മാർട്ടോസ് നായയുടെ തലക്കല്ല്. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് മാർട്ടോസ്
ജീവചരിത്രം
ഇവാൻ മാർട്ടോസ് 1754-ൽ പോൾട്ടാവ പ്രവിശ്യയിലെ (ഇപ്പോൾ ഉക്രെയ്നിലെ ചെർനിഹിവ് പ്രദേശം) ഇച്നിയ പട്ടണത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ഉക്രേനിയൻ പ്രഭുവിന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ഇംപീരിയൽ അക്കാദമിയുടെ ആദ്യ വർഷത്തിൽ (1761 ൽ) വിദ്യാർത്ഥിയായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, 1764 ൽ പഠനം ആരംഭിച്ചു, 1773 ൽ ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ കോഴ്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അക്കാദമിയുടെ പെൻഷനറായി ഇറ്റലിയിലേക്ക് അയച്ചു. റോമിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ കലാശാഖയിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ, പി. ബട്ടോണിയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കുന്നതിനും ആർ. മെങ്സിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പുരാതന വസ്തുക്കളിൽ നിന്നും വരയ്ക്കുന്നതിനും പരിശീലിച്ചു. 1779-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ അക്കാദമിയിൽ ശിൽപ അധ്യാപകനായി നിയമിതനായി, 1794-ൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഒരു മുതിർന്ന പ്രൊഫസറായിരുന്നു, 1814-ൽ - ഒരു റെക്ടറും, ഒടുവിൽ 1831-ൽ - ശില്പകലയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട റെക്ടറും. ചക്രവർത്തിമാരായ പോൾ ഒന്നാമൻ, അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ എന്നിവർ പ്രധാനപ്പെട്ട ശിൽപശാലകൾ നടപ്പിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിരന്തരം ഭരമേൽപ്പിച്ചു; നിരവധി കൃതികളിലൂടെ, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലും മാർട്ടോസ് സ്വയം പ്രശസ്തനായി.
അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ സംസ്ഥാന കൗൺസിലർ പദവി ലഭിച്ചു.
മാർട്ടോസ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അന്തരിച്ചു. സ്മോലെൻസ്ക് ഓർത്തഡോക്സ് സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു. 1930 കളിൽ, ശവസംസ്കാരം ലസാരെവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റി.
കലാസൃഷ്ടികൾ
- സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കസാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ പോർട്ടിക്കോയെ അലങ്കരിക്കുന്ന ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റിന്റെ വെങ്കല പ്രതിമ;
- ഈ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ കോളനഡിലെ ഒരു ഭാഗത്തിന് മുകളിൽ "മോസസ് ഒരു കല്ലിൽ നിന്ന് വെള്ളം ചീറ്റുന്നു" എന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന ആശ്വാസം;
- സ്മാരകം ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ്അലക്സാണ്ട്ര പാവ്ലോവ്ന, പാവ്ലോവ്സ്ക് കൊട്ടാരം പാർക്കിൽ;
- പാവ്ലോവ്സ്ക് പാർക്കിലെ "പ്രിയപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കൾക്ക്" എന്ന പവലിയനിലെ ഒരു ശിൽപം;
- മോസ്കോയിലെ റെഡ് സ്ക്വയറിൽ മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവരുടെ സ്മാരകം (1804-1818);
- മാർബിൾ പ്രതിമകാതറിൻ II, മോസ്കോ നോബിൾ അസംബ്ലിയുടെ ഹാളിൽ;
- സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്റ്റോക്ക് എക്‌സ്‌ചേഞ്ചിനായി ശിൽപം ചെയ്ത അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിമ;
- ടാഗൻറോഗിലെ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ സ്മാരകം;
- ഒഡെസയിലെ ഡ്യൂക്ക് ഡി റിച്ചെലിയുവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം (1823-1828);
- കെർസണിലെ പോട്ടെംകിൻ രാജകുമാരന്റെ സ്മാരകം;
- ഖോൽമോഗറിയിലെ ലോമോനോസോവിന്റെ സ്മാരകം;
- പ്രസ്കോവ്യ ബ്രൂസിന്റെ ശവകുടീരം;
- ടർച്ചാനിനോവിന്റെ ശവകുടീരം;
- രാജകുമാരന്റെ സ്മാരകം ഗഗരിന, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിൽ;
- അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയിലെ പ്രിവി കൗൺസിലർ കർനീവ (ലഷ്കരേവ) എലീന സെർജീവ്നയുടെ സ്മാരകം;
- "ആക്ഷൻ";
- ASTU കെട്ടിടത്തിന് മുന്നിൽ അർഖാൻഗെൽസ്കിലെ ലോമോനോസോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം;
- S. S. Volkonskaya യുടെ ശവകുടീരം (1782)
- എം.പി. സോബാകിനയുടെ ശവകുടീരം (1782)
- E. S. കുരാകിനയുടെ ശവകുടീരം (1792)
- ബറ്റുറിനിലെ പുനരുത്ഥാന പള്ളിയിലെ കെ.ജി. റസുമോവ്സ്കിയുടെ ശവകുടീരം
I. മാർട്ടോസ്. 1818-ലെ മിനിൻ, പോഷാർസ്കിയുടെ സ്മാരകം
1828-ൽ ഒഡെസയിലെ ഡി റിച്ചെലിയുവിന്റെ സ്മാരകം
കല്ലറ എസ്.എസ്. വോൾക്കോൺസ്കായ, 1782
അർഖാൻഗെൽസ്കിലെ ലോമോനോസോവിന്റെ സ്മാരകം, 1832
കുടുംബം
മാർട്ടോസ് രണ്ടുതവണ വിവാഹിതനാണ്. വളരെ സുന്ദരിയായ ഒരു കുലീനയായ മാട്രിയോണ ലവോവ്നയിൽ ആദ്യമായി, അവളുടെ അവസാന പേര് അജ്ഞാതമാണ്. അവൾ 01/06/1807-ൽ 43-ാം വയസ്സിൽ ഉപഭോഗം മൂലം മരിച്ചു. വിഭാര്യൻ കരുതലുള്ള പിതാവായി മാറി, കുട്ടികളെ വളർത്താനും പഠിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.
ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന് ദയയുള്ള, ആത്മാർത്ഥമായ ഹൃദയമുണ്ടായിരുന്നു, അവൻ ആതിഥ്യമരുളുന്ന വ്യക്തിയും മികച്ച ഗുണഭോക്താവുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശാലമായ പ്രൊഫസർ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, അദ്ദേഹം നിരന്തരം പിന്തുണച്ച നിരവധി പാവപ്പെട്ട ബന്ധുക്കൾ താമസിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹം വിധവയായപ്പോഴും ഭാര്യയുടെ ബന്ധുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്പാർട്ടുമെന്റിൽ താമസിച്ചിരുന്നു എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ദയയുടെ തെളിവാണ്. അക്കൂട്ടത്തിൽ പരേതയായ ഭാര്യയുടെ മരുമകൾ, ദരിദ്രയായ അനാഥ കുലീനയായ അവ്ഡോത്യ അഫനസ്യേവ്ന സ്പിരിഡോനോവ, മധുരവും ദയയും ഉള്ള പെൺകുട്ടിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ പെൺമക്കളിൽ ഒരാൾ അവളോട് വളരെ പ്രായമുള്ള അവ്ദോത്യയോട് തെറ്റായി പെരുമാറുകയും അവളെ തല്ലുകയും ചെയ്തപ്പോൾ മാർട്ടോസ് എങ്ങനെയോ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. അന്യായമായി ദ്രോഹിച്ച അനാഥ, കയ്പേറിയ കരച്ചിലോടെ, മാർട്ടോസിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി രക്ഷപ്പെടാനും ഗവർണറായി എവിടെയെങ്കിലും ജോലി നേടാനും വേണ്ടി ചില്ലകളിൽ നിന്ന് നെയ്ത ഒരു തുമ്പിക്കൈയിൽ അവളുടെ സാധനങ്ങൾ ഇടാൻ തുടങ്ങി. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് പെൺകുട്ടിയെ താമസിക്കാൻ ആത്മാർത്ഥമായി പ്രേരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾ സ്വയം ഒരു ഫ്രീലോഡർ ആയി കണക്കാക്കാതിരിക്കാൻ, മാന്യനായ ഉടമ അവൾക്ക് ഒരു കൈയും ഹൃദയവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അതിനാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി എല്ലാ ബന്ധുക്കൾക്കും തനിക്കും പോലും, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, മാർട്ടോസ് രണ്ടാമതും വിവാഹം കഴിച്ചു. കല്യാണം കഴിഞ്ഞയുടനെ, അവ്ദോത്യ അഫനസ്യേവ്നയെ ബഹുമാനിക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ മക്കളോട് കർശനമായി മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. അമ്മ. അവന്റെ മക്കളും രണ്ടാനമ്മയും നിരന്തരം പരസ്പര ബഹുമാനത്തോടെ ജീവിച്ചിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. തന്റെ പെൺമക്കൾ കലാകാരന്മാരെയോ ബന്ധപ്പെട്ട തൊഴിലുകളുള്ള ആളുകളെയോ വിവാഹം കഴിക്കണമെന്ന് മാർട്ടോസ് ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു.
