ഫ്രഷ് ജെന്റിൽമാൻ പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വിവരണാത്മക കഥ. ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഫ്രഷ് ജെന്റിൽമാൻ": വിവരണം

« ഫ്രഷ് മാന്യൻ“പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ വരച്ച ആദ്യത്തെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗാണ്, പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്. ഈ ചിത്രത്തിന് വളരെ രസകരമായ ഒരു ചരിത്രമുണ്ട്.

പി.എ.ഫെഡോടോവ്. സ്വന്തം ചിത്രം. 1840-കളുടെ അവസാനം

പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ്, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകനാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. 1815-ൽ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി ജീവിച്ചു ദുരന്ത ജീവിതം 1852-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ച് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഓഫീസർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കുടുംബത്തെ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ചേർക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് ഫെഡോടോവിനെ മോസ്കോ കേഡറ്റ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. പൊതുവേ - ഇത് അവിശ്വസനീയമായി മാറി കഴിവുള്ള വ്യക്തി. അവൻ ഉണ്ടായിരുന്നു നല്ല കേൾവി, പാടി, സംഗീതം ആലപിച്ചു, സംഗീതം രചിച്ചു. ഈ സൈനിക സ്ഥാപനത്തിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്യേണ്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം നേടി, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം മികച്ച നാല് വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. എന്നാൽ ചിത്രരചനയോടുള്ള അഭിനിവേശം, വരയ്ക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം മറ്റെല്ലാം കീഴടക്കി. ഒരിക്കൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ - ഫിന്നിഷ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ക്ലാസുകളിൽ ചേർന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. കല വളരെ നേരത്തെ തന്നെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ഇവിടെ പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഒമ്പത്, പത്ത്, പതിനൊന്ന് വയസ്സുള്ള കുട്ടികളെ ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ക്ലാസുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഫെഡോടോവിന് ഇതിനകം വളരെ പ്രായമായിരുന്നു, ബ്രയൂലോവ് തന്നെ അവനോട് പറഞ്ഞു. എന്നിട്ടും, ഫെഡോടോവ് ഉത്സാഹത്തോടെയും വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു, തൽഫലമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർത്തിയാക്കിയ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ് (അതിനുമുമ്പ് വാട്ടർ കളറുകളും ചെറിയ ഓയിൽ സ്കെച്ചുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു) ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, വിമർശകർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതി.

പി.എ.ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ. ആദ്യ കുരിശ് ഏറ്റുവാങ്ങിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം. 1848. സംസ്ഥാനം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ

എന്നാൽ അക്കാലത്ത് കലാകാരന്മാർ എങ്ങനെ ജീവിച്ചു? ശരി, കലാകാരൻ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു, നമുക്ക് പറയാം, അത് വിറ്റു. അപ്പോൾ എന്താണ്? അപ്പോൾ അയാൾക്ക് പരിചിതമായ ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരന്റെ അടുത്ത് പോയി അവന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ഒരു കൊത്തുപണി ഓർഡർ ചെയ്യാം. അങ്ങനെ, അയാൾക്ക് പകർത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഇമേജ് ഉണ്ടായിരിക്കും. എന്നാൽ അനുമതിക്കായി ആദ്യം സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിക്ക് അപേക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എഴുതിയതിന് ശേഷം പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് അവിടേക്ക് തിരിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കാനോ കൊത്തുപണികൾ നിർമ്മിക്കാനോ സെൻസർ കമ്മിറ്റി അനുവദിച്ചില്ല. നായകന്റെ മേലങ്കിയിലെ ക്രമമായിരുന്നു തടസ്സം - ഒരു പുതിയ മാന്യൻ. ഇതാണ് ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്, മൂന്നാം ഡിഗ്രി. റഷ്യയിൽ അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന ഓർഡറുകളുടെ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് കുറച്ച് പറയേണ്ടതുണ്ട്. രണ്ട് പോളിഷ് ഓർഡറുകൾ - ഗ്രേറ്റ് വൈറ്റ് ഈഗിൾ, സ്റ്റാനിസ്ലാസ് - 1815 ൽ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കീഴിലുള്ള ഓർഡറുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ആദ്യം അവർ പോൾസിന് മാത്രം സമ്മാനിച്ചു, പിന്നീട് അവർ റഷ്യക്കാർക്കും അവാർഡ് നൽകാൻ തുടങ്ങി. ഓർഡർ ഓഫ് ദി വൈറ്റ് ഈഗിളിന് ഒരു ബിരുദം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, സ്റ്റാനിസ്ലാവിന് നാല് ബിരുദം ഉണ്ടായിരുന്നു. 1839-ൽ, നാലാമത്തെ ബിരുദം നിർത്തലാക്കി, മൂന്നെണ്ണം മാത്രം അവശേഷിച്ചു. അവരെല്ലാം അവകാശം നൽകി മുഴുവൻ വരിപ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ, കുലീനത്വം സ്വീകരിക്കാൻ. സ്വാഭാവികമായും, റഷ്യൻ അവാർഡ് സമ്പ്രദായത്തിലെ ഈ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഓർഡർ ലഭിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും മികച്ച അവസരങ്ങൾ തുറന്നത്, എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും അവരുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾക്കും വളരെ ആകർഷകമായിരുന്നു. വ്യക്തമായും, ഫെഡോടോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തന്റെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഓർഡർ നീക്കം ചെയ്യുന്നത് അവൻ സൃഷ്ടിച്ച മുഴുവൻ സെമാന്റിക് സിസ്റ്റത്തെയും നശിപ്പിക്കുക എന്നാണ്.

