Les Paul elektrinės gitaros. Kaip atskirti tikrą Gibsoną Les Paulą nuo netikro? Priežastys, kodėl verta rinktis Les Paul gitarą

Gibson gitaros Les Paul V pastaraisiais metais tapo roko muzikos ikona, jaunimą įkvepia ne tik puikiu skambesiu, bet ir jais grojančių gitaristų vardais. Ko vertas vien Les Paul, Jimmy Page, Gary Moore ir daugelio kitų gitaristų vardas. Deja, net ir pigiausių modelių kaina nukrenta kritiškai daugybei gitaristų mėgėjų ir ne tik. Tačiau rinka nestovi vietoje, o jei bus paklausa, tai bus ir pasiūlymų.

Šiandien pažvelkime į 5 Gibson Les Paul alternatyvas, kurias gitaristai turi rinkoje.

Ne, žinoma, galite išbandyti įvairiuose internetiniuose aukcionuose, bet pirma, tai bus naudotas įrankis (nors kas sakė, kad jis blogas?), antra, šį įrankį teks pirkti iš nuotraukų internete, tačiau ne visi gali tai padaryk apsispręsk.

Schecter Solo-6 klasikinė gitara

„Schector Solo-6 Standard“ turi tą patį vieną išpjovą raudonmedžio korpusą, kaip ir Gibsono klasikinį „Les Paul“, 24–3/4 colių skalę, 22 briaunų raudonmedžio kakliuką ir raudonmedžio grifą. Schector Ultra Access kaklo tvirtinimo sistema leidžia lengvai žaisti visose kaklo padėtyse. Tiltas pagamintas pagal Tune-O-Matic dvasią. Duncan Suprojektuoti HB humbuckeriai prie tilto ir P-100 prie kaklo, pikapai skleidžia gana panašų garsą kaip senesni Les Pauls. Apkaustai chromuoti, kaiščiai iš Schector.

Apytikslė kaina 900 USD.

Tokai Love Rock LS90Q elektrinė gitara

Tokai gitaros, pirmą kartą pasirodžiusios Rusijos rinkoje, sukėlė daug triukšmo, ypač po entuziastingų šio prekės ženklo instrumentų savininkų šūksnių įvairiuose gitarų forumuose. Sklando gandai, kad būtent dėl ​​aukštos kokybės ir pigios kainos vienas iš Amerikos gitarų gamintojų padavė Tokai Guitars į teismą. Tai kurį laiką apsaugojo Šiaurės Amerikos rinką nuo Tokų, tačiau dabar gitaros išgyvena atgimimą ir tiesiog užtvindė parduotuves Europoje ir Amerikoje, nors Rusijoje, ypač užmiestyje, su jomis vis dar yra problemų.

Tokai LS90Q pagamintas Korėjoje. Korpusas pagamintas iš vieno raudonmedžio gabalo su klevo viršūne, kaklas taip pat pagamintas iš vieno raudonmedžio gabalo. Instrumentas pasižymi puikia ištverme, kaip ir galima tikėtis iš tikro Les Paul. Už tokią kainą maždaug 1100 USD) yra puiki alternatyva Gibsonui.

Washburn Idol WI 18

Washburn WI 18 gitara yra Washburn Idol serijos dalis, kuri yra gavusi daugybę apdovanojimų iš gitarų žurnalų. Šis įrankis yra vienas iš labiausiai prieinamų iš visų šiame sąraše. Gitara taip pat turi vieną iškirptą korpusą, tačiau forma šiek tiek nutolusi nuo klasikinės Les Paul. Platus korpusas leido padaryti jį plonesnį, kad nekiltų problemų dėl instrumento balanso. WI 18 turi raudonmedžio korpusą su klevo viršūne, įklijuotu raudonmedžio kakleliu ir, kaip ir Schector, lengva pasiekti viršutinius tvarsčius. Grifas pagamintas iš raudonmedžio, pikapai yra humbuckeriai iš Washburn, tiltas yra Tune-O-Matic.

Apytikslė kaina 450 USD.

Yamaha AES620

„Yamaha AES620“ yra turbūt labiausiai vizualiai besiskirianti gitara šiame sąraše. Gitara buvo išrinkta pirmuoju numeriu žurnalo „Guitar Player“ nominacijose „Editor's Pick“ („Editor's Choice“), taip pat žurnalo „Guitar One“ nominacijoje „One“. AES620 skamba labai griežtai, skamba labai aštriai, solo garsas labai panašus į klasikinį Les Paul. Tiltas su stygomis per gitaros korpusą suteikia pakankamą ištvermės lygį. Nenuostabu, kad Frank Gambale pasirinko šį instrumentą kaip atspirties taškas už savo firminį Yamaha modelį.

Apytikslė kaina 470 USD

Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standard

Les Pauls iš Epiphone teisėtai laikomi vienu geriausių instrumentų kaip alternatyva vyresniems broliams Gibsonams. Kas geriau nei „Gibson“ (o „Epiphone“ yra „Gibson“ padalinys) gali geriausiai kopijuoti savo dizainą. Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standard yra 1959 m. gitarų kopija. Išvaizda lygiai tokia pati kaip šeštojo dešimtmečio instrumentų, įskaitant iš to paties laiko paveldėtą kaklo formą. Gitaros korpusas pagamintas iš raudonmedžio su klevo viršūne. Viršutinė dalis pagaminta iš AAA klasės klevo, o tai suteikia instrumento grožio. Gitara yra aprūpinta Gibson USA BurstBucker pikapais, kurie tiksliai atkartoja klasikinių 59-ųjų pikapų garsą.

Apytikslė kaina 980 USD.

Negalima sakyti, kad rinkoje yra tiek mažai alternatyvų Les Paul, yra šimtai nepavadinimų instrumentų su beprotiškomis grifų įdėklomis, tačiau pateiktas sąrašas leis įvertinti šios kategorijos instrumentų kainą. Jei norite, kad kūnas ir kaklas būtų iš vieno medžio gabalo, turėsite išsišakoti, jei šiuo klausimu nėra pirmenybių, galite sutaupyti pinigų.

1. Gibson Les Paul istorija

Gibson Les Paul buvo išleista 1952 m. Jungtinėse Amerikos Valstijose ir tapo antrąja kieto korpuso elektrine gitara pasaulyje. Skiriamieji bruožai Naujajame modelyje buvo raudonmedžio korpusas ir kaklas, suteikiantys instrumentui gilų dugną ir tvirtus vidurius, storas, kupolinis klevo viršus, suteikiantis ryškių aukštumų garsui, ir klijuota kaklo ir kūno jungtis, užtikrinanti ilgą išlaikymą. Nuo 1956 m. pabaigos instrumente buvo montuojami PAF humbuckeriai, sukurti inžinieriaus Setho Laverio ir šiandien laikomi klasikiniu Les Paul garsu.

Tačiau gitaros muzikos eros pradžioje Gibson Les Paul nebuvo labai populiarus, todėl 1961 metais jį pakeitė ergonomiškas Gibson SG kaip nebrangaus Fender Stratocaster atitikmuo. Panašus likimas ištiko futuristinius „Explorer“ ir „Flying V“ modelius, kurie buvo kompanijos prezidento Tedo McCarthy naujovė ir gerokai pralenkė savo laiką. „Les Paul“ gamyba pradėta atnaujinti tik 1968 metais, o 1974 metais Gibsono gamykla iš Kalamazu (Mičiganas) persikėlė į Nešvilį (Tenesis), kur instrumentų gamyba tęsiasi iki šiol. Pusiau akustinės gitaros gamykla yra Memfyje, Tenesyje, o akustinės gitaros gamykla Bozemane, Montanoje.

Visą Gibson Les Paul gamybos chronologiją galima sąlygiškai suskirstyti į keturias eras:

1) 1952-1960 (auksinis laikas autentiškų gitarų gamybai – kieto korpuso instrumentų kūrimas, PAF humbukerių išradimas, saulės spindulių spalvų atsiradimas, melodijos-o-matic tilto naudojimas kartu su stabdymo juosta uodegos antgalis, sumažinantis kaklo storį "58-"59-"60 s gilus įklijavimas į korpusą, šviesaus Hondūro raudonmedžio ir Brazilijos raudonmedžio naudojimas);

2) 1968-1982 (gitarų gamybos atnaujinimas – eksperimentai suklijuojant kaklą ir korpusą iš kelių dalių, naudojant klevą kaip kaklo ir grifo medžiagą, sumažinant kaklo įklijavimo į korpusą gylį, naudojant voliutą ant kaklo, atidarant antrąją gamyklą Nešvilyje, kuri padėjo konkurencijai su Kalamazoo gamykla pradžią ir išleido nestandartinius bei naujoviškus instrumentus The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Artist, Custom Super 400, Spotlight);

3) 1983 – dabar (grįžimas prie gitarų gamybos iš vientisų raudonmedžio gabalų, laipsniškas įvairių perforacijų įvedimas korpuso viduje, modelių gamos įvairinimas, neautentiškų priešistorinių leidimų atsiradimas, gamyklos uždarymas Kalamazū);

4) 1993 m. – dabar (Gibson Custom, Art & Historic skyriaus sukūrimas, reguliarus ribotų istorinių pakartotinių leidimų leidimas, retos ir jubiliejinės versijos, taip pat firminiai modeliai žinomų gitaristų).

Gibson Les Paul gitaromis per pastarąjį pusę amžiaus grojo daug legendinių muzikantų ir grupių: Les Paul, Paul McCartney, Jimmy Page, Billy Gibbons, Ace Frehley, Randy Rhoads, Zakk Wylde, Slash, Gary Moore, Vivian Campbell, Joe Perry. , Richie Sambora, Guns n' Roses ir kt

2. Gibson Les Paul dizaino ypatybės

Apsvarstykite ikoninio muzikos instrumento dizaino ypatybes. Kaip kūno medžiaga naudojamos įvairios raudonmedžio (Hondūro, Ramiojo vandenyno) ir corina atmainos. Ramiojo vandenyno raudonmedis išsiskiria lengvu svoriu ir žemesniu „overdrive“ garsu, kuris suteikia gitarai gylio. Apskritai, svorio skirtumas gali atsirasti dėl retų medienos rūšių naudojimo, ruošinio pjovimo aukščiau kamieno ar kitos džiovinimo technologijos. Savo ruožtu Korina turi ryškų vidurį ir puikų rezonansą, suteikiantį instrumentui akompanimento tankį. Korpuso dizainas gali būti vientisas, perforuotas (su įvairios geometrijos skylutėmis ar pavyzdžiais) arba tuščiaviduris.

Išgaubta viršūnė yra kintamo 6–18 mm storio ir pagaminta iš klevo su menišku grūdelių raštu. Itin retai kaip medžiaga naudojama havajietiška koa, suteikianti gitarai sodriausius poteksčius ir geriausią skaitomumą grojant solo, riešutmedžio ar sekvojos, kurios pasižymi aštriausiu ir aštriausiu skambesiu, taip pat raudonmedžio, suteikiančio instrumentui labai riebus perteklius.

Dėl išgaubtos viršaus ir tune-o-matic tiltelio naudojimo Les Paul kaklas įklijuojamas į korpusą 4-5º kampu, o galva papildomai pakreipiama 17º kampu. Dėl to pagerėja gitaros rezonansas ir ataka tampa ryškesnė, o tilto pikapas pakyla daug aukščiau už kaklą. Be to, dėl kaklo pasvirimo gitaristui patogiau groti stovint.

Gibsonas gitaroms apdailinti tradiciškai naudoja ploną nitroceliuliozės laką, leidžiantį medienai kvėpuoti ir maksimaliai rezonuoti, pašalinant susitraukiančios medienos poveikį. Kartu šios dangos trūkumai – mažas atsparumas dilimui, todėl norint išvengti įbrėžimų, su įrankiais reikia elgtis itin atsargiai.

Ryžiai. 1. "Kaklo įklijavimo ir galvos pakreipimo kampas"

Laikotarpiu nuo 1969 iki 1976 metų korpusas buvo 4 sluoksnių "sumuštinis": apatinė garso plokštė raudonmedžio - plonas sluoksnis klevo - viršutinė garso plokštė iš raudonmedžio - klevo viršus (klijuota iš 3 komponentų).

Ryžiai. 2. "Dėklas" sumuštinio "raudonmedis - klevas - raudonmedis" pavidalu

Maždaug tuo pačiu metu, 1969–1982 m., gitaros kakleliai buvo gaminami iš 3 išilginių medžio gabalų (neskaičiuojant galvūgalio „ausų“), o 1970–1982 m. ant kaklo buvo voliuta. 1975–1982 m. kaklams buvo naudojamas klevas, o ne raudonmedis, kurį dabar randa Zakk Wylde ir DJ Ashba firminiuose modeliuose. Nėra esminio garso skirtumo tarp klevo ir raudonmedžio kaklelių, išskyrus šiek tiek aštresnį ataką ir skaitomumą bei šiek tiek mažiau sultingus obertonus. Vienintelė išimtis yra 5 dalių konstrukcija iš klevo-graikinio riešutmedžio arba klevo-juodmedžio klijavimo, kuris buvo naudojamas ribotą laiką nuo 1978 iki 1982 metų ir suteikia instrumentui tūrinį dugną ir tankų vidurį. Nuo 1975 iki 1981 m. klevas buvo neprivaloma grifas.

1952–1960 m. „Les Paul“ kakleliai pasižymėjo giliai įtaisytu korpusu. Atnaujinus modelio gamybą 1969–1975 m., Kaklo įdėklas buvo vidutinio gylio, vėliau tapo trumpas. Šiuo metu standartinė versija, o vėliau ir studija, vėl gavo gilų įdėklą. Be to, Historic Reissue ir Collector's Choise pakartotiniai leidimai, pagaminti iš lengvo raudonmedžio, taip pat nemažai brangių ir individualizuotų versijų (Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Alex Lifeson, Zakk Wylde ir kt.) intarpas.

Ryžiai. 3. "Kaklo surišimo gylis"

Ryžiai. 4. "Ilgas ir trumpas kaklas"

Ryžiai. 5. „Trumpo ir gilaus kaklo įterpimas“

„Les Paul“ kaklelius galima suskirstyti į vidutinius '60, storus '59 ir labai storus '58 kaklus. Taip pat kolekcininkų rate išskiriamas profilis „57“, į kurį sąlyginai priskiriami visi 1952-1957 metų instrumentai. Palyginus kaklo storį ties 1 fret su kitų gamintojų, galima nubrėžti tokią gradaciją. : Gibson - 23/22/20 mm (" 58 / '59 / "60), Džeksonas - 20/18 mm (RR1 / RR3), Ibanez - 18/17 mm (USRG / SuperWizard). Remiantis statistika, maždaug 60 % gitarų turi "59 profilį, 30% -" 58 (dauguma Custom versijų) ir tik 10% - "60 (Classic versijos, 1960 Reissue, naujausias standartas ir kt.).

Ryžiai. 6. "60, 59, 58 kaklo profiliai"

Pradedant nuo 2008 metų modelio, standartinėje versijoje buvo įdiegta asimetrinė profilio geometrija, kai plonų stygų srityje suapvalinimas yra mažesnio spindulio, suteikiantis patogumo dedant nykštį. Visuose Gibson kakliukuose yra suspaudžiamas (vienpusis) santvara, skirta žiediniam veržliarakčiui.

Ryžiai. 7. „Simetrinis ir asimetrinis kaklo profilis“

Griflentės yra klasikinės Afrikos raudonmedžio, Indijos ir Brazilijos raudonmedžio, granadilijos, juodmedžio, richlight ir klevo. Afrikos rožmedžiui būdingas riebus garsas su slopinamais aukštais dažniais. Indijos raudonmedis pasižymi aštriu ataka ir puikiai skaitomu, o Brazilijos raudonmedžiui būdingas papildomas ryškus vidurinis ir sodresnis atspalvis. Granadillo paprastai yra identiškas Indijos raudonmedžiui. Juodmedis turi riebiai suspaustą garsą ir tuo pačiu suteikia instrumentui ryškią ataką ir puikų skaitomumą. Richlight – tai fenolio dervomis impregnuotas presuotas popierius, pasižymintis aštriausiu ir aštriausiu skambesiu ir šiuo požiūriu pranokstantis juodmedį. Klevas suteikia gitarai greičiausią ir labiausiai surinktą ataką kartu su puikiu ištisų akordų ir atskirų natų skaitomumu, bet šiek tiek mažesniu obertonų sodrumu.

Daugumos gitarų grifto spindulys yra 12", o tai padidina patogumo groti akordus pradinėse padėtyse. Grifų galai rieda po grifų lentos apkaustu, tai yra Gibsono bruožas.

Svarbus gitaros dizaino bruožas yra sutrumpinta 24,75 colių (629 mm) skalė. Dėl to to paties derinimo stygos yra mažiau įtemptos nei standartiniuose 25,5 colio (648 mm) skalės instrumentuose, todėl ataka yra ne tokia atšiauri, bet patvaresnė. Todėl Les Pauls reikalauja storesnių stygų rinkinių.

Be to, sutrumpinus skalę, sumažėja atstumas tarp strypų, todėl lengviau žaisti sudėtingas figūras ištiesus pirštus (pagal Randy Rhoadso dvasią). Konkrečiai, atstumas tarp veržlės ir 22-ojo įpjovos 25,5 colio gitaroje yra 463 mm, o 24,75 colio skalėje – 447 mm. Tie. Les Paul kaklai yra trumpesni maždaug 1,5 cm.

Stop juostos laikiklis fiksuoja stygas ir perduoda jų vibraciją kūnui, o tune-o-matic tiltelis leidžia nustatyti stygų aukštį virš kaklo ir reguliuoti skalę. Ant vintažinių gitarų tune-o-matic smeigės įsukamos tiesiai į medieną, o šiuolaikiniuose instrumentuose – į įvores. Visi „Les Paul“ iš gamyklos siunčiami su šiek tiek prisuktu galiniu antgaliu. Visiškai įstumus stabdymo juostą į korpusą, stygos prispaudžiamos prie veržlės ir pagerėja gitaros rezonansas. Darant breketus, 9-42 rinkinys atrodo identiškas 10-46.

Ryžiai. 8. „Teisinga stabdymo juostos padėtis“

PAF pikapai iš pradžių buvo aprūpinti vario nikelio dangteliais, siekiant sumažinti triukšmą. Šiuolaikiniuose Les Paul modeliuose jie labiau yra duoklė istorijai. Tokiu atveju dangteliai gali būti išlituoti ir pakeisti kitais, tačiau svarbu teisingai nustatyti reguliuojamų magnetinių laidų atstumą pietinėje ritėje. Pavyzdžiui, 57" Classic ir 490R zonduose jis yra 9,5 mm (tinka 49,2 mm dangteliai: PRPC-010 - chromas, PRPC-020 - auksas, PRPC-030 - nikelis), o 498T zonduose - 10, 3 mm ( reikalingi 52,4 mm dangteliai: PRPC-015 - chromas, PRPC-025 - auksinis, PRPC-035 - nikelis) Nerekomenduojama pirkti neoriginalių pikapo priedų, nes jie gali sumažinti naudingą signalą.

Ryžiai. 9. "Gibson 57" Classic pikapas su nuimtu dangteliu

Gibson Les Pauls potenciometrai dažnai nustatomi skirtingomis vertėmis. Garsumo valdikliai gali turėti 300 kOhm varžą, o tono – 500 kOhm. Pakeitus Volume pots į 500K, gitaros garsas tampa ryškesnis dėl mažesnio aukšto pjūvio. Papildomas privalumas yra stūmimo ir traukimo reguliatorių įrengimas, leidžiantis nupjauti ritinius vienu režimu. Turėkite omenyje, kad dėl kintamo klevo viršūnės storio nauji potenciometrai tilps tik į apatines denio angas.

Ryžiai. 10. "Gibsono jutiklių (4 laidininkų) su stūmimo ir traukimo potenciometrais sujungimo schema ritėms pjauti į vieną"

Padarius nedidelį nukrypimą, reikia pasakyti, kad „push-pull“ yra universalūs jungikliai. Juos galima naudoti ir vietoj garsumo potenciometrų (populiariausi), ir vietoj tono potenciometrų, taip pat nustatyti atskirai (reikės gręžti gitarą). Jie tinka perjungti nuoseklią / lygiagrečią ritės jungtį kiekviename rinktuve, fazės / išjungimo fazę tarp dviejų rinktuvų, humbucker / vieną išjungimą (tuo pačiu metu prie vieno potenciometro galima prijungti ir 1, ir 2 rinktuvus), taip pat kaip pasirenkant atjungimo ritę į pietus / šiaurę (jei įjungsite 2 jungiklius į 1 jutiklį). Be to, jie gali būti naudojami vietoj perjungimo jungiklio. Apskritai, bet kokia užgaida už jūsų pinigus!

Perjungimo jungiklis standartiniame perjungia 2 pikapus pagal schemą B, B + N, N. Les Paul versijose su 3 pikapais (Black Beauty, Artisan, Peter Frampton, Ace Frehley) perjungimo jungiklis turi papildomą kontaktą , dėl kurių perjungimas atliekamas pagal schemą B, B +M, N. Tačiau šis laidas daugelio gitaristų nuomone buvo nesėkmingas, todėl daugelis elgėsi taip: perjungimas buvo paliktas klasikiniam perjungimui tarp tilto ir kaklo, o vidutiniam pikapui jie išveda savo garsumo ir pasirenkamus tonų valdiklius, todėl jį buvo galima prijungti bet kuriuo metu, nepriklausomai nuo pagrindinių pikapų.

Ryžiai. 11. "Perjungimo jungiklis su papildomu kontaktu"

Dešimtmečius Les Paul gitaros buvo tvirtos. Tačiau nuo 1983 metų Gibsonas pradėjo aktyviai eksperimentuoti su garso plokštės viduje esančia perforacija, ko pasekoje instrumentai gavo korpusą su 9 asimetriškomis skylutėmis, kad būtų galima tinkamai subalansuoti ir sumažinti instrumento svorį.

Elegantiškoje versijoje, išleistoje 1997 m., buvo visiškai tuščias korpusas (medis buvo išsaugotas tik centrinėje dalyje pikapams ir tilteliui pritvirtinti). Lyginant su kieto korpuso atitikmenimis, grojant akustika toks instrumentas skamba daug ryškiau ir garsiau, nes dėl vidinių ertmių mediena geriau rezonuoja. Kai per daug pavara, gitaros yra beveik identiškos. Tačiau grojant solo skirtumas tampa labai pastebimas – kieto korpuso gitara skamba riebiau ir labiau suspausta, o tuščiavidurė – talpiau ir erdviau. Tuo pačiu metu reikia pažymėti, kad kūnas, kuriame yra tuštumų, nepadidina ištvermės. Kitas išskirtinis Elegant versijos bruožas buvo kaklas su kelių spindulių grifa ir giliu įklijavimu į korpusą, kuris buvo plačiai naudojamas iki 1969 m., kai įmonė pakeitė savininką ir prasidėjo gamybos kaštų mažinimo politika (Norlin laikotarpis).

Supreme versija, kuri 2003 m. pakeitė Elegant, turi mažiau ertmių. Tiesą sakant, gitara yra suklijuota iš 3 komponentų: viršutinė ir apatinė garso plokštės pagamintos iš klevo, o šoninė ir specialiai kairioji centrinė dalis (stuburas) – iš raudonmedžio. Dėl klevo korpuso instrumento skambesys gerokai skiriasi nuo klasikinio Les Paul skambesio – gitara visiškai pašalino dugną, tačiau iš bet kokios natos (net ir į akustiką) parenkamos harmonikos skamba labai ryškiai. Kitas išskirtinis „Supreme“ versijos bruožas yra tai, kad galiniame denyje nėra dangtelių, kad būtų galima pasiekti elektroniką, o tai labai apsunkina galimybę pakeisti laidų schemą ir pakeisti potenciometrus. Kaip savotišką kompensaciją gamintojas paliko padidintą skylę ant korpuso po kėliklio plokšte.

Šiuo metu standartinėje versijoje korpuse yra atskiri pavyzdžiai, kurie nėra tarpusavyje susiję. Tačiau tai sumažina gitaros svorį ir pagerina jos rezonansą. Standartinė versija taip pat pasekė pavyzdžiu. Be to, Classic korpuse padarytos 9 skylės, panašiai kaip Custom versija. Vienintelė vientisą korpusą išlaikiusi gitara yra Gibson Les Paul Traditional (žinoma, kaip ir visi Historic Reissue bei Collector's Choise pakartotiniai leidimai), nors kurį laiką joje irgi buvo skylučių.Be išvardintų 5 tipų vidinių ertmių ant serijiniai instrumentai (įskaitant dvi versijas Standard - 2008 ir 2012 metų modelio) Custom Shop dirbtuvėse, ribotai naudojami dar 2 perforacijos tipai - 17 skylių ir 17 išpjovų, kurių aprašymas pateikiamas atitinkamame skyriuje (versijos Standartinė individuali parduotuvė Ir raižyta liepsna).

Ryžiai. 12. „Les Paul versijų vidinės ertmės“

Ryžiai. 13. „Gibson Les Paul Standard“ (2008–2011 m.) ir pritaikyti / klasikiniai korpusai

Ryžiai. 14. „Tinkintų/klasikinių, Florencijos/elegantiškų/Ultima/juodųjų našlių ir aukščiausių atvejų rentgeno spinduliai“

3. Gibson Les Paul Lineup

Iki šiol „Les Paul“ seriją atstovauja šios gitaros: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic ir Studio. Be to, firminiai garsių gitaristų modeliai (Gary Moore, Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson, DJ Ashba ir kt.) ir Collector's Choise su giliais kaklo įdėklais, lengvu raudonmedžiu ir kt.), taip pat siauros serijos ( Vyriausybė, Taika, LPJ, LPM ir kt.).

Svarbu pažymėti, kad Les Paul Custom versija ir Gibson Custom Shop gitaros nėra tapačios. Pirmieji yra masinės gamybos instrumentai su juodmedžio grifa vietoj raudonmedžio, o antrieji – specialiose dirbtuvėse nedideliais tiražais gaminamos gitaros pagal užsakymą. Ribotas bėgimas. Tai visi pakartotiniai „Historic Reissue“ ir „Collector's Choise“, riboti „Florentine“, „Carved Flame“, „Black Widow“ ir kitų leidimai, taip pat garsių gitaristų modeliai, kurie bus aptarti kitame skyriuje.

Gibsonas Les Paulius Pasirinktinis– skylėtas raudonmedžio/klevo korpusas, raudonmedžio/juodmedžio arba sodriai šviesus kaklelis, perlamutro deimantų galvutė su 5 sluoksnių įrišimu, perlamutro stačiakampio žymekliai, viršutinė apsauga su 7 sluoksnių įrišimu.

Gibsonas Les Paulius Aukščiausias– tuščiaviduris korpusas klevas/raudonmedis/klevas, kaklelis raudonmedis/juodmedis arba richlight, planeta ant galvos su 5 sluoksnių įrišimu, supjaustyti perlų stačiakampio žymekliai (panašūs į 25/50 Anniversary ir Custom Super 400 versijas), 7 sluoksnių apkaustai viršuje, padidintas korpusas ir lizdo plokštė, galiniame denyje trūksta dangtelių.

Gibsonas Les Paulius standartinis– korpusas su tuštukais (iki 2008 metų modelio - su 9 asimetriškomis skylėmis, iki 2012 metų modelio - tuščiaviduris) - raudonmedis / klevas, kaklas - raudonmedis / raudonmedis, plonas kaklo profilis, nupjauti humbuckeriai. „Standard Premium“ ir „Standard Premium Plus“ specifikacijos turi gražesnę klevo viršūnę.

Gibsonas Les Paulius tradicinis- vientisas korpusas (šiek tiek anksčiau - su skylutėmis) - raudonmedis / klevas, kaklas - raudonmedis / raudonmedis, nupjauti humbuckeriai, apsauginė plokštė viršutiniame denyje.

Gibsonas Les Paulius Klasika– skylėtas raudonmedžio / klevo korpusas, raudonmedžio / raudonmedžio kaklas, lengvas medis, plonas kaklo profilis, atviri rinktuvai, sendinti žymekliai, viršutinio denio apsauga.

Gibsonas Les Paulius Studija- kūnas su tuštumais - raudonmedis / klevas, kaklas - raudonmedis / raudonmedis (rečiau granatas arba juodmedis), kūnas ir kaklas be apvadų. Senesnėse versijose korpusas su 9 asimetriškomis skylutėmis, apsauga viršuje, storiausias kaklelis linijoje su taškuotais žymekliais. „Studio Standard“ specifikacijoje yra kūno ir kaklo apkaustai, „Studio Custom“ – auksinė aparatūra, o „Studio Pro Plus“ – banguotu klevo raštu.

Ryžiai. 15. „Gibson Les Paul“ serija: pritaikyta, aukščiausia, standartinė, tradicinė, klasikinė ir studijinė

Yra daugybė spalvų derinių ir atspalvių, kuriais nudažytas Gibson Les Pauls. Populiariausi iš jų – „Cherry Sunburst“, „Honey Burst“, „Desert Burst“, „Tobacco Burst“, „Lemon Burst“, „Ice Tea“, „Ebony“, „We Red“, „Alpine White“, „Gold Top“ ir kt.

Šiandien kiekvienas gitaristas turi galimybę prisiliesti prie roko muzikos simboliu tapusio instrumento. Tačiau nepatyrę muzikantai turėtų saugotis azijietiškų kopijų, kurių daugelis parduodama prisidengus tikromis gitaromis.

Skiriamieji originalaus Gibson Les Paul bruožai nuo padirbtų kopijų daugiausia yra kaklo technologija. Tikri Les Paul yra su 2 varžtų varpo inkaro dangteliu, o daugelis netikrų Les Paul turi 3 varžtų varpą. Originalių „Les Pauls“ riešų galai yra suvynioti po kaklo aprišimu (surišimu), o daugumos padirbtų gaminių veržlė yra grifo viršuje (išskyrus tuos atvejus, kai jie buvo pakeisti). Les Paul kaklas priklijuotas kampu prie kūno, o galva pakreipta kaklo atžvilgiu ir yra viena su juo. Tuo pačiu metu kaklo kakle nėra laiptuoto perėjimo, arba ant jo yra voliuta (1970–1974 - raudonmedis, 1975-1982 - klevas).

Ryžiai. 16. „Pasitikėjimo dangtelio ir kaklo surišimas“

Ryžiai. 17. "Kaklo kaklas yra klasikinis ir su voliuta"

Žinoma, brangių raudonmedžio ir juodmedžio rūšių garsas negali būti lyginamas su Kinijos, Korėjos ir kitomis imitacijomis. Kai kurie „ekspertai“ internete organizuoja lyginamuosius amerikietiškų ir azijietiškų gitarų testus, pigiais laidais prijungdami jas prie skaitmeninių procesorių, prijungtų prie namų stereosistemos. Natūralu, kad bet koks instrumentas tokiomis sąlygomis skambės maždaug vienodai. Tačiau verta prijungti tikrą gitarą, kurios kaina yra keli tūkstančiai rublių už metrą (Analysis Plus, Evidence Audio, Lava Cable, Monster, Van Den Hul, Vovox, Zaolla Silverline) prie (Diezel VH4 / Herbert / Hagen, Custom Audio Stiprintuvai OD-100, Marshall JVM410H Mod, Earforce Two, Fortress Odin ir kt.) koncerto garsu (120-130 dB), kaip garso skirtumas taps akivaizdus net muzikiniuose reikaluose neišmanančiam žmogui. Kitaip tariant, mėgėjų įranga tiesiog negali atskleisti Gibson Les Paul Custom Shop lygio instrumentų potencialo.

4. Apžvalga Gibson Les Paul užsakymą parduotuvė

1 Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Custom (1969 m.)

Pirmoji „Les Paul Custom“ versija buvo išleista 1954 m. Išskirtiniai instrumento bruožai buvo juodmedžio grifas, klevo viršūnės nebuvimas, vietoj kurio buvo pagamintas išgaubtas raudonmedis, ir auksinės detalės. Ačiū juoda spalva gitara buvo suteiktas reklaminis pavadinimas Black Beauty. Nuo 1957 m. prietaise buvo montuojami PAF humbukeriai.

Gibson Les Paul Custom (1971 m.)