ജീവചരിത്രം
ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് മാർട്ടോസ് 1754-ൽ ചെർനിഹിവ് പ്രവിശ്യയിലെ (ഉക്രെയ്ൻ) ഇച്നിയ പട്ടണത്തിൽ ഒരു ദരിദ്ര ഭൂവുടമയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.
പത്താം വയസ്സിൽ ഇവാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലേക്ക് അയച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒമ്പത് വർഷം ചെലവഴിച്ചു. ലൂയിസ് റോളണ്ടിന്റെ കീഴിൽ അലങ്കാര ശിൽപങ്ങളുടെ ക്ലാസിലാണ് മാർട്ടോസ് ആദ്യം പഠിച്ചത്. ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ ശിൽപികളെ വളർത്തിയ അത്ഭുതകരമായ അധ്യാപകനായ നിക്കോളാസ് ഗില്ലറ്റ് തന്റെ വളർത്തൽ ഏറ്റെടുത്തു.
അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് റോമിൽ പഠനം തുടരാൻ മാർട്ടോസിനെ അയച്ചു, ഇത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വംശില്പി.
റഷ്യയിൽ തിരിച്ചെത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം നടപ്പിലാക്കിയ പാനിൻ കുടുംബത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളാണ് ശിൽപിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികൾ.
പോർട്രെയ്റ്റ് പോലെ സ്വതന്ത്ര തരംമാർട്ടോസിന്റെ ജോലിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലം. പോർട്രെയിറ്റ് ആർട്ടിൽ അന്തർലീനമായതിനേക്കാൾ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, ശിൽപിയും തിരിയുന്നു പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രങ്ങൾ. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച ശവക്കല്ലറകളുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത ഘടകമാണ് അവ. ഈ കൃതികളിൽ, ശിൽപ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രസകരവും യഥാർത്ഥവുമായ മാസ്റ്ററാണെന്ന് മാർട്ടോസ് സ്വയം കാണിച്ചു. മാർട്ടോസിന്റെ ശവക്കല്ലറകൾ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖലയായി മാറി. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത് വർഷം അവർക്കായി മാത്രം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു.
1782-ൽ, മാർട്ടോസ് രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ ശവകുടീരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - എസ്.എസ്. വോൾകോൺസ്കായയും എം.പി. സോബാകിന. അവ രണ്ടും ഒരു പുരാതന ശവകുടീരത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ബേസ്-റിലീഫ് ചിത്രമുള്ള ഒരു മാർബിൾ സ്ലാബ്. മാർട്ടോസിന്റെ ഈ കൃതികൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സ്മാരക ശില്പത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രത്നങ്ങളാണ്.
ആദ്യകാല ശവകുടീരങ്ങളുടെ വിജയം യുവ ശില്പിക്ക് പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും കൊണ്ടുവന്നു. അയാൾക്ക് ധാരാളം ഓർഡറുകൾ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രൂസ്, കുരാകിന, തുർച്ചാനിനോവ്, ലസാരെവ്സ്, പോൾ I തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
ഒരു യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിൽ, ഈ കൃതികളിൽ മാർട്ടോസ് സ്വയം ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പരിണാമം, സ്മാരക പ്രാധാന്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത, ചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്വവൽക്കരണം എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയുന്ന പുതിയ പരിഹാരങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു.
മാർട്ടോസ് തന്റെ കൃതികളിൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഇത് ശവകുടീര ഘടനകളുടെ പ്രധാന ഘടകമാക്കി മാറ്റുന്നു, പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പരിശ്രമിക്കുന്നു. മനുഷ്യ ശരീരംആത്മീയ ചലനങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുക.
തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, മാർട്ടോസ് മെമ്മോറിയൽ പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, നിരവധി അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടികൾ ചെയ്തു, അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് പോൾ ഒന്നാമന്റെ ശവകുടീരങ്ങളും പാവ്ലോവ്സ്കിലെ "മാതാപിതാക്കൾക്കുള്ള സ്മാരകം", ഗാനരചനയുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ളവയാണ്. സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികൾശില്പി.
എന്നിരുന്നാലും, ശവകുടീര ശിൽപത്തിലെ ജോലി മാർട്ടോസ് രണ്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അത്ര സുപ്രധാനമായ സ്ഥാനം നേടിയില്ല. സമീപകാല ദശകങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടം പൊതു സ്വഭാവത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുമായും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി നഗര സ്മാരകങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
റഷ്യൻ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭവം ആരംഭിച്ചു 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കസാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. ഉജ്ജ്വലമായ പദ്ധതി നടപ്പാക്കുന്നതിൽ എ.എൻ. നിരവധി പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ - ചിത്രകാരന്മാരും ശിൽപികളും വോറോണിഖിനിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിയേറ്റീവ് ഫലങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് മാർട്ടോസിന്റെ പങ്കാളിത്തമായിരുന്നു. "മോസസ് മരുഭൂമിയിലെ വെള്ളത്തിന്റെ ഒഴുക്ക്" എന്ന ഒരു വലിയ ബേസ്-റിലീഫ്, ശിൽപി നിർവ്വഹിച്ചു, കത്തീഡ്രലിന്റെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കോളണേഡിന്റെ കിഴക്കൻ ചിറകിന്റെ തട്ടിന്മേൽ അലങ്കരിക്കുന്നു.
വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചും അലങ്കാര ആശ്വാസത്തിന്റെ പാറ്റേണുകളെക്കുറിച്ചും മാർട്ടോസിന്റെ മികച്ച ധാരണ ഈ കൃതിയിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ്. കോമ്പോസിഷന്റെ വലിയ ദൈർഘ്യത്തിന് രൂപങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നതിലും നിർമ്മിക്കുന്നതിലും വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. തളർന്നു, അസഹനീയമായ ദാഹത്താൽ, ആളുകൾ വെള്ളത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ശിൽപി തന്റെ നായകന്മാരെ ഒരു ഏകീകൃത മുഖമില്ലാത്ത പിണ്ഡമായി കാണിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരെ പ്രത്യേക സ്ഥാനങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന ആവശ്യമായ സത്യത്തിന്റെ അളവ് ചിത്രങ്ങൾ നൽകുന്നു. കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമാണ്.
1805-ൽ, സാഹിത്യം, ശാസ്ത്രം, കലകൾ എന്നിവയെ സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ സ്വതന്ത്ര സൊസൈറ്റിയുടെ ഓണററി അംഗമായി മാർട്ടോസ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സൊസൈറ്റിയിൽ ചേരുമ്പോഴേക്കും മാർട്ടോസ് വ്യാപകമായിരുന്നു പ്രശസ്ത ശില്പി, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് പ്രൊഫസർ, നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവ്. 1803-ൽ മോസ്കോയിലെ മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി സംഭാവനകൾ ശേഖരിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശം നൽകിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഫ്രീ സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇത്. എന്നാൽ 1808 ൽ മാത്രമാണ് ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചത്, അവിടെ മാർട്ടോസിന് പുറമേ, ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ ശിൽപികളായ ഡെമുട്ട്-മാലിനോവ്സ്കി, പിമെനോവ്, പ്രോകോഫീവ്, ഷ്ചെഡ്രിൻ എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു.
