ബാലെ സ്പ്രിംഗ് സേക്രഡ് മൗറീസ് ബെജാർട്ട്. മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ വെളിച്ചവും യുവാക്കളും

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹാനായ നൃത്തസംവിധായകൻ - മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ജനിച്ചിട്ട് 90 വർഷം കഴിഞ്ഞു.

യഥാർത്ഥ പേര് മൗറീസ്-ജീൻ ബെർഗെ; ജനുവരി 1, 1927, മാർസെയിൽ - നവംബർ 22, 2007, ലോസാൻ) വളരെക്കാലം ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി. 1959-ൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ദ റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് എന്ന ബാലെ ക്ലാസിക്കൽ നൃത്ത ലോകത്തെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിച്ചു. ബെജാർട്ട്, ഒരു മാന്ത്രികനെപ്പോലെ, ബാലെയെ അക്കാദമിക് അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് പിടിച്ചെടുത്തു, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പൊടിപടലത്തിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കാണികൾക്ക് ഊർജ്ജം, ഇന്ദ്രിയത, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ താളങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഒരു നൃത്തം നൽകുകയും ചെയ്തു, അതിൽ നർത്തകർ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ബാലെ പ്രകടനംബാലെരിനാസ് വാഴുന്നിടത്ത്, ബെജാർട്ടിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, എന്റർപ്രൈസസിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ, നർത്തകർ ഭരിക്കുന്നു. ഇളം, ദുർബലമായ, വള്ളിപോലെ വഴങ്ങുന്ന, പാടുന്ന കൈകൾ, പേശീ തുമ്പിക്കൈ, നേർത്ത അരക്കെട്ട്. മോറിസ് ബെജാർട്ട് തന്നെ പറഞ്ഞു, താൻ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി, കൂടുതൽ സന്തോഷത്തോടെ - ഒരു നർത്തകിയുമായി, അല്ലാതെ ഒരു നർത്തകിയുമായി അല്ല. “എനിക്കായി ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത യുദ്ധഭൂമിയിൽ - നൃത്ത ജീവിതത്തിൽ - നർത്തകർക്ക് അർഹമായത് ഞാൻ നൽകി. സ്‌ത്രീത്വവും സലൂൺ നർത്തകിയും ഒന്നും ഞാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. ഞാൻ ഹംസങ്ങളിലേക്ക് അവരുടെ ലൈംഗികതയിലേക്ക് മടങ്ങി - ലെഡയെ വശീകരിച്ച സിയൂസിന്റെ ലൈംഗികത. എന്നിരുന്നാലും, സിയൂസിന്റെ കാര്യത്തിൽ, കാര്യങ്ങൾ അത്ര ലളിതമല്ല. അവൻ ലെഡയെ വശീകരിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ മറ്റൊന്ന് ചെയ്തു നല്ല നേട്ടം. ഒരു കഴുകനായി മാറിയ ശേഷം (മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഒരു കഴുകനെ അയച്ചു), ട്രോജൻ രാജാവിന്റെ മകനെ, അസാധാരണ സൗന്ദര്യമുള്ള ഗാനിമീഡ് യുവാവിനെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, അവനെ ഒളിമ്പസിലേക്ക് വളർത്തി ബട്ട്ലറാക്കി. അതിനാൽ ലെഡയും സിയൂസും വെവ്വേറെയാണ്, ബെജാർട്ടിലെ ആൺകുട്ടികൾ വെവ്വേറെയാണ്. അവയിൽ സ്ത്രീത്വമോ സലൂൺ പോലെയോ ഒന്നുമില്ല, ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ബെജാർട്ടിനോട് യോജിക്കാം, പക്ഷേ സിയൂസിന്റെ ലൈംഗികതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല.

ഈ ആൺകുട്ടികൾക്ക് അവർ ആരാണെന്നും അവർ ആരാകുമെന്നും ഇതുവരെ മനസ്സിലായിട്ടില്ല, ഒരുപക്ഷേ പുരുഷന്മാരായിരിക്കും, പക്ഷേ മിക്കവാറും അവർക്ക് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ഭാവിയാണുള്ളത്. മാസ്റ്ററുടെ ബാലെകളിൽ, ഈ ആൺകുട്ടികൾ അവരുടെ എല്ലാ യുവത്വത്തിലും ആകർഷകമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ ശരീരങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ മിന്നൽ പിണർ പോലെ സ്റ്റേജ് സ്പേസ് കീറിക്കളയും, എന്നിട്ട് ഉന്മത്തമായ ഒരു വൃത്താകൃതിയിൽ ചുഴലിക്കാറ്റ്, അവരുടെ ശരീരത്തിലെ യുവ ഊർജ്ജം ഹാളിലേക്ക് തെറിച്ചു, പിന്നെ, ഒരു നിമിഷം, മരവിച്ചു, അവർ ഒരു ഇളം കാറ്റിന്റെ ശ്വാസത്തിൽ നിന്ന് സൈപ്രസ് പോലെ വിറയ്ക്കുന്നു. .

ബാലെ "ഡയോണിസസ്" (1984) ൽ നർത്തകർ മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്, അത് വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിൽക്കും - ഇരുപത്തിയഞ്ച് മിനിറ്റ്! ഇരുപത്തിയഞ്ച് മിനിറ്റ് പുരുഷ നൃത്തം, തീ പോലെ ജ്വലിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തിൽ ബാലെ തിയേറ്റർഅങ്ങനെയൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ബെജാർട്ട് പുരുഷന്മാർക്ക് സ്ത്രീകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ നൽകുന്നത് സംഭവിക്കുന്നു. പാരിസ് ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിനായി, പാട്രിക് ഡ്യൂപോണ്ട്, അദ്ദേഹം സലോമിയുടെ ഒരു മിനിയേച്ചർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. "ദി വണ്ടർഫുൾ മന്ദാരിൻ" എന്ന ബാലെയുടെ ഇതിവൃത്തം ബെജാർട്ട് മാറ്റുന്നു, അവിടെ പെൺകുട്ടിക്ക് പകരം ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു യുവ വേശ്യയുണ്ട്. ഫിലിം ഷോട്ടുകൾ ബെജാർട്ട് തന്നെ പകർത്തി, ഒരു പങ്കാളിയായി അഭിനയിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം "കുമ്പർസിത" എന്ന ടാംഗോ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, തന്റെ ട്രൂപ്പിലെ യുവ നർത്തകിയുമായി വികാരാധീനമായ ആലിംഗനത്തിൽ ലയിച്ചു. ഇത് സ്വാഭാവികമായും പ്രചോദനാത്മകമായും കാണപ്പെടുന്നു.

ജോർജ് ഡോൺ. ബൊലേറോ

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് നർത്തകരിൽ നിന്ന് മാത്രം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. കൂടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നു മികച്ച ബാലെരിനാസ്അവർക്കായി തനതായ പ്രകടനങ്ങളും മിനിയേച്ചറുകളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

“ഞാൻ ഒരു പാച്ച് വർക്ക് പുതപ്പാണ്. ഞാൻ എല്ലാം ചെറിയ കഷണങ്ങളാണ്, ജീവിതം എന്റെ വഴിയിൽ വെച്ച എല്ലാവരിൽ നിന്നും ഞാൻ കീറിയ കഷണങ്ങളാണ്. ഞാൻ തംബ് ബോയ് ടോപ്‌സി-ഡൗൺ കളിച്ചു: എന്റെ മുന്നിൽ ഉരുളൻ കല്ലുകൾ ചിതറിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു, ഞാൻ അവ എടുത്തു, ഇന്നും ഞാൻ അത് തുടരുന്നു. "ഞാൻ അത് എടുത്തതാണ്," ബെജാർട്ട് തന്നെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ചും എത്ര ലളിതമായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാച്ച് വർക്ക് പുതപ്പ്" ഇരുനൂറിലധികം ബാലെകൾ, പത്ത് ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, നിരവധി നാടകങ്ങൾ, അഞ്ച് പുസ്തകങ്ങൾ, സിനിമകൾ, വീഡിയോകൾ.

"വസന്തത്തിന്റെ ആചാരത്തിന്റെ" ശതാബ്ദി അതിന്റെ രണ്ട് രൂപങ്ങളിൽ - പൂർണ്ണമായും സംഗീതവും സ്റ്റേജും - വ്യാപകമായി ആഘോഷിക്കപ്പെടുകയും ലോകമെമ്പാടും ആഘോഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡസൻ കണക്കിന് ലേഖനങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, നിരവധി റിപ്പോർട്ടുകൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. "സ്പ്രിംഗ്" കച്ചേരി സ്റ്റേജിൽ നിരന്തരം മുഴങ്ങുന്നു, ബാലെ ട്രൂപ്പുകൾ ഈ ബാലെയുടെ വിവിധ സ്റ്റേജ് പതിപ്പുകൾ കാണിക്കുന്നു.

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതം നൂറിലധികം നൃത്ത വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് ജീവൻ നൽകി. ബുധൻ "വസന്തം" അരങ്ങേറിയ നൃത്തസംവിധായകർ, - ലിയോണിഡ് മാസിൻ, മേരി വിഗ്മാൻ, ജോൺ ന്യൂമെയർ, ഗ്ലെൻ ടെറ്റ്‌ലി, കെന്നത്ത് മക്മില്ലൻ, ഹാൻസ് വാൻ മാനെൻ, ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജ്,ജോർമ എലോ...

റഷ്യയിൽ, സംഘടിപ്പിച്ച ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററാണ് വെസ്നയെ ആദരിക്കുന്നത് വലിയ ഉത്സവം, ഇത് രണ്ട് പ്രീമിയറുകൾ കാണിക്കും ബോൾഷോയ് ബാലെ, സ്വന്തം "വസന്തവും" 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൂന്ന് മികച്ച "വസന്തങ്ങളും" ഉൾപ്പെടെ (കൂടാതെ മറ്റ് ചില രസകരമായ സമകാലിക ബാലെകൾ) ലോകത്തിലെ മൂന്ന് പ്രമുഖ ബാലെ കമ്പനികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ (1959) "ദ റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ആയി ആരംഭ സ്ഥാനം"20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ട്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടി, 80-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബെജാർട്ട് ബാലെ ലൂസാൻ വിജയിച്ചു. 1975-ൽ വുപ്പർട്ടൽ റിക്ലൂസ് പിന ബൗഷിന്റെ രോഷാകുലനായ “വസന്തം” ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന് ഇന്നും പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല - ഈ പ്രകടനവും ഡോക്യുമെന്ററി, ഇത് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, പിന ബൗഷ് ഡാൻസ് തിയേറ്റർ (വുപ്പർടാൽ, ജർമ്മനി) കാണിക്കും. "വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം" ഫിന്നിഷ് ദേശീയ ബാലെ, ഒരേ സമയം ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും പുതിയതുമാണ്. മില്ലിസെന്റ് ഹോഡ്‌സണും കെന്നത്ത് ആർച്ചറും ചേർന്ന് നിർമ്മിച്ച ഈ നിർമ്മാണം 1987-ൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്യുകയും ഒരു ബോംബ് ഷെല്ലിന്റെ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു, ഇത് സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയതിനാൽ വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്‌കിയുടെ "വസന്തം" നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഈ ബാലെയുടെ അനന്തമായ കഥ 1913 ൽ ആരംഭിച്ചു. .