Nuo 1968 m., kai modelis buvo paleistas iš naujo, jis turėjo klevo viršų, tačiau kaklo įdėklas tapo vidutinis (1969 m.), o vėliau trumpas (1976 m.). 1969-1982 metais gitaros kakleliai buvo klijuoti iš 3 išilginių medienos gabalų, o 1975-1982 metais vietoj raudonmedžio buvo naudojamas klevas, kuris 1975-1981 metais buvo siūlomas ir kaip grifų pasirinkimas.

Gibson Les Paul Custom (1972 m.)

Tuo pačiu metu, 1969–1976 m., Korpusas buvo „sumuštinis“ iš 4 skersinių raudonmedžio-klevo-raudonmedžio-klevo viršutinės dalies (suklijuotų iš 3 komponentų). Nuo 1983 m. kaladė buvo perforuota 9 asimetriškomis skylėmis, kad būtų lengviau apkrauti ir tinkamai balansuoti žaidžiant stovint. Custom svoris yra nuo 4 iki 5 kg.

Gibson Les Paul Custom 20-osios metinės (1974 m.)

1974 m., minint 20-ąsias „Custom“ versijos išleidimo metines, buvo paskelbta „Les Paul Custom 20th Anniversary“ gitarų serija su pavadinimo žymekliu ant 15-os dienos. Dizainu ir skambesiu instrumentas niekuo nesiskiria nuo savo amžininkų, turintis „sumuštinio“ formos korpusą ir iš 3 dalių suklijuotą raudonmedžio kaklelį. Tačiau nuo kitų metų visų „Les Pauls“ kaklo medžiaga buvo pakeista į klevą, todėl 20-asis jubiliejus yra tarsi riba tarp dviejų epochų. Dėl kolekcinės vertės gitaros kaina antrinėje rinkoje šiandien siekia 5000–10 000 USD.

Gibson Les Paul Custom (1979 m.)

Juoda, balta ir vyšnių raudona išliko tradicinėmis Custom versijų dažų spalvomis iki 1990-ųjų pradžios, kai „Plus“ ir „Premium Plus“ specifikacijos pasirodė įvairiomis saulės spindulių spalvomis. Šiandien antrinėje rinkoje galite rasti vintažinių Custom su permatomu viršumi, kas rodo, kad juos perdažė ankstesnis savininkas. Klevo raštas ant tokių instrumentų, kaip taisyklė, yra labai neišraiškingas arba jo visai nėra.

Gibson Les Paul Custom (1980 m.)

„Gibson Les Paul Custom“ garsas laikomas standartu tarp solo gitarų – riebiai suspaustas tonas, sodrūs obertonai ir ilgas išlaikymas kartu su puikiu natų skaitomumu padaro šį instrumentą neprieinamą daugeliui esamų modelių. Tuo pačiu metu, kaip ritminė gitara, Custom nepasižymi išskirtiniu našumu, nepaisant kaklo ir kūno medžiagos (išskyrus pakartotinį Black Beauty leidimą). Visi gaminami instrumentai komplektuojami su klasikine pikapų pora – 498T tilte ir 490R kakle.

Gibson Les Paul Custom (1997)

Praėjusio amžiaus aštuntajame ir devintajame sunkiojo roko klestėjimo laikais Gibson Les Paul Custom gitaras kaip pagrindinį koncertinį instrumentą naudojo tokie garsūs gitaristai kaip Ace Frehley, Randy Rhoads ir Zakk Wylde.

Gibson Les Paul Custom (2006 m.)

Įdomu tai, kad „Custom“ serijinės versijos gamyba į „Custom Shop“ cechą buvo perkelta tik 2004 m., praėjus daugiau nei 10 metų nuo jos sukūrimo. Šiuo metu „Gibson“ gamina keturis „Custom Reissue“ – 1954 m., 1957 m., 1968 m. ir 1974 m. pakartotinį leidimą, su aukščiau aprašytais dizaino skirtumais.

2 Gibson Les Paul įrašas

Gibson Les Paul Recordings (1971–1972)

Eksperimentinis Gibson Les Paul Recording buvo gaminamas nedidelėmis serijomis 1971–1979 m. Per 9 metus buvo pagaminta kiek daugiau nei 5000 instrumentų. Pradinė kaina buvo 625 USD. Gitaros pirmtakai buvo asmeninės ir profesionalios versijos, pasirodžiusios septintojo dešimtmečio pabaigoje. Kaip sugalvojo pats Lesas Paulas, neįprastas įrašas turėjo skambėti kaip Fender, Rickenbacker, Gretsch ir, žinoma, Gibson, populiarus šeštajame dešimtmetyje su muilo juostos pikapais.

Išskirtiniai įrašo bruožai buvo „sumuštinis“ korpusas su raudonmedžio viršumi, iškirptas pilvas ir be elektronikos dangtelių apatiniame denyje, trijų dalių raudonmedžio kaklas su giliu įdėklu, voliuta ir rombai ant galvos, raudonmedžio grifas su stačiakampiai žymekliai ir nupjautas 22-asis fretas, nestandartinis tiltas, taip pat sumontuoti įstrižai mažo pasipriešinimo imtuvai su daugiafunkciu tonų bloku, įskaitant garsumo, dešimties, aukštųjų ir žemųjų dažnių puodus, kartu su Hi / Lo išvestimi, įvesties / išvesties Fazių ir tonų 1/2/3 perjungimo jungikliai, skirti greitai pakeisti vidinę perjungimo schemą. 1976 m. vietoj Hi / Lo perjungimo jungiklio korpuse buvo pradėti daryti du atskiri lizdai, tonų bloko rankenėlės pakeitė savo vietą, o perjungimo jungiklis persikėlė į įprastą vietą.

Kai grojama švariu kanalu, įrašas gali pasigirti skaidriu ir aišku, panašiu į šiuolaikinius humbuckerius, su pažangiu signalo EQ, leidžiančiu gauti labai įdomių derinių ir įgyvendinant paties Les Paulo idėją apie universalumą. instrumentas. Overdrive dėka raudonmedžio viršaus gitara turi tankų ir aštrų garsą tuo pačiu metu, tačiau dėl silpnų paėmimų pagal šiandienos standartus ji negali iki galo atskleisti medienai būdingo potencialo. Tačiau akcijų rinktuvų skaitomumas yra puikus, o fono nėra net esant dideliam pelnui.

Apskritai, „Les Paul Recording“ šiandien gali būti vertinamas kaip švariai skambantis, traškus instrumentas, idealus senovinės gitaros mėgėjams. Tiesą sakant, tai yra klasikinis Gibson, bet su skirtingais pikapais ir tonų bloku. Korpusas pagamintas be ertmių ir skylių. Kaklas turi gilų įdėklą. Svoris 4,5 kg.

3Gibson Les Paul Artisan

Gibson Les Paul Artisan (1977)

„Gibson Les Paul Artisan“ buvo gaminamas Kalamazoo gamykloje 1977–1982 m. Atsiradus šiai gitarai, Gibson pagal užsakymą instrumentų era prasidėjo dar gerokai prieš atidarant Custom Shop padalinį. Po metų buvo paskelbta riboto leidimo 25/50 Anniversary, o po dvejų metų pasaulis pamatė naujovišką atlikėją su aktyvia elektronika. Iki šiol trijų didžiųjų retenybių Amatininkas – jubiliejus – menininkas – turėjimas yra reikšmingas. kolekcinė vertė. Gamybos metu gitara kainavo 1040 USD.

Išskirtiniai instrumento bruožai yra grifas ir galvutės įdėklai su gėlių žiedlapiais ir širdelėmis, taip pat vintažinio stiliaus Gibson logotipas. Svarbu pažymėti, kad išleidimo laikotarpiu gitaros dizainas patyrė pastebimų pokyčių. Taip iš pradžių sumontuota stop juosta buvo pakeista galiniu antgaliu su mikrotiuningo varžtais, vintažinį tiltelį pakeitė modernus tune-o-matic, atsirado versijos su dviem pikapais, „sumuštinio“ korpusas tapo tvirtas, dingo voliuta. nuo sprando. Kaklas tradiciškai pagamintas iš trijų klevo gabalėlių su juodmedžio grifu ir trumpu įdėklu. Korpuse nėra ertmių ir skylių. Įrankio masė 4,7-5 kg.

„Artisan“ pranoksta serijinį „Custom“ garsą ir, kaip ir „Anniversary“ bei „Artist“ versijose, pasižymi plačiu žemu garsu, tankiu viduriu ir sultingais obertonais su ilgu išlaikymu. Centrinio pikapo prijungimas perjungimo jungiklio vidurinėje padėtyje padidina rifų riebumą, bet sumažina skaitomumą.

Aštuntojo dešimtmečio pabaigoje, atsižvelgiant į vidinę Kalamazū ir Nešvilio konkurenciją, novatoriškas „Artisan“, „Anniversary“ ir „Arist“ yra geriausi instrumentai nuo Les Paul auksinės eros iki istorinių pakartotinių istorinių leidimų 1993 m.

4 Gibson Les Paul 25/50 jubiliejus

25/50 Anniversary serija buvo gaminama 1978–1979 m. Kalamazoo gamykloje, jos tiražas viršijo 3500 egzempliorių. Gitaros turėjo savo numeraciją ir buvo pristatytos pagal išankstinį užsakymą, atliktą ne vėliau kaip 1978 m. gruodžio 31 d. Komplekte buvo diržo sagtis su serijos prekės ženklo logotipu. Priemonės kaina buvo 1200 USD.

Gibson Les Paul 25/50 jubiliejus (1979 m.)

Išleidimo metu 25/50 versija buvo novatoriškas žingsnis kuriant gitarą ir įtraukė naujoves, kurios plačiai paplito vėlesniais metais – kaklą, priklijuotą iš 5 klevo-juodmedžio arba klevo-graikinio riešuto gabalėlių (neskaičiuojant „ausų“). antgalis) su grifas, pagamintas iš juodmedžio, reguliuojamas galinis antgalis su mikrotiuningo varžtais, taip pat padidintas tonų blokas su papildomu perjungimo jungikliu, skirtu atskirti ritinius. Nulinis slenkstis ir inkaro varpas buvo pagaminti iš bronzos. Kūne nėra ertmių ir otvetstviya. Gitaros kaklelis turi trumpą įdėklą. Svoris 25/50 Jubiliejus yra 4,5-5,1 kg.

Klevo juodmedžio kaklelis Les Paul yra viena iš galingiausių gitarų iš visų legendinio instrumento versijų. Klasikiniai „Custom“ su raudonmedžio ir klevo kakleliais akomponavimo tankumu pastebimai nusileidžia „Anniversary“. Dėl nestandartinio medžio naudojimo 25/50 versija pasižymi didele žema riba ir storais viduriais, išlaikant sodrius obertonus ir ilgą išlaikymą solo. Grojant prislopintomis natomis, gitara puikiai skaitoma.

Deja, Gibsonas nenaudojo juodmedžio ar riešutmedžio įdėklų kitų nestandartinių instrumentų kakluose (išskyrus Les Paul Artist su aktyvia elektronika, kuri pakeitė 1979–1982 Les Paul Artist 1979–1982 m., ribotą Custom Super 400 ir Vivian Campbell parašo versija 2018 m.), todėl 25/50 Anniversary yra labai vertinga ne tik muzikantams, bet ir kolekcionieriams.

5 Gibsonas Les Paulius menininkas

Gibson Les Paul Artist (1979)

Gibson Les Paul Artist pavyko 25/50 jubiliejui ir buvo gaminamas Nešvilio gamykloje 1979–1982 m. Abi gitaros turėjo perklijuotą 5 dalių klevo kaklą su juodmedžio juostelėmis. Menininko dizaino skirtumai apėmė skirtingą įdėklą antgaliui ir juodmedžio grifą, iškirptą pilvą apačioje, 3 potenciometrų ir 3 jungiklių derinį ir dviejų Moog aktyviosios elektronikos spausdintinių plokščių montavimą į išfrezuotas korpuso įdubas.

Artist versijos išleidimas gali būti laikomas Nešvilio gamyklos atsakymu į novatorišką 25/50 Anniversary iš Kalamazoo, išleistą metais anksčiau, dėl įmonių tarpusavio konkurencijos tarp gamyklų per jų sambūvį 1974–1984 m. Gitaros kaina buvo 1300 USD.

Kalbant apie „overdrive“ skambesį, aprašyti instrumentai yra identiški ir turi tūrinį dugną, tankius vidurius ir sultingus obertonus su ilgu sustainu. Visiškai reguliuojama aktyvioji elektronika praplečia tradicinį Les Paul veikimą ir yra naujoviška savo laikui. Korpuse nėra ertmių ir skylių. Kakle yra trumpas įdėklas. Menininko svoris yra 4,6-4,7 kg su spausdintinėmis plokštėmis ir 4,2-4,3 kg išmontuojant elektroniką.

6 Gibsonas Les Paulius Florencijos

„Gibson Les Paul Custom Florentine Limited Run“ (1996 m.)

„Gibson Les Paul Florentine“ buvo gaminamas mažomis partijomis nuo „Custom Shop“ įkūrimo 1993 m. ir yra „Elegant“, „Ultima“, „Black Widow“ versijų pirmtakas. Visos gitaros yra tuščiavidurio korpuso, tik stuburas liko po pikapais ir tiltu. Florencijos struktūriniai skirtumai yra tik trumpas kaklelis ir daugumos egzempliorių klevo viršūnėje esantys f formos įpjovimai.

„Florentine“ ir „Elegant“ instrumentai skamba identiškai, pasižymi geromis akustinėmis savybėmis, taip pat yra erdvesnio, bet mažiau suspausto skambesio grojant solo. Tuščiaviduris korpusas praktiškai neturi įtakos akompanimento tankiui ir išlaikymo dydžiui. Florencijos masė yra 3,7 kg.

7 Gibsonas Les Paulius Elegantiškas

Gibsonas Les Paul Elegant (2004 m.)

1997 m. išplėtęs „Custom Shop“, „Gibson“ išleido naujovišką „Elegant“ versiją, kuri gyvavo iki 2004 m. Instrumentas turi tuščiavidurį korpusą, giliai įtaisytą kaklą, kelių spindulių juodmedžio grifą su natūraliais perlamutro žymekliais ir storesnį viršutinį įrišimą, o tai Gibsonui yra retenybė. 1997–1999 m. apvalus „Custom Shop“ logotipas puikavosi ant galvos atramos virš santvaros varpo. Svoris Elegant yra 3,7 kg.

8 Gibson Les Paul Ultima

Gibsonas Les Paul Ultima (2003 m.)

1997 m. kartu su Elegant versija Custom Shop padalinys pristatė brangiausią pasaulyje masinės gamybos instrumentą istorijoje Les Paul Ultima. Gitaros kaina parduotuvėse buvo apie 10 000 USD. Struktūriškai šios versijos buvo identiškos ir turėjo visiškai tuščiavidurį korpusą, tačiau, palyginti su Elegant, aukščiausios klasės Ultima buvo aukščiausios kokybės išorės apdaila. Grifas buvo siūlomas 4 versijomis - liepsna, gyvybės medis, moteris su arfomis ir drugeliais. Galinis antgalis buvo pagamintas klasikinio sustojimo juostos arba vintažinio bigsby formos. Korpuso apvadai ir rankenėlės neįprasta forma pagamintas iš natūralaus perlamutro. Ant galvos yra apskritas Custom Shop logotipas. Gitaros kaklelis turi gilų įdėklą. Ultima sveria 3,7 kg.

Esant padidintam greičiui, „Ultima“ pranoksta panašias „Elegant“ ir „Florentine“ technologijas, tuo pačiu pasižymi žemesniu ir ryškesniu skaitomu garsu. Tuo pačiu metu, grojant solo, instrumentai iš esmės yra panašūs ir turi tūrinį, bet ne tokį suspaustą garsą, lyginant su kieto korpuso kolegomis.

Dėl mažos paklausos 2000-ųjų viduryje gitaros išleidimas buvo perkeltas į išankstinio užsakymo režimą, o po kelerių metų galiausiai buvo nutrauktas. 2010-ųjų viduryje Gibsonas pakartotinai išleido riboto leidimo Ultima versiją su vientisu korpusu, giliai įtaisytu kaklu ir klasikinėmis natūralios spalvos perlamutro deimantų galvutėmis už 9 000 USD. Šiuo metu anksčiau pagaminti Ultima yra nemaža kolekcinė vertė, jų savikaina antrinėje rinkoje siekia 6000-8000$.

9 Gibsonas Les Paulius Aukščiausias

„Gibson Les Paul Supreme“ (2013 m.)

„Supreme“ versija, pasirodžiusi 2003 m., formaliai nepriklauso „Custom Shop“, tačiau struktūriškai labai panaši į jos gaminamus produktus. Gitara turi tuščiavidurį korpusą, padalintą į dalis, kurios klijuojamos panašiai kaip ir akustinė - viršus ir apačia iš klevo, o šonai iš raudonmedžio. Tuo pačiu metu galiniame denyje nėra skylių elektronikai pakeisti, o tai labai apsunkina atnaujinimo galimybę per padidintą angą po kėliklio plokšte. Kakle yra trumpas įdėklas. Supreme sveria 3,9 kg.

Grojant rifus, gitara garsu iš esmės skiriasi nuo visų Les Pauls – visiškai pašalinta apačia ir trūksta akompanimento tankumo, tačiau yra labai ryškus viršutinis vidurinis ir aukšti dažniai, kurie kerta ausį. Grojant solo skirtumas yra nežymus ir susideda iš ne tokių sultingų obertonų ir lengvai išgaunamų renkančių harmonikų. Instrumento palaikymas yra panašus į kitas pasirinktines Les Paul versijas.

„Gibson Les Paul Supreme Limited Run“ (2007 m.)

2007 m. Les Paul Supreme buvo išleistas ribotu 400 vienetų tiražu, su didesniu raudonmedžio kiekiu korpuso viduje ir grifą be perlamutro žymeklių. Pagal skambesį gitara panaši į klasikinį modelį, besiskirianti kiek mažesniu akompanimento tankumu, tačiau ryškiu viršutiniu viduriu, taip pat aštresniu ir aštresniu ataka. „Supreme Limited Run“ svėrė 4,4 kg.

10 Gibson Les Paul Carved Flame

Gibson Les Paul Carved Flame Chameleon Limited Run (2003 m.)

2003–2005 m. „Custom Shop“ filialas išleido naujovišką „Carved Flame“ versiją ribotu tiražu. Gitaros klevo viršuje yra liepsnos formos frezavimas, nudažytas chameleono spalvomis. Dėkle yra unikali perforacija, įskaitant 17 įvairaus dydžio stačiakampių išpjovų. Kaklas turi gilų įdėklą. Carved Flame svoris yra 3,8 kg.

Gibson Les Paul Carved Flame Natural Limited Run (2003 m.)

Garso požiūriu Carved Flame yra vienas geriausių pritaikytų Les Pauls. Dėl ertmių gitara akustikoje skamba ryškiai ir garsiai. Kai grojama su overdrive, instrumentas pasižymi giliu žemu dažniu, riebiais ir sultingais obertonais, labai greita ir surinkta ataka, kartu su dideliu akordų ir atskirų natų skaitomumu. Atliekant kompozicijas, atrodo, kad gitara turi pikapus su keraminiais magnetais, o grifas greičiausiai pagamintas iš granadillo.

Pagal charakteristikų derinį Carved Flame pranoksta daugumą gaminamų Custom Shop versijų. Deja, Gibsonas nenaudojo šios perforacijos kitose pagal užsakymą pagamintose gitarose (išskyrus kai kurias 5 klasės), todėl šis instrumentas yra labai vertingas ne tik muzikantams, bet ir kolekcionieriams.

11 Gibson Les Paul Juodoji našlė

Gibson Les Paul Black Widow 1957 Chambered Reissue Limited Run (2009)

2000-ųjų pabaigoje ir 2010-ųjų pradžioje „Custom Shop“ išleido „Widow Limited Run“, į kurį įeina kolekcinės gitaros „Black Widow“, „Blue Widow“, „Green Widow“, „Red Widow“, „Purple Widow“ ir „Orange Widow“. Struktūriškai „Black Widow“ yra panašus į „Elegant“ versiją, tačiau garsu ji kardinaliai skiriasi nuo savo prototipo, nes naudojamas lengvas raudonmedis. Kaklas turi gilų įdėklą. Juodoji našlė sveria 3,4 kg.

„Black Widow“ instrumentai buvo išleisti 2009 m. ribotu 25 vienetų tiražu ir turi savo serijos numerius su linijine serijos santrumpa, taip pat serijos prekės pavadinimą voro pavidalu. 2015 metų lapkritį, lankydamasis Maskvoje, legendinis Slashas tapo vienos iš 25 išskirtinių gitarų, kurių serijos numeris BW 009, savininku.

Naudojant lengvą medieną kartu su vidinėmis ertmėmis, Black Widow 1957 Reissue versija pasirodė esanti viena lengviausių visoje Les Paul linijoje. Grojant rifus, instrumentas turi labai žemą ir griežtą overdrive, palyginti su kitais pakartotiniais leidimais. Tuo pačiu metu gitaros garsas yra sausas solo, tarsi iš viso nėra vidinių ertmių, o stiprintuve buvo visiškai pašalintas aidėjimas. Apskritai „Black Widow“ galima apibūdinti kaip visiškai priešingą „Supreme“ versijai.

12 Gibson Les Paulius Korina

Gibson Les Paul Standard Korina Limited Run (2001 m.)

1958 metais Gibsonas pasauliui pristatė tris naujoviškus corina modelius – Les Paul, Explorer ir Flying V. Lyginant su raudonmedžio gitaromis, pagrindinė Gibsono mediena, corina (baltos galūnės) korpusas ir kaklas suteikia instrumentui daugiau vidutinių diapazonų. Savo ruožtu Indijos ar Brazilijos raudonmedžio naudojimas suteikia gitarai aštrų ataką ir gerą skaitomumą. Dėl to „Korina“ skamba agresyviau nei standartiniai „Les Pauls“, tačiau jis ne visada turi gilų apatinį R9 ir R0 pakartotinių leidimų galą. Solo natose pridedama šiek tiek apimties ir orumo. Tuo pačiu metu autentiški pikapai neleidžia instrumentui išnaudoti viso savo potencialo grojant per daug. Kolekcinio 1958 m. pakartotinio išleidimo Korina kakle yra gilus įdubimas. Korpusas pagamintas be ertmių ir skylių. Korinos masė yra 3,8–4,2 kg.

„Gibson Les Paul Standard Korina“, 1958 m., pakartotinai išleidžia 40-ąsias metines (1998 m.)

Parodytas 1958 m. pakartotinis leidimas buvo pagamintas 1998 m. Custom Shop pagal originalias šeštojo dešimtmečio specifikacijas. Po dešimtmečio Gibsonas vėl paskelbė keletą pakartotinių Korina leidimų legendinių gitarų pusės šimtmečio garbei. Priemonės kaina antrinėje rinkoje siekia 10 000-15 000 USD.

Deja, nepaisant patobulintų dažninių charakteristikų ir puikaus medienos rezonanso bei mažos masės, korina nėra plačiai naudojama gitarų kūrime dėl didelių sąnaudų, kurias lemia išskirtinis uolų augimas Vakarų Afrikos tropikuose, nedidelis skaičius. gamybai tinkamų ruošinių ir sudėtingos džiovinimo technologijos. Dėl to corina, laikoma „super raudonmedžiu“, dažniausiai išlieka aukščiausios kokybės gitarų „Custom Shop“ klasėje.

13 Gibsonas Les Paulius Koa

„Gibson Les Paul Custom Koa Limited Run“ (2009 m.)

Grojant solo klevo viršūnę pakeitus Havajų koa, gitara įgavo fantastišką skaitomumą tilto pikape, kartu su labai sodriais obertonais ir beveik nesibaigiančiu tvirtumu ant kaklo. Tuo pačiu metu, grojant rifus, instrumentas nesiskiria nuo tradicinių egzempliorių. Kakle yra trumpas įdėklas. Korpuse yra 9 asimetrinių skylių perforacija. Koa masė yra 4,1–4,4 kg.

Pristatyta gitara buvo išleista 2009 m. ribotu tiražu Custom Shop. Daugelis vėlesnių pakartotinių Koa leidimų buvo pagaminti su vidinėmis ertmėmis ir neturi tokio riebaus suspausto garso. Įrankio kaina antrinėje rinkoje siekia 5000–10 000 USD.

Deja, panašiai kaip ir su baltąja korina, koa naudojimą gitarų kūrime riboja didelės jos kainos, susijusios su medienos augimu Havajų salyne Ramiajame vandenyne. Arčiausiai koa skamba braziliškas palisandras, kokobolas, granatas ir venge, naudojami brangiems Custom Shop klasės instrumentams.

14 Gibson Les Paul Classic Custom Shop

Gibson Les Paul Classic Custom Shop (1995)

1995–1997 m. „Custom Shop“ gamino riboto leidimo „Classic“ versiją su raudonmedžio viršumi ir Indijos raudonmedžio grifu. Kalbant apie garsą, gitara yra kuo artimesnė pakartotiniam R9 ir R0 leidimui, turinti sieną plakančių žemų, tankių vidurių, labai aštrių aukštų, kartu su puikiu skaitomumu, sultingais obertonais ir beveik nesibaigiančiomis temomis. Kaklo įdėklas pagamintas iš perlamutro su žalsvu atspalviu. Ant pikapų nėra apsauginių dangtelių. Aparatūrą reprezentuoja senoviniai derinimo kaiščiai ir apverstas tiltas su smeigėmis be įvorių. Korpuse yra 9 asimetriškos skylės. Kakle yra trumpas įdėklas. „Classic Custom Shop“ svoris yra 3,7–3,9 kg.

15 Gibson Les Paul standartinė individuali parduotuvė

„Gibson Les Paul Standard Custom Shop“ (2011 m.)

2011 m. išleido „Custom Shop“ filialas klasikinė versija Standartinis, nudažytas neįprastai pilka spalva su mėlynomis liepsnelėmis. Išskirtiniai instrumento bruožai buvo apsauginių dangtelių nebuvimas ant rinktuvų, sujungtų su chromuotais rėmeliais, kakliuko rinktuvo nupjovimas nuosekliai / lygiagrečiai sujungtos ritės, taip pat lengvesnio vientiso raudonmedžio gabalo kaip korpuso medžiagos naudojimas ( panašus į R8 pakartotinį leidimą). Gitaros garsas praktiškai nesiskiria nuo klasikinės Standartinės. Korpuse nėra ertmių ir skylių. Kaklas turi gilų įdėklą. „Standard Custom Shop“ sveria 4,2 kg.

„Gibson Les Paul“ standartinis ribotas bėgimas (2002 m.)

2002 m. Custom Shop skyrius išleido neįprastą smaragdo spalvos standartą su spalvotais perlamutro įdėklais su juoda apdaila. Kaklas turi gilų įtaisymą ir "60" profilį, derintuvai, tiltas ir puodai pagaminti vintažiniu stiliumi, o korpusas turi unikalią 17 skylučių perforaciją. Standartinis ribotas bėgimas sveria 4 kg.

Gitaros skambesys per greitį yra artimas R7-R8 pakartotiniams leidimams ir pasižymi riebiu viduriu, kartu su sodriais obertonais, tačiau ji neturi tokio žemo garso, kaip R9-R0 versijose.

16 Gibson Les Paul Standard 1960 m. pakartotinis leidimas

Gibson Les Paul Standard 1960 pakartotinis VOS 50-metis (2010 m.)

1960 m. Gibson Les Paul Standard pakartotinis leidimas skiriasi nuo toliau aprašyto 1959 m. kaklo storio ir kūno svorio. Priešingu atveju instrumentai yra identiški ir, palyginti su šiuolaikinėmis versijomis, pasižymi siauresne galvute su senoviniais derintuvais ir logotipu, apverstu melodijos tilteliu ant atraminių smeigių, lengvo raudonmedžio ir Indijos raudonmedžio, R0. užrašas tonų bloke ir tt Historic nuo Standard Historic skiriasi šviesiausių medžių naudojimu, permatomų potenciometro rankenėlių montavimu, šiek tiek paaukštintu santvaros varpeliu ir auksiniu Gibsono logotipu. Kai pervaroma, 1960 m. pakartotinis garsas yra labai žemas ir griežtas, panašus į 1959 m. pakartotinį leidimą. Korpuse nėra ertmių ir skylių. Kaklas turi gilų įdėklą. Masė R0 yra 3,6-3,7 kg.

Nuo 2004 m. Gibsonas išleido seriją kamerinių pakartotinių leidimų su kameriniais pakartotiniais leidimais, kurių garsas didesnis, bet mažiau suspaustas ir yra lengviausios gitaros Les Paul istorijoje. CR0 masė yra tik 3,2–3,3 kg.

2010 m., minint „Les Paul Standard“ 50-metį, „Custom Shop“ padalinys paskelbė 1960 m. pakartotinį 50-ųjų metinių leidimą, kurį sudaro 1, 2 ir 3 versijos, kurių bendras leidimas yra 500 vienetų. auksinis autentiškumo sertifikatas. Vėliau Gibsonas išleido papildomą proginių gitarų leidimą su standartiniu sertifikatu, neatskirdamas versijų. Pagrindinis skirtumas tarp instrumentų buvo kaklo storis: 1 versija turėjo 59 kaklą (1960 m. pradžioje), 2 versija- „60 kaklo (1960 m. vidurys) ir 3 versija- plonesnis "60" kaklelis su 20 mm ties 1 ir 22 mm ties 12 briauna (1960 m. pabaiga). Vizualiniam diferencijavimui 1 versija nudažyti Heritage Cherry Sunburst ir Heritage Dark Burst spalvomis, 2 versija- Lengvos ledinės arbatos pliūpsnis ir saulėlydžio arbatos pliūpsnis ir 3 versija - Cherry Burst su chromuotomis potenciometro rankenėlėmis.

Įdomu pastebėti, kad serijinė „Classic 1960“ versija, skirtingai nei ribotas 1960 m. „Reissue“, turi kaklą su trumpu įdėklu 5º kampu, korpusą su 9 asimetriškomis skylėmis ir 3,8–3,9 kg svorį.

17 Gibson Les Paul Standard 1959 m. pakartotinis leidimas

Gibson Les Paul Standard 1959 Pakartotinis Yamano leidimas (2005)

Reissue Series yra klasikinio 1958–1960 m. Gibson Les Paul Standard pakartotinis leidimas pagal autentiškas gamyklines specifikacijas. Per trejus Les Paul auksinės eros metus buvo pagaminta tik 1700 gitarų, iš kurių 635 – 1959 m. Šiuo metu šie instrumentai yra brangiausios gitaros istorijoje ir dažnai gali kainuoti daugiau nei 1 mln. USD, o pardavimo kaina – 300 USD. Tai Les Paul, kurį Gary'is Moore'as naudoja albumuose Still Got The Blues ir Blues Alive, kuris šiandien priklauso Kirkui Hammetui.

Gibson Les Paul Standard, 1959 m. pakartotinis leidimas VOS (2016 m.)

„Les Paul Reissues“ buvo reguliariai leidžiami nuo 1983 m. iki šios dienos (smulkios apimties gamyba pradėta dar aštuntajame dešimtmetyje). Tačiau pirmuosius 10 metų gitaros buvo gaminamos iš standartinio raudonmedžio ir turėjo trumpą kaklą (iki istorinis laikotarpis). Autentiški R9, kurie buvo pradėti gaminti po Custom Shop atidarymo 1993 m., skiriasi nuo įprastų standartų lengvo raudonmedžio naudojimu, todėl jie skamba daug žemiau nei naujesni instrumentai. Masės skirtumas gali atsirasti dėl retų raudonmedžio veislių naudojimo, ruošinio pjūvio aukščiau kamieno ar kitos medienos džiovinimo technologijos. Tuo pačiu metu indiškas raudonmedis naudojamas kaip grifas, kuris suteikia instrumentui aštresnį garsą ir geresnį skaitomumą.

Gibson Les Paul Standard, 1959 m. pakartotinis CS VOS (2015 m.)