"എന്നാൽ മാർട്ടോസിന്റെ പ്രതിഭ," സൺ ഓഫ് ദി ഫാദർലാൻഡ് എഴുതി, "മറ്റെല്ലാവരേക്കാളും സന്തോഷവാനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഗംഭീരമായ കൃതി അനുസരിച്ച്, റഷ്യയിലെ രക്ഷകരുടെ സ്മാരകം ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതിക്ക് ഏറ്റവും ഉയർന്ന അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രശ്നത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക വശം കാരണം സ്മാരകത്തിന്റെ പണി നീണ്ടുപോയി. വാസ്തവത്തിൽ, അത് ആരംഭിച്ചത് 1812-ൽ മാത്രമാണ്, "ആ സമയത്ത് നന്നായി ചെയ്തുകൃത്യം ഇരുനൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് മിനിനും പോഷാർസ്കിയും റഷ്യയെ രക്ഷിച്ചതുപോലെ പിതൃരാജ്യത്തെ വീണ്ടും സംരക്ഷിക്കുക.
റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ നയിക്കാനും മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ധ്രുവങ്ങളെ പുറത്താക്കാനുമുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി മിനിൻ മുറിവേറ്റ പോഷാർസ്കി രാജകുമാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന നിമിഷം മാർട്ടോസ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സ്മാരകത്തിൽ, മാർട്ടോസ് അവകാശപ്പെടുന്നു മുൻനിര മൂല്യംരചനയിൽ ഏറ്റവും സജീവമായ മിനിൻ. നിൽക്കുമ്പോൾ, ഒരു കൈകൊണ്ട്, അവൻ പോഷാർസ്‌കിക്ക് ഒരു വാൾ നൽകുന്നു, മറ്റൊന്ന് ക്രെംലിനിലേക്ക് ചൂണ്ടി, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിരോധത്തിനായി നിലകൊള്ളാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.
പൊജാർസ്‌കി, വാളെടുത്ത്, ഇടത് കൈ കവചത്തിൽ ചാരി, മിനിന്റെ കോളിനോട് പ്രതികരിക്കാൻ തയ്യാറായി.
തന്റെ നായകന്മാരെ പുരാതന യജമാനന്മാരെപ്പോലെ ചിത്രീകരിക്കുകയും പരമ്പരാഗതതയുടെയും ആദർശവൽക്കരണത്തിന്റെയും വലിയൊരു പങ്ക് നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന മാർട്ടോസ് അതേ സമയം അവരുടെ ദേശീയ സ്വത്വം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തുറമുഖങ്ങളിൽ ധരിക്കുന്ന മിനിന്റെ പുരാതന വസ്ത്രം ഒരു റഷ്യൻ എംബ്രോയ്ഡറി ഷർട്ടിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. അവന്റെ മുടി ഒരു ബ്രാക്കറ്റിൽ മുറിച്ചിരിക്കുന്നു. പോഷാർസ്കിയുടെ കവചത്തിൽ രക്ഷകനെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.
“പ്രകൃതി, സർവ്വശക്തനെ അനുസരിക്കുകയും വംശാവലി പരിഗണിക്കാതെയും, ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണനിലും ഇടയനിലും, പരമപ്രധാനമായ ഒരു രാജ്യത്തിലും ശ്രേഷ്ഠമായ പ്രവൃത്തികൾക്കായി രക്തത്തെ ജ്വലിപ്പിക്കുന്നു,” മാർട്ടോസിന്റെ സമകാലികനായ ഒരാൾ എഴുതി. - അവൾക്ക് പോഷാർസ്‌കിയിലേക്ക് ദേശസ്നേഹ ശക്തി ശ്വസിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത പാത്രം മിനിൻ ആയിരുന്നു, സംസാരിക്കാൻ, ഒരു റഷ്യൻ പ്ലീബിയൻ ... ഇവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ സജീവ ശക്തിയായിരുന്നു, പോഷാർസ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ഒരു ഉപകരണം മാത്രമായിരുന്നു.
1818 ഫെബ്രുവരി 20 ന് മിനിനും പോഷാർസ്കിക്കും സ്മാരകം തുറന്നത് ഒരു ദേശീയ ആഘോഷമായി മാറി. ഈ സ്മാരകം മോസ്കോയിൽ ആദ്യമായി സ്ഥാപിച്ചത് പരമാധികാരിയുടെ ബഹുമാനത്തിനല്ല, മറിച്ച് ദേശീയ നായകന്മാരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥമാണ്.
ഇതിനകം ഒരു വൃദ്ധനായതിനാൽ, പുതിയതും കൂടുതൽ മികച്ചതുമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ മാർട്ടോസ് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. 1821 ലെ അക്കാദമിയുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ നിന്ന് മാസ്റ്ററുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം വിലയിരുത്താം. അലക്‌സീവിന്റെ ശവകുടീരത്തിന് വെറയെ "മാന്യമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളോടെ" ചിത്രീകരിക്കുന്ന ശിൽപി മനുഷ്യ ഉയരത്തിന്റെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക രൂപം ഉണ്ടാക്കിയതായി അതിൽ പറയുന്നു, കുരാകിനയുടെ ശവകുടീരത്തിന് മനുഷ്യ ഉയരത്തേക്കാൾ അപ്പോസ്തലനായ പത്രോസിന്റെ രൂപം, ഒരു വലിയ ബേസ്-റിലീഫ് കോമ്പോസിഷൻ "ശില്പം" അലങ്കരിക്കാൻ. പുതിയത് മുൻ ഗോവണിഅക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ച് കെട്ടിടത്തിനായി അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ ഒരു വലിയ പ്രതിമ ആരംഭിച്ചു.
തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ശിൽപി ഒരു വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ച അനുഭവിച്ചു. ജോർജിയയിലെ പോൾ ഒന്നാമൻ, ടാഗൻറോഗിലെ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ, കെർസണിലെ പോട്ടെംകിൻ, ഒഡേസയിലെ റിച്ചെലിയു തുടങ്ങിയവരുടെ സ്മാരകങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന കൃതിയെ പിന്തുടർന്നു.
അതിലൊന്ന് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ വൈകി കാലയളവ്ക്രിയേറ്റിവിറ്റി മാർട്ടോസ് വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒഡെസയിലെ (1823 - 1828) റിചെലിയുവിന്റെ സ്മാരകമാണ്. ബഹുമാനിക്കുന്നതിനായി ഇത് നഗരം നിയോഗിച്ചു മുൻ ബോസ്നോവോറോസിസ്ക് ടെറിട്ടറി. മാർട്ടോസ് റിച്ചെലിയുവിനെ ഒരു ജ്ഞാനിയായ ഭരണാധികാരിയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നീളമുള്ള ടോഗയും ലോറൽ റീത്തും ധരിച്ച ഒരു റോമൻ യുവാവിനെപ്പോലെ അവൻ കാണപ്പെടുന്നു. മുന്നിലുള്ള തുറമുഖത്തേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട് നിവർന്നുനിൽക്കുന്ന രൂപത്തിലും ആംഗ്യത്തിലും ശാന്തമായ മാന്യതയുണ്ട്. നീതി, വ്യാപാരം, കൃഷി എന്നിവയുടെ ഉപമകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉയർന്ന പീഠത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ലാക്കോണിക്, ഒതുക്കമുള്ള രൂപങ്ങൾ, സ്മാരകത്തിന് ഒരു സ്മാരക ഗംഭീരം നൽകുന്നു.
1835-ൽ മാർട്ടോസ് മരിച്ചു.
ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് മാർട്ടോസ് ഒരു റഷ്യൻ ശില്പിയാണ്. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് മാർട്ടോസ് 1754-ൽ ഇച്നിയ (ഉക്രെയ്ൻ) പട്ടണത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ഉക്രേനിയൻ കുലീനന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പത്താം വയസ്സിൽ ഇവാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലേക്ക് അയച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒമ്പത് വർഷം ചെലവഴിച്ചു. ലൂയിസ് റോളണ്ടിന്റെ കീഴിൽ അലങ്കാര ശിൽപങ്ങളുടെ ക്ലാസിലാണ് മാർട്ടോസ് ആദ്യം പഠിച്ചത്. ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ ശിൽപികളെ വളർത്തിയ അത്ഭുതകരമായ അധ്യാപകനായ നിക്കോളാസ് ഗില്ലറ്റ് തന്റെ വളർത്തൽ ഏറ്റെടുത്തു. അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് റോമിൽ പഠനം തുടരാൻ മാർട്ടോസിനെ അയച്ചു, ഇത് ശില്പിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.
റഷ്യയിൽ തിരിച്ചെത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം നടപ്പിലാക്കിയ പാനിൻ കുടുംബത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളാണ് ശിൽപിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികൾ. ഒരു സ്വതന്ത്ര വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ പോർട്രെയിറ്റിന് മാർട്ടോസിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ കാര്യമായ സ്ഥാനമില്ല. പോർട്രെയിറ്റ് ആർട്ടിൽ അന്തർലീനമായതിനേക്കാൾ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, ശിൽപി പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച ശവക്കല്ലറകളുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത ഘടകമാണ് അവ. ഈ കൃതികളിൽ, ശിൽപ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ രസകരവും യഥാർത്ഥവുമായ മാസ്റ്ററാണെന്ന് മാർട്ടോസ് സ്വയം കാണിച്ചു. മാർട്ടോസിന്റെ ശവക്കല്ലറകൾ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖലയായി മാറി. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത് വർഷം അവർക്കായി മാത്രം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. 1782-ൽ, മാർട്ടോസ് രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ ശവകുടീരങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - എസ്.എസ്. വോൾക്കോൺസ്കായയും എം.പി. സോബാകിനയും. അവ രണ്ടും ഒരു പുരാതന ശവകുടീരത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ബേസ്-റിലീഫ് ചിത്രമുള്ള ഒരു മാർബിൾ സ്ലാബ്. മാർട്ടോസിന്റെ ഈ കൃതികൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സ്മാരക ശില്പത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രത്നങ്ങളാണ്. ആദ്യകാല ശവകുടീരങ്ങളുടെ വിജയം യുവ ശില്പിക്ക് പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും കൊണ്ടുവന്നു. അയാൾക്ക് ധാരാളം ഓർഡറുകൾ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബ്രൂസ്, കുരാകിന, തുർച്ചാനിനോവ്, ലസാരെവ്സ്, പോൾ I തുടങ്ങി നിരവധി പേരുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിൽ, ഈ കൃതികളിൽ മാർട്ടോസ് സ്വയം ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പരിണാമം, സ്മാരക പ്രാധാന്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത, ചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്വവൽക്കരണം എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയുന്ന പുതിയ പരിഹാരങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. മാർട്ടോസ് തന്റെ കൃതികളിൽ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശില്പത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഇത് ശവകുടീര ഘടനകളുടെ പ്രധാന ഘടകമാക്കി, മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ ആത്മീയ ചലനങ്ങളും വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, മാർട്ടോസ് മെമ്മോറിയൽ പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, നിരവധി അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് പോൾ ഒന്നാമന്റെ ശവകുടീരങ്ങളും പാവ്ലോവ്സ്കിലെ "മാതാപിതാക്കൾക്കുള്ള സ്മാരകം" ആണ്, ശിൽപിയുടെ ആദ്യകാല ഗാനരചനാ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ്. സൃഷ്ടികൾ.
എന്നിരുന്നാലും, കഴിഞ്ഞ രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി മാർട്ടോസിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ശവകുടീര ശിൽപത്തിലെ ജോലികൾ അത്ര സുപ്രധാനമായ സ്ഥാനം നേടിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടം പൊതു സ്വഭാവത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുമായും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി നഗര സ്മാരകങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ കലയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭവം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ കസാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. നിരവധി പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ - ചിത്രകാരന്മാരും ശിൽപികളും - A. N. Voronikhin ന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. ക്രിയേറ്റീവ് ഫലങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് മാർട്ടോസിന്റെ പങ്കാളിത്തമായിരുന്നു. "മോസസ് മരുഭൂമിയിൽ വെള്ളം ഒഴുകുന്നു" എന്ന ഒരു വലിയ ബേസ്-റിലീഫ്, കത്തീഡ്രലിന്റെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കോളണേഡിന്റെ കിഴക്കൻ ചിറകിന്റെ തട്ടിൽ അലങ്കരിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചും അലങ്കാര ആശ്വാസത്തിന്റെ പാറ്റേണുകളെക്കുറിച്ചും മാർട്ടോസിന്റെ മികച്ച ധാരണ ഈ കൃതിയിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ്. കോമ്പോസിഷന്റെ വലിയ ദൈർഘ്യത്തിന് രൂപങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നതിലും നിർമ്മിക്കുന്നതിലും വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. തളർന്നു, അസഹനീയമായ ദാഹത്താൽ, ആളുകൾ വെള്ളത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ശിൽപി തന്റെ നായകന്മാരെ ഒരു ഏകീകൃത മുഖമില്ലാത്ത പിണ്ഡമായി കാണിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരെ പ്രത്യേക സ്ഥാനങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്ന ആവശ്യമായ സത്യത്തിന്റെ അളവ് ചിത്രങ്ങൾ നൽകുന്നു. കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമാണ്.
1805-ൽ, സാഹിത്യം, ശാസ്ത്രം, കലകൾ എന്നിവയെ സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ സ്വതന്ത്ര സൊസൈറ്റിയുടെ ഓണററി അംഗമായി മാർട്ടോസ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സൊസൈറ്റിയിൽ ചേരുമ്പോഴേക്കും മാർട്ടോസ് അറിയപ്പെടുന്ന ശിൽപിയും അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പ്രൊഫസറും നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവുമായിരുന്നു. 1803-ൽ മോസ്കോയിലെ മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി സംഭാവനകൾ ശേഖരിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശം നൽകിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഫ്രീ സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇത്. എന്നാൽ 1808 ൽ മാത്രമാണ് ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചത്, അവിടെ മാർട്ടോസിന് പുറമേ, ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ ശിൽപികളായ ഡെമുട്ട്-മാലിനോവ്സ്കി, പിമെനോവ്, പ്രോകോഫീവ്, ഷ്ചെഡ്രിൻ എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു. മാർട്ടോസിന്റെ പദ്ധതിയാണ് ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടിയത്. തുടക്കത്തിൽ, ക്രെംലിൻ മതിലിന് നേരെ ട്രേഡിംഗ് റോകൾക്ക് സമീപം സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു. 1818-ൽ നടന്ന ഉദ്ഘാടനം മഹത്തായതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു കലാപരിപാടിയായിരുന്നു. റഷ്യയിലെ പൊതുജനങ്ങളെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു. മഹത്തായ നാഗരിക രോഗങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആധുനികമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. സമീപകാല സംഭവങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു അവരുടെ ചൂഷണങ്ങൾ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, മാർട്ടോസ് മറ്റ് നിരവധി കൃതികളും ചെയ്തു, ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അതിനാൽ, 1812-ൽ അദ്ദേഹം കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ഒരു പ്രതിമ സൃഷ്ടിച്ചു, 1813-ൽ - കസാൻ കത്തീഡ്രലിനും മറ്റു പലതിനുമായി നാല് സുവിശേഷകരുടെ രൂപങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. മാർട്ടോസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ അധ്യാപനത്തോടൊപ്പം, ഇരുപതുകളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രധാന സ്മാരക കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു: ജോർജിയയിലെ പോൾ ഒന്നാമന്റെ സ്മാരകം, ടാഗൻറോഗിലെ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ സ്മാരകം (1828-1831), ഒഡെസയിലെ റിച്ചെലിയു (1823-1828), അർഖാൻഗെൽസ്കിലെ ലോമോനോസോവ് ( 1826-1829 ). നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ട ദിമിത്രി ഡോൺസ്കോയിക്ക് ഒരു സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും മാർട്ടോസ് പ്രവർത്തിച്ചതായി രേഖകളിൽ നിന്ന് അറിയാം. മാർട്ടോസ് ഒരു നീണ്ട, അധ്വാനം നിറഞ്ഞ ജീവിതം നയിച്ചു, പൂർണ്ണമായും കലയുടെ സേവനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് മാർട്ടോസ് 1835 ഏപ്രിൽ 5-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു. 