നവംബർ 2012 ചരിത്ര ഘട്ടംവാസിലി സിനൈസ്‌കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ഒരു കച്ചേരി നൽകി, അതിൽ പ്രോഗ്രാമിൽ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു. തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ക്രമരഹിതമായിരുന്നില്ല: സംഗീത സംവിധായകൻബോൾഷോയ് ബാലെ ട്രൂപ്പിന് ഒരു തരത്തിലുള്ള വിടവാങ്ങൽ നൽകി, എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പര ബന്ധത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി. സംഗീത നാടകവേദിമികച്ച നൃത്തസംവിധാനം മികച്ച സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ബേസിൽ ഓഫ് സീനാ:

ചലനത്തിന്റെ പുതിയ ദിശകൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന കൃതികളുണ്ട്. അവ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ പ്രസ്താവനയായി മാറുന്നു. അവ എഴുതി അവതരിപ്പിച്ചതിനുശേഷം, സംഗീതം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ വികസിക്കുന്നു. ഇതാണ് "വസന്തം". ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ സ്വാധീനം അനുഭവിക്കാത്ത ഒരു കമ്പോസർ പോലും ഇല്ല. സംഘടനയിൽ താളാത്മക ഘടനഅല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ, പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയോടെ താളവാദ്യങ്ങൾഅതോടൊപ്പം തന്നെ കുടുതല്. ഈ കൃതി പല മേഖലകളിലും മുദ്ര പതിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, ഭയങ്കരമായ ഒരു അഴിമതിയോടെയാണ്. 1913-ൽ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച തിയേറ്റർ ഡെസ് ചാംപ്സ് എലിസീസിൽ ഞാൻ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ഒരു കച്ചേരി കളിച്ചു. ഈ പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞു, ഓഡിറ്റോറിയംഏറ്റവും ആദരണീയരായ സദസ്സ് എങ്ങനെ കോപിക്കുകയും കുടകളുമായി യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്തുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

നൂറ് വർഷങ്ങൾ മാത്രം കഴിഞ്ഞു - ഈ സംഗീതത്തിന്റെയും ഈ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും അർഹമായ വാർഷികം ഞങ്ങൾ ആഘോഷിക്കുകയാണ്. വളരെ നല്ല ആശയം- അത്തരമൊരു ഉത്സവം നടത്താൻ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയും പരീക്ഷണങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത്തവണ ഗംഭീരമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ കാണിക്കും, അത് തീർച്ചയായും അവരുടെ പുതിയ വാക്കും പറഞ്ഞു, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ പരീക്ഷണത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. സുവർണ്ണ വിഭാഗത്തിന്റെ പോയിന്റിൽ നിന്ന് ഇത് ഞങ്ങളുടെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ദിശയാണ്.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആ നവംബറിലെ കച്ചേരിയിൽ, ഞങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്ര മികച്ച രീതിയിൽ കളിച്ചു. എന്നാൽ ഞങ്ങൾ വളരെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. അങ്ങനെ വാദ്യമേളങ്ങൾ ഉത്സവത്തിന് തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞു. ഞങ്ങളുടെ ബാലെ നർത്തകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവർ സംഗീതം കേൾക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ താളവും അതിന്റെ ബിംബവും കൊണ്ട് ഇഴുകിച്ചേർന്നു. സ്ട്രാവിൻസ്കി വളരെ മൂർത്തമായ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. ഓരോ ഭാഗത്തിനും അതിന്റേതായ പേരുണ്ട് - ഈ പേരുകൾ വളരെ ശേഷിയുള്ളതാണ്. നമുക്ക് അവ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു - തുടർന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയ്ക്കുള്ള സാധ്യത കൂടുതലാണ്!

വോയേജർ ഗോൾഡ് റെക്കോർഡിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത 27 സംഗീത ശകലങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്", പുറത്ത് അയച്ച ആദ്യത്തെ ഫോണോഗ്രാം സൗരയൂഥംഅന്യഗ്രഹ നാഗരികതകൾക്കായി.
വിക്കിപീഡിയ

"വിശുദ്ധ വസന്തം"- ഒരുപക്ഷേ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ സംഗീതം. കഴിഞ്ഞ പതിനഞ്ച് വർഷമായി, അതിന്റെ വിപ്ലവ സ്വഭാവം കൂടുതൽ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, "വസന്തം" കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. നാഴികക്കല്ല്ട്രിസ്റ്റൻ, ഐസോൾഡ് തുടങ്ങിയ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ, അത് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സമകാലീനരിൽ ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം മൂലമാണെങ്കിൽ മാത്രം. സംഗീതത്തിന്റെ താളാത്മക ഘടനയിലെ സമൂലമായ മാറ്റത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന പുതുമ. സ്‌കോറിലെ താളത്തിലെ മാറ്റം പലപ്പോഴും സംഭവിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ എഴുതുമ്പോൾ, ബാർ ലൈൻ എവിടെ സ്ഥാപിക്കണമെന്ന് കമ്പോസർ തന്നെ ചിലപ്പോൾ സംശയിച്ചു. "വസന്തം" അക്കാലത്തെ ഒരു സവിശേഷ ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു: പുറജാതീയത പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണകളുടെ ഉറവിടമായി വർത്തിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലും, വാസ്തവത്തിൽ - ഇത് അത്ര സുഖകരമല്ല - അക്രമത്തെ മനുഷ്യന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി അംഗീകരിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലും ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. നിലനിൽപ്പ് (നരബലികളുടെ ആഘോഷത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് ബാലെയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്).

എന്നിരുന്നാലും, "സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ ചരിത്രം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്, പാശ്ചാത്യ, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ അതിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ നൈതികതയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അതിനെ വിലയിരുത്താൻ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ചുരുക്കത്തിൽ, നമുക്ക് അത് പറയാം അവിശ്വസനീയമായ ശക്തി, സൗന്ദര്യവും സമ്പത്തും സംഗീത മെറ്റീരിയൽധാർമ്മികതയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ മറയ്ക്കുക, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് "വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം" എന്ന നില സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഗം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്തെപ്പോലെ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്.
പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഷെങ്ക സ്കീയേന
"ഡയാഗിലേവ്. "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" എന്നേക്കും",
എം., "കോലിബ്രി", 2012.

"പലർക്കും, ഒമ്പതാമത്തേത്(ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി - എഡി.) വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത പർവതശിഖരമാണ്. റോബർട്ട് ക്രാഫ്റ്റ്, മുഴുവൻ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സെക്രട്ടറി സമീപകാല ദശകങ്ങൾകമ്പോസറുടെ ജീവിതം, "വസന്തത്തെ" കൂടുതൽ ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിനെ ആധുനികതയുടെ മുഴുവൻ ചലനത്തിനും വളം നൽകിയ സമ്മാന കാള എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മഹത്തായ സ്കെയിൽ, തീർച്ചയായും, ഈ രണ്ട് കൃതികളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ "സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ അധിക മെറിറ്റ്, അതിന്റെ ദൈർഘ്യം ഒമ്പതാം പകുതി മാത്രമാണ്. അതിന് നീളം ഇല്ലാത്തത് അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പിണ്ഡം നികത്തുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്.

എന്നാൽ മറ്റെല്ലാ അർത്ഥത്തിലും ഈ സ്കോറുകൾ വിപരീതമാണ്. താരതമ്യത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയാൻ മഹാനായ സെലിസ്‌റ്റ് പാബ്ലോ കാസൽസിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു - സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ തീക്ഷ്ണതയുള്ള അനുയായിയായ പൗലെങ്കിനെ പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട്. “എന്റെ സുഹൃത്ത് പോളെങ്കിനോട് ഞാൻ തീർത്തും വിയോജിക്കുന്നു,” കാസൽസ് എതിർത്തു, “ഈ രണ്ട് കാര്യങ്ങളുടെയും താരതമ്യം ദൈവനിന്ദയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.”

ദൈവദൂഷണം വിശുദ്ധിയുടെ അപചയമാണ്. ഒമ്പതാമന് അത്തരമൊരു പ്രഭാവലയം ഉണ്ട്. ഫാസിസം വിരുദ്ധതയ്ക്കും സെല്ലോ വാദനത്തിനും പേരുകേട്ട കാസലുകൾ ഒരു പ്രതീകമായി മാറിയ ആദർശങ്ങൾ അവൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. സാർവത്രിക സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ വിളംബരം ആയിരുന്നില്ല, തീർച്ചയായും ഒരു ഓഡ് ടു ജോയ് അല്ലാത്ത വസന്തത്തോട് അലർജിയുണ്ടാക്കുന്ന ഒരുതരം വിശുദ്ധി അവനും അനുഭവപ്പെട്ടു. നാശത്തിന്റെ അവസരത്തിൽ നിങ്ങൾ "വസന്തം" നടത്തുകയില്ല ബെർലിൻ മതിൽ- 1989-ൽ ലിയോനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈൻ അവിസ്മരണീയമായി കളിച്ച ഒമ്പതാമത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഹിറ്റ്‌ലറുടെ ജന്മദിന പാർട്ടിയിൽ നാസി ഉന്നതരുടെ ഒരു സമ്മേളനത്തിന് മുന്നിൽ "സ്പ്രിംഗ്" അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഒന്നും നിങ്ങളെ സങ്കൽപ്പിക്കില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും സമാനമായത് കാണാൻ കഴിയും. വിൽഹെം ഫർട്ട്‌വാങ്‌ലറുടെയും ബെർലിൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും യുട്യൂബിൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഒമ്പതാമത്തെ പ്രകടനങ്ങൾ.
റിച്ചാർഡ് തരുസ്കിൻ/റിച്ചാർഡ് തരുസ്കിൻ
സംഗീതജ്ഞൻ, അധ്യാപകൻ,
I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്
(എ മിത്ത് ഓഫ് ദി ട്വന്റിത്ത് സെഞ്ച്വറി: ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്, ദി ട്രഡീഷൻ ഓഫ് ദി ന്യൂ, "ദ മ്യൂസിക് ഇറ്റ്സെൽഫ്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണി)

"വസന്തത്തിന്റെ ആചാരത്തിൽ"പ്രകൃതിയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പുനരുത്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അത് പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് പുനർജനിക്കുന്നു: പൂർണ്ണവും പരിഭ്രാന്തവുമായ പുനരുത്ഥാനം, ലോകത്തിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ പുനരുത്ഥാനം.

