ഒപ്പം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്ലേറ്റോയുടെ കഥകളും. പ്ലാറ്റോനോവ് എപിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം.

ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ വിധിയിലും സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ അന്വേഷണങ്ങളിൽ ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട താൽപ്പര്യത്തെ ആത്മീയ അവസ്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. ആധുനിക സമൂഹംനമ്മുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ പുനർമൂല്യനിർണ്ണയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു വഴിത്തിരിവ് അനുഭവപ്പെടുകയും വിവിധ രൂപഭേദങ്ങളെ മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യം ജീവിതരീതിയും ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളും തീവ്രമായി തകർക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ "വേറിട്ടതും പൊതുവായതുമായ ഒരു മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം" എന്നതിനായുള്ള ആവേശഭരിതമായ, ആഴത്തിലുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ തിരയലിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. “ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ജീവിതം പ്രാവർത്തികമാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിലും, ഒന്നാമതായി അയാൾ സ്വന്തമാക്കേണ്ടതുണ്ട് സ്വന്തം ജീവിതം; മറ്റുള്ളവർക്ക് അത് സ്വന്തമാണെങ്കിൽ, അവന്റെ ജീവിതം, അതായത്, ഒരു വ്യക്തി സ്വതന്ത്രനല്ലെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ ശക്തികളെ മാന്യമായ ഒരു ലക്ഷ്യത്തിനായി ഉപയോഗിക്കാൻ മാത്രമല്ല, നിലവിലില്ല.

ഭാവിയിൽ മനുഷ്യൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഘടകം ഏറ്റവും ഉയർന്നതും അനിഷേധ്യവുമായ യാഥാർത്ഥ്യമായി തിരിച്ചറിയപ്പെടും. മാത്രമല്ല, ഈ വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യം മനുഷ്യരാശിയെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കും, കാരണം സ്വാതന്ത്ര്യം ഒരു സാമൂഹിക വികാരമാണ്, അത് സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കായി പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കൃതികൾ വായിക്കുമ്പോൾ, അവൻ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന മുഴുവൻ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ലോകത്തെയും, പ്രാഥമികമായി തന്റെ ധാരണയിലൂടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാനാവില്ല, ഈ സർവവ്യാപിയായ ധാരണയിൽ കലാകാരന്റെ സാർവത്രികവും വിവേകപൂർണ്ണവുമായ മാനവികതയുണ്ട്. ഈ സാഹചര്യം കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിലെ ചരിത്ര പ്രക്രിയ മാരകമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇത് തെറ്റായ, മിഥ്യാധാരണയാണ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സമകാലിക കാര്യങ്ങളിൽ മനുഷ്യന്റെ പങ്ക് എത്ര വലുതാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. 1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടം പോലുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ദാരുണവുമായ സമയങ്ങളിൽ ഈ പങ്ക് പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ പ്രകടമാകുന്നു. എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന കൃതിയിൽ നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്: "ജൂൺ 12 ന്, സൈന്യം പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്റഷ്യയുടെ അതിർത്തികൾ കടന്നു, യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, അതായത്, മനുഷ്യ യുക്തിക്കും എല്ലാ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിനും വിരുദ്ധമായ ഒരു സംഭവം നടന്നു. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ പരസ്പരം ചെയ്ത അസംഖ്യം ക്രൂരതകൾ, വഞ്ചനകൾ, വഞ്ചനകൾ, മോഷണങ്ങൾ, കള്ളനോട്ടുകൾ, കള്ളനോട്ടുകളുടെ വിതരണം, കവർച്ചകൾ, തീകൊളുത്തൽ, കൊലപാതകങ്ങൾ, ഇത് നൂറ്റാണ്ടുകളായി ലോകത്തിലെ എല്ലാ കോടതികളുടെയും വാർഷികങ്ങൾ ശേഖരിക്കില്ല. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, ആളുകളെയോ അവർ ചെയ്തവരെയോ കുറ്റകൃത്യങ്ങളായി കണ്ടില്ല. നമ്മുടെ ജനങ്ങൾക്കെതിരായ ഈ ആക്രമണത്തിന് പിന്നിലെ ചാലകശക്തി ജർമ്മൻ ഫാസിസമായിരുന്നു.

എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ് ആസന്നമായ ഭീഷണി മുൻകൂട്ടി കണ്ടു, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, മഹത്തായ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു, അതിന്റെ ഉറവിടത്തിൽ ഫാസിസ്റ്റിന്റെ "നരകത്തിന്റെ അടിയിലേക്ക്" തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയുന്ന വളരെ ശക്തമായ ഒരു വെളിച്ചം ഉണ്ടായിരിക്കും. ആത്മാവ്, അതിന്റെ ഭാവി പ്രവൃത്തികളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും ഇരുട്ടിൽ പതിയിരിക്കുന്നിടത്ത്. ഒരു കലാകാരനും ചിന്തകനും എന്ന നിലയിൽ, യൂറോപ്യൻ ഫാസിസത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ ഭീകരമായ വികൃതവും ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ശ്രമങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയ ആദർശങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പിന്മാറ്റവും അദ്ദേഹം കണ്ടു.

നാഗരികത, സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുപോലെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ കൊല്ലുന്നതിനും സമൂഹത്തിലും ചരിത്രത്തിലും സർഗ്ഗാത്മകമായ സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ബന്ധങ്ങൾ തകർക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഒറ്റ-വരി പ്രോഗ്രാമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ റോബോട്ടാക്കി മാറ്റുന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്: നാസി സാമ്രാജ്യത്തിലെ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ “ഇപ്പോൾ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ: അവരൊഴികെ ഓഫീസുകളിലും എഴുത്തിലും ഇരുന്ന ആതിഥേയരും ഗോത്രങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരോഗമന മനസ്സുകളെ സ്വപ്നം കണ്ട യുക്തിയിലും നന്മയിലും വിശ്വാസമുള്ള യോജിപ്പുള്ള മനുഷ്യൻ അപ്രത്യക്ഷനായി - ആത്മീയ തകർച്ചയുടെ പ്രക്രിയ മെച്ചപ്പെട്ട ഫ്രീക്കുകൾക്ക് കാരണമായി, സൈനികവാദത്തിന്റെ "മാലിന്യക്കാറ്റ്" മായയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ചരിത്രപരമായ പാറയുടെ മൂക ശക്തി, "ബഹളത്തിന് മനസ്സിലാകാത്തതിന്റെ അർത്ഥം."

"ഫാസിസം ... അവസാനിക്കും," എ. പ്ലാറ്റോനോവ് 30-കളിൽ എഴുതി, "വില്ലന്മാരുടെ ... നാശം ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക കാര്യമാണ്," ആത്മാവില്ലാത്ത ഹിറ്റ്ലറൈറ്റ് യുദ്ധ യന്ത്രം സോവിയറ്റ് ജനത തടയുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും, കാരണം " നമ്മൾ ഉള്ളത് പോലെ ആളുകൾ തമ്മിൽ വലിയ ബന്ധവും ബന്ധവും എവിടെയും ഇല്ല". യുദ്ധസമയത്ത്, സജീവമായ സൈന്യത്തിനായി അണിനിരക്കുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, എ. പ്ലാറ്റോനോവ് തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം യുഫയിൽ മാസങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു, സൈനിക പ്രസ്സിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഒരു കോൾ വരുന്നതുവരെ.

A. പ്ലാറ്റോനോവ്, സമയം പാഴാക്കാതെ, ക്രമേണ പഠിക്കുകയും സൈനിക സാമഗ്രികൾ ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മുന്നിൽ നിന്ന് വന്ന മുറിവേറ്റവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു. പോരാടുന്ന ആളുകളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ കലാകാരൻ "പുതിയ ലോഹം" കണ്ടെത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്: "ഖരവും വിസ്കോസും, പ്രതിരോധശേഷിയുള്ളതും കടുപ്പമുള്ളതും, സെൻസിറ്റീവും ശാശ്വതവുമാണ്, അതിനെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിനെതിരെ സ്വയം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു."

അക്കാലത്ത് എ. പ്ലാറ്റോനോവിനെ അറിയുന്ന ആളുകൾ പിന്നീട് എഴുത്തുകാരന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ ഒരു കരകൗശല വിദഗ്ധൻ, ജോലിക്കാരനായ ഒരാൾ, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി ഒരു സൈനികനായിത്തീർന്നതായി ഓർമ്മിച്ചു. അവൻ സൗമ്യനും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ എളുപ്പവുമായിരുന്നു, എല്ലാവർക്കുമായി സ്വന്തം വാക്ക് എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു - അത് ഒരു സൈനികനോ, ജനറലോ, ഒരു വൃദ്ധയായ കർഷകനോ അല്ലെങ്കിൽ കുട്ടിയോ ആകട്ടെ. ബധിരരോട് സംസാരിച്ചു താഴ്ന്ന ശബ്ദം, ശാന്തമായും തുല്യമായും. എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ അവൻ മൂർച്ചയുള്ളവനായിരുന്നു, മുള്ളുള്ളവനായിരുന്നു, എപ്പോഴും അസത്യത്തിലും പൊങ്ങച്ചത്തിലും തികച്ചും അസഹിഷ്ണുത പുലർത്തുന്നവനായിരുന്നു. അവന്റെ ദൃഢമായ, മൂർച്ചയുള്ള നോട്ടം അവന്റെ സംഭാഷണക്കാരനെ നേരിട്ട് കണ്ടു.

സൈനികരുമായി - യുദ്ധ തൊഴിലാളികളുമായി സംസാരിക്കാൻ പ്ലാറ്റോനോവിന് പ്രത്യേകിച്ച് മാനസികമായി കഴിഞ്ഞു. എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ പല കഥകളും കർഷക സമഗ്രതയും യുദ്ധത്തിൽ നമ്മുടെ ആളുകളുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും ഗൃഹാതുരതയോടെ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു, അതിലെ നായകന്മാർക്ക് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, അവരുടെ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സമാധാനപരമായ ഒരു തൊഴിലാളിയുടെ ആശങ്കകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന എല്ലാം.

ജീവിതത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ മാസ്റ്ററിംഗിനൊപ്പം, ആളുകളിൽ ക്ഷമ, അഗാധമായ സമൂഹത്തിന്റെയും ബന്ധുത്വത്തിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള ബോധം, കുട്ടികളോടുള്ള സ്നേഹം, ജോലിയുടെ എല്ലാം കീഴടക്കുന്ന ശക്തിയിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം, ലൗകിക കഴിവുകൾ, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ, റഷ്യൻ മനുഷ്യനിൽ. A. പ്ലാറ്റോനോവിന്, ലാഭകരമല്ലാത്ത ഘടകങ്ങളോട് വിചിത്രവും യുക്തിരഹിതവുമായ സ്നേഹം നിലനിൽക്കുന്നു - തീ, വെള്ളപ്പൊക്കം, കൊടുങ്കാറ്റ്, ഇടിമിന്നൽ.

ജീവിതത്തിലെ മാറ്റത്തിനായുള്ള ആളുകളുടെ രഹസ്യ പ്രതീക്ഷ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വൈവിധ്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കലിനായി ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഈ ഘടകങ്ങളുടെ ആകർഷകമായ ശക്തി എഴുത്തുകാരൻ വിശദീകരിക്കുന്നു: സഹോദരന്മാരേ, പക്ഷേ അവരുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ ശ്രദ്ധയോടെയാണ്. , ഒന്നിലും പരസ്പരം സാമ്യം തോന്നാതിരിക്കാൻ.

പ്രകൃതിദത്ത മൂലകങ്ങളിൽ, എ. പ്ലാറ്റോനോവ് ഇടിമിന്നൽ മഴയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഇരുട്ടിൽ ഒരു കഠാര പോലെ മിന്നൽ മിന്നുന്നു, ശക്തമായ ഇടിമുഴക്കങ്ങൾ. ക്ലാസിക് ഡിസൈനുകൾ"ജൂലൈ ഇടിമിന്നൽ", "ഇൻ എ ബ്യൂട്ടിഫുൾ ആൻഡ് ഫ്യൂരിയസ് വേൾഡ്" എന്നീ കഥകളിൽ അദ്ദേഹം വിമത ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗ് അവതരിപ്പിച്ചു.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ ആലങ്കാരിക പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും വൈകാരിക തീവ്രതയും അനുസരിച്ച്, ഇടിമിന്നലിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വിവരണത്തെ മറികടക്കുന്ന പ്രകൃതിയുടെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്.

ഒരു ജനതയെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള ഒരു മനോഭാവം ഒരു നിഗൂഢത, ഒരു അത്ഭുതം, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അതുല്യത, അതുല്യത, ഒരു മനോഭാവം, വീണ്ടും, ക്ഷമ, മനസ്സിലാക്കൽ, സൗമ്യത, ക്ഷമിക്കാനും നേടാനും കഴിയും. സമാനതകളില്ലാത്തവയ്‌ക്കൊപ്പം, ഈ അസമത്വത്തെ സ്വന്തം ആത്മാക്കൾക്കുള്ള നിർമ്മാണ സാമഗ്രിയാക്കി മാറ്റുക

ഒരു വ്യക്തിയുടെ മനോഹാരിതയോടും അതുപോലെ തന്നെ പ്രകൃതിദത്ത മൂലകത്തിന്റെ നിഗൂഢതയോടും, അതിന്റെ ചലനത്തിൽ സ്വതന്ത്രമായി പെരുമാറാനോ നിസ്സംഗത പുലർത്താനോ കഴിയില്ല, കൂടാതെ യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് ചേർന്നുനിൽക്കുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള വികാരം എല്ലായ്പ്പോഴും മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിയോടൊപ്പമുണ്ട്. വ്യക്തി.

"യുദ്ധം സംഭവിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ ഭയത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് ആവേശഭരിതമായ താൽപ്പര്യത്തോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്, അവസാനത്തേത് പോലെ, തന്റെ വേദനാജനകമായ വിധിയെ മാറ്റാൻ അതിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജമാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. യുദ്ധം അല്ലെങ്കിൽ ഫാസിസത്തിന്റെ ലോക-ചരിത്രപരമായ തിന്മയെ തകർക്കാൻ ഇന്നത്തെ യുദ്ധത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ നടക്കുന്നു.

എ. പ്ലാറ്റോനോവ് മനസ്സിലാക്കി: സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ ഉടനടി ഒരു യോദ്ധാവായി മാറിയില്ല, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ സംരക്ഷകനായ സൈനികൻ അവനിൽ ജനിച്ചത് ആയുധമെടുക്കുമ്പോഴല്ല, മറിച്ച് വളരെ മുമ്പാണ്.

കൂടാതെ: എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യത്തിലെ യുദ്ധം എല്ലാ മനുഷ്യരാശിക്കും സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ സത്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള, നേരിട്ടുള്ള വികാസമാണ്, കൂടാതെ ജനങ്ങളുടെയും അതിന്റെ ആദർശങ്ങളുടെയും പേരിൽ ഒരു നേട്ടവും മരണവും മനുഷ്യന്റെ രഹസ്യത്തെയും അർത്ഥത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയാണ്. അസ്തിത്വം, ഉയർന്ന സർഗ്ഗാത്മകതസന്തോഷവും ജീവിതവും.