കൊഴുഖോവയുടെ ശവകുടീരം, 1827
1818-ലെ മിനിൻ, പോഷാർസ്കിയുടെ സ്മാരകം
മാർട്ടോസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നഗര സ്മാരകം പ്രശസ്തമായ സ്മാരകംമോസ്കോയിലെ റെഡ് സ്ക്വയറിൽ (1804-1818) കെ.മിനിൻ, ഡി. രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആംഗ്യങ്ങളുടെയും ഭാവങ്ങളുടെയും ശക്തമായ ഭാഷയിലൂടെ പൗരപ്രാപ്തിയുടെ സ്മാരക കാവ്യാത്മകത ഇവിടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു; പീഠത്തിലെ കൂടുതൽ എളിമയുള്ള സ്കെയിൽ റിലീഫുകൾ (പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ ബലിപീഠത്തിലേക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്ന നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ജനതയുടെ മുൻവശത്തെ റിലീഫിൽ, കലാകാരൻ തന്റെ രണ്ട് ആൺമക്കളോടൊപ്പം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു) പ്രധാന തീമിനെ വൈകാരികമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. ഘടനയുടെയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ, സ്മാരകം അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ അന്തരീക്ഷവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇത് ക്രെംലിൻ മതിലിന് എതിർവശത്തായിരുന്നു). മാർട്ടോസിന്റെ ശവകുടീരങ്ങൾ അവരുടേതായ രീതിയിൽ പ്രീ-റൊമാന്റിക് ആണെങ്കിൽ, ഇവിടെ ക്ലാസിക്കലിസംക്രിസ്റ്റൽ ക്ലിയർ രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളിൽ, ഒഡെസയിലെ ഗവർണർ ഇ. റിച്ചെലിയുവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്മാരകം (1823-1828) - കടലിലേക്കുള്ള ഇറക്കത്തിൽ മനോഹരമായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ എം.വി.യുടെ സ്മാരകം. അർഖാൻഗെൽസ്കിലെ ലോമോനോസോവ് (1826-1829, 1832 ൽ ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തു; മൂന്ന് സൃഷ്ടികളും - വെങ്കലം, ഗ്രാനൈറ്റ്). അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രൊഫസർ (1794 മുതൽ), റെക്ടർ (1814 മുതൽ) എന്നീ നിലകളിൽ അധ്യാപകനെന്ന നിലയിലും മാർട്ടോസ് കലയ്ക്ക് വലിയ സംഭാവന നൽകി.
കോവലെൻസ്കായ എൻ മാർട്ടോസ്. എം. - എൽ., 1938
ഹോഫ്മാൻ ഐ.എൻ. ഐ.പി.മാർട്ടോസ്. എൽ., 1970
2001-2009 ഓൺലൈൻ എൻസൈക്ലോപീഡിയ"പ്രദക്ഷിണം".
അവതരണങ്ങളുടെ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് (അക്കൗണ്ട്) സൃഷ്ടിച്ച് സൈൻ ഇൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com
സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:
സർഗ്ഗാത്മകത ഐ വാൻ എ പെട്രോവിച്ച് എ എം ആർടോസ് എ
ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് എം ആർട്ടോസ് (1754-1835) ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ ശില്പി-സ്മാരക ശില്പി. ഉക്രെയ്നിൽ, ഒരു ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ ഇച്ച്പെയിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു പഴയ കോസാക്ക് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. 1764-ൽ, മാർട്ടോസ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ ചേർന്നു, അതിനുശേഷം 1773-ൽ റോമിലേക്ക് പെൻഷനറായി അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1774 മുതൽ 1779 വരെ താമസിച്ചു.
മാർട്ടോസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ഐ.പി.യുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക്. സ്മാരകങ്ങൾ, ശിൽപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനമാണ് മാർട്ടോസിന്റെ സവിശേഷത വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾകൂടാതെ ശവകുടീരങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക. 80-90 കളിൽ ഐ.പി. ഒരു പ്രത്യേക തരം റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ശവകുടീരങ്ങളുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളായ മാർട്ടോസ് ശവകുടീര ശിൽപ നിർമ്മാണ മേഖലയിലാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രവർത്തിച്ചത്.
S.S. Volkonskaya രാജകുമാരിയുടെ ശവകുടീരം, S.S. Volkonskaya രാജകുമാരിയുടെ ശവകുടീരം കരയുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ ബേസ്-റിലീഫ് ചിത്രമുള്ള ഒരു സ്ലാബാണ്. പാത്രം കൈകൊണ്ട് കെട്ടിപ്പിടിച്ച്, അതിൽ ചെറുതായി ചാരി, മുഖം തിരിച്ച്, സ്ത്രീ കണ്ണുനീർ തുടയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ മെലിഞ്ഞ, ഗാംഭീര്യമുള്ള രൂപം പൂർണ്ണമായും നിലത്തു വീഴുന്ന നീണ്ട വസ്ത്രങ്ങളിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കരയുന്ന സ്ത്രീയുടെ മുഖത്ത് ഒരു മൂടുപടം അവളുടെ തലയിൽ എറിയുകയും പകുതി മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
എം.പിയുടെ ശവകുടീരം. സോബാക്കിന കല്ലറ എം.പി. സൊബാകിന, സൂക്ഷ്മമായി പകർന്നുനൽകിയ ഗാനരചയിതാ ദുഃഖത്തിന്റെ ബോധത്തോടെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ശവകുടീരത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ അടിസ്ഥാനം ഒരു പിരമിഡാണ് (അതിന്റെ മുകൾ ഭാഗത്ത് മരിച്ചയാളുടെ പ്രൊഫൈൽ ബേസ്-റിലീഫ് ഇമേജ് ഉണ്ട്) പിരമിഡിന്റെ അടിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സാർക്കോഫാഗസും. സാർക്കോഫാഗസിന്റെ ഇരുവശത്തും രണ്ട് മനുഷ്യ രൂപങ്ങളുണ്ട്. അവരിൽ ഒരാൾ ദുഃഖിതയായ ഒരു സ്ത്രീയാണ്. ഇടത് കൈ സാർക്കോഫാഗസിൽ ചാരി കാഴ്ചക്കാരനിൽ നിന്ന് അകന്നു, അവളുടെ സങ്കടകരമായ മുഖവും കണ്ണീരും മറയ്ക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. മറ്റൊരു രൂപം സാർക്കോഫാഗസിന്റെ മൂലയിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ് - മരണത്തിന്റെ ചിറകുള്ള പ്രതിഭ. അവന്റെ തുറന്നതും മുകളിലേക്ക് അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതുമായ മുഖം മരിച്ചയാളോടുള്ള ആഴമായ ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ശരീരം, കൗമാരത്തിൽ മെലിഞ്ഞ കൈത്തണ്ടകൾ, മുഴുവൻ ശരീരത്തിന്റെയും കോണീയ ചലനങ്ങൾ എന്നിവ മികച്ച യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. രചനയുടെ സമന്വയ സമഗ്രതയും അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പര ബന്ധവും ലംഘിക്കാതെ, മനുഷ്യരൂപങ്ങളെ വളരെ സ്വാഭാവികമായും സ്വതന്ത്രമായും ക്രമീകരിക്കാൻ ശില്പിക്ക് കഴിഞ്ഞു. എങ്കിലും സ്ത്രീ രൂപംഇരിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ പരസ്പരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നില്ല, ഒറ്റപ്പെട്ടതായി പോലും തോന്നുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തിന്റെ ദീപം കെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രതിഭയുടെ വലതു കൈയുടെ സൂക്ഷ്മമായി കണ്ടെത്തിയ ആംഗ്യത്തിന് നന്ദി, രണ്ട് രൂപങ്ങളെയും അർത്ഥത്തിലും അർത്ഥത്തിലും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ മാർട്ടോസിന് കഴിഞ്ഞു. രചന. മാർട്ടോസിന്റെ ആദ്യകാല ശവകുടീരങ്ങൾ രണ്ടും മരണപ്പെട്ട വ്യക്തിക്കുവേണ്ടിയുള്ള വിലാപത്തിന്റെ വിഷയം ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