Per daugelį metų „Reissue“ buvo aprūpinti „57 Classic“, „Burst Bucker“ ar „Custom Bucker“ pikapais, kurie yra duoklė istorijai ir neleidžia gitarai visiškai atskleisti savo potencialą grojant „overdrive“. Autentiški kakleliai yra šiek tiek prastesni pločio ir storis iki šiuolaikinių egzempliorių ir turi senovinius derintuvus su trumpais stiebais ir plastikinėmis rankenomis, Les Paul užrašas ir inkaro varpas yra pastumti į viršų, tune-o-matic tiltelis su siaura lova yra sumontuotas medyje ant smeigių be įvorių ir pasukamas reguliavimo varžtais. link pikapų (modelis ABR-1), tonų bloko viduje sumontuoti potenciometrai su metaliniais kronšteinais, kamanės tipo kondensatoriai ir uždėtas užrašas R9.

Gibson Les Paul Standard, 1959 m. pakartotinis VOS M2M (2016 m.)

Šiuo metu „Gibson“ gamina „Standard Historic“ ir „True Historic“ specifikacijas (pastarojoje naudojama lengviausia turima mediena). Kartu su nuolatiniais pakartotiniais leidimais nuo 2006 m. pirkėjams buvo siūlomos VOS (Vintage Original Specification) modifikacijos – dirbtinai sendintos gitaros, kurios sukuria įspūdį, kad groja šeštojo dešimtmečio senoviniu instrumentu, taip pat Aged – stipriai sendinti egzemplioriai. Savo ruožtu M2M (pagaminta pagal išmatavimus) yra išskirtinių instrumentų linija, pagaminta pagal 5 žvaigždučių „Gibson“ pardavėjo specifikacijas.

Gibson Les Paul Standard, 1959 m. pakartotinis Brazilijos Rosewood Nr. 9 3434 (2003 m.)

2001–2003 m. buvo išleistas ribotas leidimas R9 su braziliško raudonmedžio grifu, suteikiančiu gitarai aštresnį ataką, ryškius aukštus vidurinius diapazonus ir labai sodrius obertonus grojant solo. Priemonės kaina antrinėje rinkoje siekia 10 000-15 000 USD.

Gibson Les Paul Standard, 1959 m. pakartotinis leidimas 50-mečio proga Nr. 8 (2009 m.)

23. „GibsonLesPaulZakkWylde“ („Bullseye“ + „Camo“)

Pono Zakk Wylde firmos Gibson Les Paul dizainas ir tonas labai skiriasi nuo klasikinių gitarų dėl savo klevo kaklo ir aktyvių EMG pikapų. Instrumento skambesio pavyzdžius galima išgirsti Ozzy Osbourne ir Black Label Society albumuose. Korpuse nėra ertmių ir skylių. Kaklas turi gilų įdėklą. Zakk Wylde masė yra 4,4–4,7 kg.

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Bullseye

Gitara buvo gaminama dviem versijomis: Bullseye (zebra) ir Camo (chaki). Be dažų, pagrindinis skirtumas buvo tas, kad „Bullseye“ versija turėjo juodmedžio lentą, o „Camo“ iš gamybos linijos buvo pagaminta su klevo grifa (kuri buvo siūloma kaip pasirinktinė „Custom“ versija 1975–1981 m.).

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Camo

Serijos numeriai taip pat šiek tiek skyrėsi: „Bullseye“ turėjo ZW serijos numerius, o „Camo“ turėjo ZPW serijos numerius. Pirmosios 25 Bullseye gitaros yra ypač vertingos kolekcionieriams ir vadinamos ZW Aged. Prie instrumentų serijos numerio buvo pridėta raidė A – Aged (sendintas), todėl Bullseye serialai atrodė kaip ZWA. Camo serija turi ir savo ypatumą – pirmieji 25 instrumentai vadinosi Pilot run ir buvo originalaus Camo prototipas. Gitaros buvo dirbtinai sendintos – taip atrodo originalus M. Wilde'o instrumentas.

Kadangi gitara yra labai populiari ir net antrinėje rinkoje kainuoja daugiau nei 3000 USD, laikui bėgant atsirado įvairių kiniškų imitacijų. Štai keletas esminių veiksnių, kurie padės atskirti originalą nuo padirbto:

1. Klastočių serijos numeriai gerokai skiriasi nuo originalų.

2. Autentiškas 3 dalių kaklo dizainas, giliai surištas korpusas, raišteliai susukti į aprišimą.

Klastotė pagaminta iš vientiso klevo gabalo su klijuota galvute, trumpu įdėklu į korpusą, įrišimu be juostų.

3. Ant originalių instrumentų EMG pikapai turi logotipą su lipduku nugarėlėje ir juodais metaliniais laidais. Kinijos imitacijose jutikliai yra nežymėti ir su įvairiaspalviais laidais.

4. Originaliame įrankyje yra inkaro strypas "motininiam" veržliarakčiui. Kinijos kopijose yra įskiepio inkaro raktas „tėtis“.

5. Ant originalių instrumentų trikampiai įdėklai po Gibson logotipu ant galvutės yra lygūs ir simetriški. Kinų kopijose jos yra absoliučiai gremėzdiškos, nevienodo dydžio su skirtingais pasvirimo kampais.

24. Gibsonas Les Paulius „Slash“ („Rosso Corsa“ + „Vermillion“)

Garsaus gitaristo „Slash“ firminiai Gibson Les Pauls buvo gaminami daugiau nei dešimt modifikacijų (Custom Shop, Snakepit, keli „Standard“, „Goldtop“, keli „Appetite for Destruction“, „Rosso Corsa“, „Vermillion“, kelios „Anaconda“) nuo 1990 iki 2017 m. su 4 tiražu. iki 1600 vienetų. Visi instrumentai buvo sukurti pagal klasikinį Gibson Les Paul Standard.

Gibson Les Paul Slash Rosso Corsa (2013 m.)

2013 metais beveik vienu metu buvo išleistos firminės Rosso Corsa ir Vermillion versijos, kurių kiekvienos tiražas siekė 1200 vienetų. Abi gitaros turi ploną 60 metų kaklelį su trumpu kaiščiu, raudonmedžio grifu, 9 skylių perforuotu korpusu ir Seymour Duncan APH-2 Slash Alnico II Pro pikapais, kurie yra panašūs į Duncan Custom keramikinį modelį su Alnico magnetais. Pagrindinis instrumentų skirtumas, neskaitant klevo viršūnės atspalvio, yra jų svoris – Rosso Corsa sveria 4,8 kg, o Vermillion – 4,1 kg. Svorio skirtumas gali atsirasti dėl skirtingų raudonmedžio veislių (Afrikos ir Hondūro) naudojimo, raudonmedžio tankio keitimo (ruošinio pjovimas virš arba žemiau kamieno, palyginti su šaknimi, auginimas skirtingomis klimato sąlygomis) arba džiovinimo technologija ( natūralus ir pramoninis).

Gibson Les Paul Slash Vermillion (2013 m.)

Kalbant apie garsą, abi gitaros yra patobulintos „Standard“ versijos. Išskirtiniai „Slash“ pikapai pasižymi subalansuotu dažnio atsaku, įskaitant ryškius aukštus, aštrius vidutinius ir priimtinus žemus dažnius, kartu su puikiu skaitymo greičiu. Tačiau „Rosso Corsa“ skamba žymiai prasčiau nei lengvesnis „Vermillion“, nes tai yra bendros „Custom Shop“ tendencijos išimtis. Likę instrumentai yra identiški.

25 Gibson Les Paul Alex Lifeson

Gibsonas Les Paul Alex Lifeson (2014 m.)

Kanados gitaristo Alexo Lifesono pavadintas Gibson Les Paul iš esmės pakartoja naujovišką Axcess versiją ir skiriasi nuo klasikinės gitaros plonesniu korpusu su ergonomišku nugaros frezavimu, kaklo kulno nebuvimu ir Floyd Rose GraphTech. Ghost tremolo su pjezokeraminiais pikapais, integruotais į balnelius. Tūrio potenciometrai yra su išjungimais lygiagrečiam humbucker ritių prijungimui. Tremolo pikapas yra mažas, tačiau dėl išgaubtos viršaus ir aukštos lovos padėties to visiškai pakanka, kad padidintumėte derinimą. Pikapai yra labiau įdubę į korpusą nei klasikiniuose „Les Pauls“ su „tune-o-matic“ tilteliu. Korpusas pagamintas be ertmių ir skylių. Kakle yra gilus įdėklas 4º kampu. Alexo Lifesono masė yra 3,9 kg.

Su lengvu raudonmedžio korpusu ir indiško raudonmedžio grifu, instrumentas pasižymi labai galingu garsu, kuris yra panašus į pakartotinius išleidimus. Palyginti su klasikinėmis gitaromis, rifai skamba daug storiau ir žemiau, kartu pasižymi greitu ir aštriu ataka. Tuo pačiu metu solo instrumentas niekuo nesiskiria nuo autentiško Les Paul su fiksuotu galu, išlaikančiu sultingus obertonus ir ilgą sustainą. Grojant švariu garsu, pikapų išpjovos leidžia atlikti gražius pakėlimus, o pjezo pikapas suteikia 12 stygų gitaros efektą su ryškiais aukštais ir elastingu viduriu.

Apskritai Alex Lifeson firminį modelį galima apibūdinti kaip patogiausią ir funkcionaliausią Les Paul, turintį puikų garsą visuose vamzdinio stiprintuvo kanaluose. Kalbant apie savybių derinį, ši gitara yra viena geriausių legendinio instrumento versijų.

26 Gibsonas Les Paul Joe Perry

Gibsonas Les Paul Joe Perry (1997)

Aerosmith personalizuotas Gibson Les Paul buvo išleistas 1996 m. Custom Shop padalinio 200 egzempliorių tiražu. Gitara buvo permatomas juodas korpusas, 3 dalių liepsnojantis klevo kaklelis, juodmedžio grifas su juodu įrišimu ir šikšnosparnio logotipas 12-oje vietoje, Joe Perry užrašas ant galvos su individualiu serijos numeriu ir pikapai su juodais dangteliais ir tilto paėmimas pagal užsakymą.

1997–1999 m. gitaros išleidimas buvo perkeltas į masinę gamybą, pasikeitus specifikacijoms. Visų pirma, instrumentas gavo raudonmedžio grifą su klasikiniu įdėklu ir be apvadų, atvirais pikapais ir baterijomis maitinamu „wow“ efektu, įmontuotu tonų bloke, aktyvuojamu vienu iš potenciometrų. Joe Perry užrašas persikėlė nuo galvos ant galinės dalies, Gibson logotipas buvo parašytas su diakritiniu tašku, perkeltu į didžiąją raidę, o serijos numeris tapo standartiniu. Gitaros korpuse yra 9 skylių perforacija. Kakle yra trumpas įdėklas. Joe Perry sveria 4 kg.

2004 m. Custom Shop padalinys išleido kitą firminę Boneyard versiją su tigro viršūne, sendintais kaklo žymekliais, pasirinktiniu logotipu ir serijos numeriu ant galvos bei pasirenkamu Bigsby tremolo.

27 Gibson Les Paul Ace Frehley

Gibson Les Paul Ace Frehley „59 pakartotinis leidimas (2015 m.)

Legendinio gitaristo Kisso Gibsono Leso Paulo parašą atstovauja trys riboti Ace Frehley (1997, 1997-2001), Budokan (2011-2012) ir '59 Reissue (2015) leidimai įvairiose Signed, Aged ir VOS versijose. skirtingi serijos numeriai (Ace RRR; Ace Frehley# R Ace Frehley RRR, AFB RRR; AF RRR), kurio bendras tiražas – 300 egzempliorių.

Pirmoji versija buvo išleista 1997 m. ir iš tikrųjų buvo vienintelis Ace Frehley modelis, pagrįstas šiuolaikiniu Les Paul Custom. Gitaroje yra dviejų dalių saulės spindulių AAA formos viršus, raudonmedžio korpusas ir kaklas, juodmedžio grifas su žaibiškais įdėklais ir parašu ties 12 fret, trys DiMarzio Super Distortion pikapai, perlamutro derintuvo rankenėlės, metaliniai tonų blokų dangteliai ir santvaros dangteliai. su kortos atvaizdu ir ant galvos nupieštu muzikanto portretu ateivio atvaizdu. Šis instrumentas buvo naudojamas koncertiniame ture ir filmuojant „Psycho Circus“ vaizdo klipą iš grupės albumo. Įdomu pastebėti, kad po riboto 300 vienetų tiražo, tais pačiais metais pradėtos gaminti panašios serijinės gitaros su AA viršumi, metalinėmis rankenėlėmis, plastikinėmis santvaromis ir tonų blokų gaubtais, taip pat standartiniais serijos numeriais ant galvos. tęsėsi iki 2001 m. ir yra vertinamas šiandien.daug mažesnis nei Custom Shop gaminių.

Savo ruožtu antroji Budokan versija, išleista 2011–2012 m., iš tikrųjų yra muzikanto senovinio Les Paul Custom, pagaminto 1974 m., pakartotinis leidimas su savo laikui tradiciniu „sumuštiniu“ korpusu, trijų dalių viršumi be rašto ir trimis. -gabalas raudonmedžio kaklas su voliuta. Gitara nudažyta nestandartine sunburst spalva ir turi skylutes kitokio tipo derinimo kaiščiams. Tačiau skirtingai nei originalūs, DiMarzio PAF jutikliai montuojami viduryje ir kakle. Verta paminėti, kad paties muzikanto instrumente kaklo jutiklis buvo pakeistas lengvu dūmų aparatu, kad būtų sukurtas degančios gitaros efektas.

Trečiasis 2015 m. leidimas – tai asmeninio 1959 m. „Les Paul Standard“ leidimas su šviesintu raudonmedžiu ir giliai įtaisytu kaklu, būdingu aukso erai. Tuo pačiu metu ant pateiktos gitaros grioveliai nėra suvynioti apvadu, o galvoje taip pat yra skylės kitokio tipo derinimo kaiščiams, kurie priartina ją prie Collector's Choice serijos, pagamintos pagal individualų. retenybės savininko specifikacijos. Skambučiu instrumentas nesiskiria nuo „nominalių" pakartotinių laidų, turintis gilų dugną ir tankų vidurį. Korpusas pagamintas be ertmių ir skylių. Ace Frehley „59 svoris" Pakartotinis išleidimas yra 3,9 kg.

28 Gibson Les Paul Gary Moore

Gibsonas Lesas Paulas Gary Moore'as (2013 m.)

Suasmenintas garsaus bliuzmeno Gary Moore'o Gibsonas Les Paulas buvo pagamintas 2000–2001 m. ir buvo pagamintas pagal legendinį 1959 m. modelį, kuris dalyvavo įrašant nemirtingus albumus „Still Got The Blues“ ir „Blues Alive“, tiksli kopija kuris šiandien yra Collector's Choice # 1. Praėjus dvejiems metams po tragiško muzikanto pasitraukimo 2011 m., Gibsonas nusprendė pakartotinai išleisti savo instrumentų seriją.

Formaliai „Les Paul Gary Moore“ nepriklauso „Custom Shop“ padaliniui, tačiau iš tikrųjų jis mažai skiriasi nuo gaminamų gaminių, išskyrus tai, kad nėra apkaustų ant kūno ir kaklo. Pasak paties Gary Moore'o, jo firminio modelio pranašumas yra unikalus autentiško senų instrumentų skambesio ir lengvumo groti naujais derinys – geriausių abiejų pasaulių savybių kvintesencija.

Ši gitara turi granadillo grifą ir yra pagaminta iš lengvos raudonmedžio medienos, todėl ji panaši į šiuolaikinius Les Paul R9 ir R0 pakartotinius leidimus grojant rifus ir solo. Atnaujinti Burst Bucker pikapai su dangteliais suteikia instrumentui puikų skaitomumą ant tilto, kartu su labai sodriais obertonais ant kaklo. Šiuo atveju viršutinį jutiklį pietinis ašigalis pasuka priešinga kryptimi. Korpuse yra 9 asimetrinių skylių perforacija. Kakle yra trumpas įdėklas. Gary Moore'as sveria 3,9 kg.

Vertinant kainos ir kokybės santykį, Gary Moore'o firminis modelis yra geriausia „Les Paul“ linijos versija, nes gitaros garsas praktiškai nesiskiria nuo 1959–1960 m. pakartotinių leidimų už daug mažesnę kainą.

5. Gibson Les Paul gamybos chronologija

1) 1952-1958 – pagamintas Leso Paulo modelis, auksinė viršutinė spalva, vienkartinės muilo juostos (P-90), braziliško raudonmedžio grifas, trapecijos formos galinis antgalis ankstesnėse versijose, tada sustabdymo juosta be „tune-o-matic“.

2) 1954-1960 – pagamintas Les Paul Custom, Black Beauty colorway, Soap Bar vienetai (P-480), juodmedžio grifas, be klevo viršūnės, pakeistas kupolu raudonmedžiu.

3) 1954-1960 – pagamintas Les Paulius Jaunesnysis , „Dark Burst“ spalvos, vienos ritės muilo juostos tiltelis (P-90), trūksta klevo viršaus, korpuso ir kaklo apkaustai, stabdymo juostos galinė dalis be „tune-o-matic“ tiltelio, taškų žymekliai; pradedama lygiagreti Les Paul su stop juosta ir bigbs laikikliais gamyba.

4) 1955-1960 – pagamintas Les Paulius Specialusis , skirtingai nei Junior, turintis du muilo singlus (P-90).

5) 1956 m. – pasirodo humbukeris PAF(dabar '57 Classic), kuris pradeda pakeisti muilo juostos singlus aukso viršuje, o kitais metais - Custom.

6) 1958-1960 – pagamintas Les Paulius standartinis (oficialiai pavadintas tik 1975 m.), sunburst spalvos, PAF humbuckers, kaklo plonesnis kasmet (58, 59 ir 60 profiliai); tuo pačiu metu Gibsonas skelbia futuristinius modelius tyrinėtojas Ir Skraidantis V, pagamintas iš Korina, kurio pavyzdys yra Les Paul Korina.

7) 1961–1967 m. – Gibsonas nutraukė „Les Paul“ gamybą, vietoj to išleisdamas ergonomišką modelį SG, pradžioje vadinamas Les Paul pagal analogiją su savo pirmtaku.

8) 1968 m. – Gibsonas atnaujino „Les Paul“ gamybą, nes išaugo senesnių gitarų paklausa.

9) 1968-1985 – pagamintas Les Paulius liukso klasės , Gold Top spalvos, mini humbuckeriai vieno ritinio formatu.

10) 1969–1982 – Gibsonas keičia Les Paul gamybos technologiją, siekdamas sumažinti gamybos sąnaudas ( Norlino laikotarpis): korpusas yra "sumuštinis" raudonmedžio-klevo-raudonmedžio-klevo viršus (1969-1976), kaklas klijuotas iš 3 dalių (1969-1982), pagamintas iš klevo (1975-1982) arba klijuotas klevas-graikinis riešutas arba klevas - juodmedis (1978-1982), turi vidutinį (1969-1975) ir trumpą inkrustaciją (1976-iki šiol), ant kaklo yra voliuta (1970-1982) ir antspaudas Made in U.S.A. (nuo 1970 m. iki dabar), klevo kirtimo apsauga (1975–1981 m.), serijos numeris yra YDDDYRRR derinys (1977–2013), Gibson logotipo rašyba šiek tiek pakeista (nėra taško ant „i“, uždaras „b“ kontūras " raidės " ir "o"), ženklinimas Second žymi gitaras su nuolaida.

11) 1974 m. – Gibsono gamykla persikelia iš Kalamazū, Mičigano valstijoje, į Nešvilis(Tenesis), tuo pačiu metu, senoje gamykloje, iki 1984 m., buvo apribota brangių „Les Paul“ versijų („The Les Paul“, „Artisan“, 25/50 Anniversary, Custom Super 400, KM, „Leo“ ir kt.) gamyba. ) tęsiasi, su kuriuo riboti naujos gamyklos leidimai (Artist, Heritage, Spotlight ir kt.).

12) 1982 m. – dabar – Gibsonas atnaujina Les Paul modelio gamybą pagal originalią technologiją, prasideda asortimento įvairinimas.

13) 1983 m.-dabar - gaminamas Les Paulius Studija be kūno ir kaklo apkaustų, su žymekliais taškelių pavidalu; Les Paul korpusai gauna įvairių geometrijų perforacijas (skylės, išpjovos, ertmės, tuštumos – iš viso 7 atmainos).

14) 1983 m. iki dabar – išleidžiama serija pakartotinių leidimų Priešistorinis pakartotinis leidimas(smulkios apimties gamyba pradėta 1970 m.), nuo 1993 metų instrumentai gaminami Custom Shop pagal autentiškas 50-ųjų gamyklines specifikacijas iš lengvo raudonmedžio su giliai įtaisytu kaklu ir vadinami Istorinis pakartotinis leidimas(įskaitant „Standard Historic“ ir „True Historic“), Brazilijos raudonmedis buvo naudojamas kaip ribotas grifas 2001–2003 m., pradedant 2006 m., buvo siūlomos senos VOS modifikacijos.

15) 1990-dabar – išleidžiamas Les Paulius Klasika , lengvas raudonmedis, '60 kaklo profilis, sendinti žymekliai, eksponuoti humbuckeriai, skirtinga serijos numeracija.

16) 1993 – atidaromas dirbtuvės Gibsono papročių, meno ir istorijos skyrius , kuri gamina ribotus istorinių pakartotinių leidimų (Historic Reissue, Collector's Choise) leidimus, retas ir jubiliejines versijas (Florentine, Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Korina, Koa ir kt.), taip pat firminius garsių gitaristų modelius ( Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson ir kt.), vėliau taip pat Custom ir Standard/Classic Custom Shop, o tai lemia reikšmingą nestandartinių instrumentų linijos įvairinimą.

17) 1997-2004 – novatoriškas Les Paulius Elegantiškas , su tuščiaviduriu korpusu, giliai įtaisytu kaklu, kelių spindulių juodmedžio grifu, natūraliais perlamutro žymekliais ir storesniu viršutiniu apkaustu.

18) 2003-dabar - gamyboje Les Paulius Aukščiausias su tuščiaviduriu korpusu, klevo viršus ir apačia, raudonmedžio šonai ir juodmedžio grifas.

19) 2008-dabar - gamyboje Les Paulius tradicinis , lygiagrečiai išleidžiamas atnaujintas Les Paul Standard, kaip naujovės naudojami kakleliai su giliu klijavimu, asimetrinis nugaros šoninis profilis ir 10 "-14" kelių spindulių grifas, korpusai pagaminti iš 2 - 5 išilginių raudonmedžio gabalėlių su įvairios geometrijos perforacijos, fiksavimo kaiščiai, potenciometrai su išpjovomis, spausdintinės plokštės tonų bloke, lizdo fiksavimo lizdas, automatinis derintuvas, nauja lako kompozicija, titano veržlė ir tilto balneliai, nuožulnus kaklo kulnas, pilvas pjūvis, nuimamas apsauginis skydelis viršutiniame denyje, berėmiai pikapai ir kt.

20) 2011 m. iki dabar – metų pabaigoje medžiaga pakeičia juodmedžio perdangas Custom ir Supreme versijose Richlitas pagamintas iš presuoto popieriaus, įmirkyto fenolio dervomis.

6. Gibson Les Paul pikapai

Originalas visose „Les Paul“ gitarose yra įrengti firminiai „Gibson“ pikapai, kurių garsas yra klasikinis, kai per daug pavara. Tačiau šiuolaikiniuose sunkiuosiuose muzikos stiliuose jų potencialo akivaizdžiai nepakanka, todėl daugelis gitaristų įdiegia galingus didelio pelno humbukerius kaip atnaujinimą.

Išbandėme populiariausius keraminius tilto pikapus – DiMarzio Super Distortion, Seymour Duncan Invader, Bare Knuckle Warpig, Bill Lawrence L-500XL ir Gibson 500T. Pasirinkimo kriterijai buvo išėjimo signalo galia (ritės varža) ir daugumos gamintojų nurodyta dažnio charakteristika, leidžianti Les Paul visiškai atskleisti savo potencialą.

Bandymai buvo atlikti naudojant Gibson Les Paul Custom Koa gitarą ir Marshall JCM 2000 TSL 60 TubeTone Platinum+ Mod vamzdinį stiprintuvą (6N2P-EV + EL34 vamzdžiai, Vovox vidinis laidas ir kabeliai, 7/10 ritmo kanalo stiprinimas ir 5/10). solo kanale , Celestion Vintage 30 garsiakalbis, koncerto garsumas 120 dB). Pikapai buvo prijungti pagal gamintojo svetainėje pateiktas instrukcijas, nes kiekvienas prekės ženklas turi savo spalvų schemą. Atstumas nuo tilto pikapo iki atvirų stygų buvo 2 mm.

Pažymėtina, kad aprašyti testuotų modelių privalumai ir trūkumai pilnai galioja tik tada, kai jie montuojami ant Gibson Les Paul. Naudojant pikapus ant kitokio dizaino ir medienos rūšies gitarų, rezultatai gali skirtis, kadangi pikapai pirmiausia atkuria medienos garsą, papildydami jį skirtingomis spalvomis (signalo išlyginimas), todėl gautos informacijos ekstrapoliacija gali būti neteisingas.

Gibsonas 498 T - Standartiškai komplektuojamas su Gibson Les Paul Custom ir pasižymi klasikiniu humbucking tonu ir padidinta galia. Rifuose gitarai trūksta overdrive ir žemų dažnių tankio, solo garsas yra labai aštrus ir skaitomas.

Lygūs viduriai, ryškūs aukštai, geras skaitomumas

Be dugno, 2 laidų dizainas kaip atsargos

DiMarzio Super iškraipymas - pirmasis pasaulyje humbuckeris, išleistas pakeisti akcijų pikapus 1972 m. Tai yra sunkiojo metalo pradininkas ir veikia kaip tam tikras etalonas lyginant visus didelio pelno pikapus.

Iš pradžių parduotuvėje buvo nupirkta moderni Super Distortion versija, tačiau dėl nepatenkinamo veikimo antrinėje rinkoje po jos buvo nupirkta autentiška 70-ųjų dviejų laidų kopija. Išskirtiniai originalo bruožai yra stačiakampės atramų kojelės vietoj trikampių ir papildomos skylės viršutinėse plokštėse, pro kurias matomi ritių posūkiai.

Lyginant „to paties pavadinimo“ jutiklius paeiliui, garso skirtumas pasirodė didžiulis. Naujasis „Super Distortion“ pasižymėjo tik 4 laidų dizainu, be mikrofono efekto, aukštu viduriu ir labai greita keramikine ataka, kad būtų geriau skaitoma vidurinė eilutė. Tačiau originalus pikapas skambėjo daug žemiau, tvirtiau ir ryškiau nei šiuolaikinis, o visi dažniai buvo subalansuoti. Jei naująjį pikapą galima laikyti tik modernia „Stock Gibson“ versija, išlaikant esamą „overdrive“ charakterį, tai autentiškas „DiMarzio“ pavyzdys suteikia visiškai kitokį skambesį – sieną daužantis, veržlus ir pjaunantis. Originalus jutiklis beveik visomis savybėmis lenkia perdarymą. Dėl to palyginimui panaudojome autentišką dviejų laidų versiją, kuri per pusvalandį lengvai sulituojama į 4 laidų konstrukciją.

Įdomu pastebėti, kad šiuolaikinės DiMarzio Tone Zone ir Air Zone, kurios yra Super Distortion analogas ant Alnico magnetų (klasikinės ir su oro tarpu tarp magnetinių laidų ir magneto), turi panašų „neautentišką“ dažnio atsaką su viršutinio vidurio vyravimas garso tankio nenaudai. Tuo pačiu metu, grojus vintažiniais X2N, Tone Zone ir Evolution pikapais su kitomis raudonmedžio gitaromis, palyginti su Super Distortion, jas galima klasifikuoti taip: X2N labai stipriai padidina žemus ir vidutinius dažnius esant perkrovai, dėl ko gitara praranda ataką ir skaitomumą; Tonų zona yra ant stiprinimo slenksčio, suteikia giliausius žemus ir riebius vidurius, bet sklandesnius aukštus ir ataką, turi ritinius su skirtingomis apvijomis (dviejų rezonansų dizainas), suteikiant „dviejų balsų“ garsą ir sodresnius obertonus; evoliucija turi panašų galios išvesties signalą ir vidutinį diapazoną, tačiau skiriasi ne tokie gilūs žemieji dažniai ir ryškesni aukšti, taip pat dvigubo rezonanso ritės, suvokiamos kaip visuma ryškesnis ir ryškesnis neprarandant tankio.

Tūrinis apačia, tankus vidurys, šviesus viršus, geras skaitomumas

Mikrofono efektas esant dideliam garsumui esant dideliam stiprumui

Seymour Duncan Invader - pats piktiausias Seymour Duncan pikapas su trimis keraminiais magnetais. Dažnio atsakas yra panašus į autentišką DiMarzio Super Distortion, išskyrus akcento perkėlimą į viršutinius vidurius, dėl kurių garsas subjektyviai tampa agresyvesnis ir šiek tiek geriau skaitomas. Jis turi stumdymą, aštrų ir pjovimo stiprinimą. Dėl didelių magnetų tinka tiek gitaroms su fiksuotu tilteliu, tiek instrumentams su tremolo sistemomis. Apskritai, kalbant apie savo tembrą, šis pikapas yra skirtas daugiausiai groti sunkiajam metalui, o ne klasikiniam hard rock.

Savo ruožtu originalaus Gibson garso gerbėjams labiau tiks keramikinis modelis. Duncan Custom, kurio vidurys yra šiek tiek pažemintas, o viršus paaukštintas, išlaikant sienomis išmuštą dugną, skirtingai nei Invader, taip pat gaminamas uždaras variantas su auksiniu dangteliu.

Tūrinis dugnas, aštrus vidurys, šviesios viršūnės, labai geras skaitomumas, universalus magnetinių laidininkų atstumas nuo centro

Dingęs

Plikas snukis Warpig - galingiausias Bare Knuckle pikapas, komplektuojamas su pasirenkamu auksiniu dangteliu. Taip pat galima įsigyti su alnico magnetais, kad garsas būtų storesnis, bet ne toks atšiaurus. Palyginti su autentišku DiMarzio Super Distortion, jo žemieji ir aukštieji dažniai yra šiek tiek žemesni, tačiau turi riebiausius vidurius iš visų išbandytų modelių. Dėl pabraukto viršutinio vidurio jis skamba panašiai kaip Seymour Duncan Invader. Tuo pačiu metu „Warpig“ turi aukščiausią skaitomumą ir stiprinimo koncentraciją, taip pat greitą keramikos ataką. Apskritai, šio pikapo pervargimas idealiai tinka groti šiuolaikinį kietąjį roką ir metalą, suteikiant Gibson Les Paul agresyviu šiuolaikišku garsu.

Priimtini žemi, paryškinti viduriniai, sklandūs aukšti, geriausias skaitomumas

Dingęs

Billas Lawrence'as L-500XL - Galingiausias pikapas iš Billo Lawrence'o. Įrengtas dviem bėgių magnetais, todėl jis yra universalus stacionariems tiltams ir tremolo sistemoms. Garso prasme jis nestandartiškiausias visoje bandytoje linijoje - ausis veriančios viršūnėlės ir gana gera apačia derinama su visiškai išpjautu viduriu. Tuo pačiu metu jutiklis įsijungia jau esant vidutiniam stiprumui, o perjungiant į aukštą, net žaidimo metu iš stiprintuvo pasigirsta švilpukas. Dar viena nemaloni savybė – plastikinės atramų kojelės su lengvai plyštančiais colių siūlais. Apskritai šis pikapas yra skirtas tik sunkiajam metalui groti.

Didelis skaitomumas, universalus bėgių magnetų atstumas

Nesubalansuotas dažnio atsakas, mikrofono efektas esant dideliam garsumui net ir esant vidutiniam stiprumui, plastikinės kojelės

Gibsonas 500 T Galingiausias Gibson pikapas. Skamba panašiai kaip „Stock 498T“ su dar didesne galia, todėl grojant fragmentus jis tampa nešvaresnis. Apskritai, palyginus įvairius Gibson pikapus, įskaitant autentiškus 57 Classic ir 57 Classic +, galima teigti, kad visuose modeliuose trūksta reikiamo žemų dažnių kiekio, o tai neleidžia Les Paul išnaudoti viso savo potencialo, kai važiuojama per daug.

