Perspektyvi Repino paveikslo analizė nebuvo tikėtasi. Vieno paveikslo istorija

„Repino paveikslas „Mes nesitikėjome““ - ši išraiška jau seniai tapo meme. „Aplink pasaulį“ išsiaiškino, kas ir ko veikėjai, autorius ir filmo savininkas tikrai nesitikėjo.

Paveikslas „Mes nesitikėjome“
Drobė, aliejus. 160,5 x 167,5 cm
Sukūrimo metai: 1884–1888
Dabar saugoma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje

Viena iš pagrindinių staigmenų teko filantropui Pavelui Tretjakovui. Jis nusipirko kritikų pripažintą paveikslą už 7000 rublių garsus menininkas, Tretjakovo galerijos lankytojai nekantriai laukė jos atvykstant iš XII Keliautojų parodos. Publika patraukė ir aktualus siužetas: anksčiau laiko paleistas politinis pareigūnas nespėja įspėti šeimos apie paleidimą ir pribloškia savo išvaizda. 1880-ųjų pradžioje populistai, nuteisti 1870-aisiais, buvo paleisti pagal amnestiją.

Dvejus metus paveikslas taikiai kabėjo Tretjakovo galerijoje, tačiau 1887 metais kilo skandalas. Kai Tretjakovas buvo išvykęs į Maskvą, Repinas aplankė galeriją su dėžute dažų ir greitai nukopijavo įeinančio žmogaus galvą. Drobės herojus, pasak liudininkų, ėmė atrodyti jaunesnis, tačiau įsitikinusio revoliucionieriaus pasididžiavimą savo bruožais pakeitė valios trūkumas ir pasimetimas. Pamatęs nuotrauką, Tretjakovas supyko dėl Repino savivalės ir, be to, nusprendė, kad ji buvo blogai ištaisyta. Galvojau atleisti galeriją prižiūrėjusius tarnus, kurie nesitikėjo jo pykčio: nė į galvą neatėjo mintis trukdyti menininkui, ilgamečiam galerijos savininko draugui ir patarėjui.

Ir Repiną nustebino Tretjakovo pasipiktinimas, bet kai jis kitais metais Nusiunčiau nuotrauką pataisyti ir užbaigiau. Rezultatas tenkino abu. „Šis trečiasis tremtinys yra labiau nuostabus, šlovingas rusų intelektualas nei revoliucionierius“, – rašė menotyrininkas Igoris Grabaras. „Nuotrauka pradėjo dainuoti“, – galiausiai užbaigė patenkintas Repinas.

1. Buvęs kalinys. Istorikas Igoris Erokhovas nustatė, kad tarp populistų XX a. devintojo dešimtmečio pradžioje, carui atleista, buvo ne revoliucionierius, kuris galėjo būti paleistas anksčiau laiko, o užjaučiantis iš tų, kurie dalyvavo susirinkimuose, bet nedalyvavo akcijose. : rimti to laikotarpio sąmokslininkai, jei buvo amnestuoti, nebuvo iki 1896 m. Herojus galėjo būti nuteistas pagal Bausmių kodekso 318 straipsnį už priklausymą draudžiamam būreliui (baudžiamas įkalinimas tvirtovėje, tremtis arba katorgos darbai). Repino modelis buvo jo draugas rašytojas Vsevolodas Garšinas. Sergant depresija, Garšinas nusižudė tais metais, kai buvo sukurtas paveikslas, 1888 m.

2. Armijakas. Herojaus valstietiški drabužiai, rašo Erokhovas, reiškia, kad vyras bausmę atliko pataisos kalėjimų įmonėse toli nuo namų: į kalėjimą išsiųsti asmenys nebuvo paimti su drabužiais, kuriais buvo paimti, o išėjus į laisvę buvo įteikti skudurai, nupirkti Kalėjimų kuratorių draugijos aukų.

3. Senutė. Herojaus motina, kurią Repinas parašė iš savo uošvės Jevgenijos Ševcovos. „Tas, kuris įeina“, – rašo menotyrininkė Tatjana Judenkova, „mato tik tai, ko nemato žiūrovas: motinos akis“.

4. Ponia. Herojaus žmona. Repinas parašė remdamasis savo žmona Vera ir kritiko Stasovo Varvaros dukterėčia. Ir mama, ir žmona gedi – tai ženklas, kad neseniai, per metus, kažkas iš šeimos mirė.

5. Tarnaitė. Mergina nenoriai įleidžia į kambarį prastai apsirengusį vyrą, neatpažindama jo šeimos galva: matyt, buvo priimta į darbą po jo sulaikymo.

6. Berniukas. Herojaus sūnus, berniukas su vidurinės mokyklos mokinio uniforma, atpažino savo tėvą, kai jis įėjo, ir apsidžiaugė. Repinas nupiešė berniuką iš Seryozha Kostychevo, šalies kaimynų sūnų, būsimą Rusijos mokslų akademijos akademiką, kuris studijavo augalų kvėpavimą.

7. Mergina. Herojaus dukra, atvirkščiai, išsigandusi: tikriausiai buvo per maža, kai tėvas buvo suimtas, kad jį prisimintų. Repinas jam pozavo vyriausia dukra Tikėjimas.