A.F. Turchaninov ന്റെ ശവകുടീരം ശിൽപ രചനരണ്ട് വെങ്കല പ്രതിമകൾ - ക്രോനോസും ഒരു വിലാപക്കാരനും, മരിച്ചയാളുടെ ഒരു മാർബിൾ പ്രതിമയും, മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. മുൻവശത്ത്, ഒരു ചെറിയ ഉയരത്തിൽ, സമയത്തിന്റെ ദേവനായ ക്രോണോസിന്റെ ചിറകുള്ള രൂപം ഒരു പുസ്തകവുമായി ഇരിക്കുന്നു. തന്റെ വലതു കൈകൊണ്ട്, പുസ്തകത്തിന്റെ തുറന്ന പേജുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ശവകുടീര ലിഖിതത്തിന്റെ വാചകം ക്രോണോസ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ലളിതമായ ആവിഷ്‌കാര സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു പ്രായമായ റഷ്യൻ കർഷകനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രത്തിൽ ക്രോണോസിനെ മാർട്ടോസ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മികച്ച രീതിയിൽ ശിൽപിച്ച ശരീരം ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള തികഞ്ഞ അറിവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ക്രോണോസിന്റെ കർക്കശവും ലളിതവുമായ രൂപത്തിന് വിപരീതമായി, മരിച്ചയാളുടെ പ്രതിമയ്ക്ക് പിന്നിൽ വലതുവശത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരു യുവതിയുടെ രൂപം ചില സങ്കീർണ്ണതകളുടെയും പെരുമാറ്റരീതികളുടെയും പ്രതീതി നൽകുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പ്രാധാന്യം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് രണ്ട് രൂപങ്ങളെയും പോലെ ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് വെളുത്ത മാർബിളിൽ നിന്നാണ്. തുർച്ചാനിനോവിന്റെ പ്രതിമ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള കണക്കുകളേക്കാൾ അല്പം വലിയ തോതിൽ കാണപ്പെടുന്നു. തോളിൽ എറിയുന്ന ഡ്രെപ്പറി ചിത്രത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ഗാംഭീര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
E. S. Kurakina യുടെ സ്മാരകം 1792-ൽ E. S. Kurakina യുടെ ഒരു സ്മാരകം അലക്സാണ്ടർ Nevsky Lavra യുടെ Lazarevsky സെമിത്തേരിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ശവകുടീരത്തിന്റെ പീഠത്തിൽ മാർട്ടോസ് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത് കരയുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ (മാർബിൾ) ഒരു ചാരിക്കിടക്കുന്ന രൂപം മാത്രമാണ്. മരിച്ചയാളുടെ ഛായാചിത്രമുള്ള ഒരു വലിയ ഓവൽ മെഡലിൽ ചാരി, കരയുന്ന സ്ത്രീ കൈകൊണ്ട് മുഖം മറയ്ക്കുന്നു. അഗാധമായ മാനുഷിക ദുഃഖത്തിന്റെ ശക്തിയും നാടകീയതയും അസാധാരണമായ കലാപരമായ കൗശലത്തിലൂടെയും പ്ലാസ്റ്റിക് ആവിഷ്കാരത്തിലൂടെയും അറിയിക്കുന്നു. കരയുന്ന ഒരു സ്ത്രീയുടെ പോസിലൂടെയും ഈ സങ്കടം അറിയിക്കുന്നു, സാർക്കോഫാഗസിൽ കരയുന്നതുപോലെ, അവളും ശക്തമായ കൈകൾ, മുഖം മറയ്ക്കുക, ഒടുവിൽ, വിശ്രമമില്ലാതെ, പിരിമുറുക്കത്തോടെ കെട്ടുകളായി ശേഖരിക്കപ്പെട്ട വിശാലമായ വസ്ത്രങ്ങളുടെ മടക്കുകൾ, പിന്നീട് ശക്തിയില്ലാതെ താഴേക്ക് വീഴുന്നു. ശവക്കുഴിയുടെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പീഠത്തിൽ ഒരു മാർബിൾ ബേസ്-റിലീഫ് ഒരു ചെറിയ ഇടവേളയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ മരിച്ചയാളുടെ രണ്ട് ആൺമക്കളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അമ്മയെ വിലപിക്കുകയും പരസ്പരം സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആശ്വാസത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ സൊല്യൂഷന്റെ ആഴം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സുഗമവും നിഷ്പക്ഷവുമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മനുഷ്യരൂപങ്ങൾ ഇവിടെ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. മാർട്ടോസിന്റെ ശവകുടീരങ്ങളിൽ, നഷ്ടത്തിന്റെ സങ്കടവും സങ്കടവും മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മഹത്തായ ആന്തരിക ശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവരിൽ അത്യധികമായ ദുരന്തമോ മരണഭയമോ ഇല്ല. കുരക്കിനയുടെ ശവകുടീരത്തിൽ നിന്ന് പാതി അടഞ്ഞ ആ സ്ത്രീയുടെ മുഖത്ത് കഷ്ടപ്പാടുകൾ കാണുന്നില്ല, അവളുടെ ശക്തമായ രൂപത്തിന്റെ ആന്തരിക വിള്ളൽ അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. ഒരു വലിയ പരിധി വരെ, പ്രതിമയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള രചനാ ബാലൻസ് ഇത് സുഗമമാക്കുന്നു.
N.I. പാനിനിനായുള്ള ശവകുടീരം, N.I. പാനിനിനായുള്ള ശവകുടീരത്തിൽ മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ മാർട്ടോസ് ഏറ്റവും വലിയ ആത്മീയ സഹിഷ്ണുത കൈവരിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടി ശിൽപിയുടെ എല്ലാ ശവകുടീരങ്ങളിലും ഏറ്റവും തണുപ്പുള്ളതായി മാറി. എൻ.ഐയുടെ പ്രതിമയിൽ. പാനീന മാർട്ടോസ് ഒരു പുതിയ തരം ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യപടി സ്വീകരിച്ചു. പൗരത്വത്തിന്റെ പ്രബുദ്ധമായ ആശയം കൊണ്ട് അദ്ദേഹം ശിൽപ ഛായാചിത്രത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. ഒരു പുരാതന തത്ത്വചിന്തകന്റെയും പൗരന്റെയും രൂപത്തിലാണ് റഷ്യൻ ഗ്രാൻഡി അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. മോഡലിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ കൃത്യമായി ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട്, മാർട്ടോസ് ഒരു അനുയോജ്യമായ സ്മാരക ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു.
A.I. ലസാരെവിന്റെ (1802) ശവകുടീരം പ്രത്യേകിച്ച് സങ്കീർണ്ണവും നാടകീയവുമാണ്, അവിടെ മരിച്ചയാളുടെ അമ്മ, തന്റെ മകന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് മുകളിൽ അഗാധമായ സങ്കടത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ കുനിഞ്ഞ്, ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന പിതാവിനെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവളെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യുക. തികഞ്ഞ നിരാശയിൽ മുറുകെപ്പിടിച്ച അമ്മയുടെ കൈകളിൽ അവന്റെ കൈ തൊടുന്ന ആംഗ്യത്തിന് അസാധാരണമായ ആവിഷ്കാരമുണ്ട്.