കൗമാരപ്രായത്തിൽ ഞാൻ ആദ്യമായി "വസന്തം" കേൾക്കുമ്പോൾ ഈ ചെറിയ ഉപന്യാസം (സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി - എഡി.) ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ആദ്യമായി അത് കേൾക്കുന്നതിന്റെ ശാശ്വതമായ മതിപ്പ് - ഹെഡ്‌ഫോണിൽ, ഇരുട്ടിൽ കിടക്കയിൽ കിടന്നു. - ആ സംഗീതത്തിന്റെ "മഹത്തായ മൊത്തത്തിലുള്ള" ശാരീരിക സാന്നിദ്ധ്യത്താൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ട സംഗീതം എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ചുരുങ്ങുന്നു എന്ന തോന്നൽ. സംഗീത ആശയം ആദ്യം മൃദുവായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം നേടുകയും ചെയ്യുന്ന ആ ഭാഗങ്ങളിൽ ഈ സംവേദനം പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായിരുന്നു.<...>

ഈ സംഗീതവുമായുള്ള കണ്ടുമുട്ടൽ എന്റെ യൗവനത്തിന്റെ രൂപീകരണ സംഗീത മുദ്രയായിരുന്നു. ഈ സംഗീതത്തിൽ മുഴുകിയപ്പോഴെല്ലാം, ഈ സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പരിചിതമായിത്തീർന്നിട്ടും, ഇത് എങ്ങനെ രചിക്കപ്പെട്ടുവെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അഡോർണോയുടെ വിമർശനത്തെ സ്വാധീനിച്ചിട്ടും, ഈ പ്രാരംഭ ആവേശം ഞാൻ വ്യക്തമായി ഓർമ്മിച്ചു. മറ്റുള്ളവർ എന്റെ ചിന്താരീതിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം "വസന്തം" എല്ലായ്പ്പോഴും യുവത്വത്തിന്റെ സംഗീതമായിരിക്കും, അത് സ്ട്രാവിൻസ്കിയെപ്പോലെ തന്നെ.

എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ അതിന്റെ നൂറാം നാഴികക്കല്ലിൽ എത്താൻ പോകുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതം ഞാൻ കേൾക്കുമ്പോൾ, എന്റെ യഥാർത്ഥ യൗവനത്തിൽ അത് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല എന്ന് ഞാൻ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഗാനമേള ഹാൾ, എന്നാൽ ബാലെ രംഗത്തിനും അതിന്റെ പ്രീമിയർ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രതികരണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥ കൊറിയോഗ്രാഫി, വസ്ത്രങ്ങൾ, സെറ്റുകൾ എന്നിവ 1987 ൽ ജോഫ്രി ബാലെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ പ്രകടനം ഇപ്പോൾ YouTube-ൽ ലഭ്യമാണ്, അവിടെ പോസ്റ്റ് ചെയ്തതിന് ശേഷം 21,000 ഹിറ്റുകൾ ലഭിച്ചതായി ഞാൻ അവസാനം പരിശോധിച്ചു - ഏകദേശം രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്. എന്റെ ഉപദേശം? ജോഫ്രി ബാലെയുടെ ഒരു പുനരാവിഷ്കാരം കാണുക, യഥാർത്ഥ നിർമ്മാണം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ഷണം പിന്തുടരുക. പഴയതിനോട് മുഖാമുഖം, നിങ്ങൾ പുതിയ രീതിയിൽ സംഗീതം കേൾക്കും."
മത്തായി മക്ഡൊണാൾഡ്,
സംഗീതജ്ഞൻ, ബോസ്റ്റണിലെ നോർത്ത് ഈസ്റ്റേൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ,
കൃതികളുടെ രചയിതാവ് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു I. സ്ട്രാവിൻസ്കി

"വിശുദ്ധ വസന്തം". പുനർനിർമ്മാണം. ഫിന്നിഷ് നാഷണൽ ബാലെയുടെ പ്രകടനം. ഫോട്ടോ: സക്കാരി വിക.

"കൂടാതെ,"ഗെയിംസ്", "ഫോൺ" എന്നിവയിലെന്നപോലെ, നിജിൻസ്കി മനുഷ്യശരീരത്തെ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. വസന്തത്തിന്റെ ആചാരത്തിൽ, സ്ഥാനങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും ഉള്ളിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നു. "ചലനം," Nouvel Revue Francaise-ൽ ജാക്വസ് റിവിയർ എഴുതി, "വികാരത്തെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നു: അത് ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു ... ശരീരം ഇനി ആത്മാവിന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഒരു മാർഗമല്ല; നേരെമറിച്ച്, അത് ചുറ്റും കൂടിവരുന്നു, പുറത്തേക്കുള്ള പുറത്തുകടക്കൽ നിയന്ത്രിക്കുന്നു - കൂടാതെ ആത്മാവിനോടുള്ള അതിന്റെ പ്രതിരോധം കൊണ്ട് ശരീരം പൂർണ്ണമായും പൂരിതമാകുന്നു ... ” തടവിലാക്കപ്പെട്ട ഈ ആത്മാവിൽ റൊമാന്റിക് മേലിൽ നിലനിൽക്കില്ല; ശരീരത്തോട് ചങ്ങലയിട്ട് ആത്മാവ് ശുദ്ധമായ ദ്രവ്യമായി മാറുന്നു. ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിൽ, നിജിൻസ്കി ആദർശവാദത്തെ ബാലെയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, അതോടൊപ്പം റൊമാന്റിക് പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യക്തിവാദവും. "അവൻ തന്റെ നർത്തകരെ എടുക്കുന്നു," റിവിയർ എഴുതി, "അവരുടെ കൈകൾ വളച്ചൊടിച്ച് വീണ്ടും ഉണ്ടാക്കുന്നു; കഴിയുമെങ്കിൽ അവൻ അവരെ തകർക്കും; ജീവനില്ലാത്ത വസ്തുക്കളെപ്പോലെ അവൻ അവരുടെ ശരീരങ്ങളെ നിഷ്കരുണമായും പരുക്കനായും അടിക്കുന്നു; അസാധ്യമായ ചലനങ്ങളും അവ വികലാംഗരായി കാണപ്പെടുന്ന പോസുകളും അവൻ അവരിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ലിൻ ഗരാഫോള
"ഡയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ ബാലെ",
പെർം, "ബുക്ക് വേൾഡ്", 2009.

"ഇത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്ഇന്ന്, വസന്തം അതിന്റെ കാലത്ത് എത്ര സമൂലമായിരുന്നു. നിജിൻസ്‌കിയും പെറ്റിപയും നിജിൻസ്‌കിയും ഫോക്കീനും തമ്മിലുള്ള അകലം വളരെ വലുതായിരുന്നു, താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഫാൺ പോലും മെരുക്കമുള്ളതായി കാണപ്പെട്ടു. കാരണം, "ഫൗൺ" നാർസിസിസത്തിലേക്കുള്ള ബോധപൂർവമായ പിന്മാറ്റത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, "വസന്തം" വ്യക്തിയുടെ മരണത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. കൂട്ടായ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ തുറന്നതും ശക്തവുമായ ഒരു പ്രയോഗമായിരുന്നു അത്. എല്ലാ മുഖംമൂടികളും കീറിപ്പോയി: സൗന്ദര്യവും മിനുക്കിയ സാങ്കേതികതയുമില്ല, നിജിൻസ്‌കിയുടെ നൃത്തസംവിധാനം നർത്തകരെ പാതയുടെ നടുവിലെത്തിക്കാനും പിന്നോട്ട് പോകാനും ദിശ മാറ്റാനും ദിശ മാറ്റാനും നിർബന്ധിതരാക്കി, ചലനത്തെയും വേഗതയെയും തകർത്തു. ഊർജ്ജം വർദ്ധിപ്പിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, ആത്മനിയന്ത്രണവും വൈദഗ്ധ്യവും, ക്രമം, പ്രചോദനം, ആചാരാനുഷ്ഠാനങ്ങൾ എന്നിവ നിരസിക്കപ്പെട്ടില്ല. നിജിൻസ്‌കിയുടെ ബാലെ വന്യവും ക്രമരഹിതവുമായിരുന്നില്ല: അത് പ്രാകൃതവും അസംബന്ധവുമായ ആക്രമണാത്മക ലോകത്തിന്റെ തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടിയ ചിത്രീകരണമായിരുന്നു.

അത് ആയിരുന്നു ഒരു വഴിത്തിരിവ്ബാലെയുടെ ചരിത്രത്തിൽ. ഭൂതകാലത്തിലെ ഏറ്റവും വിപ്ലവകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ പോലും, ബാലെ എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ അടിവരയിട്ട കുലീനതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ശരീരഘടന വ്യക്തതയോടും ഉയർന്ന ആദർശങ്ങളോടും അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "വസന്തത്തിന്റെ" കാര്യത്തിൽ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. നിജിൻസ്കി ബാലെയെ നവീകരിച്ചു, അത് വൃത്തികെട്ടതും ഇരുണ്ടതുമാക്കി. "എനിക്ക് കൃപയ്‌ക്കെതിരായ കുറ്റം ചുമത്തപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" എന്ന് അദ്ദേഹം വീമ്പിളക്കി. സ്ട്രാവിൻസ്‌കി ഇതിനെ അഭിനന്ദിച്ചു: കോറിയോഗ്രാഫി താൻ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെയാണെന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എഴുതി, എന്നിരുന്നാലും "പ്രേക്ഷകർ നമ്മുടെ ഭാഷയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിന് വളരെയധികം സമയമെടുക്കും" എന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അതായിരുന്നു മുഴുവൻ പോയിന്റും: "വസന്തം" ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അതിശയകരമാംവിധം പുതിയതും ആയിരുന്നു. നിജിൻസ്കി തന്റെ ശക്തമായ കഴിവുകളെല്ലാം ഭൂതകാലത്തെ തകർക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹം (സ്ട്രാവിൻസ്കിയെപ്പോലെ) പ്രവർത്തിച്ച തീക്ഷ്ണത, നൃത്തത്തിന്റെ ഒരു പൂർണ്ണമായ പുതിയ ഭാഷ കണ്ടുപിടിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അഭിലാഷത്തിന്റെ അടയാളമായിരുന്നു. അതാണ് അവനെ നയിച്ചത്, അതാണ് സ്പ്രിംഗിനെ ആദ്യത്തെ ആധുനിക ബാലെയാക്കി മാറ്റിയത്.
പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ജെന്നിഫർ ഹോമൻസ്
"അപ്പോളോസ് ഏഞ്ചൽസ്" / "അപ്പോളോസ് ഏഞ്ചൽസ്",
N-Y, റാൻഡം ഹൗസ്, 2010.

ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ നാല് പതിപ്പുകൾ. ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചുള്ള ഉത്സവം ബോൾഷോയിൽ തുടരുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫർ ടാറ്റിയാന ബഗനോവയുടെ സൃഷ്ടികൾ മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അവതരിപ്പിച്ചു. ലോസാനിലെ ബെജാർട്ട് ബാലെ ട്രൂപ്പിലെ കലാകാരന്മാർ അവതരിപ്പിച്ച അവന്റ്-ഗാർഡ് കൊറിയോഗ്രാഫർ മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ ഐതിഹാസിക നിർമ്മാണമാണ് അടുത്ത പ്രീമിയർ. ഡ്രസ് റിഹേഴ്സൽ സിനിമാസംഘം സന്ദർശിച്ചു.

ഈ സന്ദർശനം വലിയ ട്രൂപ്പ്ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷം കാത്തിരുന്നു. അവസാന സമയംബെജാർട്ട് ബാലെ 97-ലും ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗും ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബെജാർട്ടിന്റെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം ട്രൂപ്പ് ഏറ്റെടുത്ത ഗില്ലെസ് റോമൻ നിലനിർത്തുന്നത് മാത്രമല്ല സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംകൊറിയോഗ്രാഫർ, മാത്രമല്ല ഈ അതുല്യ ടീമിന്റെ ആത്മാവും.

“ഞാൻ മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി മൗറീസിനൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു, അദ്ദേഹം എനിക്ക് ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെയായിരുന്നു,” ഗില്ലസ് റോമൻ പറയുന്നു. - എല്ലാം എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ട്രൂപ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും കുടുംബമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിങ്ങനെ വിഭജിച്ചില്ല, ഞങ്ങൾക്ക് നക്ഷത്രങ്ങളില്ല - എല്ലാവരും തുല്യരാണ്.

1959 ൽ ബെജാർട്ട് ഈ "വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം" അവതരിപ്പിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അത്തരം അഭിനിവേശങ്ങളും അത്തരം തീവ്രതയും പുതിയ നൃത്തസംവിധായകനും ബാലെറ്റിന് ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരുന്നു. ബ്രസ്സൽസിലെ ഡി ലാ മോനെറ്റ് എന്ന തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറിൽ നിന്ന് ബെജാർട്ടിന് നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഓർഡർ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് പത്ത് നർത്തകർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - അദ്ദേഹം മൂന്ന് ട്രൂപ്പുകളെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. റെക്കോർഡ് മൂന്നാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് അരങ്ങേറി - നാൽപ്പത്തിനാല് പേർ ബാലെയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. അത് ആധുനികതയുടെ ഒരു മുന്നേറ്റവും സമ്പൂർണ്ണ വിജയവുമായിരുന്നു.

“ഇതൊരു ബോംബായിരുന്നു: അതിരുകടന്നതും പ്രകോപനവുമല്ല, ഇത് എല്ലാ വിലക്കുകളുടെയും നിഷേധമാണ്, സ്വഭാവംബെജാർട്ട്, അവൻ സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു, ഒരിക്കലും സ്വയം സെൻസർഷിപ്പിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, - നൃത്തസംവിധായകൻ, അധ്യാപകൻ-ആവർത്തിച്ചുള്ള അസാരി പ്ലിസെറ്റ്സ്കി ഓർമ്മിക്കുന്നു. - ഈ സ്വാതന്ത്ര്യം ആകർഷിക്കുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

ബെജാർട്ടിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ത്യാഗമില്ല. ഒരു ആണിന്റെയും പെണ്ണിന്റെയും പ്രണയം മാത്രം. ബെജാർട്ട് നർത്തകർ പുനർജന്മത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഒരു വന്യമൃഗത്തിൽ നിന്ന് മനുഷ്യനിലേക്ക്.

“തുടക്കത്തിൽ, ഞങ്ങൾ നായ്ക്കളാണ്, ഞങ്ങൾ നാല് കാലിൽ നിൽക്കുന്നു, പിന്നെ ഞങ്ങൾ കുരങ്ങുകളാണ്, വസന്തത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും വരവോടെ മാത്രമേ നമ്മൾ മനുഷ്യനാകൂ,” ബെജാർട്ട് ബാലെ ലൊസാനെയുടെ സോളോയിസ്റ്റായ ഓസ്കാർ ചാക്കോൺ പറയുന്നു. - എങ്ങനെ ഒരു പാസ് ഉണ്ടാക്കി ഒരു നർത്തകിയായി തുടരാമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിച്ചാൽ, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ തളരും. ഈ ഊർജ്ജം അവസാനം വരെ കൊണ്ടുപോകാൻ, നിങ്ങൾ ഒരു മൃഗമാണെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

2001 ലെ മോസ്കോ ബാലെ മത്സരത്തിന് ശേഷം കാറ്റെറിന ഷാൽക്കിനയ്ക്ക് ബെജാർട്ടിന്റെ സ്കൂളിലേക്കുള്ള ക്ഷണവും ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിൽ നിന്ന് സ്കോളർഷിപ്പും ലഭിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അവൾ ബോൾഷോയിൽ "സ്പ്രിംഗ്" നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവൾ പറയുന്നു ഇതൊരു ഘട്ടമാണ്മുന്നോട്ട്.

"റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് മറ്റൊരു ശക്തിയാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കാവുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം," കാറ്റെറിന ഷാൽക്കിന പറയുന്നു.

ബെജാർട്ട് വളരെ ലളിതമായ ചലനങ്ങളിൽ കളിച്ചു... കൃത്യമായ, സിൻക്രണസ് ലൈനുകൾ, സർക്കിൾ, അർദ്ധ നഗ്നത നൃത്തം ചെയ്യുന്ന പുരുഷന്മാർ, മാറ്റിസ്സിന്റെ ചിത്രത്തിലെന്നപോലെ - സ്വാതന്ത്ര്യവും കൈവശവും പ്രതീക്ഷിച്ച്. ബെജാർട്ട് നർത്തകരിൽ നിന്ന് കട്ടിയുള്ള പ്ലാസ്റ്റിക്ക്, മുല്ലയുള്ള ചലനങ്ങൾ, ആഴത്തിലുള്ള പ്ലൈസ് എന്നിവ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

“ഞങ്ങൾ മൃഗങ്ങളുടെ ചലനങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്, അതിനാലാണ് ഞങ്ങൾ തറയോട് അടുത്ത് നടക്കുന്നത്, നായ്ക്കളെപ്പോലെ നടക്കുകയും ചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്,” ബെജാർട്ട് ബാലെ ലൊസാനെയുടെ നർത്തകിയായ ഗബ്രിയേൽ മാർസെല്ല വിശദീകരിക്കുന്നു.

ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് മാത്രമല്ല, അൻപത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ബെജാർട്ട് സ്ഥാപിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്ന ഗില്ലസ് റോമൻ സംവിധാനം ചെയ്ത കാന്ററ്റ 51 ആന്റ് സിൻകോപ്പേഷൻ എന്ന പ്രോഗ്രാമിൽ.

സംസ്കാര വാർത്ത

യുദ്ധക്കളത്തിൽ ഞാൻ എനിക്കായി തിരഞ്ഞെടുത്തു - നൃത്ത ജീവിതത്തിൽ - നർത്തകർക്ക് അർഹമായത് ഞാൻ നൽകി. സ്‌ത്രീത്വവും സലൂൺ നർത്തകിയും ഒന്നും ഞാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. ഞാൻ ഹംസങ്ങളിലേക്ക് അവരുടെ ലിംഗഭേദം തിരികെ നൽകി - സിയൂസിന്റെ ലിംഗഭേദം ...

ഡോണിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ് എനിക്ക് എന്തായിരുന്നു? ഇന്നും എനിക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട മൂന്ന് ബാലെകൾ ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ചു - "ഒരാൾക്കുള്ള സിംഫണി", "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്", "ബൊലേറോ". ഡോൺ ഇല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും എഴുതില്ലായിരുന്നു...

മൗറീസ് ബെജാർട്ട് വളരെക്കാലമായി ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി. 1959-ൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ദ റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് എന്ന ബാലെ ക്ലാസിക്കൽ നൃത്ത ലോകത്തെ മാത്രമല്ല, ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിച്ചു. ബെജാർട്ട്, ഒരു ഫെയറി-കഥ മാന്ത്രികനെപ്പോലെ, ബാലെയെ അക്കാദമിക് അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് പിടിച്ചെടുത്തു, നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ പൊടിയിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കുകയും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കാണികൾക്ക് ഊർജ്ജവും ഇന്ദ്രിയതയും നിറഞ്ഞ ഒരു നൃത്തം സമ്മാനിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ നർത്തകർ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ആൺകുട്ടികളുടെ റൗണ്ട് ഡാൻസ്