8. Baldai.„Dekoras negausus, kaimiško stiliaus“, – pažymėjo meno kritikas Lazaras Rosenthalas. Menininkas interjerą piešė iš Martyškino namo, kurį Repinsai nuomojosi kaip vasarnamį, apstatymo, kaip ir daugelis Sankt Peterburgo šeimų, kurios vasaroti apsigyveno už miesto prie Suomijos įlankos.

9. Fotografija. Jame pavaizduotas Aleksandras II, kurį 1881 m. nužudė „Narodnaya Volya“ narys Grinevitskis, karste. Fotografija yra laiko ženklas, rodantis paveikslo siužeto politizavimą. Caro nužudymas buvo įvykis populistiniam judėjimui: priešingai nei tikėjosi revoliucionieriai, monarcho pašalinimas nesukėlė pažangių pokyčių. Rusijos imperija. 1880-ieji tapo apmąstymų laiku, kai daugelis nusivylė teroru kaip metodu ir visuomenės pasirengimu pokyčiams.

10. Nikolajaus Nekrasovo portretai Ir Tarasas Ševčenka, rašytojai ir publicistai, kuriuos populistai laikė ideologiniais įkvėpėjais – tai ženklas, kad tremtinio šeimos nariai dalijasi jo įsitikinimais.

11. Carl Steuben "Ant Kalvarijų".– labai populiari reprodukcija ir kartu užuomina į kančias, kurias herojui teko iškęsti, ir savotiškas jo prisikėlimas šeimai po kelerių metų įkalinimo.

Menininkas
Ilja Repinas

1844 – Gimė kariškio kaimo gyventojo šeimoje Charkovo provincijoje Ukrainoje.

1864–1871 – Studijavo Dailės akademijoje Sankt Peterburge.

1870–1873 - Nutapė paveikslą „Baržų vilkikai Volgoje“.

1872 – Ištekėjo už Veros Ševcovos, architekto dukters. Santuokoje gimė trys dukterys ir sūnus.

1874 – Pradėjo eksponuoti kartu su Keliaujančių meno parodų asociacija.

1876 - Parašė „Palyda. Purvinu keliu“, pirmasis paveikslas revoliucine istorine tema.

1880–1889, 1892 - Dirbo antroje, daugiausia žinomas variantas paveikslas „Propagandininko areštas“.

1887 – Išsiskyręs su žmona.

1899 - Nusipirkau dvarą, kurį pavadinau „Penates“, ir persikėliau pas Nataliją Nordman, sufražitę ir rašytoją (slapyvardis – Severova).
1907–1911 - Dirbo prie paveikslo „1905 m. spalio 17 d. manifestacija“.

1930 - Mirė „Penates“ (tada dvaras buvo Suomijoje, dabar Rusijoje).

Ilja Repinas. Jie nelaukė.
1884-1888 m. Drobė, aliejus. 160,5 x 167,5. Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija.

Buvęs nuteistasis atsargiai žingsniuoja palei plačias, nedažytas savo namo grindų lentas – kadaise jis buvo savas, o dabar tarsi svetimas. Repinas parašė šį nedrąsų, siaurą savo žingsnį, savo standumą. Juk tas, kurio net nebuvo „lauktas“, bijo artimuosius – mamą, žmoną, sūnų – išgąsdinti kalėjimo drabužiais.

Mažylis tikriausiai matė, kaip tėvas buvo išvežtas... Bet dukra, ko gero, buvo tik kūdikis arba net nebuvo gimusi tą baisią dieną. Dukra į nuteistąjį žiūri tarsi į svetimą žmogų. Ir su kokia užuojauta šią sceną stebi tarnaitė, kuri, matyt, ilgam tapo šios šeimos nare.

Repino giminaičiai buvo jo modeliai. Jis parašė „Jie nesitikėjo“ vasarnamyje Martyškine netoli Sankt Peterburgo, kur kartu gyveno vyresnieji Ševcovai, Ilja Efimovičius ir Vera Aleksejevna bei jų vaikai. Mergaitė paveikslėlyje yra Verunya Repina, jauno nuteistojo žmona yra menininko žmona, o herojaus motina remiasi jos mylima uošve. Tarnaitę filme „vaidino“ Repino tarnaitė Nadiuša Nadežda Aleksejevna, stropi klausytoja visko, kas geroje, draugiškoje šeimoje buvo skaitoma garsiai.

Taigi, mes turime septynis simbolius. Politinis nuteistasis; motina, pakilusi nuo kėdės jo pasitikti, bet staiga pajutusi, kad jėgos ją apleido; žmona sėdi prie fortepijono, kai staiga įėjo jos vyras, pasiklydęs mylimasis; du vaikai - berniukas, kuris prisimena savo tėvą, sprendžiant iš jo veido išraiškos, ir mergaitė, kuri nepažįsta savo tėvo; prie durų – tarnaitė, o už jos – virėja, nustebusi dėl įvykio.

