ബാലകിരേവ് സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്

ഒരു യുഗം മുഴുവൻ വ്യക്തിവൽക്കരിച്ചവരുണ്ട്. റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാനവും സ്വാധീനവുമുള്ള വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായ മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് ആയിരുന്നു അത്തരമൊരു വ്യക്തി. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ അറിവും ഇല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കാണുകയും ശബ്ദിക്കുകയും ചെയ്യും. ബാലകിരേവ് മിലി അലക്‌സീവിച്ചിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തും.

കുട്ടിക്കാലം

1836-ലെ അസൻഷൻ ചർച്ച് ഓഫ് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ ഇടവക രജിസ്റ്ററിൽ, ടൈറ്റുലർ അഡ്വൈസർ അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ബാലകിരേവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു മകന്റെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു രേഖയുണ്ട്. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബാലകിരേവ്, ഭാര്യ എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം, അതേ പള്ളിയിൽ ആൺകുട്ടിയെ സ്നാനപ്പെടുത്തുകയും അവനെ മിലി എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആ സമയത്ത് അന്തർലീനമായ ഒരു ക്ലാസിക്കൽ വിദ്യാഭ്യാസം ആൺകുട്ടിക്ക് ലഭിക്കുന്നു. ഞായറാഴ്ച രാവിലെയും അവധി ദിവസങ്ങൾമുഴുവൻ കുടുംബവും പള്ളിയിൽ പോകാൻ നിർബന്ധിതരായി. അമ്മ മിലിയ, എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന, മകന്റെ മുറിയിൽ ഒരു മൂല സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഐക്കണുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആൺകുട്ടി തന്റെ മുറിയുടെ ഈ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ അഭിമാനിക്കുകയും അവിടെ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. പലപ്പോഴും കുട്ടി നിശബ്ദമായി ഇരുന്നു ഐക്കണുകൾ നോക്കി.

വളരെ സജീവവും അന്വേഷണാത്മകവുമായ കുട്ടിയായാണ് മിലി വളർന്നത്. സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യം തുടങ്ങുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് 6 വയസ്സ് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവൻ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ആദ്യത്തെ സംഗീത ഉപകരണം പിയാനോ ആയിരുന്നു.

എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്ന തന്റെ മകന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം കണ്ട് അവന്റെ കേൾവി പരിശോധിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആൺകുട്ടിക്ക് പൂർണ്ണതയുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പുവരുത്തുക സംഗീതത്തിന് ചെവി, അവൾ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും അവന്റെ സംഗീത പ്രതിഭയുടെ വികാസത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ

മിലിയും അമ്മയും പഠിക്കാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു. ഭാഗ്യം അവരെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുന്നു, കാരണം അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ അധ്യാപകരിലും സംഗീതജ്ഞരിലും ഒരാളായ അലക്സാണ്ടർ ഡൂബക്ക് തന്നെ പിയാനോ എങ്ങനെ പഠിക്കാമെന്ന് ആൺകുട്ടിയെ പഠിപ്പിക്കുന്നു. വളരെ വേഗത്തിലും സമർത്ഥമായും ഒരു സംഗീതോപകരണം വായിക്കാനുള്ള തന്റെ സാങ്കേതികതയെ മിനുസപ്പെടുത്താൻ മിലിയയ്ക്ക് കഴിയുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടീച്ചറിന് നന്ദി.

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ആൺകുട്ടി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലേക്ക് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ പഠനം നിർത്തുന്നില്ല. കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞനും കണ്ടക്ടറുമായ കാൾ ഐസെറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവാകുന്നു. മിലിയയുടെ ദൈനംദിന പാഠങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിലാണ് നടക്കുന്നത്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ജീവിതം പലപ്പോഴും ആൺകുട്ടിക്ക് നിർഭാഗ്യകരമായ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുന്നു. അവരിൽ ഒരാൾ യഥാർത്ഥ കാമുകനും സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകനുമായ അലക്സാണ്ടർ ദിമിട്രിവിച്ച് ഉലിബിഷേവുമായുള്ള പരിചയമാണ്. ഒരു പുതിയ പരിചയക്കാരൻ ബാലകിരേവിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിച്ചു. നഗരത്തിലെ സംഗീത പ്രമുഖർ ഒത്തുകൂടുന്ന ഉലിബിഷേവിന്റെ വീട്ടിൽ മിലി പതിവായി സന്ദർശകയായി മാറുന്നു. ഈ സർക്കിളുകളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അത് ആന്തരിക ലോകംഒപ്പം പ്രത്യയശാസ്ത്ര വീക്ഷണങ്ങൾയുവാക്കൾ.

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, മിലിയയ്ക്ക് 13 വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് നോബിൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു. പരിശീലനം 4 വർഷം നീണ്ടുനിൽക്കും, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം യുവാവ് കസാനിലേക്ക് മാറുന്നു. രണ്ട് വർഷമായി, മിലി കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിലെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. അപ്പോഴാണ് കഴിവുള്ള ഒരു യുവാവിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, “നിങ്ങൾ ആകർഷകമായ ആനന്ദം നിറഞ്ഞതാണ്” എന്ന പ്രണയവും അല്ലെഗ്രോ എന്ന കച്ചേരിയും.

ഈ സമയം യുവാവിന്റെ അമ്മ, എപ്പോഴും അവന്റെ ആയിരുന്നു പ്രധാന പിന്തുണപിന്തുണയും, അവൾ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് മരിച്ചു. പിതാവ്, പുതിയ വിവാഹത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതിൽ പുതിയ കുട്ടികൾ ജനിച്ചതിനാൽ, കഷ്ടിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റം കൂട്ടിമുട്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എങ്ങനെയെങ്കിലും പൊങ്ങിനിൽക്കാൻ, മിലി സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി.

എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുമായി പരിചയം

ഇക്കാലമത്രയും, മിലി ബാലകിരേവ് ഉലിബിഷേവുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. നമ്മുടെ നായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ രണ്ടാമത്തേത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, മനുഷ്യസ്‌നേഹി ഒരു സ്വകാര്യ ഓർക്കസ്ട്ര സൂക്ഷിച്ചു, അതിൽ ബാലകിരേവ് ആദ്യമായി ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. സംവിധാനം മാത്രമല്ല ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ, എന്നാൽ ഓർക്കസ്ട്ര എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്നും ആളുകളെ എങ്ങനെ നയിക്കാമെന്നും മനസ്സിലാക്കി. ഭൂവുടമയുടെ ഉപകരണത്തിൽ, മിലിക്ക് ധാരാളം പരിശീലിക്കാനും അവന്റെ സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്താനും പരിധിയില്ലാത്ത അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, സമ്പന്നനായ ഒരു ഭൂവുടമ ബാലകിരേവിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയെ പരിചയപ്പെടുത്തി.

രണ്ടാമത്തേത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഗ്ലിങ്ക അപ്പോൾ എന്നെന്നേക്കുമായി പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പോകാൻ പോവുകയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച വളരെ ചെറുതാണെങ്കിലും നടന്നു. മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ബാലകിരേവിനെ പ്രശംസിച്ചു, മികച്ച ഭാവി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, കൂടാതെ "രണ്ടാം ഗ്ലിങ്ക" യുടെ മഹത്വം തന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നുവെന്നും പറഞ്ഞു.

ആ നിമിഷം മുതൽ, ബാലകിരേവിന്റെ ഇതിഹാസം സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മുഴുവനും എല്ലാം അറിയുന്ന, ഒരുപാട് അറിയാവുന്ന ഒരു യുവ, കഴിവുള്ള, തീവ്ര സംഗീതജ്ഞനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. വലിയ അവസരങ്ങളുടെ വാതിലുകൾ സംഗീതജ്ഞനു മുന്നിൽ തുറന്നു. 19 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബാലകിരേവ് തന്റെ ആദ്യ സമ്മാനം നൽകി വലിയ കച്ചേരികേടായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സദസ്സിനു മുന്നിൽ. പ്രേക്ഷകർ ആദരവോടെയാണ് പിയാനിസ്റ്റിനെ സ്വീകരിച്ചത്. സംഗീത കലയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകർ മിലി ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ബാലകിരേവ് സംഗീത സ്കൂൾ

സംഗീതസംവിധായകൻ മിലി ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മറ്റൊരു അഭിനിവേശം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇത് അധ്യാപനത്തോടുള്ള അഭിനിവേശമാണ്, നിങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ മറ്റൊരാൾക്ക് കൈമാറാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്, ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം എങ്ങനെ വായിക്കാമെന്നും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ എഴുതാമെന്നും നിങ്ങളെ പഠിപ്പിക്കുക. ഈ ആഗ്രഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലും ചക്രവർത്തിയുടെ പിന്തുണയോടെയും മിലി അലക്‌സീവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്ത് ഗാവ്‌രിയിൽ യാക്കിമോവിച്ച് ലോമാക്കിനുമായി ചേർന്ന് ഒരു സംഗീത സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, 1866-ൽ മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക ബാലകിരേവിനെ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനും സഹകരിക്കാനും ക്ഷണിച്ചു. യുവ പ്രതിഭ പ്രാഗിലേക്ക് മാറുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില, എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രണ്ട് പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രേക്ഷകർ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു.

ഇക്കാലമത്രയും സ്കൂളിന്റെ വിധി കൈകാര്യം ചെയ്തത് ലോമാകിൻ ആയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, 1868-ൽ അദ്ദേഹം എല്ലാ ചുമതലകളും തന്നിൽ നിന്ന് മിലി അലക്സീവിച്ചിലേക്ക് മാറ്റി, അദ്ദേഹം 6 വർഷം അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി തുടർന്നു.

ബാലകിരേവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും

ബാലകിരേവ് വളരെ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ തന്റെ സ്കൂളിലെ ഒരു അധ്യാപകന്റെ സ്ഥാനത്തെ സമീപിച്ചു. അവൻ ഡസൻ കണക്കിന് സ്വപ്നം കണ്ടു കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞർഅത് അവന്റെ നാമത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തും. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപനവും ഉപദേശവും അങ്ങേയറ്റം കർക്കശവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവുമായിരുന്നു.

മിലി അലക്‌സീവിച്ച് തന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ആദ്യത്തേത് കെമിസ്ട്രി വിദ്യാർത്ഥി അപ്പോളോൺ ഗുസ്സാക്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. യുവാവ് വലിയ വാഗ്ദാനങ്ങൾ കാണിച്ചു, മണിക്കൂറുകളോളം സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാൻ തയ്യാറായി. ബാലകിരേവ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ വളരെയധികം പഠിപ്പിച്ചു, അവനിൽ വളരെയധികം ശാരീരികവും ധാർമ്മികവുമായ ശക്തി നൽകി. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം ഗുസ്സകോവ്സ്കി തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവിനോട് വിടപറഞ്ഞ് വിദേശത്തേക്ക് പോയി. പിന്നീടൊരിക്കലും അവർ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ബാലകിരേവ് സ്കൂൾ അപ്പോഴേക്കും ജനപ്രീതി നേടി. ഒപ്പം പഠിക്കാൻ ചെറുപ്പക്കാർ കൂട്ടമായി വന്നു. വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പ്രീബ്രാഹെൻസ്കി റെജിമെന്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഉണ്ടായിരുന്നു. ബാലകിരേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അദ്ദേഹവുമായുള്ള പരിചയം നിർണായകമായിരുന്നു.

"ശക്തമായ കൂട്ടം"

ഓഫീസർ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ഒരു കാലത്ത് ഡ്യൂട്ടിയിലായിരുന്ന ഹോസ്പിറ്റലിൽ നിന്നുള്ള ഡോക്ടറായ അലക്സാണ്ടർ പോർഫിയേവിച്ച് ബോറോഡിൻ, ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശകരമായ കാമുകൻ എന്നിവരെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, എഞ്ചിനീയർ ഓഫീസർ സീസർ കുയി, ലൈബ്രേറിയൻ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവ്, വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഒരു കൗമാരക്കാരൻ, ഭാവി മിഡ്‌ഷിപ്പ്മാൻ നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും അവരോട് ചേർന്നു.

ബാലകിരേവ് തന്റെ പുതിയ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ സന്തോഷിച്ചു. ഓരോരുത്തർക്കും അവൻ ഒരു ഉപദേശകനായി. എന്നിരുന്നാലും, ജോലിയുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും പ്രക്രിയയിൽ, പുരുഷന്മാർ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായി മാറി. സ്കൂളിന്റെ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ തന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം തുടരുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ബാലകിരേവ് മനസ്സിലാക്കി.

അതിനാൽ, വാടകയ്ക്ക് താമസിക്കുന്ന അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മിലി അലക്സീവിച്ച് തന്റെ പുതിയ സുഹൃത്തുക്കൾക്കായി മഗ്ഗുകളും ഒത്തുചേരലുകളും ക്രമീകരിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഘം വളരെ വേഗം പ്രശസ്തമാവുകയും പേര് ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു " ശക്തമായ കുല"വാസ്തവത്തിൽ, അവർ ഒരു അമേച്വർ ഫിൽഹാർമോണിക് സമൂഹമായിരുന്നു, അവർ അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങൾക്കായുള്ള ഒരു നാടോടി പദ്ധതിയായി മാറി.

എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ വിധികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വീകാര്യമായിരുന്നില്ല. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" ന്റെ ലക്ഷ്യം അവരുടേതായ വികസനം ആയിരുന്നു സ്വഭാവ ശൈലിസംഗീതത്തിൽ, ഇത് ഔദ്യോഗിക സംഗീത സംഘടനകളായ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി, കൺസർവേറ്ററി എന്നിവയെ എതിർക്കും.

സംഘത്തിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും സ്വയം അഭ്യസിച്ച സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. അവർ രചിച്ചു സംഗീത സൃഷ്ടികൾ, ബാലകിരേവ് ആയിരുന്നു പ്രധാന വിമർശകൻ. അവൻ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, തന്റെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ അംഗീകരിക്കുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. പലപ്പോഴും, തന്റെ സഖാക്കൾക്കിടയിൽ തന്റെ അധികാരം ഉപയോഗിച്ച്, മിലി അലക്സീവിച്ചിന് മൂർച്ചയുള്ള രൂപത്തിലും തികച്ചും ആക്രമണാത്മകമായും മുഴുവൻ സംഗീത രചനയും മറികടക്കാൻ കഴിയും.

ഇത് ബാധിച്ചു ഭാവി വിധി"ബാലകിരേവ് ഗ്രൂപ്പ്". സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകൾക്കുള്ളിൽ തർക്കങ്ങളും അസംതൃപ്തിയും വർദ്ധിച്ചു. തൽഫലമായി, XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ഒടുവിൽ വഴക്കിട്ടു. ഗ്രൂപ്പ് പിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

മിലി അലക്സീവിച്ചിന്റെ സംഗീത ജീവിതം

മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അത് അദ്ദേഹം വെറുത്തു. സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ കരിയറിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനത്താണ്. ലോകമെമ്പാടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉന്നതരും പ്രമുഖ പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും കേൾക്കാൻ വരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, യാഥാസ്ഥിതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള സമൂലമായ വീക്ഷണങ്ങൾ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, ഈ സ്ഥാപനത്തിലെ കച്ചേരികളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കളിക്കേണ്ടിവന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ നേതൃത്വത്തിനെതിരെ രൂക്ഷമായി സംസാരിക്കാൻ മിലി അലക്സീവിച്ച് സ്വയം അനുവദിച്ചു സംഗീത സമൂഹം. കണ്ടക്ടറുടെ പരുഷത സഹിച്ചു, ആരും തുടങ്ങിയില്ല. രണ്ട് വർഷത്തെ ജോലിക്ക് ശേഷം, ഒരു അഴിമതിയുമായി അദ്ദേഹത്തെ പിരിച്ചുവിട്ടു.

ബാലകിരേവ് തന്റെ സംഗീതത്തിൽ തനിച്ചാണ്. കണ്ടക്ടർ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങുകയും അവിടെ ഒരു കച്ചേരി നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ വളരെ കുറച്ച് കാണികൾ മാത്രമേ പങ്കെടുക്കുന്നുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ പിയാനോയിൽ തന്റെ പൗരസ്ത്യ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" പൂർത്തിയാക്കുന്നു. അക്കാലത്ത്, ഈ കൃതിയും അതിന്റെ പല പ്രവചനങ്ങളും മാത്രമേ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

മാനസിക പ്രതിസന്ധി

മിലി ബാലകിരേവിന്റെ ജീവചരിത്രം തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, 33 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ സ്വയം ജീവിച്ചിരുന്നു. കടുത്ത മാനസിക പ്രതിസന്ധിയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന അദ്ദേഹം സംഗീത സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവൻ എവിടെയാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു. ബാലകിരേവ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുമായും ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളുകളിൽ സംഗീതജ്ഞൻ പൊതുസേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതായി അറിയാമായിരുന്നു.

എല്ലാ ദിവസവും അദ്ദേഹം വർഷാവ്സ്കയയുടെ ചരക്ക് സ്റ്റേഷനിൽ ജോലിക്ക് പോയി റെയിൽവേ. സ്റ്റോർ മാനേജ്മെന്റ് ഓഫീസർ എന്നായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം. വെയർഹൗസിംഗിന്റെ ചുമതലയും അദ്ദേഹത്തിനായിരുന്നു ചരക്ക് ഗതാഗതം. ഈ സേവനത്തിൽ, ചെറുപ്പത്തിൽ മാത്തമാറ്റിക്സ് ഫാക്കൽറ്റിയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്ന ബാലകിരേവ് സേവനത്തിൽ വേഗത്തിൽ മുന്നേറുന്നു.

ലേഖനത്തിൽ നിങ്ങളുടെ ജീവചരിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്ന മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്, വാർസോ റെയിൽവേയുടെ പേഴ്സണൽ ഓഫീസർ ടെർട്ടി ഇവാനോവിച്ച് ഫിലിപ്പോവിനെ പരിചയപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം ഉന്നത സർക്കിളുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്ന വ്യക്തിയായിരുന്നു. ബാലകിരേവും ഫിലിപ്പോവും ഒന്നിക്കുകയും മതപരമായ വീക്ഷണങ്ങളാലും വിശ്വാസത്താലും അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മാനസിക പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞൻ പള്ളിയിലേക്ക് പോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പോലും ചിന്തിക്കുന്നു.

ടെർട്ടി ഇവാനോവിച്ച്, കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം ഉയർന്നപ്പോൾ, മിലി അലക്സീവിച്ചിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിലെ അധികാരത്തിന് നന്ദി, ബാലകിരേവിനെ ഒരു പുതിയ സ്ഥാനത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

കോടതി ഗായകസംഘത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുക

മിലി അലക്‌സീവിച്ച് കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ തലവനായി ചുമതലയേറ്റയുടനെ, അദ്ദേഹം നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവിനെ തന്റെ സഹായിയായി നിയമിച്ചു, അദ്ദേഹം വിവേകമതിയും യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണലുമായിരുന്നു. ബാലകിരേവ് എല്ലാ സംഗീത കാര്യങ്ങളും അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു, ആദ്യം അദ്ദേഹം തന്നെ ഭരണപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ മാത്രം കൈകാര്യം ചെയ്തു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഇന്ന് നിലനിൽക്കുന്ന കെട്ടിടം അക്കാദമിക് ചാപ്പൽമൊയ്കയിൽ, 20 നിർമ്മിച്ചത് മിലി അലക്സീവിച്ചിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി. ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി അദ്ദേഹം സ്വയം കാണിച്ചു.