ബാലെരിനാസ് വാഴുന്ന ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബെജാർട്ടിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, ഒരിക്കൽ സെർജി ഡയഗിലേവിന്റെ സംരംഭത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ, നർത്തകർ ഭരിച്ചു. ഇളം, ദുർബലമായ, വള്ളിപോലെ വഴങ്ങുന്ന, പാടുന്ന കൈകൾ, പേശീവലിവ്, നേർത്ത അരക്കെട്ട്, കത്തുന്ന കണ്ണുകൾ.
മോറിസ് ബെജാർട്ട് തന്നെ പറയുന്നു, താൻ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്നും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി, കൂടുതൽ സന്തോഷത്തോടെ നർത്തകിയോടാണ്, അല്ലാതെ നർത്തകിയോടല്ല. "എനിക്കായി ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത യുദ്ധക്കളത്തിൽ - നൃത്ത ജീവിതത്തിൽ - നർത്തകർക്ക് അർഹമായത് ഞാൻ നൽകി. സ്ത്രീത്വവും സലൂൺ നർത്തകിയും ഒന്നും ഞാൻ അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. ഞാൻ ഹംസങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ലിംഗഭേദം - സിയൂസിന്റെ ലിംഗഭേദം, ആരാണ് ലെഡയെ വശീകരിച്ചത്." എന്നിരുന്നാലും, സിയൂസിന്റെ കാര്യത്തിൽ, കാര്യങ്ങൾ അത്ര ലളിതമല്ല. തീർച്ചയായും, അവൻ ലെഡോക്സിനെ വശീകരിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ മറ്റൊരു നല്ല പ്രവൃത്തിയും ചെയ്തു. ഒരു കഴുകനായി മാറിയ ശേഷം (മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് - ഒരു കഴുകനെ അയച്ചു), ട്രോജൻ രാജാവിന്റെ മകനെ, അസാധാരണ സൗന്ദര്യമുള്ള ഗാനിമീഡ് എന്ന യുവാവിനെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, അവനെ ഒളിമ്പസിലേക്ക് വളർത്തി ബട്ട്ലറാക്കി. അതിനാൽ, ലെഡയും സിയൂസും വെവ്വേറെ, ബെജാർട്ടിലെ ആൺകുട്ടികൾ വെവ്വേറെ. മാസ്റ്ററുടെ ബാലെകളിൽ, ഈ ആൺകുട്ടികൾ അവരുടെ എല്ലാ യുവത്വത്തിലും ആകർഷകമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവരുടെ ശരീരങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ സ്റ്റേജ് സ്പേസ് മിന്നൽ പോലെ കീറിമുറിക്കുന്നു, എന്നിട്ട് ഉന്മത്തമായ, ഡയോനിഷ്യൻ റൗണ്ട് ഡാൻസ്, അവരുടെ ശരീരത്തിന്റെ യുവ ഊർജ്ജം ഹാളിലേക്ക് തെറിച്ചു, പിന്നെ, ഒരു നിമിഷം മരവിച്ചു, ഇളം കാറ്റിന്റെ നിശ്വാസത്തിൽ നിന്ന് സൈപ്രസ് പോലെ വിറയ്ക്കുന്നു.
അവയിൽ സ്ത്രീത്വമോ സലൂൺ പോലെയോ ഒന്നുമില്ല, ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ബെജാർട്ടിനോട് യോജിക്കാം, പക്ഷേ സിയൂസിന്റെ ലൈംഗികതയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല. ഈ ആൺകുട്ടികൾക്ക് അവർ ആരാണെന്നും അവർ ആരാകുമെന്നും ഇതുവരെ മനസ്സിലായിട്ടില്ല, ഒരുപക്ഷേ പുരുഷന്മാരായിരിക്കും, പക്ഷേ മിക്കവാറും അവർക്ക് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ ഭാവിയാണുള്ളത്.
എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് നർത്തകരിൽ നിന്ന് മാത്രം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. മികച്ച ബാലെരിനകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവർക്ക് അതുല്യമായ പ്രകടനങ്ങളും മിനിയേച്ചറുകളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഡോക്ടറുടെ ഉപദേശപ്രകാരം

ജോർജ് ഡോൺ. "ആരാണാവോ"

"ഞാനൊരു പാച്ച് വർക്ക് പുതപ്പാണ്, ഞാൻ എല്ലാം ചെറിയ കഷണങ്ങളാണ്, ജീവിതം എന്റെ വഴിയിൽ വച്ച എല്ലാവരിൽ നിന്നും ഞാൻ കീറിയ കഷണങ്ങളാണ്. ഞാൻ തലകീഴായി ഒരു വിരൽ കൊണ്ട് ആൺകുട്ടിയെ കളിച്ചു: കല്ലുകൾ എന്റെ മുന്നിൽ ചിതറിക്കിടന്നു, ഞാൻ അവരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇന്നും ഞാൻ അത് തുടരുന്നു." "ഇത് എടുത്തു" - ബെജാർട്ട് തന്നെക്കുറിച്ചും തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ചും എത്ര ലളിതമായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പാച്ച് വർക്ക് പുതപ്പ്" ഇരുനൂറോളം ബാലെകൾ, പത്ത് ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, നിരവധി നാടകങ്ങൾ, അഞ്ച് പുസ്തകങ്ങൾ, സിനിമകൾ, വീഡിയോകൾ എന്നിവയാണ്.
പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് തത്ത്വചിന്തകനായ ഗാസ്റ്റൺ ബെർഗറിന്റെ മകൻ മൗറീസ് പിന്നീട് ഏറ്റെടുത്തു സ്റ്റേജ് നാമം 1927 ജനുവരി ഒന്നിന് മാർസെയിലിലാണ് ബെജാർട്ട് ജനിച്ചത്. അവന്റെ കൂട്ടത്തിൽ വിദൂര പൂർവ്വികർസെനഗലിൽ നിന്നുള്ളവരാണ്. "ഇന്ന്," ബെജാർട്ട് ഓർമ്മിക്കുന്നു, "എന്റെ ആഫ്രിക്കൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു. ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷത്തിൽ ആഫ്രിക്കൻ രക്തം നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട് ..." പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ മൗറീസ് നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഒരു ഡോക്ടറുടെ ഉപദേശം ... എന്നിരുന്നാലും, രോഗിയും ബലഹീനനുമായ കുട്ടി സ്പോർട്സിനായി പോകണമെന്ന് ഡോക്ടർ ആദ്യം ഉപദേശിച്ചു, പക്ഷേ, തിയേറ്ററിനോടുള്ള അവന്റെ ആവേശകരമായ അഭിനിവേശത്തെക്കുറിച്ച് മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് കേട്ടപ്പോൾ, ആലോചിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം ശുപാർശ ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കൽ നൃത്തം. 1941 ൽ ഇത് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ശേഷം, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം മൗറീസ് മാർസെയിൽ ഓപ്പറയുടെ ട്രൂപ്പിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കും.

വിശുദ്ധ കോപ്പുലേഷൻ പ്രവർത്തനം

ബെജാർട്ടിന്റെ പല ജീവചരിത്രകാരന്മാരും 1950-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി സുഹൃത്തുക്കൾ തണുത്തതും അസുഖകരമായതുമായ ഒരു മുറിയിൽ ഒത്തുകൂടിയതെങ്ങനെയെന്ന് ഓർക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് തന്റെ ജന്മനാടായ മാർസെയിൽസിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് മാറിയ യുവ ബെജാർട്ട് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, മൗറീസ് പറയുന്നു: "നൃത്തം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയാണ്." അപ്പോൾ, ബെജാർട്ട് ഓർക്കുന്നു, ഈ വാക്കുകൾ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ പൂർണ്ണമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട യുദ്ധാനന്തര യൂറോപ്പ് ഒരു തരത്തിലും അത്തരം പ്രവചനങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങിയില്ല. എന്നാൽ ബാലെ കല ഒരു പുതിയ അഭൂതപൂർവമായ ഉയർച്ചയുടെ വക്കിലാണ് എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, ബെജാർട്ടിൽ തന്നെ വീഴുന്ന വിജയത്തിനായി കാത്തിരിക്കാൻ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1959 മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ വിധിയുടെ വർഷമായിരുന്നു. 1957-ൽ സ്ഥാപിതമായ ബാലെ തിയേറ്റർ ഡി പാരീസ് എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൂപ്പ് സാമ്പത്തികമായി ബുദ്ധിമുട്ടിലായി. ഈ നിമിഷം, ബ്രസ്സൽസ് "തിയേറ്റർ ഡി ലാ മൊണ്ണൈ" യുടെ ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായ മൗറിസ് ഹുയിസ്മാനിൽ നിന്ന് ബെജാർട്ട് സ്വീകരിക്കുന്നു, "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" നിർമ്മാണം നടത്താനുള്ള നിർദ്ദേശം. അവൾക്കായി പ്രത്യേകം ഒരു ട്രൂപ്പ് രൂപീകരിക്കുന്നു. റിഹേഴ്സലിന് മൂന്നാഴ്ചയേ ഉള്ളൂ. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ മനുഷ്യസ്‌നേഹത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കഥയാണ് ബെജാർട്ട് കാണുന്നത് - ആദ്യത്തെ, ഭയങ്കരമായ പ്രേരണ മുതൽ വികാരങ്ങളുടെ രോഷവും ജഡികവും മൃഗവുമായ ജ്വാല വരെ. എല്ലാ ദിവസവും, രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ, ബെജാർട്ട് "വസന്തം" കേൾക്കുന്നു. റഷ്യൻ മൂപ്പന്മാരുമായി വസന്തത്തിന് ഒരു ബന്ധവുമില്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ച് അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ നിരസിച്ചു, കൂടാതെ, വ്യക്തിപരമായ കാരണങ്ങളാലും സംഗീതത്തിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും കേട്ടതിനാലും ബാലെ മരണത്തോടെ അവസാനിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. നൃത്തസംവിധായകൻ കണ്ണുകൾ അടച്ച് വസന്തത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, എല്ലായിടത്തും ജീവിതത്തെ ഉണർത്തുന്ന ആ മൂലകശക്തിയെക്കുറിച്ച്. അവൻ ഒരു ബാലെ നിർമ്മിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ ഒരു ദമ്പതികളുടെ കഥ പറയും, ചില പ്രത്യേക ദമ്പതികളല്ല, പൊതുവെ ഒരു ദമ്പതികൾ, അത്തരമൊരു ദമ്പതികൾ.
റിഹേഴ്സലുകൾ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ബെജാർട്ട് തങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്താണ് നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് നർത്തകർക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായില്ല. അവനു "വയറും കമാനമുള്ള മുതുകുകളും, സ്നേഹത്താൽ തകർന്ന ശരീരങ്ങളും" ആവശ്യമായിരുന്നു. ബെജാർട്ട് സ്വയം പറഞ്ഞു: "ഇത് ലളിതവും ശക്തവുമായിരിക്കണം." ഒരിക്കൽ, റിഹേഴ്സലിനിടെ, എസ്ട്രസ് സമയത്ത് മാൻ ഇണചേരുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി അദ്ദേഹത്തിന് പെട്ടെന്ന് ഓർമ്മ വന്നു. മാൻ കോപ്പുലേഷന്റെ ഈ പ്രവർത്തനം ബെഷാറോവിന്റെ "വസന്ത"ത്തിന്റെ താളവും അഭിനിവേശവും നിർണ്ണയിച്ചു - ഫെർട്ടിലിറ്റിയുടെയും ലൈംഗികതയുടെയും ഒരു ഗാനം. യാഗം തന്നെ പവിത്രമായ കോപ്പുലേഷൻ ആയിരുന്നു. ഇത് 1959-ലാണ്!
"വസന്ത"ത്തിന്റെ വിജയം കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ ഭാവി നിർണ്ണയിക്കും. ഓൺ അടുത്ത വർഷംയുയിസ്‌മാൻ ബെജാർട്ടിനെ സ്ഥിരമായി സൃഷ്ടിക്കാനും തലവനാക്കാനും വാഗ്ദാനം ചെയ്യും ബാലെ ട്രൂപ്പ്ബെൽജിയത്തിൽ. യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് മാറുന്നു, "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ" ജനിക്കുന്നു, ബെജാർട്ട് ഒരു നിത്യ വിയോജിപ്പായി മാറുന്നു. ആദ്യം അദ്ദേഹം ബ്രസ്സൽസിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ, ലോസാനിൽ പ്രവർത്തിക്കും. വിചിത്രമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ ഫ്രാൻസിലെ ആദ്യത്തെ തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ നയിക്കാൻ ഒരിക്കലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യില്ല - പാരീസ് ഓപ്പറ. IN ഒരിക്കൽ കൂടിനിങ്ങളുടെ രാജ്യത്ത് ഒരു പ്രവാചകനില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്.