ആകാശത്തിലെ ശത്രുവിന്റെ ഈ വിളറിയ തീയും എല്ലാ ഫാസിസ്റ്റ് ശക്തിയും നമ്മുടേതാണ് ഭയാനകമായ സ്വപ്നം. അതിൽ, പലരും ഉണരാതെ മരിക്കും, പക്ഷേ മനുഷ്യത്വം ഉണരും, എല്ലാവർക്കും വീണ്ടും അപ്പം ലഭിക്കും, ആളുകൾ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കും, സംഗീതവും ആകാശത്ത് മേഘങ്ങളുള്ള ശാന്തമായ സണ്ണി ദിനങ്ങളും ഉണ്ടാകും, നഗരങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും ഉണ്ടാകും, ആളുകൾ വീണ്ടും ലളിതമാകും, അവരുടെ ആത്മാവ് നിറയും ... "ഒഡിന്റ്സോവ് പെട്ടെന്ന് ഒരു ശൂന്യമായ ആത്മാവിനെ ജീവനുള്ളതും ചലിക്കുന്നതുമായ പിശാചിൽ സങ്കൽപ്പിച്ചു, ഈ പിശാച് ആദ്യം ജീവനുള്ള എല്ലാവരെയും കൊല്ലുന്നു, തുടർന്ന് സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം അയാൾക്ക് നിലനിൽപ്പിന് അർത്ഥമില്ല. , അത് എന്താണെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അവൻ നിരന്തരമായ കടുത്ത ഉത്കണ്ഠയിലാണ്." യുദ്ധവും മരണവും അടുത്തടുത്താണ്.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സമകാലികർ, നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് മുലകൊണ്ട് സംരക്ഷിച്ചു, ഒരു വ്യക്തി യഥാർത്ഥ “ആത്മീയ” വ്യക്തിയാണെങ്കിൽ, അസഹനീയമാണെന്ന രചയിതാവിന്റെ ആശയം മനസ്സിലാക്കുകയും സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾപോരാട്ടം ആത്മരക്ഷയ്ക്കുള്ള അവന്റെ സഹജാവബോധം ഇല്ലാതാക്കുകയും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തിയാൽ ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യം യുദ്ധത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക വികാരങ്ങളെയും ചിന്തകളെയും സ്പർശിച്ചു, ഭയാനകമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തി അനിവാര്യമായും സ്വയം എത്തിച്ചേരുകയും വിധിയിലും പ്രത്യാശയിലും ഒരു ആശ്വാസമായി ഒരേ സമയം അവനെ സേവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ ചെയ്യാനുള്ള അവകാശം, അല്ലാതെ അല്ല.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ജനപ്രിയ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രധാനമായും മുഴുവൻ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെയും സ്വാഭാവിക പ്രക്ഷോഭം, ഫാസിസത്തിനെതിരായ നിരവധി തലമുറകളുടെ ഐക്യം - ശത്രുവുമായുള്ള മഹത്തായ യുദ്ധത്തിൽ, ആദിമ റഷ്യൻ സത്യാന്വേഷണം, "ഒരു അവിഭാജ്യ അർത്ഥമുള്ള" പരമ്പരാഗത ദേശീയ ആത്മാവ്, കാരണം അത് "ഓരോ വ്യക്തിയെയും അവന്റെ ജനങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, അവന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിലെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരും മരിച്ചവരുമായ തലമുറകളുമായി ഒന്നിക്കുന്നു"

സൈനിക കഥകളിൽ, വീണുപോയതും പോയതുമായ തലമുറകളോടൊപ്പം ജീവിക്കുന്നവരുടെ രക്ത സമൂഹമായി പോരാടുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയ്ക്ക് എഴുത്തുകാരന്റെ ആത്മാവിലും ഹൃദയത്തിലും ഒരു പ്രത്യേക ശക്തിയുണ്ട്.

A. പ്ലാറ്റോനോവ് ഈ ചിന്ത പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത് അതിൽ തന്നെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല, മറിച്ച് ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അതിനെ യഥാർത്ഥവും മൂർത്തവുമായ ശക്തിയാക്കി മാറ്റാൻ ചിത്രങ്ങളിൽ അത് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ യുദ്ധകാലത്തെ ഗദ്യത്തിന്റെ അതുല്യമായ മൗലികത ഇതാണ്, അത് അതിന്റെ അപരിചിതത്വവും അതിന്റെ ഉയർന്ന ഗുണങ്ങളും അതേ സമയം ആവശ്യമായ ചെലവുകളും വിശദീകരിക്കുന്നു: വ്യക്തമായതും താൽക്കാലികവും മരണത്തിന് വിധേയവുമായവയെ തകർക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ആത്മീയവും ശാശ്വതവുമായ, നാടോടി അസ്തിത്വത്തിന്റെ അജയ്യമായ പദാർത്ഥത്തിലേക്ക്, കലാകാരൻ ചിലപ്പോൾ "സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു" നിർദ്ദിഷ്ട ആളുകൾശാശ്വതമായ റഷ്യൻ മനുഷ്യന്, ശുദ്ധമായ ആത്മാവിലേക്ക്, ആ പ്രധാന കാര്യത്തിലേക്ക്, അത് വ്യക്തിഗതമല്ല, മറിച്ച് സത്യത്തിനും സൗന്ദര്യത്തിനും സത്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള പരിശ്രമത്തിൽ ഒരു രാഷ്ട്രത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ജനങ്ങളുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലമായി ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സോവിയറ്റ് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവം കാണിക്കാനും അതേ സമയം അവനെ ചരിത്രത്തിൽ വേരൂന്നിയതും എ. പ്ലാറ്റോനോവ് സ്വയം നിശ്ചയിച്ച ദൗത്യം എളുപ്പമല്ല. .

അതിന്റെ നിർവഹണത്തിന് സമാധാനപരവും ശാന്തവുമായ സമയവും ഒഴിവുസമയമായ ഇതിഹാസവും ആവശ്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ എ. പ്ലാറ്റോനോവ് "പിന്നീടുള്ള" തീരുമാനം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി: യുദ്ധത്തിലെ വിജയം ഉറപ്പുനൽകുന്നത് മോടിയുള്ള ലോഹവും ആയുധങ്ങളുടെ വിനാശകരമായ ശക്തിയും മാത്രമല്ല, സൈനികന്റെ ആത്മീയ അവസ്ഥയും കൂടിയാണ്. അവരുടെ ഭാവി അവനെ ഭരമേൽപ്പിച്ച തലമുറകളുടെ രക്തബന്ധം.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "ഒരു വ്യക്തി സ്വയം ജനങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നു" എന്ന വാചകം ഒരു രൂപകമല്ല, മറിച്ച് കൃത്യമായ, മൂർത്തമായ ഒരു ചിന്തയാണ്, അത് ജനങ്ങൾക്ക് നൽകുന്നത് പവിത്രവും ശ്രദ്ധാപൂർവവും സൂക്ഷിക്കുന്നു എന്ന സത്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

എ. പ്ലാറ്റോനോവ് തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ കൈമാറ്റ പ്രക്രിയയും ചരിത്രത്തിന്റെ ചലനവും ചിത്രങ്ങളിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു; അമ്മമാർ, പിതാവ്, മുത്തച്ഛൻ, മക്കൾ, കൊച്ചുമക്കൾ, കൊച്ചുമക്കൾ എന്നിവരിലൂടെ രക്തബന്ധവും പൊതു ആദർശങ്ങളും പിടിച്ചെടുക്കുന്ന, നിരന്തരം സ്വയം വികസിക്കുന്നതും സ്വയം സംരക്ഷിക്കുന്നതുമായ സമഗ്രതയായി ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയിൽ ഇവ രണ്ടും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ആവശ്യമായ ഇടവേളയുടെ സാഹചര്യം, ജീവിതവും മരണവും തമ്മിലുള്ള സമത്വത്തിന്റെ നിമിഷം, ഭാവിയിലെ "ആരുടേയും പ്രദേശം", ഭൂമിയിൽ എന്ത് നിലനിൽക്കണം എന്ന ചോദ്യം ഏത് പ്ലാറ്റോനോവ് അസാധാരണമായി സെൻസിറ്റീവ് ആയി അനുഭവപ്പെടുന്നു - അർത്ഥവും സന്തോഷമോ അരാജകത്വമോ നിരാശയോ - തീരുമാനിക്കണം.

എകറ്റെറിന ടിറ്റോവ

ആന്ദ്രേ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സൈനിക കഥകളുടെ മെറ്റാഫിസിക്സ്

1941-1946 ലെ ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കഥകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ വിധിയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വിശദാംശങ്ങൾക്കും അതേ സമയം സംഭവബഹുലമായ, യുഗനിർമ്മാണ സമഗ്രതയ്ക്കും നന്ദി പറഞ്ഞു. ത്രിമാന ചിത്രംമഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ ജീവിതം; ഈ ചിത്രം സമകാലികർക്ക് രസകരമാണ്, പലപ്പോഴും കഥകൾ സ്വെസ്ഡ, റോസിയ റേഡിയോകളിൽ നല്ല വായനക്കാർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

അവയെല്ലാം സമ്പൂർണ്ണ ഇതിഹാസ ക്യാൻവാസിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ രചയിതാവിന്റെ വിഷയവും വ്യക്തിത്വവും കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, സമകാലികർ പകുതി മറന്നു, പക്ഷേ അമേരിക്കയിൽ പോലും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കുന്നു.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സിമോനോവ് ഉണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ നോബൽ സമ്മാന ജേതാവ്എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു പ്രതിനിധി സംഘത്തോടൊപ്പം ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്‌വേ ചോദിച്ചു: യുദ്ധത്തിന്റെയും സ്പാനിഷ് അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും വേട്ടക്കാരനുമായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തെ ദി ഓൾഡ് മാൻ ആൻഡ് ദി സീ എഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണ്? "ഫിയസ്റ്റ"യുടെ രചയിതാവിന് ഇത് വളരെ വിചിത്രമാണ് ... ഹെമിംഗ്വേ മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളുടെ പ്രതിഭ പ്ലാറ്റോനോവ്." സിമോനോവ്, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നാണിച്ചു.

പ്ലാറ്റോനോവ് മനുഷ്യ ഹൃദയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. അതെ, ലളിതമല്ല, റഷ്യൻ. മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തത് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ചുമതല അവൻ സ്വയം സജ്ജമാക്കുന്നു മനുഷ്യ സത്തധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, പ്ലാറ്റോനോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ ആളുകൾ രക്തസാക്ഷികളും പ്രവാചകന്മാരും അല്ലെങ്കിൽ ആരാച്ചാരും രാജ്യദ്രോഹികളും ആകുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. മൃഗങ്ങൾ, പക്ഷികൾ, പുല്ല്, മരങ്ങൾ, ദൈവത്തിന്റെ അവതാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാശ്വതമായ ആശയത്തിന്റെ ചക്രത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അർത്ഥം നേടുന്നു, എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും പ്രത്യേകിച്ച് മനുഷ്യനെയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന അതീന്ദ്രിയ സത്യം.

ഈ ലക്ഷ്യം കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക രീതികൾ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക തത്ത്വചിന്തയും നൽകുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ട നരവംശം, നാച്ചുറോമോർഫിസം, തിയോമോർഫിസം എന്നിവ പരസ്പരം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുകയും കാഴ്ചകളുടെ സാധാരണ മൂല്യവ്യവസ്ഥ തകരുകയും ക്ലീഷേ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ആലങ്കാരിക സംവിധാനംസാധാരണ വായനക്കാരൻ.

സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് ലോകത്തെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ നോക്കാൻ പ്ലാറ്റോനോവ് പഠിപ്പിക്കുന്നു. മതപരമായ ആശയം, സാരാംശത്തിൽ ക്രിസ്ത്യൻ, എന്നാൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ പേര് പറയാതെ, പ്ലാറ്റോണിക് കാവ്യശാസ്ത്രത്തെ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഭൗതികമായ അതിജീവനത്തിന്റെ സുപ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങൾ ലളിതമായും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതിലും സേവിക്കുന്ന തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരെ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെടുത്തി.

പ്ലാറ്റോനോവ് വായിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ അവന്റെ തത്ത്വചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആളുകളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും യാഥാർത്ഥ്യമായ വിവരണത്തിനായി തന്നിരിക്കുന്ന വിഷയത്തിലെ വാക്യഘടനയേക്കാൾ കൂടുതലാണ് പ്ലാറ്റോണിക് ഭാഷ, അതിനാൽ മനുഷ്യന്റെ ദൈവിക സത്തയെക്കുറിച്ച് ശാന്തമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും സംസാരിക്കാനുള്ള നേട്ടം കൈക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ആഖ്യാതാവ്-പ്രവാചകനാണ് പ്ലാറ്റോനോവ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അവിശ്വാസത്തിന്റെയും നിഹിലിസത്തിന്റെയും ദൈവമില്ലാതെ ഭൂമിയിൽ ഒരു പറുദീസ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനുള്ള അനിയന്ത്രിതമായ പ്രചാരണത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ, മനുഷ്യനിൽ മനുഷ്യനെയും മനുഷ്യരാശിയിൽ മനുഷ്യനെയും രക്ഷിക്കാൻ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഒരു രീതിയും ശക്തിയും എഴുത്തുകാരൻ സ്വയം കണ്ടെത്തി.

പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കലാപരമായ മെറ്റാടെക്‌സ്‌റ്റിൽ, ക്രിസ്‌ത്യാനിയും ക്രിസ്‌ത്യാനികൾക്ക് മുമ്പുള്ള മതവിശ്വാസവും, ഭൂമിയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനവും കാരണവും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മാതൃഭൂമി, ലോക വൃക്ഷം, ലോകം-ക്ഷേത്രം, റഷ്യ-ക്ഷേത്രം എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ രചയിതാവ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. (ഞാൻ ഗുമിലിയോവിന്റെ കാര്യം ഓർക്കുന്നു: "എന്നാൽ മനുഷ്യരക്തം വിശുദ്ധമല്ല / പച്ചമരുന്നുകളുടെ മരതകം നീര്...".) യുദ്ധകാലത്തെ കഥകളിൽ ഇത് തിളങ്ങുന്നു. എന്താണ് അവന്റെ നായകന്മാരെ നയിക്കുന്നത്? അയാൾക്ക് എന്താണ് അറിയാവുന്നത്? എന്നാൽ പ്ലാറ്റോനോവ് സെൻസർഷിപ്പിനെ ഭയപ്പെടാത്തതുപോലെ, തന്റെ കഥകളിൽ നിന്നുള്ള പോരാളികളുടെ പീഡനത്തെയും മരണത്തെയും അദ്ദേഹം ഭയപ്പെടുന്നില്ല. ജീവന്റെ രസം, ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവ്. രക്തം. ഇവരാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ, അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അതേ ക്രോണോടോപ്പിൽ ജീവിക്കുന്നു, ഭൂമി പോലെ, ഉരുക്ക് പോലെ, അവർ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ചലനത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. അതായത്, പ്ലാറ്റോനോവിലെ നിർജീവമായത് ജീവനുള്ളതാകുന്നു, ഇവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ തുല്യ നായകന്മാരാണ്, ആത്മീയരാണ്, അവരുടെ നാട്ടുകാരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി റെഡ് ആർമിയുമായി ഒരുമിച്ച് പോരാടുന്ന ബന്ധുക്കൾ.

"കവചം" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ പ്രായമായ, മുടന്തനായ ഒരു നാവികനാണ്, നിശബ്ദനും ധ്യാനിക്കുന്നവനുമായ സാവിൻ, രക്തത്താൽ - ഒരു കുർസ്ക് കർഷകൻ. സാവിൻ റഷ്യൻ ഭൂമിയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അത് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. അതിനാൽ, ഒരു ഫാസിസ്റ്റ് തന്റെ ജന്മദേശത്തെ ആക്രമിച്ചപ്പോൾ - അവന്റെ പൂർവ്വികരിൽ അവന്റെ രക്തത്തിന്റെ ജീവൻ, ബന്ധുക്കൾ അതിൽ കുഴിച്ചിട്ടു - ലോഹത്തെ ഏറ്റവും ശക്തമായി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗം അദ്ദേഹം കണ്ടുപിടിച്ചു.

ഈ കവചം 1943 വരെ സ്റ്റാലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നമായിരുന്നു: ജർമ്മൻ ടാങ്ക് കവചം കൂടുതൽ ശക്തമായിരുന്നു ... എന്നാൽ ഈ കവചം കഥയിൽ ചർച്ച ചെയ്യില്ല. കവചം ഒരു രൂപകമാണ്. ഏത് ലോഹത്തേക്കാളും ശക്തമാണ് - ഭൂമിയോടുള്ള സ്നേഹം, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം.

നാവികന്റെ വീട്ടിലെ അടുപ്പിനടിയിൽ ഒളിപ്പിച്ച കണക്കുകളുള്ള നോട്ട്ബുക്കുകൾ എടുക്കാൻ പോരാളി കഥാകാരനും സാവിനും പോകുന്നു. പച്ചക്കറിത്തോട്ടങ്ങളിലും റൊട്ടിയിലും ഒളിച്ചിരുന്ന അവർ റഷ്യൻ സ്ത്രീകളെയും പെൺകുട്ടികളെയും തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി അടിമത്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. അവരിൽ ഒരാൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല സ്വദേശം, അവളെ കെട്ടിപിടിച്ചു അലറി. പിന്നെ അവൾ തിരിഞ്ഞു നടന്നു. ജർമ്മൻ അവളുടെ നേരെ വെടിയുതിർത്തു, പക്ഷേ അവൾ നടത്തം തുടർന്നു, റഷ്യൻ സ്വതന്ത്ര ആത്മാവ് അവളിൽ ശക്തമായിരുന്നു. അവൾ മരിച്ചു. എന്നാൽ സാവ്വിൻ രണ്ട് ജർമ്മൻ എസ്കോർട്ടുകളെയും വെടിവച്ചു, സ്ത്രീകൾ കാട്ടിലേക്ക് ഓടിപ്പോയി. ഇതിനകം കത്തിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന തന്റെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് തുടർന്നു, സാവ്വിൻ താൻ കൊല്ലപ്പെട്ടാലോ എന്ന വിലാസമുള്ള ഒരു കടലാസ് എഴുതി കഥാകൃത്തിന് കൈമാറി. അത്ഭുത കവചത്തിനായുള്ള പാചകക്കുറിപ്പ് സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ.

“ചില കപ്പലുകൾ പോരാ,” ഞാൻ നാവികനോട് പറഞ്ഞു. - ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ ടാങ്കുകൾ, വിമാനങ്ങൾ, പീരങ്കികൾ എന്നിവ ആവശ്യമാണ് ...