Lygūs viduriai, ryškios aukštumos

Trūksta dugno, atsiranda nešvarumų ant didelio stiprumo

Daugiau informacijos apie Gibson pikapus galite gauti čia:

7. Naudingi patarimai

Nusipirkęs Gibson Les Paul, gitaristas turi atlikti šiuos dalykus:

1) Patartina pakeisti stygas į 10-50 ar daugiau gabaritų rinkinį;

2) Įsukite stabdymo juostą į korpusą iki galo;

3) Nustatykite stygų aukštį (2-2,5 mm virš 22-ojo trinkelės), sureguliuokite inkaro įlinkį (1,5-2 mm virš 12-os sijos), sureguliuokite skalę, sureguliuokite rinktuvų aukštį (2-3 mm nuo atidarykite stygas), nustatykite lygiu reguliuojamus magneto kreipiklius palei grifto spindulį;

4) Pakeiskite tūrio potenciometrus, kurių nominali vertė yra nuo 300 K iki 500 K, galbūt su ribine verte.

Apskritai, perkant brangią „Les Paul“ „Custom Shop“ versijos versiją, geriausias pasirinkimas yra paprašyti pagalbos.

8. Serijos numeriai

Gibson Les Paul serijos numeriai nuo 1977 iki 2013 m. buvo derinys Y DDD Y RRR(R) (pvz., 8 1230 456 yra 456-asis egzempliorius, išleistas 1980 m. 123 dieną). Kalamazū ir Nešvilio gamykloms egzistuojant, pirmoji naudojo RRR numeraciją 001-499 iki uždarymo 1984 m., o antroji naudojo 500-999 iki 1989 m. Nuo 2000 m. kai kuriose gitarose vietoj pirmojo skaitmens 0 jie pradėjo rašyti skaičių 2 (pavyzdžiui, 2 1784 012 yra 12-oji kopija, išleista 2004 m. 178 dieną).

Gibson Les Paul serijos numeriai nuo 2014 m. yra derinys YY RRRRRRR (pavyzdžiui, 15 0000234 yra 0000234-oji kopija, išleista 2015 m.).

„Custom Shop“ filialas turi savo CS numeraciją Y RRRR(R) (pavyzdžiui, CS 3 4567 yra 4567-asis egzempliorius, išleistas 2003 arba 2013 m.). Svarbu pažymėti, kad iki 1999 m. ant pritaikytų gitarų nebuvo CS santrumpos. Nuo 2007 m. apvalus „Custom Shop“ kaklelis buvo pakeistas paprastu „Gibson Custom“ užrašu ant kaklo. Individualūs įrankiai pateikiami su COA (autentiškumo sertifikato) sertifikatais.

Skaičiai skliausteliuose (R) sąlyginai reiškia, kad instrumento serijos numeris gali turėti papildomą skaitmenį (pradedant nuo 2005 m.).

Dauguma pakartotinio išdavimo serijos numerių yra M formatu. Y RRR , kur pirmasis skaitmuo yra pirminio išleidimo metai, panašus į 50-ųjų gitaros numeraciją, o antrasis yra pakartotinio išleidimo metai (pvz., 0 4 123 yra 1960 m. pakartotinis leidimas, išleistas 1994/2004/2014 m. numeriu 123). Ankstyvuose pakartotiniuose leidimuose iki 1993 m. (iki istorinis laikotarpis) pirmasis skaitmuo formatu Y RRRR žymėjo ne originalo, o paties pakartotinio išleidimo metus (pavyzdžiui, 8 1234 yra 1234-asis egzempliorius, išleistas 1988 m.). Beje, serijinė klasika turi panašią numeraciją. Naujausiame autentiškame 2016 m. „True Historic“ serijos numeris yra RM formatu Y RRRR (pavyzdžiui, R9 6 2345 yra 1959 m. pakartotinis leidimas, išleistas 2016 m. kaip 2345). Tuo pačiu metu nuo 2015 m. pagal standartines istorines specifikacijas 1959 ir 1960 m. pakartotiniai spaudiniai pažymėti kaip CSM Y RRR (pavyzdžiui, CS9 5 789 yra 1959 m. pakartotinis leidimas, išleistas 2015 m. kaip Nr. 789). Pakartotiniai leidimai su tuščiomis nuo 2004 m. žymimi priešdėliu CR (Chambered Reissue). Savo ruožtu Collector's Choice serija pažymėta CC. Kai kurie septintojo dešimtmečio pakartotiniai leidimai sunumeruoti tokiu formatu YY RRRM (pvz. 00 2348 yra Custom 1968, išleistas 2000 m. kaip Nr. 234).

Reikėtų pažymėti, kad yra šių taisyklių išimčių, kurios galiojo skirtingais metais skirtingose ​​„Les Paul“ versijose (pavyzdžiui, ankstyvoje „Custom Shop“, jubiliejinėje „Centennial“ ir kt.). Savo ruožtu iki ženklinimo suvienodinimo 1977 m. serijos numeriai buvo taikomi pagal reguliariai besikeičiančius algoritmus. Visų pirma, 1977 m. pradžioje pirmieji du skaitmenys buvo 06, 1976 m. - 00, 1975 m. pabaigoje - 99, nuo 1968 m. iki 1975 m. pradžios - kryžminė stochastinė numeracija. Pagaminta JAV. pradėtas ekstruzuoti ant galvutės tik 1970 m. (išskyrus ribotą pakartotinį leidimą ir serijinę klasiką).

Be to, atskiri riboti leidimai ir firminiai modeliai (25/50 Anniversary, Heritage, Spotlight, Leo's, Music Machine, kai kurie Yamano, Black Widow, Collector's Choice, Alex Lifeson, Ace Frehley, Joe Perry, Slash, Zakk Wylde ir kt.) savo serijos numeraciją.

Gaukite daugiau informacijos ir patikrinkite savo Gibson Les Paul serijos numerį čia:

Vladas X ir Jin dirbo prie šio straipsnio nuo 2014 iki 2019 m

Gibson Les Paul yra viena labiausiai kopijuojamų ir geriausiai žinomų gitarų pasaulyje, ne tik gitarų pasaulyje. Sukurta 1950 m., tai buvo pirmoji Gibsono tvirto korpuso gitara.
Gibsonas Lesas Paulas sukūrė Tedas McCarthy, bendradarbiaudamas su išradėju Lesu Paulu, novatoriumi, kuris ilgą laiką eksperimentavo su gitaros konstrukcija. Paulius buvo atvestas statyti šią gitarą po to, kai elektrinės gitaros išpopuliarėjo po išleidimo. Pagrindinis Les Paul indėlis į plėtrą vis dar yra ginčų objektas, įskaitant jo pasiūlymą dėl trapecijos formos galinės dalies ir jo įtakos naujosios gitaros spalvai.

„Les Paul“ serija nuo kitų elektrinių gitarų skiriasi, žinoma, savo atpažįstama forma, korpuso dizainu ir stygų tvirtinimu: jos tvirtinamos, kaip ir „Gibson“ pusiau akustinėse gitarose, korpuso viršuje. Šios linijos modelių ir variacijų gausu, serija buvo atnaujinta ne kartą. Dėl technologijų plėtros gitarų pramonėje šios vientisos elektrinės gitaros tankiai užpildė rinką.

Pirmieji modeliai buvo Gibson Les Paul Goldtop ir Gibson Les Paul Custom. „Goldtop“ buvo įrengtas trapecijos formos tiltas ir . „Custom“, pasirodžiusi su juodmedžio grifa, paties Leso Paulo pramintas „juodąja gražuole“, būtent šiame modelyje pirmą kartą buvo sumontuotas ABR-1 galinis antgalis, kuris vėliau buvo sumontuotas visuose tolesniuose serijos modeliuose. . Prieš išvystant dienos šviesą garsiajam „Les Paul Standard“, kuris gaminamas ir šiandien, šioje linijoje taip pat buvo modelių su „Junior“, „TV“ ir „Special“ slapyvardžiais.

Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Standard vadinama gitara muzikinėje aplinkoje tebėra labai paklausi, jos gamyba buvo atnaujinta 1968 m., o paskutinė variacija išleista 2008 m. Šis modelis išlaikė daugumą „Goldtop“ modelio specifikacijų, tačiau su kitokia spalvų schema, o 2008 m. buvo sulygiuoti grioveliai, paryškintos korpuso skylės, sumontuoti patobulinto santykio fiksavimo derintuvai ir ilgas kaklas su asimetrišku profiliu. buvo pristatytas.

Gibson Les Paul Standard

Šios elektrinės gitaros populiarumas prasidėjo nuo to momento, kai Keithas Richardsas () įsigijo savąją, kuri tapo pirmuoju garsiam gitaristui JK priklausiusiu modeliu Gibson Les Paul Sunburst (kuris vėliau tapo žinomas kaip standartinis, o iš pradžių vadinosi). Sunburst dėl ​​labiausiai atpažįstamų šios serijos gitarų spalvų). Susidomėjimas ja išaugo, kai jos roko potencialą pripažino George'as Harrisonas ir. Be jų, „Les Paul“ grojo tokie gitaristai kaip Peteris Greenas ir Mickas Tayloras. Ją naudojo Mike'as Bloomfieldas, būtent su ja jis tapo geriausiai žinomas.

Les Paul - žmogus ir legenda

Lesas Paulas (pilnas vardas Lesteris Williamas Paulfussas) gimė 1915 m. birželio 15 d. Waukesha mieste, Viskonsine. Jis pradėjo savo profesinę karjerą kaip talentingas paauglys gitaristas; būdamas 17 metų jis jau koncertavo vietinėse radijo laidose, grojo Rubarb Red Country pavadinimu, o vėliau savo repertuarą įtraukė ir ritmenbliuzu bei džiazu.

Netrukus paaiškėjo, kad jo ambicijos neapsiribos vien tik muzika. Lesteris turėjo natūralių techninių gebėjimų, kuriuos pritaikė ne tik muzikai, bet ir savo muzikinių bei elektroninių prietaisų gamybai. Vėliau jam pasisekė pasiūlyti keletą muzikos išradimų Tikslus laikas ir tinkamoje vietoje, o istorikai šiandien svarsto, ar Les Paulą laikyti muzikantu ar išradėju. Paprastai jie susilieja į abu.

Kaip ir dauguma šių dienų žaidėjų, jaunasis Lesteris netrukus susidomėjo idėja sustiprinti savo gitarą. Jis prisimena, kad paauglystėje bandė sustiprinti gitarą „įsmeigęs į ją fonografo adatą“. Netrukus po to jis naudojo seną savo tėvų telefoną ir radiją savo vieniša gitara, kad patrauktų publikos dėmesį koncerte vietiniame bare.

Kiti mąstė panašiai, tik šiek tiek mažiau ekstremaliai. 1930-ųjų pradžioje Kalifornijos gitarų kompanija Rickenbacker buvo viena iš pirmųjų mažų gamintojų, pasiūliusių elektrinę plieninės gitaros versiją. Ji buvo paguldyta ant kelių ir žaidžiama judant plieninę plokštę aukštomis stygomis.

Maždaug tuo metu tokios kompanijos kaip „Riclenbacker“, „National“ ir kitos taip pat pradėjo pardavinėti instrumentus su elektriniais pikapais ir susijusiais valdikliais, įtaisytais tipiškoje „ispaniškoje“ akustinėje gitaroje. Dešimtojo dešimtmečio viduryje viena sėkmingiausių gitarų kompanijų, Gibson iš Kalamazoo, Mičigano, įžengė į sustiprintos akustinės įrangos rinką su savo ES-150 modeliu ir pridedamu stiprintuvu, kaip ir jų pirminis Epiphone.

Iki to laiko Lesteris Polfusas pagaliau priėmė sutrumpintą savo vardo versiją - Les Paul (Les Paul). Trečiojo dešimtmečio pabaigoje naujasis Paulo džiazo trio koncertavo Niujorko radijuje „The Fred Waring Show“, taip pat su Ben Burney Big Band. Paulius pirmą kartą grojo Gibsono gitara (1937 m. kataloge jį galima pamatyti pavadinimu Rubarb Reda, grojantį Super 400, nors jam labiau patiko L5). Vėliau jis perėjo į „Epiphone“. Įmonė buvo įsikūrusi Niujorke ir ją įkūrė graikas Epaminondas Stathopoulo. (Pavadinimas buvo sutrumpintas iki Epi; graikų kalba pridėjus „garsą“, jis gavo Epiphone).

„Rąstinės“ durys Les Paul

Les Paul išugdė savo susidomėjimą elektriniais instrumentais ir techninių eksperimentų troškimą tobulindamas ir modifikuodamas savo Epiphone gitarą. Jis pasakoja apie tai, kaip apie 1940-uosius savaitgaliais ateidavo į apleistą „Epiphone“ gamyklą ir smuikuodavo tai, ką jis vadino „rąstu“. „Kiekvieną sekmadienį eidavau ten ir dirbdavau... Epiphone'as nustebo, kas čia per velnias? O aš pasakiau: tai rąstas, gitara tvirtu korpusu.

Slapyvardis „The Log“ kilo iš 4 colių x 4 colių pušies trinkelės, kurią Paulas įkišo tarp išilgai nupjautos gitaros korpuso pusių. Naudodamas metalines petnešas, Paulius kaklą pritvirtino prie pušies „rąsto“, ant kurio uždėjo porą gremėzdiškų savadarbių pikapų. Kiek vėliau jis atstatė antrąjį ir trečiąjį „Epiphone“, kuriuos pavadino „klumpakais“, šį kartą išpjaudamas jų korpusus, kad įspraustų sutvirtinančius metalinius breketus, ir dar kartą papuošdamas savo paties pikapais. Nepaisant naminės kilmės, pusiau akustiniai „rąstai“ ir modifikuoti „klinkeriai“ dažnai lydėjo Les Paul scenoje ir studijoje 40-aisiais ir 50-ųjų pradžioje.

Paulius savo tyrimuose nebuvo vienas. Tuo metu ir kitur Amerikoje buvo atlikti keli nepriklausomi kieto korpuso elektrinių gitarų tinkamumo tyrimai, ypač Kalifornijos gamintojų Rickenbacker, National, Bigsby ir Fender.

Kieto korpuso gitaros idėja buvo patraukli: ji pakeistų daug darbo reikalaujančią akustinę gitarą korpusu, pagamintu iš medžio ar kitos medžiagos, pakankamai kieto nešti stygas ir pikapus. Tvirtas korpusas sutramdytų erzinantį sustiprintų akustinių gitarų „užvedimą“. Tai taip pat sumažintų kūno įtaką bendram gitaros skambesiui, tiksliau atkuriant stygų toną ir išlaikymą.

1940-aisiais Pauliui kilo mintis pristatyti savo „rąsto“ idėją didelei įmonei, kad pamatytų, ar jis galėtų sudominti jos komercinį potencialą. Jis tai suprato kaip tik tuo metu, kai atrodė, kad Epiphone iki šiol gali būti rimta jėga gitaros pasaulyje. Jis prisimena savo blaivų skaičiavimą: „Gibsonas buvo verslo lyderis, ten ir norėjau eiti“.

Nuo Orvilio iki Moriso

„Gibson“ tikrai buvo didelė įmonė ir, be abejo, sėkminga. Gimęs 1856 m. britų imigranto į Valstijas šeimoje, Orville'as Gibsonas apie 1890-uosius pradėjo gaminti styginius instrumentus Kalamazū, Mičigano valstijoje. Jo neįprastas, bet efektyvus lenktų šonų ir šonų panaudojimas gitarose ir mandolinose patraukė dėmesį, o 1902 metais sėkmingas gamintojas oficialiai sukūrė pirmąją Gibson kompaniją. Gibsono statusas nuolat augo, o kompanija sukūrė nepajudinamą reputaciją tarp muzikantų dėl puikių, patrauklių instrumentų, ypač Gibsono mandolinos prisidėjo prie didelio populiarumo.

Tačiau gitara taip pat ėmė populiarėti XX amžiaus trečiajame ir trečiajame dešimtmetyje, ir buvo aišku, kad bet kuri įmonė, ieškanti gitaristų dėmesio, turi būti vertinama kaip išradinga ir žvelgianti į ateitį. Esame skolingi Gibsonui už daugybę naujoviškų šešių stygų dizaino, įskaitant kaklą sustiprinančią santvarą (šiandien tai yra neatsiejama gitaros dalis). Dėka gabių darbuotojų, tokių kaip Lloydas Loaras, išradingumo Gibsonas taip pat nustatė asmeninius standartus, tokius kaip L5 XX amžiaus pradžioje. Modelio naujovės, tokios kaip ffs ir „pakabinamas“ kėbulo apsauginis gaubtas, praktiškai apibrėžė ankstyvųjų „archtop“ gitarų išvaizdą ir skambesį. Buvo grojama daugybe stilių, iš kurių pagrindinis buvo „saloninis džiazas“, kurio įsikūnijimu galima laikyti neprilygstamą Eddie Langą (kuris, beje, padarė didelę įtaką Pauliui).

Kai žaidėjai iš gitarų reikalavo vis daugiau garsumo, Gibsonas uoliai didino savo instrumentų dydį, 30-ojo dešimtmečio viduryje pristatydamas didžiulį Super 400 arkos viršų, taip pat didžiulį plokščią akustiką, pavyzdžiui, įspūdingą J200 modelį.

Gibsono kontrolinį akcijų paketą 1944 m. įsigijo Čikagos muzikos instrumentų kompanija (CMI), kurią prieš 25 metus Čikagoje įkūrė Maurice'as Berlinas. Naujiesiems savininkams Berlynas tapo ir patronuojančios bendrovės „Gibson“ bosu. Gibsono generalinis direktorius Guy'us Hartas liko, o Johnas Adamsas, bendrovės prezidentas nuo jos įkūrimo 1902 m., atsistatydino. Gibsono gamybinė bazė liko originalioje 1917 m. specialiai pastatytoje gamykloje Kalamazū – pramonės ir prekybos centre žemės ūkio rajone, maždaug pusiaukelėje tarp Detroito ir Čikagos. Vėliau miestas tapo naujosios Gibsono būstinės vieta, kuri yra CMI dalis.

Apie 1946 m. ​​Paulius atvežė savo grubų „rąstą“ į Čikagą, CMI – į Maurice'ą Berliną, siekdamas įtikinti jį pagaminti tokią gitarą. Kaip ir galima tikėtis, su visu mandagumu, kurio gali sukaupti užimtas miesto verslininkas, Gibsono bosas parodė Lesui Polui duris. „Jie juokėsi iš gitaros“, – prisimena Paulius.

Crosby dainuoja, Paulius įrašinėja

Po kelerių metų Paulius išgarsėjo. Antrojo pasaulinio karo metu jis tarnavo Ginkluotųjų pajėgų radijo tarnyboje, dirbo jų būstinėje Holivude ir linksmino karius. Tarp dainininkų, kuriems jis akomponavo, buvo Bingas Crosby. Po karo Paulius įrašė akompanimentą gitara Crosby hite „It's been a long Time“, kuris buvo išleistas kaip Bing Crosby With The Les Paul Trio ir išplėtė Paulo auditoriją.

„Mano supratimu, – sakė Crosby, pristatydamas Paulą kaip kviestinį gitarą savo radijo laidoje 1947 m., – „Les su gitara daro būtent tai, ko nori“. Crosby labai domėjosi naujais įrašų renginiais ir buvo vienas iš pirmųjų, savo laidoje naudojusių magnetofonus. Crosby paskatino Paulą pastatyti studiją gitaristo Holivudo namų garaže.

Būtent šioje mažoje namų studijoje Paulius sugalvojo labai efektyvią įrašymo techniką – iš pradžių su diskais, o netrukus ir su juostele. Paulo metodas buvo sukurti kelių instrumentų perdengimus naudojant įrašymo įrenginius. Jis pridėjo naujos medžiagos prie esamo įrašo kiekvienos juostos serijos metu – metodą, kurį sukūrė turo metu, kaip priemonę žaisti su savimi. Paulius kartais pakeisdavo juostos greitį taip, kad ji duodavo neįtikėtinai aukštus ir greitus praėjimus. Naudodamas šią naminę technologiją, o vėliau naudodamas tikrą perdublių įrankį – vieną mažą magnetofoną, Paulius sukūrė didžiulį magišką orkestrą, kuriame daug gitarų groja patraukliomis gitarų temomis.

Lesas Paulas ir jo daina „New Sound“ buvo pasirašyta su „Capitol Records“, o pirmasis leidimas „Lover“ 1948 m. pasiekė 21 vietą hitų sąraše. Tačiau Paulius nebuvo vienas: dainininkė Patti Page tais pačiais metais paleido „Confess“, naudodama tuos pačius įrašymo triukus, kad sukurtų chorą savo balsu. Po poros metų jis sulaukė dar didesnės sėkmės su „The Tennessee Waltz“, įveikdamas Les Paulo tos pačios dainos versiją JAV topuose.

Les Paul ir Mary Ford

Les Paul tapo didele įrašų žvaigžde, tačiau po ilgos pertraukos atsigauti po autoavarijos jis dar labiau išpopuliarėjo, kai į savo veiklą įtraukė dainininkę Mary Ford. Polas Fordą (tikrasis vardas Colinas Summersas) pažinojo nuo 1945 m., tačiau jų santykiai buvo įteisinti tik 1949 m.

Santuoka (antroji Pauliui) įvyko gruodį, o kitais metais duetas išleido pirmąjį bendrą įrašą „Cryin'/Dry My Tears“. Gitara, o dabar ir balsas, buvo perrašytos, o Les Paul ir Mary Ford sukūrė eilę didelių hitų. Šitie buvo:

• „The Tennessee Waltz“ (6 vieta JAV topuose 1950 m.),
• „How High The Moon“ (1951 m. numeris vienas)
• „The World Is Falling For The Sunrise“ (2 numeris 1951 m.),
• „Tigro skuduras“ (2, 1952 m.)
• „Bye Bye Blues“ (5, 1953 m.)
• „Aš sėdžiu pasaulio viršūnėje“ (10, 1953 m.)
• „I'm No Fool To Care“ (6 numeris, 1954).

Duetas pasirodė daugybėje laidų ir koncertų, o 1949–1950 m. pusmetį kiekvieną savaitę buvo galima išgirsti per NBC radijo laidą „Les Paul Show“. Jie vaidino televizijos seriale „Les Paul & Mary Ford At Home“, kuris buvo rodomas 1953 m. ir keletą metų buvo filmuojamas jų naujuose namuose Mavoje, Naujajame Džersyje. Šeštojo dešimtmečio pabaigoje Lesas Paulas ir Mary Ford, „Amerikos muzikos numylėtiniai“, buvo didelės žvaigždės.

Pirmasis Fenderis

1950 m. nedidelė Kalifornijos įmonė, gaminusi stiprintuvus ir elektrines plienines gitaras, netikėtai atvėrė naują rinką, pasiūlydama pirmąją pasaulyje parduodamą kieto korpuso „ispanišką“ elektrinę gitarą. Šis naujoviškas muzikos instrumentas pirmą kartą buvo pavadintas Fender Esquire arba Broadcaster ir netrukus buvo pervadintas į Fender Telecaster. Pradinis Fenderio veiklos pliūpsnis ne iš karto pavertė visus gitaristus gitaromis. Iš pradžių bendrovės elektrines gitaras naudojo keli šalies ir Vakarų gitaristai, daugiausia iš vietovių netoli įmonės gamyklos Fullertone, Kalifornijoje. Tačiau po truputį žinia pasklido ir prasidėjo Fender kilimas į elektrinių gitarų rinkos viršūnes. Tokia sėkmė, nors ir iš pradžių kukli, negalėjo likti nepastebėta kitų gitarų kūrėjų, įskaitant Gibsoną Kalamazū.

Tedas McCarthy prie Gibsono prisijungė 1948 m. kovą po 12 metų dirbdamas Wurlitzer vargonų kompanijoje, o 1950 m. buvo paskirtas Gibsono prezidentu. McCarthy primena, kad Maurice'as Berlinas, CMI patronuojančios įmonės vadovas, liepė jam pagerinti Gibsono verslą, kuris šlubavo nuo Antrojo pasaulinio karo. Tada Gibsonas buvo priverstas atidėti didžiąją dalį savo muzikos kūrimo ir perimti vyriausybės užsakymą dirbti su radarais, o tai įmonei pelnė tris apdovanojimus iš armijos ir karinio jūrų laivyno.

McCarthy teigia, kad pokario metais įmonei buvo sunku grįžti prie pilno masto gitarų gamybos. Pirmosios užduotys, kai jis prisijungė prie jos, buvo valdymo efektyvumo gerinimas, verslo grąžos didinimas ir vidinių komunikacijų plėtra. „Nuvažiavau ten 1948 m. kovo 15 d., – prisimena jis, – kovą patyrėme nuostolių, balandį patyrėme nuostolių, gegužę gavome pelno, o per ateinančius 18 mėnesių ten dirbau. 1950 m. Gibson elektrinių gitarų liniją sudarė septyni modeliai: ES125 už 97,50 USD, ES140, ES150, ES175, ES300, ES375 ir ES5 už 375 USD. Žinoma, visa tai buvo „akustika su pastiprinimu“ – su tuščiaviduriu korpusu, lenktu viršumi ir efs.

Tada Fender išėjo su tvirta korpuso elektrine gitara. McCarthy prisimena Gibsono reakciją: "Stebėjome, ką daro "Fender", supratome, kad jie populiarėja Vakaruose. Stebėjau ir stebėjau juos ir sakiau, kad mums reikia kištis į šį verslą. Mes suteikiame jiems pranašumą, jie yra vieninteliai. tie, kurie kuria gitarą su tokiu skvarbiu garsu, kuris patinka šaliai ir vakarų vaikinams, aptarėme ir nusprendėme padaryti tą patį...

Taigi kieto kūno gitaras pradėjome gaminti patys. Turėjome daug sužinoti apie „lentas“. Jie skiriasi nuo akustinių. Jie pagaminti skirtingai, kitaip skamba, kitaip reaguoja“.

Tedas McCarthy sako, kad Gibsonas pradėjo kurti savo tvirtą gitarą netrukus po „Fender Broadcaster“ pristatymo 1950 m., o McCarthy ir bendrovės vyriausieji inžinieriai dalyvavo projekte. "Mes kūrėme gitaras. Ir pradėjome bandyti kažką išmokti apie tvirtus kūnus", - sako McCarthy. Tai.

Paklaustas, kiek tiksliai žmonių dalyvavo kūrime, kuris taps Gibson Les Paul, McCarthy atsako: „Mūsų buvo gal keturi. Vaikinai, atsakingi už medį ir vienas iš pagrindinių galutinio surinkimo dalyvių“. McCarthy taip pat nurodo tokius darbuotojus kaip Julius Bellsonas ir Wilburas Markeris kaip „žinančius“ ir galbūt su pardavimų komanda konsultavosi per pardavimų vadovą Clarence Havenga. McCarthy tęsia: "Gavome gitarą, kuri atrodė patraukliai ir supratome, kad turi skambesį, rezonansą ir ištvermę – bet nedaug. Mums prireikė maždaug metų, kad pasiektume tą tašką."

Vis dėlto joks kitas gitarų gamintojas neparodė aiškaus susidomėjimo sekti Fender pėdomis į masinės gamybos kieto korpuso gitarų rinką. „Jų požiūris buvo toks: pamiršk tai, nes kiekvienas, turintis dėlionę ir šabloną, gali sukurti tvirtą gitarą“, – sako McCarthy. Pradėjau galvoti... tuo metu Les Paul ir Mary Ford tikriausiai buvo pirmoji vokalinė grupė. JAV Jie uždirbdavo milijonus per metus. Ir žinodamas Lesą ir Mary, maniau, kad turbūt turėčiau jiems parodyti šią gitarą.

Vaikino sugrįžimas su šluota

Pauliaus prisiminimai kiek kitokie. Jis sako, kad Gibsonas pirmą kartą su juo susisiekė 1951 m. pradžioje, netrukus po to, kai „Fender“ pradėjo kurti savo „lentines“ gitaras. Jis prisimena, kad Morisas Berlinas, Gibsono patronuojančios įmonės CMI vadovas, paskyrė savo antrajam vadovui Markui Carlucci susisiekti su vaikinu, tuo keistu „rąstu“, kurį jie matė 40-aisiais. "Jie sakė, kad suraskite vaikiną su šluota su pikapais, - juokiasi Paulius, - jie atėjo iškart po to, kai išgirdo apie tai, ką daro Fender. Ir aš sakiau, kad jūs, vaikinai, šiek tiek atsiliekate nuo laiko, bet gerai, pradėkime."

Paulas pasakė Stephenui Peoplesui, kuris 1991 m. rinko Paulo įrašų rinkinį „Capitol“, kad po to, kai Gibsonas kreipėsi į jį, norėdamas sukurti tvirtą elektrinę gitarą, CMI būstinėje Čikagoje buvo numatytas susitikimas. „Berlinas, Carlucci ir CMI teisininkas Marvas Henriksonas, kuris taip pat atstovavo Les, dalyvavo“, – rašo Peoples ir tęsia: „Jie užbaigė sandorį ir patvirtino naujosios gitaros dizaino specifikacijas. Tada kūrimas prasidėjo labai paskubomis.

Prototipas

McCarthy tęsia savo istoriją apie tai, kaip jis atėjo parodyti pirmąjį Gibson Les Paul prototipą Pauliui. McCarthy ir Paulo verslo vadovas Philas Bronsteinas nuvežė prototipą ten, kur Lesas ir Mary baigė – į savo draugo medžioklės namelį Strodsburge, Pensilvanijoje, netoli Delavero vandens kepurės parko – tikriausiai 1951 m. Ten jie buvo su Fordo seserimi Carol ir jos vyru Wally Kaminu, Paulo kontrabosininku, ir darė įrašus, pasinaudodami namų tyla ir izoliacija. McCarthy sako, kad jo tikslas buvo paskatinti Paulą sudominti reklaminiu gitaros naudojimu mainais į autorinį atlyginimą už pardavimą pagal tai, kas dabar vadinama reklamine sutartimi arba „pritarimu“. Paulius taip pat prisimena, kad medžioklės namelyje netoli Stroutsburgo jis pamatė pirmąjį „Gibson Les Paul“ prototipą.

McCarthy prisimena, kad Pauliui labai patiko prototipas ir jis Fordui pasakė: „Manau, kad turėtume prisijungti prie jų, ką tu manai?“ – ir ji pasakė, kad jai taip pat patiko. Nei McCarthy, nei Paulius tiksliai neprisimena, tačiau prototipas galėjo būti panašus į vėlesnį gamybos modelį, išskyrus tai, kad jis turėjo įprastą to laikotarpio Gibsono galą (pvz., Gibson ES350) su atskiru tilteliu.

Tą vakarą susitarimas buvo pasiektas, sako McCarthy: jis, Lesas Paulas ir Philas Bronsteinas susėdo ir sudarė sutartį. Pirmiausia jie susitarė dėl honoraro, kurį Gibsonas turėjo mokėti kas penkerius metus už kiekvieną parduotą Les Paul gitarą. Paulius sako, kad mokestis buvo penki procentai. Sutartis buvo sudaryta penkeriems metams.

McCarthy prisimena: "Philas, "Les" verslo vadovas, pasakė, kad nori vienos sutarties sąlygos: Lesas Paulas turėjo sutikti, kad sutarties galiojimo metu negrotų jokia kita gitara, išskyrus Gibsoną. Jei ketvirtais metais jis parodys Susisiekus su Gretch, tai atšauktų viską ir jis negautų nė cento.