മൗറീസ് ഇവാനോവിച്ച് മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്

ഒരു ദിവസം ഒരു അമേരിക്കൻ നിരൂപകൻ ബെജാർട്ടിനോട് ചോദിക്കും: "നിങ്ങൾ ഏത് ശൈലിയിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്?" അതിന് ബെജാർട്ട് ഉത്തരം നൽകും: "നിങ്ങളുടെ രാജ്യം ഏതാണ്? നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു തിളയ്ക്കുന്ന പാത്രം എന്ന് സ്വയം വിളിക്കുന്നു, ശരി, ഞാൻ ഒരു തിളയ്ക്കുന്ന നൃത്തമാണ് ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, എപ്പോൾ ക്ലാസിക്കൽ ബാലെതുടർന്ന് എല്ലാത്തരം നാടോടി നൃത്തങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു.
IN സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻമോറിസ് ബെജാർട്ടിനെ വളരെക്കാലത്തേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല. അവർ വല്ലാതെ ഭയന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അന്നത്തെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി എകറ്റെറിന ഫുർത്സേവ പറഞ്ഞു: "ബെജാർട്ടിന് ലൈംഗികത മാത്രമേയുള്ളൂ, അതെ ദൈവമേ, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നോ രണ്ടോ ആവശ്യമില്ല." ബെജാർട്ട് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: "ഞാൻ കരുതിയത് അതുതന്നെയാണ്!" പക്ഷേ, ഒടുവിൽ അത് സംഭവിച്ചു. 1978 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഈ "തിളക്കുന്ന പാത്രം" ആദ്യമായി സോവിയറ്റ് നിശ്ചലവും ശാന്തവുമായ രാജ്യം സന്ദർശിച്ചു. മാസ്ട്രോയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു ഞെട്ടലുണ്ടാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്. ഹാളിലെ ലൈറ്റുകൾ അണഞ്ഞു, കോൺഗ്രസുകളുടെ ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ പര്യടനം നടന്നു, കെ‌ഡി‌എസിന്റെ കൂറ്റൻ വേദി ബെഷാറോവിന്റെ നൃത്ത നിയമലംഘനത്താൽ ചുഴറ്റാനും ചുഴറ്റാനും തുടങ്ങിയപ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർക്ക് എന്തോ സംഭവിച്ചു. ചിലർ ദേഷ്യത്തോടെ പറഞ്ഞു: "അതെ, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ കാണിക്കാനാകും, കാരണം ഇത് വെറും അശ്ലീലമാണ്." മറ്റുള്ളവർ നിശബ്ദമായി ഞരങ്ങി, ശ്വാസം മുട്ടി, ഹാളിലെ ഇരുട്ടിൽ മറഞ്ഞിരുന്നു, സ്വയംഭോഗം ചെയ്തു.
താമസിയാതെ, സോവിയറ്റ് പൗരന്മാരുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട വിദേശ കൊറിയോഗ്രാഫറായി ബെജാർട്ട് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു രക്ഷാധികാരി പോലും ലഭിച്ചു - ഇവാനോവിച്ച്. ഇത് പ്രത്യേക റഷ്യൻ നന്ദിയുടെ അടയാളമായിരുന്നു; ബെജാർട്ടിന് മുമ്പ്, മാരിയസ് പെറ്റിപയ്ക്ക് മാത്രമേ അത്തരമൊരു ബഹുമതി ലഭിച്ചിട്ടുള്ളൂ, വഴിയിൽ, മാർസെയിൽ സ്വദേശിയും.
നൃത്തസംവിധായകനുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ എഴുതുന്നു: "കറുത്ത ബോർഡറുള്ള, തുളച്ചുകയറുന്ന കണ്ണുകളുള്ള വെള്ള-നീല വിദ്യാർത്ഥികൾ, എന്നെ തുരന്ന് നോക്കുന്നു. കാഴ്ച പരീക്ഷണാത്മകവും തണുത്തതുമാണ്. അപ്പോൾ അവൻ ബെജാർട്ടിനെപ്പോലെയായിരുന്നു, ഞാൻ കരുതുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിനെപ്പോലെ ബെജാർട്ട്? .. ".
ബെജാർട്ടിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാവരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ നോട്ടത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആധിപത്യവും സ്വേച്ഛാധിപത്യ അസഹിഷ്ണുതയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ലോക ബാലെയിലെ പ്രഥമ വനിതകളും മാന്യന്മാരും, അവരിൽ പലരും അവരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്വഭാവത്തിന് പേരുകേട്ടവരാണ്, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അനുസരണയോടെ മെഫിസ്റ്റോഫെലസ്-ബെജാർട്ടിനെ അനുസരിച്ചു.

വിവാഹമോതിരം

ജോർജ് ഡോണുമായി ബെജാർട്ടിന് ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ യൂണിയൻ - സൃഷ്ടിപരവും സൗഹൃദപരവും സ്നേഹവും - ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നു. 1963-ൽ ജോർജ് ഡോൺ, ബോട്ട് ടിക്കറ്റിനായി അമ്മാവനിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങി ഫ്രാൻസിൽ എത്തിയതോടെയാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. ബെജാർട്ടിൽ എത്തിയ അദ്ദേഹം, ട്രൂപ്പിൽ തനിക്കൊരു സ്ഥലമുണ്ടോ എന്ന് വെൽവെറ്റ് സ്വരത്തിൽ മാസ്റ്ററോട് ചോദിച്ചു:
വേനൽക്കാലം കഴിഞ്ഞു, സീസൺ ആരംഭിക്കുന്നു. അത് തന്നെയാണ് ഞാനും ചിന്തിക്കുന്നത്...
സ്ഥലം കണ്ടെത്തി, താമസിയാതെ ഈ ചെറുപ്പക്കാരൻ സുന്ദരനാകും ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നക്ഷത്രംബെഷാറോവ് ട്രൂപ്പ് "എക്സ്എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാലെ". എല്ലാം 1992 നവംബർ 30 ന് ലോസാൻ ക്ലിനിക്കുകളിലൊന്നിൽ അവസാനിക്കും. ജോർജ് ഡോൺ എയ്ഡ്സ് ബാധിച്ച് മരിക്കും.
തന്റെ ജീവിതത്തിൽ മറ്റാരേക്കാളും താൻ തന്റെ പിതാവിനെയും ജോർജ്ജ് ഡോണയെയും സ്നേഹിച്ചിരുന്നുവെന്ന് ബെജാർട്ട് സമ്മതിക്കുന്നു. "ഡോണിനെ കാണുന്നതിന് മുമ്പ് എനിക്ക് എന്തായിരുന്നു? - ബെജാർട്ട് എഴുതുന്നു. - ഇന്ന് എനിക്ക് പ്രധാനപ്പെട്ട മൂന്ന് ബാലെകൾ ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ചു - "ഒരാൾക്കുള്ള സിംഫണി", "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്", "ബൊലേറോ". ഡോണില്ലാതെ ഞാൻ ഒരിക്കലും ചെയ്യില്ല. t compose... ഈ ലിസ്റ്റ് വളരെ നീണ്ടതായിരിക്കും."
ബെജാർട്ട് തന്റെ കൈയിൽ മുറുകെപ്പിടിച്ചതിനാൽ ഡോൺ മരിച്ചു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇടതുകൈയുടെ ചെറുവിരലിൽ ജോർജ്ജ് ധരിച്ചിരുന്നു വിവാഹമോതിരംഎന്റെ അമ്മ, ഒരിക്കൽ ഞാൻ അവനെ അധിക്ഷേപിക്കാൻ നൽകി, - മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ഓർക്കുന്നു. - ഈ മോതിരം എനിക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് ഡോണിന് കടം കൊടുത്തത്. എനിക്കെങ്ങനെ തോന്നുന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് അവനും അത് ധരിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിച്ചു. എത്രയും വേഗം അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് അത് എനിക്ക് തിരികെ നൽകുമെന്ന് ഡോൺ പറഞ്ഞു. ഞാൻ കരഞ്ഞു. അത് അമ്മയുടെ വിവാഹ മോതിരമാണെന്ന് ഞാൻ നഴ്സിനോട് വിശദീകരിച്ചു. അവൾ അത് ഡോണിന്റെ വിരലിൽ നിന്ന് എടുത്ത് എനിക്ക് തന്നു. ഡോൺ മരിച്ചു. അവൻ മരിച്ചതു കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അച്ഛൻ മരിച്ചതു കാണാൻ എനിക്കും ആഗ്രഹമില്ലായിരുന്നു. ഞാൻ ഉടനെ പോയി. രാത്രി വൈകി, ടിവിയുടെ പിന്നിൽ കൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന എന്റെ പഴയ ബാലെകളുടെ വീഡിയോ കാസറ്റുകളുടെ ഒരു കൂമ്പാരത്തിലൂടെ ഞാൻ ഡോണിന്റെ നൃത്തം കണ്ടു. അവൻ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കണ്ടു, അതായത് അവൻ ജീവിക്കുന്നു. വീണ്ടും അവൻ എന്റെ ബാലെകളെ അവന്റെ സ്വന്തം മാംസമാക്കി മാറ്റി, മാംസം സ്പന്ദിക്കുന്നു, ചലിക്കുന്നു, ഒഴുകുന്നു, ഓരോ രാത്രിയും പുതിയതും അനന്തമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. സ്റ്റേജിൽ മരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. കൂടാതെ അദ്ദേഹം ആശുപത്രിയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.
നമുക്ക് ഓരോരുത്തർക്കും നിരവധി ജനനത്തീയതികളുണ്ടെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്കറിയാം, ഞാൻ ഇത് കുറച്ച് തവണ പറയുമെങ്കിലും, മരണത്തിന്റെ നിരവധി തീയതികളും ഉണ്ടെന്ന്. ഞാൻ ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ മാർസെയിലിൽ വച്ച് മരിച്ചു ( ബെജാർട്ടിന്റെ അമ്മ മരിച്ചപ്പോൾ. - വി.സി.), ഞാൻ ഒരു വാഹനാപകടത്തിൽ എന്റെ പിതാവിന്റെ അടുത്ത് മരിച്ചു, ലോസാൻ ക്ലിനിക്കിലെ ഒരു അറയിൽ ഞാൻ മരിച്ചു."