അധികം വേണ്ട, സാവ്വിൻ സമ്മതിച്ചു. - എന്നാൽ എല്ലാം കപ്പലുകളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്: ഒരു ടാങ്ക് ഒരു കര കപ്പലാണ്, ഒരു വിമാനം ഒരു എയർ ബോട്ടാണ്. കപ്പൽ എല്ലാം അല്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എന്താണ് ആവശ്യമെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു - ഞങ്ങൾക്ക് കവചം ആവശ്യമാണ്, നമ്മുടെ ശത്രുക്കൾക്കില്ലാത്ത അത്തരം കവചങ്ങൾ. ഈ കവചത്തിൽ ഞങ്ങൾ കപ്പലുകളും ടാങ്കുകളും ഇടും, അതിൽ എല്ലാ സൈനിക വാഹനങ്ങളും ഞങ്ങൾ ധരിക്കും. ഈ ലോഹം ഈട്, ശക്തി, ഏതാണ്ട് ശാശ്വതമായ, അതിന്റെ പ്രത്യേക പ്രകൃതി ഘടന നന്ദി ... കവചം ഏതാണ്ട് തികഞ്ഞ ആയിരിക്കണം ... കവചം യുദ്ധത്തിന്റെ പേശികളും അസ്ഥികളും ആണ്!

യുദ്ധത്തിന്റെ പേശികളും അസ്ഥികളും വാസ്തവത്തിൽ ഭൂമിയുടെ കുട്ടികളുടെ പേശികളും അസ്ഥികളുമാണ്, അതിൽ നിന്ന് എല്ലാം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: ലോഹങ്ങൾ, പുല്ല്, മരങ്ങൾ, കുട്ടികൾ.

"കവചം" - അച്ചടിക്കാൻ പോയ ആദ്യത്തെ കഥ, എഴുത്തുകാരന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ "വാസിലി ടെർകിൻ" എന്ന അവസാന കവിതയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടൊപ്പം 1942 അവസാനത്തോടെ Znamya മാസികയിൽ ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം മറന്നുപോയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിൽ സാഹിത്യത്തിൽ ചുവടുറപ്പിക്കാൻ ഇത് സഹായിച്ചു, പക്ഷേ എല്ലാ ടെർകിനും ആരാധിക്കുന്നവരുമായുള്ള ഈ സാമീപ്യമാണ്, ഒരു ബുക്ക്മാർക്ക് പോലെ, വായനക്കാരന്റെ ഓർമ്മയിൽ പ്ലാറ്റോനോവ് എന്ന ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് സ്ഥാപിച്ചത്. .

ഭൂമി ഒരു സഹായിയാണ്, ഭൂമിയാണ് കഥയിലെ നായകൻ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ മറ്റു പല കൃതികളിലും ഇത് കാണാം.

"നിർജീവ ശത്രു" എന്ന കഥ ഇതാ. ഇത് ആദ്യ വ്യക്തിയുടെ കഥയാണ്. “അടുത്തിടെ, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരണം എന്നെ സമീപിച്ചു: ഉയർന്ന സ്ഫോടനാത്മക ഷെല്ലിൽ നിന്ന് ഒരു വായു തരംഗത്താൽ ഞാൻ വായുവിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു, എന്റെ അവസാന ശ്വാസം എന്നിൽ അടക്കി, ലോകം എനിക്കായി മരവിച്ചു, നിശബ്ദവും വിദൂരവുമായ നിലവിളി പോലെ. എന്നിട്ട് എന്നെ വീണ്ടും നിലത്തേക്ക് വലിച്ചെറിയുകയും അതിന്റെ നശിച്ച ചാരത്തിന് മുകളിൽ കുഴിച്ചിടുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ജീവൻ എന്നിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു; അവൾ എന്റെ ഹൃദയം ഉപേക്ഷിച്ച് എന്റെ ബോധത്തെ ഇരുട്ടാക്കി, പക്ഷേ അവൾ എന്റെ ശരീരത്തിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ അവസാനത്തേത്, എന്റെ ശരീരത്തിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് ഭയങ്കരമായി, സാവധാനം എന്നിൽ ഊഷ്മളതയും അസ്തിത്വത്തിന്റെ പതിവ് സന്തോഷവും വീണ്ടും പടർന്നു.

എന്നാൽ അവനെ മാത്രം അടക്കം ചെയ്തില്ല, ഭൂമി ജർമ്മനിയിലും നിറഞ്ഞു. നിരായുധരായി, അവർ പരസ്പരം കൈകോർത്ത് പോരാടി, പരസ്പരം തകർത്തു, ഭൂമിയിൽ ചവിട്ടി. അവർക്കിടയിൽ ഒരു സംഭാഷണമുണ്ട്, ഈ സംഭാഷണത്തിലൂടെ പ്ലാറ്റോനോവ് ഫാസിസത്തിന്റെ സാരാംശം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

“പിന്നെ ഞാൻ ജർമ്മനിയെ കേൾക്കാൻ അവനോട് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

നീ എന്തിനാ ഇവിടെ വന്നത്? ഞാൻ റുഡോൾഫ് വാൾട്സിനോട് ചോദിച്ചു. നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഞങ്ങളുടെ നാട്ടിൽ?

ഇനി ഇത് നമ്മുടെ നാടാണ്. ജർമ്മനികളായ ഞങ്ങൾ ജർമ്മൻ ജനതയ്ക്ക് ശാശ്വതമായ സന്തോഷവും സംതൃപ്തിയും ക്രമവും ഭക്ഷണവും ഊഷ്മളതയും ഇവിടെ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, - വാൾട്ട്സ് വ്യക്തമായ കൃത്യതയോടെയും വേഗതയോടെയും മറുപടി നൽകി.

പിന്നെ നമ്മൾ എവിടെ ആയിരിക്കും? ഞാൻ ചോദിച്ചു.

വാൾട്ട്സ് ഉടനെ എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകി:

റഷ്യൻ ജനത കൊല്ലപ്പെടും," അദ്ദേഹം ബോധ്യത്തോടെ പറഞ്ഞു. - ആരെങ്കിലും അവശേഷിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ അവനെ സൈബീരിയയിലേക്ക്, മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലേക്കും ഹിമത്തിലേക്കും കൊണ്ടുപോകും, ​​സൗമ്യതയും ഹിറ്റ്‌ലറിലെ ദൈവപുത്രനെ തിരിച്ചറിയുന്നവനുമായവൻ, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നമുക്കുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കട്ടെ, മരിക്കുന്നതുവരെ ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ ശവക്കുഴികളിൽ ക്ഷമയ്ക്കായി പ്രാർത്ഥിക്കട്ടെ. , മരണശേഷം, ഞങ്ങൾ അവന്റെ മൃതദേഹം വ്യവസായത്തിൽ സംസ്കരിക്കുകയും അവനോട് ക്ഷമിക്കുകയും ചെയ്യും, കാരണം അവൻ ഇനി ഉണ്ടാകില്ല.

കഥയിലെ റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരൻ എപ്പോഴും ഭൂമിയെക്കുറിച്ചും ജർമ്മൻ സൈബീരിയൻ ഹിമത്തെക്കുറിച്ചും ഹിമത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. മണ്ണുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഗുഹയിലും ഒരു ശവക്കുഴിയിലും പോലും ഒരു റഷ്യക്കാരൻ സന്തോഷകരമാണ്: “ഞങ്ങൾ പോരാട്ടത്തിൽ ഇടിക്കുകയും തിരിഞ്ഞ് നടക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള നനഞ്ഞ ഭൂമിയെ ഞങ്ങൾ തകർത്തു, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ചെറിയ സുഖപ്രദമായ ഗുഹ ലഭിച്ചു, ഒരു വാസസ്ഥലത്തിനും സമാനമായ ഒരു ചെറിയ ഗുഹ. ഒരു ശവക്കുഴി, ഇപ്പോൾ ഞാൻ ശത്രുവിന്റെ അരികിൽ കിടക്കുകയായിരുന്നു" .

ഒരു ജർമ്മനിയുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ഒരു സൈനികൻ ശത്രുവിന് ആത്മാവില്ല, അത് തകർക്കേണ്ട ഒരു മാരകമായ യന്ത്രമാണ് എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരൻ റുഡോൾഫ് വാൾട്ട്സിന്റെ ശരീരം മാരകമായ ആലിംഗനത്തിൽ ഞെക്കി. റഷ്യൻ ദേശം അവനെ ഞെക്കി, അവളുടെ രക്തം, എല്ലാ വേരുകളും സസ്യങ്ങളും, എല്ലാ റൊട്ടിയും, റഷ്യൻ കൊയ്ത്തുകാരുടെ വിയർപ്പ് നനച്ചു, ഈ വയലുകളിൽ ടാറ്ററുകളേയും ട്യൂട്ടോണുകളേയും വെട്ടിക്കളഞ്ഞ എല്ലാ റഷ്യൻ യോദ്ധാക്കളും.

“എന്നാൽ, ഒരു റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് പട്ടാളക്കാരനായ ഞാൻ, ലോകത്തിലെ മരണത്തിന്റെ ചലനത്തെ തടഞ്ഞ ആദ്യത്തെയും നിർണായകവുമായ ശക്തിയായിരുന്നു; ഞാൻ തന്നെ എന്റെ നിർജീവ ശത്രുവിന് മരണമായിത്തീർന്നു, അവനെ ഒരു ശവമാക്കി മാറ്റി, അങ്ങനെ ജീവപ്രകൃതിയുടെ ശക്തികൾ അവന്റെ ശരീരത്തെ പൊടിയാക്കും, അങ്ങനെ അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കാസ്റ്റിക് പഴുപ്പ് നിലത്ത് കുതിർന്ന് അവിടെ സ്വയം ശുദ്ധീകരിക്കുകയും പ്രകാശിക്കുകയും ചെയ്യും. പുല്ലിന്റെ വേരുകൾക്ക് ജലസേചനം നൽകുന്ന സാധാരണ ഈർപ്പം ആകുക.

അതേ 1942 ൽ എഴുതിയ "ആത്മീയ ആളുകൾ" എന്ന കഥ യുദ്ധകാലത്ത് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കേന്ദ്ര കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സെവാസ്റ്റോപോളിനടുത്തുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ വിവരണമാണിത്. പോളിട്രൂക്ക് ഫിൽചെങ്കോയും നാല് റെഡ് നേവിക്കാരും മരണത്തോട് അടുക്കുന്നു: ടാങ്കുകൾ അടുക്കുന്നു ...

കഥയുടെ കലാപരമായ ഇടം മുന്നിലും പിന്നിലും, യാഥാർത്ഥ്യവും സ്വപ്നങ്ങളും, ശാരീരികവും ആത്മീയവും, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും, നിമിഷവും നിത്യതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സാധാരണ വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ കഥ എന്ന് പോലും വിളിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര കാവ്യാത്മകവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഭാഷയിലാണ് ഇത് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ഇതിന് ഒരു പാട്ടിന്റെ സവിശേഷതകളുണ്ട്, ഒരു കഥയുണ്ട്, ഇത് കാവ്യാത്മകമാണ്, ഇത് മിക്കവാറും ഒരു പോസ്റ്ററും മിക്കവാറും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഡോക്യുമെന്ററിയുമാണ്, കാരണം ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ശത്രുവിനെ തടയാൻ ടാങ്കുകൾക്ക് കീഴിൽ ഗ്രനേഡുകൾ എറിഞ്ഞ സെവാസ്റ്റോപോൾ നാവികരുടെ നേട്ടം. അവരുടെ ജീവിതച്ചെലവിൽ. പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതി: "ഇത്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ എപ്പിസോഡാണ്, അതിൽ നിന്ന് ഈ നാവികരുടെ ഓർമ്മയ്ക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു കൃതി നിർമ്മിക്കാൻ എനിക്ക് നിർദ്ദേശം ലഭിച്ചു."

വീണ്ടും ഭൂമി - നടൻ, അതിൽ വികസിക്കുന്ന വിധികളുടെ നാടകത്തിന്റെ അർത്ഥവും കാരണവും. അവർ നിലത്തുകൂടി ഓടുന്നു, അവർ അതിൽ വീഴുന്നു, അതിൽ കിടങ്ങുകൾ കുഴിക്കുന്നു, പോരാളികളാൽ മണ്ണ് വിള്ളലുകൾ അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഭൂമി എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്: ബൂട്ടുകളിൽ, കോളറിന് പിന്നിൽ, വായിൽ. മാരകമായി മുറിവേറ്റ പോരാളി അവസാനമായി കാണുന്നത് ഭൂമിയാണ്. ഭൂമിയുടെ കാഴ്ചകൾ ഇതാ: ഒരു കുഴി, ഒരു കായൽ, ഒരു വയൽ, ഒരു ശവക്കുഴി.

“അർദ്ധരാത്രിയിൽ, പൊളിറ്റിക്കൽ ഇൻസ്ട്രക്ടർ നിക്കോളായ് ഫിൽചെങ്കോയും റെഡ് നേവി നാവികൻ യൂറി പാർഷിനും കുഴിയിൽ നിന്ന് ട്രെഞ്ചിലെത്തി. ഫിൽചെങ്കോ കമാൻഡിന്റെ ഉത്തരവ് അറിയിച്ചു: ഞങ്ങൾ ഡുവാൻകോയ്‌സ്‌കോയ് ഹൈവേയിൽ ലൈൻ എടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, കാരണം ഒരു കായലുണ്ട്, അവിടെ തടസ്സം ഉയരത്തിന്റെ ഈ നഗ്നമായ ചരിവിനേക്കാൾ ശക്തമാണ്, മാത്രമല്ല മരണം വരെ ഞങ്ങൾ അവിടെ പിടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ശത്രു; കൂടാതെ, പ്രഭാതത്തിന് മുമ്പ്, നിങ്ങളുടെ ആയുധങ്ങൾ പരിശോധിക്കുക, പഴയത് സുലഭമല്ലെങ്കിലോ അല്ലെങ്കിൽ തകരാറിലല്ലെങ്കിലോ അവയെ പുതിയതിലേക്ക് മാറ്റുകയും വെടിമരുന്ന് വാങ്ങുകയും വേണം.

റെഡ് നേവി, ഒരു കാഞ്ഞിരം വയലിലൂടെ പിൻവാങ്ങി, കമ്മീഷണർ പോളികാർപോവിന്റെ മൃതദേഹം കണ്ടെത്തി അതിനെ സംസ്കരിക്കാനും ശത്രുക്കളുടെ അപകീർത്തിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാനും കൊണ്ടുപോയി. മരിച്ച, നിശബ്ദനായ ഒരു സഖാവിനോടുള്ള സ്നേഹം നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കാനാകും?

കഥയിൽ നിരവധി നായകന്മാർ ഉണ്ട്, അവരുടെ സ്വന്തം യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ജീവിതം, അതുല്യമായ, എന്നാൽ അത്തരം തിരിച്ചറിയാവുന്ന സവിശേഷതകൾ ഓരോ വായനക്കാർക്കും അവരുടെ മെമ്മറിയിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഞാൻ അവരെ പേരെടുത്ത് പട്ടികപ്പെടുത്തില്ല, അത് ചെയ്യുന്നത് മൂല്യവത്താണെങ്കിലും, ഈ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ കുത്തനെയുള്ളതാണ്, വളരെ മികച്ചതാണ് ... അവയെല്ലാം നശിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടെന്നാൽ, തങ്ങളുടെ അയൽക്കാരന് വേണ്ടി ജീവൻ ത്യജിച്ച, ദൈവം തിരഞ്ഞെടുത്ത ഏറ്റവും നല്ല, അനശ്വരരായവർ നശിക്കുന്നു.

കഥയിൽ, കുട്ടികൾ നഗരത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ശവസംസ്കാരം കളിക്കുന്നു. അവർ കുഴിമാടങ്ങൾ കുഴിക്കുകയും കളിമൺ മനുഷ്യരെ കുഴിച്ചിടുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്ലാറ്റോനോവ് പലപ്പോഴും കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രമേയത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, ഈ ആളുകൾ അവന്റെ ഹൃദയത്തിലും ഓർമ്മയിലും ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. കുട്ടികളും കൗമാരക്കാരും നിഷ്കളങ്കതയിൽ നിന്നും വിശുദ്ധിയിൽ നിന്നും ഒരു ആത്മീയ കൗണ്ട്ഡൗൺ ആണ്. ഇതൊരു ലിറ്റ്മസ് ടെസ്റ്റാണ്: "യുഷ്ക", "വോൾചെക്ക്", "പിറ്റ്", "പശു", "ജൂലൈ ഇടിമിന്നൽ", "ലിറ്റിൽ സോൾജിയർ" ...

