, giovane Russia con il passato, con l'obsoleto, l'aspirazione a Domani Russia - questo è il contenuto del "Cherry Orchard".

La Russia del passato, che sta diventando obsoleta nello spettacolo, è rappresentata dalle immagini di Ranevskaya e Gaev. Per entrambi gli eroi il ciliegio è caro, caro come ricordo dell'infanzia, della giovinezza, della prosperità, di una vita facile ed elegante. Piangono per la perdita del giardino, ma sono stati loro a rovinarlo, a darlo all'ascia. Allo stesso tempo, sono rimasti fedeli alla bellezza del ciliegio, e quindi sono così insignificanti e ridicoli.

Ranevskaya - in passato una ricca nobildonna, che aveva persino una dacia nel sud della Francia a Mentone, proprietaria di una tenuta, "non c'è niente di più bello al mondo". Ma con la sua incomprensione della vita, la sua incapacità di adattarsi ad essa, la sua mancanza di volontà e frivolezza, la padrona di casa ha portato la tenuta alla completa rovina, al punto che la tenuta sarà venduta all'asta!

Lopakhin, un intraprendente commerciante-produttore, offre ai proprietari della tenuta un modo per salvare la tenuta. Dice che tutto ciò che devi fare è allestire un frutteto di ciliegie per le dacie. Ma sebbene Ranevskaya pianga per la perdita del suo giardino, sebbene non possa vivere senza di esso, rifiuta comunque l'offerta di Lopakhin di salvare la tenuta. La vendita o l'affitto di orti le sembra inaccettabile e offensivo. Ma l'offerta va avanti e Lopakhin acquista lui stesso la proprietà.

E quando si è verificato il "problema", si è scoperto che non c'era nessun dramma per la padrona di casa del frutteto di ciliegie. Ranevskaya torna a Parigi dal suo ridicolo "amore", al quale sarebbe comunque tornata, nonostante tutte le sue parole che non poteva vivere senza patria. Il dramma con la vendita del ciliegio non è affatto un dramma per il suo proprietario. Ciò è accaduto solo perché Ranevskaya non ha avuto alcuna esperienza seria. Può facilmente passare da uno stato di preoccupazione, ansia a un allegro risveglio. Così è successo anche questa volta. Si è subito calmata e ha persino dichiarato a tutti: "I miei nervi stanno meglio, è vero".

E qual è suo fratello, Leonid Andreevich Gaev? È molto più piccolo di sua sorella. Riesce a dire parole semplici e sincere, realizzando con vergogna la propria volgarità e stupidità. Ma i difetti di Gaev raggiungono proporzioni caricaturali. Ricordando il passato, Ranevskaya bacia il suo armadio preferito. Gaev fa un discorso davanti a lui. Gaev è un miserabile aristocratico che ha mangiato la sua fortuna con le caramelle.

Il fallimento della nobile intellighenzia liberale in passato ha determinato il dominio di persone come Lopakhin nel presente. Ma in realtà Cechov associa la prosperità futura alle giovani generazioni (Petya Trofimov e Anya), sono loro che dovranno costruire nuova Russia piantare nuovi ciliegi.

La commedia "The Cherry Orchard" - ultimo lavoro Cechov. Negli anni Ottanta, Cechov ha trasmesso la tragica situazione delle persone che hanno perso il senso della propria vita. Lo spettacolo è stato messo in scena Teatro d'Arte nel 1904. Il ventesimo secolo sta arrivando e la Russia sta finalmente diventando un paese capitalista, un paese di fabbriche, impianti e linee ferroviarie. Questo processo accelerò con la liberazione dei contadini da parte di Alessandro II. Le caratteristiche del nuovo riguardano non solo l'economia, ma anche la società, le idee e le opinioni delle persone stanno cambiando, il vecchio sistema di valori si sta perdendo.

La mia vita, la mia giovinezza

la mia felicità, addio!

A. P. Cechov

Cechov, a differenza di molti dei suoi predecessori, no eroe centrale, attorno al quale sarebbe stato costruito il lotto. Tutti i personaggi sono dati in un'interazione complessa e nessuno di essi, ad eccezione di Yasha, può essere caratterizzato in modo inequivocabile. L'immagine di Ranevskaya è particolarmente complicata.

Cechov non lascia mai per un momento al lettore dimenticare la difficile situazione in cui si trovavano Gaev e Ranevskaya. Il loro patrimonio di famiglia è ipotecato. Tutte le scadenze sono scadute, ma Gaev non ha restituito i soldi presi su cauzione. L'immobile è divenuto proprietà della banca e sarà venduto all'asta.

