Lotynų Amerikos parodomieji pasirodymai ir pamokos. Šokių istorija

Rumba – gilaus vidinio turinio šokis. Meilės šokis, iš dalies nelaimingas, vienišas ir draskantis sielą. Drama ir jausmingumas šokyje susijungia į vieną visumą. Manoma, kad rumba gimė iš flamenko ir šokio simbiozės Afrikos vergai XIX amžiuje. Pagal vieną versiją, pavadinimas kilęs iš šokių kolektyvai, kurie tais laikais buvo vadinami „rumboso orquestra“. Daugelis tyrinėtojų pripažįsta, kad žodis rumba yra verčiamas kaip sielos kelias.

Prieš daugelį metų rumba nebuvo tokia, kokią žinome dabar. Iš pradžių tai buvo savotiška jausminga pantomima, kuri buvo atliekama labai greitu ritmu. Tuo pačiu metu to meto rumba atitiko daugybę judesių iš įprastas gyvenimas. Pavyzdžiui, šono susitraukimas šokyje yra ne kas kita, kaip vergo judesys su dideliu krūviu rankose. Cucaracha elementas – taip tarakonai buvo traiškyti anksčiau. Taškiniai vergai šoko aplink vežimo ratą! Šiandieninė lėta ir jausminga rumbos versija pirmą kartą pasirodė 1930 m. JAV. Jis sujungė kelis šokio variantus iš įvairių pasaulio šalių. Per tą laiką įsibėgėjo šokio populiarinimas, buvo tobulinami rumbos šokiui skirti kostiumai ir batai. Pavyzdžiui, 1920 m. buvo suburtas orkestras, grojantis Lotynų Amerikos muziką įvairiose vietose, taip pat filmavimo aikštelėse.

Rumba į Europą atkeliavo su garsus šokėjas Pierre'as Lavelle'as. Būdamas Kuboje jis pastebėjo, kad vietinė rumba atliekama „dviejų“ sąskaita. Būtent šios technikos jis pradėjo dėstyti šokių pamokose. Kadangi šokis tapo romantiškesnis ir jausmingesnis, šio sportinio pramoginio šokio suknelės taip pat yra jausmingos ir romantiškos. Įdomu tai, kad net šiuolaikinėje rumboje galima atsekti istoriją. Juk tada moteris bandė būti stipresnis už vyrą per koketiškumą ir žavesį. Jei atidžiai sekate šokį, visada galite pastebėti elementą, kai partneris pirmas yra šalia partnerio ir tarsi erzina jį, o tada pradeda bėgti pas kitą partnerį.

Rumba – tai sielos kelias, kuris yra pasiruošęs meilei, tačiau taip bijo parodyti savo silpnumą ir atsiverti partneriui, kad dėl to ji tampa nelaiminga ir vieniša.

rumba) – šis žodis turi dvi skirtingas reikšmes.

Vienas iš jų reiškia šokio ir muzikos kryptį, gimusią Kuboje. Garsiausias iš jų yra rumba Guaguanco. Taip pat populiarios Rumba Yambu ir Rumba Columbia. Kiekviena iš šių rumbos rūšių turi savo muzikos ir šokio stilių, tačiau apskritai jie yra labai artimi.

Kita reikšmė pasirodė palyginti neseniai ir reiškia šokį iš programos pramoginiai šokiaiįtraukta į konkurso programą. Šia prasme rumba yra lėčiausias iš penkių konkursinės Lotynų Amerikos programos šokių (kiti keturi yra paso doble, samba, cha-cha-cha ir jive). Rumbos šokis ir muzika iš konkursinės Lotynų Amerikos šokių programos yra iš Kubos muzikos stiliai ir bolero šokiai ir miegas.

