Kas yra Clave (toliau – Clave) ir kaip pagal jį šokama? Afro-kubietiška muzika Clave muzikos instrumentas.

Kas yra Clave (toliau – Clave) ir kaip pagal jį šokama?
Klavas, tradiciškai, - medinis įrankis, sudarytas iš 2 pagaliukų, kurie yra bakstelėję vienas į kitą, kad sklinda spragtelėjimas arba duslus garsas. Šiuolaikinis klavas gali būti plastikinė tuščiavidurė stačiakampė „dėžutė“, kuri laikoma rankoje arba pritvirtinama prie stovo su būgnais, kurią sudaro: tembalai (timbalai), karvės varpelis (karvės varpas), cimbolai (cimbolas), medinė kaladėlė (medinė kaladėlė - tuščiavidurė). medis, naudojamas kaip mušamasis instrumentas) ir kt.

Kartais klavės ritmą kuria kiti atlikėjai: būgnininkas bakstelėdamas į būgno korpusą, muzikantas, grojantis kongas ar bongo; net dainininkas, pianinas ar kitas instrumentas gali nustatyti klavio ritmą. Ispanų kalba žodis „Clave“ reiškia „raktas“, kažkas panašaus į „ raktažodį“ arba „šifro raktas“. Salsos muzikoje clave ritmas yra pagrindinis, nustatantis dainos toną ar struktūrą. Būtent klavos ritmu vadovaujasi visi kiti ansamblio instrumentai ir dainos atlikėjas. Ir nors kai kuriose salsos melodijose to galite negirdėti, iš esmės ritminė struktūra bet kokia salsa visada atitinka klavio ritmą. Yra keletas klavių tipų (modelių), tarp jų yra ir Son Clave. Jis naudojamas klasikiniame Niujorko Karibų salos stiliuje, o „niujorkiečiai“ taip pat mėgsta šokti „ant 2“.
Tai dviejų taktų schema, per 4/4 (keturis ketvirčius) laiko (grojama per 2 muzikinius taktus, kiekvienas iš jų turi 4 taktus (skaitas), t. y. 8 taktus). Bet pats klavio garsas (tapšnulys) išgaunamas tik iki tam tikros balos. Taigi, klavio miegas yra padalintas į dar 2 modelius: 3/2 ir 2/3. Pirmuoju atveju (3/2 klave) smūgiai patenka į 1, 21/2, 4, 6, 7 skaičių. O klave 2/3 baksteli 2, 3, 5, 61/2, 8 (žr. 1 priedą) . Klavas suteikia sudėtingą, sinkopuotą ritminės struktūros netolygumą: pirmiausia sukuriama įtampa 3 palietimų grupėje, o tada ši įtampa išsprendžiama 2 paspaudimų grupėje, po vieną kiekvienoje iš dviejų muzikinių taktų. Taip atsitinka todėl, kad iš pradžių bakstelėjama tarp, o paskui kartu su pagrindiniais 8 dūžiais; tarsi du instrumentai grotų vienu metu – vienas 4/4, o kitas 3/4. Ši sinkopė sužavi patyrusius „2“ šokėjus, kurie išskirtinai gerai girdi muziką ir tikrai gali „šokti muziką“ bei suteikia savo šokiui, jausmams, judesiams kitokią kokybę.
Galbūt girdėjote posakį „šokti į klavą“, naudojamą Niujorko „2“ mambo apibūdinimui. Reikalingas aiškumas. Tai iš tikrųjų reiškia, kad clave ritmas pridedamas prie 8 ritminių ritmų, sudarančių salsos struktūrą, ir taip prisideda prie to, kaip jaučiame ir šokame muziką. Bet mes šokame ne tiesiogine prasme, t.y. mes nesiimame žingsnių dėl visų smūgių, kuriuos skleidžia clave instrumentas. Pavyzdžiui, 2/3 klava skamba 2, 3, 5, 61/2, 8, o mes žengiame žingsnius 1, 2, 3, 5, 6, 7, taigi sutampa tik pagal skaičių 2, 3 ir 5 s įrankis. O 3/2 klavė baksnoja į 1, 21/2, 4, 6, 7, o mes žingsniuojame į 1, 2, 3, 5, 6, 7 – t.y. 1, 6 ir 7 sąskaita sutampame su instrumentu. Kaip pavyzdį, kaip Clave verčia mus jaustis ir judėti, mes pertraukiame 2 ir 6, bet lūžis ant 6 yra išraiškingesnis nei 2, kai šokame pagal 3/2 klavio muziką, nes 6 lūžis krenta „ant klavio“, bent jau tada, kai tai aiškiai girdima muzikoje. Ir atvirkščiai, kai melodijos, pagal kurią šokame, struktūra yra 2/3 kdave, 2 pertrauka yra stipresnė nei 6 pertrauka.
Klave visada vienu taktu duoda du taktus, o kitu – tris. Klavas 2/3: pirmajame takte du dūžiai, antrajame – trys. Klava 3/2: trys dūžiai pirmuoju taktu, du smūgiai antroje. Klavio ritminei struktūrai būdinga, kad du taktai visada skamba išraiškingiau, stipriau nei trys. Taip yra iš dalies todėl, kad 2 smūgiai pašalina sinkopuotą netolygumą arba įtampą, kurią sukuria trys smūgiai. Kai sulaužome 2 ir 6, mes iš tikrųjų keičiame kūno judėjimo kryptį kartu su stipriausiu ritminiu stresu. Taigi, nors mes žengiame ne į kiekvieną klavės smūgį, mes atliekame pagrindinį kūno judesį (krypties pakeitimą) iki pagrindinio klavės smūgio, kuris pašalina įtampą. Šia prasme mes „šokame į klavą“. Ir šis šokio stilius reiškia, kad mes akcentuojame pagrindinį smūgį, klavos akcentavimą ant 2, sustipriname jį kūno judesiu. Šokiai pagal kitokį skaičių, pvz., pertrauka ant 1 arba 3, nereiškia, kad reikia pabrėžti, kad reikia pataikyti į 2.
Galbūt girdėjote, kad žodis „klavas“ vartojamas kitomis prasmėmis. Pirma, „rasti klavą“: kai žengiame pirmąjį žingsnį, skaičiuojant 1, „rasti klavą“ reiškia „rasti pirmąjį taktą iš aštuonių taktų“. Antra, apibūdinant didžėjaus darbą galima sakyti „dainų miksavimas ant klavio“. Tai reiškia, kad perėjimas nuo vienos salsos prie kitos vyksta aštuonių dūžių tempu. Abi šios išraiškos naudoja tiksliai klavų skaičių – aštuonis reguliarius dūžius, o ne patį instrumento kuriamą ritmą.
Ir galiausiai, trečias posakis „klavų keitimas“ – kai dainoje skaičiuoti vėl pradedama iškart po 4 dūžių, o ne po 8. O kai taip nutinka, šokėjas iškrenta iš ritmo, nes mes šokame ant 8 ritmų. Labiau patyrę šokėjai, pajutę šį „klavų pasikeitimą“, atlieka atitinkamą „perėjimą“, kad skaičiavimo pradžia sutaptų su muzikinės frazės pradžia.