Septyni simboliai. Visas spektaklis trimis veiksmais. Pirmasis yra tolimoje potekstėje, nuteistojo prisiminimas, kaip atsisveikino su šiais namais; antra, šio namo gyvenimas yra nuolatiniame laukime ir įtampoje, jis nurimsta tik šią netikėtą valandą, tą pačią minutę „jie nelaukė“, bet ilgus metus visi klausėsi ir klausėsi žingsnių ant laiptų; trečias veiksmas prieš mus.

Pažiūrėk į nuteistąjį. Repinas daug dirbo prie šio vaizdo. Tretjakovas nusipirko paveikslą, tačiau Repinas pasirinko laiką, kai Pavelo Michailovičiaus nebuvo namuose, ir perrašė herojaus galvą. Jis padarė jį vyresniu, nei turėtų būti, atsižvelgiant į jo motinos, žmonos ir vaikų amžių. Menininkas žinojo, kokie yra žmonės, išėję iš sunkaus darbo. Jis daug žinojo apie žmones, apie žmogaus sielvartą ir džiaugsmą. Ir, atkreipkite dėmesį, kaip švelniai, kaip neužtikrintai ir silpnai menininkas įžvelgė džiaugsmo ir vilties žvilgsnį grįžtančiojo iš sunkaus darbo veide. Jis įėjo į kambarį, kai dar nebuvo užgesę fortepijono, prie kurio sėdėjo jo žmona, garsai. O muzika, palietusi ausis, jo sieloje atgaivino ne mintis ar viltis, o kol kas tik gyvenimo ir laisvės stebuklo jausmą. Repinas nutapė savo herojaus veidą taip, kad prieš mūsų akis būtų visko, kas išsibarsčiusi, viskas prarasta, derinys: čia kartu jo vaikystė ir našlaičių jo vaikų vaikystė; sunkių ratų garsas, nešęs jį rudens keliu; laimėjimų troškulys ir šio pasiekimo įgyvendinimas per sunkų darbą... Prieš mus yra žmogus, kuris žino, kad gyvenimas yra daugiau nei laimė: kad tai ir liūdesys; ta laisvė yra sunki ir liūdna, nes tai yra gyvenimas.

Paveikslą eksponavęs parodoje „12-asis TPHV 1884-1885“ ir pardavęs jį P.M.Tretjakovui, I.E.Repinas tris kartus (1885, 1887, 1888 m.) perrašė įeinančiojo veidą. Paveikslo nuotrauką prieš pasikeitus tremties veidui 1885 m. fotografas A. I. Denier padovanojo V. V. Stasovui su dedikaciniu užrašu ir data – „84 m. spalio 21 d. Parodos „12-asis TPHV 1884-1885“ katalogo brėžinys, atliktas iki tremtinio vado pakeitimo paveiksle, yra SGKhM. Vaizdingi eskizai atskiroms figūroms - Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, Valstybiniame Rusijos muziejuje, Valstybiniame Baškirijos dailės muziejuje, privačiose kolekcijose Rusijoje ir užsienyje. Valstybinėje Tretjakovo galerijoje yra: vienas pirmųjų paveikslo eskizų (rudas popierius, grafito pieštukas, šešėliavimas, balinimas), tremtinio figūros eskizas (popierius, grafito pieštukas) ir piešiniai, susiję su paveikslo darbu (popierius, grafito pieštukas, šešėliavimas). Valstybiniame Rusijos muziejuje yra piešinys „Senis“, įspėjantis apie tremties atvykimą, vėliau panaikintas Repino.

« Repino paveikslas „Jie nesitikėjo“ - ši išraiška jau seniai tapo meme. „Aplink pasaulį“ išsiaiškino, kas ir ko veikėjai, autorius ir filmo savininkas tikrai nesitikėjo.

Paveikslas „Mes nesitikėjome“
Drobė, aliejus. 160,5 x 167,5 cm
Sukūrimo metai: 1884-1888
Dabar saugoma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje

Viena iš pagrindinių staigmenų teko filantropui Pavelui Tretjakovui. Jis už 7000 rublių nusipirko kritikų įvertintą garsaus menininko paveikslą, Tretjakovo galerijos lankytojai nekantriai laukė jo atvykstant iš 12-osios „Keliautojų“ parodos. Publika patraukė ir aktualus siužetas: anksčiau laiko paleistas politinis pareigūnas nespėja įspėti šeimos apie paleidimą ir pribloškia savo išvaizda. 1880-ųjų pradžioje populistai, nuteisti 1870-aisiais, buvo paleisti pagal amnestiją.

Dvejus metus paveikslas taikiai kabėjo Tretjakovo galerijoje, tačiau 1887 metais kilo skandalas. Kai Tretjakovas buvo išvykęs į Maskvą, Repinas aplankė galeriją su dėžute dažų ir greitai nukopijavo įeinančio žmogaus galvą. Drobės herojus, pasak liudininkų, ėmė atrodyti jaunesnis, tačiau įsitikinusio revoliucionieriaus pasididžiavimą savo bruožais pakeitė valios trūkumas ir pasimetimas. Pamatęs nuotrauką, Tretjakovas supyko dėl Repino savivalės ir, be to, nusprendė, kad ji buvo blogai ištaisyta. Galvojau atleisti galeriją prižiūrėjusius tarnus, kurie nesitikėjo jo pykčio: nė į galvą neatėjo mintis trukdyti menininkui, ilgamečiam galerijos savininko draugui ir patarėjui.