കോടതി ചാപ്പലിനായി ബാലകിരേവ് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. അവളുടെ കീഴിൽ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഒരു സ്കൂൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുവരുത്തി ആലാപന വിദ്യാഭ്യാസം. സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു സംഗീത ക്ലാസുകൾഅവിടെ അവരെ ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ബിരുദാനന്തരം വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഇവിടെ, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി.

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി കഴിവുള്ള സംഗീതജ്ഞരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കഴിവുള്ള പ്രൊഫഷണലുകളുടെ ഒരു മികച്ച ടീമിനെ സൃഷ്ടിച്ചു. ബാലകിരേവ് ചാപ്പലിൽ പഠിപ്പിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഈ സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനം നിയന്ത്രിച്ചു. അവൻ എല്ലാം നിയന്ത്രണത്തിലാക്കി: സ്ഥാപനത്തിന്റെ അടുക്കള മുതൽ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ വരെ. ഈ മോഡിൽ, അദ്ദേഹം 11 വർഷം ജോലി ചെയ്തു, 1884 ൽ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ പദവിയിൽ നിന്ന് രാജിവച്ചു.

ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീത പാരമ്പര്യം

വിരമിച്ച ശേഷം ബാലകിരേവ് സാമ്പത്തിക പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല. സംഗീത കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. രാജിവച്ച് 4 വർഷത്തിനുശേഷം, മിലി അലക്‌സീവിച്ച് ആദ്യത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി, അത് വളരെക്കാലം ചർച്ച ചെയ്യുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബാലകിരേവ് 1910-ൽ മരിച്ചു, ചെറിയ സംഗീത പാരമ്പര്യം അവശേഷിപ്പിച്ചു. ബാലകിരേവ് മിലി അലക്സീവിച്ചിന്റെ പ്രധാന മാസ്റ്റർപീസ് കൃതികളിൽ ശ്രദ്ധിക്കാം:

• സിംഫണിക് കവിത "താമര";
• പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി";
• "കിംഗ് ലിയർ" എന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ സംഗീതം
• "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസി;
• സി-ഡൂരിലെ ആദ്യ സിംഫണി;
• അതുപോലെ നിരവധി പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മിലി അലക്‌സീവിച്ചിന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളും വിദ്യാർത്ഥികളും അന്തിമമാക്കുകയും പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യ വിമർശകരിൽ ഒരാളായി മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടി. വിജയങ്ങളുടെയും പരാജയങ്ങളുടെയും ഒരു പരമ്പരയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം. സംഗീതജ്ഞൻ ഒരിക്കലും ഒരു കുടുംബം ആരംഭിച്ചില്ല, പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. ഇതുകൂടാതെ സംഗീത നേട്ടങ്ങൾ, കഴിവുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനും നേതാവുമായി ബാലകിരേവ് തന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു.

നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ജി. കസാൻ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലായിരുന്നു വിദ്യാഭ്യാസം. ബൽകിരേവ് തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് തന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നഗരത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മാർച്ച് 18-ന്, ജി.എ. ലോമാക്കിനോടൊപ്പം ചേർന്ന് അദ്ദേഹം "ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ" സ്ഥാപിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരമോന്നത സാമ്രാജ്യത്വ മഹത്വത്തിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വത്തിലാണ്; ഈ സ്കൂൾ അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ തന്നെ സജീവമായ ഒരു പ്രവർത്തനം വെളിപ്പെടുത്തി. ഈ സ്കൂൾ സംഘടിപ്പിച്ച സംഗീതകച്ചേരികളിൽ, ലോമാകിൻ വോക്കൽ, കോറൽ പീസുകൾ നടത്തി, എം.എ.ബാലകിരേവ് ഓർക്കസ്ട്ര പീസുകൾ നടത്തി. ജനുവരി 28 ന്, സ്കൂൾ നിയന്ത്രിക്കാൻ ലോമാകിൻ വിസമ്മതിച്ചതിനെത്തുടർന്ന്, അതിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളെന്ന നിലയിൽ എം.എ.ബാലകിരേവ് ഈ ജോലി ഏറ്റെടുക്കുകയും ഡയറക്ടറെന്ന നിലയിൽ വർഷാവസാനം വരെ സ്കൂളിന്റെ ചുമതല വഹിക്കുകയും ചെയ്തു, എം.എ.യിൽ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. പ്രാഗ് - ബാലകിരേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നൽകിയ ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ നിർമ്മാണം നയിക്കാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും അശ്രാന്തമായ ഊർജ്ജത്തിനും നന്ദി, ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഓപ്പറ. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും".

സി.എച്ച്. കോമ്പോസിഷനുകൾ: 2 സിംഫണികൾ, കവിത "താമര", പിയാനോഫോർട്ടിനുള്ള രചനകൾ (കച്ചേരി, ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി", സോണാറ്റ, ചെറിയ കഷണങ്ങൾ), നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ, ശേഖരം നാടൻ പാട്ടുകൾ.

ലിറ്റ്.: സ്ട്രെൽനിക്കോവ് എൻ., ബാലകിരേവ്, പെട്രോഗ്രാഡ്, 1922.

M. A. ബാലകിരേവ്.

ബാലകിരേവ്മിലി അലക്സീവിച്ച്, റഷ്യൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി. പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. പിയാനിസ്റ്റ് എ. ഡൂബക്കിൽ നിന്നും കണ്ടക്ടർ കെ. ഐസ്‌റിച്ചിൽ നിന്നും (എൻ. നോവ്ഗൊറോഡ്) അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. എഴുത്തുകാരനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ എ.ഡി ഉലിബിഷേവുമായുള്ള അടുപ്പമാണ് ബി.യുടെ സംഗീത വികസനം സുഗമമാക്കിയത്. 1853-55 ൽ കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായിരുന്നു. 1856-ൽ അദ്ദേഹം പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. നിരൂപകനായ വി വി സ്റ്റാസോവുമായുള്ള ബാലകിരേവിന്റെ സൗഹൃദം ബാലകിരേവിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ നിലപാടുകളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ബിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ "ന്യൂ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സ്കൂൾ", "ബാലകിരേവ് സർക്കിൾ" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സംഗീത സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു. "ശക്തമായ കുല". 1862-ൽ, ബി., കോറൽ കണ്ടക്ടർ ജി.യാ.ലോമാകിൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് ബഹുജന സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രചാരണത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായും മാറി. 1867-69 ൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായിരുന്നു.

M.I. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളുടെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് ബാലകിരേവ് സംഭാവന നൽകി: 1866-ൽ അദ്ദേഹം പ്രാഗിൽ ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറ നടത്തി, 1867-ൽ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ പ്രാഗ് നിർമ്മാണത്തിന് അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകി.

1850-കളുടെ അവസാനം - 60 കൾ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു ബി. ഈ വർഷങ്ങളിലെ കൃതികൾ - "മൂന്ന് റഷ്യൻ തീമുകളിൽ ഓവർചർ" (1858; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1881), മൂന്ന് റഷ്യൻ തീമുകൾ "1000 വർഷം" (1862, പിന്നീടുള്ള പതിപ്പിൽ - ഒരു സിംഫണിക് കവിത "റസ്", 1887, 1907), ചെക്ക് ഓവർചർ (1867, രണ്ടാം പതിപ്പിൽ - സിംഫണിക് കവിത "ഇൻ ദി ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്", 1906) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും - ഗ്ലിങ്കയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ശൈലിയും വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി. "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" (പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരു യഥാർത്ഥ നാടോടി ഗാനത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നത്). 1866-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം "40 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്ക്കും" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ക്ലാസിക് പാറ്റേൺനാടൻ പാട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണം.

70-കളിൽ. ബി. സ്വതന്ത്രമായി വിടുന്നു സംഗീത സ്കൂൾ, എഴുതുന്നത് നിർത്തുന്നു, കച്ചേരികൾ നൽകുക, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളുമായി ഇടവേളകൾ. 80 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. അദ്ദേഹം സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ അതിന് അതിന്റെ തീവ്രവാദ "അറുപതുകളുടെ" സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1881-1908-ൽ ബി. വീണ്ടും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അതേ സമയം (1883-94) കോർട്ട് ക്വയറിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര വിഷയം ജനങ്ങളുടെ പ്രമേയമാണ്. നാടൻ ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക രചനകളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. കിഴക്കിന്റെ (കോക്കസസ്) പ്രമേയത്തിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ (പോളീഷ്, ചെക്ക്, സ്പാനിഷ്) സംഗീത സംസ്കാരങ്ങളിലുമുള്ള താൽപ്പര്യവും ബി.യുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ബാലകിരേവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന മേഖല ഉപകരണ (സിംഫണിക്, പിയാനോ) സംഗീതമാണ്. ബി. പ്രധാനമായും പ്രോഗ്രാം സിംഫണി മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് കവിതയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം "താമര" (ഏകദേശം, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഒരു വിഷ്വൽ-ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, നാടോടി-നൃത്ത സ്വഭാവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സംഗീത മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. റഷ്യൻ ഇതിഹാസ സിംഫണി വിഭാഗത്തിന്റെ ജനനം ബി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 60-കളോടെ. ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ ആശയം ഉൾപ്പെടുന്നു (സ്കെച്ചുകൾ 1862 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആദ്യ ഭാഗം - 1864 ൽ, സിംഫണി 1898 ൽ പൂർത്തിയായി). 1908-ൽ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി എഴുതി.

യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളാണ് ബാലകിരേവ്. ബാലകിരേവിന്റെ പിയാനോ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഓറിയന്റൽ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" (1869) ആണ്, അത് ഉജ്ജ്വലമായ ഭംഗിയും നാടോടി ശൈലിയിലുള്ള കളറിംഗിന്റെ മൗലികതയും വൈദഗ്ധ്യവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം. ചേംബർ-വോക്കൽ സംഗീതം ബാലകിരേവിന്റെ പ്രണയങ്ങളും ഗാനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

സാഹിത്യം:

• V. V. Stasov, M., 1935-ൽ M. A. ബാലകിരേവിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ;
• N. A. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, M. A. ബാലകിരേവുമായുള്ള കത്തിടപാടുകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: N. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, സാഹിത്യകൃതികൾകത്തിടപാടുകൾ, വാല്യം 5, എം., 1963;
• M. A. ബാലകിരേവിന്റെ കത്തുകൾ M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക്, പുസ്തകത്തിൽ: മുസ്സോർഗ്സ്കി M. P., ലെറ്ററുകളും ഡോക്യുമെന്റുകളും, M.-L., 1932;
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ P. I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള M. A. ബാലകിരേവിന്റെ കത്തിടപാടുകൾ. 1912;
• കിസെലെവ് ജി., എം.എ. ബാലകിരേവ്, എം.-എൽ., 1938;
• കാൻഡിൻസ്കി എ., എം.എ. ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികൾ, എം., 1960;
• M. A. ബാലകിരേവ്. ഗവേഷണവും ലേഖനങ്ങളും, എൽ., 1961;
• M. A. ബാലകിരേവ്. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും കത്തുകളും, എൽ., 1962;
• ബാലകിരേവ്. ജീവിതത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ക്രോണിക്കിൾ. കോം. A. S. Lyapunova, E. E. Yazovitskaya, L., 1967.

ഇതും കാണുക

ലിങ്കുകൾ

• സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ബാലകിരേവ് മിലി സൈറ്റ്.

മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്(ജനുവരി 2, 1837 - മെയ് 29, 1910), റഷ്യൻ കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ തലവൻ.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ M. A. ബാലകിരേവിന്റെ മഹത്തായ പങ്ക് എല്ലാവർക്കും അറിയാം, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായി വിലമതിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. തന്റെ സമകാലികർക്കിടയിൽ - തന്റെ ജോലിയിലും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിലും - തന്നോട് സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമായ ഒരു മനോഭാവം അദ്ദേഹം വളർത്തിയെടുത്തതിനാലായിരിക്കാം ഇത്.

“ബാലാകിരേവിൽ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ട് ആളുകളെ തോന്നി: ഒരാൾ ആകർഷകവും സന്തോഷവാനും ആയ ഒരു സംഭാഷകനാണ്, തികച്ചും മാന്യമല്ലാത്ത ഒരു കഥ പറയാൻ തയ്യാറാണ്; മറ്റൊന്ന്, സ്വേച്ഛാധിഷ്ഠിതമായി ആവശ്യപ്പെടുന്ന, ക്രൂരൻ പോലും, തന്നോട് സൗഹൃദമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ പൂർണ്ണമായും അപ്രതീക്ഷിതമായി വ്രണപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ള ഒരുതരം സ്കിസ്മാറ്റിക് റെക്ടറാണ്, ”എം.എം. ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് അനുസ്മരിച്ചു.

ശ്രദ്ധയിൽ പെടുന്നത് സാംസ്കാരിക ജീവിതംഅല്ലെങ്കിൽ നിഴലിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, സമൂഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തോട് അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തില്ല - അതിനോട് വിരുദ്ധമായി പോലും. നിശ്ശബ്ദതയിലും ഏകാന്തതയിലും, പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലെന്നപോലെ അദ്ദേഹം അത് തുടർന്നു - കലയെ സേവിക്കുക, മറ്റെല്ലാം ത്യജിച്ചു: ആരോഗ്യം, വ്യക്തിജീവിതം, പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ സൗഹൃദം, നല്ല അഭിപ്രായംസഹ സംഗീതജ്ഞർ. റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദാരുണമായ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ബാലകിരേവ് സംസ്കാരം XIXനൂറ്റാണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം ദീർഘവും റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു ചെറുപ്പത്തിൽ (19 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ) എ.ഡി. ഉലിബിഷെവ് ബാലകിരേവിനെ ക്രിസ്മസ് ട്രീയിലേക്ക് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് "മികച്ച സംഗീത ഭാവി" പ്രവചിച്ചു. ഭാവിയിൽ, സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ തീം പോലും അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി, അതിന് അദ്ദേഹം ഓവർചർ രചിച്ചു. ജീവിതാവസാനം, 1905 ൽ "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത നടത്തിയ സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് രഖ്മാനിനോവിനെതിരെ വിധി അവനെ തള്ളിവിട്ടു. അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെക്കാലം അദ്ദേഹം പലരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി മികച്ച സംഗീതജ്ഞർറഷ്യയും യൂറോപ്പും, യഥാർത്ഥ കലയുടെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്ക് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

അദ്ദേഹം ജനിച്ചത് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് 1836 ഡിസംബർ 21 ന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ. തന്റെ പ്രാരംഭ സംഗീത വിവരങ്ങൾ അമ്മയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ചു, പിന്നീട് കെ. മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മോണോഗ്രാഫ് എഴുതിയ സംഗീത പ്രേമിയും ആസ്വാദകനുമായ എ.ഡി ഉലിബിഷെവിന്റെ വീട്ടിൽ ഐസ്‌റിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹം ബാലകിരേവ് പങ്കെടുത്തു സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾകൂടാതെ സംഗീത നൊട്ടേഷൻ പഠിച്ചു.

1853-ൽ അദ്ദേഹം കസാനിലേക്ക് മാറി ഫിസിക്സ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്സ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി ചേർന്നു, എന്നാൽ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്ത്, ബാലകിരേവ് സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സർക്കിളുമായി പെട്ടെന്ന് അടുത്തു - M. I. ഗ്ലിങ്ക, A. S. Dargomyzhsky, A. N. Serov, V. V. Stasov, കൂടാതെ S. Monyushko. 1850 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഒരു വൃത്തം രൂപപ്പെട്ടു, അത് പിന്നീട് "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ പേര് ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് 1867-ൽ സ്റ്റാസോവിന്റെ "സ്ലാവോണിക് കൺസേർട്ട് ഓഫ് മിസ്റ്റർ ബാലകിരേവ്" എന്ന ലേഖനത്തിലാണ്, അതിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ ഉണ്ട്: "നമ്മുടെ സ്ലാവിക് അതിഥികൾ എത്രമാത്രം കവിത, വികാരങ്ങൾ, കഴിവുകൾ, കഴിവുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിർത്തുമെന്ന് ദൈവം അനുവദിച്ചു. ഇതിനകം ഒരുപിടി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ. സർക്കിൾ തന്നെ സ്വയം "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിച്ചു.

സജീവമായ ശേഷം സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം 1860-കളിൽ, ഗുരുതരമായ ഒരു പ്രതിസന്ധി ഉടലെടുത്തു, അത് ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ദശകവും നീണ്ടുനിന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബാലകിരേവ് തന്റെ മുൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായും ക്രിയേറ്റീവ് ജോലികളിൽ നിന്നുമുള്ള ആശയവിനിമയം പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽവേയുടെ സ്റ്റോർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി പ്രവേശിച്ചു. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം 1880-1900 കളിൽ ആരംഭിച്ചു. മുമ്പ് കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾതന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ക്രിയാത്മകവും സാമൂഹികവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നാഴികക്കല്ലുകളാണിത്. എന്നാൽ എത്രയെന്ന് എങ്ങനെ വിവരിക്കും മാനസിക ശക്തിഒപ്പം ആന്തരിക അഗ്നിബാലകിരേവ് തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിക്ഷേപിച്ചോ? തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഉജ്ജ്വലമായ തീയിൽ കത്തിച്ചു, മറ്റുള്ളവരിൽ ജ്വലിക്കുന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം ഉണർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുഗം - തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവിന്റെ സാധ്യതകൾ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും സന്തോഷത്തോടെ വെളിപ്പെടുത്തിയ സമയം - 1860-കളായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ സിംഹാസനത്തിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം, സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കലയെ മനസ്സിലാക്കി. തുടർന്ന്, ഈ ആശയങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങി, പക്ഷേ ബാലകിരേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും സജീവമായ സംഗീത-സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം നീക്കിവച്ചു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സമകാലികരിൽ നിന്ന് ഉചിതമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തിയില്ല. 1862-ൽ ജി.യാ.ലോമാകിൻ, ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ (ബിഎംഎസ്എച്ച്) സൃഷ്ടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ഉദ്യമം, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ (ആർഎംഒ) ലക്ഷ്യങ്ങൾക്ക് തുല്യമായിരുന്നു - റഷ്യൻ പരിശീലനം. സംഗീതജ്ഞരും എല്ലാവർക്കും അനുയോജ്യമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ലഭ്യതയും.

ബാലകിരേവിനെ കൂടാതെ, 1873 മുതൽ 1882 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, BMSh നെ നയിച്ചത് N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, 1908 മുതൽ - S. M. Lyapunov. ശേഷം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവംഅവൾ ഇല്ലാതായി.

എന്നിരുന്നാലും, അതേ വർഷം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ആർ‌എം‌എസിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എ.ജി. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ തുറന്നത് ബാലകിരേവിന്റെ മഹത്തായ സംരംഭത്തിൽ നിന്ന് പൊതുജനശ്രദ്ധ തിരിച്ചുവിടുകയും അതിൽ രണ്ട് കക്ഷികളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു - ബാലകിരേവിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ അനുയായികളും. റൂബിൻസ്റ്റീൻ. ബാലകിരേവ് തന്നെ റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ അവ്യക്തനായിരുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയുടെ പ്രധാന എതിർപ്പ്, ടൈപ്പ് ചെയ്ത സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കണം എന്നതായിരുന്നു. സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, അവൻ റൂബിൻസ്റ്റീനെ പരിഹസിച്ചു, അവനെ ഡബിൻസ്റ്റൈൻ, ടുപിൻസ്റ്റീൻ, പിന്നെ ഗ്രുബിൻസ്റ്റീൻ എന്നുപോലും വിളിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ ലക്ഷ്യങ്ങൾ ലക്ഷ്യമാക്കിയുള്ള ബി‌എം‌എസിന്റെ സ്വന്തം സംരംഭത്തോടുള്ള വ്യക്തിപരമായ നീരസവും രക്ഷാധികാരികളുടെയോ പൊതുജനങ്ങളുടെയോ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാത്തതും ഇവിടെ ബാധിച്ചിരിക്കാം.