എന്താണ് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം? "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്നാണ് ഇതിന്റെ പേര്. പെയിന്റിംഗ് 1946 ൽ കലാകാരൻ തീയതി നിശ്ചയിച്ചു; ഇത് 1848 ലും 1849 ലും എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, 1845 ൽ, അതായത്, പൊതുജനങ്ങൾ പെയിന്റിംഗ് കാണുന്നതിന് മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ്, ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവിന്റെ അവാർഡ് നൽകുന്നത് താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു. അതിനാൽ, വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഒരു മാന്യനാണെങ്കിൽ, ഇത് ഒട്ടും പുതുമയുള്ളതല്ല, കാരണം ഇത്തരമൊരു അവാർഡ് 1945 ന് ശേഷം സംഭവിക്കില്ല. അതിനാൽ, അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഘടനയുമായി "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന തലക്കെട്ട് കൂട്ടിയിടിക്കുന്നത് ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും പ്രമേയത്തോടും നായകനോടും ഉള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. അവന്റെ ജോലി. തന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയത് ഇതാണ്: “വിരുന്നിന് ശേഷമുള്ള പ്രഭാതം ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ. വെളിച്ചം തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ തന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിച്ചപ്പോൾ പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചതും ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ്, അത് വൃത്തിയാക്കാൻ അവൾ കൊണ്ടുപോയി. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർവ് കാണിക്കുന്ന മാന്യനെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. “ഒരു മോശം ബന്ധം എവിടെയാണ് ആരംഭിച്ചത്, അവിടെ വലിയ അവധി- അഴുക്ക്". ഫെഡോടോവ് തന്നെ ചിത്രം വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രത്തെ എങ്ങനെ വിവരിച്ചുവെന്നത് രസകരമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച മെയ്കോവ്, മാന്യൻ ഇരുന്നു ഷേവ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വിവരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷേവിംഗ് ബ്രഷുള്ള ഒരു പാത്രമുണ്ട് - എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ചാടി . ഇതിനർത്ഥം ഫർണിച്ചറുകൾ വീഴുന്ന ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. ഒരു പൂച്ച കസേരയുടെ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കീറുന്നതും നാം കാണുന്നു. തൽഫലമായി, ചിത്രം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ നിറയുന്നത് ദുർഗന്ധമാണ്. പെയിന്റിംഗിൽ കാക്കപ്പൂക്കളെയും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന ആശയം മെയ്കോവിന് ഉണ്ടായത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നാൽ ഇല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് പ്രാണികളെ ചേർത്തത് നിരൂപകന്റെ സമ്പന്നമായ ഭാവന മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രം വളരെ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണെങ്കിലും. പാചകക്കാരന്റെ കൂടെ മാന്യൻ മാത്രമല്ല, കാനറിയുള്ള ഒരു കൂട്ടും മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു നായയും കസേരയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഉണ്ട്; എല്ലായിടത്തും സ്ക്രാപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ചുറ്റും ഒരു മത്തി തല കിടക്കുന്നു, അത് പൂച്ച വിരുന്നു. പൊതുവേ, പൂച്ച പലപ്പോഴും ഫെഡോടോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മേജേഴ്സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്" എന്ന സിനിമയിൽ. മറ്റെന്താണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്? പാത്രങ്ങളും കുപ്പികളും മേശയിൽ നിന്ന് വീണതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതായത്, അവധിക്കാലം വളരെ ശബ്ദമയമായിരുന്നു. എന്നാൽ മാന്യനെ തന്നെ നോക്കൂ, അവനും വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്. അവൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മേലങ്കി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു റോമൻ സെനറ്റർ തന്റെ ടോഗ അവനെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നതു പോലെ അയാൾ അത് അവനെ ചുറ്റിയിരിക്കുന്നു. മാന്യന്റെ തല പാപ്പിലോട്ടിലാണ്: ഇവ മുടി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് കഷണങ്ങളാണ്, തുടർന്ന് മുടി സ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ആ കടലാസിലൂടെ ടോങ്ങുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കത്തിച്ചു. ഈ നടപടിക്രമങ്ങളെല്ലാം പാചകക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായി വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിനാൽ ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ധാർമ്മികത ഏറ്റവും മികച്ചതല്ല. മെച്ചപ്പെട്ട നിലവാരം. പാചകക്കാരൻ ഒരു സ്കാർഫ് ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു യോദ്ധാവല്ല, ശിരോവസ്ത്രം വിവാഹിതയായ സ്ത്രീ, അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കേണ്ടതില്ല. പാചകക്കാരൻ അവളുടെ “ഭീകരനായ” യജമാനനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അവൾ അവനെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുകയും അവളുടെ ബൂട്ട് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാരണം പൊതുവേ, ഒരു ഓർഡർ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അല്ല. ഒരുപക്ഷേ പാചകക്കാരന് മാത്രമേ ഈ ഓർഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിയൂ: ഇത് മേലിൽ നൽകപ്പെടുന്നില്ലെന്നും തന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ഈ മാന്യൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയെന്നും. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മേശപ്പുറത്ത് ഇന്നലത്തെ സോസേജിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് വിവേകത്തോടെ അത് ഏത് പത്രമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചില്ല - മോസ്കോയിൽ നിന്നോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നോ ഉള്ള "പോലീസ് വെഡോമോസ്റ്റി". എന്നാൽ പെയിന്റിംഗ് തീയതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അത് "മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി" ആണെന്ന് നമുക്ക് ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയും. വഴിയിൽ, പിന്നീട് മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഈ പത്രം എഴുതി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും പ്രശസ്ത നാടകകൃത്ത് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

“എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വ്യത്യാസങ്ങളെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ പലതവണ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ, ഭൂമിയിൽ ഞാൻ എന്തിനാണ് ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ് അല്ലായിരിക്കാം? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള എണ്ണമോ പൊതുവായതോ ആയിരിക്കാം, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ ഉപദേശകനായി തോന്നുന്ന ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണിത്. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ആരാണെന്ന് എനിക്ക് തന്നെ ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരിക്കാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്: ചില ലളിതമായ വ്യക്തികൾ, അത്രയും കുലീനനല്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യാപാരി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കർഷകൻ പോലും - പെട്ടെന്ന് അവൻ ഒരുതരം കുലീനനോ ബാരനോ ആണെന്നോ അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ പേര് എന്തായാലും ആണെന്ന് മാറുന്നു. ...”