Ir Repiną nustebino Tretjakovo pasipiktinimas, bet kai kitais metais jis išsiuntė nuotrauką pataisyti, jis ją užbaigė. Rezultatas tenkino abu. „Šis trečiasis tremtinys yra labiau nuostabus, šlovingas rusų intelektualas nei revoliucionierius“, – rašė meno istorikas klasikas Igoris Grabaras. „Nuotrauka pradėjo dainuoti“, – galiausiai užbaigė patenkintas Repinas.

1. Buvęs kalinys. Istorikas Igoris Erokhovas nustatė, kad 1880-ųjų pradžioje tarp populistų, carui atleidžiant, ne revoliucionierius, kuris galėjo būti paleistas anksčiau laiko, o užjaučiantis iš tų, kurie dalyvavo susirinkimuose, bet nedalyvavo akcijose. : rimti to laikotarpio sąmokslininkai, jei buvo amnestuoti, nebuvo iki 1896 m. Herojus galėjo būti nuteistas pagal Bausmių kodekso 318 straipsnį už priklausymą draudžiamam būreliui (baudžiama įkalinimu tvirtovėje, tremtimi arba sunkiaisiais darbais). Repino modelis buvo jo draugas rašytojas Vsevolodas Garšinas. Sergant depresija, Garšinas nusižudė tais metais, kai buvo sukurtas paveikslas, 1888 m.

2. Armijakas. Herojaus valstietiški drabužiai, rašo Erokhovas, reiškia, kad vyras bausmę atliko pataisos kalėjimų įmonėse toli nuo namų: į kalėjimą išsiųsti asmenys nebuvo paimti su drabužiais, kuriais buvo paimti, o išėjus į laisvę jiems buvo įteikti skudurai, nupirkti Kalėjimų kuratorių draugijos aukų.

3. Senutė. Herojaus motina, kurią Repinas parašė iš savo uošvės Jevgenijos Ševcovos. „Tas, kuris įeina“, – rašo menotyrininkė Tatjana Judenkova, „mato tik tai, ko nemato žiūrovas: motinos akis“.

4. Ponia. Herojaus žmona. Repinas parašė remdamasis savo žmona Vera ir kritiko Stasovo Varvaros dukterėčia. Ir mama, ir žmona gedi – tai ženklas, kad neseniai, per metus, kažkas iš šeimos mirė.

5. Tarnaitė. Mergina nenoriai įleidžia į kambarį prastai apsirengusį vyrą, neatpažindama jo šeimos galva: matyt, buvo priimta į darbą po jo sulaikymo.

6. Berniukas. Herojaus sūnus, berniukas su vidurinės mokyklos mokinio uniforma, atpažino savo tėvą, kai jis įėjo, ir apsidžiaugė. Repinas nupiešė berniuką iš Seryozha Kostychevo, šalies kaimynų sūnų, būsimą Rusijos mokslų akademijos akademiką, kuris studijavo augalų kvėpavimą.

7. Mergina. Herojaus dukra, atvirkščiai, išsigandusi: tikriausiai buvo per maža, kai tėvas buvo suimtas, kad jį prisimintų. Jo vyresnioji dukra Vera pozavo Repinui.

8. Baldai.„Dekoras negausus, kaimiško stiliaus“, – pažymėjo meno kritikas Lazaras Rosenthalas. Menininkas interjerą piešė iš Martiškino namo, kurį Repinai nuomojosi kaip vasarnamį, baldų, kaip ir daugelis Sankt Peterburgo šeimų, kurios vasaroti apsigyveno už miesto prie Suomijos įlankos.

9. Fotografija. Ant jo yra karste Aleksandras II, kurį 1881 m. nužudė „Narodnaya Volya“ narys Grinevitskis. Fotografija yra laiko ženklas, rodantis paveikslo siužeto politizavimą. Caro nužudymas buvo svarbus įvykis populistiniam judėjimui: priešingai nei tikėjosi revoliucionieriai, monarcho pašalinimas nesukėlė pažangių pokyčių Rusijos imperijoje. 1880-ieji tapo apmąstymų laiku, kai daugelis nusivylė teroru kaip metodu ir visuomenės pasirengimu pokyčiams.

10. Nikolajaus Nekrasovo portretai Ir Tarasas Ševčenka, rašytojai ir publicistai, kuriuos populistai laikė ideologiniais įkvėpėjais – tai ženklas, kad tremtinio šeimos nariai dalijasi jo įsitikinimais.

11. Carl Steuben "Ant Kalvarijų".– labai populiari reprodukcija ir kartu užuomina į kančias, kurias herojui teko iškęsti, ir savotiškas jo prisikėlimas šeimai po kelerių metų įkalinimo.