1870 കളിൽ ബാലകിരേവിന് സംഭവിച്ച പ്രതിസന്ധിയുടെ കാരണം ബിഎംഎസ്എച്ചിന്റെ കാര്യങ്ങളിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളാണ്. അതേസമയം, കാലക്രമേണ, ആർഎംഒയോടുള്ള നിഷേധാത്മക സമീപനം സുഗമമായി. 1871-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ തീരുമാനത്തെ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ബാലകിരേവിന് ഒരു കൂലിപ്പടയാളിയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും "തന്റേതായ ഒരു കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് അവനോട് ശത്രുത പുലർത്തുക." എന്നിരുന്നാലും, യോജിപ്പിനെയും എതിർ പോയിന്റിനെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവിനെ ബാലകിരേവ് ബഹുമാനിക്കുകയും ഈ വിഷയങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായ പഠനം ആവശ്യമുള്ള തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ അദ്ദേഹത്തിന് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ യുവ എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ് 1879-ൽ റിംസ്കി-കോർസകോവിൽ എത്തി. 1878-ൽ, ആർ‌എം‌എസിന്റെ മോസ്കോ ബ്രാഞ്ച് അപ്പോഴേക്കും കൺസർവേറ്ററി വിട്ടുപോയ P.I. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്ഥാനത്ത് ബാലകിരേവിനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവൻ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചില്ല, പക്ഷേ അത് സ്പർശിച്ചു.

ബിഎംഎസിന് പുറമേ, 1870 കളിൽ ബാലകിരേവ് വനിതാ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ അധ്യാപനത്തിലും ഇൻസ്പെക്ടർ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1873 മുതൽ അദ്ദേഹം വിമൻസ് മാരിൻസ്കി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ സംഗീത ക്ലാസുകളുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായിരുന്നു, 1875 മുതൽ സെന്റ്. ഹെലീന. ഒടുവിൽ, 1883 മുതൽ 1894 വരെ അദ്ദേഹം കോർട്ട് ക്വയറിന്റെ മാനേജരായിരുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു.

പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം ബാലകിരേവിനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അനുഗമിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ നിർമ്മിച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു ഗാലക്സി അദ്ദേഹം വളർത്തി. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ സംഗീതസംവിധായകർ ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിൽ ഒന്നിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമാണ് - സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1856 മുതൽ ബാലകിരേവുമായി പരിചയമുണ്ട്), എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (1857 മുതൽ), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1861 മുതൽ), ബോറോഡിൻ (1862 മുതൽ), അതുപോലെ A. S. Gussakovsky (1857 മുതൽ, 1862 ന് ശേഷം അദ്ദേഹം സർക്കിളിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു) N. N. Lodyzhensky (1866 മുതൽ).

സർക്കിളിലും ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സംഗീത നിരൂപകർഒപ്പം പൊതു വ്യക്തികൾഎ.എൻ. സെറോവ്, വി.വി. സ്റ്റാസോവ് (ഇരുവരും 1856 മുതൽ, എന്നിരുന്നാലും, 1859 ആയപ്പോഴേക്കും, ബാലകിരേവും കുയിയും സെറോവുമായുള്ള ബന്ധം നിരാശാജനകമായി തകർന്നു). എന്നിരുന്നാലും, ഈ വാക്കിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ബാലകിരേവ് ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നില്ല. "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" ഒരു സൗഹൃദ വലയമായിരുന്നു, അവിടെ ബാലകിരേവ് പ്രായവും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായ ഒരു സഖാവായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. നർമ്മം കൂടാതെ, സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇനിപ്പറയുന്നവ: “ഞങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കമ്പനിയും മുമ്പത്തെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്ക് ഇപ്പോൾ സന്തോഷവും അഭിമാനവും തോന്നുന്നു, അവർ അല്ലെഗ്രോ എഴുതി - പൊതുവെ കലയ്ക്കും പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്കും വേണ്ടി താൻ ഇതിനകം വളരെയധികം ചെയ്തിട്ടുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. ഇപ്പോൾ എല്ലാ ബുധനാഴ്ചയും എനിക്ക് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ഒരു മീറ്റിംഗ് ഉണ്ട്, ഞങ്ങളുടെ പുതിയ (ആരെങ്കിലും രചിച്ചാൽ) സൃഷ്ടികളും ബീഥോവൻ, ഗ്ലിങ്ക, ഷുമാൻ, ഷുബെർട്ട് തുടങ്ങിയവരുടെ നല്ല കാര്യങ്ങളും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. (1860 ഡിസംബർ 31-ന് എ.പി. സഖറിനയ്‌ക്കുള്ള കത്ത് ഉദ്ധരിച്ചത്: എം.എ. ബാലകിരേവ്. ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും ക്രോണിക്കിൾ).

കൃതികളുടെ പ്ലേബാക്ക് (തന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും) അവയുടെ വിശദമായ വിശകലനത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. സർക്കിളിലെ മീറ്റിംഗുകളിൽ, "എല്ലാവരും പിയാനോയ്ക്ക് സമീപം ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ഒത്തുകൂടി, അവിടെ M.A. ബാലകിരേവോ മുസ്സോർഗ്സ്കിയോ സർക്കിളിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ പിയാനോ കളിക്കാരായി ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് ഉടൻ തന്നെ ഒരു പരിശോധനയും വിമർശനവും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും തീർത്തു, ആക്രമണവും പ്രതിരോധവും."

സർക്കിളിൽ വന്ന ഓരോ പുതിയ ചെറുപ്പക്കാരനും ബാലകിരേവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അപ്രതിരോധ്യമായ മനോഹാരിതയും ആളുകളിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെ അഗ്നി ജ്വലിപ്പിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവും അനുഭവപ്പെട്ടു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് അനുസ്മരിച്ചു, “ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന് ബാലകിരേവ് എന്നിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഞാൻ ഒരു സിംഫണി രചിക്കാൻ തുടങ്ങണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ സന്തോഷിച്ചു". മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിന് എഴുതി: "ഉറക്കത്തിനിടയിൽ എന്നെ തളർത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് മഹത്വത്തോടെ കഴിഞ്ഞു." E. S. Borodina പറഞ്ഞു, “ബാലകിരേവുമായി പുതുതായി സ്ഥാപിച്ച പരിചയത്തിന്റെ (ബോറോഡിൻ) ഫലങ്ങൾ ശക്തിയുടെയും വേഗതയുടെയും കാര്യത്തിൽ അതിശയകരമായ ഒരു ഫലമുണ്ടാക്കി. ഇതിനകം ഡിസംബറിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ എസ്-ദുർ സിംഫണിയിലെ ആദ്യത്തെ അലെഗ്രോ മുഴുവനും എന്നോട് കളിച്ചു.

എന്നാൽ എല്ലാം മേഘരഹിതമായിരുന്നില്ല. താമസിയാതെ, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ അവരുടെ പഴയ സുഹൃത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും നിരുപാധികമായി ശരിയാണെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉറച്ച ബോധ്യവും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും സജീവമായി പങ്കെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം റിംസ്കി-കോർസകോവിനോട് പറഞ്ഞു: "എന്റെ വിമർശനാത്മക കഴിവിലും സംഗീത ധാരണയുടെ കഴിവിലും നിങ്ങൾക്ക് വിശ്വസിക്കാം, എന്നാൽ എന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് മാറ്റമില്ലാത്തതായിരിക്കരുത്."

എന്നിരുന്നാലും, യുവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കഷ്ടിച്ച് ജനിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഓരോ കുറിപ്പിലും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ അളവുകളിലും ബാലകിരേവിന്റെ ഇടപെടൽ ക്രമേണ അവർക്ക് വേദനാജനകമായി. 1861-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിന് എഴുതി: “ഞാൻ കുടുങ്ങിപ്പോകുകയും എന്നെ പുറത്തെടുക്കേണ്ടിവരികയും ചെയ്താൽ, ഞാൻ ഒരു കാര്യം പറയും - കഴിവുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ കുടുങ്ങിപ്പോകില്ല. വീഴാതിരിക്കാൻ നയിക്കേണ്ട കുട്ടിയായി എന്നെ കാണുന്നത് നിർത്തേണ്ട സമയമാണിത്.

1860 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, വൃത്തം ക്രമേണ ശിഥിലമാകാൻ തുടങ്ങി - കുഞ്ഞുങ്ങൾ പറന്നുയരുകയും ക്രമേണ കൂടിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ദൂരത്തേക്ക് പറക്കുകയും ചെയ്തു. ബാലകിരേവ് ഏകാന്തനായി, പുരോഗമിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിനുശേഷം മാത്രം നീണ്ട വർഷങ്ങൾ 1884-ൽ അദ്ദേഹം സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ലിയാപുനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തോട് പൂർണ്ണമായും അർപ്പണബോധവും വിശ്വസ്തനുമായ ഏക വിദ്യാർത്ഥിയായിത്തീർന്നു, ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ തുടർന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, അത് ചെറുപ്പം മുതൽ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. നാലാം വയസ്സ് മുതൽ പിയാനോയുടെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് പരിചിതനായ അദ്ദേഹം പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ ഒരു സ്ഥാപിത വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, "കസാനിലെത്തിയ പിയാനിസ്റ്റുകൾ - സെയ്‌മോർ ഷിഫും ആന്റൺ കോണ്ട്‌സ്‌കിയും - അവനെ ഒരു സഹപ്രവർത്തകനെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്."