Rumbos stilius

Rumba ir cha-cha-cha

Chachacha beždžionė Iš pradžių nebuvo aiškaus atskyrimo tarp rumba danson ir cha-cha-cha šokių, todėl visa muzika, kuri būdingai muša pirmąjį taktą (keli taktai nuo ritmo, vedančio į pirmą taktą), pateko į kategoriją rumba. Laikui bėgant šokiai buvo aiškiai suskirstyti. Rumbos dansono muzika įgavo lėtesnį tempą, pradėjo kurti, kaip taisyklė, minoriniu režimu ir įgavo savo ritmą pirmuoju taktu (būgnai: aštuntas, aštuntas, aštuntas, ketvirtis – pirmas ritmas). Cha-cha-cha muzika tapo greitesnė, yra kuriama tiek mažoru, tiek minoru ir turi savo, labai ryškų ir pabrėžtą pirmojo takto grojimą (aštuntas, aštuntas, ketvirtis - pirmasis taktas, vadinamasis "cha-cha". -cha“ arba „cha-cha-time“).

Šiuo atžvilgiu daugelis praeityje garsėjusių rumbų šiuolaikiniu požiūriu turėtų būti laikomos ča-cha-cha arba net negali būti aiškiai priskirtos prie šių šokių. Taigi, pavyzdžiui, garsioji melodija „Cucaracha“, kuri buvo laikoma rumba, šiuolaikiniu požiūriu nėra nei ji, nei cha-cha-cha. Guantanamera yra geriau žinoma dėl cha-cha-cha, o ne dėl rumbos.

Taigi rumba gimsta dėl religinių ritualų, ji išsivystė remiantis ryškiais ritmais ir choriniais balsais. Taip pat galima sakyti, kad tam tikru mastu visi kubiečių sukurti šokiai yra rumba.

Šiuo metu šis šokis žinomas visuose žemynuose. Pirmiausia jis atėjo į kabaretą, o paskui į televiziją. Yra pobūvių rumba, tačiau ji gerokai skiriasi nuo autentiškos kubietiškos versijos.

Rumbos rūšys

IN pradžios XIXŠimtmečius Kuboje buvo trys rumbos versijos, tačiau plačiai žinomas tapo Guaguanco rumba – šokis, kurio metu džentelmenas seka paskui damą ieškodamas klubo kontakto, o dama stengiasi jo išvengti. Šiame šokyje dama yra tarsi įžūlių piršlybų objektas ir stengiasi suvaržyti savo partnerio aistrą. Galbūt dėl ​​to už rumbos įstrigo pavadinimas „meilės šokis“.

Taip pat buvo Kuboje Skirtingos rūšys rumbas, kurios buvo šokamos per šventes ir tiesiog žmonių susibūrimus gatvėje. ryškus atstovas yra Rumba Mimetika, kurioje vaizduojamos įvairios gyvenimo scenos paprasti žmonės(Papilote, Mama "buela, Gavilan)

Rumba patyrė radikalią evoliuciją, kai buvo eksportuota į JAV. Kartu su ekspansyvia, erotiška kubietiška atsirado ir amerikietiška Rumba – santūresniais judesiais ir stiliumi. Būtent ši rumbos versija išplito visame pasaulyje, užkariavusi kelių kartų šokėjų ir Lotynų Amerikos kultūros žinovų širdis. „Guaguanco“ daugiausia susideda iš afrikietiškų būgnų ritmų, kurie yra padengti klavio ritmu, vaizduojančiu perkeltą akcentą, žinomą kaip 3–2. Dainuoti be muzikinis akompanimentas primena senąsias ispaniškas melodijas, kurios dedamos ant afrikietiškų būgnų ritmų. Guaguanco atlieka vienas ar keli solistai, tema ir žodžiai sugalvojami dainos eigoje. Gvaguanco ritmo struktūra dažniausiai remiasi Rumba Son ritmu.

Rumba akademinėje muzikoje

Rumba buvo panaudota kai kuriuose XX amžiaus kompozitorių kūriniuose, pavyzdžiui, D. Milhaudo balete „Pasaulio sutvėrimas“ (1923) ir Antrojo fortepijono koncerto finale.