Bronsteinas aiškina, kad tai lėmė noras sutaupyti mokesčių lengvatų, o Pauliui ir Fordui garantuoti pinigus, kai vėliau tektų gauti pajamų iš koncertų ir pasirodymų. McCarthy taip pat sako, kad sutartyje taip pat buvo punktas, kuriame teigiama, kad Paulius turi būti Gibsono konsultantas. "Tą vakarą susitarėme. Visi turėjo kopiją, kurioje viskas buvo surašyta. Lesas galėjo nuvežti jį pas savo advokatą, o aš - pas mus, ir jei kiltų klausimų, galėtume susiburti ir juos išspręsti. nė vienas sutarties žodis nebuvo pakeistas! Grįžau į gamyklą ir turėjome „Les Paul“.

smuiko rūsys

Paulius sako, kad jis daug labiau dalyvavo kuriant „Les Paul“ gitarą, nei rodo McCarthy istorija. Paulius kategoriškai teigia: „Sukūriau viską, išskyrus lenktą viršutinę dalį... kurią atnešė Maurice'as Berlinas. Ponas Berlinas man pasakė, kad myli smuikus, nusivedė į savo rūsį ir parodė kolekciją. O jis pasakė: mes, Gibsone, kažką turime. kad niekas neturi mašinos, kuri galėtų išpūsti gitaros korpusą. Tai būtų per brangu Fenderiui ar bet kam, kas nori padaryti tą patį Jis pasakė, jei turiu kokių minčių apie smuiką, A sakiau, kad tai puiki idėja Tada jie supažindino mane su Tedu McCarthy ir pasirašė Gibsono susitarimą.

Tačiau McCarthy yra tvirtas: "Aš tiksliai pasakoju, kaip mes sukūrėme "Les Paul". Mes praleidome metus kurdami šią gitarą ir Lesas niekada jos nematė, kol neatvežiau jos į Pensilvaniją jam."

Nagrinėti nuotraukas, kuriose Les Paul grojo Gibson Les Paul gitaromis šeštajame dešimtmetyje ir vėliau, yra pamokanti. Jie dažnai yra specialiai sukurti instrumentai plokščiu viršumi, o atsarginių Les Pauls viršus buvo išlenktas. Paulius beveik visada kažkaip modifikavo savo Gibsonus. Aistringas mechanikas, vėliau savo „Capitol Records“ kompaktinio disko buklete rašė: „1953 m. pradžioje Gibsonas nuolat bombardavo mane gitaromis, o aš jas išdarinėdavau, modifikuodamas pikapus, tiltus, valdiklius ir bet ką. Žinoma, Paulius turėjo savo idėjų, kaip turėtų atrodyti gitara, ir daugeliu atžvilgių tai buvo priešinga Gibson Les Pauls gamybai.

Įdomu tai, kad po Paulo ir Gibsono sutarties jie paprašė Paulo pakeisti logotipą modifikuotuose „Epiphone“ modeliuose, kuriuos jis vis dar naudojo scenoje. „Gibsonas paprašė manęs paleisti „Epiphone“, kol jie man gamino „Les Paul“, bet su Gibsono vardu“, – aiškina Paulas. Nuėmė jį ir Tedas McCarthy atsiuntė man Gibsono lipdukus. Uždėjome juos ant gitarų ir jie sakė, kad Gibsonas dar net nepasiekė tvirto korpuso gitarų rinkos.

Galbūt niekada nebus visiškai aišku, kas prisidėjo prie originalaus Gibson Les Paul. Neabejotina, kad pripažintas Paulo meistriškumas ir komercinė sėkmė kartu su svarbia Gibsono reputacija gaminant ir parduodant gitaras davė įspūdingų rezultatų.

Gibson Gold

Naująjį „Les Paul“ Gibsonas pristatė 1952 m., greičiausiai pavasarį, už 210 USD (20 USD daugiau nei „Fender Telecaster“). Šiandien šis Les Paul beveik visada vadinamas „auksiniu viršumi“ dėl jo paauksuoto viršaus, ir mes ir toliau jį vadinsime tokiu. Šis sumuštinis su vientisu auksiniu korpusu, kuriame sumaniai panaudota lenkta klevo viršūnėlė, priklijuota prie raudonmedžio pagrindo, sujungė raudonmedžio gylį su ryškiu klevo garsu.

Paulius sako, kad originalaus Les Paul aukso spalva buvo jo idėja. „Auksas reiškia turtus, – sako jis, – brangumą, pranašumą. 1951 m. Gibsonas pagamino specialią auksinę gitarą, skirtą Pauliui padovanoti nepagydomai sergančiam pacientui, su kuriuo susipažino specialiame paaukštinimo renginyje Milvokio ligoninėje. („Uždėkite mano stiprintuvą ant grotelių ir stumkite į priekį – mes vaikščiojome, Marija dainavo žmonėms, o aš grojau“, – sako Paulius). Dėl šios dovanotos gitaros 1952 m. buvo sukurtas visiškai auksinis ES295 arkos viršus ir taip pat buvo sukurta pirmoji Les Paul dažų schema.

Beveik visi pirmųjų Gibson Les Pauls dizaino elementai turėjo precedentų ankstyvuosiuose modeliuose. Jo konfigūracija su dviem P-90 vienos ritės ir keturiomis rankenėlėmis (kiekvieno pikapo garsumas ir tonas) buvo prieinama ankstesnių metų L5CES ir Super 400CES modeliuose. Bendras korpuso kontūras ir raudonmedžio kaklas atitiko nusistovėjusią Gibsono tradiciją, o trapecijos formos įdėklas ant raudonmedžio grifto pirmą kartą pasirodė ES150 1950 m. leidime.

Kelios „Gibson“ akustinės gitaros jau pasirodė ilgomis svarstyklėmis, kurias bendrovė nurodo kaip 24,75 colio. „Skalės ilgis“ yra du kartus didesnis už ilgį nuo veržlės iki 12-osios sijos, „stygos ilgis“ yra atstumas nuo veržlės iki balno ant tiltelio. Atrodo, kad Gibsonas juos supainiojo 1950 m., o nuo tada savo literatūroje kalbėdami apie 24,75 colio skalę, jie turi omenyje stygos ilgį. Dėl to pirmųjų ir daugumos vėlesnių „Les Paul“ modelių skalės ilgis iš tikrųjų yra arčiau 24,6 colio.

Skirtingai nuo prototipo, serijinis modelis buvo su reguliuojamo aukščio tilto ir galinės dalies deriniu. Jis atrodė kaip strypas, prie jo buvo pritvirtinti ilgi metaliniai strypai, pritvirtinti prie apatinio gitaros krašto. Šis prietaisas buvo Les Paul išradimas ir iš pradžių buvo skirtas naudoti ant arkos; Gibsonas taip pat pardavė juos kaip atskirą priedą.

Ankstyviausi auksiniai dangteliai turėjo labai nedidelį kaklo nuolydį, o kaklelis buvo pritvirtintas prie korpuso gana sekliu kampu, o tai neleido naudoti esamos Gibson įrangos, todėl kaip vienintelis tinkamas variantas buvo naudojamas naujas tiltas / galas.

Netinkamas, per mažas kaklo nuolydis lėmė, kad stygos vos nenukrito ant kūno, kai jos paliko kaklą. Net ir esant žemiausiam nustatymui, tiltas suteikė per daug stygų aukščio, todėl Gibsonui neliko nieko kito, kaip tik pritaikyti tiltą ir apvynioti stygas iš apačios. Tai buvo visiškai priešinga, nei turėjo būti naudojama, nes stygos turėjo būti suvyniotos ant jos viršaus, kaip antai Gibsono arkos ir elektroakustikuose, tokiuose kaip ES295 (1952), o vėliau ES225 (1955).

Ši konfigūracija ant pirmojo Les Paul goldtop reiškė, kad nukentėjo sustain, derinimas buvo netikslus, o pizzicato technika buvo beveik neįmanoma. Kaip pažymėjo Lesas Paulas, gitara aiškiai nebuvo galima groti. „Jie padarė pirmąją gitarą neteisingai, – prisimena jis, – „Nežinau, kiek kartų jie suklydo, kad jos nebūtų galima groti. stygos po tiltu, o ne per, neteisingai nustatė kaklą – viską susuko. aukštyn."

Taigi Gibsonas greitai atsisakė originalaus įrenginio ir pasirinko naują, specialiai sukurtą strypą primenantį tiltelį / galinę dalį, tvirtinamą prie kėbulo viršaus ant dviejų stulpų su reguliuojamu viršumi. Naujas, stabilesnis išdėstymas su stygomis, apvyniotomis per tiltą, užtikrino geresnį išlaikymą ir derinimą. Pakeistas ir kaklo polinkis. Rezultatas buvo gražesnis ir patogesnis instrumentas, išleistas apie 1953 m.

Juodas paltas, plazdančios rankos

Originalus „Goldtop“ pradėjo gerai parduoti, palyginti su kitais „Gibson“ modeliais, o „Gibson“ žengė žingsnį toliau, siekdamas išplėsti elektrinių gitarų rinką, 1954 m. išleisdamas du naujus „Les Paul“ modelius – „Custom“ ir „Junior“. Kaip sako Tedas McCarthy: "Yra įvairių menininkų, vieniems patinka vienas dalykas, kitiems - kitas. "Chevrolet" turėjo daug modelių. "Ford" turėjo daug modelių. Taip pat ir mes."

Dviejų pikapų Custom atrodė labai tvirtai su juoda apdaila, daugybe įrišimų, stačiakampiais žymekliais ant juodmedžio rinktuvo ir paauksuota aparatūra, be to, jis buvo tikrai brangesnis nei auksinis.

Paulius sako pasirinkęs „Custom“ juodą spalvą: „Kadangi kai esi scenoje su juodu fraku ir juoda gitara, žmonės mato, kaip tavo rankos juda, sutelkia dėmesį į jas: mato, kaip tavo rankos plazdėja“.

Pigesnis Junior buvo pagamintas ir skirtas pradedantiesiems – jis turėjo vieną pikapą ir neturėjo lenkto viršaus. Jis buvo nudažytas tradiciniu Gibsono saulės spinduliu.

1954 m. rugsėjį į kainoraštį buvo įtrauktas Les Paul Custom už 325 USD ir Les Paul Junior už 99,50 USD; aukso viršūnė pakilo iki 225 USD.

„Custom“ buvo švelnesnio skambesio iš raudonmedžio korpuso, kurį Les Paul asmeniškai mėgo raudonmedžio / klevo aukso spalvos deriniais. Paulius teigia, kad Gibsonas sumaišė visą tonų liniją, nes, kiek jis žinojo, pigesnis Goldtop turėjo būti tik raudonmedis, o brangesnis Custom turėjo būti daug darbo reikalaujantis klevo ir raudonmedžio derinys. „Gibson Les Paul Custom“ kataloguose buvo vadinamas „neįtvirtintu stebuklu“, nes naudojama viela buvo labai žema, kitaip nei kituose to laikotarpio Les Pauliuose.

Stačiakampiai svarstymai

Be įprasto P-90, Custom tiltas turėjo naujo tipo pikapą prie kaklo. Šis modelis netrukus įgavo „alnico“ pravardę, įkvėptą aliuminio, nikelio ir kobalto lydinio, iš kurio buvo pagaminti būdingi stačiakampiai stulpai (nors alnico nėra specifinė šio jutiklio savybė). Jį sukūrė Sethas Loveris, radijo ir elektronikos ekspertas, su pertraukomis dirbęs su Gibsonu 40-aisiais ir šeštojo dešimtmečio pradžioje, be to, mokė ir kūrė JAV karinio jūrų laivyno įrangą.

Po kelių atėjimų ir išėjimų Loveris 1952 m. visu etatu grįžo į Gibsono elektronikos skyrių. Lover buvo paprašyta pasiūlyti pikapą, kuris būtų garsesnis nei „Gibson P-90“ ir garsesnis už „Dynacoil“ singlą, kurį naudojo Gretch (Niujorke įsikūrusio „Gibson“ konkurento). „Gretch“ savo komponentus pirko iš „DeArmond“, pikapų gamintojo, įsikūrusio Tolede, Ohajo valstijoje.

Stačiakampių stulpų loginis pagrindas buvo paprastas, prisimena Lover. "Norėjau skirtis, nenorėjau, kad jie būtų apvalūs kaip DeArmondo. Nenorėjau nieko kopijuoti. Jei ketini ką nors patobulinti, daryk taip, kaip nori", - primygtinai reikalauja. Galiu įdėti ūgį reguliavimo varžtai tarp jų, bet šis pikapas niekada nebuvo labai populiarus, nes gitaristai jį visada deda per arti stygų... jiems pasigirdo toks neryškus garsas ir jiems tai nepatiko.

„Custom“ taip pat buvo pirmasis modelis, kuriame buvo naujas „Gibson Tune-O-Matic“ tiltas, kuris buvo naudojamas su atskiru strypo galiuku. Tedo McCarthy sukurtas Tune-O-Matic buvo pirmasis Gibsonui, leidžiantis individualiai keisti kiekvienos stygos ilgį ir pagerinti derinimo tikslumą. Nuo 1955 m. jis taip pat pasirodė aukso viršūnėje.

Nors „Junior“ kėbulo linijos išliko tokios pačios, akivaizdžiausias skirtumas nuo „Les Paul“ kolegų buvo plokščias raudonmedžio korpusas. Tai atrodė kaip tik pigi gitara: turėjo vieną P-90 pikapą, garsumo ir tono valdiklius bei plokščią raudonmedžio grifą su paprastais taškiniais žymekliais. Jis turėjo apverčiamą tiltą / galinę dalį, kaip ir antroji auksinių dangtelių versija.

1955 m. Gibsonas išleido „Les Paul“ televizorių, pagrįstą jų „Junior“, tik su tuo, ką Gibsonas pavadino „natūralia apdaila“ (iš tikrųjų labiau geltonai smėlio spalvos). Teorija, kad TV pavadinimas reiškia blyškią spalvą, kuri vizualiai primena nespalvotą televizoriaus ekraną, yra nepagrįsta, kaip ir teiginys, kad televizorius gali būti ne toks atsitiktinis linktelėjimas konkuruojančiam šviesios spalvos Fender Telecaster. Labiau tikėtina, kad šis vardas siejasi su tuo metu nuolatiniu Paulo pasirodymu televizijos laidoje „Les Paul & Mary Ford at Home“.

Taip pat 1955 m., pradinė Les Paul modelių linija buvo baigta, kai pasirodė specialusis, iš tikrųjų Junior variantas su dviem pikapais, bet su smėlio spalvos kaip televizoriaus spalva (bet be televizoriaus pavadinime – daugelio priežastis. vėlesni nesusipratimai). Specialus pasirodė bendrovės rugsėjo mėnesio kainoraštyje, kurio kaina buvo 182,50 USD

Gibsonas pristatė „Junior 3/4“ 1956 m. Jis turėjo trumpesnį kaklą, o tai pagal mastelį reiškė 2 coliais trumpesnį nei įprastas Junioras. Tada Gibsonas savo brošiūroje paaiškino, kad „Junior 3/4“ buvo skirtas „vaikams arba suaugusiems, turintiems mažas rankas ir pirštus“. Tuo pat metu Gibsono elektronikos skyriuje, vadovaujamame Walto Fullerio, aktyvusis Sethas Loveris pradėjo kurti naują pikapą. Jam buvo lemta turėti stipresnį ir ilgalaikį poveikį nei ankstesnis vystymasis. Idėja buvo rasti būdą, kaip sumažinti triukšmą ir garsumą, nuo kurio kentėjo standartiniai vienetai, įskaitant Gibson P-90. Lover prisiminė triukšmą slopinantį droselį, kuris buvo naudojamas kai kuriuose Gibson stiprintuvuose, siekiant sumažinti galios transformatoriaus skleidžiamą triukšmą.

Fono slopinimas

„Pagalvojau, – prisimena Lover, – „jeigu galime padaryti triukšmą slopinančius droselius, kodėl negalime sukurti triukšmą slopinančių pikapų? Jokių kliūčių, nusprendė jis, ir pradėjo kurti prototipus. Šių įrenginių gebėjimas slopinti triukšmą (hum) lėmė jų pavadinimą – humbuckers, o veikimo principas buvo labai paprastas. Humbukeris susideda iš dviejų priešfazėje sujungtų ritių, turinčių priešingo poliškumo magnetus. Rezultatas yra garso imtuvas, kuris yra mažiau linkęs girdėti išorinį triukšmą ir skleidžia riebesnį, galingesnį garsą nei atskiros ritės. Metalinis dangtelis suteikė papildomą ekranavimą, aiškina Lover.

"Dangtis padeda apsaugoti nuo elektrostatinio triukšmo nuo liuminescencinių lempų ir kitų dalykų. Man reikėjo didelės varžos medžiagos, kad ji nepaveiktų aukštų dažnių, todėl nusprendžiau rinktis nemagnetinį nerūdijantį plieną – bet lituoti negalima tai.Vokiškas sidabras (nikelio,vario ir cinko lydinys) turi dideles varžas, yra lituojamas,todėl jį ir naudojau.Prototipas reguliavimo varžtų neturėjo,bet jų pageidavo pardavimų skyrius-kad būtų ką pakalbėti apie su prekiautojais.Todėl varžtai buvo pridėti prieš pradedant gamybą.Dviejų pikapų gitarose paėmimus sumontavome taip, kad varžtai būtų galinio pikapo tilto pusėje ir priekinio pikapo kaklelio pusėje.Ar norite sužinoti kodėl?" jis juokiasi ir atsako į savo klausimą: „Dėl estetinių priežasčių".

1957 m. „Gibson“ humbuckeriai pakeitė P-90 vienpusius ritinius ant aukso ir muitinės. Gibsonas netgi sugalvojo gitarą su trimis pikapais, naujus humbukerius. Gitaristai pamažu pradėjo girti šiuos humbuckerius ir Les Paul gitaras už išradingą derinį. Ir šiandien daugelis gitaristų ir kolekcininkų ieško ankstyvųjų Gibsono humbukerių. Jie žinomi kaip "PAF" dėl mažo lipduko "prašomas patentas" apatinėje pusėje.

Pateiktas patentas

Meilužis atrado, kad ne jis pirmasis sugalvojo humbukerio idėją – jis tai atrado, kai kreipėsi dėl patento (Gibsono vardu). Patentų biuras yra pateikęs net šešių ankstesnių patentų citatas, iš kurių anksčiausias buvo 1936 m.

„Buvo velniškai sunku gauti patentą“, – prisimena Lover. Patento paraiška buvo priimta 1955 m. birželį ir galiausiai 1959 m. liepos mėn.

Tai paaiškina raides PAF. Ar tai paaiškina? Raidės PAF atsirado ant pikapų, sumontuotų ant gitarų, išleistų 1962 m., gerokai po patento gavimo.

Loveris turi tinkamą teoriją apie tai: "Gibsonas nenorėjo duoti jokių patentų paieškų tiems, kurie norėjo daryti kopijas. Manau, kad dėl to jie ilgą laiką dėdavo raides PAF." Kai atėjo laikas uždėti patento numerį ant pikapų, Gibsonas vis tiek apgavo kopijavimo aparatus, „neteisingai“ uždėdamas patento numerį ant tilto.

Gitaristai, teigiantys, kad teikia pirmenybę humbukerių garsui su raidėmis PAF, pastebi vėlesnių versijų skirtumus, kuriuos lemia nedideli apvijos, magneto tipo ir vielos dangos pokyčiai. Šiandien Sethas Loveris negali tiksliai prisiminti, kokios jo išradimo modifikacijos buvo padarytos pereinant nuo PAF žymėjimo prie patento numerio.

„Vienintelis pakeitimas, apie kurį žinau, yra tas, kad Gibsonas retkarčiais gamindavo auksinius dangtelius ir manau, kad auksas buvo per storas, o pikapai prarado aukštus dažnius, nes auksas yra labai geras laidininkas.

1957 m. liepos mėn. kainoraštyje „Les Paul“ linija apibūdinama taip:

• „Les Paul Custom“ – 375 USD;
• „Les Paul“ („Goldtop“) – 247,50 USD;
• Specialus „Les Paul“ – 179,5 USD
• „Les Paul“ televizija – 132,50 USD
• Les Paul Junior – 120 USD
• Les Paul Junior 3/4 – 120 USD

Originalių Gibson Les Pauls pardavimas paprastai pasiekė aukščiausią tašką 1956 ir 1957 m., o pagrindiniai Gibson Les Paul temos variantai vėliau buvo pagrįsti šiais modeliais. 50-aisiais Gibsonas Les Paulas nusinešė daugybę garsių skirtingų stilių gitaristų: Franny Beecher (Bilo Haley gitaristas), bliuzmenus Guitar Slim, Freddie Kingą ir Johną Lee Hookerį, rokabilly maištininką Carlą Perkinsą ir daugelį kitų.

Katalogo puslapiai 1958 m

vyšnių dviragiai

1958 m. Gibsonas padarė esminius „Les Paul“ linijos pakeitimus ir kosmetinius kitus. „Junior“, „Junior 3/4“ ir „TV“ gavo naują dviejų ragų korpusą. Tadas McCarthy dizaino pokyčius sieja su gitaristų poreikiais. "Jie norėjo suspausti 6-ąją stygą su savo pinky, bet negalėjo to padaryti, kol įpjova buvo tik apačioje. Taigi padarėme antrą įpjovą, kad jie galėtų ten patekti. Darėme tai, ką gitaristai norėjome, kaip visada darėme“. Naują Junior išvaizdą papildė nauja vyšnių raudonumo apdaila. Televizorius taip pat gavo dviejų ragų korpusą ir tuo pačiu tapo dar geltonesnis.

Specialiajam modeliui pritaikius dvigubo rago dizainą, rezultatas nebuvo sėkmingas. Gibsonas neatsižvelgė į tai, kad priekinio pikapo įpjova susilpnino kaklo ir kūno jungtį, ir toje vietoje nulūžo daug kaklų. Klaida netrukus buvo ištaisyta įkėlus priekinį jutiklį giliai į korpusą. Naujasis dviejų ragų Specialusis buvo parduodamas vyšninės arba naujosios televizoriaus geltonos spalvos (nors vėliau tai sukėlė daug sumaišties, geltonasis Specialusis niekada nebuvo vadinamas TV).

„Les Paul goldtops“ pardavimai pradėjo mažėti, todėl 1958 m. Gibsonas pakeitė jų išvaizdą ir perėjo prie tradicinės „cherry sunburst“, bandydamas parduoti daugiau gitarų. Nors tarp gitaristų ir kolekcininkų šiems modeliams plačiai naudojamas pavadinimas „Standard“, Gibsonas savo literatūroje juos pavadino „Standard“ tik 1960 m., gitara iš viso nebuvo pavadinta. Šį modelį pavadinsime Sunburst.

Gibsono darbuotojas perėjimą prie saulės spindulių paaiškina taip: "Reikėjo ką nors padaryti, kad paskatintumėte susidomėjimą. Taigi tais metais "Sunburst" modelis turėjo iš tikrųjų atgaivinti didelį susidomėjimą "Les Paul". Nors gamyba 1959 ir 1960 m. buvo didesnė nei ankstesniais dvejais metais, padidėjimas buvo nedidelis ir Sunburst modelio buvo atsisakyta 1960 m.

Katalogo puslapiai 1960 m

Tiesą sakant, „Gibson Les Paul Sunbursts“ buvo gaminami tik nuo 1958 iki 1960 m., o Gibsono 1959 m. lapkričio kainoraštyje jų nurodyta už 280 USD. Tarp gitaristų ir kolekcininkų ji tapo brangiausia visų laikų kieto korpuso elektrine gitara. Sunbursts dažniausiai parduodamos už milžiniškas sumas, gerokai pranokstančias kitas kolekcines gitaras, o jų kainą lemiantis veiksnys dažniausiai visai nesusijęs su gitarų skambesiu ar tinkamumu, o tik su išvaizda.

Goldtops paprastai turėjo klevo viršūnę, pagamintą iš dviejų ar daugiau medienos gabalų, saugiai paslėptų po auksiniais dažais. Tačiau dabar klevo viršutinė dalis buvo apnuoginta po ryškia saulės spindulių danga. Gibsono medžio apdirbėjai buvo atidesni jo išvaizdai ir dažniausiai kūrė „knygą“. „Knyga“ – tai technika, kai medžio gabalas padalinamas į dvi dalis, o po to atidaromas išilgai centrinio pjūvio (kaip knyga), suteikiant veidrodinį simetrišką raštą.

apimtas liepsnų

Labiausiai pageidaujami saulės spinduliai yra tie, kuriuose per dangą matosi ryškiausias grūdelių raštas. Staliaus meistrai šiuos pjūvius vadina „figūrais“, ir nors bet koks medis gali iškirpti figūras, priežastys, kodėl taip nutinka, visada nenuspėjamos. Vieni medžiai duoda, kiti ne.

Skaičiai atsiranda dėl tam tikros augančio medžio genetinės anomalijos, dėl kurios sunaikinamos gyvos medienos ląstelės. Tokios figūros vizualinį efektą lemia ir spalvos pasikeitimas medžiui augant, liga ar pažeidimas, ir toje pačioje vietoje, kur pjaunamas medis. Radialinis pjovimas – kai pjaunami taip, kad grūdeliai dažniausiai išryškėtų iš gautų lentų galų – dažnai duoda patraukliausią rezultatą, sukuriant maždaug lygiagrečių „pirštų“ arba „slėnių ir kalvų“, einančių per pjūvį, iliuziją. Ekstremaliu atveju tai atrodo įspūdingai.

Dėl šios išvaizdos atsirado daug aprašomųjų terminų, iš kurių labiausiai paplitęs yra „liepsnas“. Nors techniškai jis apibūdina kitokį efektą, jis buvo išplatintas tarp prekiautojų, gitaristų ir kolekcininkų ir turi būti laikomas teisingu.

greitas blukimas

Gautas 1958–1960 m. „Les Paul“ vaizdo efektas buvo atsitiktinis rezultatas, priklausantis nuo to, kokie pjūviai tuo metu buvo Gibsono sandėliuose. Atrodo, kad kreiviausias kompanijos klevas buvo naudojamas ant (pusiau)akustinių gitarų nugarėlių, tačiau net ir tokiu atveju kai kurie „Les Paul Sunbursts“ yra kvapą gniaužiantys gražūs. Ir tuo pačiu metu kai kurie yra visiškai įprasti.

Yra dar vienas veiksnys, dėl kurio „Sunburst“ modeliai atrodo pastebimai kitaip. Dažai, naudojami saulės spindulių efektui sukurti, ypač raudoni, gali išblukti įvairiai, o tai pirmiausia priklauso nuo to, kiek dienos šviesos gitara turėjo per visą savo gyvavimo laiką. Kai kurie ypač uoliai kolekcininkai teigia galintys pasakyti, kiek laiko gitara kabo vitrinoje. Kai kuriais atvejais originalus saulės spindulių atspalvis visiškai išnyksta, palikdamas gitarą vienu gana maloniu medaus tonu.

Tie, kurie turėjo galimybę groti šiomis gitaromis, o ne laikyti jas banko saugyklose kaip investicinio paketo dalį, atkreipia dėmesį į keletą nedidelių pakeitimų, padarytų per trejus gamybos metus: mažos gitaros 1958 m. ir didelės 1959–1960 m.; Storas, suapvalintas kaklas 1958–1959 m. ir plonesnis bei plokštesnis 1960 m. versijoje. Tačiau, kaip sako vienas JAV prekiautojas: "Atrodo, kad viršus yra didžiausias veiksnys perkant tokią gitarą. Jei jos viršus buvo nuleistas ir perdažytas, jis vis tiek kainuos daugiau nei įprastas. Aukštos kainos, nes dažniausiai jas perka ne gitaristai, o tie žmonės tik žiūri į tai, aš mačiau, kaip jie perka šias gitaras net nesiklausę, o jie pasigedo puikių gitarų, nes pažiūrėjo ir pasakė „ne, no top“. , neįdomu...“.

Ieškau zebrų

Yra dar vienas to laikotarpio niuansas, labiau susijęs su pašto ženklų, o ne gitarų rinkimu. XX amžiaus šeštojo dešimtmečio pabaigoje Huges Plastics, vienas iš Gibson plastikinių komponentų tiekėjų, pritrūko juodo plastiko ritėms, aplink kurias buvo vyniojama viela rinktuvuose. Kurį laiką jį keitė kreminis plastikas, o bėgant metams nuimamų viršelių mada atskleidė spalvų skirtumą. Kai kurie pernelyg aktyvūs kolekcionieriai ir gitaristai net pradėjo mokėti daugiau už kreminės ar kreminės spalvos juodas rites (vėliau tarp saulės spindulių gerbėjų jos tapo žinomos kaip „zebras“).

„Humbucker“ išradėjas Sethas Loveris užsidega: „Taip, mūsų tiekėjui pritrūko juodos medžiagos, bet jis turėjo grietinėlės. Neketinome nutraukti gamybos vien dėl to“, – juokiasi, „todėl gavome keletą kreminių ritinių. "Nematau jokio skirtumo tarp šių dviejų... nors manau, kad kreminė spalva yra geriausia apvija, nes ji geriau parodo laidą nei juoda."

Jei pažvelgsime į visus „Les Paul“ modelius bendrai, pardavimai sumažėjo po piko 1959 m. 1961 m. Gibsonas nusprendė visiškai atnaujinti liniją, bandydamas atgaivinti prarandančią rinką.

Gibsonas investavo 400 000 USD, kad išplėstų savo Kalamazū gamyklą 1960 m., o 1961 m. padvigubino gamyklos dydį. Tai buvo trečiasis pradinės 1917 m. gamyklos išplėtimas, o kiti pastatai buvo pridėti 1945 ir 1950 m. Tačiau šis naujas plytų ir plieno parduotuvės pastatas buvo daugiau nei du kartus didesnis už ankstesnius pastatus kartu, todėl gamykla buvo daugiau nei 130 000 kvadratinių metrų. m, kuris užėmė du kvartalus palei Parsons gatvę Kalamazū.

Viena iš pirmųjų serijų naujų modelių, kuriuos atnaujino nauja išplėstinė gamyba, buvo visiškai atnaujinti Les Pauls. Prieš įsigilinant į naujųjų gitarų istoriją, verta išsiaiškinti nesusipratimus, susijusius su daugeliu Gibsono pavadinimų Les Paul modeliams ir raidai 1959–1963 m. Štai kas atsitiko:

Naujasis modelio pavadinimas – SG, reiškiantis „Solid Guitar“ – pirmą kartą buvo panaudotas Gibsono instrumentui 1959 m. Dviejų ragų „Les Paul“ televizoriaus dizainas išliko, tačiau 1959 m. pabaigoje jie buvo išleisti be „Les Paul TV“ logotipo ant galvos ir tapo SG televizoriaus modeliu. Tas pats atsitiko su Les Paul Special ir Les Paul Special 3/4, kurie 1959 m. pabaigoje tapo SG Special ir SG Special 3/4. „Gibson“ rinkodaros medžiagoje, kuri paprastai atsilieka nuo tokių pokyčių, 1960 m. buvo naudojami pavadinimai SG TV, o SG Special ir SG Special 3/4. – 1961 metais.

„Les Paul Junior“ gamyba buvo nutraukta 1961 m. „Les Paul Junior“, „Standard“ ir „Custom“ buvo visiškai perdaryti 1961 m. Buvo atsisakyta pažįstamo vieno pjūvio dizaino, o naujiems instrumentams buvo suteikti du ragai su iš esmės pasuktais ragais. 1961 m. „Junior“ ir „Custom“ gali būti kitokių formų, tačiau senojo stiliaus „Standard“ arba „Sunburst“ buvo atsisakyta 1960 m. Iš pradžių Gibsonas išlaikė „Les Paul“ pavadinimą ant atnaujintų versijų: ant „Junior“ galvos, standartinio santvaros dangtelio ir „Custom“ korpuso. plokštelė.

Katalogo puslapiai 1962 m

1963 m. Gibsonas atsisakė Les Paul vardo konvertuotuose Les Paul Junior, Les Paul Standard ir Les Paul Custom ir palaipsniui pervadino juos į SG Junior, SG Standard ir SG Custom savo literatūroje. Žvelgiant atgal, 3 punkte minimus paverstus Junior, Standard ir Custom kolekcionieriai ir gitaristai vadina SG/Les Paul. „SG“ – kėbulo tipas, vėliau tapęs oficialiu pavadinimu, o „Les Paul“ – logotipas, išlikęs ant 1961–1963 m. modelių.

Yra keletas istorijų apie tai, kaip Les Paul vardas paliko naujus „SG/Les Paul“ modelius 1963 m. Tedas McCarthy, vis dar „Gibson“ prezidentas, sako, kad tai buvo padaryta dėl daugelio priežasčių, dėl kurių asociacijos su Les Paul buvo mažiau komercinės nei anksčiau.