ഈ വാക്കുകളിൽ, ഗോഗോളിന്റെ പോപ്രിഷ്ചിന്റെ ചെറിയ മുഖം, മുഷ്ടി ചുരുട്ടി, പെട്ടെന്ന് മിനുസമാർന്നതായി തോന്നുന്നു, ആനന്ദകരമായ സംതൃപ്തി അവനിൽ പടരുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ സജീവമായ ഒരു തിളക്കം പ്രകാശിക്കുന്നു, അവൻ ഉയരത്തിലാകുന്നു, അവന്റെ രൂപം വ്യത്യസ്തമാണ് - എന്നപോലെ. അവൻ തന്റെ തോളിൽ നിന്ന് എറിഞ്ഞുകളഞ്ഞു.തന്റെ നൂലുകളുള്ള യൂണിഫോമിനൊപ്പം, സ്വന്തം നിസ്സാരത, അടിച്ചമർത്തൽ, നികൃഷ്ടത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തോന്നൽ ...

"ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന സിനിമയുടെ ഇതിവൃത്തം

നോക്കുമ്പോൾ എന്തിനാണ് ഗോഗോളിന്റെ നായകനെ നമ്മൾ ഓർത്തത് ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഫ്രഷ് കവലിയർ"? ഓർഡർ കിട്ടി ആഘോഷിച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഇവിടെ നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്. വിരുന്ന് കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ, ഇതുവരെ ശരിയായി ഉറങ്ങാത്തതിനാൽ, അവൻ തന്റെ പുതിയ മേലങ്കി തന്റെ മേലങ്കിയിൽ ഇട്ടു, പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ഒരു പോസിൽ നിന്നു.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വിഷയത്തിൽ ഫെഡോടോവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ പ്ലോട്ട് എന്താണ്! ഇത് ഒരു കാരണമല്ലേ, അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്താനും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ അത്തരം വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനും ഇത് തികച്ചും യാദൃശ്ചികമായ അവസരമല്ലേ, അങ്ങനെ നൂറ്റി ഇരുനൂറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ആളുകളെ സഹതപിക്കാനും രോഷാകുലരാക്കാനും അവരോടൊപ്പമുള്ളവരെ നിന്ദിക്കാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവർ ജീവജാലങ്ങളെപ്പോലെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു ...

പോപ്രിഷ്‌ചിനും ഫെഡോറ്റോവിന്റെ “മാന്യനും” നമുക്ക് ബന്ധമുള്ളവരും അടുത്ത സ്വഭാവമുള്ളവരുമാണ്. ഒരു ഭ്രാന്തമായ അഭിനിവേശം അവരുടെ ആത്മാക്കളെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു: "ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേശകനല്ലായിരിക്കാം?"

ഫെഡോടോവിനെക്കുറിച്ച് അവർ പറഞ്ഞു, കുറച്ചുകാലമായി അദ്ദേഹം ഏകാന്തനായി ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ഞാൻ ഒരുതരം കെന്നൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, നനഞ്ഞ, ഉടമയുടെ പകുതിയിൽ നിന്ന് നടക്കുന്ന കുട്ടികൾ, മതിലിനു പിന്നിൽ കരയുന്ന കുട്ടികൾ - ഇത് കാണാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന വിധത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: വൈകുന്നേരവും രാത്രിയും - വിളക്കുകൾക്ക് കീഴിൽ, പകൽ സമയത്ത് - സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ.

തന്റെ പഴയ പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഫെഡോടോവ് തന്റെ നിലവിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അസൗകര്യങ്ങൾ അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല; അവ അവനുവേണ്ടി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇവിടെ, വാസിലീവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ 21-ാം വരിയിൽ, നിരീക്ഷണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്വ് നിരന്തരമായ ഭക്ഷണം കണ്ടെത്തുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ആവശ്യത്തിലധികം മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ട് - അവന്റെ നായകന്മാർ ചുറ്റും താമസിക്കുന്നു.

ഇപ്പോഴിതാ, എണ്ണയിൽ പണിതുടങ്ങാനും തന്റെ ആദ്യ ക്യാൻവാസുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കാനും തീരുമാനിച്ചിരിക്കുകയാണ്. തീർച്ചയായും, ഇവ ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രങ്ങളായിരിക്കും, ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം ചാരപ്പണി നടത്തിയ രംഗങ്ങളായിരിക്കും: ഒന്ന് "ഒരു ഉല്ലാസത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ", രണ്ടാമത്തേത് "ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് ഗ്രൂം" (ഇങ്ങനെയാണ് "ഫ്രഷ് കവലിയർ", "ദി പിക്കി ബ്രൈഡ്" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ. ആദ്യം വിളിച്ചിരുന്നത്).

വിശ്രമവേളയിൽ, ഫെഡോടോവിന്റെ കണ്ണുകളിൽ വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. അവൻ നനഞ്ഞ തൂവാല തലയിൽ ഇട്ടു തന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഒന്നാമതായി "മാന്യനെ" കുറിച്ച്. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്മോസ്കോ

ഇവിടെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആത്മാവുണ്ട് - ഒരു മെട്രോപൊളിറ്റൻ. കലാകാരന്റെ പുതിയ പരിചയക്കാർ, വിവിധ വകുപ്പുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചവരിൽ നിന്ന്, ഉദ്യോഗസ്ഥരായി ജനിച്ചതായി തോന്നുന്നു. സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നു, കസേരയെടുക്കുന്നു, കാവൽക്കാരനോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു, കാബ് ഡ്രൈവർക്ക് എങ്ങനെ പണം നൽകുന്നു - അവരുടെ എല്ലാ പെരുമാറ്റങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരാൾക്ക് അവരുടെ റാങ്കും സാധ്യമായ തൊഴിൽ പുരോഗതിയും ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. മുഷിഞ്ഞ ഓവർകോട്ടിൽ പൊതിഞ്ഞ് രാവിലെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് കുതിക്കുമ്പോൾ അവരുടെ മുഖങ്ങളിൽ ഔദ്യോഗിക ഉത്കണ്ഠയും ശാസനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയവും അതേ സമയം ഒരുതരം ആത്മസംതൃപ്തിയും മാത്രം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അത് സംതൃപ്തിയാണ്... എല്ലാത്തരം അമൂർത്തമായ ആനുകൂല്യങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം അവർ പരിഗണിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, മണ്ടത്തരം.