ഇറോസ്-തനാറ്റോസ്

"ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്ത, അത് എവിടെ തിരിഞ്ഞാലും, എല്ലായിടത്തും മരണം കണ്ടുമുട്ടുന്നു," ബെജാർട്ട് വിശ്വസിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ബെജാർട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "മരണം ലൈംഗികതയിലേക്കുള്ള പാത കൂടിയാണ്, ലൈംഗികതയുടെ അർത്ഥം, ലൈംഗികതയുടെ ആനന്ദം. ഈറോസും തനാറ്റോസും! "കൂടാതെ" എന്ന വാക്ക് ഇവിടെ അധികമാണ്: ഇറോസ്-തനാറ്റോസ്. ഞാൻ അങ്ങനെ വിളിച്ചത് ഒരു ബാലെയല്ല, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ ബാലെകളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച നിരവധി വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ." ബെജാർട്ടിന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ മരണം ഒരു പതിവ് അതിഥിയാണ് - ഓർഫിയസ്, സലോമി, സഡൻ ഡെത്ത്, മരണം അതേ പേരിലുള്ള ബാലെയിൽ മൽറോക്സിനെ വേട്ടയാടുന്നു, ഇസഡോറയിൽ, വിയന്നയിലെ ബാലെയിൽ, വിയന്നയിൽ മരണമുണ്ട് ... ബെജാർട്ടിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മരണത്തിൽ, ഏത് ഏറ്റവും ശക്തമായ രതിമൂർച്ഛയാണ്, ആളുകൾക്ക് അവരുടെ ലിംഗഭേദം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒരു ഉത്തമ മനുഷ്യനായി, ഒരു ആൻഡ്രോജിൻ ആയിത്തീരുന്നു. "എനിക്ക് തോന്നുന്നു," ബെജാർട്ട് പറയുന്നു, "മരണത്തിന്റെ ഭയാനകമായ നിമിഷമാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആനന്ദം, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം അമ്മയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഇത് വ്യക്തമാണ്. ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ, ഞാൻ ഇറോസും തനാറ്റോസും അനുഭവിച്ചു. അതേ സമയം (ഗ്രീക്കിൽ "താനറ്റോസ്" എന്നാൽ "മരണം" എന്നാണെനിക്കറിയില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ പോലും!) എന്റെ അമ്മ മരിച്ചപ്പോൾ എന്റെ ശുക്രൻ മരണമായി മാറി.അത്രയും സുന്ദരിയും ചെറുപ്പവുമായ എന്റെ അമ്മയുടെ മരണം എന്നെ വല്ലാതെ വേദനിപ്പിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേ ഉള്ളൂ എന്ന് ഞാൻ പറയും പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ: ലൈംഗികതയുടെ കണ്ടെത്തലും (ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾ അത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നു) മരണത്തിന്റെ സമീപനവും. മറ്റെല്ലാം മായയാണ്.
എന്നാൽ ബെജാർട്ടിന് ജീവിതമുണ്ട്, അത് മരണത്തേക്കാൾ ആകർഷകവും മനോഹരവുമല്ല. ഈ ജീവിതത്തിൽ അവനെ ആകർഷിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പലതും ഉണ്ട്: ഒരു ബാലെ ഹാൾ, ഒരു കണ്ണാടി, നർത്തകർ. ഇതാണ് അവന്റെ ഭൂതവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും. "മാർസെയ്‌ലിസിന് ഈ ഗാനം അറിയാം: "ഈ ഗ്രാമത്തിൽ - ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ ...", ബെജാർട്ട് പറയുന്നു. - ഓരോ മാർസെയിലിനും അവരുടേതായ ഗ്രാമവീട് ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്റെ വീട് എന്റെ ബാലെ ഹാളാണ്. ഞാൻ എന്റെ ബാലെ ഹാൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു."

ദീർഘയാത്ര

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ഒരു ഇതിഹാസമായി മാറി, എന്നാൽ ഇന്നും, 21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിഹാസം മങ്ങിയിട്ടില്ല, കാലത്തിന്റെ പാറ്റേണിൽ മൂടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇസ്‌ലാം അവകാശപ്പെടുന്ന ഈ യൂറോപ്യൻ, തന്റെ അവസാന ദിവസം വരെ, തന്റെ യഥാർത്ഥ നിർമ്മാണങ്ങളിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. മോസ്കോ സംഗീതത്തിന് "പുരോഹിതന്റെ ഭവനം" കണ്ടു ബാൻഡ്സ് ക്വീൻ- ജോർജ്ജ് ഡോണയുടെയും ഫ്രെഡി മെർക്കുറിയുടെയും സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ബെജാർട്ട് ചെറുപ്പത്തിൽ മരിച്ചവരെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ബാലെ. അതിനുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് ജിയാനി വെർസേസാണ്, അവരുമായി ബെജാർട്ടിന് ക്രിയാത്മക സൗഹൃദമുണ്ടായിരുന്നു. തുടർന്ന് വെർസേസ് ഫാഷൻ ഹൗസിൽ നിന്നുള്ള മോഡലുകളുടെ പ്രകടനത്തോടെ ജിയാനി വെർസേസിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ബാലെ ഷോ ഉണ്ടായിരുന്നു; "ബ്രെൽ ആൻഡ് ബാർബറ" എന്ന നാടകം, രണ്ട് മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ചാൻസോണിയർമാർക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ജാക്വസ് ബ്രെലിനും ബാർബറയ്ക്കും അതുപോലെ സിനിമയ്ക്കും, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ബെജാർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടികളെ പോഷിപ്പിക്കുന്നു. ബെഷറോവ്സ്കിയുടെ "ബൊലേറോ" യുടെ പുതിയ വ്യാഖ്യാനങ്ങളും മസ്‌കോവിറ്റുകൾ കണ്ടു. ഒരിക്കൽ ഈ ബാലെയിൽ അവൾ മെലഡി പാടി വട്ട മേശനാല്പത് നർത്തകർ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ബാലെരിന. അപ്പോൾ ബെജാർട്ട് ജോർജ്ജ് ഡോണയ്ക്ക് ലീഡിംഗ് പാർട്ടി നൽകും, കൂടാതെ നാല്പത് പെൺകുട്ടികൾ അവനു ചുറ്റും സ്ഥിതിചെയ്യും. കൂടാതെ "ബൊലേറോ" ഡയോനിസസിന്റെയും ബച്ചന്റസിന്റെയും തീമിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനമായിരിക്കും. മോസ്കോയിൽ മുഖ്യമായ വേഷംഹോട്ട് ഒക്ടേവിയോ സ്റ്റാൻലി അവതരിപ്പിച്ചു, ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും തുല്യരടങ്ങുന്ന ഒരു സംഘം ചുറ്റപ്പെട്ടു. മാത്രമല്ല അത് അതിമനോഹരമായ ഒരു കാഴ്ചയായിരുന്നു. തുടർന്ന്, ബെജാർട്ട് ട്രൂപ്പിന്റെ അടുത്ത സന്ദർശനത്തിൽ, "ബൊലേറോ" യുടെ മറ്റൊരു, വളരെ ധീരമായ വ്യാഖ്യാനം കാണിച്ചു. മേശപ്പുറത്ത് നൃത്തം ചെയ്യുന്ന യുവാവിന് (ഒക്ടേവിയോ സ്റ്റാൻലി) ചുറ്റും ആൺകുട്ടികൾ മാത്രം. അവസാനഘട്ടത്തിൽ, അവന്റെ നൃത്തം, ലൈംഗിക ഊർജ്ജം, ഈണത്തിന്റെ ഇടവേളയിൽ, അവർ ആവേശഭരിതമായ പൊട്ടിത്തെറിയിൽ അവന്റെ മേൽ കുതിക്കുന്നു.
"ഞാൻ ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഞാൻ ഈ ബിസിനസ്സ് തുടരും. ക്രമേണ ഞാൻ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനാകുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു. എന്റെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും അവർ എന്നെ കയറ്റിയ ട്രെയിൻ നിർത്തുന്ന ഒരു സ്റ്റേഷനാണ്. ഇടയ്ക്കിടെ കൺട്രോളർ കടന്നുപോകുന്നു, ഞാൻ ചോദിക്കുന്നു. അവൻ, ഞങ്ങൾ ഏത് സമയത്താണ് എത്തുന്നത്, അവനറിയില്ല, യാത്ര വളരെ നീണ്ടതാണ്, എന്റെ കമ്പാർട്ടുമെന്റിലെ കൂട്ടാളികൾ മാറുന്നു, ഞാൻ ഇടനാഴിയിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, എന്റെ നെറ്റി ഗ്ലാസിലേക്ക് അമർത്തി, ഞാൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, മരങ്ങൾ, ആളുകൾ..."

നഡെഷ്ദ സികോർസ്കായ

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിലെ തന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, അത് വരും ദിവസങ്ങളിൽ മോസ്കോയിൽ കാണാം.

ഏപ്രിൽ 4 മുതൽ 7 വരെ, മോസ്കോയിലെ പ്രേക്ഷകർ 25 വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, നമ്മുടെ കാലത്തെ മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ലോസാനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ട്രൂപ്പിലെ കലാകാരന്മാരുടെ കഴിവുകളെ വീണ്ടും അഭിനന്ദിക്കും. ബെജാർട്ട് ബാലെ ലൊസാനെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു പുതിയ സ്റ്റേജ്ഉത്സവത്തിന്റെ ഭാഗമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ബാലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചു, അതിന്റെ ചരിത്രം ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. 1959-ൽ ബെജാർട്ടിന്റെ ഐതിഹാസിക നിർമ്മാണത്തിന് പുറമേ, 1913-ൽ വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്‌കിയുടെ കൊറിയോഗ്രഫിയിലെ ബാലെയുടെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പ് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, 1975-ൽ താൻസ്‌തിയേറ്റർ വുപ്പർട്ടലിനായി പിന ബൗഷിന്റെ പതിപ്പ്, പൂർണ്ണമായും പുതിയൊരു ദർശനം. നിർദ്ദേശിച്ച ബാലെയുടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർബ്രിട്ടീഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ വെയ്ൻ മക്ഗ്രെഗർ.