"ദി ലിറ്റിൽ സോൾജിയർ" എന്നത് അനാഥത്വത്തെ കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ കുട്ടികൾക്ക് ആവശ്യമായ കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ (സോപാധികമായി) പ്രയാസത്തോടെ പുനഃസ്ഥാപിച്ചതിന്റെ ഒരു കഥയാണ്. റെജിമെന്റിന്റെ മകനായ ആൺകുട്ടിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മേജർ അത്തരമൊരു കൃത്രിമ പിതാവായി മാറി, ആ കുട്ടിക്ക് ഒരു പ്രധാന വഴിയിൽ ജീവിക്കേണ്ടിവന്നു. വാത്സല്യവും സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സ്നേഹം പരീക്ഷിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്, വേർപിരിയൽ. ആൺകുട്ടിയുടെ വികാരം, വേർപിരിയലിന്റെ സങ്കടം, വേർപിരിയൽ, ഒരുപക്ഷേ എന്നെന്നേക്കുമായി, പ്ലാറ്റോനോവ് വിവരിച്ചു.

“രണ്ടാം മേജർ കുട്ടിയെ കൈപിടിച്ച് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു, അവനെ തഴുകി, അവനെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ കുട്ടി കൈ മാറ്റാതെ അവനോട് നിസ്സംഗനായി തുടർന്നു. ആദ്യത്തെ മേജറും സങ്കടപ്പെട്ടു, ഉടൻ തന്നെ അവനെ തന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമെന്നും വേർപെടുത്താനാവാത്ത ജീവിതത്തിനായി അവർ വീണ്ടും കാണുമെന്നും കുട്ടിയോട് മന്ത്രിച്ചു, ഇപ്പോൾ അവർ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പിരിഞ്ഞു. ആൺകുട്ടി അവനെ വിശ്വസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, സത്യത്തിന് അവന്റെ ഹൃദയത്തെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരു വ്യക്തിയുമായി മാത്രം അറ്റാച്ചുചെയ്യുകയും അവനോടൊപ്പം നിരന്തരം അടുത്ത് ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധത്തിന്റെ ദൂരവും സമയവും എന്താണെന്ന് കുട്ടിക്ക് ഇതിനകം അറിയാമായിരുന്നു - അവിടെ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് പരസ്പരം മടങ്ങിവരുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അതിനാൽ വേർപിരിയൽ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അവന്റെ ഹൃദയം തനിച്ചായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒറ്റയ്ക്ക് പോയി എന്ന് ഭയപ്പെട്ടു, അതു മരിക്കും. തന്റെ അവസാന അഭ്യർത്ഥനയിലും പ്രതീക്ഷയിലും, ആൺകുട്ടി മേജറിനെ നോക്കി, അവനെ ഒരു അപരിചിതനോടൊപ്പം ഉപേക്ഷിക്കണം.

വിധിക്ക് എത്രമാത്രം നാശവും രാജിയും. ഈ വിനയം എല്ലാ തോൽവിയുടെയും സവിശേഷതയാണ്, വിജയിയുടെ തീരുമാനത്തോട് യോജിക്കുന്നു. ചിലത് ഒഴികെ അപൂർവ ആളുകൾ. അടിമത്തത്തിലേക്ക് പോകാതെ, "ബ്രോണ" യിൽ വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ വെടിയേറ്റ് മരിച്ച സ്ത്രീ അങ്ങനെയായിരുന്നു. മരണമോ വേർപിരിയലോ? അതോ പുതിയ അറ്റാച്ച്‌മെന്റോ?.. യുദ്ധത്തിൽ മാത്രമല്ല ജീവിതത്തിൽ എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ ഈ ചോദ്യം ഉയരുന്നു.

സെറിയോഷ എന്ന ആൺകുട്ടിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഈ അറ്റാച്ച്മെന്റിൽ സത്യസന്ധത പുലർത്തി, രാത്രിയിൽ എവിടെയാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല.

“മേജർ ബഖിചേവ് ഉറങ്ങിപ്പോയി. മുതിർന്നവനെപ്പോലെ, പ്രായമായവനെപ്പോലെ ഉറക്കത്തിൽ കൂർക്കംവലി മുഴക്കി, അവന്റെ മുഖം, ഇപ്പോൾ സങ്കടങ്ങളിൽ നിന്നും ഓർമ്മകളിൽ നിന്നും അകന്നു, ശാന്തവും നിഷ്കളങ്കമായി സന്തോഷവാനും ആയി, യുദ്ധം അവനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ വിശുദ്ധ ബാല്യത്തിന്റെ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു. സമയം പാഴാകാതിരിക്കാൻ അനാവശ്യ സമയം മുതലെടുത്ത് ഞാനും ഉറങ്ങി.

ഒരു നീണ്ട ജൂൺ ദിവസത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സന്ധ്യാസമയത്ത് ഞങ്ങൾ ഉണർന്നു. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും മൂന്ന് കിടക്കകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു - മേജർ ബാഖിചേവും ഞാനും, പക്ഷേ സെറിയോഷ ലാബ്കോവ് അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മേജർ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, പക്ഷേ കുട്ടി കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് എവിടെയെങ്കിലും പോയെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. പിന്നീട്, ഞങ്ങൾ അവനോടൊപ്പം സ്റ്റേഷനിൽ പോയി സൈനിക കമാൻഡന്റിനെ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ യുദ്ധത്തിന്റെ പിൻഭാഗത്തുള്ള ചെറിയ സൈനികനെ ആരും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, സെരിയോഷ ലാബ്കോവും ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങിയില്ല, തന്നെ ഉപേക്ഷിച്ച വ്യക്തിക്ക് അവന്റെ ബാലിശമായ ഹൃദയത്തിന്റെ വികാരത്താൽ വേദനിപ്പിച്ച് അവൻ എവിടേക്കാണ് പോയതെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം - ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, ഒരുപക്ഷേ പിതാവിന്റെ റെജിമെന്റിലേക്ക്, ശവക്കുഴികൾ എവിടെയായിരുന്നു അവന്റെ അച്ഛന്റെയും അമ്മയുടെയും "

ആന്ദ്രേ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ഗദ്യം പുരാതനമാണ്. ചിന്തയാണ് ഭൂമി, മൃഗങ്ങൾ, സസ്യങ്ങൾ, അതുപോലെ മനുഷ്യരും കല്ലുകളും, ചരിത്രത്തിന്റെ കൂട്ടാളികളും സാക്ഷികളും. എല്ലാവരും തുല്യരാണ്, എല്ലാം ചരിത്രപരമായ സത്യത്തിനും നീതിക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ദൈവത്തിന്റെ ആവിർഭാവം മുതൽ കുഴപ്പങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിട്ടില്ല - ഞാൻ, പ്രപഞ്ചത്തിലെ വ്യക്തിത്വം. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ, ബോധത്തിന്റെയും ഓർമ്മയുടെയും എല്ലാ നിസ്സാരമായ മണൽ-ചിത്രങ്ങളും യോജിച്ചതും വ്യക്തവുമായ പ്രവർത്തന പരിപാടി, അസ്തിത്വത്തിനെതിരായ യുദ്ധത്തിന്റെ തന്ത്രത്തിന്റെ ഭൂപടം, കുഴപ്പങ്ങളുടെയും നുണകളുടെയും സാർവത്രിക തിന്മ. .

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പ്രശ്നവും നിഗൂഢവുമായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ അസ്തിത്വവും ഉദ്ദേശ്യവും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും കഴിയില്ല. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അവനോട് കൂടുതൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. "മാതൃഭൂമിയുടെ വൃക്ഷം" എന്ന കഥയിലെ നായകന്റെ കാര്യവും അങ്ങനെയായിരുന്നു.

“അമ്മ അവനോട് പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് യാത്ര പറഞ്ഞു; പിന്നീട് സ്റ്റെപാൻ ട്രോഫിമോവ് ഒറ്റയ്ക്ക് പോയി. അവിടെ, ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുമ്പോൾ, ഒരു നാട്ടുവഴിയുടെ അരികിൽ, റൈയിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത, ഇവിടെ നിന്ന് ലോകമെമ്പാടും പോയി, - അവിടെ നീല ഇലകളാൽ പൊതിഞ്ഞ, നനഞ്ഞതും കുഞ്ഞുങ്ങളാൽ തിളങ്ങുന്നതുമായ ഏകാന്തമായ ഒരു പഴയ വൃക്ഷം വളർന്നു. ശക്തി. ഗ്രാമത്തിലെ പഴയ ആളുകൾ ഈ വൃക്ഷത്തെ "ദൈവം" എന്ന് പണ്ടേ വിളിച്ചിരുന്നു, കാരണം ഇത് റഷ്യൻ സമതലത്തിൽ വളരുന്ന മറ്റ് മരങ്ങൾ പോലെ ആയിരുന്നില്ല, കാരണം അവന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ അവൻ ആകാശത്ത് നിന്നുള്ള മിന്നലിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മരം വീണു. അൽപ്പം അസുഖം വന്നു, പിന്നീട് വീണ്ടും ജീവൻ പ്രാപിച്ചു, അത് ഇലകൾ കൊണ്ട് വസ്ത്രം ധരിച്ചതിന് മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കട്ടിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ പക്ഷികൾ ഈ വൃക്ഷത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാൽ, അവർ അവിടെ പാടി താമസിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് വരണ്ട ഈ വൃക്ഷം മക്കളെ നിലത്ത് എറിഞ്ഞില്ല - അധിക വാടിപ്പോയ ഇലകൾ, പക്ഷേ എല്ലാം മരവിച്ചു, യാതൊന്നും ത്യജിക്കാതെ, ആരുമായി പോലും, വേർപിരിയാതെ, അവനിൽ വളർന്ന് ജീവിച്ചിരുന്നു.

സ്റ്റെപാൻ ഈ ദിവ്യ വൃക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഇല പറിച്ചെടുത്ത് അവന്റെ നെഞ്ചിൽ ഇട്ടു യുദ്ധത്തിന് പോയി. ഇല ചെറുതും നനഞ്ഞതുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് മനുഷ്യശരീരത്തിൽ ചൂടുപിടിക്കുകയും അതിനെതിരെ അമർത്തി അദൃശ്യമാവുകയും ചെയ്തു, സ്റ്റെപാൻ ട്രോഫിമോവ് ഉടൻ തന്നെ അതിനെക്കുറിച്ച് മറന്നു.

പോരാളി യുദ്ധം ചെയ്തു, തടവുകാരനായി. അവനെ ഒരു സിമന്റ് സെല്ലിൽ ഇട്ടു. എന്നിട്ട് ആ ഇല എന്റെ നെഞ്ചിൽ കണ്ടെത്തി. അയാൾ അത് മുന്നിലെ ഭിത്തിയിൽ ഒട്ടിച്ചു. മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അകത്ത് കടന്ന ആരുടെയെങ്കിലും തൊണ്ടയിൽ മുറുകെപ്പിടിച്ച്, അവൻ മതിലിനോട് ചേർന്ന് വിശ്രമിച്ചു. അവനുവേണ്ടിയുള്ള ഈ ഷീറ്റ് അവന്റെ സ്വകാര്യ ഇടത്തിന്റെ അതിർത്തിയാണ്. അവന്റെ ജന്മനാട്. അവന്റെ കുടിലും അമ്മയും മരവും ഗ്രാമത്തിന്റെ അരികിലാണ്. അവന്റെ അതിരുകൾ ഇതാ. അവൻ അവർക്കുവേണ്ടി മരിക്കുകയും ചെയ്യും.

“അവൻ എഴുന്നേറ്റു വീണ്ടും ദേവമരത്തിലെ ഇലയിലേക്ക് നോക്കി. ഈ ഇലയുടെ അമ്മ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു, ഗ്രാമത്തിന്റെ അരികിൽ, റൈ വയലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വളർന്നു. മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ആ വൃക്ഷം എന്നേക്കും സുരക്ഷിതമായി വളരട്ടെ, ഇവിടെ ട്രോഫിമോവ്, ശത്രുവിന്റെ അടിമത്തത്തിൽ, ഒരു കല്ല് വിള്ളലിൽ, അവനെ ചിന്തിക്കുകയും പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്യും. തന്റെ സെല്ലിലേക്ക് നോക്കുന്ന ഏതൊരു ശത്രുവിനെയും കൈകൊണ്ട് കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, കാരണം ഒരു ശത്രു കുറവാണെങ്കിൽ, റെഡ് ആർമി എളുപ്പമാകും.

ട്രോഫിമോവ് വെറുതെ ജീവിക്കാനും ക്ഷീണിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചില്ല; നല്ല ഭൂമിയിൽ നിന്ന് വിളവെടുക്കുന്നതുപോലെ തന്റെ ജീവിതത്തിന് അർത്ഥമുണ്ടാകാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ തണുത്ത തറയിൽ ഇരുന്നു, ശത്രുവിനെ പ്രതീക്ഷിച്ച് ഇരുമ്പ് വാതിലിനു നേരെ ശാന്തനായി.

വീണ്ടും, ജീവനുള്ള ഭൂമി ഇരുമ്പിനും ചത്ത സിമന്റിനും എതിരാണ്. പ്ലേറ്റോയുടെ കഥകളിലെ നായകൻ ഭൂമിയാണ്. ഒരു പ്രാർത്ഥന പോലെ, ഒരു അക്ഷരത്തെറ്റ് പോലെ, മാതാവിന്റെ ചിത്രം, ജീവിതവൃക്ഷം കഥയിൽ നിന്ന് കഥയിലേക്ക് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു.

1942ൽ തന്നെയാണ് കഥ എഴുതിയത്. ഇത് ഉച്ചത്തിലുള്ള മഹത്വമല്ല, സത്യമാണ് - യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്ലാറ്റോണിക് കഥകൾ രക്തത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റൊരു കഥയാണ് "അമ്മ" ("നഷ്ടപ്പെട്ടവരെ തിരയുക").

യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ഗദ്യത്തിൽ, ആളുകളുടെ ചിത്രം വലിയ കുടുംബം. ഒരു യോദ്ധാവ് ഒരു മകനാണ്, മറ്റൊരു യോദ്ധാവിന്റെ സഹോദരനോ മകനോ ആയിത്തീർന്ന ഒരു യോദ്ധാവിന്റെ അമ്മ - ഈ നായകന്മാർ സൈനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമായിരുന്നു.

പ്ലേറ്റോയുടെ പ്ലോട്ടുകളിൽ, ഒരു വ്യക്തിയും ചുറ്റുമുള്ള ലോകവും ദൈവികമായി രൂപാന്തരപ്പെടുമ്പോൾ, സൂപ്പർ-റിയലിസ്റ്റിക് ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ ഒരു നിമിഷം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ കലാലോകത്ത് മനുഷ്യന്റെ നിഗൂഢത അവന്റെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, ദൈവത്തിന്റെ നാമത്തിൽ വിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല, നിശബ്ദതയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു രൂപം - എന്നിട്ടും സാങ്കൽപ്പികമായി നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു.

ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ്, മറ്റ് മിസ്റ്റിക് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ഹ്യൂമനിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് അൽപ്പം പഠിച്ചയാളാണ്. ശീലങ്ങളുടെയും ധാർമ്മിക നിലപാടുകളുടെയും ഉത്തരാധുനിക തകർച്ചയുടെ അനുവദനീയതയിൽ മടുത്ത ഒരു പുതിയ തലമുറ വായനക്കാരും ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരും സാഹിത്യ നിരൂപകരും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഇനിയും എത്ര സന്തോഷകരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തും.

ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ വളരെക്കാലമായി അസമമായി ശ്വസിക്കുന്നു, അടുത്തിടെ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക കഥകൾ വീണ്ടും വായിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, പ്രത്യേക വാക്ക്, ശബ്ദ കോമ്പിനേഷനുകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ ചില സെമാന്റിക് വിലയിരുത്തലുകൾ എന്നിവയുടെ ഇടത്തിൽ വീണ്ടും മുങ്ങിമരിക്കുകയും ചെയ്തു. . പ്ലാറ്റോനോവ് തന്റെ കാലത്ത് ചെയ്തതുപോലെ ഇന്ന് ആരും എഴുതുന്നില്ല എന്നത് എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ആശ്ചര്യകരമാണ് (തീർച്ചയായും, ചില സമാനതകളും പ്രതിധ്വനികളും ഉണ്ട്, പക്ഷേ എല്ലാം തന്നെ, പ്ലാറ്റോനോവ് ഗംഭീരമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ തുടർന്നു, ഞാൻ കരുതുന്നു). റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ഞാൻ താരതമ്യം ചെയ്യും, അത് നിങ്ങൾക്ക് എത്ര വിചിത്രമായി തോന്നിയാലും, നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ ചിത്രവുമായി. അവ അനുകരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. പ്രായോഗികമായി ആരും ഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, അവർ ശ്രമിച്ചാൽ, ദ്വിതീയ സ്വഭാവം ഉടനടി ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടും. അതേസമയം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഴുതാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം ഇതാണ് - ഇത് വേർപിരിഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ആഖ്യാനത്തിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവോടെയും സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമായതിനെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ പെട്ടെന്ന് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സൈനിക കഥകൾ ഓർത്തത്, നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഊഹിക്കാൻ കഴിയും - മെയ് ആരംഭം, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം, വിജയ ദിനം.

എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളേ, പ്ലാറ്റോനോവ് വായിക്കുക! സൈനിക തീമുകളും സമഗ്രാധിപത്യ യാഥാർത്ഥ്യവും ഉള്ള സന്ദർഭത്തിന് പുറത്ത്, അതിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം തുളച്ചുകയറി - ഇത് ഏറ്റവും വലിയ എഴുത്തുകാരൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക കഥകളിൽ, ചില കാരണങ്ങളാൽ മുമ്പ് എനിക്ക് പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ ഞാൻ വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ഞങ്ങൾ, പിന്നീടുള്ള തലമുറകൾ, യുദ്ധത്തെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി: ഇതൊരു താൽക്കാലിക പിൻവാങ്ങലായിരുന്നു, അത് സ്വാഭാവികമായും ബെർലിനിലേക്കുള്ള ഒരു വിജയകരമായ മാർച്ചിൽ കലാശിച്ചു. അതേ സമയം, ഞങ്ങളുടെ കമാൻഡ് പ്രത്യേകിച്ച് സൈനികരെ ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം: ഇവ അവരുടെ സ്വന്തം മെഷീൻ ഗണ്ണുകളുടെ മൂക്കിന് കീഴിലുള്ള ആക്രമണങ്ങളും "ഒരു പടി പിന്നോട്ട് പോകരുത്" എന്ന കുപ്രസിദ്ധമായ ഓർഡറുമായിരുന്നു ... പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ അങ്ങനെയല്ല.

ഞങ്ങൾക്ക് അതിശയകരമായ ടോപ്പ് ലെവൽ കമാൻഡർമാരും ധീരരായ സൈനികരും മാത്രമല്ല, കമ്പനികൾ, ബറ്റാലിയനുകൾ, റെജിമെന്റുകൾ എന്നിവയുടെ കമാൻഡർമാരുടെ തലത്തിലുള്ള തികച്ചും അസാധാരണരായ ആളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അവരാണ് ആജ്ഞയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ആശയങ്ങൾ പ്രയോഗത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നത്, നേരിട്ടുള്ള പോരാട്ടത്തെ കലയുടെ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്. അതേസമയം, ഓരോ സൈനികനും എന്ത് കരുതൽ! എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ മനുഷ്യത്വം! എന്തൊരു മാന്യത! ഇതെല്ലാം കഴിവ്, കണക്കുകൂട്ടൽ, എസ്റ്റിമേറ്റ് എന്നിവയാൽ ഗുണിച്ചു. ഇതെങ്ങനെ മറക്കാൻ കഴിയും, യുദ്ധത്തിന്റെയും സ്റ്റാലിനിസത്തിന്റെയും നരകയാതന അനുഭവിച്ച നമ്മുടെ ജനങ്ങളെ എങ്ങനെ സംശയിക്കും. അവർക്കെല്ലാം നമസ്കാരം. സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥിതിയുടെ അധാർമികതയെക്കുറിച്ചും അതിനനുസരിച്ച് ഈ കാലയളവിൽ നടന്ന എല്ലാറ്റിനെയും എല്ലാവരെയും അപകീർത്തികരമായി വിലയിരുത്തുന്നതിനെ കുറിച്ചും ഗോസിപ്പ് ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവരോട് ഞാൻ അവസാന ഭാഗം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഇന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്ന ഈ അഭൂതപൂർവമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, വിജയിച്ച ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കും പ്രവർത്തനത്തിലേക്കും നിങ്ങൾ കൂടുതൽ അടുത്ത് നോക്കുന്നു. അത്ഭുതകരമായിസാർവത്രിക തോതിലുള്ള ഒരു കലാകാരനായി തുടരുമ്പോൾ, സ്വന്തം ജനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഭരണകൂടത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ വംശഹത്യയുടെ വ്യവസ്ഥയുമായി സഹവർത്തിത്വം പുലർത്തുക.

തന്റെ സൈനിക കഥകളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ നമ്മെ സൈനിക സംഭവങ്ങളുടെ ഏറ്റവും നൂതനമായ അരികിലൂടെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ ഞങ്ങളുടെ കമാൻഡർമാരുടെയും സൈനികരുടെയും വൈദഗ്ധ്യത്തെ ഞങ്ങൾ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, സൈനികമായി വളരെ യോഗ്യനായ ശത്രുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു, ഒപ്പം കൂടുതലും പ്രായമായവരും സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും ഉള്ള സങ്കടകരമായ പിൻഭാഗങ്ങൾ. അവശേഷിച്ചു. ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ കഥ പറയാറുണ്ട്. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, അവശ്യമായി തത്ത്വചിന്തകർ, പൂർണ്ണമായ, ശുദ്ധമായ സ്വഭാവമുള്ള നായകന്മാരുടെ സംസാരവും ചിന്തകളുടെ മൗലികതയും ഇവിടെ നിങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്നു. സമചിത്തതയിലൂടെയും നമുക്ക് അസാധാരണമായ ചിലതിലൂടെയും, ഇന്ന്, സൈനിക സംഭവങ്ങളുടെ ഭീകരതയിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ, വലുതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എന്തെങ്കിലും ബോധത്തിലേക്ക് വരുന്നു - ഇത് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ധാരണയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഉന്മാദവും ബഹളവുമില്ലാതെ, അമിതമായ പാത്തോസും വൈകാരികതയും ഇല്ലാതെ, പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ മനുഷ്യൻ ചിലപ്പോൾ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്നു, ഒന്നിനും അവനെ തകർക്കാനും അവനെ മനുഷ്യനല്ലാത്തവനാക്കി മാറ്റാനും കഴിയില്ല. ഇന്ന്, എളിമയുള്ള അന്തസ്സും ആന്തരിക അഭിമാനവും പോലെയുള്ള ഗുണങ്ങൾ അപരിചിതവും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതും ധൈര്യവും പാർട്ടിയും സംസാരവും കൂടുതൽ പരിചിതവുമാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഇതിനും "ഒരു സ്ഥലമുണ്ട്", എന്നാൽ ആദ്യത്തേതും ഓർക്കാം. പെരുമാറ്റങ്ങളുടെയും സംവേദനങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ നമ്മുടെ മെനു വൈവിധ്യവത്കരിക്കാം! ഇന്ന് ഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നവർക്ക് പ്ലാറ്റോനോവിനെ ഇഷ്ടപ്പെടും. അവന്റെ നായകൻ എത്ര ശാന്തനും ഈ ശാന്തതയിൽ സുന്ദരനുമാണ്, അവന്റെ ചിന്തകളും പ്രവൃത്തികളും എത്ര സ്വാഭാവികവും മാന്യവുമാണ് എന്നത് അതിശയകരമാണ്. ഒരർത്ഥത്തിൽ ലാളിത്യത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ട്. ലാളിത്യം - ലാളിത്യം കൊണ്ടല്ല, ചിന്തകളുടെ പരിശുദ്ധി, നേർവഴി, സത്യസന്ധത, ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത മനസ്സാക്ഷി.

പ്ലോട്ടുകളിൽ എഴുത്തുകാരന് ഒരു പ്രശ്നവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന നേട്ടം ഒരു തരത്തിലും ഇതിവൃത്തമല്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. പ്രധാനം, ഞാൻ അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ കൂട്ടിയിടികളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, ആഖ്യാനത്തിന്റെ പ്രധാന ആംഗിൾ, പ്ലേറ്റോയുടെ വിശ്വാസപ്രമാണം - സൈന്യത്തിലും മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളിലും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണ, വിൻഡോയ്ക്ക് പുറത്ത് ഏത് നൂറ്റാണ്ട് എന്നത് അത്ര പ്രധാനമല്ല. . സൈനിക പരിവാരം എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു അവസാനമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, മറിച്ച് അവനും അവന്റെ നായകന്മാർക്കും ജീവിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള ബഹുമാനം ഉണ്ടായിരുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ മാത്രമാണ്. സാർവത്രികതയുടെ വികാരമാണ് പ്ലേറ്റോയുടെ കഥകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന ആനന്ദം. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതുല്യമായ മനഃശാസ്ത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ധാരണ, ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ അതിശയകരമാംവിധം വർണ്ണാഭമായ, യഥാർത്ഥ ഭാഷ റഷ്യൻ ഭാഷയിലും ലോക സാഹിത്യത്തിലും തികച്ചും യഥാർത്ഥമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

വായിക്കുക, പ്ലാറ്റോനോവ് വായിക്കുക! ഒരുപാട് വായിച്ച് ശ്വാസം മുട്ടി. പ്ലാറ്റോനോവ് യഥാർത്ഥമാണ്, ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ചിലപ്പോൾ ശരിക്കും ഇല്ലാത്തത്. അവൻ സഹായിക്കും! ചെറിയ കാര്യങ്ങളിലും ബഹളങ്ങളിലും നമ്മൾ ഇന്ന് കുടുങ്ങിയിരിക്കുകയാണ്...

"കവചം", "യുദ്ധപ്രവർത്തകൻ", വെസ്റ്റിലേക്കുള്ള വഴിത്തിരിവ്", "ദി റോഡ് ടു മൊഗിലേവ്", "ഇൻ മൊഗിലേവ്" തുടങ്ങിയ ഉപന്യാസങ്ങൾ റെഡ് സ്റ്റാറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് പ്ലാറ്റോനോവ് അച്ചടി തുടർന്നു. ജനങ്ങളുടെ വീരത്വം, ഫാസിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ തുറന്നുകാട്ടൽ, ശത്രുവിനെതിരായ വിജയത്തിലുള്ള വിശ്വാസം എന്നിവയാണ് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സൈനിക ലേഖനങ്ങളുടെയും കഥകളുടെയും പ്രമേയങ്ങൾ. ഈ തീമുകളാണ് ഗദ്യ ശേഖരങ്ങളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം - "മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ആകാശത്തിന് കീഴിൽ" (1942), "മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ" (1943), "കവചം" (1943), "സൂര്യാസ്തമയത്തിലേക്ക്" (1945), "സൈനികരുടെ ഹൃദയം" (1946) . സൈനികന്റെ നേട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ആന്തരിക അവസ്ഥ, നേട്ടത്തിന് മുമ്പുള്ള നായകന്റെ ചിന്ത, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്ലാറ്റോനോവിന് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. "ആത്മീയ ആളുകൾ" (1942) എന്ന കഥ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - സെവാസ്റ്റോപോളിനടുത്തുള്ള യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും നാവികരുടെ വീരത്വത്തെക്കുറിച്ചും. പൊളിറ്റിക്കൽ ഇൻസ്ട്രക്ടർ ഫിൽചെങ്കോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ യൂണിറ്റ്, ഫാസിസ്റ്റ് ടാങ്കുകളുടെ മുന്നേറ്റം നിർത്തി, നാവികരിൽ ആരും ജീവനോടെ അവശേഷിച്ചില്ല - എല്ലാവരും മരിച്ചു, ഗ്രനേഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ടാങ്കുകൾക്കടിയിൽ എറിഞ്ഞു. ശത്രുക്കളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് എഴുതുന്നു: “ഏറ്റവും ഭയങ്കരമായ ശത്രുവിനോട് പോലും അവർക്ക് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ശത്രുവിനെ നശിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടി സ്വയം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന സർവ്വശക്തന്മാരുമായുള്ള പോരാട്ടം എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കണമെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. "പ്രചോദിതമായ", "സർവ്വശക്തരായ ആളുകളെ" കുറിച്ചുള്ള കലാപരവും ശക്തവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും എന്നാൽ വൈകാരികമായി നിയന്ത്രിതമായ വിവരണമായിരുന്നു യുദ്ധകാലത്തെ കഥകളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം. ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ച്, പ്ലാറ്റോനോവ് എപ്പോഴും ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, യുദ്ധകാലത്ത് കൂടുതൽ തീവ്രമായി; അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്താണ് ഒരു നേട്ടം - യുദ്ധത്തിലെ മരണം, ഒരാളുടെ ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമല്ലെങ്കിൽ, ഒരു ആത്മീയ പൈതൃകമായി ഞങ്ങൾക്ക് നൽകിയത്?"

പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ നിരവധി കഥകളും ലേഖനങ്ങളും ഫാസിസത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെയും "അഭ്യാസത്തിൽ" അതിന്റെ പ്രയോഗത്തെയും തുറന്നുകാട്ടാൻ നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു ("നിർജീവ ശത്രു", "ദി റോസ് ഗേൾ", "ഏഴാമത്തെ മനുഷ്യൻ", "റഷ്യൻ സൈനികരുടെ ശവക്കുഴികളിൽ", തുടങ്ങിയവ.). "നിർജീവ ശത്രു" (1943, 1965 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച) എന്ന കഥ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം മരണത്തെയും അതിനെതിരായ വിജയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്: “മരണം വിജയകരമാണ്, കാരണം ഒരു ജീവിയാണ് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുന്നത്, അതിലേക്ക് മരണത്തെ കൊണ്ടുവരുന്ന ശത്രുതാപരമായ ശക്തിയുടെ മരണമായി മാറുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിമിഷമാണിത്, അതിനെ മറികടക്കാൻ മരണവുമായി ഒന്നിക്കുമ്പോൾ ... "

സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ രചയിതാവായ പ്ലാറ്റോനോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തെറ്റായ നേരായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, മുദ്രാവാക്യം ദേശസ്നേഹം, അനുകരിക്കപ്പെട്ട പ്രസന്നത എന്നിവ അന്യമാണ്. പ്രിയപ്പെട്ടവരെയും ബന്ധുക്കളെയും നഷ്ടപ്പെട്ടവരുടെ നിരാശാജനകമായ സങ്കടത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ "യുദ്ധ തൊഴിലാളികളുടെ" വിധിയിലൂടെ ഈ വർഷങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളിലെ ദുരന്തം വെളിപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, പ്ലാറ്റോനോവ് കലാപരമായ അലങ്കാരങ്ങളും അസംസ്കൃത പ്രകൃതിവാദവും ഒഴിവാക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതി ലളിതവും കലയില്ലാത്തതുമാണ്, കാരണം ജനങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ഒരു തെറ്റായ വാക്ക് പോലും പറയാൻ കഴിയില്ല. അലഞ്ഞുതിരിയുകയും മക്കളെയെല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ട് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്ത മരിയ വാസിലീവ്ന എന്ന വൃദ്ധയെക്കുറിച്ചുള്ള “അമ്മ (നഷ്ടപ്പെട്ടവരുടെ വീണ്ടെടുക്കൽ)” എന്ന കഥ ഒരു ദാരുണമായ അഭ്യർത്ഥന പോലെ തോന്നുന്നു. അമ്മ അവരുടെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് വന്നു: നിശബ്ദരായ മക്കളുമായി കൂടുതൽ അടുക്കാൻ അവൾ വീണ്ടും ശവക്കുഴിയുടെ മൃദുവായ ഭൂമിയിൽ കുനിഞ്ഞു. അവരുടെ നിശബ്ദത ലോകത്തെ മുഴുവൻ അപലപിക്കുന്നതായിരുന്നു - അവരെ കൊന്ന വില്ലൻ, അവരുടെ കുഞ്ഞു ശരീരത്തിന്റെ ഗന്ധവും അവരുടെ ജീവനുള്ള കണ്ണുകളുടെ നിറവും ഓർക്കുന്ന അമ്മയ്ക്ക് സങ്കടം ... ”അവളുടെ ഹൃദയം സങ്കടത്തിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയി. . ജനങ്ങളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ എല്ലാവരുടെയും പങ്കാളിത്തം, പ്ലേറ്റോയുടെ "ദുരിതങ്ങളിൽ തുല്യത" റെഡ് ആർമി സൈനികന്റെ ഉപസംഹാര വാക്യത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു: "ഞാൻ ആരുടെ അമ്മയാണെങ്കിലും, നീയില്ലാതെ ഞാനും അനാഥനായി അവശേഷിക്കുന്നു."

"ദി ഇവാനോവ് ഫാമിലി" (1946) എന്ന കഥ പിന്നീട് "ദി റിട്ടേൺ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ അവസാന ഗദ്യത്തിന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണമാണ് എഴുത്തുകാരന് കയ്പേറിയ പരീക്ഷണങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നത്: വി. എർമിലോവിന്റെ "എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ അപകീർത്തികരമായ കഥ" എന്ന ലേഖനത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും വളരെക്കാലം നിശബ്ദത പാലിക്കേണ്ടിവന്നു. "സോവിയറ്റ് ജനതയ്‌ക്കെതിരെ, സോവിയറ്റ് കുടുംബത്തിനെതിരെയുള്ള ഏറ്റവും നീചമായ അപവാദം", വിജയികളായ സൈനികർ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, "എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ എല്ലാത്തരം ആത്മീയ വൃത്തികേടുകളോടും ഉള്ള സ്നേഹം, വേദനാജനകമായ ഒരു സംശയാസ്പദമായ അഭിനിവേശം - ഏറ്റവും മോശമായ "ദോസ്തോവിസത്തിന്റെ" ആത്മാവിൽ ഈ കഥ വെളിപ്പെടുത്തി. - സ്ഥാനങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും ”,“ ക്രിസ്തുവിലുള്ള ഒരു വിഡ്ഢി ” എന്ന രീതി, മുതലായവ. സദാചാരം പ്രസംഗിക്കുന്ന പെട്രൂഷ എന്ന പഴയ ആൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം - എല്ലാം ക്ഷമിക്കുക, പ്രത്യേക കോപം ഉണർത്തി.