Emocinis šokio turinys

Rumbą apibūdinanti ištrauka

- Kas skauda? - paklausė kareivis, purtydamas marškinius virš ugnies ir, nelaukdamas atsakymo, niurzgėdamas pridūrė: - Niekada nežinai, jie per dieną išlepino žmones - aistra!
Rostovas neklausė kareivio. Jis pažvelgė į virš laužo plevėsuojančias snaiges ir prisiminė rusišką žiemą su šiltu, šviesiu namu, pūkuotu kailiniu, greitomis rogėmis, Sveikas kūnas ir su visa šeimos meile ir rūpesčiu. – Ir kodėl aš čia atėjau! jis manė.
Kitą dieną prancūzai neatnaujino puolimų, o Bagrationo būrio likučiai prisijungė prie Kutuzovo armijos.

Princas Vasilijus savo planų nesvarstė. Dar mažiau galvojo daryti žmonėms bloga, kad įgytų pranašumą. Jis buvo tik pasaulio žmogus, kuriam pasisekė pasaulyje ir priprato prie šios sėkmės. Jis nuolat, priklausomai nuo aplinkybių, artėdamas prie žmonių, kūrė įvairius planus ir svarstymus, kurių jis pats iki galo neįsivaizdavo, bet sudarė visą jo gyvenimo interesą. Tokių planų ir svarstymų jam naudojant pasitaikė ne vienas ir ne du, o dešimtys, kurių vieni jam tik pradėjo pasirodyti, kiti buvo pasiekti, o treti buvo sunaikinti. Jis nesakė sau, pavyzdžiui: „Šis žmogus dabar valdžioje, aš turiu įgyti jo pasitikėjimą ir draugystę ir per jį pasirūpinti vienkartine pašalpa“, arba nesakė sau: „Štai Pierre'as. turtingas, turiu jį suvilioti vesti dukterį ir pasiskolinti man reikalingus 40 000“; bet jį pasitiko stiprus žmogus, ir tą pačią akimirką instinktas jam pasakė, kad šis žmogus gali būti naudingas, ir princas Vasilijus priėjo prie jo ir pirmai progai nepasiruošęs, instinktyviai, pamalonintas, susipažino, kalbėjo apie tai, apie ką. buvo reikalingas.
Pierre'as buvo po ranka Maskvoje, o princas Vasilijus pasirūpino, kad jis būtų paskirtas į Junkerių rūmus, kurie tada prilygo valstybės tarybos nario laipsniui, ir primygtinai reikalavo, kad jaunuolis vyktų su juo į Peterburgą ir liktų jo namuose. Tarsi abejingai ir tuo pat metu neabejotinai pasitikėdamas, kad taip turi būti, princas Vasilijus padarė viską, ko reikėjo, kad sutuoktų Pierre'ą su savo dukra. Jei kunigaikštis Vasilijus būtų apgalvojęs savo planus anksčiau, jis negalėjo turėti tokio natūralumo ir tokio paprastumo bei žinomumo bendraudamas su visais žmonėmis, esančiais aukščiau ir žemiau jo. Kažkas jį nuolat traukė prie stipresnių ar turtingesnių už jį žmones, ir jis buvo gabus retas menas tiksliai pagauti momentą, kai reikėjo ir galima pasinaudoti žmonėmis.
Pierre'as, staiga tapęs turtingas, o grafas Bezukhy po pastarojo meto vienatvės ir nerūpestingumo jautėsi taip apsuptas ir užimtas, kad sugebėjo likti vienas lovoje su savimi. Jis turėjo pasirašyti dokumentus, susitvarkyti su vyriausybinėmis įstaigomis, kurių prasmės jis neturėjo aiškios idėjos, ko nors paklausti generalinio direktoriaus, nuvykti į dvarą netoli Maskvos ir priimti daugybę žmonių, kurie anksčiau nenorėjo net žinoti apie jį. egzistavimą, bet dabar būtų įžeistas ir nusiminęs, jei nenorėtų jų matyti. Visi šie skirtingi veidai – verslininkai, giminaičiai, pažįstami – visi buvo vienodai gerai, meiliai nusiteikę jaunosios įpėdinės atžvilgiu; visi jie akivaizdžiai ir neabejotinai buvo įsitikinę dideliais Pierre'o nuopelnais. Jis nepaliaujamai girdėjo žodžius: „Su tavo nepaprastu gerumu“ arba „su tavo graži širdis“ arba „tu pats toks tyras, suskaičiuok ...