Menininkas
Ilja Repinas

1844 — Gimė kariškio valstiečio šeimoje Charkovo provincijoje Ukrainoje.
1864-1871 — Studijavo Dailės akademijoje Sankt Peterburge.
1870-1873 — Nutapė paveikslą „Baržų vežėjai Volgoje“.
1872 — Jis vedė Verą Ševcovą, architekto dukrą. Santuokoje gimė trys dukterys ir sūnus.
1874 — Pradėjo eksponuoti su Keliaujančių meno parodų asociacija.
1876 — Parašė „Palyda. Purvinu keliu“, pirmasis paveikslas revoliucine istorine tema.
1880-1889, 1892 — Dirbo prie antrosios, garsiausios filmo „Propagandininko areštas“ versijos.
1887 – Išsiskyręs su žmona.
1899 — Nusipirkau dvarą, kurį pavadinau „Penates“, ir persikėliau pas Nataliją Nordman, sufražitę ir rašytoją (slapyvardis: Severova).
1907-1911 — Dirbo prie paveikslo „1905 m. spalio 17 d. manifestacija“.
1930 — Mirė „Penates“ (tada dvaras buvoSuomijos teritorijoje, dabar Rusijoje).

http://www.vokrugsveta.ru/article/246306/

Rusų dailininko Iljos Repino paveikslas „Jie nesitikėjo“, nutapytas 1884-1888 m. Tai yra Valstybinės Tretjakovo galerijos kolekcijos dalis (inv. 740). Paveikslo dydis 160,5 x 167,5 cm.

I. E. Repinas buvo vienas didžiausių Rusijos menininkų. Jo darbai tapo vertingu Rusijos meno indėliu pasauliui meninis vystymasis. Giliai liaudiška, glaudžiai susijusi su progresyviomis savo epochos idėjomis, Repino kūryba yra viena iš rusų realistinio meno viršūnių. Repino paveikslas „Jie nesitikėjo“ turi dvi versijas. Pirmojoje „Mes nesitikėjome“ versijoje mergina grįžo į šeimą ir ją pasveikino dvi seserys. Nuotrauka buvo mažo dydžio. Po jos 1884 m., Repinas pradėjo kitą versiją, kuri tapo pagrindine. Paveikslas buvo nutapytas greitai ir buvo eksponuojamas keliaujančioje parodoje 1884 m. Bet tada Repinas jį patobulino, daugiausia pakeisdamas įeinančio žmogaus veido išraišką ir iš dalies jo motinos ir žmonos veido išraišką. Antroji versija tapo reikšmingiausia ir monumentaliausia iš Repino paveikslų revoliucinėmis temomis.
Paveiksle „Jie nesitikėjo“ Repinas rado siužetą, kuris leido jam sukurti puikaus ideologinio turinio drobę, atskleidžiančią jo, kaip žanro tapytojo, talentą ir psichologinio charakterizavimo meistriškumą.
Prieš mus – tipiškos protingos šeimos įprastoje aplinkoje vaizdas. Heroiškos revoliucinės temos Repino paveikslas „Mes nesitikėjome“ pasirodo pirmine forma žanro tapybašiuolaikinis gyvenimas. Dėl to pati žanrinė tapyba ir šiuolaikinis gyvenimas pakeltas į rangą istorinė tapyba. Vidinė filmo „Mes nesitikėjome“ tema buvo visuomenės ir asmens santykių problema. Pagrindinė filmo užduotis buvo įtikinamai parodyti revoliucionieriaus sugrįžimo netikėtumą, jo paties ir jo šeimos narių patirčių įvairovę. Filme iš visų jėgų atsiskleidė Repino talentas išraiškingoms savybėms. Kiekvienas personažas yra apibrėžiamas ir pateikiamas su išskirtine jėga ir iškilumu smulkūs personažai kaip tarnas prie durų ar maža mergaitė prie stalo. Įspūdingos ne tik veido išraiškos, bet ir pačios pozos. personažai, jų kūnų plastiškumas. Šiuo atžvilgiu ypač parodo senos moters motinos figūra, kuri pakilo susitikti su ateinančiu vyru. Tamsi figūra to, kuris grįžo su rudu paltu ir dideliu, trypė atviras erdves ilgi keliai batai į šeimos interjerą įneša kažką iš Sibiro ir katorgos, o kartu sugriauna namo sienas, čia, į šeimą, kurioje groja pianinu, o vaikai ruošia pamokas, tarsi istorijos milžiniškumą. Įžengia žiaurus revoliucionieriaus gyvenimo žiaurumas ir išbandymai. Repinas kuria kompoziciją kaip sceną, užfiksuotą skrydžio metu. Visų veikėjų veiksmai vaizduojami pačioje pradžioje: revoliucionierius žengia pirmuosius žingsnius, senutė tik atsistojo ir nori pajudėti link jo, žmona tik apsisuko, vaikinas pakėlė galvą. Visi užklumpa netikėtai, jų patirtis vis dar miglota ir neaiški. Tai pirmasis susitikimo, atpažinimo žingsnis, kai vis dar netiki savo akimis, vis dar iki galo nesuvoki, ką matai. Dar akimirka – ir įvyks susitikimas, žmonės puls vieni kitiems į glėbį, bus verksmas ir juokas, bučiniai ir šūksniai. Repinas palaiko publiką nuolatinėje nežinioje. Dėl to sprendimas nėra iškart pateikiamas paruoštas, o jį apgalvoja pats žiūrovas. Repinui filme nepaprastai pavyko sujungti svarbų su antraeiliu, reikšmingą su tomis smulkmenomis, kurios suteikia scenai gyvybingumo ir įneša lyrinės šilumos. Toks, pavyzdžiui, merginos, sėdinčios prie stalo, kreivomis kojomis kabančios virš grindų, vaizdas, visas interjeras nudažytas su meile, tokia švelni, švelni šviesa -vasaros diena, besiliejantis pro pusiau pravertas balkono duris, ant kurių stiklų vis dar matyti neseniai prabėgusio lietaus lašai. Aplinkos detalės turi siužetinę aiškinamąją reikšmę. Taigi ne veltui virš fortepijono pavaizduoti šioje aplinkoje taip dažni Ševčenkos ir Nekrasovo portretai, o tarp jų – graviūra iš tuomet populiaraus Steibeno paveikslo „Kalvarijos“. Analogija su Evangelijos legenda apie kančią ir aukas buvo labai paplitusi tarp revoliucinės inteligentijos. Repino paveikslas „Mes nesitikėjome“ yra išskirtinis Repino paveikslas savo vaizdinio sprendimo grožiu ir meistriškumu. Jis tapytas atvirame ore, pilnas šviesos ir oro, šviesus koloritas suteikia jai švelninančią dramą ir švelnų bei ryškų lyriškumą.