Downbeat (Downbeat).
svarbu skiriamasis ženklas mambo New York "on 2" yra tai, kad didžiąją dalį judesių, posūkių ir "dekoracijų" (blizgesių) pradedame 1 ir 5 takto taktais, t.y. nusiminusi. Manny Siverio straipsnis, Mike'o Bello's Practice & Counting CD ir Jai & Candy's Timing & Speed ​​​​Instructional CD apžvalga padės išmokti atpažinti 1 ir kitus muzikos ritmus, suprasti, kaip skaičiuoti salsoje. Pavyzdžiui, CBL (Cross-Body-Lead) prasideda nuo 1 skaičiavimo, kai moteris jau žengė žingsnį į priekį dešine koja. Moterų posūkiai dažniausiai prasideda nuo 1, o vyrų – nuo ​​5. Blizgesys taip pat dažniausiai prasideda nuo 1.
Skaičius 1 yra aštuonių salsos taktų pradžia (kaip minėta aukščiau, iš tikrųjų tai yra 2 muzikiniai taktai, kurių kiekvienas turi keturis ritmus). Muzikoje ir salsa nėra išimtis, kaip taisyklė, 1 sąskaita yra ypatingas „pabrėžimas“, sustiprinimas, pabrėžimas - žemas ritmas. Tai stipriausias takto ritmas ir geriausiai girdimas. Atitinkamai, šokėjas tai jaučia kaip savotišką smūgį, ritmo „stiprumą“. Tada yra kitas, šiek tiek ne toks stiprus, skaičius 5 (antrojo muzikinio takto pradžia - antrasis keturi ritmai), kuris dažnai pasisuka. Skaičiai 1 ir 5 yra stipriausi salsos ritminiai taškai, todėl šokant „ant 2“ didžiąją dalį judesių pradedame nuo 1 ir 5 taktų taktų.