“ arba „jei jis būtų toks protingas kaip tu“ ir pan., kad jis nuoširdžiai ėmė tikėti savo nepaprastu gerumu ir nepaprastu protu, juolab kad jis visada , sielos gelmėse jam atrodė, kad jis tikrai labai malonus ir labai protingas. Net žmonės, kurie anksčiau buvo pikti ir akivaizdžiai priešiški, su juo tapo švelnūs ir mylintys. Tokia pikta vyriausioji iš princesių, ilgu liemeniu, išlygintais kaip lėlės plaukais, po laidotuvių atėjo į Pierre'o kambarį. Nuleisdama akis ir nuolat mirksėjusi, ji jam pasakė, kad labai atsiprašo dėl tarp jų kilusių nesusipratimų ir dabar nesijaučia turinti nieko prašyti, išskyrus leidimo, po ją ištikusio insulto pasilikti. kelias savaites namuose, kuriuos ji taip mylėjo ir kur tiek daug aukojosi. Ji negalėjo apsiverkti išgirdusi šiuos žodžius. Sujaudintas to, kad ši į statulą panaši princesė galėjo labai pasikeisti, Pierre'as paėmė ją už rankos ir paprašė atleidimo, nežinodamas kodėl. Nuo tos dienos princesė Pierre'ui ėmė megzti dryžuotą skarelę ir visiškai pasikeitė jo atžvilgiu.
„Padaryk tai dėl jos, mon cher; vis dėlto ji daug kentėjo nuo mirusiojo “, - jam pasakė princas Vasilijus, leisdamas pasirašyti kažkokį popierių princesės naudai.
Princas Vasilijus nusprendė, kad šį kaulą, 30 tonų kupiūrą, vis tiek reikia mesti vargšei princesei, kad jai nekiltų į galvą kalbėti apie princo Vasilijaus dalyvavimą mozaikinio portfelio byloje. Pierre'as pasirašė vekselį, ir nuo tada princesė tapo dar malonesnė. jaunesnės seserys jie taip pat tapo jam meilūs, ypač jauniausias, gražus, su apgamu, dažnai gėdijasi Pierre savo šypsenomis ir susigėdęs jį pamačius.
Pierre'ui atrodė taip natūralu, kad visi jį myli, atrodytų taip nenatūralu, jei kas nors jo nemylėtų, kad jis negalėjo netikėti aplinkinių žmonių nuoširdumu. Be to, jis neturėjo laiko savęs paklausti apie šių žmonių nuoširdumą ar nenuoširdumą. Jis nuolat neturėjo laiko, nuolat jautėsi nuolankaus ir linksmo apsvaigimo būsenoje. Jis jautėsi esąs kokio nors svarbaus bendro judėjimo centras; jautė, kad iš jo nuolat kažko tikimasi; kad jei jis to nepadarys, jis daugelį nuliūdins ir atims iš jų to, ko jie tikėjosi, bet jei padarys tą ir aną, viskas būtų gerai, ir jis padarė tai, ko iš jo reikalaujama, bet tai kažkas gero vis tiek liko priešaky .
Pirmą kartą tiek Pjero, tiek jo paties reikalus labiau nei bet kas kitas valdė princas Vasilijus. Nuo grafo Earlesso mirties jis nepaleido Pierre'o. Kunigaikštis Vasilijus atrodė kaip poelgių prislėgtas žmogus, pavargęs, išsekęs, bet iš užuojautos negalėjo pagaliau palikti šio bejėgio jaunuolio, savo draugo apres tout sūnaus ir turinčio tokį milžinišką turtą. likimo ir piktadarių gailestingumas. Per tas kelias dienas, kurias praleido Maskvoje po grafo Bezukhy mirties, jis pasikvietė Pierre'ą arba pats atvyko pas jį ir įsakė, ką reikia padaryti, tokiu nuovargio ir pasitikėjimo tonu, tarsi jis visada sakytų:
"Vous savez, que je suis accable d" affaires et que ce n "est que par pure charite, que je m" occupe de vous, et puis vous savez bien, que ce que je vous propose est la seule chose faisable. Žinai , Esu priblokštas verslo, bet būtų negailestinga tave tokį palikti; žinoma, tai, ką aš tau sakau, yra vienintelis įmanomas.]