അവരിൽ തമാശക്കാരുണ്ട്, കുറഞ്ഞത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കവലിയർ" എങ്കിലും.

ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവരണം

ഫെഡോടോവ് ഈ ചിത്രം ക്രമീകരിച്ചു, അത് വിശദാംശങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കി, അങ്ങനെ ഒരാൾക്ക് ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണമായും വിശദമായ വിവരണമായും കാഴ്ചക്കാരനെ ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുപോലെയും വായിക്കാൻ കഴിയും. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ അന്തരീക്ഷം കാഴ്ചക്കാരനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയായി തോന്നി - അശ്രദ്ധമായി ഒരു വാതിൽ ഞാൻ എന്റെ അയൽക്കാരന് തുറന്നത് പോലെ - ഇതാണ് അവന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അത് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതും അതേ സമയം പ്രബോധനപരവുമാണ്. അതെ, നമ്മുടെ കൺമുന്നിലെ ദൃശ്യം പഠിപ്പിക്കണം. ധാർമ്മികത ശരിയാക്കാനും മനുഷ്യാത്മാക്കളെ സ്വാധീനിക്കാനും തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് കലാകാരൻ വിശ്വസിച്ചു.

ഒരു ദിവസം ഫെഡോടോവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ ഒത്തുകൂടി, അവരിൽ എഴുത്തുകാരൻ എ. ഡ്രുജിനിൻ, ചിത്രകാരൻ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും തുടങ്ങി, അവൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ: "ഒരു അശ്രദ്ധമായ ജീവിതം." അതെ, "ഒരു ഉല്ലാസത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ", "തകർന്ന വരൻ" എന്നിവയിൽ ഓരോ കാഴ്ചക്കാരനും വിവേകശൂന്യമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ദോഷം കാണണം.

മുമ്പ് നരച്ച മുടിവധു കമിതാക്കളിലൂടെ നോക്കുകയാണ്, ഇപ്പോൾ അവൾക്ക് ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് സെലാഡൺ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒപ്പം ഉദ്യോഗസ്ഥനും! ഇവിടെ അവൻ ഒരു റോമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പോസിൽ, നഗ്നപാദനായി, ചുരുളൻ ധരിച്ച് നിൽക്കുന്നു. പാചകക്കാരന് അവന്റെ മേൽ അത്ര ശക്തിയുണ്ട്, അവൾ അവന്റെ മുഖത്ത് ചിരിക്കുകയും ഒരു ഹോളി ബൂട്ട് ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ മൂക്കിൽ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. മദ്യപാനിയായ ഒരു പോലീസുകാരൻ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഉറങ്ങി. തറയിൽ ഒരു വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും വീട്ടിലെ ഒരു അപൂർവ അതിഥിയും ഉണ്ട് - ഒരു പുസ്തകം. തീർച്ചയായും, ഇത് ബൾഗറിൻ എഴുതിയ "ഇവാൻ വൈജിജിൻ" ആണ്. “ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്കുണ്ട്,” ഫെഡോടോവ് ഉപസംഹരിച്ചു ...

ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്കിടയിലും, അവൻ ജനങ്ങളുടെ അന്തർലീനമായ നല്ല സ്വഭാവത്തിൽ വിശ്വസിച്ചു, അവരിൽ ഏറ്റവും തിന്മയും തിന്മയും അധഃപതിക്കാനുള്ള സാധ്യതയും; ധാർമ്മിക വൃത്തികേട്, അശ്ലീലത, സ്വയം അനാദരവിന്റെ അനന്തരഫലമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
തന്റെ കലയിലൂടെ മനുഷ്യത്വത്തെ മനുഷ്യനിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു.

ചൈതന്യവും സ്വാഭാവികതയും കാരണം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രം വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ, നർമ്മവും ഈ സവിശേഷതയും മറയ്ക്കാത്ത വിശദാംശങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നു - ആകർഷിക്കുക, ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക, ഇവന്റിന്റെ അന്തരീക്ഷം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ അനുവദിക്കുക. ഫെഡോടോവിന്റെ ധാർമ്മികവും പരിഷ്‌ക്കരിച്ചതുമായ വ്യാഖ്യാനം പെയിന്റിംഗിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്തിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി. കാലം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1847-ൽ ഫെഡോടോവ് തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. "The Revel" ന്റെ വിജയം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് ലിത്തോഗ്രാഫ് നീക്കം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് ഫെഡോടോവിനെ അങ്ങേയറ്റം സന്തോഷിപ്പിച്ചു, കാരണം ആർക്കും ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫ് വാങ്ങാം, അതിനർത്ഥം പെയിന്റിംഗിന് പലരിലും സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിയും എന്നാണ് - ഇതാണ് അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചത്.