Paveikslas priklauso Iljos REPIN serijai „Liaudies valia“, kurioje taip pat yra paveikslai „Propagandininko areštas“ (188–1889, 1892, Tretjakovo galerija), „Prieš išpažintį“ („Prisipažinimo atsisakymas“, 1879 m. 1885 m., Tretjakovo galerija), „Susirinkimas“ (1883 m., Tretjakovo galerija) ir kt. Paveiksle pavaizduota akimirka rodo pirmąją šeimos narių reakciją į nuteistojo sugrįžimą iš tremties.

Repinas pradėjo dirbti prie paveikslo devintojo dešimtmečio pradžioje, sužavėtas imperatoriaus ALEKSANDRO II žmogžudystės, įvykdytos 1881 m. kovo 1 (13) d. vieša egzekucija„Narodnaya Volya“, kuris įvyko 1881 m. balandžio 3 (15) d., ir kuriame jis pats dalyvavo.

Grįžtančio vyro žmona buvo nupiešta iš Repino žmonos Veros Aleksejevnos, motiną iš dailininko uošvės Jevgenijos Dmitrijevnos ŠEVTSOVOS, berniuką iš Sergejaus KOSTYČEVO, kaimynų vasarnamyje sūnų (ateityje - garsaus biochemiko, profesorė ir akademikė; 1877–1931), mergaitė iš dukters Veros, o tarnaitė – iš Repinso tarnų. Spėjama, kad įeinančio vyro veidas galėjo būti nutapytas iš Vsevolodo Michailovičiaus GARŠINOS (1855-1888).

Buto interjerą puošia reprodukcijos, kurios svarbios vertinant politines nuotaikas šeimoje ir paveikslo simboliką. Tai demokratinių rašytojų Nikolajaus NEKRASOVO ir Taraso ŠEVČENKO portretai, imperatoriaus ALEKSANDRO II, nužudyto Narodnaja Voljos mirties patale, atvaizdas, taip pat graviūra iš tuo metu populiaraus Karlo STEUBENo paveikslo „Kalvarijos“. Revoliucinės inteligentijos tarpe buvo labai paplitusios analogijos su evangelijos istorija apie kančią ir pasiaukojimą dėl žmonių.

Taraso Grigorjevičiaus ŠEVČENKO (1814-1861) portretas. 1858 m. Fotografas DENIER Andrejus Ivanovičius (1820-1892).
Nikolajaus Aleksejevičiaus NEKRASOVO (1821-1877) portretas. 1870–1877 m Fotografas Jacob Johann Wilhelm WEZENBERG (1839-1880).

STEUBENAS Karlas Karlovičius (1788-1856) „Ant Golgotos“. 1841 m
Drobė, aliejus. 193 x 168 cm.
valstybė Tretjakovo galerija, Maskva.

MAKOVSKIS Konstantinas Jegorovičius (1839-1915) „Aleksandro II portretas mirties patale“. 1881 m
Drobė, aliejus. 61x85 cm.
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva.

Iš visų straipsnių apie paveikslą man patiko šis (pateiktas su nedideliais pakeitimais).

Iljos Repino paveikslas „Mes nesitikėjome“ yra gerai žinomas. Į kambarį įeina apšiuręs vyras, kurio nesitiki jame esantys jo šeimos nariai. Tai „Narodnaya Volya“ narys, grįžęs iš Sibiro sunkiųjų darbų. Sergančiojo mama, žmona ir du vaikai išreiškia savo emocijas, suformuodami vaizdingą grupę. Moterys juodai – kažkas mirė vargšui sėdint kalėjime (tėvas?).