Tutti amano Lyubov Andreevna caratteri: e parenti, e Lopakhin e servi. E sembra che anche lei ami tutti. Il suo sorriso affettuoso, le parole gentili sono rivolte a tutti senza eccezioni, anche alla stanza: "Bambini, mia cara, bella stanza ..." Sottilmente, con attenzione e discrezione, già all'inizio della commedia, Cechov apporta le proprie modifiche a la nostra percezione di questa donna dolce e affascinante. Più lontano, più. Nello stesso primo atto, Lyubov Andreevna esclama con emozione: "Dio sa, amo la mia patria, amo teneramente, non riuscivo a guardare fuori dalla carrozza, continuavo a piangere ... Tuttavia, devo bere un caffè". Con tutto l'atteggiamento più gentile nei confronti di Ranevskaya, senti come un passaggio così netto e inaspettato al caffè riduca involontariamente il pathos dei suoi discorsi elevati. E dopo arriva un altro episodio significativo. Alle parole di Gaev che la tata era morta, Lyubov Andreevna, bevendo caffè, osserva: “Sì, il regno dei cieli. Mi hanno scritto". Colpisce l'aridità dell'eroina in questo episodio: per la scuola materna ha trovato parole più calde.

L'umore di Ranevskaya cambia quasi istantaneamente. O piange, o ride, o sente acutamente la minaccia imminente, o si lusinga con speranze infondate per salvezza miracolosa. Molto importante a questo proposito è la scena del ballo nel terzo atto, allestita su insistenza di Ranevskaya il giorno dell'asta. I suoi pensieri sono sempre lì, in città, all'asta, non può dimenticare per un minuto il destino del ciliegio, ma parla ad alta voce di qualcos'altro, facoltativo, accidentale. Questa è l'intera Ranevskaya.

La sua frivolezza influisce anche sulla sua vita personale. Come poteva amare un uomo così indegno, lasciandogli la figlia dodicenne? Tuttavia, la giustizia richiede di ammettere che in amore Ranevskaya si comporta nobilmente: quando il suo prescelto si ammalò, "non conobbe riposo giorno e notte per tre anni". E ora "è malato, è solo, infelice, e chi lo accudirà lì, chi gli impedirà di sbagliare, chi gli darà la medicina in tempo?" Come puoi vedere, Lyubov Andreevna non pensa a se stessa. Si precipita in aiuto, mentre si precipitano, senza esitazione, verso la morte. Lo salverà? Molto probabilmente no, così come non hanno salvato Gaev e il frutteto di ciliegie.

Lopakhin continuava a chiedersi: perché sono così indifferenti al destino della tenuta, perché non fanno nulla, perché non hanno fretta di abbattere il ciliegio e allo stesso tempo ottenere molti soldi? "Perdonatemi, non ho mai incontrato persone così frivole come voi, signori, persone così poco professionali e strane", dice.

Sì, sono persone non commerciali. È buono o cattivo? Il comportamento di Gaev e Ranevskaya sembra strano a Lopakhin dal punto di vista del sobrio calcolo. In effetti, perché non hanno mai accettato la sua proposta? Per Lopakhin, la distruzione del ciliegio è ragionevole e opportuna, perché redditizia. Ma non riesce a capire cosa sia questo caso il vantaggio non è decisivo per Ranevskaya e Gaev. materiale dal sito

Gli ex proprietari del ciliegio hanno un innegabile vantaggio che li eleva al di sopra di tutti gli altri personaggi: capiscono cos'è un ciliegio, sentono il loro coinvolgimento nella bellezza, fermamente consapevoli che la bellezza non è in vendita. Eppure non hanno salvato il ciliegio. E siamo molto dispiaciuti per Ranevskaya e suo fratello, che stanno perdendo tutto. Alla fine dello spettacolo, vediamo una scena incredibile. Lyubov Andreevna e Gaev rimasero soli. "Stavano decisamente aspettando questo, gettandosi l'uno sul collo dell'altro e singhiozzando in modo trattenuto, in silenzio, temendo di non essere ascoltati." Gaev disperato ripete solo due parole: "Mia sorella, mia sorella!" Il Cherry Orchard personificava per loro la giovinezza, la purezza, la felicità. Cosa li aspetta? È improbabile che Gaev possa lavorare. E Ranevskaya spenderà molto rapidamente i soldi inviati da sua nonna. Cosa succederà dopo? È spaventoso da immaginare. Ecco perché, sapendo che loro stessi sono responsabili di tutto, ci sentiamo ancora dispiaciuti per loro e piangiamo con loro.