ഒരു വിശദാംശത്തിനല്ലെങ്കിൽ പ്ലാറ്റോനോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ അപകീർത്തികരമായ ലേഖനം ഓർമ്മിക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല: നിരൂപകൻ, ചുരുക്കത്തിൽ, കഥയുടെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾക്കായി ശരിയായി അന്വേഷിച്ചു, അർത്ഥത്തെ പൂർണ്ണമായും വളച്ചൊടിക്കുന്ന ഒരു വ്യാഖ്യാനം മാത്രമാണ് അവർക്ക് നൽകിയത്. യുദ്ധത്തെ അതിജീവിച്ച ആളുകളുടെ ഭയാനകമായ ദുരന്തമൊന്നുമില്ലെന്ന മട്ടിൽ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് തകർന്ന കുടുംബങ്ങൾ ഇല്ലെന്നപോലെ, കഠിനമായ ഹൃദയങ്ങൾ, ക്രൂരതയ്ക്ക് ശീലിച്ച സൈനികർ ഇല്ലെന്നപോലെ, സാധാരണ മനുഷ്യജീവിതത്തിലേക്ക് “മടങ്ങാൻ” പ്രയാസപ്പെട്ട് നിരൂപകൻ എഴുതി. , "രാജ്യദ്രോഹി" അമ്മമാർ രക്ഷിച്ച പട്ടിണി കിടക്കുന്ന കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെട്ടെന്നു പ്രായമായ, ഒന്നിനും നിരപരാധിയായ, ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തെ ചുമന്ന കുട്ടികളാണ്, കുടുംബത്തിന്റെ മൂല്യം അവർ മാത്രം അറിയുകയും ലോകത്തെ വികലമായ വെളിച്ചത്തിൽ കാണുകയും ചെയ്തു. "ഇവാനോവ് ഫാമിലി" എന്ന കോഡ് നാമമുള്ള തിരക്കഥയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ സംഗ്രഹത്തിൽ, പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതി, അത് "ഒരു സോവിയറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ കഥയായിരിക്കും ... ഒരു ദുരന്തം അനുഭവിക്കുകയും നാടകത്തിന്റെ തീയിൽ പുതുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ...” ഈ അപ്‌ഡേറ്റിലെ കുട്ടികളുടെ പങ്കാളിത്തത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ജീവിതത്തിൽ അനുഭവപരിചയമുള്ളവരും വിവേകമുള്ള മനസ്സും ശുദ്ധമായ ഹൃദയവുമുള്ള കുട്ടികൾ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വരുന്നു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ - അച്ഛനും അമ്മയും തമ്മിലുള്ള അനുരഞ്ജനത്തിന് അനുകൂലമായി, കുടുംബ ചൂള സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി - അവരുടെ സൗമ്യവും എന്നാൽ ധാർഷ്ട്യമുള്ളതുമായ ശക്തി ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട അരുവി, അച്ഛന്റെയും അമ്മയുടെയും ഇരുണ്ട അഭിനിവേശത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ കുട്ടികൾ ശരിയായി. തങ്ങളോട് ശത്രുത തോന്നുന്നു, എല്ലാ ഘടകങ്ങളോടും മാരകമാണ്."

പെട്രൂഷയുടെ ചിത്രം, പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകളുടെ പൂർത്തീകരണം, ഈ ലോകത്തിലെ കുട്ടികളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അവരുടെ വിധികൾക്കായുള്ള ആളുകളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം. കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ആശയം മുതിർന്നവരുടെ ഗതിക്ക് കുട്ടികളുടെ ഉത്തരവാദിത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയമാണ്. 30 കളിൽ, പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതി: "കുട്ടിക്കാലത്തെ പ്രതിഭ, പക്വതയുടെ അനുഭവവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ വിജയവും സുരക്ഷിതത്വവും ഉറപ്പാക്കുന്നു." പെട്രൂഷയുടെ നേർത്ത തോളിൽ വെച്ചിരിക്കുന്ന യുദ്ധം ബാലിശമല്ലാത്ത ആകുലതകളാണ്: അവൻ പിതാവിനുപകരം കുടുംബത്തിലായി, അവന്റെ ഹൃദയം ഉത്കണ്ഠയും സ്വന്തം വഴിയിൽ ബുദ്ധിമാനും ആയി, അവൻ ചൂളയുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരനാണ്. ഒരു പ്രതീകാത്മക വിശദാംശം പെട്രൂഷ നിരന്തരം വീട് ചൂടാണെന്നും വിറക് "നന്നായി കത്തിക്കുന്നു" എന്നും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് മിക്കവാറും ഒന്നും ആവശ്യമില്ല, മറ്റുള്ളവർക്ക് കൂടുതൽ ലഭിക്കുന്നതിന് അവൻ കുറച്ച് കഴിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവൻ "സെൻസിറ്റീവിലും ജാഗ്രതയോടെയും" ഉറങ്ങി. പെട്രൂഷയാണ് തന്റെ ജീവിത തത്വശാസ്ത്രം, ക്ഷമയുടെയും ദയയുടെയും ക്രിസ്ത്യൻ ആശയം വിശദീകരിക്കുന്നത്; അങ്കിൾ ഖാരിറ്റണിനെയും ഭാര്യയെയും കുറിച്ചുള്ള കഥ റിട്ടേണിന്റെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന നിമിഷങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി. പ്രധാന കാര്യമുണ്ട് - “നിങ്ങൾ ജീവിക്കണം”, സത്യം ചെയ്യരുത്, ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കരുത്, അത് മറക്കുക, അങ്കിൾ ഖാരിറ്റണും ഭാര്യ അന്യുതയും മറന്നതുപോലെ. ഭാര്യയുടെ ചൂടുള്ള ഏറ്റുപറച്ചിൽ പിതാവിനെ വ്രണപ്പെടുത്തുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു, "ഇരുണ്ട മൂലക ശക്തികൾ" ആത്മാവിൽ ഉയർന്നു. കഥയുടെ അവസാനഭാഗം യുദ്ധസമയത്ത് തണുത്തുപോയ ആത്മാവിന്റെ വിമോചന ശക്തിയും പ്രബുദ്ധതയും വഹിക്കുന്നു. സ്നേഹം, കരുതൽ, മനുഷ്യന്റെ ഊഷ്മളത എന്നിവയാണ് പ്രധാന കാര്യം, യുദ്ധാനന്തര ലോകത്തേക്ക് സാവധാനം "മടങ്ങാൻ" ട്രെയിനിനു കുറുകെ ഓടുന്ന തന്റെ കുട്ടികൾ ഇവാനോവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു: "ഇവാനോവ് തളർന്നുപോയതിന്റെ വേദന കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ കണ്ണുകൾ അടച്ചു. കുട്ടികളേ, അവന്റെ നെഞ്ചിൽ അത് എത്രമാത്രം ചൂടായി എന്ന് അവനു തന്നെ അനുഭവപ്പെട്ടു, ഹൃദയം, തന്നിൽ പൊതിഞ്ഞ് തളർന്നു, അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വ്യർത്ഥമായി മിടിക്കുന്നത് പോലെ, ഇപ്പോൾ അത് സ്വതന്ത്രമായി, അവന്റെ മുഴുവൻ ഉള്ളിലും കുളിർ നിറഞ്ഞു. വിറയൽ.

9.എ. പ്ലാറ്റോനോവ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും എഴുത്തുകാരന്റെ വിധിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ "മടങ്ങുക" എന്ന കഥ.

എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "ദി റിട്ടേൺ" എന്ന കഥയ്ക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ "ദി ഇവാനോവ് ഫാമിലി" എന്ന തലക്കെട്ടുണ്ടായിരുന്നു, കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരേ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളാണെന്ന് വായനക്കാരനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന "റിട്ടേൺ" എന്ന പേര് പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തിപ്ലാറ്റോനോവ്, കഥയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക അർത്ഥം ഏറ്റവും സമർത്ഥമായി അറിയിക്കുന്നു.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കഥയിലെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ പ്രമേയം ഉപരിതലത്തിലാണ് - ഗാർഡിന്റെ ക്യാപ്റ്റനായ അലക്സി അലക്‌സീവിച്ച് ഇവാനോവ് യുദ്ധത്തിനുശേഷം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിൽ, വീരത്വത്തിന്റെയും കുലീനതയുടെയും ഒരു പ്രഭാവത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, പ്രതിരോധിക്കുന്ന യോദ്ധാക്കളെ അവരുടെ കുടുംബങ്ങളിലേക്കുള്ള മടങ്ങിവരവ് ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ നിറങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്ന അത്തരം നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യമായി, A. പ്ലാറ്റോനോവിന് യുദ്ധാനന്തര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ധാരണയുണ്ട്, അതിനായി സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭരണകാലത്ത് രചയിതാവ് കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയനായിരുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം ഇവാനോവ് അനുയോജ്യമായ നായകനെപ്പോലെയല്ല - സത്യസന്ധനും കുലീനനും നിസ്വാർത്ഥനും. യുദ്ധത്താൽ ആത്മാവ് തകർന്ന, ഹൃദയം കഠിനമായ, മനസ്സിനെ മായയും അഭിലാഷവും നയിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ് ഇത്. പ്ലാറ്റോനോവ് തന്റെ കഥയിൽ തുറന്നുകാട്ടുന്നു മറു പുറംവിജയങ്ങൾ, എല്ലാ കുടുംബങ്ങളിലും യുദ്ധം ഏൽപ്പിച്ച കഠിനമായ മുറിവുകൾ, ഉണങ്ങാൻ പ്രയാസമുള്ള മുറിവുകൾ.

ഇവാനോവിന് ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ശീലം നഷ്ടപ്പെട്ടു, യുദ്ധവും സഹപ്രവർത്തകരും നാല് വർഷമായി അവന്റെ കുടുംബവും വീടുമായി മാറി, അവൻ മടങ്ങിവരാൻ തയ്യാറല്ല. അവനെ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകേണ്ട ട്രെയിൻ 3 ദിവസം വൈകിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല, തുടർന്ന് അലക്സി അത് സഹയാത്രികനായ മാഷയോടൊപ്പം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, വീട്ടിലെത്തുന്നത് വൈകുന്നു.

വീട്ടിൽ, അയാൾക്ക് ഒരു അപരിചിതനും ഉപയോഗശൂന്യനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഭാര്യയുടെയും കുട്ടികളുടെയും ജീവിതം സ്വന്തം കൈകളിലേക്ക് എടുക്കണമെന്നും സ്വതന്ത്രമായ തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കണമെന്നും ഔദ്യോഗിക ഉത്തരവുകൾ പാലിക്കരുതെന്നും ഇവാനോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇത് അവനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ തന്റെ വേദനാജനകമായ അഹങ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുന്നു, തന്നെയും വീടുവിട്ടിറങ്ങാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹത്തെയും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അവൻ തന്റെ ഭാര്യയെയും മക്കളെയും കുറ്റക്കാരനാക്കുന്നു - ഭാര്യ ക്ഷണികമായ ബലഹീനതയ്ക്ക് കീഴടങ്ങി, വിശ്വസ്തയായില്ല. മൂത്ത മകൻ വീട്ടിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിയന്ത്രിക്കുകയും ആജ്ഞാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ചെറിയ മകൾ അവളുടെ പിതാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അങ്കിൾ സെമിയോണിനെ അവനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

യുദ്ധത്തിനുശേഷം അലക്സി മടങ്ങിവരുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. അവനെ ഇങ്ങനെയാണോ സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടത്? തീർച്ചയായും അല്ല, തിരിച്ചുവരവ് അവനുവേണ്ടി യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്നില്ല, അവന് അവന്റെ ഹൃദയത്തിലും മനസ്സിലും മടങ്ങിവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ അവൻ ഒരു പോംവഴി മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ - കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് പോകുക.

എന്തുകൊണ്ടാണ് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കഥയെ റിട്ടേൺ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്? ഇവാനോവ് തന്റെ കുടുംബത്തെ വിട്ട് പോകുന്ന ട്രെയിൻ നീങ്ങാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, തന്റെ രണ്ട് കുട്ടികൾ നിരാശയോടെ ഇടറി വീഴുന്നതും ട്രെയിനിനൊപ്പം തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്നതും ആംഗ്യങ്ങളോടെ അവരിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതും ജനാലയിൽ നിന്ന് അവൻ കാണുന്നു. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ അഭിമാനത്തെ അതിജീവിക്കാനും "നഗ്നമായ ഹൃദയത്തോടെ" ജീവിതത്തെ സ്പർശിക്കാനും കഴിഞ്ഞത്, ആ നിമിഷം ആത്മീയ ഉൾക്കാഴ്ച വന്നു, തന്നിലേക്കും വീട്ടിലേക്കും ഇവാനോവിന്റെ യഥാർത്ഥ തിരിച്ചുവരവ് നടന്നു.

ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "ദി റിട്ടേൺ" എന്ന കഥ എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. നോവി മിർ ജേണലിൽ 1946 ലെ അവസാന (ഇരട്ട) ലക്കത്തിൽ (നമ്പർ 10-11), അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്, ഇവാനോവിന്റെ കുടുംബം മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, അത് അക്കാലത്തെ അധികാരികളുടെ കടുത്ത വിമർശനത്തിന് ഉടൻ വിധേയമായി. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം- എ. ഫദീവയും വി. എർമിലോവയും. അതിനുശേഷം, രചയിതാവ് ജേണൽ പതിപ്പ് ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും, അതിന് മറ്റൊരു പേര് നൽകി, പക്ഷേ അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എഴുത്തുകാരന്റെ മരണത്തിന് 11 വർഷത്തിന് ശേഷം 1962 ലാണ് ഈ കഥ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. N. Kornienko ഒരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ എഴുതുന്നതുപോലെ, “1946-ലെ പ്രസിദ്ധമായ പാർട്ടി പ്രമേയത്തിന്റെ പേജുകളിൽ Zvezda, Leningrad എന്നീ മാസികകളിൽ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ പേര് വരാതിരുന്നത് തികച്ചും യാദൃശ്ചികമായിരുന്നു. "ഇവാനോവ് ഫാമിലി" എന്ന കഥ "സ്വെസ്ഡ" എന്ന മാസിക അച്ചടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ 1946 ലെ വസന്തകാലത്ത് പ്ലാറ്റോനോവ് "സ്വെസ്ദ" യിൽ നിന്ന് കഥ എടുത്ത് "പുതിയ ലോകത്തിലേക്ക്" മാറ്റി.