Laukti! Kodėl jie "nelaukė"? Ar jie pamiršo, kada baigiasi vargšelio bausmė? Na, gerai, jis kažkaip staiga buvo paleistas, bet kodėl tada jis neišsiuntė telegramos savo šeimai? Kaip ir kodėl menininko grįžimas namo iš kalėjimo, pagal nutylėjimą planuojamas įvykis, pasirodė asocijuojamas su nuostaba? Pabandykime tai išsiaiškinti.

Pirmiausia reikia paaiškinti, iš ko sudarė tuo metu galiojusios baudžiamosios pataisos bausmės. Teismai galėtų nuteisti nuteistuosius įvairių tipų laisvės atėmimas: areštas (nuo 1 dienos iki 3 mėnesių), laisvės atėmimas namuose (nuo 2 mėnesių iki 2 metų), laisvės atėmimas tvirtovėje (nuo 1 iki 16 mėnesių), įkalinimas(nuo 2 iki 16 mėnesių), darbas pataisos kalėjimų įmonėse (nuo 1 metų iki 4 metų), katorgos darbas (nuo 4 metų iki neterminuotai), tremtis gyventi (neterminuotas) ir tremtis gyventi (neterminuotas, gali būti kartu su laisvės atėmimu nuo 1 iki 4 metų). Be to, buvo administracinė tremtis (iki 5 metų) – nuobauda, ​​skirta ne teismo tvarka.

Labai mažai tikėtina, kad paveikslo veikėjas buvo ištremtas apsigyventi ar gyventi Sibire arba buvo administraciniame tremtyje. Paaiškinimas čia paprastas: jis labai prastai apsirengęs. Tremtiniai ir naujakuriai gyveno nuosavame arba nuomojamame būste, savo darbu ir savo lėšomis laisvai turėjo pinigų ir galėjo gauti pinigines perlaidas. Kaliniai tvirtovėje (tiesą sakant, tai buvo ne tvirtovė, o kalėjimo skyrius) taip pat sėdėjo savo drabužiais. Sunku įsivaizduoti, kad šeima, kuri vasarai nuomojasi kaimo namą, turi tarnų, groja pianinu ir pan., represuotajam nesiųstų pinigų, kad leistų padoriau apsirengti.

Vadinasi, paveikslo veikėjas buvo įkalintas. Kaliniai buvo aprengiami standartiniais kalinių drabužiais, o išėjus į laisvę duodavo tai, su kuo jie buvo suimti (taikoma tik arešto miesto kalėjimui, drabužiai į kitus miestus nesiunčiami), už jų lėšas buvo nupirkti drabužiai, o jei paleistas neturėjo pinigų, drabužių – Kalėjimo kuratorių komitetas jiems nupirko drabužius už paaukotas sumas. Reikia manyti, kad tai buvo paprastų miestiečių dėvėti drabužiai, pirkti iš šlamšto pardavėjo – būtent tai, ką vilkėjo paveikslo herojus.

Kodėl tada daugiau ar mažiau turtinga šeima nesiuntė pinigų kaliniui? Atsakymas paprastas: įkalinimo įstaigoje nebuvo kiosko, kuriame pardavinėjo maistą, buvo ribojamas daiktų, kuriuos kalinys galėjo laikyti (puodelis, šukos, šaukštas ir pan.), skaičius, todėl pinigų leisti nebuvo įmanoma. Jie tiesiog nenaudingai gulėtų prižiūrėtojo globoje. Žinoma, išėjus į laisvę, kaliniams buvo siunčiami pinigai, kad jie galėtų juos panaudoti grįžimui namo – bet kažkodėl mūsų personažas staiga buvo paleistas.

Taigi paveikslo herojus buvo arba pataisos kalėjime ne savo provincijoje - pataisos kalėjimų buvo mažiau nei provincijos kalėjimų, arba jis sunkiai dirbo Sibire. Kas labiau tikėtina - išsiaiškinsime toliau.

Kodėl kalinys staiga buvo paleistas? Galimas tik vienas atsakymas: atsiprašau. Lygtinis paleidimas neegzistavo iki 1909 m., o bylos apeliacinėje ir kasacinėje instancijoje buvo vedamos dalyvaujant advokatams, o sprendimas paskelbtas jiems dalyvaujant (apeliacinės instancijos sprendimas yra privalomas ir nuteistajam). Ir tik Aukščiausiasis Atleidimas (o kartais ir be nuteistojo prašymo) galėjo patekti tiesiai į sulaikymo vietos administraciją, apie tai nepranešęs advokatams ir kaliniui.

Kodėl į laisvę paleistas vyras neišsiuntė telegramos savo šeimai? Matome, kad filmo veiksmas vyksta kaimo name. Tuo metu už apskrities miestų dar buvo labai mažai pašto skyrių. Laiškų ir telegramų pristatymas į namus (net ir į didieji miestai) nebuvo įtrauktas į pagrindinį pašto paslaugų tarifą, laiškai (ne didžiosioms raidėms) iš viso nebuvo pristatomi į namus (nebent gavėjas sudarė specialų susitarimą), o už telegramų pristatymą per kurjerį buvo imamas atskiras mokestis - apie 10 kapeikų už mylią (tai yra 1 modernus doleris už km). Jei manysime, kad kaimo namas yra 50 km nuo apskrities miestas, tuomet telegrama kainuotų 5-6 rublius, kurių kalinys, sprendžiant iš skurdžios išvaizdos, tiesiog neturėjo. Taip susiformavo netikėta išvaizda.