E. I. ഗഗാരിനയുടെ ശവകുടീരം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, മാർട്ടോസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വലിയ അളവിൽ പുതിയ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു. അവൻ സ്മാരക ശിൽപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, സ്മാരക സ്മാരകങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ. തീമുകളുടെ ഒരു സ്മാരക വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്കുള്ള മാർട്ടോസിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ശവകുടീരങ്ങളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ ശിൽപി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. 1803-ൽ മാർട്ടോസ് സൃഷ്ടിച്ചത്, E. I. ഗഗാരിനയുടെ ശവകുടീരം (വെങ്കലം, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ ലസാരെവ്സ്കി സെമിത്തേരി) ഒരു പുതിയ, അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക് തരമാണ്. ശവകുടീരംഒരു ചെറിയ സ്മാരകത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ. ഗഗരിനയുടെ സ്മാരകമാണ് വെങ്കല പ്രതിമപരേതൻ, ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കരിങ്കൽ പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.
മിനിനും പോഷാർസ്‌കിക്കുമുള്ള സ്മാരകം 1804 മുതൽ, മോസ്കോയ്‌ക്കായി മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവയ്‌ക്ക് ഒരു സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നീണ്ട പ്രവർത്തനം ശിൽപി ആരംഭിച്ചു. റഷ്യൻ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും മഹത്തായതും യഥാർത്ഥ അനശ്വരവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന്. ഈ കൃതിയുടെ ആശയം വിശാലമായ ജനങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ വികസിത ഭാഗത്തിന്റെയും അഗാധമായ ദേശസ്നേഹ ആവേശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഈ സ്മാരക സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത് സാഹിത്യം, ശാസ്ത്രം, കലകൾ എന്നിവയെ സ്നേഹിക്കുന്നവരുടെ സ്വതന്ത്ര സൊസൈറ്റിയിലെ അംഗങ്ങൾക്കിടയിലാണ്. അവിടെ നിന്നാണ് മാർട്ടോസ് പിന്തുണച്ച ആശയം പ്രധാനമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ വന്നത് നടൻ Pozharsky അല്ല, കുസ്മ മിനിൻ, ജനങ്ങളുടെ പ്രതിനിധിയായി. മത്സരം, വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾസ്മാരകത്തിന്റെ പണിയും, ഒടുവിൽ, വെങ്കലത്തിൽ എറിയുന്നതും അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചിരുന്നു; സ്മാരകത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഫണ്ട് പബ്ലിക് സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ വഴി ശേഖരിച്ചു.
മിനിൻ, പോഷാർസ്കിയുടെ സ്മാരകം ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പണിംഗ് 1818 ഫെബ്രുവരി 20 നാണ് സ്മാരകം നടന്നത്. റെഡ് സ്ക്വയറിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന മിനിൻ, പോഷാർസ്കി സ്മാരകം, കർശനമായ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഗ്രാനൈറ്റ് പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഭീമാകാരമായ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പാണ്, അതിൽ ഇരുവശത്തും വെങ്കല ബേസ്-റിലീഫുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. കുസ്മ മിനിൻ, മോസ്കോയിലേക്ക് നീട്ടിയ കൈ ചൂണ്ടി, പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ രക്ഷയ്ക്കായി വിളിക്കുന്നു, പോഷാർസ്‌കിക്ക് ഒരു യുദ്ധ വാൾ നൽകുന്നു. ആയുധം സ്വീകരിച്ച്, പോഷാർസ്കി മിനിന്റെ വിളി പിന്തുടർന്നു, ഇടത് കൈകൊണ്ട് ഷീൽഡ് പിടിച്ച്, മുറിവേറ്റതിന് ശേഷം കിടക്കയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കുന്നു. പ്രബലമായ, ഒരു കേന്ദ്ര മാർഗത്തിൽഗ്രൂപ്പിൽ കുസ്മ മിനിൻ ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തനായ വ്യക്തി വ്യക്തമായി ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. വൈഡ്, ഫ്രീ ഹാൻഡ് സ്വിംഗ് നാടോടി നായകൻഈ അത്ഭുതകരമായ പ്രവൃത്തി കണ്ടിട്ടുള്ള എല്ലാവരുടെയും ഓർമ്മയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി മുദ്രകുത്തപ്പെട്ടു.
മിനിന്റെയും പോഷാർസ്‌കിയുടെയും സ്മാരകം ശിൽപി എല്ലാ കൃത്യതയോടെയും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും രൂപംപതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ജനത, എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ഷർട്ടും ട്രൗസറും ധരിച്ച മിനിന്റെ ശക്തവും സാധാരണവുമായ ആളുകളുടെ രൂപത്തെ അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. പോഷാർസ്കിയുടെ പുരാതന റഷ്യൻ കവചം മാർട്ടോസ് ശ്രദ്ധയോടെയും വിശ്വസ്തതയോടെയും പുനർനിർമ്മിച്ചു: ഒരു കൂർത്ത ഹെൽമെറ്റും രക്ഷകന്റെ ചിത്രമുള്ള ഒരു കവചവും. അതിശയകരമായ ശക്തിയോടെ, വീര തത്വം അറിയിക്കാൻ മാർട്ടോസിന് കഴിഞ്ഞു: രണ്ട് നായകന്മാരുടെയും വലിയ ആന്തരിക ശക്തിയും പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള അവരുടെ ദൃഢനിശ്ചയവും. സ്വദേശം. തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, ഒരു വലിയ സ്മാരക ഗ്രൂപ്പിൽ നിൽക്കുന്നതും ഇരിക്കുന്നതുമായ രൂപങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു തുറസ്സായ സ്ഥലത്ത് സജ്ജീകരിച്ച് വിവിധ കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ശിൽപിക്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം പരിഹരിക്കാൻ മാർട്ടോസിന് ശരിക്കും കഴിഞ്ഞു. മോസ്കോയിലെ തീപിടുത്തത്തിന് ശേഷം പുതുതായി പുനർനിർമ്മിച്ചതിന് അൽപ്പം അടുത്താണ് ഈ സ്മാരകം ക്രെംലിന് നേരെ എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചത്. ഷോപ്പിംഗ് ആർക്കേഡ്(ഇപ്പോൾ, ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റി, ഈ സ്മാരകം സെന്റ് ബേസിൽ കത്തീഡ്രലിനടുത്തുള്ള റെഡ് സ്ക്വയറിൽ നിലകൊള്ളുന്നു).
മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവയിലേക്കുള്ള സ്മാരകം മിനിൻ, പോഷാർസ്കി എന്നിവരുടെ സ്മാരകത്തിന്റെ റിലീഫുകളിൽ, പീഠത്തിന്റെ മുൻവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും വിജയകരമാണ്. പ്രതിരോധ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് നിവാസികൾ പൊതു സംഭാവനകൾ ശേഖരിക്കുന്ന രംഗം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വലതുവശത്ത്, തന്റെ രണ്ട് മക്കളെ മിലിഷ്യ സൈനികരായി കൊണ്ടുവന്ന ഒരു വൃദ്ധനാണ്; മാർട്ടോസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി എസ്. ഗാൽബെർഗ് ഒരു വൃദ്ധന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രവർത്തിച്ചതായി സൂചനകളുണ്ട്, ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുഖത്തിന് മാർട്ടോസിന്റെ തന്നെ ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകൾ നൽകി. മിനിന്റെയും പോഷാർസ്‌കിയുടെയും പ്രതിമകൾക്കും, റിലീഫുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും, റഷ്യൻ, പുരാതന വസ്ത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷമായ സംയോജനം, നായകന്മാരുടെ മുഖങ്ങളിലെ ദേശീയവും ക്ലാസിക്കൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ സവിശേഷതയാണ്.