അത് ഫലിച്ചില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മേലങ്കിയിൽ നിന്ന് ഉത്തരവ് നീക്കം ചെയ്യണമെന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനോടുള്ള മനോഭാവം അനാദരവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു സ്കെച്ച് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം, മുഴുവൻ പോയിന്റും നഷ്ടപ്പെട്ടതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ലിത്തോഗ്രഫി ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഈ കഥ കലാപരമായ സർക്കിളുകൾക്ക് പുറത്ത് അറിയപ്പെട്ടു, 1849 ൽ ഫെഡോടോവ് രണ്ടാം തവണ ക്യാൻവാസ് പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ - അക്കാലത്ത് പൊതുജനങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥ സംഭവങ്ങളാൽ ആർജിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം- ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഉപകരണത്തോടുള്ള ഒരുതരം വെല്ലുവിളിയായാണ് സിനിമ കണ്ടത് സാറിസ്റ്റ് റഷ്യ, ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക തിന്മയെ അപലപിക്കുന്നു.

നിരൂപകൻ വി.വി.സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: “നിങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അനുഭവപരിചയമുള്ള, നിർവികാര സ്വഭാവമുള്ള, അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനാണ്, അവന്റെ മുതലാളിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമയാണ്, അവന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ പണവും കുരിശും നൽകുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ ക്രൂരനും ദയാരഹിതനുമാണ്, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആരെയും എന്തിനേയും അവൻ മുക്കിക്കൊല്ലും - കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ തൊലി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അവന്റെ മുഖത്ത് ഒരു മടക്കുപോലും പതറില്ല. കോപം, അഹങ്കാരം, നിർവികാരത, ക്രമത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും വർഗീയവുമായ വാദമായി വിഗ്രഹവൽക്കരിക്കൽ, തികച്ചും അശ്ലീലമായ ജീവിതം - ഇതെല്ലാം ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഒരു അശ്രദ്ധനായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ രൂപത്തിലും രൂപത്തിലും ഉണ്ട്.

... "മാന്യൻ" എന്ന പ്രതിച്ഛായ നൽകുന്ന സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴം ഇന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഫെഡോടോവിന്റെ പ്രതിഭ നിസ്സംശയമായും ഗോഗോളിന്റെ പ്രതിഭയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അനുകമ്പയും "പാവപ്പെട്ടവന്റെ ദാരിദ്ര്യവും" നമ്മെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അവർക്ക് സന്തോഷം രൂപത്തിൽ പുതിയ ഓവർകോട്ട്താങ്ങാനാവാത്ത ഒരു ഭാരമായി മാറുന്നു, അതേ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ ആത്മീയതയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, സ്വതന്ത്രനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ അടിച്ചമർത്തൽ, ഉന്മാദാവസ്ഥ വളരുന്നു എന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

"എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലറാകുന്നത്, എന്തിനാണ് ഭൂമിയിൽ ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ?..."ഓ, ഈ മുഖം എത്ര ഭയാനകമാണ്, എന്തൊരു അസ്വാഭാവികമായ മുഖച്ഛായയാണ് ഇത് വളച്ചൊടിക്കുന്നത്!

തന്റെ പുതിയ യൂണിഫോം ഒരു ആവരണത്തിലേക്ക് മുറിച്ച ഗോഗോലെവ്സ്കി പോപ്രിഷ്ചിനെ സമൂഹം നീക്കം ചെയ്യുകയും ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫെഡോടോവിന്റെ നായകൻ ഒരുപക്ഷേ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കും, ശോഭയുള്ള ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കും, മറ്റൊരു പാചകക്കാരനെ നേടും, തീർച്ചയായും, ആരും അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പോലും പറയില്ല: “ഭ്രാന്തൻ!” എന്നിട്ടും - സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുക - ഒരു ഉന്മാദത്തിന്റെ അതേ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മുഖം.

വ്യതിരിക്തത, പദവി, അധികാരം എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള അഭിനിവേശം, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദരിദ്രവും നികൃഷ്ടവുമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് വളരുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ തിന്നുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞങ്ങൾ ഉറ്റുനോക്കുന്നു ഫെഡോടോവിന്റെ "ഫ്രഷ് കവലിയർ", ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ പാളിയും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫിസിയോഗ്നമി പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യക്തതയോടെ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴത്തിലും ദയനീയമായ ഒരു തരം ആത്മസംതൃപ്തി നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു,

ആദ്യ ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ സംഘടിപ്പിച്ച ഉല്ലാസ വിരുന്നിന് ശേഷം രാവിലെ ബോധം വരാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുന്ന ഈ തമാശക്കാരനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ആരാണ്? എന്തൊരു ദയനീയമായ അവസ്ഥ? ഒരു പഴയ മേലങ്കിയിൽ ഓർഡർ എത്ര മോശമായി കാണപ്പെടുന്നു, കീറിയ ബൂട്ടുകൾ പിടിച്ച് പാചകക്കാരൻ അവളുടെ യജമാനനെ എത്ര പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുന്നു.

"ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. എഴുത്ത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ മികച്ച കമാൻഡിന് പുറമേ, ഫെഡോടോവ് അതിശയകരമായി അറിയിക്കുന്നു മാനസിക ചിത്രം. കലാകാരൻ തന്റെ "സുന്ദരി"യോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു.