Bet jei jis neturi pinigų, kaip jis pateko iš Sibiro? Iš įkalinimo įstaigos išleistiems kaliniams iždas nekompensavo kelionės išlaidų. Jei turėjai pinigų ir prižiūrėtojas manydavo, kad tu pakankamai tyli, galėjai grįžti namo savo lėšomis. Jei ne, buvote nemokamai išsiųstas namo konvojumi, tai yra su ta pačia palydos komanda, kuri į kalėjimą atvežė naujus kalinius. Pėsčiomis ( geležinkelis dar nebuvo buvęs Sibire), su nakvyne kalėjimo trobelėse, o paskui iš Uralo kalėjimo vežime, bet ne su palyda, o kartu su palyda.

Jei mūsų vargšas pats būtų atvažiavęs iš Sibiro, jis vis tiek būtų tam išleidęs 50–70 rublių. Tada jam geriau būtų išsiųsti brangią telegramą šeimai, palaukti vietoje, kol atsiųs pinigų telegrafu (tai užtruktų 3-4 dienas), o tada jau patogiau, o ne skudurais eiti namo. Taigi paveikslo herojus arba iš Sibiro keliavo su konvojumi tik todėl, kad už telegramą jam niekas neskolino 5 rublių (mažiau tikėtina), arba sėdėjo Europos Rusijos kalėjimo pataisos skyriuje, o išėjus į laisvę. jam buvo lengviau greitai grįžti namo, nei tikėtis, kad bus išsiųsti pinigai (labiau tikėtina).

Dabar pereikime prie linksmosios dalies. Ką jis padarė? Pirmiausia reikia pasakyti, kad paveikslėlis apie tai neduoda jokių užuominų. Galbūt tai vidurinės grandies vadovas, kuris buvo įkalintas už grobstymą. Žiūrovas turėjo atspėti pats. 1880-ųjų žiūrovas vienbalsiai atspėjo - tai yra „politikas“, tai yra, tos eros - Liaudies valios narys.

Jei paveikslo herojus buvo įkalintas už politiką, bet kuriuo atveju jis nebuvo rimtas sąmokslininkas. Žmonės, kurie iš tikrųjų dalyvavo teroristinius išpuolius įvykdžiusiose grupuotėse ir ketino nužudyti carą, 1883 m. (paveikslo sukūrimo metais) nebuvo atleisti. Visi jie tarnavo arba iki 1896 metų amnestijos (NIKOLOJAUS II karūnavimo), arba iki 1906 metų amnestijos (Valstybės Dūmos atidarymo), o kai kurie iš viso nebuvo paleisti. Jei 1883 m. valstybė ką nors paleido (o tuo metu carizmas dar labai bijojo Narodnaja Volos), tai tik tuos, kurie netyčia pateko į platinimą, maža bulvytė– pagautas įsitraukiantis į gana nekenksmingus politinius pokalbius ar su nelegalia literatūra.

Ką konkrečiai reikėjo padaryti norint patekti į pataisos kalėjimų įmones? Tinkamiausias Baudžiamojo kodekso 318 straipsnis – „nelegalių draugijų bendrininkai, kurie nebuvo tarp jų steigėjų, viršininkų ir pagrindinių vadovų“ – numatė labai platų bausmių spektrą – nuo ​​8 mėnesių laisvės atėmimo iki 8 metų katorgos. Būtent po šiuo straipsniu papuolė daug nelaimingųjų, kurie atsitiktinai ir kartą užklydo į susirinkimą, kurį tyrėjai tuomet laikė Liaudies valios būreliu. Dėl politinės situacijos pasikeitė teismų sprendimų griežtumas. Liaudies valios judėjimo aušroje už dalyvavimą kažkokios revoliucinės deklaracijos svarstyme galėjo gauti 4 metus kalėjimo. Po to, kai karalius buvo nužudytas, tai pradėjo atrodyti kaip smulkmenos, o patys nekenksmingiausi iš tokių nuteistųjų galėjo pradėti švelninti bausmę, atleisdami neatliktą bausmės dalį. Patekti į „literatūros“ pataisos skyrių buvo neįmanoma - platintojai gavo nuo 6 iki 8 metų katorgos, rašytojai - nuo 8 iki 16 mėnesių kalėjimo, skaitytojai - nuo 7 dienų iki 3 mėnesių arešto.

Taigi, paveikslėlis leidžia įvairiai interpretuoti. Bet bet kuriuo atveju jame nevaizduojamas įkyrus revoliucionierius ir drąsus kovotojas. Atvirkščiai, prieš mus yra asmuo, atsitiktinai ar nežymiai susidūręs su judėjimu „Narodnaja Volja“, kuris už tai buvo nuteistas vidutinės trukmės (1–4 metų) laisvės atėmimo bausme ir jam caras atleido nepasibaigus 2010 m. terminas. Be to, jam buvo atleista ne dėl to, kad caras buvo malonus, o dėl to, kad paaiškėjo, kad jis tikrai nekaltas.