Leso Paulo, kaip atlikėjo, populiarumas ėmė mažėti: Les Paul ir Mary Ford neturėjo daugiau hitų Kapitolijaus salėje nuo 1955 m., o paliko etiketę 1958 m. Jie persikėlė į Kolumbiją, bet su kuklia sėkme.

Asmeniniai Paulo ir Fordo santykiai ėmė blogėti. Jų išsiskyrimą 1963 m. gegužę pažymėjo žurnalas „Billboard“: „Mis Ford dabar gyvena Kalifornijoje, o Paulas – Naujajame Džersyje“, buvo antraštė „Les ir Mary atsisveikina“. Pora oficialiai išsiskyrė 1964-ųjų pabaigoje, o 1965-aisiais Paulas padarė dešimties metų pertrauką nuo pasirodymų ir įrašų.

Atsisakymas vardu

Pagrindinė priežastis, kodėl 1963 m. ant Gibsono gitarų paliko Les Paul vardą, buvo jo skyrybos su Fordu. „Sutartis baigėsi, manau, 1962 m., – prisimena Paulius, – kaip tik tada, kai su Marija nusprendėme išsiskirti.

Jis ir Gibsonas susitarė atidėti tolesnes derybas, kol bus baigtos skyrybos. Vykstant skyryboms Paulas nenorėjo pasirašyti jokių naujų sutarčių, atnešančių naujų pinigų, kaip pats sako, „nes teisininkai būtų pareikalavę jų dalies prieš skyrybų alimentus. Taigi mano sutartis baigėsi 1962 m. ir Gibsonas negalėjo ilgiau gaminti Les Paul gitaras.

Katalogo puslapiai 1964 m

Paulius taip pat sako, kad jam nepatiko naujas SG/Les Paul modelių dizainas ir tai buvo dar viena priežastis atsisakyti pavadinimo. Tai dažniausiai nurodoma priežastis didžiausia vertė. Pavyzdžiui, 1978 m. Paulas pasakė Tomui Wheeleriui iš „American Guitars“: „Pamačiau pirmuosius SG/Les Pauls muzikos parduotuvėje... ir man nepatiko forma. Gali nusižudyti nuo tų aštrių ragų. buvo per ploni ir jie atitraukė priekinį pikapą nuo kaklo, kad galėčiau įrašyti mano vardą. Kaklas buvo per plonas ir man nepatiko, kaip jis tilpo į korpusą, buvo per mažai medienos, todėl paskambinau Gibsonui ir paprašė jų pašalinti mano vardą iš daikto. Tai nebuvo mano sumanymas.

Tačiau Paulą galima pamatyti įvairiose Gibsono reklaminėse nuotraukose su SG/Les Paul, o vieną jis laiko ir savo albumo „Les Paul Now“ viršelyje.

Super plonas, rankų darbo

1961 m. rugpjūčio mėn. Amerikos muzikos instrumentų verslo žurnale „Music Trade“ yra pasakojimas apie iškilmingą banketą, surengtą baigiantis liepos mėn. NAMM šou. Banketo žvaigždėmis tapo Lesas Paulas ir Mary Ford, o nuotraukoje jie abu aiškiai matosi su „senamadiškais“ vieno kirpimo Gibson Les Pauls. Kitoje to paties numerio vietoje Gibsono reklamoje su šūkiu „Solid Hit“ yra nuotrauka, kurioje Paulas ir Fordas reklamuoja naujus SG/Les Paul („ypač ploni, rankų darbo, dviragiai“) modelius. Taigi Paulas, sudaręs sutartį su Gibsonu, scenoje ir toliau grojo originaliu Gibson Les Pauls, tačiau tuo pat metu Gibsonas naudojo jį reklamuodamas naujas SG gitaras.

„Les Paul“ modelių gamyba šiek tiek padidėjo, kai 1961 m. buvo pristatytas naujas SG dizainas, o Kalamazoo gamykla 1961–1963 m. per metus pagamino šiek tiek mažiau nei 6000 Gibson Les Paul. 1963 m. rugsėjo mėn. Gibson kainoraštis yra vienas paskutinių, kuriame yra Les Paul:

• "SG/Les Paul" Custom (balta) - 450 USD
• „SG/Les Paul“ standartinis (vyšninis) – 310 USD,
• „SG/Les Paul“ jaunesnysis – 155 USD

Nuo 1964 iki 1967 m. nei gamyboje, nei įmonės literatūroje Gibson gitaros nebuvo įtrauktos į Les Paul pavadinimą.

Pardavimai ir streikai

Visoje JAV gitarų pardavimas, įskaitant ir akustinius, ir elektrinius instrumentus, išaugo septintojo dešimtmečio pradžioje ir pasiekė aukščiausią tašką – 1 500 000 1965 m., po to pardavimai sumažėjo ir 1967 m. nukrito iki milijonų ribos. CMI gitarų ir Gibson stiprintuvų pardavimas pasiekė aukščiausią tašką – 19 mln. USD 1966 m., o vėliau pradėjo kristi iki 15 mln. USD 1968 m.

„Gibson“ produkciją paveikė ne tik mažėjanti gitarų paklausa, bet ir keli streikai septintajame dešimtmetyje, įskaitant 16 dienų streiką 1966 m., kurie, anot „Music Trends“, lėmė „kvalifikuoto personalo kaitą“ ir reiškė, kad „ „Gibson“ gamybos efektyvumas išliko palyginti žemas visus metus. Gibsonui nepasisekė ir dėl vietinių oro sąlygų, nei dėl to, kad „vežėjų streikas Čikagoje nutraukė prekių judėjimą per bendrovės paskirstymo centrą“.

1962 metais buvo pastatytas naujas namas Gibson elektronikos skyriui, įsigyta atskira gamykla Gibson stiprintuvams, stygoms ir pikapams gaminti. Gitaros gamyba liko Parsons gatvėje Kalamazū. Gibsono prezidentas Thadas McCarthy ir jo pavaduotojas Johnas Huysas išvyko 1966 m., kai įsigijo Kalifornijos muzikos aksesuarų gamintoją Bigsby ir perkėlė įmonę į Kalamazū.

1968 m. vasarį, po kelių trumpalaikių prezidento kėdžių, Stanas Rendellas buvo paskirtas Gibsono prezidentu. Rendell dirbo CMI nuo 1963 m. ir buvo gamybos viceprezidentas. Jis pasakė savo viršininkui Maurice'ui Berlinui, kad pavargo nuo daugybės kelionių tarp CMI gamyklų, gaminančių skirtingus produktus, įskaitant Lowrey vargonus, Oldso vargonus ir Gibsoną. Berlynas pasiūlė Rendallui galimybę vadovauti Gibsonui – nelengva užduotis, vėliau paaiškėjo.

"Ponas Berlinas man pasakė, žinote, mums nesiseka su Gibsonu, - prisimena Rendell. - Per pastaruosius dvejus metus jie prarado milijoną dolerių." Be to, Rendell tapo „Gibson“ prezidentu ir buvo įpareigotas tobulinti įmonės verslą.

Gitaristas Bruce'as Bohlenas gimė Anglijoje ir užaugo Čikagoje. Jis prisijungė prie Gibson 1967 m. kaip bendrovės reklaminių pasirodymų ir koncertų organizatorius ir dalyvis bei, kaip sako pats Bohlenas, „oficialus kompanijos gitaristas“. Palaipsniui, bėgant metams, Bohlen pradėjo prisiimti didesnę atsakomybę ir galiausiai įsitraukė į gitaros kūrimo ir rinkodaros procesą.

Grįžtant į septintojo dešimtmečio pabaigą, kai jis prisijungė prie bendrovės, Bohlenas taip pat prisimena apgailėtiną padėtį „Gibson“: „Viena iš priežasčių, kodėl mane įdarbino, buvo tai, kad nepavyko parduoti Gibsono elektrinių gitarų. Viskas, ką turėjome – SG ir pusiau akustika. , ir jie nebuvo labai gerai parduodami. Tuo metu įmonė buvo pagrįsta plokščia akustika. Taigi mane pasamdė daugiausia tam, kad pradėčiau pardavinėti gitaras."

Jis išsiaiškino, kad CMI ir Gibson vadovybė neįsivaizdavo, kad septintojo dešimtmečio pabaigoje roko gitaristų susidomėjimas Gibson Les Paul auga. „Aš buvau tik koks pankas, o jiems buvo 50 ar daugiau“, – prisimena Bohlenas. Tai labai vertinga, nes suteikė jų muzikai labai tinkamą skambesį.

Bloomfieldas JAV

Apie 1965 m. suklestėjo bliuzo ir roko muzika. Daugelis baltųjų gitaristų sudarė šio naujojo muzikinio judėjimo šerdį, kai kurie įkvėpti jų juodųjų stabų naudojamų gitarų. Jie išsiaiškino, kad „Gibson Les Paul“ garsas, varomas per didelio galingumo vamzdinį stiprintuvą ir kelių garsiakalbių spinteles, tampa toks stebuklingai turtingas, emocingas ir labai tinkamas šiai naujai muzikos tendencijai.

Amerikietis Michaelas Bloomfieldas pirmasis sulaukė rimto dėmesio, kai 1965 m. Niuporto festivalyje pasiėmė „Fender Telecaster“, kuris lydėjo Bobą Dylaną jo garsiajame „elektriniame“ pasirodyme. Tais pačiais metais Bloomfieldas pasirodė Dylano albume „Highway 61 Revisited“. Netrukus po to jis gavo savo pirmąjį Les Paul, auksinį, o vėliau įsigijo Sunburst. Jis naudojo jį kaip nuolatinis „Butterfield Blues Band“ narys 1966 m. improvizaciniame albume „East-West“, kuriame buvo stiprus Indijos muzikos ir džiazo skonis, dėl kurio jis tuo metu buvo labai populiarus.

„Bloomfield's Super Session“ (1968 m.) su Steve'u Stillsu ir Alu Cooperiu tapo platininiu bestseleriu. Jo pasirodymas su Les Paul Sunburst ant viršelio labai padėjo padidinti gitaros populiarumą tarp Amerikos gitaristų. Deja, dėl narkotikų Mike'as Bloomfieldas mirė sulaukęs 36 metų.

Claptonas Didžiojoje Britanijoje

Didžiojoje Britanijoje žymiausias „Les Paul“ klubo narys buvo Ericas Claptonas. „Geriausias Les Paul, kurį aš kada nors turėjau, buvo tas, kuris buvo pavogtas per pirmąsias Cream repeticijas“, – 1985 m. liepos mėn. jis sakė gerbiamam amerikiečių gitaros žurnalui „Guitar Player“. Pirkau Londono parduotuvėje iškart po to, kai pamačiau Freddie Kingo albumo „Let's Hide Away and Dance Away“ viršelį, kurį jis groja ant aukso viršaus. Jis turėjo humbukerius ir buvo beveik naujas su originaliu dėklu su gražia violetine apdaila. viduje, tiesiog stebuklinga. Niekada neradau kito, kuris būtų toks geras. Man jo labai trūksta." Atsitiktinai dėl šios netekties daugelis viltingų saulės spindulių savininkų nepagrįstai tvirtino, kad jų asmeninis Lesas Paulas yra „buvęs mėlynakis“.

Būdamas grupės „Bluesbreakes“ nariu, Claptonas sugrojo „Les Paul Sunburst“ ir padarė didelį poveikį „Blues Breakers“ albume. Šis garsus albumas pasirodė 1966 m. liepą, likus mėnesiui iki grupės „Butterfield Blues Band“ išleidimo „East-West“ su Bloomfieldu. Kad ir kaip būtų, išleidus albumus, būtent Bloomfieldas Amerikoje ir Claptonas Didžiojoje Britanijoje labiau nei bet kas kitas savo kolegas nukreipė į naują senųjų Les Pauls skambesį.

JK senųjų „Les Pauls“ paieška tapo dar intensyvesnė, nes eilė gerbiamų gitaristų pasirinko senąjį modelį. Keithas Richardsas iš Riedantys akmenys buvo tarp pirmųjų žvaigždžių, pamatytų su Gibson Les Paul, kai jis parsivežė Sunburst iš 1964 m. turo Amerikoje. Jimmy Page'as naudojo trijų pikapų „Gibson“, kai 60-ųjų viduryje buvo aktyvus sesijų žaidėjas Londono studijose, o 60-ųjų pabaigoje „Led Zeppelin“ perėjo prie „Sunburst“. Kas paskatino Jeffą Becką pakeisti „Fender Esquire“ į „Les Paul Sunburst“, matant Ericą Claptoną, žaidžiantį „Bluesbreakers“. Claptono pakaitalas Mayal grupėje Peteris Greenas panaudojo Sunburst kaip didelį pranašumą grupei, taip pat Fleetwod Mac, kurį jis įkūrė 1967 m.

Naudotų instrumentų kainos pamažu pradėjo kilti, o muzikinėje spaudoje pasirodė muzikantų laiškai, prašantys padėti surasti šiuos sunkiai suvokiamus Les Paulius. „Turiu daug problemų ieškant Gibson Les Paul Custom“, – rašė vienas A.P. Jonesas, pirmaujančio to meto roko žurnalo „Beat Instrumental“ rugpjūčio numeryje: „Ar galite pasakyti, kur tai rasti? Jei manote, kad tai neįmanoma, ar galite pasakyti, kuri gitara skamba artima?“.

Šis prašymas yra pritaikytas, tačiau dauguma gitaristų būtų patenkinti bet kokia gitara su Les Paul ženkleliu. Žurnalas atsakė: "Les Paul Custom yra labai paklausus instrumentas. Neįmanoma rasti naujo, o net ir naudotų pasitaiko labai retai. Jei norėsite, turėsite apsišarvuoti kantrybe." Beat patarė kaip alternatyvą apsvarstyti lėtai augantį japoniškų kopijų antplūdį, importuojamą į Europą ir valstybes. Šios to laikotarpio rytietiškos „kopijos“ iš tikrųjų buvo prastos kokybės, bet bent jau atrodė panašiai ir buvo prieinamos.

Legendinis Lesas Paulas

Les Paul paieškos nesiliovė. Tų pačių metų spalio numerio naujienų skiltyje Beatas pareiškė liūdną pasiūlos ir paklausos būklę. Jie rašė: „Tiek daug žmonių domisi beveik legendinių Les Paul gitarų pirkimu, kad mes šiek tiek tyrinėjome...“, o po to – šiek tiek eskizinės informacijos apie datas ir modelius, o tai atleistina, atsižvelgiant į tai, kad informacijos apie gitaros istoriją 1967 m. Beat apibendrino: „Kai kurie gitaristai teigia, kad galite nusipirkti naujų „Les Paul“, bet jie klysta... taigi, jei jums pasiūlys gitarą ir jie sako, kad tai „Les Paul“, būkite labai atsargūs“.

Galiausiai Gibsonas ruošėsi priimti sprendimą dėl prastėjančios padėties elektrinių gitarų rinkoje ir ypač dėl didėjančios senųjų Les Pauls paklausos.

Bruce'as Bohlenas, Gibsono „žaidimas vadybininkas“, prisimena, kad vieną dieną, netrukus po to, kai jis prisijungė prie kompanijos 1967 m., viceprezidentas Markas Carlucci jo paklausė, ar jis nenorėtų tą vakarą likti CMI būstinėje Čikagoje: „Markas pasakė, kad kažkas ateina į susitikti su mumis ir mes norime jūsų nuomonės apie tai, ką jis mums parodys. Aš paklausiau, kas tai buvo. Ir jis pasakė Les Paul."

"Kai buvau šešerių metų, Lesas Paulas buvo mano pirmasis gitaros herojus, - tęsia Bohlenas, - todėl buvau sužavėtas, gavęs galimybę su juo susitikti. Gibsonas vis dar nebuvo pasiruošęs vėl pristatyti "Les Paul". maldavo jų!"

Nuo septintojo dešimtmečio vidurio Les Paul muzikinė veikla buvo labai neaktyvi, tačiau šis susitikimas 1967 m. pažymėjo jo asociacijos su Gibson atnaujinimą ir Les Paul replikos programos pradžią. Pauliaus prisiminimai apie aplinkybes paprastai būna neryškūs: „Paskambinau Gibsonui ir pasakiau: „Fender“ mane trikdo ir siūlo sudaryti sutartį, o mano skyrybos su Marija baigėsi. Ar norite sutarties? O ponas Berlinas pasakė, keista, kad paskambinote, nes uždarome visą elektrinės gitaros liniją „Gibson“. Jis pasakė, kad elektrinė gitara išsenka. O aš pasakiau, ar galiu susitikti Čikagoje? Noriu pakviesti jus išgerti kavos. Susitikome po dienos, ir aš prikalbino jį vėl gaminti elektrines gitaras.

Gali būti, kad ponas Berlinas svarstė „uždaryti visą Gibsono elektrinių įrankių liniją“, tačiau mažai įrodymų, kad toks žingsnis buvo svarstomas. Šiaip ar taip, Gibsonas sudarė naują kontraktą su Paulu ir panašu, kad jo honorarai sudarė apie penkis procentus kiekvieno Les Paul „standartinės kainos“ – vidinės kainos, kurią Gibsonas davė CMI gitaroms už trečdalį mažmeninės kainos. Pavyzdžiui, tokie skaičiavimai rodo, kad Paulius gavo apie 6,50 USD už kiekvieną „Les Paul“ modelį, parduotą už 395 USD.

Tuo metu, kai 1968 m. pradžioje Stanas Rendellas tapo Gibson prezidentu, CMI vadovybė, daugiausia Maurice'as Berlinas ir Markas Carlucci, jau buvo priėmęs sprendimą grįžti prie „Les Paul“ gamybos.

Gibsono gamykloje Kalamazū Rendell ir jo komanda susidūrė su savo iššūkiais. Rendellas prisimena situaciją, kai persikėlė į Gibsoną: "Turėjome visokių kokybės problemų. Turėjome problemų su personalu. Turėjome problemų su sąjunga. Turėjome begalę problemų."

Naujasis viršininkas Rendell pradėjo dirbti. Jis sukūrė Gibsono Kalamazoo gamyklos valdymo struktūrą, parengė gamybos planus, patobulino kontrolės procedūras, įrengė atskirą sandėlį, rengdavo reguliarius susirinkimus ir, kaip pats sako, nupirko „tonną naujos įrangos, bet ką. Pirmaisiais metais sakė: "Aš ten dirbau, buvo daugiau naujų idėjų, naujų technologijų nei per visą Gibsono istoriją anksčiau. Tiesiog pagavome drąsos, domėjomės. O jei kažko nežinojome, sugalvojome tai išeiti."

Tuo pačiu metu Bruce'as Bohlenas dalyvavo reklaminiuose Gibsono koncertuose. Būsimo „Les Paul Custom“ prototipą jis pasiėmė į turą 1967 m. pabaigoje, kaip pats prisimena: „Žmonės tiesiog atsiskyrė nuo jo, jie negalėjo sulaukti to paties“.

Les Paul: Sugrįžimas

Gibsonas nusprendė vėl pristatyti palyginti retus dviejų pikapų Les Paul Custom ir Les Paul goldtops su P-90 pikapais ir Tune-o-matic tiltu. Iš pradžių buvo diskutuojama apie individualios baltos apdailos, tokios kaip SG/Les Paul, galimybė, tačiau dėl baltos apdailos jautrumo bendrovė pasirinko „teisingą“ juodą apdailą.

Gibsonas oficialiai paskelbė apie du naujus modelius 1968 m. birželio mėn. NAMM parodoje Čikagoje. Bendrovės to mėnesio kainoraštyje pirmą kartą yra du iš pirmiau minėtų „Les Pauls“: 545 USD kainuojantis „Custom“ ir 395 USD kainuojantis „Goldtop“. Šiuo laikotarpiu Gibsono medžiagos buvo vadinamos Goldtop standartu. Tai kelia painiavą, nes šeštajame dešimtmetyje auksarankiai niekada nebuvo oficialiai vadinami niekuo kitu, o tik Les Paul. Aiškumo dėlei šias gitaras ir toliau vadinsime auksinėmis gitaromis.

Lesas Paulas NAMM reklamavo naujas Gibsono gitaras ir darė tai, kas jam visada sekėsi geriausiai – koncertavo. Bohlenas prisimena: "Pateikiau Lesui ritmo sekciją ir tai buvo pirmas kartas, kai jis buvo scenoje per daugelį metų. Mums buvo labai smagu."

„Gibson“ spaudos skelbimai su šūkiu „Daddy of 'em all“ parodė, kad Gibsonas vėl troško reklamuoti gitaras: „Paklausa niekada nesibaigė. kad vis dar yra tikri Gibson Les Pauls. Užpildykite formą su savo Gibson pardavėju...“ .

Netrukus po 1968 m. vasaros NAMM, Kalamazū prasidėjo nauja Custom ir goldtop gamyba. Rendel sako, kad pirmąją siuntą, kuri užtruko 90 dienų nuo medienos gamyklos iki gatavų prekių sandėlio, sudarė 500 gitarų: 400 auksinių ir 100 Custom. "Ir tada, kai mes pradėjome, CMI norėjo 100 Goldtops ir 25 muitų per mėnesį, o kol nustojome, mes pagaminome 100 Les Pauls per dieną. Tai yra apie 250-300 instrumentų per dieną." Gibson, matyt, buvo sėkminga gamyba; Vienintelė daugelio gitaristų paslaptis buvo, kodėl jie taip ilgai laukė.

CMI+ECL=Norlin

1969 m. įvyko svarbus Gibson nuosavybės pasikeitimas. Muzikos instrumentų pramonės žurnalas „Music Trades“ pranešė, kad naujasis savininkas „Norln Industries“ atsirado susijungus CMI ir Ekvadoro alaus bendrovei ECL. ECL tiesiog nusipirko pakankamai CMI akcijų, kad įgytų įmonės kontrolę. Norlino vardas kilęs sujungus pirmąjį ECL prezidento Nortono Stevenso pavardės skiemenį ir paskutinį CMI įkūrėjo Maurice'o Berlino pavardės skiemenį. Norlinas turėjo tris verslus: muzikos instrumentus, alų ir tai, ką Music Trades laisvai vadino „technologijomis“. Perėmimas baigėsi 1974 m., o Maurice'as Berlinas, plačiai muzikos industrijoje gerbiamas žmogus, naujoje struktūroje įsitraukė į nedidelius vaidmenis, nutoldamas nuo įmonės valdymo.

Daugelis tuo metu „Gibson“ dirbusių žmonių dabar sako, kad pasikeitus savininkams staiga atsirado nauja darbuotojų karta. Labiausiai paplitęs apibūdinimas – ir mandagiausias – yra Harvardo vyrai su kostiumais, su slydimo taisyklėmis ir skaičiuotuvais. Tiksliau, jie buvo Harvardo magistrantūros absolventai, ginkluoti savo amato įrankiais. Kaip sako vienas iš to laikotarpio „Gibson“ vadybininkų: „Galvoju apie žmones, technologijas, tuščias... ir tie naujieji „išsprendžia“ visas problemas ant skaičiuotuvo. Jie nieko už savo sielos neturėjo, išskyrus investavimo vietą. pinigų ir užsidirbti, tai buvo jų motyvacija.

„Gibson“ prezidentas Stenas Rendellas prisimena, kad naujieji savininkai iš esmės pakeitė verslo organizavimą: „Atėję jie pasakė, kad „Gibson“ iš pajamų centro paverssime kaštų centru. Prieš tai pardavinėjome CMI gitaras, kurios reiškė, kad gamykla gali gauti pelno.Ir su tuo pelnu pirkdavome įrangą, didindavome priedus darbuotojams, keldavome atlyginimus – bet ką gali padaryti pelninga įmonė – bet kai mus pavertė kaštų centru, nieko nepardavėme - jie tiesiog apmokėjo mūsų sąskaitas, o kai tai padarė "Jie sugriovė iniciatyvą. Jei kas atsiskaito, tai ir sumoka. Taigi sąskaitos davėjas negalvoja apie tai, kad atsiskaitytų per daug ar išvis."

Daugelis „Gibson“ darbuotojų per šį laikotarpį manė, kad gitaras išmanančius vadybininkus keičia vadovai, išmanantys gamybą. Kai kurie instrumentai iš karto po Gibsono perėmimo šiandien yra prastos reputacijos. Naujieji savininkai apskritai buvo abejingi muzikantų poreikiams. Viena darbuotoja prisimena: "Iki 1974 metų viskas buvo geriau nei bet kada, o vėliau viskas pasikeitė. Per daug žmonių padarė per mažai, per daug pinigų buvo išleista labai mažai, ir tai pradėjo daryti įtaką garsiesiems fondams."

Įdomu tai, kad ši įtampa atsispindi ir kitų dviejų amerikiečių gitarų gamintojų istorijoje: „Fender“ (1965 m. nupirko CBS) ir „Gretch“ (1967 m. nusipirko Baldwin). Akivaizdu, kad tai laikėsi tų laikų, kai ekonomikos analitikai patarė didelėms korporacijoms diversifikuoti savo verslą, įmesti šiek tiek pinigų ir sėdėti laukti uždarbio.

Bet kokiu požiūriu naujų kontrolės metodų rezultatus pajuto ne tik pats Gibsonas. Šis perėjimas prie gamybos supaprastinimo reiškė, kad kai kurios Gibson gitaros buvo pakeistos 70-aisiais (o kai kuriais atvejais ir 80-aisiais). Iš esmės šios naujovės turėjo tris tikslus:

• taupyti pinigus;
• apriboti garantinių grąžinimų skaičių;
• pagreitinti gamybą.

Dažniausias aštuntojo dešimtmečio Gibson Les Pauls komentaras yra tas, kad daugelis jų buvo gana sunkūs, palyginti su kitų laikotarpių pavyzdžiais. Taip yra iš dalies dėl padidėjusio Gibsono nupirktos medienos tankio, bet iš dalies ir dėl kėbulo dizaino pasikeitimo, kuris buvo atliktas maždaug nuo 1969 iki 1973 m.

Vietoj tradicinio raudonmedžio/klevo derinio ar vien tik raudonmedžio konstrukcijos buvo pasirinktas daugiasluoksnis sumuštinis. Jį sudarė klevo viršus su dviem raudonmedžio sluoksniais, atskirtais kitu plono klevo sluoksniu. Žiūrint iš tokio dizaino Les Paul šono, ryškus yra papildomas klevo vidurinis sluoksnis.

Papildomo priešingos krypties pluošto sluoksnio pridėjimo efektas vadinamas „kryžminimu“ – skersinių sluoksnių metodu. Gibsono vidiniame techniniame biuletenyje buvo rašoma, kad tai buvo padaryta siekiant sustiprinti kūną ir išvengti įtrūkimų. „Tai standartinis metodas baldų pramonėje, – sako Stanas Randallas, – jis sugriežtina medieną.

Taip pat Norlinas galėtų lengviau apsirūpinti ruošiniais, nes plonesnis raudonmedis kaklams galėtų būti naudojamas ir kūnui. Bet 1973 metais „sumuštiniai“ nebebuvo gaminami: buvo skundžiamasi, kad sluoksniai džiūsta, o tokiai konstrukcijai reikalingas papildomas darbas be reikalo brangino.

Maždaug 1969 m. Gibsonas pakeitė kaklo konstrukciją iš vientiso raudonmedžio į tvirtesnę trijų sluoksnių konstrukciją, o 1974 m. – į trijų sluoksnių klevo konstrukciją, siekdamas dar didesnio stiprumo. Taip pat apie 1969 metus jie uždėjo kaklą toje vietoje, kur jis pereina į galvą, taip vadinamą „volutą“ – trikampį, kuris teoriškai sustiprino šią akivaizdžiai silpną vietą. Kitas pakeitimas, sumažinęs tos pačios dėmės problemas, atsiradusias tuo pačiu metu, buvo šiek tiek sumažintas kampas, kuriuo galva buvo nulenkta. Tokie, atrodytų, praktiški pokyčiai nepadarė Gibsono populiaraus tarp tradicionalistų.

Epi eina medžioti

Gibsono gitarų padalinio pastangomis 1968 m. vėl pristatyti aukso viršūnės vėliau pakeitė stilių ir pavadinimus. Praktiškai tai reiškia, kad pirmieji atgaivinti aukso viršūnės gyvavo tik nuo 1968 iki 1969 m. Po metų pasirodė Les Paul Deluxe, pirmasis Les Paul su vardu per 14 metų.

„Deluxe“ buvo sukurtas „Gibson“ rinkodaros specialistų prašymu, kuriems pardavėjai pasakė, kad atlikėjams reikia auksinių dangtelių su humbuckeriais (o ne P90 vienos ritės, kaip kopijoje). Tačiau panašu, kad Gibsonas norėjo išlaikyti vizualią gitaros išvaizdą su sumažintais pikapais, todėl reikėjo kompromiso.

Jim Durlo prisijungė prie Gibson 1958 m. kaip malūnėlis ir nuėjo ilgą kelią gamykloje. 1969 m. jis vadovavo ruošinių parduotuvei Kalamazū ir gavo užduotį įrengti „Deluxe“ humbukerius... be papildomų apdorojimo išlaidų. Vienintelis jo sprendimas buvo pritaikyti humbuckerį į P90 garsumą. Jis apsvarstė keletą variantų ir galiausiai apsisprendė naudoti Epiphone mini-humbucker, pvz., Epiphone Rivera ir Sorrento pusiau akustiniuose modeliuose ir Crestwood bei Wilshire plokštėse.

Gibsonas įsigijo Epiphone apie 1957 m. Pasak Tedo McCarthy, kuris sandorio metu buvo bendrovės prezidentas, Gibsonas manė, kad už 200 000 USD pasiūlymą jie įsigys tik boso verslą. Tiesą sakant, tai baigėsi tiesiogine prasme visos „Epiphone“ kompanijos įsigijimu: gitaromis, dalimis, įranga ir visa kita. „Mes tai atradome tik tada, kai jie visa tai išsiuntė dideliu baldų sunkvežimiu“, – sako McCarthy, kuriam teko išsinuomoti patalpas kitame pastate Eleanor gatvėje Kalamazū, kad „Epiphone“ ruošiniai būtų paruošti galutiniam surinkimui Parsons gatvėje. „Atidaviau jį Wardui Arbanasui, ir mes pradėjome gaminti Epiphone gitaras, kaip ir Epiphone, iki smulkmenų“, – sako McCarthy.

Epiphone gamyba Gibsone 1959–1961 m. jau buvo visiškai atlikta Parsons gatvėje ir buvo pagaminta daug gerų gitarų.

Gibsonas pasiliko garsiausių „Epiphone“ gitarų prekės ženklus, o likusieji nauji elementai buvo „Gibson“ modelių „ekvivalentai“, bet iš Epiphone, pavyzdžiui, „Casino“, kuris buvo labai panašus į „Gibson ES-330“ (tik su žinoma, „Epiphone“ logotipas).

1969 m. „Epiphone“ linija buvo baigta, o labiausiai tikėtina priežastis buvo ta, kad „Epiphone“ kainos buvo daugmaž tokios pačios kaip „Gibson“. Dėl to pirkėjai pirmenybę teikė daugiau garsus vardas Gibson, o tai reiškė, kad sumažėjo Epiphone paklausa. Vėlgi, kainos klausimas reikalavo imtis veiksmų, o 1970 m. Gibsonas nutraukė „Epiphone“ gamybą JAV ir pradėjo naudoti prekės pavadinimą pigesnėms gitaroms, importuotoms iš Rytų gamyklų.

Jimas Durlo pritaikė mini humbukerius „Gibson Les Paul Deluxe“, paėmęs kėbulą iš P90, išpjaudamas jame skylę ir įdėdamas nedidelį „Epiphone“ pikapą... kurio Gibsonas dabar turėjo gausiai. Rezultatas tenkino visus: išvaizda buvo išsaugota, pikapas buvo humbuckeris ir nereikėjo papildomų apdorojimo išlaidų. „Iš pradžių tai buvo daroma grubiai, – prisimena Dyurlo įpjovimus R-90 korpusuose, – bet paskui tam pagaminome specialų įrankį, kuriuo jie pjovė ir išgręžė korpusą.

Iš pradžių „Deluxe“ buvo gaminamas tik aukso spalvos viršūnėmis, tačiau vėliau pasirodė „sunburst“ ir kitos spalvos, o gamyba tęsėsi iki devintojo dešimtmečio vidurio. Jie pasirodė Gibsono kainoraštyje 1969 m. rugsėjį ir kainavo 425 USD.