Rumba yra šokis, sukeliantis emocinį protrūkį, jame dera beprotiška aistra ir proto valdymas, jame siautėja ugnies stichija, o jam priešinasi šaltas ryžtas, visa tai tik mažas emocijų, kylančių bet kurio žmogaus sieloje, sąrašas. susipažinęs su šiuo energingu šokiu.

Rumba pirmą kartą paminėta XIX amžiaus pradžioje. Kuboje gimė perkusinių ritmų, šokių ir dainų mišinys. Jis yra afrikiečių kilmės. Tačiau šis ritualinis šokis, atkeliavęs iš Afrikos, patyrė daug pokyčių, bet svarbiausia – „šokio siela“ išliko ta pati. Laukiniai, sklandūs, erotiški judesiai tapo vis populiaresni, žavėjo žiūrovą. „Rumba“ buvo laikoma meilės šokiu. Juk tik šiame šokyje dera sklandūs judesiai ir dramatiška muzika, o visa tai suteikia nepakartojamą estetinį efektą. Daugelis tikėjo, kad šokis yra erotinių jausmų išraiška, tačiau iš tikrųjų rumba buvo vestuvinis šokis o jo judesiai simbolizavo šeimynines vyro ir žmonos pareigas. Pats pirmasis ir gana rimtas bandymas „Rumbą“ supažindinti su masėmis buvo atliktas 1913 metais JAV. Bet, deja, jai, kaip ir visiems vėlesniems, nepavyko. Tik 1929 m. žmonės susidomėjo lotynų muzika. Tačiau šokis taip pat patyrė pokyčių, atsirado vadinamoji amerikietiška rumba, ji išsiskyrė santūresniais judesiais ir stiliumi. Būtent šis šokis paplito visame pasaulyje. Į Europą „Rumba“ atsirado tik pasibaigus Antrajam pasauliniam karui. Ten šokis sparčiai populiarėjo ir pritraukė vis daugiau gerbėjų. Ryškiausi ir emocingiausi šokiai pristatomi Lotynų Amerikos ir Europos programose. Lotynų Amerikos programa turi penkis šokius ir savo garbės vieta užima šokį apie sunkią meilę, kurį taip mėgsta daugelis ir šiandien jis tapo labai populiarus. Unikalus afrikietiškas ritmas, iš antikos atkeliavę instinktai ir tikras dvasinis impulsas – visa tai verčia gerbėjų širdis vieningai plakti ilgus metus. Žymiausią melodiją „Rumbai“ parašė Joséit Fernandez ir ji vadinasi „Guantanamera“, ir ji tapo rumbos klasika. Kelios šiuolaikinės melodijos parašytos mažoru, jos tikrai savaip originalios, bet nepalieka tokio gilaus įspūdžio.