Laquo;ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ ഒരു വിരുന്നു കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ. വെളിച്ചം തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ തന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിച്ചപ്പോൾ പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചതും ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ്, അത് വൃത്തിയാക്കാൻ അവൾ കൊണ്ടുപോയി. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർവ് കാണിക്കുന്ന മാന്യനെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. "ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലം ഉണ്ട് - അഴുക്ക്." ഫെഡോടോവ് തന്നെ ചിത്രം വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രത്തെ എങ്ങനെ വിവരിച്ചുവെന്നത് രസകരമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച മെയ്കോവ്, മാന്യൻ ഇരുന്നു ഷേവ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വിവരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷേവിംഗ് ബ്രഷുള്ള ഒരു പാത്രമുണ്ട് - എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ചാടി . ഇതിനർത്ഥം ഫർണിച്ചറുകൾ വീഴുന്ന ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. ഒരു പൂച്ച കസേരയുടെ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കീറുന്നതും നാം കാണുന്നു. തൽഫലമായി, ചിത്രം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ നിറയുന്നത് ദുർഗന്ധമാണ്. പെയിന്റിംഗിൽ കാക്കപ്പൂക്കളെയും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന ആശയം മെയ്കോവിന് ഉണ്ടായത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നാൽ ഇല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് പ്രാണികളെ ചേർത്തത് നിരൂപകന്റെ സമ്പന്നമായ ഭാവന മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രം വളരെ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണെങ്കിലും. പാചകക്കാരന്റെ കൂടെ മാന്യൻ മാത്രമല്ല, കാനറിയുള്ള ഒരു കൂട്ടും മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു നായയും കസേരയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഉണ്ട്; എല്ലായിടത്തും സ്ക്രാപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ചുറ്റും ഒരു മത്തി തല കിടക്കുന്നു, അത് പൂച്ച വിരുന്നു. പൊതുവേ, പൂച്ച പലപ്പോഴും ഫെഡോടോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മേജേഴ്സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്" എന്ന സിനിമയിൽ. മറ്റെന്താണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്? പാത്രങ്ങളും കുപ്പികളും മേശയിൽ നിന്ന് വീണതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതായത്, അവധിക്കാലം വളരെ ശബ്ദമയമായിരുന്നു. എന്നാൽ മാന്യനെ തന്നെ നോക്കൂ, അവനും വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്. അവൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മേലങ്കി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു റോമൻ സെനറ്റർ തന്റെ ടോഗ അവനെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നതു പോലെ അയാൾ അത് അവനെ ചുറ്റിയിരിക്കുന്നു. മാന്യന്റെ തല പാപ്പിലോട്ടിലാണ്: ഇവ മുടി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് കഷണങ്ങളാണ്, തുടർന്ന് മുടി സ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ആ കടലാസിലൂടെ ടോങ്ങുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കത്തിച്ചു. ഈ നടപടിക്രമങ്ങളെല്ലാം പാചകക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായ വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിനാൽ ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ധാർമ്മികത മികച്ച നിലവാരമുള്ളതല്ല. പാചകക്കാരി ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശിരോവസ്ത്രമായ പോവോനിക്ക് അല്ല, അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കേണ്ടതില്ല. പാചകക്കാരൻ അവളുടെ “ഭീകരനായ” യജമാനനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അവൾ അവനെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുകയും അവളുടെ ബൂട്ട് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാരണം പൊതുവേ, ഒരു ഓർഡർ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അല്ല. ഒരുപക്ഷേ പാചകക്കാരന് മാത്രമേ ഈ ഓർഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിയൂ: ഇത് മേലിൽ നൽകപ്പെടുന്നില്ലെന്നും തന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ഈ മാന്യൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയെന്നും. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മേശപ്പുറത്ത് ഇന്നലത്തെ സോസേജിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് വിവേകത്തോടെ അത് ഏത് പത്രമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചില്ല - മോസ്കോയിൽ നിന്നോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നോ ഉള്ള "പോലീസ് വെഡോമോസ്റ്റി".

ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവും രചനയും സ്വാധീനം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ- യജമാനന്മാർ ദൈനംദിന തരം.

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ 1846. മോസ്കോ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

P. A. ഫെഡോടോവിന്റെ "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പ്ലോട്ട് രചയിതാവ് തന്നെ വിശദീകരിച്ചു.

• “വിരുന്നിനു ശേഷമുള്ള രാവിലെ ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ. പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല: വെളിച്ചം അവന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ അവന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിച്ചു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചു, അവൾ എടുക്കുന്ന ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. വൃത്തിയാക്കാൻ. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർന്നിരിക്കുന്ന മാന്യനെ കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു മാന്യനും, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. മോശം ബന്ധമുള്ളിടത്ത് ഈ മഹത്തായ അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്കുണ്ട്.

ചിത്രം ഇതെല്ലാം സമഗ്രമായ (ഒരുപക്ഷേ അമിതമായ) സമ്പൂർണ്ണതയോടെ പ്രകടമാക്കുന്നു. ഓരോരുത്തരും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന, അടുത്ത് ഒതുങ്ങിയിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്ത് കണ്ണിന് വളരെക്കാലം സഞ്ചരിക്കാൻ കഴിയും - അത്തരം ശ്രദ്ധയോടെയും സ്നേഹത്തോടെയും കലാകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ "ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ" കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ചിത്രകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ എഴുത്തുകാരനായും കഥാകാരനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതേ സമയം ഒരു ധാർമ്മിക പാഠം നൽകുന്നു, ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ വളരെക്കാലമായി അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് പഴയ യജമാനന്മാരുടെ അനുഭവത്തിലേക്ക് നിരന്തരം തിരിയുന്നുവെന്ന് അറിയാം, അവരിൽ ടെനിയേഴ്സിനെയും ഓസ്റ്റേഡിനെയും അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിച്ചു. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കലാകാരന് ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. എന്നാൽ ചിത്രത്തിന്റെ ഈ സ്വഭാവം മതിയോ? തീർച്ചയായും ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്വിവരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ധാരണയുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തത്വത്തെക്കുറിച്ചും.