Tumbao.
Tumbao reiškia konga būgnininko grojamus ritmus pagrindinėje klasikinėje salsoje. Tiksliau, jis susideda iš 8 dūžių. „Pelnas-pirštas-plakstelėjimas-pirštas-delnas-pirštas-atviras-atviras“ - klasikiniu pirštų kirpimu. Kartais skamba abiejuose muzikiniuose taktuose, kartais tik pirmose keturiose. 2 greiti smūgiai (atviras-atviras) patenka į „8 ir…“ (iš tikrųjų 8 ir 81/2), taip pat į „4 ir...“ (4 ir 41/2). Šie du greiti ritmai yra įvadas į 1 ir 5 taktų taktus, tuos pačius mažus ritmus, kuriais pradedame, kai šokame „ant 2“. Tiesą sakant, kai muzikoje aiškiai girdimi šie du greiti tumbao dūžiai, atrodo, kad tai daro poveikį šokėjui - jie „stumia“ mus žengti žingsnį ant 1 ir 5, juos šoka išraiškingiau, o kartais - mažai prieš muziką, kas suteikia šiam stiliui originalumo, savotiško vizualinio „diskretiškumo“.
Kartais „slap“ arba „slap, tumbao“ nėra aiškiai girdimas. Tačiau kai jį galima išgirsti, dažnai tai yra stipresnis ir sunkesnis Conga būgno garsas. Šis garsas sukuriamas 2 takto taktu. Tai reiškia, kad jei tumbao garsas girdimas kiekviename iš 4 dviejų taktų taktų (taip gauname 8 skaitmenis, į kuriuos šokame), tada stipriausi ritmai patenka ant 2 ir 6 skaitmenų, kur darome pertrauką, arba pakeisti kūno judėjimo kryptį, kai šokame „ant 2“.
Pradedame nuo pagrindinio downbeat ir sulaužome po klave arba tumbao
Kai Eddie Torresas pasakė, kad skaičiavimas ir pats mambo šokio stilius „ant 2“ „...logiškai patenka į salsos muzikos ritmą“, jis turėjo omenyje, kad stipriausi taktai, stiprūs takto ritmai, 1 ir 5, lemia judesių pradžia – pradėkime, nesvarbu, ar mes esame baziniai žingsniai, CBL, posūkiai ar spindesiai. Kitaip tariant, būtent taktai su ryškiausiu ritminiu stresu (1 ir 5) „priverčia“ šokėją pradėti judėti „ant 2″“. Stiprus „stūmimas“ muzikoje inicijuoja judėjimą, suteikia šokėjos judesiams išraiškingumo. Be to, kaip minėta aukščiau, atliekame 2 išraiškingiausius judesius – pertrauką ant 2 ir 6 (kūno krypties pakeitimas) – pagal pagrindinius ritminius klavio ir stipriausius konga būgno dūžius, 2 ir 6. Taigi, nesvarbu, ko mes ėmėmės muzikinis pagrindas(stiprūs downbeats, claves ar tumbaos), mūsų billing ir mambo šokio stilius reiškia kūnu išreikšti tai, kas išreiškiama salsos melodijos struktūroje stipriais ritmų dūžiais. Šie stiprūs muzikos ritmai turėtų atspindėti išraiškingiausius, pagrindinius kūno judesius. Pradedame nuo 1, nutraukiame ant 2. Tuo standartinis Niujorko stilius „ant 2“ skiriasi nuo kitų, kai nutraukiamas 1, 3 ir tt ... ir nepradėkite judėti ant 1 skaičiaus. Kur šokėjai žengia 2, 3, 4 ir 6, 7, 8 žingsnius, pavyzdžiui, Razz M' Tazz stilių, taip pat kai kurių stilių palladium, pobūvių ir tarptautinės salsos. Kubietis Pete'as, vienas didžiausių Palladium šokėjų eros, kažkada paaiškinta: „Dancing“ ant 1“ reiškia šokti pagal muziką. Šokti „ant 2“ reiškia šokti MUZIKĄ. O per Pasaulio salsos kongreso panelinę diskusiją jis pasakė taip: „Kai šokame „ant 1“, mes šokame pagal melodiją, o šokiai ant 2 leidžia šokti pagal ritmą. Galbūt tiksliau būtų sakyti „šokant „ant 2“ galima šokti dominuojančių, stiprių, stresą sprendžiančių 2 Clave ritmų ritmu. Nors šis teiginys tėra asmeninė nuomonė, jis atspindi daugelio „2“ šokėjų nuomonę, ypač tų, kurie anksčiau šoko kitu stiliumi, skirtinga partitūra. Visi jie jaučia, kad „2“ stilius juos labiau sieja su ritmingais perkusiniais salsos muzikos elementais.
Dar kartą atkreipkite dėmesį, kad visa tai, kas išdėstyta aukščiau, nereiškia, kad kiti salsos šokių stiliai neturi teisės egzistuoti. Mes neketinome nieko įžeisti. Nėra „teisingo“ ar „neteisingo“ šokio. Galite šokti įvairiais būdais, priklausomai nuo ir pagal skirtingus muzikos aspektus: ritmą, melodiją, nuotaiką, žodžių reikšmę, tempą, harmoniją, išraiškingumą ir kt. Svarbu tik tai, kad tau pačiam tai patiktų ir ... nesusidurtum su kaimynais šokių aikštelėje.