„Goldtop“ modelis, kuris, kaip galbūt prisimenate, buvo pakartotinai išleistas 1968 m. su P-90 ir Tune-o-matic tiltu, buvo pašalintas po 1969 m. „Deluxe“. Tačiau apie 1971 m. Gibsonas išleido naują auksinių dangtelių kopiją, šį kartą su apverčiamu tilteliu / galiniu antgaliu, kaip ir antroji originalaus šeštojo dešimtmečio modelio versija. Lesas Paulas teigia, kad Gibsonas tiesiog naudojo senus dėklus, likusius nuo šeštojo dešimtmečio. Šios auksaspalvės galiojo iki 1972 m., tačiau nebuvo įtrauktos į bendrovės kainoraščius.

Vardas ant detalių

Tuo metu Gibsonas ėmėsi gana savanaudiško žingsnio – ant P-90 uždėjo įmonės logotipą. Tiek pikapai, rasti 1971 m. „Goldtops“, tiek kitose „Gibson“ elektrinėse gitarose, buvo šios prekės ženklo. Praktikoje susiklostė juokinga situacija, kai prekiautojai, norintys turėti atsarginių dalių atsargas, turėjo užsakyti du visiškai skirtingus gitarų pikapus su dviem vienodais pikapais. Taip buvo siekiama užtikrinti, kad „Gibson“ logotipas neapvirstų aukštyn kojomis, kai jis bus pritvirtintas prie stulpo prie kaklo arba pritvirtintas prie tilto. Vėliau, aštuntajame dešimtmetyje, logotipo buvo atsisakyta.

Kaip matome, Les Paul gitaros dizaino idėjos nebūtinai atitiko gitaros stilius, kuriuos Gibsonas laikė komerciškai sėkmingais. XX amžiaus šeštajame ir šeštajame dešimtmečiuose viena iš nereikšmingiausių Pauliaus aistrų buvo mažos varžos jutikliai. Šiandien mažos varžos komponentai dažnai naudojami pikapo konstrukcijoje dėl patobulintų gretimų komponentų, tačiau tada Paulas buvo vienišas. Didžioji dauguma gitarų ir gitarų įrangos buvo didelės varžos.

1977 m. gruodžio mėn. žurnale „Guitar Player“ Paulius paaiškino savo darbo su mažos varžos pikapais priežastis: „Studijuodamas elektroniką pakankamai anksti sužinojau, kad reikia mažos varžos. Jei naudosite didelės varžos mikrofoną, pamanysite, kad jis išprotėjęs.

Toliau jis paaiškina akivaizdžius mažos varžos pikapų pranašumus: jie, anot jo, „nepasima kasos aparato ar neoninių šviesų garso“ – tai tiesiog dėl mažos jų galios – ir gali būti efektyviai naudojami. su ilgais kabeliais be didelių nuostolių žemuose dažniuose. Tačiau tikroji mažos varžos pikapų nauda yra platus jų tembras, nors, žinoma, tai nebūtinai kiekvieno skoniui.

Mažos varžos pikapai turi sustiprinti savo signalą, kol jis pasiekia stiprintuvą, nebent gitaristas groja tiesiai į maišytuvą ar kitą įrenginį, kuris gali priimti mažos varžos signalus. Paulius naudojo tiesioginį įrašymo metodą, o platus jo mažos varžos imtuvų dažnių diapazonas iš dalies yra atsakingas už garso aiškumą, kurį jis pasiekė įrašydamas.

Varžos sumažinimas

Kai 1967 m. Paulius atvyko į Gibsoną aptarti Les Paul gitaros atgimimą, jis su didele aistra kalbėjo apie savo mylimus mažos varžos pikapus ir apie tai, kaip Gibsonas turėtų juos naudoti kai kuriuose savo instrumentuose.

Susitikime dalyvavo Bruce'as Bohlenas ir prisimena: „Nors jis kalbėjo apie tai, kaip turėtume atgaivinti „Les Paul“, jis taip pat turėjo naujovę, kurią bandė pristatyti Gibsonui – mažos varžos pikapą. Jis padarė keletą specialių jiems skirtos gitaros, su tokiais pikapais "ir aš turėjau juos lyginti su mūsų humbukeriais. Daug žmonių, konkrečiai tuo metu, nelabai suprato, ką Lesas bandė paaiškinti. Taigi Gibsonas paprašė manęs panaudoti ausį - ir tai buvo apreiškimas dalinio diapazono atžvilgiu.

Taigi 1969 m. pasirodė pirmoji Gibson Les Pauls su žemais pedalais pikapais banga: Les Paul Professional, Les Paul Personal ir Les Paul Bass. Nors Bohlenas primena kai kuriuos originalius plokščio viršaus prototipus su labai plonais profiliais, atrodo, kad CMI vadovas Maurice'as Berlinas norėjo, kad šie pasiūlyti modeliai būtų puse colio didesnio kontūro, kad būtų geriau pastebimi scenoje ar televizoriuje.

Nepaisant gitaros elektronikos paskirties įrašant studijoje ir to, kad papildomas svoris reikštų labai sunkią gitarą, šį negabaritinį dydį perėmė serija „Professional“ ir „Personal“.

Asmenvardis kilęs iš vieno iš Paulo asmeninių modifikuotų Les Pauls, net gitaros šone esantis mikrofono lizdas buvo nukopijuotas. Tačiau apskritai tokios detalės poreikis negalėjo būti platus.

Katalogo puslapiai 1970 m

„Personal“ ir „Professional“ turėjo sudėtingą valdiklių rinkinį, o skaitant Gibsono vadovą šiems instrumentams susidaro įspūdis, kad šios gitaros buvo skirtos inžinieriams, o ne gitaristams. Be jau žinomų aukštųjų ir žemųjų dažnių tonų rankenėlių, garsumo ir pikapo jungiklio, yra 11 padėčių „Decade“ jungiklis „aukštiems dažniams reguliuoti“, trijų padėčių tonų jungiklis įvairiems grandinių deriniams kurti ir pikapas. fazinis jungiklis. „Personal“ taip pat turėjo garsumo valdiklį naudingoje integruotoje mikrofono įvestyje.

Abi gitaros reikalauja prijungimo per specialiai tiekiamą laidą su įmontuotu transformatoriumi, kuris padidino mažos varžos humbucking stackų išvestį iki lygio, priimtino naudoti su įprastais didelės varžos stiprintuvais. „Priešingu atveju šis įrankis neveiks tinkamai“, – perspėjama instrukcijoje. Neskaičiuojama, kiek asmeninių ar profesionalių savininkų atsidūrė koncerte be savo „Impedance Transforming Cord“ ir buvo priversti publiką linksminti pokštais, a cappella dainavimu ir pan.

Neabejotina, kad tie, kurie kreipėsi į šiuos naujus, sudėtingus žaislus, sugebėjo priversti gitarą „groti bet kokiu šiuolaikiniu tembru ir skleisti garsus, kurių anksčiau nebuvo įmanoma naudojant elektrinę gitarą“, kaip teigiama Gibsono knygelėje. Tačiau gitaros nebuvo labai sėkmingos ir Gibsono linijoje gyvavo neilgai. Jų gana švelni ruda spalva dėl natūralaus raudonmedžio nepasiteisino tais laikais, kai konkurentai aktyviai plakdavo paprastas ryškių spalvų gitaras.

„Les Paul Bass“ buvo pirmasis Gibsono bosas, pavadintas „Les Paul“ ir panašus į mažos varžos gitaras. Jis turėjo du nuožulnius pikapus su juodu dangteliu, bet tik fazės jungiklį ir tono parinkiklį iš visos gitaros grandinės. Jam taip pat reikėjo specialaus laido, o taip pat jis buvo gaminamas neilgai.

1969 m. rugsėjo mėn. Gibsono kainoraštyje buvo trys mažos varžos „Les Paul“: asmeniniai 645 USD, profesionalūs 485 USD ir žemieji 465 USD. Gibsonas taip pat pagamino specialų LP12 kombinuotą ir LP1 stiprintuvą, abu su perjungiama varža šioms gitaroms (leidžia gitaristui naudoti ir standartinius laidus). Jie yra 1970 m. rugsėjo mėn. Gibsono kainoraštyje – 1110 USD už LP12 ir 505 USD už LP1.

1970 m. Gibsonas išleido labai neįprastą instrumentą Les Paul Jumbo. Tai buvo akustika su plokščia garso lenta, apvalia rozete ir išpjova. Viršuje buvo mažos varžos pikapas ir eilė prie denio pritvirtintų valdiklių (garsumo, aukštų dažnių, žemųjų dažnių, dešimtmečio ir apėjimo jungiklis, skirtas atjungti tono grandinę nuo grandinės). „Les Paul Jumbos“ buvo pagaminta labai nedaug, ir nesunku suprasti, kodėl. Paskutinį kartą „Gibson“ kainoraštyje jie pasirodė 1971 m. lapkritį už 610 USD.

Bendrovė antrą kartą bandė pristatyti mažos varžos prietaisų seriją 1971 m. Pirma, profesionalus / asmeninis korpusas buvo sumažintas iki beveik įprasto Les Pauls ir turėjo profiliuotą nugarą. Tada vis dar reikalingas transformatorius buvo įdėtas į pačią gitarą ir sumontuotas jungiklis, leidžiantis pasirinkti tiek žemą, tiek didelę išėjimo varžą. Galiausiai jie pervadino gitarą į, matyt, tinkamesnį „Les Paul Recording“. Bosas buvo panašiai modifikuotas ir, nors dabar jis buvo vadinamas Les Paul Triumph Bass, kai kuriose Gibsono literatūroje jis vis dar buvo vadinamas Les Paul Bass.

Brošiūros puslapiai 1971 m

1971 m. birželio mėn. Gibsono kainoraštyje nurodyta, kad Les Paul Recording kaina yra 625 USD, o Les Paul Triumph Bass – 515 USD. Ši antroji mažos varžos modelių banga tęsėsi iki 70-ųjų pabaigos. Bruce'as Bohlenas mažos varžos modelių sėkmės stoką aiškina pagal skonį: „Šių gitarų viršūnėlės buvo tokios švarios, kad jose nebuvo pakankamai harmoninių iškraipymų, kad patiktų roko žaidėjams“.

Pavadintas ginklas

1974 m. įmonė išleido Les Paul Signature su dviem pikapais ir Les Paul Signature Bass su vienu iš plonų gitarų serijos. Kaip aiškina Bruce'as Bohlenas, „tai iš esmės buvo asimetriški 335, tik jie neturėjo viso centrinio bloko, kaip 335“. Tačiau jie turėjo bloką po tiltu, ir tuo jie buvo panašūs į Gibson ES330 (iš tikrųjų 335 pametė trumpam laikuišiuo laikotarpiu jos centrinis blokas). Nors ankstyvieji „Signatures“ buvo parduodami su apvaliais rinktuvais, panašiais į profesionalius, asmeninius ir įrašomuosius humbukerius, dauguma „Signatures“ buvo parduodami su stačiakampiais mažos varžos rinktuvais su įprastomis gretimomis ritėmis.

Katalogo puslapiai 1975 m

Kai kurie „Signature“ valdikliai buvo tokie patys kaip ankstesniuose mažos varžos modeliuose, tačiau 11 padėčių „Decade“ buvo nuimtas iki trijų padėčių jungiklio ir prarado pavadinimą. Svarbus „Signature“ bruožas buvo du išvesties lizdai – vienas gale, skirtas normalioms didelės varžos jungtims, o kitas – priekyje, skirtas prijungti prie mažos varžos įrangos, pvz., maišytuvų. Tas pats buvo įdiegtas naujausioje „Recording“ modelio versijoje. „Signature“ niekada iš tikrųjų nepatraukė gitaristų vaizduotės ir buvo nutrauktas iki aštuntojo dešimtmečio pabaigos. 1974 m. vasario mėn. Gibsono kainoraštyje Signature nurodyta už 610 USD, o „Signature Bass“ – 540 USD.

1974 m. Gibsonas prisiminė, kad praėjo 20 metų nuo pirmojo „Les Paul Custom“, kurį jie atšventė išleisdami paprotį su atitinkamu „Twentieth Anniversary“ įdėklu 15-oje vietoje, o ne įprastu baltu žymekliu. Tai buvo pirmasis Gibsono jubiliejinis modelis (ir vieninteliai pirmtakai elektrinių gitarų rinkoje buvo „Gretch“, išleidęs keturis jubiliejinius modelius 1958 m., švęsdamas įmonės 75 metų jubiliejų). 20-osios „Les Paul Custom“ metinės sukūrė stiprią rinkodaros tradiciją, o nuo to laiko atsirado keletas „Anniversary Les Paul“. Kaip sako vienas iš buvusių „Gibson“ darbuotojų: „Kai buvo jubiliejus, mes išleisdavome tokią gitarą“.

Iki to laiko Gibsono gamykloje Kalamazū dirbo apie 600 žmonių, kurie per dieną pagamindavo po 300 gitarų. Gitarų paklausa išaugo nuo aštuntojo dešimtmečio pradžios, todėl pagrindinė Gibsono įmonė Norlin nusprendė pastatyti antrą gamyklą Nešvilyje, 500 mylių nuo Kalamazū.

Be jokios abejonės, vietą pasirinko daug veiksnių, tačiau Norlino sąrašo viršuje atsidūrė faktas, kad Tenesis buvo „darbingas“ – kitaip tariant, buvo profesinės sąjungos, bet darbuotojai galėjo pasirinkti, stoti ar ne. Mičiganas, kaip ir liūto dalis šiaurės rytų valstijų, turėjo daug stipresnes sąjungas ir su jomis sudarė susitarimus, kurie numatė privalomą narystę sąjungoje, taip pat apskritai didesnius atlyginimus ir draudimą.

Pastarieji streikai „Gibson“ Norlinui kainavo brangiai, todėl naujasis 11 000 kv. m Nešvilyje buvo pastatytas ne tik siekiant padidinti gamybą, bet ir su perspektyva sumažinti darbo sutarčių kainą.

Darbai naujoje vietoje penkių mylių į rytus nuo Nešvilio prasidėjo 1974 m., o gamykla atidaryta 1975 m. Prireikė šiek tiek laiko paruošti naują darbo jėgą. Stanas Rendellas, tuomet dar „Gibson“ prezidentas, sako: „Nedidelis skaičius žmonių buvo perkelti iš Kalamazū į Nešvilį, kad galėtų vadovauti, bet darbuotojai nepersikėlė. Taigi visi turėjo būti samdomi ir apmokyti, o tam reikia laiko. Les Paul gitarai reikia vidutiniškai aštuonių ar dešimt darbo valandų. Taigi, jei ketinate pagaminti, tarkime, 100 gitarų per dieną, jums reikia 125 ar daugiau darbuotojų – ir tai be pagalbinio personalo. Reikia laiko apmokyti vadovybę , darbuotojai, visi. Taigi išsiuntėme keletą pagrindinių žmonių."

Kalamazoo prieš Nešvilį

Iš pradžių ketinta naudoti abi gamyklas, o naujoji Nešvilio gamykla gamins tik akustines gitaras. Stanas Rendellas sako, kad bandymas gaminti akustines ir elektrines gitaras toje pačioje vietoje prilygsta bandymui gaminti sunkvežimius ir automobilius toje pačioje gamykloje. Jie reikalauja skirtingo dėmesio skirtingi etapai gamyba.

"Didžiausias iššūkis, - sako Rendell, - yra suplanuoti gamyklą taip, kad visi visada dirbtų. Pavyzdžiui, su elektrine gitara tenka dirbti milžiniškai, o su akustika tereikia uždėti derintuvus ir stygų stygos, taigi, kokio tipo gitara bet kuriuo metu yra baigiama surinkti, turi didelę įtaką apkrovai. Aš norėjau išjungti ir perkelti plokščio korpuso akustinę produkciją iš Kalamazoo ir turėti grupę žmonių, kurie Nešvilyje nieko nežinau, išskyrus akustines gitaras.

Deja, naujasis akustinis projektas, kuriamas Nešvilyje, buvo Mark serija, viena iš nesėkmingiausių Gibsono akustikų. Gitaros buvo pilnos techninių ir dizaino problemų, o kaip sako vienas iš buvusių darbuotojų: „Mark serija buvo fiasko“. Nepavykus, vadovybė nusprendė perkelti didžiąją dalį Les Paul serijos, tuo metu sėkmingiausios lentos linijos dalies, į Nešvilį. Gibsono klientų aptarnavimo vadybininkas Kenas Killmanas 1975 m. sakė Melody Maker: „60-aisiais negalėjome parduoti elektrinių gitarų, bet dabar Les Paul linija yra geriausiai parduodama linija“.

Kalamazoo gamykla visada buvo laikoma „minkšta“, o tai reiškė, kad mašinos ir sąrankos, naudojamos gitaroms gaminti, gali būti modifikuojamos ir pritaikytos prie aplinkybių. Nešvilio gamykla gimė „kieta“, o tai reiškė, kad joje buvo daug sunkiųjų mašinų ir sąrankų, kurios niekada nekeitė nustatymų.

Iš dviejų gamyklų, kurias Gibsonas naudojo iki 70-ųjų pabaigos ir 80-ųjų pradžios, Nešvilio gamykla buvo įkurta gaminti daug modelių labai dideliais kiekiais, o Kalamazoo gamykla buvo lankstesnė ir turėjo galimybę specializuotis mažose partijose. Nešvilis buvo akivaizdus pasirinkimas gaminant masyviausias to meto „Gibson“ elektrines gitaras „Les Paul Custom“ ir „Les Paul Deluxe“, taip pat kitas elektrines gitaras.

Katalogo puslapiai 1975 m

Tarsi norėdamas pabrėžti kontrastą tarp dviejų gamyklų galimybių, Gibsonas 1976 metais pristatė du naujus „Les Paul“ modelius. Pirmasis buvo Pro Deluxe – tik Deluxe su P90 pikapais ir juodmedžio rinktuvu. Jis buvo gaminamas dideliais kiekiais Nešvilyje.

Kitas naujas 1976 m. modelis buvo „The Les Paul“ – įspūdingas riboto leidimo modelis, kuriame praktiškai visas instrumentas yra aukščiausios kokybės mediena. Daugelis dalių, kurios įprastoje gitaroje būtų pagamintos iš plastiko, buvo pagamintos rankomis iš raudonmedžio: apsauginis skydas, galinės plokštės, rankenėlės ir santvaros dangtelis. Neapdoroti gražaus klevo ir papuošto juodmedžio kūnai ir kaklai buvo gaminami Gibsono gamykloje Kalamazū. Tolesnis darbas su įvairiaspalviais vamzdynais, abalonų įdėklais ir rankų darbo medžio dirbiniais buvo tęsiamas nepriklausomoje Dicko Schneiderio dirbtuvėje, esančioje už mylios nuo Kalamazoo gamyklos. Schneideris kartu su broliu Donnie ir Abe Vecteriu su Gibsonu užbaigė gitaras „The Les Paul“.

„The Les Pauls“ buvo sukurta labai nedaug, ir nors įprasta keturženklė rašybos klaida paties Gibsono įrašuose užgožia visą skaičių, 1976–1979 m. (dažniausiai pirmaisiais metais) buvo padaryta mažiau nei 100. Šiuo laikotarpiu Schneideris persikėlė iš Kalamazū. , o „Gibson“ darbuotojai teigia, kad kai kurie vėliau „The Les Pauls“ buvo pagaminti tik Gibsono gamykloje. Ribotos „Schneider“ rankų darbo medienos gabalų atsargos baigėsi, todėl vietoj jų buvo naudojamos įprastos plastikinės detalės ir ne tokie sudėtingi apvadai.

Kiekvienas Les Paul turėjo sunumeruotą ovalią plokštę galvos gale. Bruce'as Bohlenas prisimena, kaip skrido į Holivudą, kad pristatytų 25-ąjį numerį Lesui Pauliui, prieš pat 1977 m. „Grammy“ apdovanojimus, kur Paulas ir Chetas Atkinsas gavo apdovanojimą už savo „Chester & Lester“ albumą.

„Les Paul“ buvo įdomus projektas, – prisimena Stanas Rendellas. "Jos buvo puikios gitaros, mediena buvo tokia graži. Prisimenu, kad nieko nesakiau CMI, kol nepadarėme. Pristatėme jas NAMM ir prisimenu, kad tuometinis CMI prezidentas Lesas Propas paklausė, kiek mes prašysime už tą gitarą. . Sakiau, gerai, 3000 dolerių. Jis buvo be žado“, – juokiasi Rendellas. „The Les Paul“ kaina buvo keturis kartus didesnė už brangiausio „Les Paul“ kainą Gibsono 1976 m. birželio mėn. kainoraštyje – 739 USD „Custom“.

Katalogo puslapiai 1978 m

Oficialus standartas

Atrodė, kad nebuvo pakankamai smagių projektų, kad Stanas Rendellas domėtųsi Gibsono vadyba, ir 1976 m. lapkritį jis atsistatydino. Po kelių trumpalaikių pakeitimų 1980 m. Gibsoną perėmė Marty Loak, anksčiau dirbęs CMI organų versle Lowrey mieste.

Nuo aštuntojo dešimtmečio vidurio iki pabaigos Gibsonas vis labiau domėjosi Les Paul temos variacijomis ir vis mažiau naujovėmis. Standartas buvo pristatytas 1975 m. Ant santvaros dangtelio buvo įspaustas užrašas „Standard“, todėl šis žodis, kalbant apie senesnius Les Pauls Gibson viduje ir išorėje, buvo neteisingas. Naujasis „Standard“ buvo įprastas saulės spindulių, o vėliau ir kitų spalvų ir dviejų „Humbucker“ modelių.

Kitas modelis 25/50 Les Paul simbolizavo 25-ąsias Les Paul bendradarbiavimo su Gibsonu metines (kuris turėjo įvykti 1977 m.) ir 50 metų muzikos versle. Auksas ir sidabras, dažniausiai susiję su tokiomis datomis, atsispindėjo gitaros chrome ir paauksuotoje aparatūroje, o Chuckas Burge'as iš Gibsono inžinerijos skyriaus padarė specialų atminimo perlą ir abalono įdėklą ant gitaros galvos. Gitaros turėjo trijų skaitmenų asmeninį numerį ant kaklo kartu su standartiniu serijos numeriu, o Les Paul buvo suteiktas instrumento numeris 001 Gibsono šventėje, suteiktoje jo garbei. Įrankis buvo paleistas 1978 m.

Nepaisant gana didelės kainos (apie 1 200 USD), Kalamazoo pagamintas 25/50 buvo gerai parduotas, apšviesdamas rinką, paruoštą brangiems „Les Pauls for Norlin“. Tačiau vadovybė taip pat rėmėsi Gibson pardavimo skyriaus nuomone kaip rinkos paklausa: to laikotarpio pavyzdys yra Les Paul KM, viena iš šešių neįspūdingų instrumentų serijų, pagamintų pietiniam regionui. „KM“, žinoma, reiškia „Kalamazoo modelis“.

Timas Shaw prie Gibson prisijungė 1978 m., kai dirbo Kalifornijoje ir Kalamazū gitaros liutininku. Pirmieji mėnesiai Gibsone buvo praleisti pikapų gamykloje Ilinojaus valstijoje, tačiau 1979 m. pradžioje jis jau dirbo su Bruce'u Bohlenu Kalamazoo tyrimų ir plėtros skyriuje ir kartu su Chucku Burge'u bei Abe Wächteriu kurdamas prototipus, asmeninius instrumentus ir naujus dizainus. Shaw primena, kad vienas iš pirmųjų prototipų, prie kurio jis dirbo, tapo Les Paul Artist modeliu, kuriame buvo naudojamas aktyvios elektronikos rinkinys, iš pradžių sukurtas Gibson RD instrumentams. Aštuntojo dešimtmečio pabaigoje sintezatoriai buvo rimtas verslas, ir Norlinas nusprendė, kad darbas su vienu didžiausių verslo vardų Moog padės užfiksuoti, ką naujos klaviatūros atima iš gitarų. „Gibson RD“ linija buvo pristatyta 1977 m., tačiau neišpopuliarėjo. Daugelis gitaristų nemėgo aktyvios elektronikos ir tai buvo pagrindinis RD serijos nesėkmės veiksnys. Gibsonas manė, kad priežastis buvo labiau radikalus dizainas ir derino RD technologiją su tradiciniu dizainu.

„1979 m. Gibsonas nusprendė pritaikyti RD koncepciją dviem tradicinėms serijoms – ES ir Les Paul“, – aiškina Shaw. „Turėjome perdaryti plokštę, nes originali RD grandinė buvo per didelė, kad tilptų bet kur. dvi plokštės , o tai vis tiek reiškė, kad iš „Artist“ gitarų turėsime paimti daug medienos, bet iki galo nepriėmiau to, kad gitaristai yra labai konservatyvūs žmonės ir niekam tikrai nereikėjo „Les Paul“, kas galėtų visa tai padaryti. Kažkas kartą pasakė, kad su šiais atlikėjais vienas jungiklio pasukimas gali sukelti nelaimę.

Katalogo puslapiai 1980 m

Menininkas gyvavo iki 1981 m. ir tyliai atsitraukė. Sėkmingesnis projektas buvo Les Paul Heritage, vienas iš pirmųjų sąmoningų bandymų sukurti Les Paul taip, kaip daugelis žmonių mano, kad Gibsonas nebegali padaryti. Nuo septintojo dešimtmečio pabaigos išaugo solidi vadinamųjų „vintažinių“ gitarų (kurios iki tol buvo tiesiog vadinamos naudotomis ar net senomis) rinka. Jį paskatino bendras jausmas, kad Gibsonas gamina gitaras „ne tokias, kokias buvo anksčiau“, o populiarūs gitaristai teikė pirmenybę senesniems instrumentams.

gerai pamiršta sena

Kai kurie amerikiečių pardavėjai, kurie specializuojasi naudotų instrumentų gamyboje, jau pradėjo užsakyti pasirinktus „retro“ modelius iš Gibsono gamyklos Kalamazū, kuri nuo Nešvilio gamyklos įkūrimo vis labiau linksta į specialias gitaras. Tuo metu gamyklos vadovas Jimas Durlo prisimena, kad tokius „retro“ Les Paulus užsakinėdavo tokie prekiautojai kaip „Leo's“ ir „Guitar Trader“.

„Jie buvo nuimti nuo surinkimo linijos ir sutvarkyti iki reikiamos būklės“, – apie specialius užsakymus pasakoja D. Dyurlo. "Tuo metu negaminome instrumentų, kurie atrodė kaip senieji. Gaminome tai, kas buvo to laikotarpio kataloge, o ne gitarą su išblukusiu viršumi, - tęsia jis, - atsimenu, kad "Guitar Trader" atrinkdavo kiekvieną viršūnę. ir buvo labai išrankūs spalvoms."

Per tą laiką, 1979 m., Chuckas Burge'as pradėjo kurti „Les Paul Heritage“ serijos prototipus. Timas Shaw prisimena: "Jie buvo mūsų pirmasis būdas atsakyti į klausimus, pavyzdžiui, kas buvo geriausia šiose gitarose? Ar dabar jas gaminame taip pat? O jei ne, kodėl gi ne? Vadovybė iš pradžių nenorėjo apie tai girdėti , bet mes už tai kovojome." iltys ir nagai."

Kūrimo komanda naudojo 1954 m. šabloną, kad profiliuotų kėbulo viršutinę dalį, pakeitė kaklo dizainą į 3 dalių kaklo dizainą, kuriame nebuvo tuomet standartinės galvutės viršelio galo, ir šiek tiek priartėjo prie senesnių pikapų specifikacijų. . Gražūs miškai buvo pasirinkti naujojo Les Paul Heritage viršūnei.

Tuo metu kūrimo komandos vadovas Bruce'as Bohlenas sugebėjo įtikinti Norliną pradėti gaminti „retro“ Heritage gitaras – vis dėlto ne kaip standartines Les Pauls, o kaip atskirus, vertingus riboto tiražo instrumentus, neįskaičiuotus į pagrindinę bendrovės kainą. sąrašą. 1980 m. pristatyti du „Heritage“ serijos modeliai buvo „Heritage Standard 80“ ir „Heritage Standard 80 Elite“, pastarasis su juodmedžio grifu ir išlygintu viršumi.

Paveldo modelių įtakoje arba dėl dėmesio rinkos poreikiams apskritai, tačiau Gibsonas tuo metu pradėjo atsikratyti kai kurių aštuntajame dešimtmetyje įdiegtų gamybos gudrybių, ypač pašalindamas „volutą“ (volutę) ir pamažu grįžtant prie grifų iš vieno gabalo.

1980 m. liepos mėn. kainoraštyje yra šeši „Les Paul“ modeliai:

• Menininkas – 1299 USD
• Amatininkas – 1099 USD (tai savotiškas papuoštas pagal užsakymą)
• Pasirinktinis – 949 USD (auksinė įranga), 899 USD (nikelis)
• Pro Deluxe – 889 USD
• Standartinis – 849 USD

Kai kurių „Gibson“ darbuotojų teigimu, atrodo, kad 1980 m. Norlinas nusprendė parduoti „Gibson“. Vėliau žurnalo „Music Trade“ straipsnyje buvo rašoma, kad 1981 m. Norlinui teko nepagydoma skolų našta dėl nuolatinių nuostolių muzikos versle, todėl 1982 m. buvo parduotas pelningas technologijų ir alaus padalinys. Be „Gibson“ ir „Gibson Accessories“, Norlino muzikos padaliniai apėmė Lowrey vargonus, Moog sintezatorius ir Orchestral Instruments skyrių.

Katalogo puslapiai 1983 m

Kaip mažėjančio Norlino pelno pavyzdys, vien 1982 m. Gibson pardavimai sumažėjo 30% iki 19,5 mln. USD nuo 33,5 mln. USD 1979 m. Žinoma, ne tik Gibsonas smuko. Visa gitarų rinka tiesiogine prasme žlugo, ir dauguma Amerikos gamintojų nukentėjo panašiai. Išlaidos buvo didelės, ekonominės aplinkybės ir valiutų svyravimai jiems priešinosi, o Japonijos konkurentai didino spaudimą.

Remiantis pirmininko Nortono Stevenso pranešimu akcininkams, bendri Norlin nuostoliai muzikos versle buvo dideli: „Nuostoliai dėl veiklos prieš 22,6 mln. USD nurašymą buvo 11 mln.“, – sakė jis. Norlinas „palaikė muzikos verslą, kurio svarba pastaraisiais metais sumažėjo“, – tęsė Stevensas, pateikdamas gerą veidą blogai vaidybai. Jis tvirtino, kad Norlino tikslas buvo „investuoti į darbą, kad būtų naudingas būsimas pelnas“. 1984 m. Stevensas paliko „Norlin“ direktorių tarybą.

Maždaug 1980 m. Norlinas perkėlė dalį pardavimų, rinkodaros, finansų ir administracijos personalo iš Čikagos į Nešvilį. Visa pagrindinė gamyba dabar buvo Nešvilyje, o Kalamazoo gamykla buvo paversta specialia gamyba pagal specialius užsakymus, taip pat bandžos ir mandolinas. Gamyklos vadovas Jimas Durlo 1982 m. žurnalui „Disc International“ sakė: „Dabar gamykloje daugiausia gaminami specialūs modeliai, kuriuos mes vadiname „custom shop“, mažomis partijomis po 25–100, kartais šiek tiek daugiau. Kalamazoo yra daugiau kaip didžiulės dirbtuvės ir didžiuojamės savo tradicijomis ir įgūdžiais.

Bėdos Kalamazū

1983 m. liepos mėn. Gibsono prezidentas Marty Locke informavo Jimą Durlo, kad Kalamazū gamykla bus uždaryta. Paskutiniai darbai Kalamazū buvo pagaminti 1984 m. birželį, o gamykla buvo uždaryta po trijų mėnesių, po daugiau nei 65 metų ištikimos tarnybos nuo Gibsono pastato pastatymo. Tai buvo labai įdomus laikotarpis ilgą laiką gamykloje dirbusiems vadovams ir darbuotojams.