Šiandien Rumbos šokis patyrė pokyčių, sunormintas, kategoriškesnis ir griežtesnis. Šokis oficialiai laikomas kultūros paveldas Kubos žmonės.

Panašūs straipsniai

Jive yra tarptautinė Swing dance versija. Šiandien jive atliekama International ir Swing stiliumi, taip pat labai dažnai jie derinami įvairiomis figūromis. Rokenrolas ir...

Remiantis istorija, pilvo šokiai pirmą kartą atsirado Egipte. Savo gyvavimo pradžioje šokis buvo folkloras ir nesusijęs su jokiais ritualais, daugiausia buvo atliekama pramogai. Paprastai...

Rumbos šokio istorija

Rumba – tai Afrikos juodaodžių šokis, atvežtas į Kubą praėjusio amžiaus pabaigoje. Šokis akcentuoja kūno, o ne kojų judesius. Sudėtingi, persidengiantys ritmai, baksnojami puodais, šaukštais, buteliais... šokiui buvo svarbiau nei melodija. Rumba pasirodė Havanoje XIX amžiuje kartu su Europos Contradanza. Pavadinimas „Rumba“ tikriausiai kilęs iš 1807 metų šokių grupių pavadinimo – „rumboso orquestra“, nors Ispanijoje žodis „rumbo“ reiškia „kelias“ (rusų kalboje jūrinis analogas yra „rumba“, tai yra kryptis). ), o „rumba“ yra „maža krūva“, o „rhum“ yra Karibų jūros regione populiarus alkoholinis gėrimas, kurį galima panaudoti šiam šokiui apibūdinti. Pirminė vardo reikšmė, mano nuomone, yra „sielos kelias“. Šokis turi du šaltinius – ispanišką ir afrikietišką: ispaniškas melodijas ir afrikietiškus ritmus. Nors šokio pagrindai yra kubietiški, daugelis judesių atsirado ir kituose Karibų salos ir į Lotynų Amerika iš viso. Iš pradžių rumba yra seksualinė pantomima, atliekama greitu ritmu perdėtais klubų judesiais, kaip seksualinio agresyvaus vyro priekabiavimo ir apsauginiais moters judesiais. Lydintys muzikos instrumentai yra marakasai, klavai, marimbolos ir būgnai. Kaimiškoji rumba Kuboje yra savotiškas naminių gyvūnų poravimosi šokis, labiau spektaklis nei šokis.

Pečių judesiai ir šonų susitraukimas šokyje – tai vergų judesiai po sunkia krovinio našta rankose. Judėjimas „Cucaracha“ (cucaracha) yra tarakonų traiškymo imitacija. Spot-turn ("Spot Turn") Kubos kaime drąsiai šoko aplink vežimėlio rato kraštą! Populiari rumbos melodija „La Paloma“ Kuboje žinoma nuo 1866 m. Rumbos variantas, panašus į šiandien šokamą, pasirodė JAV XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje, kai šios kaimo rumbos derinys su Guaracha, Kubos Bolero (nesusijęs su ispanišku Bolero), vėliau buvo pridėta Son ir Danzon. Po Pirmojo pasaulinio karo atėjo šokis „Sūnus“, Kubos viduriniosios klasės šokis, lėtesniu ritmu ir padoresniais judesiais. Dar lėčiau – „Danzon“, turtingos, garbingos Kubos visuomenės šokis labai mažais žingsneliais, kai partneriai beveik nejudina klubų, o atsargiai lenkia ir atlenkia kojas, parodydami savo harmoniją, grakštumą ir ilgį.

Amerikietiška rumba yra modifikuota „Sūnaus“ šokio versija. Pirmasis rimtas bandymas populiarinti rumbą JAV buvo 1913 m. (Lew Quinn ir Joan Sawyer). Po dešimties metų grupės vadovas Emile'as Colemanas specialiai pakvietė rumbos žaidėjus ir porą rumbos šokėjų. 1925 metais Benito Collada atidarė El Chico Grinvičo klubą. Paaiškėjo, kad Niujorke dar niekas nemoka šokti rumbos!