ഈ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ അജ്ഞാതമാണ്, ഈ കഥ എന്തിനാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതെന്ന് അറിയില്ല. തന്റെ വിമർശനത്തിൽ, ഫദീവ് - പ്രമേയത്തിന്റെ ആത്മാവിനാൽ പൂർണ്ണമായി നയിക്കപ്പെടുന്നു - കഥയെ "തെറ്റും വൃത്തികെട്ടതും", "വെറുപ്പിലേക്ക് വളരുന്നു", "പ്രസ് പേജുകളിലേക്ക് ഇഴയുന്ന നിസ്സാര ഗോസിപ്പുകൾ" പോലും, മുമ്പ് സംസാരിച്ച യെർമിലോവ്. അവൻ, - "അന്ധകാരം, അപകർഷത, ആത്മീയ ശൂന്യത", "സോവിയറ്റ് ജനതക്കെതിരായ ഏറ്റവും നികൃഷ്ടമായ അപവാദം" എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞു. രണ്ടാമത്തേത് അനുസരിച്ച്, പ്ലാറ്റോനോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും "മാനസിക അലസത" ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, "വൃത്തികെട്ട ഭാവന" ഉണ്ടായിരുന്നു, "വൃത്തികെട്ടതും വൃത്തികെട്ടതുമായ" എല്ലാത്തിനും അയാൾക്ക് ആസക്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, മോശം "ദോസ്തോവിസത്തിന്റെ" ആത്മാവിൽ, അവൻ 11 വയസ്സുകാരനായി മാറി. നായകൻ "സിനിസിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രസംഗകനിലേക്ക്" (ഇത് "അങ്കിൾ ഖാരിറ്റൺ" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് പെട്രുഷ്ക വീണ്ടും പറഞ്ഞ കഥയെക്കുറിച്ചും സ്വന്തം ഭാര്യയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിലുള്ള സഹിഷ്ണുതയെക്കുറിച്ചും). യെർമിലോവിനുവേണ്ടിയുള്ള പ്ലാറ്റോനോവ്സ്കി ഇവാനോവ് "കട്ടിയുള്ള തൊലിയും" "നാടൻ മുടിയും": ഈ മനുഷ്യനെ "തകർപ്പാൻ", അവന്റെ മനസ്സാക്ഷി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ, "നടത്തത്തിന്" പിന്നാലെ ഓടുന്ന "ദയനീയവും ഇടറുന്നതുമായ കുട്ടികളുടെ രൂപങ്ങൾ" പോലെയുള്ള ഭയാനകമായ ഒരു ദൃശ്യം എടുത്തു. അച്ഛൻ. (എന്നാൽ, എല്ലാത്തിനുമുപരി, കഥയിലെ ഈ രംഗം, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, വിമർശകനിലേക്ക് തന്നെ കടന്നുപോയി അല്ലെങ്കിൽ "കടന്നുപോയി"! - ഏകദേശം 20 വർഷത്തിന് ശേഷം യെർമിലോവ് തന്റെ കാര്യം സമ്മതിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി എന്ന വസ്തുത ഇത് ഭാഗികമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. "തെറ്റായ" എന്ന ലേഖനം അവലോകനം ചെയ്തുകൊണ്ട് പ്രവർത്തിക്കുക. ) നായകനെ "ഏറ്റവും സാധാരണക്കാരനായ, "ബഹുജന" വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് അരോചകമായി തോന്നി; ദിവസേനയുള്ള കോടിക്കണക്കിന് ഡോളറിന്റെ കുടുംബപ്പേര് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഈ കുടുംബപ്പേരിന് കഥയിൽ ഒരു പ്രകടമായ അർത്ഥമുണ്ട്: ഇത് തന്നെയാണ് പല "ഇവാനോവുകളും അവരുടെ കുടുംബങ്ങളും" പോലെയുള്ളതെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

പേര് മാറ്റുന്നതിലൂടെ, പ്ലാറ്റോനോവ് ഈ രീതിയിൽ മാത്രമാണ് വിമർശകന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റിയത്. പൊതുവേ, നേരെമറിച്ച്, അവനെ ശകാരിച്ച വശങ്ങൾ അവൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും ശക്തിപ്പെടുത്തി. യെർമിലോവിന്റെ ലേഖനത്തിലെ ദയനീയമായ രണ്ട് പോയിന്റുകൾ കൂടി ഇതാ: “സോവിയറ്റ് കുടുംബത്തേക്കാൾ ശുദ്ധവും ആരോഗ്യകരവുമായ ഒരു കുടുംബം ലോകത്ത് ഇല്ല” (മാസ്റ്ററിന്റെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിന്റെ വാക്കുകൾ ഞങ്ങൾ സ്വമേധയാ ഓർമ്മിക്കുന്നു) കൂടാതെ - “ കമ്മ്യൂണിസമെന്ന മഹത്തായ ആശയത്തിന്റെ പേരിൽ സോവിയറ്റ് ജനത വീരോചിതമായ അധ്വാനത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിയുടെയും ശുദ്ധവായു ശ്വസിക്കുന്നു. കഥയിൽ ഇതിന്റെ ഒരു പല്ലവിയും ഉണ്ടായില്ല എന്നതാണ് കാര്യം. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ വിവരണം, യെർമിലോവ് സംഗ്രഹിക്കുന്നു, "എല്ലായ്‌പ്പോഴും ബാഹ്യരൂപത്തിൽ മാത്രമേ യാഥാർത്ഥ്യമുള്ളൂ, എന്നാൽ സാരാംശത്തിൽ ഇത് മൂർത്തതയുടെ അനുകരണമാണ്" (എന്നാൽ, എന്തായിരിക്കണം കലാപരമായ വിവരണം, കോൺക്രീറ്റിന്റെ അനുകരണമല്ലെങ്കിൽ?).

സ്വഭാവം, ഒരുപക്ഷേ, അവസാന പതിപ്പിൽ സംഭവിച്ച ഇവാനോവിന്റെ മകന്റെ പേരിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള മാറ്റവും ആഖ്യാതാവും അമ്മയും അച്ഛനും അവനെ കഥയിൽ എങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു എന്നതിലെ വ്യത്യാസവുമാണ്: ആദ്യമായി അവനെ ചുരുക്കി വിളിക്കുന്നു. പെറ്റ്ക - ഇപ്പോഴും കണ്ണുകൾക്ക് പിന്നിൽ, തന്റെ പിതാവിന്റെ വിദൂര ഓർമ്മയിൽ, നീണ്ട നാല് വർഷമായി മക്കളെ കാണാതെ, ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയായി മാത്രം മകനെ ഓർക്കുന്നു. പിന്നെ, നേരെമറിച്ച്, അവന്റെ അച്ഛൻ അവനെ മുതിർന്ന രീതിയിൽ വിളിക്കുന്നു - പീറ്റർ (11 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെ എങ്ങനെ വിളിക്കാമെന്ന് ആഖ്യാതാവ് ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു), അവനുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, അവന്റെ കണ്ണിൽ, അച്ഛൻ അവന്റെ രക്ഷാധികാരി - പീറ്റർ അലക്സീവിച്ച്, ഭാഗികമായി ഒരു തമാശയായി പോലും മകനെ വിളിക്കുക, അങ്ങനെ അവനെ തിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ, പിന്നെ രണ്ടുതവണ കൂടി - പെത്യ (ഇവിടെ, തന്റെ മകനോട് സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ അവൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അത് കൂടുതൽ ചർച്ചചെയ്യും), എന്നാൽ ഉടനടി അവസാനം വരെ മാത്രം - പെട്രുഷ്ക. വഴിയിൽ, അതായിരുന്നു നായകന്റെ പേര്, അതായിരുന്നു കഥയുടെ രണ്ടാമത്തെ തലക്കെട്ട് (സാധാരണയായി പ്ലാറ്റോനോവ് ഇത് ബ്രാക്കറ്റിൽ എഴുതിയത്, പ്രധാനമായതിന് ശേഷം), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, 1943 ൽ, പ്രധാന ശീർഷകത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല - “ദി. പട്ടാളക്കാരുടെ ഭയം”.

അമ്മ, നേരിട്ടുള്ള സംസാരത്തിൽ, “റിട്ടേണിൽ” എല്ലായിടത്തും തന്റെ മകനെ സ്നേഹപൂർവ്വം അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു - പെട്രൂഷ. “ഇവാനോവ് ഫാമിലി” എന്ന കഥയിൽ പെട്രുഷ്ക എന്ന പേരിന്റെ ഒരു രൂപവും ഇല്ലെന്ന് പറയണം, പകരം എല്ലായിടത്തും - അച്ഛന്റെയും അമ്മയുടെയും വിലാസത്തിലും ആഖ്യാതാവിന്റെ പ്രസംഗത്തിലും - പെട്രൂഷ മാത്രം. പിന്നീട്, ഒരു പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പിൽ, അത്തരമൊരു സ്നേഹപൂർവ്വം ആദരവോടെയുള്ള രൂപം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അമ്മയുടെ വായിൽ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു: cf. ദി ക്യാപ്റ്റൻസ് ഡോട്ടറിൽ പുഷ്‌കിന്റെ പിയോറ്റർ ഗ്രിനെവിന്റെ പുരുഷാധിപത്യ മാതാപിതാക്കൾ മകന് പെട്രൂഷ എന്ന് പേരിട്ടു. സ്ക്വയർ തിയേറ്ററിന്റെയും ജനപ്രിയ പ്രിന്റിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തിൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന് തുടക്കത്തിൽ പരിഹാസത്തിന്റെയും പരിഹാസത്തിന്റെയും അർത്ഥങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പെട്രുഷ്ക എന്ന പേര് കഥയിൽ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സാധാരണ നിഷ്പക്ഷത പുലർത്തുന്നു. (മൊത്തത്തിൽ, ഈ രൂപത്തിൽ, കഥയിൽ പേര് 72 തവണ ഉപയോഗിച്ചു.)

10. യുദ്ധാനന്തര സാഹിത്യത്തിലെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ തീം (എം. വി. ഇസകോവ്സ്കി, എ. ടി. ട്വാർഡോവ്സ്കി, എ. പി. പ്ലാറ്റോനോവ്).

ആദ്യകാല സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷത യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾഇന്നലത്തെ സൈനികർ സമാധാനപരമായ അധ്വാനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന്റെ പ്രമേയം. ഈ തീം ജീവിതം തന്നെ ജനിച്ചതാണ്. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ മുന്നണികളിൽ നിന്ന് മടങ്ങുകയായിരുന്നു. അവർ ആവേശത്തോടെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു, പാർട്ടിയുടെയും സർക്കാരിന്റെയും പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനായി പോരാടി. ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ പുനഃസ്ഥാപനത്തിനും കൂടുതൽ വികസനത്തിനുമുള്ള പദ്ധതി.

സോവിയറ്റ് ജനത ഈ പദ്ധതി നടപ്പാക്കാൻ തീവ്രമായി ഏറ്റെടുത്തു. 6,000-ലധികം വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. കൽക്കരിയും എണ്ണയും വേർതിരിച്ചെടുക്കൽ, ഉരുക്ക്, ഇരുമ്പ് എന്നിവയുടെ ഉത്പാദനം യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള നിലയിലെത്തി.

വർത്തമാനകാലത്തേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാർ തൊഴിലാളിവർഗത്തെയും കൂട്ടായ കർഷകരെയും കുറിച്ച്, സോവിയറ്റ് ബുദ്ധിജീവികളെ കുറിച്ച്, സോഷ്യലിസത്തിന് കീഴിൽ വളർന്ന് വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ഒരു പുതിയ തരം വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക് ആയി മാറുന്നു പ്രധാന തീംനിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ. യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് അവയിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം. ഇന്നലത്തെ സൈനികനെയും ഉദ്യോഗസ്ഥനെയും ആത്മീയമായി തകർന്നവരായി ചിത്രീകരിച്ച ബൂർഷ്വാ എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സന്തോഷത്തിൽ വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിൽ തങ്ങൾക്കൊരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയാതെ, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ആളുകളെ പ്രചോദിപ്പിച്ച ലേബർ പാത്തോസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

S. ബാബയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "ഷെവലിയർ ഓഫ് ദ ഗോൾഡൻ സ്റ്റാർ" എന്ന നോവലിലെ ഒരു ഡിമോബിലൈസ്ഡ് ഓഫീസറുടെ ചിത്രമാണ് യുദ്ധാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ മാതൃക. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഹീറോ സെർജി ടുതാരിനോവ്, സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, കൂട്ടായ കാർഷിക സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിൽ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ചയുടെ സംഘാടകനായി. ഇത് ഒരു വികസിത, കഴിവുള്ള, ഊർജ്ജസ്വലനായ തൊഴിലാളിയാണ്, അവന്റെ ജോലിയിൽ അഭിനിവേശമുണ്ട്. ജില്ലാ എക്‌സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ ചെയർമാനായ ഖോഖ്‌ലാക്കോവിലേക്ക് അയാൾ ഓടിക്കയറുന്നു, പുതിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ട് നയിക്കാൻ കഴിയാതെ. കൂടുതൽ വികസനംകൂട്ടായ കൃഷി ഗ്രാമം, ബ്യൂറോക്രാറ്റായ ഖ്‌വോറോസ്‌ത്യാൻകിനോടൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്വരങ്ങളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മറ്റു പലതും നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. ഈ ആളുകളുമായുള്ള ട്യൂട്ടറിനോവിന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം യുദ്ധാനന്തര കൂട്ടായ കാർഷിക സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്താൻ രചയിതാവിനെ നയിച്ചേക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, അവ നോവലിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. എസ്. ബാബയേവ്സ്കിയുടെ നോവലിൽ, ഇ. മാൽറ്റ്സെവിനേക്കാൾ വലിയ തോതിൽ, കൂട്ടായ കൃഷിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഇടുങ്ങിയ പരിധികളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല പൊതുവായതും സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ യുദ്ധാനന്തര സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു ഔട്ട്ലെറ്റ് കണ്ടെത്തുന്നില്ല.

ലൈറ്റ് എബോവ് ദ എർത്ത് (1949-1950) എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള നോവലിൽ ഈ പോരായ്മകൾ കൂടുതൽ പ്രകടമായിരുന്നു. ഇവിടെ, ദി കവലിയർ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ സ്റ്റാർ എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് വായനക്കാർക്ക് പരിചിതമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും സ്കീമാറ്റിക് "സേവന" രൂപങ്ങളായി മാറുന്നു, ചില തീസിസുകൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ മാത്രം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ആന്തരിക വികസനം ഇല്ല. കൃഷിയുടെ വളർച്ചയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന യഥാർത്ഥ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ഉയർന്നുവന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ അതിജീവിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ ആശ്വാസത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള അത്തരമൊരു വിസമ്മതം, ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പോരായ്മകളും സുഗമമാക്കുന്നത് ആ വർഷങ്ങളിൽ വ്യാപകമായ "സംഘർഷരഹിത സിദ്ധാന്തവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഈ സിദ്ധാന്തത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ, "നല്ലതും മികച്ചതും തമ്മിലുള്ള" സംഘട്ടനങ്ങൾ ഒഴികെ, വിരുദ്ധ വർഗ്ഗങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിൽ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളൊന്നും നിലവിലില്ല, സൈദ്ധാന്തികമായി അസാധ്യമാണ് എന്ന വിദൂര നിലപാടിൽ നിന്നാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്. ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഇപ്പോഴും ഉറച്ച അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കെതിരായ സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ വസ്തുതകളുടെ നിഷേധം, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന പോരായ്മകൾക്കെതിരെ, ജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തെ ലംഘിക്കുന്ന സൃഷ്ടികളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് പ്രായോഗികമായി നയിച്ചു, തീവ്രമായിരുന്നില്ല. ആക്ഷൻ, സജീവവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ; നാടകീയമായ സംഘർഷങ്ങളില്ലാത്ത അത്തരം കൃതികളുടെ രചന അനിവാര്യമായും അയഞ്ഞതും രൂപരഹിതവുമാണ്. “നാടകകലയുടെ ബാക്ക്‌ലോഗ് മറികടക്കാൻ” എന്ന പ്രവ്ദ എഡിറ്റോറിയലിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ തന്നെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും കുറവുകളും ഉണ്ട്, പുതിയതും പഴയതും തമ്മിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്, ജീവിതസത്യത്തോട് വിശ്വസ്തരായ സാഹിത്യം വെളിപ്പെടുത്തണം, പിന്തുണയ്ക്കണം. പുതിയതും പുരോഗമിച്ചതും സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ വികസനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. നെഗറ്റീവ് പ്രതിഭാസങ്ങളെ പരിഹസിക്കാനും അവയ്‌ക്കെതിരെ സജീവമായി പോരാടാനും രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ് സാഹിത്യത്തിന്റെ പിന്നോക്ക വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നെന്ന് ലേഖനം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ലേഖനം സംഘർഷരഹിതമായ കൃതികൾ ഉയർന്നുവന്നതിന്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല, സാഹിത്യം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കി. വ്യക്തിത്വ ആരാധനയുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ ഇല്ലാതായപ്പോൾ മാത്രമാണ് ഈ കാരണങ്ങൾ വ്യക്തമായത്.

സംഘർഷമില്ലാത്ത സിദ്ധാന്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പോസിറ്റീവ് ഹീറോയുടെ സാധാരണ പ്രശ്നങ്ങളും പ്രശ്നവും തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു.

ഏറ്റവും സാധാരണമായത് മാത്രമേ സാധാരണമാകൂ എന്ന ആശയം ഒരു വശത്ത്, മറുവശത്ത്, സാമൂഹിക സത്തയുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ സാധാരണ എന്ന ആശയം ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അതുല്യമായ വ്യക്തിത്വത്തെ അവഗണിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. "അനുയോജ്യമായ" നായകന്മാർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രബന്ധം എല്ലാവർക്കും നൽകിയിട്ടുണ്ട് നല്ല ഗുണങ്ങൾ, ഊഹക്കച്ചവടവും സ്കീമാറ്റിക് കഥാപാത്രങ്ങളും നിർമ്മിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, ഗോർക്കി, ഷോലോഖോവ്, ഫദേവ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, മകരെങ്കോ, ക്രിമോവ് എന്നിവരുടെ റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ കാരണമായി.

പുതിയ ചരിത്ര ഘട്ടത്തിലെ നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷവും ഈ ചോദ്യങ്ങളുടെ ഫലവത്തായ പരിഹാരത്തിനും സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലെ പിടിവാശി ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനും കാരണമായി.