Vienas darbuotojas sako, kad žmonės žinojo, kad Kalamazū gamykla netrukus bus uždaryta: „Negana to, Kalamazū gamykla griuvo – labai senas pastatas, iki šiol praeityje istorijoje. Nešvilio gamykla buvo nauja, didelė, puiki produkcija. . Kas dar labiau pablogino reikalus, tai, kad neįmanoma remti dviejų gamyklų verslo vienu metu, ir buvo tik vienas pasirinkimas. Šis stebėtojas taip pat pastebi, kad verslo požiūriu tikrai būtų lengviau dirbti tik su Nešvilio gamykla, priimtinesnėmis darbo sutartimis ir kaštais.

Timas Shaw taip pat primena tuos praeities tikslus. "Jim Durlo, jo nuopelnas, sunkiai kovojo, kad Kalamazū gamykla nebūtų uždaryta, bet pralaimėjo. O kai pasirodė pranešimas, jis surinko visą gamyklą ir pasakė kažką panašaus. Žiūrėk, jie nusprendė uždaryti gamyklą. Dirbote įmonei jau seniai ir labai atsiprašau, kad taip atsitiko, bet jūs visi esate profesionalai, seniai čia esate, turite tradicijas, kuriomis galite didžiuotis, o kaip mes susitraukiame prieš uždarymą, aš noriu kad išliktumėte profesionalus. Išeikite su šypsena.

„Ir aš manau, kad didžiąja dalimi jie būtent tai ir padarė, – tęsia Shaw, – bet buvo labai skaudu matyti, kaip kiekvieną penktadienį dingdavo 30–60 žmonių. Manau, kad Dyurlo padarė viską, ką galėjo palaikymo dvasios atžvilgiu. ir viską laikantis profesinėje sistemoje. Keliems svarbiems veikėjams buvo pasiūlytos pareigos Nešvilyje, tačiau Durlo kartu su Marvu Lamu, kuris dirbo su Gibsonu nuo 1956 m., ir J. P. Motesas, kuris su Gibsonu buvo maždaug tiek pat laiko, nusprendė išvykti. Jie išsinuomojo dalį Kalamazoo gamyklos ir 1985 m. balandį įkūrė gitarų kompaniją „Heritage“. Šį verslą jie tęsia ir šiandien: „Heritage“ turi 15 darbuotojų, 35 modelių liniją ir 1992 m. pagamino apie 1500 gitarų. Kaip sako Marvas Lamas: "Mes visi užaugome kurdami gitaras ir nieko daugiau nežinojome. Galėjome susirasti kitą darbą, bet norėjome daryti tai, ką išmanome geriausiai."

Sutelkite dėmesį į Nešvilį

Nors Nešvilio gamykloje pagrindinis dėmesys buvo skiriamas didelėms kelių „Gibson“ modelių partijoms, tai pamažu pasikeitė, kai ji priprato prie naujos įmonės vienintelės gamybos įmonės vaidmens. Pavyzdžiui, 1983 m. Nešvilis išleido „Spotlight Special“ – ribotą leidimą naudojant skirtingus komponentus.

Iš pašalintų modelių – The Paul and The SG – gamybos liko veržlė. Medienos aikštelėje buvo rasti keli siauri banguoto klevo gabalai. Nešvilio vadovai sujungė šiuos elementus ir pridėjo raudonmedžio fanerą bei tamsius apvadus iš Chet Atkins modelio. Kokteilio rezultatas buvo Les Paul Spotlight Special, kurio korpuse tarp dviejų klevo „sparnų“ buvo išskirtinė centrinė graikinio riešuto juostelė. Atrodo, kad modelis simbolizuoja oficialų „Custom Shop“ padalinio atidarymą Nešvilyje su „Custom Shop“ logotipu ir serijos numeriu, esančiu galinėje galvutės dalyje, po kurio yra data „83“ ir trys skaičiai.

1983 metais pasirodė ir ilgiau gyvenantis modelis „Studio“. Gibsonas nusprendė, kad jiems reikia pigesnės „Les Paul“ gitaros, kaip sako vienas iš dizainerių komandos: „Mes nuėmėme visą blingą“. Tai iš esmės reiškė nepririšimą prie kūno ir kaklo, o tai reiškė tiesesnį žvilgsnį į priekį. Bruce'as Bohlenas prisimena modelio vardo parinkimo procesą, kuris niekur nenuėjo, kol Bohlenas tą vakarą apsilankė studijoje: „Mano galvoje užsidegė lemputė ir aš pagalvojau, pavadinkime ją Studija. Kas gali būti labiau siejama su Miškas nei studija?". Devintojo dešimtmečio viduryje Bohlenas tapo Gibson rinkodaros ir plėtros viceprezidentu, o 1986 m. paliko įmonę po 19 sunkaus darbo metų.

„Les Paul Studio“ pirmą kartą pasirodė sausio mėnesio kainoraštyje už 699 USD, 300 USD mažiau nei bet kuris to laikotarpio „Les Paul“. Nuo pat įkūrimo studija patyrė keletą pakeitimų. Iš pradžių jie turėjo normalaus dydžio kūną, bet, neįprastai Gibsonui, alksnį. Tačiau estetinės problemos susiję su naudojamu laku, greitai paskatino pereiti prie patikrinto klevo ir raudonmedžio derinio. Naujasis kėbulas buvo 1/8 colio plonesnis nei kitų Les Paul, todėl sumažėjo svoris ir gamybos sąnaudos.

Maždaug 1986 m. kai kurios studijos pradėjo gaminti juodmedžio groteles, o ne raudonmedžius – tai, jų nuomone, yra prabanga palyginti nebrangiai gitarai. Vienas „Gibson“ darbuotojas tai paaiškina taip: „Gibsonas perka tam tikros rūšies juodmedį, bet nežino, koks jis geras, kol jis nėra apdirbtas. Labai juodmedis yra aukščiausios rūšies ir naudojamas geriausiuose instrumentuose.

Gibsonas niekada nedažo grifų, todėl jūs gaunate prastesnį juodmedį su rudais dryželiais. Jis vadinamas C klasės juodmedžiu ir negali būti naudojamas brangioms gitaroms. Taigi yra visa instrumentų šeima – o „Studio“ yra puikus pavyzdys, nes jų gaminama daug – naudojant raudonmedį arba C klasės juodmedį, priklausomai nuo prieinamumo. Jei sandėlyje yra daug C klasės juodmedžio, Gibsonas jį naudoja. Jei dėl kokių nors priežasčių baigiasi, naudojamas raudonmedis“.

Early Studios turėjo taškų žymeklius, standartinius pigiems Gibson modeliams. Apie 1990 metus jie pradėjo dėti stilingesnę „trapeciją“ – rinkodaros sprendimą patrauklesnei išvaizdai. Praėjus keleriems metams po 1984-ųjų, pasirodė variantas su surištu korpusu ir kaklu – „Studio Standard“, o kitas variantas – „Studio Custom“ su paauksuota aparatūra. 1993 m. „Studio“ vis dar buvo pigiausias „Les Paul“ Gibson serijoje – 899 USD.

Parduodu Gibson

Kaip galbūt prisimenate, Norlinas „Gibson“ pardavė apie 1980 m. 1985 m. vasarą jie pagaliau rado pirkėjų, o 1986 m. sausį Henry Yushkevich, Davidas Berrymanas ir Gary Zebrowskis įsigijo visą Gibsono verslą už neskelbiamą sumą (įvairiais skaičiavimais, tuomet spauda siekė nuo 5 iki 10 USD). milijonas). Tuo metu pagrindinis Norlino verslas buvo spaudos verslas, o Gibsonas buvo paskutinis kadaise didžios muzikos imperijos kūrinys, kurį buvo galima parduoti.

Yushkevich, Berryman ir Zebrowski pirmą kartą susitiko aštuntojo dešimtmečio pabaigoje, kai studijavo Harvarde. Juškevičius įgijo inžinerijos ir investicinės bankininkystės specialybę, Berrymanas – finansus, o Zebrovskis – rinkodarą. Be to, labai svarbu, kad Henry Juszkiewiczius buvo gitaros entuziastas, gitaristas, mėgęs Gibsono instrumentus: „Jis tikras gerbėjas“, – sako vienas iš darbuotojų.

Jie trys kartu pradėjo verslą, 1981-aisiais susibūrė ir pinigus praradusią elektronikos įmonę pavertė pelningu verslu. Kai 1986 m. jie nusipirko Gibsoną, Juškevičius tapo prezidentu, Berrymanas – finansų viceprezidentu, o Zebrowskis toliau vadovavo elektronikos verslui.

Pagal naujus savininkus

Iškart pasikeitus savininkams buvo atleista daug žmonių, įskaitant gamyklos vadovą, kokybės kontrolės vadovą ir daugelį kitų. Nedaugeliui tai bus populiarus pirmasis žingsnis. "Buvo baisu, - prisipažįsta vienas liudininkas 90-ųjų pradžioje, - bet Henris gavo tai, ką gavo. Sprendžiant iš rezultatų, jis atgaivino kompaniją iš mirties."

1986 m. pradžioje V. Juškevičius žurnalistui prisipažino, kad, kaip pats sako, pertvarko „Gibson“ gamybą. Jis teigė, kad atnaujintas „Gibson“ bus ypač agresyvus kurdamas ir išleisdamas naujus produktus, ir teigė, kad jie būtų kaip niekad išradingi pardavimų ir rinkodaros srityse, kai bus konkurencingesnės kainos.

„Gerai pavyko, – šiandien sako V. Juškevičius, – bet aš tikrai žinojau, kad pirmiausia bus dveji pragaro metai. Kreipdamasis į vis populiarėjantį Les Paulą, Juszekwiczius sako paveldėjęs blogus Gibsono ir paties Les Paulo santykius. "Lesas, aišku, buvo suinteresuotas savo gitarų sėkme ir jos jas nužudė, todėl jis buvo labai susierzinęs. Lesas gyvena Naujajame Džersyje ir Krameris (vietinis gitarų gamintojas) jį matė visą laiką – net sukūrė MTV vaizdo įrašas apie tai, kokios geros yra „Kramer“ gitaros, todėl iš karto susisiekiau su Lesu, ir tai išsprendė problemą. Išklausiau, ką jis pasakė: jis norėjo pamatyti pigų „Les Paul“ mūsų „Epiphone“ linijoje, pavyzdžiui, ir galiausiai kelerius metus tai įgyvendinome.

JT Riboloffas prie Gibson prisijungė 1987 m., persikėlęs iš Nešvilio iš gimtosios Kalifornijos, kur dirbo gitaros liutininku. Jis buvo priimtas į Gibson Custom Shop ir netrukus pradėjo dirbti su naujais modeliais. Timas Shaw buvo perkeltas iš Custom Shop ir plėtros skyriaus į Gibsono tarptautinį skyrių ir dažnai skrisdavo į Korėją, kad padėtų išplėsti „Epiphone“ liniją. Jis paliko Gibsoną 1992 m., po 14 metų įmonėje.

„Senos ponios“ ir pamestos specifikacijos

1985 metais buvo išleistos dvi naujos Les Paul „kopijos“. Gibsonui dabar puikiai atstovavo nuolatinė paklausa slegiančioje senovinėje Les Paul rinkoje. Devintojo dešimtmečio paveldo serija buvo tik dalinė garsiojo senojo Les Pauls kopija. Pakartotinis leidimas buvo kitas žingsnis – ir pirmyn, ir atgal tuo pačiu metu.

1985 m. vasario mėn. kainoraštyje nurodyta 1299 USD vertės „Re-issue Goldtop“ ir 1599 USD kainuojanti „Sunburst Re-issue“ (pastebimai brangesnė už kitą brangiausią „Les Paul“ gitarą, įprasta „Custom“ už 1049 USD). Paprastai tai buvo aukštos kokybės esamų „Standard“, „Goldtop“ ir „Sunburst“ modelių versijos, pastarosios su pasirinkta banguota klevo viršūne. Tada Gibsonas pamažu stengėsi pagerinti savo pakartotinių leidimų „autentiškumą“, paskatintas nuolatinio klientų, ieškančių tobulos šeštojo dešimtmečio šventų instrumentų kopijos, paklausos.

„Kai atvykau į Gibsoną 1987 m., „Les Paul Re-issue“ buvo tik standartas su banguotu viršumi, – sako Riboloffas. – Lėtai, bet užtikrintai mums buvo leista judėti toliau. Pagrindinis „Re-issue“ modelis paprastai vadinamas „59 Re-issue“ dėl bendro panašumo į 1959 m. „Sunburst“. Nuo pat jos pristatymo 1985 m. buvo atlikti nedideli "koregavimai", įskaitant: mažesnę "retro" galvutę; išskirtinai graži klevo viršūnė; naujas viršutinis profilis, kad geriau atitiktų pradines kūno kontūras; pakeisti kaklo gydymą dėl tų pačių priežasčių; šiek tiek sumažėjęs kaklo pasvirimas; Holly fanera ant galvos; teisingas griovelis tembro bloko įpjovai; seno stiliaus Tune-o-matic tiltas ir ilgesnis kaklo liežuvis, kur kaklas jungiasi su kūnu. Tokia buvo „naujojo“ 59 pakartotinio leidimo, pristatyto 1993 m. NAMM, būklė, Gibsono artimiausia specifikacijas 50. Kitas Pats dalykas, kad nustatyti šias prarastas specifikacijas buvo darbas.

Riboloffas sako: „Pakartotiniam leidimui pažiūrėjau turbūt 25 skirtingus Les Paul Sunbursts iš 1958–1960 m. Jie visi buvo skirtingi“, – juokiasi jis. Pavyzdžiui, jis sako, kad nė viena galvutė nebuvo tokia pati. „Tunningo kaiščiai gali būti judinami pirmyn arba atgal, kaklo išlinkimas prasidėjo kitoje vietoje, slinktys buvo trumpesnės arba logotipas kitoks, – sako jis. „Tuomet dar nebuvo kietų technologijų, todėl jie visi skirtingi. Tiesą sakant, nėra vieno „teisingo“ egzemplioriaus. Taigi, turėdami šiuos 25, paėmėme geriausią kiekvieno įrankio – apdailą, profilį ir tt – ir viską sudėjome.

Timas Shaw prisimena garsiąsias „senas damas“ Gibson, kurios 50-ųjų didžiųjų modelių eroje gamykloje atliko daug rankų darbo. „Jie kiekvieną kartą skirtingai šlifavo senus modelius, – sako jis. – Mane tiesiog supykdė, kai skirtingi žmonės man pasakė: o, čia turėtų būti Gibsono logotipas, o ten turėtų būti žodžiai „Les Paul Model“. pagalvok, sakiau, tos moterys, kurios priklijavo užrašus, ar išmatavo?

„Kokia yra teisinga ankstyvojo Les Paul specifikacija?“ Shaw juokiasi iš klausimo be atsakymo ir daro išvadą: „Kas žino!

Vienas „Les Pauls“ aspektų, paliekantis mažiau vietos diskusijoms, yra jų svoris. Kai kurie yra sunkesni už kitus, bet apskritai Les Paul yra sunki gitara. Gibsonas buvo pasiryžęs ką nors padaryti. Svorį daugiausia lemia raudonmedžio tankis. J. T. Riboloffas atkreipia dėmesį į kraštutinumus: „Galite turėti du vienodo dydžio gabalus, vienas gali sverti du kilogramus, o kitas – dešimt. Skirtumas yra dėl to, kiek mineralų, kuriuos medis pasisavina augdamas, ypač silicio. Žinoma, nenaudojame itin sunkių medžiagų. Tai tinka amatams, labai tinka mažiems mediniams plaktukams“, – juokiasi jis.

Rentgeno ir šveicariško sūrio efektas

Naujieji savininkai paveldėjo norą sumažinti raudonmedžio svorį. Nuo 1982 m. Nešvilis gręžia daugybę mažų ertmių į „raudonąją“ Les Paul kūno pusę, kai kurie stebėtojai taktiškai vadina „šveicariško sūrio“ efektu. Žinoma, įrengus klevo viršūnę, šios skylės buvo nematomos, išskyrus turbūt keliaujančius muzikantus, kurie atkreipė dėmesį į oro uosto rentgeno spindulius.

"Nemanau, kad garsas labai skiriasi", - sako Timas Shaw iš "Šveicariško sūrio", nes skylės yra per mažos, kad veiktų kaip rezonuojančios ertmės. O naujasis Gibsono prezidentas Henry Yushkevich pabrėžia: "Tai nėra t nesikeičia modelio garso charakteristikos. Mes jį išbandėme. Tilto zona turi absoliučią reikšmę garsui. Jei ką nors darysite jungiklio srityje, tai neturės jokios įtakos garsui. Žinoma, klevo viršūnė yra tvirta ir daug ką apibūdina garse. Taigi darome gitarą geresnę: ji patogesnė, bet vis tiek skamba gerai.“ Raudonmedžio ertmės vis dar naudojamos „Les Paul“ modeliuose, išskyrus kai kuriuos „Re-issues“.

Pirmasis tikras bandymas išspręsti Les Paul svorio problemą įvyko su naujuoju Les Paul Custom Lite, pristatytu 1987 m. Ji turėjo profiliuotą nugarėlę, kuri buvo grynai Fender stiliaus, o dėl to pasirinkta mediena sumažino svorį ir padarė gitarą patogesnę. Jis kainavo daugiau nei įprastas „Custom“, tikriausiai dėl papildomų gamybos sąnaudų (rugsėjo mėn. bazinių modelių kaina buvo 1170 USD už „Custom“ ir 1249 USD už „Custom Lite“) ir truko iki 1989 m.

Tuo pačiu metu, 1988 m., Gibsonas pristatė tokio paties profilio „Les Paul Studio“ versiją „Les Paul Studio Lite“ (vėlgi, 1988 m. vasario mėn. kainoraštyje „Studio“ kaina yra 909 USD, o „Studio Lite“ – 974 USD). Tačiau metais anksčiau Gibsonas atrado chromitą. Tai dar vienas balsa medžio pavadinimas, kilęs iš pirmojo lotyniško pavadinimo žodžio ochroma pyramidicale ir ochroma lagopus. Balsa pasižymėjo geromis rezonansinėmis savybėmis ir, priešingai populiariems įsitikinimams, tikrai nėra pigi, kainuoja apie keturis kartus daugiau nei, pavyzdžiui, raudonmedis. Pirmą kartą Gibsonas ją panaudojo kaip korpuso įdėklą, kad palengvintų savo naująją USI klevo viršutinę elektrinę gitarą 1987 m.

Gibsono kūrimo skyriuje dirbęs meistras Matthew Cline'as bandė padaryti Les Paul ertmę, tačiau joje neužteko galios „mėsai“, su kuria siejami įprasti Les Pauliai. Kitas Gibson Custom Shop darbuotojas Mike'as Woltzas naudojo balsa įdėklus Gibson Chet Atkins SST modeliui, todėl Kline ir Woltz pradėjo taikyti tas pačias idėjas Les Paul.

1990 metais „Studio Lite“ pakeitė specifikacijas: gavo chromito (balso) įdėklus, normalią plokščią nugarą, plonesnį kaklą, numetė apie kilogramą svorio. Korpuso išpjova palieka tiltą ir galiuką, sujungtą su apačia, o erdvė aplink jį užpildyta balsa įdėklais (kurios Gibsonui jau supjaustytos pagal dydį). Tačiau šios naujos eksperimentinės gitaros nesulaukė didelio populiarumo, todėl netrukus nusprendė atsisakyti jų išleidimo, grįždami prie tradicinių technologijų.

„Negibsonas“ M-III

1991 m. M-III buvo Gibsono radikaliai naujo stiliaus gitara su lankstesniais laidais, tačiau ji neprigijo. Atsižvelgdamas į RD ir Artist susijungimą, prieš dešimt metų Gibsonas naudojo neįprasto M-III elektroniką labiau pažįstamuose Les Pauls.

J.T.Riboloffas sugalvojo M-III idėją ir iš pradžių norėjo, kad tai būtų dviguba humbucking gitara. Vadovybė atkreipė dėmesį į kitų H-S-H konfigūracijų populiarumą, o M-III pareigingai pasirodė su trimis pikapais. „Mano tikslas buvo pateikti 5 krypčių jungiklį bet kokiam Stratocaster ir Les Paul konfigūracijos pasirinkimui“, - sako Riboloffas. Deja, „Gibson“ klientai M-III dizainą ir elektroniką suprato pernelyg „negibsonišką“ ir instrumento įsigyti neskubėjo.

Todėl schema buvo pritaikyta dviem Les Paul modeliams – Classic/M-III ir Studio Lite/M-III. Riboloffas mano, kad „Studio Lite“ geriau atitinka M-III garsą – lengvesnio korpuso garsas puikiai dera su patobulintomis grandinės garso galimybėmis. Classic/M-III buvo pašalintas 1992 m., o Studio Lite/M-III išliko kataloge iki 1993 m.

Ploni grifai ir paukščių akys

J.T.Riboloffas išsiaiškino, kad gitaristai, kurie „Custom Shop“ prašė specialių, unikalių jam pagamintų gitarų, norėjo plonesnių kaklų, kaip 1960-ųjų „Sunburst“. Henris Juškevičius pastebėjo susidomėjimą, kurį NAMM sukėlė tokio instrumento pavyzdys, ir liepė Riboloffui pradėti kurti gamybos versiją. Ji pasirodė 1990 m. ir buvo vadinama klasika. Po poros metų taip pat pasirodė 60 Re-issue ir Re-issue Sunburst 60-ųjų stiliumi.

Juškevičius nusprendė, kad „Classic“ turėtų šiek tiek išsiskirti iš kitų modelių, ir primygtinai reikalavo „1960“ logotipo ant gitaros apsauginio skydo, kad pabrėžtų plono kaklo šaltinį ir „retro“ stiliaus galvą. Dėl atvirų humbukerių „Classic“ garsas buvo modernesnis.

Iš pradžių Riboloffas siekė, kad klasika taptų „plokštesnė“ ir „išblukusi“, kad ji būtų panaši į kai kuriuos ne tokius įspūdingus „Sunbursts“, kuriuos gitaristai, tokie kaip Jimmy Page'as, retkarčiais lipdavo ant scenos. 1992 m. į liniją buvo įtrauktas „Classic Plus“, o „Plus“ reiškė gražesnę viršutinę dalį nei įprasta „Classic“ – iš tikrųjų ji nebuvo pakankamai gera mediena prieš „Re-issue“ reikalavimus, bet vis tiek pakankamai gražus, kad būtų verta papildomo. .

1993 m. batviršio gradacija tapo dar labiau nuoseklesnė, kai buvo pristatytas „Classic Premium Plus“ (pats geriausias), „Classic Birdseye“ (su būdingu klevo raštu, paprastai vadinamas „paukščio akimi“) ir „Classic Premium“. Paukščio akis. Panašūs skirtumai atsirado „Custom“ linijoje, kai 1992 ir 1993 m. buvo pristatyti „Custom Plus“ ir „Custom Premium Plus“.

Po Južškevičiaus efektyvios (ir įspūdingos) operacijos, kuria siekiama grąžinti Gibsoną į gyvos legendos statusą, įmonė įžengė į erą, kurią galima pavadinti stabilumo laikotarpiu. Pagrindinį Gibsono strategijos principą, kuris buvo įgyvendinamas nuo 90-ųjų antrosios pusės, galima suformuluoti kaip „kokybė ir autentiškumas“. Kompanija be didelio šturmo, bet pastoviu tempu pasiekė, kad visų pagrindinių gitarų modelių kokybė ir charakteristikos būtų pripažintos beveik visų (išskyrus pačius konservatyviausius Vintage šalininkus), kad jos besąlygiškai atitiktų Gibsono pavadinimą. Šią paiešką vainikavo 2002 m. „Les Paul Standard“. optimalus balansas tarp klasikinių tradicijų ir šiuolaikinių technologijų.

Radikalūs eksperimentai, tokie kaip M-III ar Hawk serijos, nebuvo laikomi geriausia idėja, todėl bendrovė daugiausia dėmesio skyrė savo klasikinių modelių, o pirmiausia LesPaul, gamybai. Be to, supratusi, kad per didelis susižavėjimas to paties modelio modifikacijų skaičiumi kenkia gamybos efektyvumui, įmonė rimtai ėmėsi peržiūrėti visą Les Paul seriją, siekdama kuo subalansuotą asortimentą, bet be smulkmenų.

Tačiau „Les Paul Standard“ variantų skaičius išliko gana didelis, nes šie „svarbiausi“ Les Paul yra taip geidžiami savo gerbėjų, kad nori kuo daugiau ir tuo pačiu kitokių. Todėl „Standard“ linijoje buvo išsaugotas „Premium Plus“ modelis, kuris nuo bazinio modelio skiriasi „menišku“ klevo raštu (tačiau kitos klevo gradacijos jau praeityje). Kitos ligos nešiotojams – priklausomybei nuo senovinių gitarų, komplikuojantiems perteklinių pinigų stygių, siūlomas Faded variantas, imituojantis kilnų spalvų blukimą (be fizinio nusidėvėjimo imitacijos). Tiems, kuriems atsibodo variacijos klasikine saulės spindulių tema, pažiūrėkite į drąsesnes Limited Edition serijos spalvas. Ir galiausiai, „Standard“ serijoje yra „dviejų ragų“ DC Plus variantas, kuris pasirodė kaip Gibsono atsakymas į agresyvią PRS rinkodarą. „Classic“ serija buvo pašalinta iš klevo tematikos gradacijų, o tai buvo protingas žingsnis, nes konceptualiai tai labiau paprastas muzikantų, o ne kolekcionierių įrankis.

Verta paminėti, kad sumažinęs standartinio apdailos variantų skaičių ir atėmęs iš jų „Classic“, „Gibson“ dosniai pasirinko „Plus“ variantą su visu klevo raštu „Les Paul Studio“ linijoje. Kitas svarbus šios serijos papildymas yra į žanrą orientuoti baritonai, kurie traukia į žemesnius derinius.

Kai kurie gamybos Les Paul modeliai buvo perkelti į Custom Shop. Tai taikoma „Les Paul Custom“ ir „Les Paul Special“ su P90. Tiesa, nereikėtų manyti, kad jie paliko vakuumą. Nišą, likusią po Custom gamybos perdavimo, užpildė „Supreme“ modelis. Be būdingo įkloto, nuo standartinio ji pirmiausia skiriasi tuo, kad gitara turi klevo „dangtelius“ iš abiejų pusių (tuo pačiu metu AAAA klasės klevas naudojamas versijose su skaidria danga). Žinoma, pati gitaros klasė paprastai yra aukštesnė. Kalbant apie specialiąją seriją, ji vis dar gamina nebrangius amerikietiškus „Les Pauls“, bet su įprastais humbuckeriais. Logiškas žingsnis, atsižvelgiant į tai, kad jaunoji karta, kuriai yra skirti specialieji gaminiai, vargu ar įvertins P90 žavesį, skirtingai nei kolekcionieriai, kurie yra pagrindinė Custom Shop klientai.

Pati „Custom Shop & Historic“ instrumentų linija (pilnas padalinio pavadinimas) sulaukė labai greito „Gibson“ plėtros. „Gibson Custom Shop“ veikla apima šias sritis:

• Senovinių gitarų kopijos. Taikant Les Paul, tai reiškia 57–60 erą, kai buvo gaminamos tos gitaros, kurios dabar vertinamos šešiaženklėje vintažinėje rinkoje. Žinoma, net ir objektyviai labai didelės Custom Shop kainos šiuo atveju yra daug prieinamesnis pasirinkimas.
• Linija, paprastai vadinama Custom. Be „Les Paul Custom“, jame yra įvairių „Custom Shop“ fantazijų „elitinio Les Paulo“ tema. Iš esmės tai ribotos serijos gitaros, kaip, pavyzdžiui, dabar nebegaminama Elegant ar beprotiškai prabangi Ultima.
• Serija Artist – personalizuotos menininkų gitaros. Šioje serijoje dažnai pasirodo labai riboto tiražo gitaros, dažniausiai konkrečių instrumentų kopijos. Be to, yra gana stabilus pritarėjų sąrašas, kurį šiandien sudaro Zakk Wylde, Pete Townshend, Joe Perry, Slash, Jimmy Page, Neal Schon. Dažniausiai tai instrumentai su originaliais techniniais sprendimais, kaip Jimmi Page ar Joe Perry gitarų elektronika, arba su radikaliais (tradiciniams Les Paul) atnaujinimais, pavyzdžiui, EMG (Zakk Wylde) ar Floyd Rose (Neal Schon) pikapai.

Be to, negalima ignoruoti tokios „Custom Shop“ veiklos, kaip unikalių pagal užsakymą pagamintų gitarų kūrimas. Ir šioje srityje Gibsonai neabejotinai yra neprilygstami proginių gitarų srityje. Tarp įmonės klientų yra ne tik muzikantai ar kolekcininkai – bet ir „didieji vardai“ iš didelių įmonių, prekių ženklų, asociacijų ir kt. Tokios įmonės kaip „Hummer“, „Zippo“ ar „Playboy“ žurnalas mano, kad prestižiniu dalyku paminėti įvykį ar pasimatymą su Gibsono proginės gitaros dizainu. Kartais tai būna ypatingų formų „temoje“ gitaros, bet visais kitais atvejais – „Les Paul“, žinoma, su unikalia apdaila.

1) Pirmasis modelis Les Paul pasiūlė gitaristas Les Paulom 1945 metais įmonė gibsonas, tačiau gitaros milžinas tuo metu atsisakė minties išleisti tvirtą korpusą gitarą ir tik po sėkmės 1952 m. Fender Telecaster ,Gibsonas nusprendė paleisti Les Paul, specialiai šiam elektrinės gitaros kūrėjui buvo pakviestas prisijungti prie įmonės kolektyvo

2) Gibsonas Lesas Paulas ne pirmoji elektrinė gitara iš prieš tai buvusios linijos, pusiau akustinė buvo pagaminta dar XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje Gibson ES-150, kai kurie šios gitaros elementai persikėlė į Les Paul

3) Jie sako, kad jis Les Paul pasiūlė ne tiek už naują elektrinę gitarą, o būtent galinės dalies vietą, taip pat aukso ir juodos spalvos. Auksinė – todėl elektrinė gitara atrodys brangesnė, o juoda – tokio instrumento pirštai juda greičiau

4) Pirma Gibsonas Lesas Paulas gaminami dviem modeliais: auksinis viršus yra įprastas modelis ir Pasirinktinis su geresne priedais

5) Gibson Les Paul Custom buvo pramintas „juoduoju gražuoliu“ dėl juodos dažų spalvos. Pati elektrinė gitara buvo sudaryta iš raudonmedžio, taip pat buvo aprūpinta kitais pikapais.

6) Įmonė 1954 m Gibsonas paleidžia modelį Jaunesnysis taip plečiant asortimentą. L es Paul Jaunesnysis, Visų pirma, jis skirtas pradedantiesiems gitaristams. Reikia pridurti, kad savikaina Jaunesnysis buvo žymiai mažesnis nei Gibsonas Lesas Paulas tačiau vietoj dviejų humbukerių jis turėjo tik vieną vienintelį, taip pat šiek tiek kitokį galiuką

7) 1955 m. viduryje pradedama gamyba Gibson Les Paul TV. Toks pavadinimas buvo sugalvotas, nes elektrinė gitara turėjo spindėti nespalvotų televizorių fone, tačiau įgyvendinimas nepasiteisino.

8) Taip pat išeina 1955 m Specialusis Gibson Les PaulŠi elektrinė gitara yra nuostabi tuo, kad turi du P-90 vienetai

9) Gibson Les Paul Standard atnaujinta tris kartus 1958 m., 1968 m. ir 2008 m

10) Tarp garsių muzikantų, kurie grojo toliau Gibsonas Lesas Paulas galima vadinti Keithas Richardsas iš Riedantys akmenys, Erikas Claptonas, Jimmy Page

Priduriame, kad šios gitaros indėlio į XX amžiaus roko muziką negalima pervertinti lygiai taip pat Telecaster , Gibsonas Lesas Paulas yra labiausiai atpažįstama gitara pasaulyje, kas yra verta dėmesio, šiomis elektrinėmis gitaromis groja visiškai skirtingų stilių muzikantai nuo džiazo, funk, rokenrolo ir baigiant labai sunkiais, tokiais kaip black metal ir heavy metal, tai taip pat Verta paminėti, kad net daugelis punk muzikantų groja tiksliai Les Polah