Tikrasis susidomėjimas lotynų muzika prasidėjo apie 1929 m. Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje Xavier Cugat subūrė orkestrą, kuris grojo tik Lotynų Amerikos muziką Coconut Grove Los Andžele ir grojo ankstyvuose garsiniuose filmuose, tokiuose kaip „In Gay Madrid“. Vėliau 1930-aisiais Cugatas grojo „Waldorf Astoria“ viešbutyje Niujorke. Dešimtmečio pabaigoje jo orkestras buvo pripažintas geriausiu dešimtmečio Lotynų Amerikos orkestru. 1935 m. George'as Raftas suvaidino švelnaus šokėjo vaidmenį filme „Rumba“ – pirmame filme, kuriame herojus apdovanojamas heroje už bendra meilėį šokius. Po 52 metų – filmas „Purvini šokiai“, kai patyręs mokytojas suvilioja pradedantįjį, po to panašaus siužeto „Strictly Ballroom“ ir du atvirkštinio siužeto filmai, kai partneriai jau beveik pradedantieji – „Šok su manimi“ 98 ir „ Tebūnie "tai aš". Europoje rumba atsirado dėl pirmaujančio Lotynų Amerikos šokių anglų kalbos mokytojo Pierre'o Lavelle entuziazmo ir puikių interpretacijų. Jis lankėsi Havanoje 1947 m., paaiškėjo, kad Kuboje rumba atliekama akcentuojant „du“, o ne „vieną“, kaip amerikietiškoje rumboje. Šią techniką su pagrindinių figūrų pavadinimais, gautais iš Pepe Riveros iš Havanos, jis pradėjo dėstyti Anglijoje. Šeštajame dešimtmetyje jis ir jo partnerė bei žmona Doris Lavelle daug koncertavo su demonstracijomis ir lotynų šokių pamokomis Londone.

Su naujove, kai svoris buvo perkeltas į „vieną“ skaičių, be tikro žingsnio, šokis įgavo labai jausmingą ir romantišką charakterį. Grafas „vienas“ yra stipriausias rumboje grafas, ant šio grafo nežengdami nė žingsnio, su muzika akcentuojame aktyvų klubų judėjimą. Kartu su lėtas tempas muzika ir muzikinis akcentas klubų darbui, šokis įgauna lyrinį ir erotinį pobūdį. Žingsniai atliekami skaičiuojant 2, 3 ir 4. Kiekviename žingsnyje keliai tiesinami ir sulenkiami, tarp skaičiavimų daromi posūkiai. Kūno svoris yra priekyje, visi žingsniai atliekami nuo piršto. Pierre'as Lavelle'as pristatė tikrąją „kubietišką rumbą“, kuri po ilgų diskusijų buvo oficialiai pripažinta ir standartizuota 1955 m. šiuolaikinis šokis daugelis pagrindinių figūrų neša sena istorija moters bandymai užvaldyti vyrą pasitelkiant moterišką žavesį. Šokio metu visada yra elementas, kai partneris erzina partnerį, o paskui pabėga, vyras pirmiausia susivilioja, o paskui partneris jį palieka ir siekia kito. Kitam partneriui, teisėjui, žiūrovui... Į aistringus erotinius partnerės judesius partneris atsakomųjų judesių pagalba išreiškia norą ją užvaldyti, bando įrodyti savo vyriškumą per fizinį dominavimą, bet, deja, dažniausiai nieko nepasiekia. . Rumba – dvasia ir siela Lotynų Amerikos muzika ir šokti. Dėl kerinčių ritmų ir kūno judesių rumba yra vienas populiariausių pramoginių šokių, o daugelis partnerių šį šokį laiko savo mėgstamiausiu.