Severnaya Pchela (നമ്പർ 290) ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റോസ്റ്റിസ്ലാവിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, A. D. Ulybyshev ബാലകിരേവിനെ ഒരു കലാകാരനായി ശുപാർശ ചെയ്തു: “പിയാനോയിലെ എല്ലാ കൃത്യതയിലും കുറിപ്പുകളില്ലാതെ അത് അറിയിക്കുന്നതിന് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ച ഒരു വലിയ ഭാഗം അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ ശ്രദ്ധിക്കണം. അവൻ എല്ലാത്തരം സംഗീതവും വായിക്കുകയും, ആലാപനത്തോടൊപ്പം, ഒരു ഏരിയ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ഉടൻ തന്നെ മറ്റൊരു സ്വരത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് എന്തായാലും.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ബാലകിരേവ് റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും, പ്രത്യേകിച്ച്, പോളണ്ടിലും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. 1894-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്മാരകം തുറക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകൻ ചോപിന് സമർപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പൊതു കച്ചേരി അവിടെ നടന്നു. ആ സമയമായിരുന്നു അത് രാഷ്ട്രീയ ബന്ധങ്ങൾറഷ്യയും പോളണ്ടും വഷളായി, സുഹൃത്തുക്കൾ ബാലകിരേവിനെ അവിടെ പോകുന്നതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിച്ചു. “ഹാൾ ശൂന്യമാകുമെന്ന വസ്തുതയും ഒരു റഷ്യൻ, ദേശസ്നേഹി എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രകടനം നടത്താമെന്നും അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ബാലകിരേവ് ഭയപ്പെട്ടില്ല, അവൻ പോയി, കച്ചേരി നടന്നു. പോളിഷ് വാർസോ മുഴുവൻ ഷെല്യാസോവ വോലയിലായിരുന്നു. വികാരമില്ലാതെ ബാലകിരേവിന് അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല. പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ഇത് അവസാനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ പിന്നീടൊരിക്കലും കളിച്ചിട്ടില്ല.

ബാലകിരേവും ചെറുപ്പം മുതലേ കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റൺ എടുത്തു. ഇതിനകം 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ സംഗീത കച്ചേരിയിൽ ബീഥോവന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലൂടെ അദ്ദേഹം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, പോയ അധ്യാപകനായ കാൾ ഐസ്‌റിച്ചിന് പകരമായി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, അക്കാലത്ത് "അടികൾ ഏത് ദിശയിലേക്കാണ് ഒരു വടി കൊണ്ട് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതെന്ന് പോലും അവനറിയില്ല."

ഭാവിയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന, അംഗീകൃത കണ്ടക്ടറായി. 1862-ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ (ബിഎംഎസ്എച്ച്) സ്ഥാപിതമായതിനുശേഷം, അവൾക്കും അവളുടെ പ്രയോജനത്തിനുമായി (1863 മുതൽ) അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. 1866-1867 ൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാലകിരേവിനെ പ്രാഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. കാര്യം തെറ്റിദ്ധാരണകളില്ലാതെയല്ല, എൽ.ഐ.ഷെസ്തകോവയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി എഴുതി, "പ്രാദേശിക നികൃഷ്ട കണ്ടക്ടർമാർ റുസ്ലാൻ ക്ലാവിയറിനെ എവിടെയെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, എല്ലാവരേയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ഞാൻ മുഴുവൻ ഓപ്പറയും ഒരു ഓർമ്മയായി അനുഗമിച്ചു."

1868-ൽ, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് അവരുടെ കച്ചേരികളുടെ നടത്തിപ്പ് അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു (ആകെ 10 കച്ചേരികൾ). അടുത്ത സീസൺ മുതൽ, ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുമായി വളരെക്കാലം മത്സരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ ഇ.എഫ്. നപ്രവ്നിക് മാറ്റി, ഇത് പത്രങ്ങളിൽ വലിയ അനുരണനത്തിന് കാരണമായി, പ്രത്യേകിച്ചും, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒരു ലേഖനം “വോയ്സ് ഫ്രം മോസ്കോ സംഗീത ലോകം' ഇതിനെതിരെ പ്രതിഷേധ പ്രകടനവുമായി. 1870 കളിൽ സംഗീതസംവിധായകന് നേരിട്ട കടുത്ത പ്രതിസന്ധിയുടെ ഒരു കാരണമായിരുന്നു ഈ സംഭവം.

1872-ൽ, RMS-ന്റെ അവസാനത്തെ പ്രഖ്യാപിത കച്ചേരികൾ ഇനി നടക്കില്ല. നിരാശനായ ബാലകിരേവ് 1874-ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ വിട്ടു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ ഒരു പരാജയപ്പെട്ട സംഗീതക്കച്ചേരിയോടെ പരാജയങ്ങൾ അവസാനിച്ചു. നിരാശനായ ബാലകിരേവ് ആത്മഹത്യയുടെ അടുത്തു. തനിക്ക് മാത്രമല്ല, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം തന്റെ സംരക്ഷണയിൽ തുടരുന്ന സഹോദരിമാർക്കും ഫണ്ട് ആവശ്യമായി വന്ന അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽവേ സ്റ്റോർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് വീണ്ടും സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. അവൻ തന്റെ സംഗീത സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് അകന്നു, സമൂഹത്തെ ഒഴിവാക്കി, സാമൂഹികതയില്ലാത്തവനായി, വളരെ മതവിശ്വാസിയായി, മുമ്പ് നിഷേധിച്ച ആചാരങ്ങൾ അനുഷ്ഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പിന്നീട് വിദേശത്തുൾപ്പെടെ സജീവമായ നടത്തിപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി. 1899-ൽ ബാലകിരേവിനെ നിയന്ത്രിക്കാൻ ബെർലിനിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു സിംഫണി കച്ചേരിഅദ്ദേഹം മരിച്ച വീട്ടിൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം തുറന്നതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന്. പിന്നീട്, ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ, ബാലകിരേവ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിൽ നിന്ന് വിരമിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ബാലകിരേവ് ഇത്രയധികം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ നിഷ്‌ക്രിയത്വം പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ അലസതയ്ക്ക് അവരെ കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അവൻ തന്നെ വളരെ കുറച്ച് മാത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനുള്ള കാരണം ഒട്ടും മടിയായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് മറ്റൊന്നായിരുന്നു. ബാലകിരേവ് ആവശ്യപ്പെടുന്നതും കുറ്റമറ്റതുമായ അഭിരുചിയുള്ള ആളായിരുന്നു. ഏതൊരു സംഗീതത്തിലും, അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് ഒരു കണ്ടെത്തൽ അല്ലെങ്കിൽ നിസ്സാരത, ഒരു പുതുമ അല്ലെങ്കിൽ പഴയ ക്ലീഷേകളുടെ ആവർത്തനം എന്നിവ അനുഭവപ്പെട്ടു. തന്നിൽ നിന്നും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും അവൻ പുതിയതും യഥാർത്ഥവും വ്യക്തിഗതവുമായ എന്തെങ്കിലും മാത്രം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിവിശിഷ്ടമായ ഇടപെടലിന്റെ രഹസ്യം സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയഅവരുടെ സഹകാരികൾ. എന്നാൽ അവൻ തന്നോട് തന്നെ ആവശ്യപ്പെടുന്നതിൽ ഒട്ടും കുറവായിരുന്നില്ല. എഴുതിയ ഓരോ കുറിപ്പും രചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ചെവിയുടെ ഏറ്റവും കടുത്ത വിമർശനത്തിന് വിധേയമായി - അത് എല്ലായ്പ്പോഴും കടന്നുപോയില്ല. തൽഫലമായി, പതിറ്റാണ്ടുകളായി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ആദ്യ സിംഫണിയാണ്. 1860-കളിൽ, ഒരു സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളെയും പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് തരം സമ്പ്രദായത്തിന്റെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കി. 1864-ൽ സ്വന്തമായി സിംഫണി ആരംഭിച്ച അദ്ദേഹം 1897-ൽ പൂർത്തിയാക്കി.

തന്റെ ജീവിതാവസാനം ഗ്ലിങ്ക ബാലകിരേവിന് തന്റെ ഭാവി ഓവർച്ചറിനായി സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ തീം നൽകിയപ്പോൾ, അതുവഴി അദ്ദേഹം അവനെ തന്റെ പിൻഗാമിയായി നിയമിച്ചു. തീർച്ചയായും, ബാലകിരേവ് തന്റെ പഴയ സമകാലികനിൽ നിന്ന് ധാരാളം പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുടെയും ഒരു വലിയ വിശാലത, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം പാത തികച്ചും യഥാർത്ഥമായിരുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്ത്വങ്ങളിലൊന്ന് ആവർത്തനമായിരുന്നില്ല - മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതമോ തന്റേതോ അല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ രചനകളും അതുല്യമായിരുന്നു.

ഒരിക്കലും ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാത്ത ദ മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ ഏക സംഗീതസംവിധായകൻ ബാലകിരേവ് ആയിരുന്നു. ഉദ്ദേശം ഓപ്പറ"ഫയർബേർഡ്" എന്ന പേരിൽ ഒരിക്കലും നടത്തിയിട്ടില്ല. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ട്രാജഡി കിംഗ് ലിയറിനുള്ള സംഗീതമാണ് ബാലകിരേവിന്റെ തിയറ്ററിനായുള്ള ഏക സൃഷ്ടി, അതിൽ ഓവർചർ, സിംഫണിക് ഇന്റർമിഷനുകൾ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ബാലകിരേവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടികളായിരുന്നു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. രണ്ട് സിംഫണികൾക്ക് പുറമേ, ഇതിൽ വിവിധ ഓവർച്ചറുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ വിഷയത്തിൽ, രചയിതാവിന് നൽകിഗ്ലിങ്ക (1857, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1886), ഓൺ മൂന്ന് വിഷയങ്ങൾറഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ (1858, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1881), ചെക്ക് ഓവർചർ (പ്രാഗിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയുടെ പ്രതീതിയിൽ എഴുതിയത്, 1867, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1905). ഇവിടെയും ഉണ്ട് സിംഫണിക് കവിതകൾ"റസ്" (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സംഗീത ചിത്രം "1000 വർഷം", 1864, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1887, 1907), "താമര" (1882), സ്യൂട്ട് എന്നിവ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി (1901-1909, പൂർത്തിയാക്കിയത് എസ്. എം. ലിയാപുനോവ്).

ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, പിയാനോഫോർട്ട് ഉൾപ്പെടുന്ന നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹം രചിച്ചു. ഇവയിൽ, രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികൾ (1855, 2nd 1862-1910, S. M. Lyapunov പൂർത്തിയാക്കിയ), Octet (1856), അതുപോലെ തന്നെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ - അവയിൽ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" (അതുപോലെ "താമര", ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1860-കളിൽ, 1869-ലെ കോക്കസസിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾ, ഒരു സോണാറ്റ (1905), നിരവധി പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ, ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, വോക്കൽ, സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങൾ മുതലായവ.

കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിലെ ബാലകിരേവിന്റെ പ്രവർത്തനം സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു കോറൽ സംഗീതം- ഗായകസംഘത്തിനുള്ള ക്രമീകരണങ്ങൾ എകാപെല്ലഗ്ലിങ്കയുടെയും ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കയുടെയും പ്രണയങ്ങൾ. കൂടാതെ, തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ബാലകിരേവ് ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്‌ക്കും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമായി നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു (“ജോർജിയൻ ഗാനം”, 1863).

നാടൻ പാട്ടുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള ചരിത്രത്തിൽ ബാലകിരേവ് വലിയ സംഭാവന നൽകി. വോൾഗയിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ പ്രത്യേകം ഏറ്റെടുത്തു, ബാലകിരേവ് വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്‌ക്കുമായി 40 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (1866), ഇതിന് മികച്ച പൊതു പ്രതികരണം ലഭിച്ചു. പിന്നീട് കമ്പോസർറഷ്യൻ ജിയോഗ്രാഫിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ പര്യവേഷണങ്ങൾ ശേഖരിച്ച റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സമാഹാരത്തിനും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുമുള്ള കമ്മീഷന്റെ രചനയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലം "4 കൈകളിൽ പിയാനോയ്ക്ക് 30 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" (1898) എന്ന ശേഖരത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണമായിരുന്നു. തന്റെ കൃതിയിൽ, ബാലകിരേവ് പലപ്പോഴും ആധികാരിക റഷ്യൻ മെലഡികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഈ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം ഗ്ലിങ്കയുടെ കമറിൻസ്കായയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ തുടർന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ വർക്കായിരുന്നു. 1860-കളിൽ തുടങ്ങി അവൾ ബാലകിരേവിനൊപ്പം ഉടനീളം സൃഷ്ടിപരമായ വഴി. ഒരുപക്ഷേ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ എഡിറ്റോറിയലുകളുടെയും രചയിതാവിന്റെയും സൃഷ്ടികളുടെ എണ്ണം താരതമ്യം ചെയ്താൽ, മുമ്പത്തേതിൽ കൂടുതലും ഉണ്ടാകും. ഇവിടെയും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ-വിദ്യാർത്ഥികളുടെ (കുയി, ലിയാപുനോവ് മുതലായവ) ഉയർന്നുവരുന്ന സംഗീതവും ഇതിനകം അന്തരിച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പതിപ്പുകളും മാത്രം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർലിയോസും ചോപിനും). പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള സിംഫണിക് വർക്കുകളുടെ ലളിതമായ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകളും (2 അല്ലെങ്കിൽ 4 കൈകൾ), മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള സൃഷ്ടികളുടെ ക്രിയാത്മകമായ പുനർവിചിന്തനവും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഇതിൽ വിവിധ പിയാനോ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകൾ, കച്ചേരി ക്രമീകരണങ്ങൾ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും ഉൾപ്പെടുന്നു).

1877-ൽ, എം.ഐ.ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി എൽ.ഐ.ഷെസ്തകോവ തന്റെ ചെലവിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ സ്‌കോറുകൾ എഡിറ്റ് ചെയ്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ബാലകിരേവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. 1878 അവസാനത്തോടെ, "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1881 ൽ - "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" എം.എ. ബാലകിരേവ്, എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. ലിയാഡോവ് എന്നിവർ എഡിറ്റ് ചെയ്തു. അതേസമയം, വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗ്ലിങ്കയുടെ മറ്റ് കൃതികൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നതിലും പ്രൂഫ് റീഡിംഗിലും അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഗീതവുമായുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന് യുക്തിസഹമായ നിഗമനം ലഭിച്ചു - 1902 മുതൽ അദ്ദേഹം എഡിറ്റിംഗിലും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലും സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരണംഗ്ലിങ്കയുടെ രചനകൾ. ചോപ്പിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ ജോലി പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്നു, പക്ഷേ അത് പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞതല്ല.

1861-1864 ൽ സ്റ്റെലോവ്സ്കിയുടെ പതിപ്പിൽ റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ കളക്റ്റഡ് വർക്ക്സ് ഓഫ് ചോപ്പിന്റെ എഡിറ്ററായി മാറിയത് ബാലകിരേവാണെന്ന് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. പിന്നീട് എഡിറ്റോറിയലിലും പ്രവർത്തിച്ചു വിവിധ ഉപന്യാസങ്ങൾചോപിൻ അവന്റെ കിരീടം സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം 1909-ലെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പുനർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ - ചോപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് വലിയ തോതിലുള്ള കൃതികൾ. ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ട് 1910-ൽ സ്വന്തം കൃതികളിൽ നിന്ന്.

അവസാന കാലഘട്ടം ബാലകിരേവ് സംഗീത യുവാക്കളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ എസ്. ലിയാപുനോവ് ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തിയായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ കച്ചേരി ഉൾപ്പെടെ കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കാത്ത നിരവധി കൃതികൾ ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കി. ബാലകിരേവ് 1910 മെയ് 16 ന് മരിച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ ബാലകിരേവിനെ സംസ്കരിച്ചു.

ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സ്ഥാപകനും പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനുമായി ഒ പ്രാഥമികമായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത് റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്കിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വളരെ രസകരമായ ഒരു ഭാഗം സംഗീത ജീവിതംരണ്ടാം പകുതി 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്പിയാനിസ്റ്റായ ബാലകിരേവിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനമായി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സഹോദരന്മാരെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ പ്രതിനിധീകരിച്ചു പുതിയ തരംഒരു ബഹുജന പ്രേക്ഷകരെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള പിയാനോ പ്രകടനം.

ബാലകിരേവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പലപ്പോഴും പ്രകടനം നടത്തിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ പ്രകടനവും വിജയമായിരുന്നു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിരീതിയെ "എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ഉള്ള ഒരു ബുദ്ധിമാനായ പ്രഭാഷകന്റെ" പ്രസംഗവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. പിയാനിസ്റ്റ് ബാലകിരേവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രമോട്ടർമാരിൽ ഒരാളായി.

തന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ബാലകിരേവിന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണത്തിലേക്ക് തിരിയാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓപ്പറയിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിച്ച മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരേക്കാൾ പിയാനോ സൃഷ്ടികളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. സിംഫണിക് സംഗീതം. ആദ്യം പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നുബാലകിരേവ് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചു. 1856-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ അലെഗ്രോ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രകടനത്തിലൂടെ പിയാനിസ്റ്റായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. 1856-1857 ൽ. അവൻ ഒരു പിയാനോ സോണാറ്റയിൽ ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു. അവളുടെ സംഗീത മെറ്റീരിയൽരസകരമായ നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ, പക്ഷേ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്തത്ര വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്: ആദ്യ ഭാഗം, റൊമാന്റിക് പാത്തോസ് നിറഞ്ഞത്, ലിസ്റ്റിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, എന്നാൽ ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കമ്പോസർ തന്നെ സൃഷ്ടിയുടെ പോരായ്മകളെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായിരുന്നു, അതിനാൽ അത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല.

1850-1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ബാലകിരേവ്, ചോപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിൽ എഴുതിയ ചെറിയ കഷണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ കൃതികളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കച്ചേരി ഫാന്റസികളും, ആരുടെ കൃതിക്ക് മുമ്പ് ബാലകിരേവ് തലകുനിച്ചു. "" എന്നതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിൽ ലിസ്റ്റിന്റെ അതേ തത്ത്വങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു - മെറ്റീരിയലിനെ പിയാനിസ്റ്റിക് ആയി പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത് നിലനിർത്തുക. നിക്കോളായ് റൂബിൻസ്റ്റൈൻ ഈ കൃതി മികച്ച രീതിയിൽ നിർവഹിച്ചു.

അതേ സമീപനം - സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതകളുടെ പരമാവധി സംരക്ഷണവും പിയാനോയുടെ സ്വഭാവവുമായി അവയുടെ ജൈവ ലയനവും - "ദി ലാർക്ക്" എന്ന പ്രണയത്തിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനിലും പ്രകടമാണ്. ഇവിടെ, ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയത്തിന്റെ ഹരമായ ആ ഗീതാത്മകത, അതേ രണ്ട്-വരി രൂപങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈണത്തെ ഇഴചേർത്ത അതിമനോഹരമായ ആഭരണങ്ങൾ അതിന് റൊമാന്റിക് മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു സ്പർശം നൽകുന്നു. ഈ തുടക്കം ആമുഖ വിഭാഗത്തിലും ഉപസംഹാരത്തിലും കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്, നിർമ്മാണത്തിലും വൈദഗ്ധ്യത്തിലും ഒരുപോലെ സ്വതന്ത്രമാണ്.