മുൻനിര സൈനികർ എഴുതിയ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള ആത്മത്യാഗത്തെക്കുറിച്ചും ധൈര്യത്തെക്കുറിച്ചും വീരത്വത്തെക്കുറിച്ചും സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ചും ഒടുവിൽ ആളുകളെക്കുറിച്ചുമുള്ള കഥകളാണ്. ഈ പുസ്തകങ്ങൾ വിജയം നേടിയതിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ചും ഈ യുദ്ധം യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്തായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഉള്ളതാണ്.

"മടങ്ങുക". ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ്

ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കഥ "ദി റിട്ടേൺ" ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നായി കണക്കാക്കാം ശക്തമായ പ്രവൃത്തികൾമഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്. രൂക്ഷമായ, പ്രസക്തമായ, ബഹുമുഖമായ. ഒരു കാലത്ത് അത് അംഗീകരിക്കുകയും നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നില്ല. സോവിയറ്റ് പട്ടാളക്കാരന്റെ വീരത്വത്തിന്റെ പ്രമേയത്തേക്കാൾ "തിരിച്ചെത്തിയവർ" സിവിലിയൻ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന്റെ പ്രമേയം വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് ഒരു ദശകത്തിലധികം കടന്നുപോയി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "മടങ്ങിപ്പോയവർക്ക്" ഇവിടെയും ഇപ്പോളും ജീവിക്കേണ്ടിവന്നു, യുദ്ധം മുൻകാലങ്ങളിൽ നിലനിന്നിരുന്നു.

യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് സിവിലിയൻ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് വളരെ വേദനാജനകമാണ്, പ്ലാറ്റോനോവ് ഉറപ്പാണ്. ആളുകൾ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് മുലകുടി മാറുകയാണ്, ബാരക്കുകൾ, കിടങ്ങുകൾ, ദൈനംദിന യുദ്ധങ്ങൾ, രക്തം അവരുടെ ഭവനമായി മാറുന്നു. "സമാധാനപരമായ രീതിയിൽ" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം കഠിനാധ്വാനം ആവശ്യമാണ്. ഭാര്യ സഖാവല്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഏതൊരു നഴ്‌സും ഒരു സൈനികനോട് വളരെ അടുത്താണ്. അവൾ, ഒരു സൈനികനെപ്പോലെ, ദൈനംദിന കഷ്ടപ്പാടുകളും മരണവും കാണുന്നു. ഭാര്യയുടെ വീരത്വം മറ്റൊരിടത്താണ് - മക്കളെയും അടുപ്പിനെയും രക്ഷിക്കാൻ.

മുന്നിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയ അലക്സി ഇവാനോവിന്റെ മകൻ പിയോറ്റർ ഇവാനോവ് ആരാണ്? കഥയിലെ ഈ "യുദ്ധത്തിന്റെ കുട്ടി" അവന്റെ പിതാവിന് ഒരു സമനിലയായി മാറുന്നു. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരാളുടെ ബോധം ഉള്ളതിനാൽ, അലക്സി ഇവാനോവ് മുൻവശത്തായിരിക്കുമ്പോൾ അയാൾ വീട്ടിലെ ആളെ മാറ്റി. അവനും അവന്റെ പിതാവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഒരുപക്ഷേ ജോലിയിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു സാധാരണ സമാധാനപരമായ ജീവിതം എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് അവർ രണ്ടുപേർക്കും അറിയില്ല. ക്യാപ്റ്റൻ ഇവാനോവ് അത് എങ്ങനെയാണെന്ന് മറന്നു, അവന്റെ മകൻ അത് പഠിച്ചില്ല.

"റിട്ടേൺ" പലതവണ വീണ്ടും വായിക്കാൻ കഴിയും, കൂടാതെ കഥ എല്ലായ്പ്പോഴും ശാശ്വതമായ ഒരു മതിപ്പ് നൽകുന്നു. പ്ലാറ്റോണിക് ശൈലിയിലുള്ള എഴുത്ത് - "അകത്തെ ഭാഷ" - എല്ലാത്തിനുമുപരി, കഥയുടെ സത്തയെ നന്നായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - "അകത്തെ ജീവിതം". യുദ്ധത്തിൽ ചെലവഴിച്ച എല്ലാ ദിവസവും, ഒരു വ്യക്തി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. എന്നാൽ നാല് കടന്നു നീണ്ട വർഷങ്ങൾ, ഒരു വീട് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പട്ടാളക്കാരൻ മടങ്ങിവരുന്നു, ഈ "പുതിയ-പഴയ" ലോകത്ത് തന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

നമ്മളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഈ കഥ സ്കൂളിലോ കോളേജിലോ വായിക്കാറുണ്ട്. വിജയ ദിനത്തിന്റെ തലേന്ന്, ഇത് തീർച്ചയായും വീണ്ടും വായിക്കേണ്ടതാണ്. ക്യാപ്റ്റൻ അലക്സി ഇവാനോവ് തന്റെ യാദൃശ്ചികമായി സഹയാത്രികനായ മാഷയെ ഒരിക്കലും യാത്രയാക്കാൻ കഴിയാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വീണ്ടും മനസിലാക്കാൻ, പക്ഷേ കുട്ടികൾ ഓടുന്നത് കണ്ടപ്പോൾ ട്രെയിനിൽ നിന്ന് ചാടി. "വെളിപ്പെടുത്തപ്പെട്ട ഹൃദയം" ഇത് ചെയ്യാൻ അനുവദിച്ചില്ല, ഭയമോ സ്നേഹമോ ശീലമോ - വായനക്കാരൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

"ലിസ്റ്റിൽ ഇല്ല." ബോറിസ് വാസിലീവ്

ബ്രെസ്റ്റ് കോട്ടയിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ കഥയുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു, അത് ജർമ്മൻ സൈന്യത്തിന്റെ പ്രഹരമേൽപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെയാളായിരുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം- 19 കാരനായ ലെഫ്റ്റനന്റ് നിക്കോളായ് പ്ലുഷ്നിക്കോവ്, ഇപ്പോൾ ബിരുദം നേടി സൈനിക സ്കൂൾ, ജൂൺ 22-ന് രാത്രി കോട്ടയിൽ എത്തി. അദ്ദേഹത്തെ ഇതുവരെ സൈനിക ലിസ്റ്റുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, ഒരുപക്ഷേ, അയാൾക്ക് യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് പോകാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവൻ കോട്ടയുടെ പ്രതിരോധമായി മാറുന്നു, അതായത് മാതൃരാജ്യവും ... അവന്റെ മണവാട്ടിയും.

ഈ പുസ്തകം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുത്ത ബോറിസ് വാസിലീവ്, തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതി - സ്നേഹം, ധൈര്യം, വീരത്വം, ഒന്നാമതായി, ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച്. എല്ലാം ഉണ്ടായിട്ടും തളർച്ചയോടെ ജീവിക്കുകയും പോരാടുകയും ചെയ്തവരെക്കുറിച്ച് - വിശപ്പ്, തണുപ്പ്, ഏകാന്തത, സഹായമില്ലായ്മ, വിജയത്തിൽ വിശ്വസിച്ചവർ, എന്തുതന്നെയായാലും, "കൊല്ലാം, പക്ഷേ തോൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല".

ശത്രുവുമായുള്ള അസമമായ യുദ്ധത്തിൽ, പ്ലുഷ്നികോവ് കോട്ടയെ അവസാനം വരെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു. ഈ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സ്നേഹം അവന് ശക്തി നൽകുന്നു. സ്നേഹം നിങ്ങളെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, വിശ്വസിക്കുന്നു, ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ പഠിച്ചില്ല, ഒരുപക്ഷേ, അവൾ രക്ഷപ്പെട്ടു എന്ന ആത്മവിശ്വാസമാണ് 1942 ലെ വസന്തകാലം വരെ, ജർമ്മനിയിൽ പ്രവേശിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് അറിയുന്നത് വരെ കോട്ടയിൽ പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തി നൽകിയത്. മോസ്കോ.

ഈ വർഷം, ഒരു സൈനിക സ്കൂളിലെ ഇന്നലത്തെ ബിരുദധാരി പരിചയസമ്പന്നനായ പോരാളിയായി മാറി. പക്വത പ്രാപിക്കുകയും തന്റെ യുവത്വ മിഥ്യാധാരണകൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം കോട്ടയുടെ അവസാന സംരക്ഷകനായി, ഒരു വീരപുരുഷനായി. ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാർഎന്നിവർ സൈനിക ബഹുമതികൾ നൽകി. "ബ്രെസ്റ്റ് കോട്ട കീഴടങ്ങിയില്ല, അത് രക്തം വാർന്നു," ബോറിസ് വാസിലീവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ആദ്യ ദിവസങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതി. അവരിൽ എത്ര പേർ, ഈ യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച, അജ്ഞാതരായ, പേരില്ലാത്ത സൈനികർ. ഈ പുസ്തകം അവരെക്കുറിച്ചാണ് - "നമ്മുടെ മക്കൾ എവിടെ കിടക്കുന്നു എന്നത് അത്ര പ്രധാനമല്ല, അവർ എന്തിന് വേണ്ടി മരിച്ചു എന്നതാണ് പ്രധാനം."

"ജീവിക്കുക, ഓർക്കുക." വാലന്റൈൻ റാസ്പുടിൻ

1945 പരിക്കേറ്റ് ആശുപത്രിയിൽ ചികിത്സയിലായ ആൻഡ്രി ഗുസ്കോവ് തന്റെ ജന്മഗ്രാമമായ അറ്റമനോവ്കയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ഈ തിരിച്ചുവരവ് ഒട്ടും വീരോചിതമല്ല - അവൻ ഒരു ഒളിച്ചോട്ടക്കാരനാണ്, ക്ഷണികമായ ബലഹീനത കാരണം മുന്നിൽ നിന്ന് സ്വന്തം സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. മൂന്നര വർഷം സത്യസന്ധമായി പോരാടിയ ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ, ഇപ്പോൾ ടൈഗയിൽ ഒരു വന്യമൃഗത്തെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് ഒരാളോട് മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ - ഭാര്യ നാസ്ത്യ, ബന്ധുക്കളിൽ നിന്ന് പോലും അവനെ മറയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരുടെ രഹസ്യവും ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതും അപൂർവവുമായ തീയതികൾ പാപത്തിന് സമാനമാണ്. അവൾ ഗർഭിണിയാണെന്ന് തെളിയുമ്പോൾ, അവളുടെ ഭർത്താവ് മരിച്ചിട്ടില്ലെന്നും സമീപത്ത് ഒളിച്ചിരിക്കുകയാണെന്നും ഗ്രാമത്തിൽ കിംവദന്തികൾ പരന്നപ്പോൾ, നസ്‌തേന അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്വയം ഒരു അവസാന ഘട്ടത്തിൽ കണ്ടെത്തുകയും ഒരു വഴി മാത്രം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു ...

യുദ്ധം രണ്ട് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ തലകീഴായി മാറ്റി, അവരുടെ പതിവ് ജീവിതരീതിയിൽ നിന്ന് അവരെ വലിച്ചുകീറുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ് "ലൈവ് ആൻഡ് ഓർക്കുക". ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾയുദ്ധം ജനങ്ങളുടെ മുന്നിൽ വെച്ചത്, നായകന്മാർ കടന്നുപോകേണ്ട ആത്മീയ പുനർജന്മത്തെക്കുറിച്ച്.

"സത്യത്തിന്റെ നിമിഷം". വ്ളാഡിമിർ ബൊഗോമോലോവ്

1944 ബെലാറസ്. ഫ്രണ്ട്‌ലൈൻ സോണിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം ജർമ്മൻ ഏജന്റുമാർ ശത്രുവിന് വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നു സോവിയറ്റ് സൈന്യം. സ്‌കൗട്ടുകളുടെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് കണ്ടെത്താൻ ക്യാപ്റ്റൻ അലഖൈന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സ്‌മെർഷ് സ്കൗട്ടുകളുടെ ഒരു ചെറിയ സംഘം നിയോഗിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നോവൽ പ്രാഥമികമായി രസകരമാണ്, കാരണം ഇത് യുദ്ധകാലങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് കൗണ്ടർ ഇന്റലിജൻസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതും യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതുമാണ്, അതിൽ രേഖകൾ സ്ഥിരീകരിച്ച നിരവധി വസ്തുതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ വിധിയും അനുഭവങ്ങളുമുള്ള ആളുകൾ എങ്ങനെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു, അത് എങ്ങനെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ശത്രുവിനെ കണ്ടെത്താനും നിർവീര്യമാക്കാനുമുള്ള നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു - മധ്യഭാഗത്ത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കമ്പ്യൂട്ടറുകളോ സിസിടിവി ക്യാമറകളോ ഉപഗ്രഹങ്ങളോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിലൂടെ ഭൂമിയിലെ ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല ...

രചയിതാവ് സ്മെർഷ് തൊഴിലാളികളുടെ ജോലി വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് കാണിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത നായകന്മാരുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പറയുന്നു. SMERSH ൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഒരു മുൻനിര സൈനികനാണ് വ്‌ളാഡിമിർ ബൊഗോമോലോവ്, ഇത് ഏറ്റവും കൃത്യതയോടെ വിവരിക്കാൻ സാധിച്ചു. ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾഎതിർ ഇന്റലിജൻസ് പ്രവർത്തനം. 1974-ൽ, നോവി മിർ മാസികയിൽ ഈ പുസ്തകം ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ ബെസ്റ്റ് സെല്ലറായി മാറി. അതിനുശേഷം, പുസ്തകം നിരവധി ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുകയും 100 ലധികം പതിപ്പുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്തു.

"റെജിമെന്റിന്റെ മകൻ" വാലന്റൈൻ കറ്റേവ്

ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, ഇതിനകം ഒരുപാട് സങ്കടങ്ങളും മരണവും കണ്ട വന്യ സോൾന്റ്സെവിന്റെ കഥ എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ഈ കഥ സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ, മികച്ച പ്രവൃത്തിയുവതലമുറയ്ക്ക് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്. സൈനിക കാര്യങ്ങളിൽ മിടുക്കനും പരിചയസമ്പന്നനുമായ ഒരു കുട്ടിയുടെ കഠിനമായ വിധി, ഇപ്പോഴും സ്നേഹവും പരിചരണവും വാത്സല്യവും ആവശ്യമാണ്, തൊടാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഏതൊരു ആൺകുട്ടിയെയും പോലെ, വന്യയ്ക്ക് മുതിർന്നവരെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇതിനുള്ള പ്രതികാരം എന്തായിരിക്കുമെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ കുടുംബം- പീരങ്കിപ്പടയാളികൾ, തങ്ങളാൽ കഴിയുന്നിടത്തോളം, അവനെ പരിപാലിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, അവരുടെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി, കൊച്ചുകുട്ടിയെ ലാളിക്കുകയും ലാളിക്കുകയും ചെയ്യുക. എന്നാൽ യുദ്ധം കരുണയില്ലാത്തതാണ്. കുട്ടിയുടെ പിതാവ് എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ക്യാപ്റ്റൻ, മരിക്കുമ്പോൾ, കുട്ടിയെ പരിപാലിക്കാൻ സഹ സൈനികരോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പീരങ്കി റെജിമെന്റിന്റെ കമാൻഡർ വന്യയെ സുവോറോവ് മിലിട്ടറി സ്കൂളിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു - വേർപിരിയൽ രംഗം പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായതാണ്: സൈനികർ അവരുടെ മകനെ യാത്രയ്ക്കായി ശേഖരിക്കുന്നു, അവന്റെ ലളിതമായ സാധനങ്ങൾ മടക്കി, ഒരു റൊട്ടിയും തോളിൽ സ്ട്രാപ്പുകളും നൽകി. മരിച്ച ക്യാപ്റ്റൻ...

ഒരു കുട്ടിയുടെ ധാരണയിലൂടെ രചയിതാവ് യുദ്ധം കാണിക്കുമ്പോൾ "റെജിമെന്റിന്റെ മകൻ" ആദ്യത്തെ കൃതിയായി. ഈ കഥയുടെ കഥ ആരംഭിച്ചത് 1943 ൽ, ഒരു സൈനിക യൂണിറ്റിൽ, ഒരു സൈനികന്റെ യൂണിഫോമിലുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയെ കറ്റേവ് കണ്ടുമുട്ടിയതോടെയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് അവനുവേണ്ടി മാറ്റം വരുത്തിയത്. പട്ടാളക്കാർ കുഴിയിൽ നിന്ന് കുട്ടിയെ കണ്ടെത്തി അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി. കുട്ടി ക്രമേണ അത് ശീലിച്ചു, അവരുടെ യഥാർത്ഥ മകനായി. യുദ്ധകാലത്ത് ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ ലേഖകനായി പ്രവർത്തിച്ച എഴുത്തുകാരൻ പറഞ്ഞു, മുൻനിരയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, സൈനിക യൂണിറ്റുകളിൽ താമസിക്കുന്ന അനാഥരെ താൻ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടാറുണ്ടായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് വന്യ സോൾന്റ്സെവിന്റെ കഥ വളരെ ഹൃദ്യമായി പറയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞത്.