മൗറീസ് ബെജാർട്ട് 1979-ൽ ഫ്ലാമേറിയൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തന്റെ ആത്മകഥാപരമായ പുസ്തകമായ Un instant dans la vie d'autrui-ൽ തന്റെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ പതിപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി സംസാരിച്ചു, ഇത് വളരെക്കാലമായി ഗ്രന്ഥസൂചികയിൽ അപൂർവമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് സോയൂസ്‌റ്റീറ്റർ എൽ. സോണിനയുടെ എ മൊമെന്റ് ഇൻ ദി ലൈഫ് ഓഫ് അദേർ എന്നതിന്റെ വിവർത്തനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് ഇപ്പോൾ സെക്കൻഡ് ഹാൻഡ് പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരിലും മാത്രമേ കാണാനാകൂ.

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെയുമായി ബെജാർട്ടിന്റെ പരിചയം 1959-ൽ ആരംഭിച്ചത്, പിന്നീട് നൃത്തസംവിധായകൻ താമസിച്ചിരുന്ന ബ്രസ്സൽസിലെ റോയൽ തിയേറ്റർ ഡി ലാ മൊണ്ണൈയുടെ ഡയറക്ടറായി മൗറിസ് ഹ്യൂസ്മാൻ നിയമിതനായതോടെയാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടിയായി പലരും കരുതുന്ന നിർമ്മാണം ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള തീരുമാനം, ഒരു നാണയം വായുവിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞാണ് ബെജാർട്ട് എടുത്തത്. ഈ ചരിത്ര നിമിഷത്തെ അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ എന്റെ തീരുമാനത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു: ആദ്യം, ഞാൻ മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ബിസി പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വെൻ ചക്രവർത്തി എഴുതിയതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ചൈനീസ് ക്ലാസിക്കാണ് ഇത്, കൂടാതെ എല്ലാ ഉത്തരങ്ങളുമുണ്ട്.<…>ഞാൻ നാണയങ്ങൾ വായുവിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, എത്ര തലകളും വാലും എണ്ണി, ഈ രീതിയിൽ പുസ്തകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന അറുപത് ഹെക്സാഗ്രാമുകളിൽ ഒന്ന് സ്ഥാപിച്ചു.<…>മിസ്റ്റർ ഹ്യൂസ്മാനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് മുമ്പ്, എനിക്ക് അന്തിമ ഉത്തരം നൽകേണ്ടി വന്നപ്പോൾ, ഒരു ഹെക്സാഗ്രാം എന്നിലേക്ക് വീണു, അതിനുള്ള വ്യാഖ്യാനം ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ എന്നോട് വിളിച്ചു: "ഉജ്ജ്വലമായ വിജയം, വസന്തത്തിലെ ത്യാഗത്തിന് നന്ദി." എനിക്കെന്റെ ആശ്ചര്യം അടക്കാനായില്ല. അതെ എന്ന് പറയണമായിരുന്നു. കൂടാതെ, തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഞാൻ "ട്രയംഫ്" എന്ന ഒരു കഫേ കണ്ടു - ഇത് ഒടുവിൽ എല്ലാം തീരുമാനിച്ചു.

ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിൽ നിന്നുള്ള രംഗം (മൗറിസ് ബെജാർട്ട്, ഫ്രാൻസ്വാ പൗളിനിയുടെ നൃത്തസംവിധാനം)

കൂടാതെ, ബെജാർട്ട് എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ, നാല് വിനൈൽ റെക്കോർഡുകൾ തുടച്ചുകൊണ്ട് സ്തംഭനാവസ്ഥയിലേക്ക് എങ്ങനെ "സ്പ്രിംഗ്" കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് പറയുന്നു. അവൻ എങ്ങനെ ഒരു ആശയം തിരയുന്നു, സ്ട്രാവിൻസ്കി കണ്ടുപിടിച്ച ഇതിഹാസവും പെയിന്റിംഗുകളും എങ്ങനെ പഠിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് പുറജാതീയ റസ്'നിക്കോളാസ് റോറിച്ച്, "സ്വന്തം" വസന്തം, "എല്ലായിടത്തും ജീവിതത്തെ ഉണർത്തുന്ന ആ മൂലകശക്തി" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണത്തെക്കുറിച്ച്, ആദ്യ റിഹേഴ്സലുകളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ.

എന്നാൽ ബാലെയെ വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ബെജാർട്ട് തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇത് അസാധ്യമാണ്. “ഞാൻ ഒരു കവിയാണെങ്കിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഗീതം എന്നിൽ ഉണർത്തുന്ന വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കവിതകൾ എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹം എനിക്കുണ്ടായേക്കാം. എന്റെ പദസമ്പത്ത് ശരീരത്തിന്റെ പദാവലിയാണ്, എന്റെ വ്യാകരണം നൃത്തത്തിന്റെ വ്യാകരണമാണ്, എന്റെ പേപ്പർ സ്റ്റേജ് പരവതാനി, അദ്ദേഹം എഴുതി. - "വസന്തം" - ലഹരിയുടെ ബാലെ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഞാൻ മയങ്ങി, അത് അതിന്റെ ചുറ്റികയ്‌ക്കും അങ്കിലിനും ഇടയിൽ എന്നെ ഞെരുക്കത്തക്ക വേഗത്തിൽ അത് കേട്ടുകൊണ്ടിരുന്നു. എന്റെ ഉപബോധമനസ്സിൽ നിക്ഷേപിച്ച ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമാണ് ഞാൻ പ്രവർത്തിച്ചത്.<…>"ഇത് ലളിതവും ശക്തവുമായിരിക്കണം" എന്ന് ഞാൻ എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു. ഞാനൊരു ജീവനെടുത്തു സ്റ്റേജിൽ എറിഞ്ഞു."

ലൊസാനിലെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഓണററി കോൺസുലേറ്റിന്റെ സാമ്പത്തിക സഹായത്താൽ സാധ്യമായ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ബെജാർട്ട് ബാലെയുടെ യാത്രയ്ക്ക് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ പിൻഗാമി ഗില്ലെസ് റോമനെ കാണാനും അദ്ദേഹത്തോട് കുറച്ച് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കാനും ഞങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

നമ്മുടെ പത്രം. ch: മിസ്റ്റർ റോമൻ, എങ്ങനെയാണ് ബെജാർട്ട് ബാലെ നടത്തിയ ഫെസ്റ്റിവലിൽ പങ്കെടുത്തത്? ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർവസന്തത്തിന്റെ 100-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്?

ഗില്ലെസ് റോമൻ

വളരെ ലളിതം. തിയേറ്ററിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടർ ആന്റൺ ഗെറ്റ്മാൻ ലൊസാനിലേക്ക് വന്നു, അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ ക്ഷണിച്ചു. 25 വർഷം മുമ്പെങ്കിലും, മസ്‌കോവിറ്റുകൾ ഇതിനകം കണ്ട "സ്പ്രിംഗ്" കൂടാതെ, ഞങ്ങളുടെ ട്രൂപ്പിന്റെ വികസനം കാണിക്കുന്ന അവർക്ക് അറിയാത്ത പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. അങ്ങനെ, ന്യൂ സ്റ്റേജിലെ ഞങ്ങളുടെ നാല് സായാഹ്നങ്ങളിലെ പരിപാടിയിൽ 1966-ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ മോറിസ് ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ച ബാലെ കാന്ററ്റ 51 ഉൾപ്പെടുന്നു, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന് തിയറി ഹോഷ്‌സ്റ്റാറ്ററിന്റെയും ജെ.ബി. മേയറുടെയും ഒറിജിനൽ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള സമന്വയത്തിന്റെ എന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. 2010 ഡിസംബറിൽ ഞങ്ങളുടെ പ്രധാന വേദിയായ ലൊസാനിലെ തിയേറ്റർ ബ്യൂലിയുവിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, നിങ്ങൾ മസ്‌കോവിറ്റുകൾക്കായി പ്രോഗ്രാമിൽ അറിയിക്കാത്ത ഒരു സർപ്രൈസ് ഒരുക്കിയിട്ടുണ്ട്...

അതെ, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അനുകരണീയമായ ഇംഗ്ലീഷ് ഉച്ചാരണത്തോടെ "ലൈവ്" ശബ്ദം കേൾക്കാൻ അവർക്ക് അവസരം ലഭിക്കും. ബെജാർട്ടിന്റെ "ഓഫറിംഗ് ടു സ്ട്രാവിൻസ്‌കി" എന്ന കൊറിയോഗ്രാഫിയിൽ ഇത് അവതരിപ്പിക്കും.

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തെ ബെജാർട്ട് ആരാധിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. നിങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ അത് ഏത് സ്ഥാനത്താണ്?

സ്ട്രാവിൻസ്കി സംഗീതത്തിലെ ഒരു പാറയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം അവിശ്വസനീയമാംവിധം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അത് സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്യും. ഞാൻ ഒരുപാട് സ്ട്രാവിൻസ്കി നൃത്തം ചെയ്തു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ എന്റെ സമയം ഇതുവരെ വന്നിട്ടില്ല ...

റഷ്യയെ നിങ്ങൾ എന്തിനുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു?

ഒന്നാമതായി, എന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം, അവൾ റഷ്യൻ വംശജയാണ്. ഞങ്ങളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ബെൽജിയത്തിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ ധാരാളം റഷ്യക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ ആളുകളോട് എനിക്ക് ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം ഉണ്ടായിരുന്നു. കല ഇത്ര പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു രാജ്യത്തിന് എങ്ങനെ ഈ വികാരം അനുഭവിക്കാതിരിക്കാനാകും! ഇത് പ്രേക്ഷകരിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു - തികച്ചും തയ്യാറാണ്, ആവശ്യപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ദയാലുവാണ്. എല്ലാ കലാകാരന്മാർക്കും വേണ്ടത് ഇതാണ്.

നഡെഷ്ദ സിക്കോർസ്കായ, ലോസാൻ-മോസ്കോ