.. Kas tai yra?
Kubietiškas muzikos instrumentas, sudarytas iš dviejų cilindrinių kietos medienos gabalų, atsitrenkusių vienas į kitą. Paprasčiausias egzistuojantis perkusija, nustatantis pagrindinį Lotynų Amerikos muzikos ritmą. Klavio ritmu seka visas orkestras, tai centrinė melodijos šerdis, galima sakyti, ritmingas kompozicijos „širdies“ pulsavimas.

Tuo pačiu metu klave vadinamas ne tik instrumentas, bet ir jo nustatytas ritmas. Ritminė sekcija suskirstyta į dvi dalis: vienoje – trys taktai, kitoje – tik du. Paprastai klavas prasideda trimis dūžiais, po kurių seka du (3/2 klavio). Kitu atveju (kai po dviejų smūgių seka trys) Mes kalbame apie klavą 2/3. Klavių yra daug veislių, pavyzdžiui, rumba klave (2/3 arba 3/2) - ritmas šiek tiek skiriasi, bet pastatytas tuo pačiu principu.

.. Klavio kilmė
IN XVI-XVII a Havanos uosto teritorijos buvo tankiai apgyvendintas sostinės centras. Uosto patikimumas, užtikrintas neįveikiamais laikytais įtvirtinimais, lėmė tai, kad čia pirmiausia atplaukdavo laivai su grobstytais lobiais iš visos Amerikos. Havana buvo vadinama „raktu į Indiją“. Gyveno šimtai žmonių – jūreivių, vergų, kareivių ir darbininkų mažas pasaulis uostas, kur klestėjo persekiojimai.

Savo straipsniuose ir vaizdo įrašų vadovėliuose dažnai kalbu apie klavą. Tai Rusijos muzikantams praktiškai nežinoma sąvoka ir informacijos yra labai mažai.

Todėl nusprendžiau aprašyti šią sąvoką ir parodyti pagrindinius klavio naudojimo principus.

Clave yra ritminis raštas, kuris yra organizuojantis ritmo momentą afro-kubietiškoje muzikoje, tokioje kaip rumba, salsa, lotynų džiazas, mambo, timba, songo ir kt.

Penkių taktų clave modelis yra daugelio afro-kubietiškų ritmų pagrindas. Klavio šaknų ieškoma tradicinėse afrikietiškose apeigose, kurias lydi grojimas mušamaisiais instrumentais.

Tokie ritmai dažniausiai kuriami ant stabilių ritminių posūkių, kurie turėjo įtakos Kubos ir Lotynų Amerikos muzika. Primityvesnėje formoje populiariojoje muzikoje klavių raštai naudojami ritmingiems ostinato motyvams kurti arba ritmingiems papuošimams.