Rumbos savybės:

Judėjimas: Vietoje, Sklandus, Tęsiamas su akcentais, Slydimas.

Laikrodis: 4/4

TPM: 27-31 val

Akcentas: 1 ir 3 (1 stipresnis) smūgis.

Varžybos: 1,5 - 2 min

Lėtas, pulsuojantis ritmas, romantiška muzika – štai kas padeda rumbai nepasenti ir visada būti madinga. Istorija, kurią pasakoja partnerė rube, perėmė įsimylėjusiam Lotynų Amerikos vyrui būdingus bruožus – jėgą ir pasitikėjimą, jausmingumą ir norą įtikti moteriai. Intensyvus šokio ritmas primena amžiną meilės dramą, kai vienas ją suranda, o kitas praranda visam laikui. Tačiau nereikėtų manyti, kad rumba pirmiausia skirta vyriškos lyties partneriui.

Partnerė šiame šokyje atlieka savo ir labai svarbų vaidmenį. Ji erzina savo partnerį, žavi, vilioja, kad vėliau jį atstumtų. Jei tango yra aistra, tai rumba neabejotinai yra meilės istorija. Rumba yra nuostabi nuo pat pirmųjų judesių ir alsuoja santūria jėga bei jausmais, kuriuos išryškina išskirtinis ritmas – paprastas ir romantiškas, su jaudinančiais, aidą primenančiais gvadžiros garsais fone.

Kartais atrodo, kad šokdami rumbą partneriai į akis žiūri ne vienas kitam, o pačiam likimui.

„Tarptautinis“ rumbos stilius didžiąja dalimi priklauso nuo Kubos gvadžiros – senos Liaudies šokiai, kurio pavadinimas davė pavadinimą mediniam muzikos instrumentui. Daugelis guajira elementų perėjo į rumbą beveik savo pradine forma.

Žinoma, garsiausia rumbos melodija visame pasaulyje, be abejo, turi būti laikoma garsioji „Guantanamera“, kurią parašė Joséito Fernandez ir greitai tampa rumbos klasika. Kuboje veiksmažodis „rumbare“ tiesiog reiškia „šokti“, todėl taikomas daugeliui šokių, o kartais reiškia ir patį šokių vakarėlį. Ispaniškai kalbančiame pasaulyje rumba dar vadinama „bolero-rumba“.

Taip pat yra „kvadratinė rumba“, kuriai būdingos artimesnės pozicijos, skysti judesiai. Tokia forma Rumba pasirodė XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje. 1940-ųjų pabaigoje rumba tapo žinoma Europoje ir JAV, kur ji dažnai buvo vadinama Kubos rumba. Kad jis būtų prasmingesnis ir dinamiškesnis, jis pradėtas vis dažniau naudoti atviros pozicijos, todėl rumba dar labiau prisotinta. Iki 1990-ųjų pradžios tarptautinis stilius Rumba pasiekė naujas aukštumas dėl nuostabių 13 kartų pasaulio tarptautinių Lotynų Amerikos šokių čempionų Dony Burns ir Gaynor Fairweather iš JK pasirodymų.

Reikia pripažinti, kad tie žmonės, kurie gyvena Havanoje ir šoka, kaip ir anksčiau, jos baruose, profesionalioje scenoje atliekamame to paties pavadinimo šokyje vargu ar atpažins jiems pažįstamą rumbą. Kita vertus, rumbos tėvynę aplanko vis daugiau turistų, o jei tarp jų yra šokio mėgėjų, jie negali neatsižvelgti į tai, kuo savo šokiuose pagrįstai didžiuojasi vietiniai Lotynų Amerikos gyventojai – šokių paprastumu ir grynumu. rumbos linijos. Juk galiausiai viskas Lotynų Amerikos šokiai jie kalba apie meilę, o bet kuriam iš jų reikia labai nedaug - vyro, moters ir gražios muzikos.