ചിത്രം നേരിട്ടുള്ള വിവരണത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നില്ല എന്നത് വളരെ വ്യക്തമാണ്: ചിത്രകഥവാചാടോപപരമായ തിരിവുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒന്നാമതായി, പ്രധാന കഥാപാത്രം അത്തരമൊരു ആലങ്കാരിക വ്യക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "ടോഗ"യിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്പീക്കറുടെ പോസ്, "പുരാതന" ശരീര ഭാവം, ഒരു കാലിൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, നഗ്നപാദങ്ങൾ. അതുപോലെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമിതമായ വാചാലമായ ആംഗ്യവും സ്റ്റൈലൈസ്ഡ്, എംബോസ്ഡ് പ്രൊഫൈലും; പാപ്പിലോട്ടുകൾ ഒരു ലോറൽ റീത്തിന്റെ സാമ്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്കുള്ള വിവർത്തനം ചിത്രത്തിന് മൊത്തത്തിൽ അസ്വീകാര്യമാണ്. നായകന്റെ പെരുമാറ്റം, കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, കളിയായ പെരുമാറ്റമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യം നാടകത്തെ ഉടനടി തുറന്നുകാട്ടുന്നു: ടോഗ ഒരു പഴയ മേലങ്കിയായി മാറുന്നു, ചുരുളുകളായി മാറുന്നു, നഗ്നമായ പാദങ്ങൾ നഗ്നപാദങ്ങളായി മാറുന്നു. ധാരണ ഇരട്ടിയാണ്: ഒരു വശത്ത്, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ പരിഹാസ്യമായ ദയനീയമായ മുഖം നമുക്ക് മുന്നിൽ കാണുന്നു, മറുവശത്ത്, "കുറച്ച" സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു വാചാടോപത്തിന്റെ നാടകീയമായ സ്ഥാനം അവൾക്ക് അസ്വീകാര്യമാണ്.

യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു പോസ് നായകന് നൽകി, കലാകാരൻ നായകനെയും സംഭവത്തെയും പരിഹസിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമാണോ ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം?

മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ഗൗരവമുള്ള ടോൺ നിലനിർത്താൻ ചായ്വുള്ളതായിരുന്നു ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം. ഇത് പ്രധാനമായും നേതൃത്വപരമായ പങ്ക് മൂലമാണ് ചരിത്രപരമായ തരംവി കലാപരമായ സംവിധാനംഅക്കാദമികത. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് മാത്രമേ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ബ്രയൂലോവിന്റെ അതിശയകരമായ വിജയവും " അവസാന ദിവസംപോംപൈ" ഈ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. 1830-1833 പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

കെ പി ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് സമകാലികർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കി. "...എനിക്ക് തോന്നി," എൻ.വി. ഗോഗോൾ എഴുതി, "ആ ശിൽപം അത്രയും പ്ലാസ്റ്റിക് പൂർണ്ണതയിൽ പൂർവ്വികർ മനസ്സിലാക്കിയ ശിൽപമാണ് ഈ ശിൽപം ഒടുവിൽ ചിത്രകലയിലേക്ക് കടന്നുവന്നത്..." തീർച്ചയായും, പുരാതന കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബ്രയൂലോവ് പുരാതന ശിൽപങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ മ്യൂസിയവും സജ്ജമാക്കിയതായി തോന്നി. പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ആമുഖം ചിത്രീകരിച്ച ക്ലാസിക്കുകളിലേക്ക് "സ്ഥലംമാറ്റം" എന്ന പ്രഭാവം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

തന്റെ ആദ്യ നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പൊതുദർശനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന്, ഫെഡോടോവ് അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് പോസിൽ നിർത്തുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തത്തെയും ദൃശ്യ സന്ദർഭത്തെയും പൂർണ്ണമായും മാറ്റുന്നു. “ഉയർന്ന” സംഭാഷണത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്താൽ, ഈ ആവിഷ്‌കാര രൂപം യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യമായി മാറുന്നു - ഹാസ്യവും ദാരുണവുമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം, കാരണം അതിന്റെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയില്ലായ്മ ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് കൃത്യമായി ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നത് രൂപമല്ല, മറിച്ച് അത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ ഗൗരവമേറിയ മാർഗമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട് - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാനം തന്നെ ഏറ്റെടുക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു കൺവെൻഷൻ. ഇത് ഒരു പാരഡി പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഗവേഷകർ ഇതിനകം തന്നെ ഈ സവിശേഷത ശ്രദ്ധിച്ചു കലാപരമായ ഭാഷഫെഡോടോവ.

ഫെഡോടോവ്. ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം. 1844

“പോൾഷ്‌ടോഫ്” എന്ന സെപിയ കാരിക്കേച്ചറിൽ, “ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം” എന്ന സെപിയയിൽ, “ഫ്രഷ് കവലിയർ” എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ ചരിത്രകാരന്റെ വിഭാഗത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഒരു ഹാഫ് ഷ്ടോഫ് ഇടുന്നു, പ്രധാന സ്ഥലത്ത് അവൻ ഒരു നായയുടെ ശവശരീരം വയ്ക്കുന്നു, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആളുകളുടെ രൂപങ്ങൾ, അവൻ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ഒരു റോമൻ നായകനോടോ വാഗ്മിയോടോ ഉപമിക്കുന്നു.എന്നാൽ ഓരോ തവണയും, ശീലങ്ങളെ തുറന്നുകാട്ടുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ, നിയമങ്ങൾ, അക്കാദമിക് വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൂടെയും ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലൂടെയും അവൻ അവരെ പരിഹസിക്കുന്നു, പക്ഷേ പോയിന്റ് നിഷേധിക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, ഫെഡോടോവ് അതേ സമയം നിഷേധിക്കുകയും അക്കാദമിക് കലയുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സരബ്യാനോവ് ഡി.പി. പി.എ. ഫെഡോടോവും റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരം XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-കൾ. പി.45

അവസാനത്തെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്; ഫെഡോടോവിലെ ചരിത്രപരമായ (അതിന്റെ അക്കാദമിക് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ) വിഭാഗം പരിഹാസത്തിന് മാത്രമല്ല, കൃത്യമായി പാരഡിക്കും വിധേയമാണെന്ന് ഇത് തെളിയിക്കുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന്, "വായന" എന്നതിലെ ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാന ശ്രദ്ധ, അർത്ഥങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കാൻ ഏറ്റവും സാധ്യതയുള്ള വാക്കിന്റെ കലയുമായുള്ള പരസ്പരബന്ധം വ്യക്തമാകും. ഫെഡോടോവ് കവിയുടെ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളും - വാക്കാലുള്ളതും എഴുതിയതും - ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകൾഡ്രോയിംഗുകളും. Kozma Prutkov എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പാരഡി കലയെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ അടുത്ത സാമ്യതകൾ കാണാം.