Iš ispanų kalbos klavas yra išverstas kaip kodas. Be to, yra to paties pavadinimo mušamasis instrumentas (dvi lazdos muša viena į kitą).

Apskritai afrokubietiška muzika remiasi dviem klavomis – son clave ir rumba clave.

Tiek son clave, tiek rubma clave galima atlikti trimetro (12/8,6/8) ir dvigubo metro (4/4,2/4). Tai galima pavadinti ritmine. Iš esmės skirtingų dydžių klavės vykdymas ir akcentas gali būti vienodi.

Abu klavių tipai naudojami rumboje, kur jie yra pagrindiniai būgnų, melodijos ir harmoninio akompanimento modeliai. Clave Dream yra rubme stilių, tokių kaip yambú ir guaguanco, pagrindas.

XIX amžiuje Afrikos ir Kubos muzika susiliejo, tačiau XIX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje klave prasiskverbė į populiariąją muziką ir galiausiai įsitvirtino bossa nova žanre.

Šiandien clave suprantama ne tik kaip penkių taktų ritminės ostinato figūros, bet ir kaip raštų rinkinys, kuris iš esmės yra populiariausių Afrikos ir Kubos ritmų esmė.

Sunkiausia yra naudoti klavą susitarime.

Nepriklausomai nuo instrumentinės kompozicijos, kiekvienas instrumentas turi griežtai laikytis bet kurio vieno klavio modelio – nepagrįsti sustojimai ir pauzės yra nepriimtini.

Bet kokia pauzė turi atitikti klavą. Čia galime stebėti tokius reiškinius kaip ostinato linijų poliritmas, olimetrija ir polifonija. Jei šios taisyklės nesilaikoma, ritmas suyra ir laikomas klaidingu.

Muzikantas, grojantis muziką, pastatytą ant klavio, turi aiškiai suvokti savo atliekamus ritminius modelius. Svarbus afro-kubietiškos muzikos elementas yra tai, kad kiekvienas klavas grojamas tarsi savo tempu, šis reiškinys panašus į grojimą simfoninis orkestras, kuriame dėl atstumo tarp kairiosios ir dešiniosios orkestro dalių instrumentai įeina 100-200 ms vėliau arba anksčiau. Tik klavių muzikoje – tai daroma sąmoningai ir ne vienas modelis veda. Tuo pačiu ritmas nuo to nekrenta, o tampa labiau šokamas ir gyvas. Šią funkciją sunkiausia įvaldyti. Būtent dėl ​​šios priežasties aklas tokios muzikos kopijavimas sukelia juokingą, mechaninį skambesį.

Klavių teorija
Yra trys pagrindinės klavių teorijos pastaraisiais dešimtmečiais susilieti į vieną.
Kubietiška teorija- klavą laiko dviejų taktų ritminiu periodu, kuris organizuoja žaidimą ansamblyje. Taip pat Kubos teorijoje klavių modelis yra vertinamas kaip pirmosios ritmo pusės priešprieša antrajai.
Etimologinis
1959 m. Arthuras Maurice'as Jonesas paskelbė Afrikos muzikos studiją. Apibendrindamas Pietų Sacharos ritmus, jis padarė išvadą, kad klavė yra trijų taktų figūra, pagrįsta 2 ir 3 metrų (kryžminiai ritmai) priešprieša.
Trečia šaka populiariausias ir pasirodė JAV.
Ši teorija išplito visame pasaulyje ir remiasi idėja, kad klavio ritmas yra 2:3 arba 3:2 figūra.
Tai paprastesnė ir suprantamesnė nuostata, tačiau ji per daug supaprastinta ir neleidžia iki galo suprasti pačios klavos esmės, būtent jo metrinio vaidmens.

Klavių tipai

Labiausiai paplitęs klavių raštas yra son clave, pavadintas Kubos vardu muzikinis žanras tuo pačiu vardu. Šio tipo klavas yra dvišalis, tai yra, jį galima suskirstyti į du modelius, kurie kontrastuoja vienas su kitu. Jei parašysite sūnų klavą per du ketvirčius, tada kiekviena ritmo dalis užtruks tiksliai vieną priemonę:

Tresillo

Pirmoji sūnaus klavės pusė susideda iš trijų smūgių ir vadinama trijų krypčių klave. Kubos populiariojoje muzikoje pirmieji trys klavio potėpiai vadinami tresillo, ispaniškai reiškiančiu trynuką. Tai labai atskleidžia, nes figūra iš tikrųjų nėra trynukas, o afro-kubietiškajai muzikai ji yra pulsacijos pagrindas ir dažniausiai atliekama kaip kažkas tarp tripleto ir aštuntukų.