ഓടുന്ന ആക്റ്റിയോൺ മാർട്ടോസിന്റെ പ്രതിമ വാസ്തുശില്പികളുമായി നേരിട്ട് പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ശിൽപകലയുടെയും സമന്വയ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്നെ, സാർസ്കോയ് സെലോയിലെ കാതറിൻ കൊട്ടാരത്തിന്റെയും പാവ്ലോവ്സ്കിലെ കൊട്ടാരത്തിന്റെയും (രണ്ട് കേസുകളിലും വാസ്തുശില്പിയായ കെ.കെ. കാമറൂണുമായി സഹകരിച്ച്) അകത്തളങ്ങളിൽ മാർട്ടോസ് നിരവധി ശിൽപപരവും അലങ്കാര സൃഷ്ടികളും നടത്തി. XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ടിൽ, പീറ്റർഹോഫിലെ ഗ്രാൻഡ് കാസ്‌കേഡിന്റെ സംഘത്തിനായി ഓടുന്ന ആക്റ്റിയോണിന്റെ പ്രതിമ അദ്ദേഹം നിർവഹിക്കുന്നു. വാസ്തുശില്പികളുമായുള്ള മാർട്ടോസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സഹകരണത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം പാവ്ലോവ്സ്ക് പൂന്തോട്ടത്തിൽ പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച ശവകുടീരങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള സ്മാരകങ്ങളാണ് - "മാതാപിതാക്കൾക്ക്" (ആർക്കിടെക്റ്റ് കെ.കെ. കാമറൂൺ), "ഗുണഭോക്താവ്-ഭാര്യക്ക്" (വാസ്തുശില്പി തോമസ് ഡി തോമൺ) . കസാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ ശില്പകലയുടെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും സമന്വയത്തിന്റെ വികസനത്തിന് മാർട്ടോസ് ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന നൽകി. കസാൻ കത്തീഡ്രലിനായി മാർട്ടോസ് നിർവ്വഹിച്ച കൃതികളിൽ, ഒന്നാമതായി, "മോസസ് മരുഭൂമിയിൽ ഒഴുകുന്ന വെള്ളം" എന്ന സ്മാരക ഉയർന്ന ആശ്വാസം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.
ഉയർന്ന ആശ്വാസം "മരുഭൂമിയിൽ മോശെ വെള്ളം നനച്ചതും" മാർട്ടോസിന്റെ ആശ്വാസം സമർപ്പിക്കുന്നു ബൈബിൾ വിഷയം. കഠിനമായ ദാഹം മൂലം മരുഭൂമിയിൽ ആളുകൾ മരിക്കുന്നതും ഒരു കല്ലിൽ നിന്ന് മോസസ് പുറന്തള്ളുന്ന ജീവൻ നൽകുന്ന ഈർപ്പം കണ്ടെത്തുന്നതും ശിൽപി ചിത്രീകരിച്ചു. ആശ്വാസം പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, ദാഹിക്കുന്നവരുടെ കൈകൾ സ്രോതസ്സിലേക്ക് എത്തേണ്ടത് ഇങ്ങനെയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, കൃത്യമായി, അരികിൽ, പരസ്പരം, അവർ വെള്ളത്തിലേക്ക് വീഴണം, അങ്ങനെയാണ്, ഒടുവിൽ, ക്ഷീണിച്ച, മരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ദുരിതാശ്വാസത്തിന്റെ അരികുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യണം.
യോഹന്നാൻ സ്നാപകന്റെ വെങ്കല ചിത്രം "മോസസ് ഒരു കല്ലിൽ നിന്ന് വെള്ളം ഒഴുകുന്നു" എന്ന ആശ്വാസത്തിന് പുറമേ, കൊളോണേഡിന് സമീപം സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല), രണ്ട് ബേസ്-റിലീഫുകളും വെങ്കലവും സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള പ്രധാന ദൂതന്മാരുടെ രണ്ട് ഭീമാകാരമായ പ്രതിമകളിൽ ഒന്ന് കസാൻ കത്തീഡ്രലിനായി മാർട്ടോസ് നിർമ്മിച്ചു. യോഹന്നാൻ സ്നാപകന്റെ രൂപം. കസാൻ കത്തീഡ്രലിന്റെ പോർട്ടിക്കോകൾ അലങ്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അവിടെ പ്രതിമകൾക്കായി പ്രത്യേക ഇടങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു. അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, യോഹന്നാന്റെ പ്രതിമയിൽ തികഞ്ഞ, ലളിതവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു പൗരന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഉൾക്കൊള്ളാൻ മാർട്ടോസ് ആദ്യം ശ്രമിച്ചു. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന, അവന്റെ നേരായ, "ഗ്രീക്ക്" മൂക്ക്, അതുപോലെ മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ പേശികളുടെയും അനുപാതങ്ങളുടെയും കൈമാറ്റം എന്നിവയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തികച്ചും കർശനമായ മുഖ സവിശേഷതകളാണ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സ്വഭാവം.
ഒഡെസയിലെ റിച്ചലിയുവിനുള്ള സ്മാരകങ്ങൾ മാർട്ടോസിന്റെ അവസാനത്തെ സ്മാരക കൃതികളിൽ ഒഡെസയിലെ റിച്ചെലിയുവിന്റെയും അർഖാൻഗെൽസ്കിലെ ലോമോനോസോവിന്റെയും സ്മാരകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റിച്ചെലിയുവിന്റെ സ്മാരകത്തിൽ, മാർട്ടോസ്, ആഡംബരവും തണുപ്പും ഒഴിവാക്കി, ചിത്രത്തിന്റെ ലാളിത്യം ഊന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിച്ചു. വിസ്തൃതമായ ഒരു പുരാതന വസ്ത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ നിലയിലാണ് റിച്ചെലിയുവിനെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്; അവന്റെ ചലനങ്ങൾ നിയന്ത്രിതവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. താഴെ വിരിച്ചിരിക്കുന്ന പോർട്ടിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടിക്കൊണ്ട് വലതു കൈയുടെ സൌജന്യവും നേരിയതുമായ ആംഗ്യമാണ് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. സ്മാരകവുമായി നല്ല ബന്ധമുണ്ട് വാസ്തുവിദ്യാ സംഘം: ചതുരത്തിന്റെ അർദ്ധവൃത്തത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന കെട്ടിടങ്ങളോടൊപ്പം, പ്രശസ്തമായ ഒഡെസ സ്റ്റെയർകേസും പ്രിമോർസ്കി ബൊളിവാർഡും.
എംവി ലോമോനോസോവിന്റെ സ്മാരകം മഹാനായ ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ജന്മസ്ഥലത്ത് - അർഖാൻഗെൽസ്കിൽ സ്ഥാപിച്ച എംവി ലോമോനോസോവിന്റെ സ്മാരകം മാർട്ടോസിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ലോമോനോസോവിന്റെയും മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പരമ്പരാഗതത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ലോമോനോസോവിന്റെ തൊട്ടടുത്ത് ഒരു മുട്ടുകുത്തി നിൽക്കുന്ന പ്രതിഭയുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപമാണ്), തണുത്ത കൃത്രിമത്വം ഒരു പരിധിവരെ ഒഴിവാക്കാൻ മാർട്ടോസിന് കഴിഞ്ഞു. മഹാനായ ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെയും കവിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനം ലോമോനോസോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ മതിയായ ശക്തിയോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.
ടാഗൻറോഗ് മാർട്ടോസിലെ അലക്സാണ്ടർ 1 ന്റെ സ്മാരകം 1835-ൽ പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ മരിച്ചു. അങ്ങേയറ്റത്തെ കഠിനാധ്വാനവും ജോലിയോടുള്ള വലിയ സ്നേഹവും കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന അദ്ദേഹം, മരണം വരെ, ശില്പകലയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട റെക്ടർ പദവിയിലായിരുന്നതിനാൽ, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ ശിൽപമോ അധ്യാപനമോ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. അക്കാദമിയിലെ അദ്ധ്യാപനത്തിന്റെ അരനൂറ്റാണ്ടിനിടയിൽ, മാർട്ടോസ് ഒരു ഡസനിലധികം യുവ അധ്യാപകരെ വളർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പലരും പ്രശസ്തരായ ശിൽപികളായി. "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫിദിയാസ്", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചത് പോലെ, നിരവധി യൂറോപ്യൻ അക്കാദമികളിലെ ഓണററി അംഗം, മാർട്ടോസിന്റെ പേര് ശരിയായിരിക്കണം. ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാർലോക ശില്പം.