"" ഓപ്പറയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസിയുടെ പ്രവർത്തനം വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നു. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ പോലും, ബാലകിരേവ് അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കൃതി പരിഷ്കരിച്ചു, "മെമ്മറീസ് ഓഫ് "സാർ ഫോർ ദി സാർ" എന്ന പേരിൽ അവസാന പതിപ്പ് 1899-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ബാലകിരേവ് ഉപയോഗിച്ച വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അദ്ദേഹം പ്രധാന നാടകീയ മുഹൂർത്തങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നില്ല (പോളീഷ് തീമുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അവസാന കോറസ് "ഗ്ലോറി" പോലുള്ളവ), മറിച്ച് വ്യക്തിപരമായി അവനോട് പ്രത്യേകിച്ച് അടുപ്പമുള്ള ഓപ്പറയുടെ ശകലങ്ങളെയാണ്. "ശ്വാസം മുട്ടിക്കരുത്, പ്രിയേ" എന്ന മൂവരുടെയും ക്രമീകരണത്തോടെയാണ് ജോലിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത്, ഗ്ലിങ്കയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ബാലകിരേവ് ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. ട്രിയോ തീം ആയിരുന്നു ആദ്യം - ഗാനരചനാ വിഷയംഫാന്റസി. "ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ കാട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു" എന്ന കർഷക ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം, എന്നാൽ ഈ വിഷയം ബാലകിരേവ് ഒരു ധീര പോളോണൈസിന്റെ ആത്മാവിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ആമുഖം സൂസാനിന്റെ ഏരിയയിൽ നിന്നുള്ള വാക്യങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഓവർചറിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി ഫാന്റസി "" ആയിരുന്നു, ഇത് കമ്പോസർ കോക്കസസിലേക്കുള്ള മൂന്ന് തവണ സന്ദർശനത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു. നാടൻ തീമുകൾ, കൃതിയുടെ അടിസ്ഥാനം, ബാലകിരേവ് ലിസ്റ്റിന്റെ സവിശേഷതയായ സ്മാരക പിയാനിസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വികസിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയുടെ മൗലികത നിലനിർത്തുന്നു.

പിയാനോ വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് വൈകി കാലയളവ്സർഗ്ഗാത്മകത, ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ എന്നിവരുടെ പിയാനിസത്തിന്റെ സ്വാധീനവും നൽകുന്നു, പക്ഷേ കൂടുതൽ വൈകാരിക സംയമനം, ധ്യാനം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയ്‌ക്ക് ഇഡ്‌ലിക്-ലൈറ്റ് വരികളും വിഷാദവും ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവ ഒരിക്കലും ഇല്ല ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശം. ചട്ടം പോലെ, ഈ നാടകങ്ങൾ തരം അടിസ്ഥാനം(നോക്‌ടേൺ, മസുർക്ക, വാൾട്ട്‌സ്), പക്ഷേ അവ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നത് ഹോം മ്യൂസിക് നിർമ്മാണത്തിനല്ല, മറിച്ച് കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനാണ്. അവർക്ക് അമച്വർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പ്രകടനം നടത്താൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഈ നാടകങ്ങളിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത് മസൂർക്കകളാണ്. ചോപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് അവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ റഷ്യൻ, ഓറിയന്റൽ സ്വരങ്ങൾ പോലും അവയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു.

1905-ൽ - വിജയിക്കാത്ത യുവാനുഭവത്തിന് ശേഷം ആദ്യമായി അവസാന സമയംജീവിതത്തിൽ - ബാലകിരേവ് ഒരു പിയാനോ സോണാറ്റ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം എഴുതിയ ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ നാല്-ചലന സോണാറ്റയിൽ, ആദ്യ ചലനം പ്രത്യേകിച്ചും രസകരവും വിജയകരവുമാണ്. അവളുടെ പ്രധാന പാർട്ടി അടുത്താണ് നാടൻ പാട്ടുകൾ, കമ്പോസർ വോൾഗയിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. ചോപ്പിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു ചെറിയ വശം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല - വികസനവും കോഡയും പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. രണ്ടാമത്തെ ചലനം പൂർത്തിയാകാത്ത യുവത്വമുള്ള സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള മസുർക്കയുടെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. ഭാഗം മൂന്ന് - ഇന്റർമെസോ - ധ്യാനാത്മക വരികളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം. പ്രധാന പാർട്ടിഅവസാനഭാഗം ഒരു ട്രെപാക്കിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, ദ്വിതീയമായത് ഗാനരചനയും ഗാനാലാപനവുമാണ്.

പിയാനോ പൈതൃകത്തിന്റെ വിധിയെ സന്തോഷകരമെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - സ്ക്രാബിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനിസം ഇതിനകം "കാലഹരണപ്പെട്ടതായി" തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ശോഭയുള്ള പേജുകളുണ്ട് - "ദി ലാർക്ക്", "ഇസ്ലാമി", അവ ഇന്നും പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു

ബാലകിരേവ്, മിലി അലക്‌സീവിച്ച്(1837-1910), റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, പ്രസിദ്ധമായ "അഞ്ച്" ന്റെ തലയും പ്രചോദനവും - "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" (ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്), ഇത് റഷ്യൻ ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. സംഗീത സംസ്കാരം 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്

ഡിസംബർ 21-ന് (ജനുവരി 2, 1837) നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ഒരു ദരിദ്രമായ കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ബാലകിരേവ് ജനിച്ചത്. പത്താം വയസ്സിൽ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന അദ്ദേഹം ജോൺ ഫീൽഡിൽ നിന്ന് ഹ്രസ്വമായി പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു; പിന്നീട്, പ്രബുദ്ധനായ അമേച്വർ സംഗീതജ്ഞനും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ മോണോഗ്രാഫിന്റെ രചയിതാവുമായ എ.ഡി ഉലിബിഷെവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. ബാലകിരേവ് കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഫിസിക്‌സ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്‌സ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നാൽ 1855-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ച് എം.ഐ.ഗ്ലിങ്കയുമായി കണ്ടുമുട്ടി. യുവ സംഗീതജ്ഞൻറഷ്യൻ സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി - നാടോടി, പള്ളി, റഷ്യൻ പ്ലോട്ടുകളിലും ഗ്രന്ഥങ്ങളിലും ദേശീയ മനോഭാവത്തിൽ രചനയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുക.

1857-നും 1862-നും ഇടയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു "ശക്തമായ പിടി" രൂപപ്പെട്ടു, ബാലകിരേവ് അതിന്റെ നേതാവായി. അദ്ദേഹം സ്വയം പഠിപ്പിക്കുകയും പ്രധാനമായും പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് അറിവ് നേടുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അക്കാലത്ത് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട യോജിപ്പും എതിർ പോയിന്റും പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പാഠപുസ്തകങ്ങളും രീതികളും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, അവയ്ക്ക് പകരം ലോക സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളെയും അവയുടെ വിശദമായ വിശകലനത്തെയും കുറിച്ച് വിശാലമായ പരിചയം നൽകി. "ദി മൈറ്റി ബഞ്ച്" ക്രിയേറ്റീവ് അസോസിയേഷൻതാരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലം നിലനിന്നിരുന്നു, പക്ഷേ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. 1863-ൽ ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബാലകിരേവ് കോസ്മോപൊളിറ്റൻ, യാഥാസ്ഥിതികമായി വിലയിരുത്തിയ ദിശ. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ധാരാളം പ്രകടനം നടത്തി, ശ്രോതാക്കളെ പതിവായി പരിചയപ്പെടുത്തി ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾനിങ്ങളുടെ സർക്കിൾ. 1867-ൽ ബാലകിരേവ് ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ കച്ചേരികളുടെ കണ്ടക്ടറായി, എന്നാൽ 1869-ൽ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. 1870-ൽ ബാലകിരേവ് ഏറ്റവും ശക്തമായ അനുഭവം അനുഭവിച്ചു ആത്മീയ പ്രതിസന്ധി, അതിനുശേഷം അഞ്ചുവർഷത്തോളം സംഗീതം പഠിച്ചില്ല. 1876-ൽ അദ്ദേഹം രചനയിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണിൽ സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ തലവൻ എന്ന പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ദേശീയ സ്കൂൾ. 1882-ൽ, ബാലകിരേവ് വീണ്ടും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ കച്ചേരികളുടെ തലവനായി, 1883-ൽ - കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജരായി (ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പള്ളി രചനകളും പുരാതന ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു).

ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ബാലകിരേവ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സ്വയം രചിച്ചത് വളരെ കുറവാണ്. IN സിംഫണിക് വിഭാഗങ്ങൾഷേക്സ്പിയറിന് വേണ്ടി അദ്ദേഹം രണ്ട് സിംഫണികൾ, നിരവധി ഓവർച്ചറുകൾ, സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു കിംഗ് ലിയർ(1858-1861), സിംഫണിക് കവിതകൾ താമര(സി. 1882), റഷ്യ(1887, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1907) കൂടാതെ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ(1867, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1905). പിയാനോയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിൽ (1905) സോണാറ്റ എഴുതി, ഒരു മിന്നുന്ന ഫാന്റസി ഇസ്ലാമി(1869) കൂടാതെ നിരവധി നാടകങ്ങളും വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ. നാടൻ പാട്ടുകളുടെ റൊമാൻസുകളും അനുരൂപീകരണങ്ങളും ഉയർന്ന മൂല്യമുള്ളവയാണ്. സംഗീത ശൈലിബാലകിരേവ് ഒരു വശത്ത് ആശ്രയിക്കുന്നു നാടോടി ഉത്ഭവംപള്ളി സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും, മറുവശത്ത്, പുതിയ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ അനുഭവത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ലിസ്റ്റ്, ചോപിൻ, ബെർലിയോസ്. ബാലകിരേവ് 1910 മെയ് 16 (29) ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അന്തരിച്ചു.