Vakarų Europos tradicijoje dažniausiai matome dviejų pėdų skaitiklio paskirstymo tarp strypų sistemą. Tai reiškia, kad pirmoji priemonė dažniausiai bus stipri, o antroji silpna. Arba atvirkščiai.

Klavėje kiekvienas matas suvokiamas kaip lygiavertis. Tai ypač pastebima taikant skirtingi tipai clave, tai yra, formuojantis poliritmams (kryžminiams ritmams).

Rubma

Kitas svarbiausias klavių modelis, kaip jau rašiau anksčiau, yra rumba clave. Kaip rodo pavadinimas, šis modelis yra pagrindinis Rubma Kubos šokio modelis. Yra dvi rumba clave versijos, viena parašyta 4/4, o kita 12/8. Visame pasaulyje rubma clave žinomas kaip 3-3-2 modelis.

Standartinis varpelio modelis

Tai populiarus klavių tipas ir yra 7 natų struktūra. Šis modelis taip pat gali būti įrašytas 4/4 arba 12/8.

Visi trys klavai yra plačiai naudojami tradicinėje Afrikos muzikoje nuo Malio šiaurės vakarų Afrikoje iki Mozambiko pietryčių Afrikoje.

Afro-kubietiškoje tradicijoje klavė dažniausiai suvokiama kaip pulsavimas trynukuose arba figūra 6/8 laiko. Net jei būgnininkas groja 2/4, ritmas bus linkęs interpretuoti kaip tripletą.

Džiazo tradicijoje, atvirkščiai, bet koks ritmas visada suvokiamas iš 4/4 pozicijos, o net 6/8 dažniausiai bus rašoma kaip 2/4 arba 12/8.

Šis ritmų suvokimo skirtumas turi įtakos klavų ritmų grojimo ir išdėstymo būdui.

Kadangi klavos pagrindas yra poliritmas, yra keletas būdų, kaip užrašyti pagrindines struktūras. Kaip jau matėme, yra dvi pagrindinės klavių žymėjimo sistemos – tai 6/8 ir 2/4.

Tačiau yra ir egzotiškesnių būdų rašyti klavą. Tokie metodai paprastai yra tikslesni ir atspindi tikrąjį santykį iš metrinių sustojimų klavoje.
Štai Anthony Kingo sūnaus klave versija kintamu laiko parašu:

Harmonija ir klase

Iš pradžių klavas buvo modalinės muzikos elementas arba buvo pagrindas groti mušamaisiais instrumentais.

Priklausomai nuo to, kur prasideda akordo progresija, kinta ir klavio ritmas. Yra du pagrindiniai - tai yra trijų pradžia - ji vadinama 3/2 ir progreso pradžia 2 ir atitinkamai vadinama 2/3.

klavio figūros pagrindu formuojamos pačios įvairiausios melodingos figūros, kurios vadinamos klavio motyvais. Toliau pateiktame pavyzdyje naudojamas pagrindinis klavio ritmas su nedideliais pakeitimais ir parašytas iškirptuoju raktu.

Progresyvesnis būdas naudoti klavą yra neįprasti ir įprasti motyvai. Labai dažnai taip grojamas bosas arba kontrabosas, bet galima parašyti ir visą melodiją. Viso modelio poslinkis gali vykti tiek į kairę, tiek į dešinę.

Natūralu, kad klavų meistrai naudoja pokyčius tiek taktų lygyje, tiek keisdami klavio struktūrą toje pačioje melodijoje. Žemiau pateiktas pavyzdys iliustruoja šią koncepciją:

Čia galime pamatyti ir sinkopiją, ir moduliaciją klave.

Klavas įsiskverbė taip giliai skirtingų stilių kad kartais už sudėtingų ritmų gana sunku išskirti pagrindinę figūrą.

Kitoje dalyje kalbėsiu apie clave panaudojimą populiariojoje muzikoje ir jo įtaką brazilų muzikai, džiazui, r'n'b ir kitiems stiliams.