ഫെഡോറ്റോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വിഷയത്തിന്റെ അമിത സാച്ചുറേഷൻ ഒരു തരത്തിലും സ്വാഭാവികമായ സ്വത്തല്ല. ഇവിടെയുള്ള കാര്യങ്ങളുടെ അർത്ഥം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിന് സമാനമാണ്. "ദി ഫ്രെഷ് കവലിയർ" ൽ നമ്മൾ നേരിടുന്ന സാഹചര്യം ഇതാണ്, അവിടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഓരോന്നിനും വ്യക്തിഗത ശബ്ദമുണ്ട്, അവരെല്ലാം ഒരേസമയം സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നി, സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തിരക്കിട്ട് പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ അനുഭവക്കുറവ് കൊണ്ട് ഇത് വിശദീകരിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു കപട-ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തിത്വത്തിന് ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുടെ ഈ മോശം ക്രമത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിൽ സാമ്പ്രദായികമായ പതിവ് വ്യവസ്ഥയുടെ ഒരു പാരഡി കാണാനുള്ള സാധ്യത ഇത് ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗ്. ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈയുടെ എല്ലാം ക്രമീകരിച്ച ആശയക്കുഴപ്പം പരിഗണിക്കുക.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം

"മുഖങ്ങളും ശരീരങ്ങളും - തികഞ്ഞ അനുപാതങ്ങൾ̆; ശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും വൃത്താകൃതിയും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, വേദന, മലബന്ധം, മുഖംമൂടി എന്നിവയാൽ വികലമല്ല. കല്ലുകൾ വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു - മുറിവേറ്റതോ മുറിവേറ്റതോ മലിനമായതോ ആയ ഒരു വ്യക്തി പോലും ഇല്ല.

ഇയോഫ് ഐ.ഐ. സിന്തറ്റിക് ആർട്ട് ചരിത്രം

മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച "ദി ഫ്രെഷ് കവലിയർ" എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇടം "യുദ്ധഭൂമി" എന്ന് പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, സംഭവവും അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളും "വിരുന്ന്" എന്നും നായകൻ എന്നും നമുക്ക് ഓർക്കാം. മേശയ്ക്കടിയിൽ ഉണർന്ന് "യുദ്ധഭൂമിയിൽ തുടരുന്നവനും ഒരു കുതിരപ്പടയാളിയാണ്, എന്നാൽ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ" (അതായത്, ഒരു പോലീസുകാരൻ).

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ 1846. മോസ്കോ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ശകലം. പോലീസുകാരൻ

അവസാനമായി, ചിത്രത്തിന്റെ ശീർഷകം തന്നെ അവ്യക്തമാണ്: നായകൻ ഓർഡറിന്റെ ഉടമയും പാചകക്കാരന്റെ "ഷെവലിയർ" ആണ്; അതേ ദ്വൈതത്വം "പുതിയത്" എന്ന വാക്കിന്റെ ഉപയോഗത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഇതെല്ലാം "ഉയർന്ന അക്ഷരത്തിന്റെ" പാരഡിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം ദൃശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നില്ല; ചിത്രം അർത്ഥങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സമുച്ചയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്ലേ, വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ചിത്രകലയ്ക്ക് പാരഡിയുടെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ കഴിയും. ഈ സ്ഥാനം കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: റഷ്യൻ ദൈനംദിന ശൈലി സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഘട്ടമായി പാരഡിയുടെ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. പാരഡി നിഷേധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല എന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഗോഗോളിൽ നിന്ന് പഠിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി പാരഡി ചെയ്തു. പാരഡി പരിഹാസത്തിന് തുല്യമല്ലെന്നും വ്യക്തമാണ്. അതിന്റെ സ്വഭാവം കോമിക്, ദുരന്തം എന്നീ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിലാണ്, കൂടാതെ "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി" കോമിക് അനുകരണത്തെക്കാളും മിമിക്രിയെക്കാളും അതിന്റെ സത്തയോട് വളരെ അടുത്താണ്.

IN വൈകി സർഗ്ഗാത്മകതഫെഡോടോവിന്റെ പാരഡി തത്വം ഏറെക്കുറെ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ "അടുത്ത" വ്യക്തിപരമായ സന്ദർഭത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷെ, തളർച്ചയുടെ വക്കിലുള്ള ഒരു ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് സ്വയംപാരഡിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഇവിടെ ഉചിതമാണ്. മാനസിക ശക്തി, ചിരിയും കണ്ണീരും, പരിഹാസവും വേദനയും, കലയും യാഥാർത്ഥ്യവും അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ.

ഫ്രഷ് കവലിയർ (ഫസ്റ്റ് ക്രോസ് സ്വീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം) തന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വരച്ച ആദ്യത്തെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗാണ്, പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്.
ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കലാ നിരൂപകൻസ്റ്റാസോവ്, ചിത്രീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയെയും രക്തച്ചൊരിച്ചിലിനെയും കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നവനെയും കണ്ടു. എന്നാൽ ഫെഡോടോവിന്റെ നായകൻ - ചെറിയ ഫ്രൈ. കലാകാരൻ തന്നെ ഇത് സ്ഥിരമായി ഊന്നിപ്പറയുകയും, "നിരന്തരമായ ദാരിദ്ര്യവും ദാരിദ്ര്യവും" അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു "പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ" എന്നും "അദ്ധ്വാനിക്കുന്നവൻ" എന്നും "കുറച്ച് പിന്തുണയുള്ളത്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണ് - തരംതിരിച്ച ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്ന്, കൂടുതലും "വെളുത്ത മരം", പലക തറയിൽ നിന്ന്, കീറിയ അങ്കി, നിഷ്കരുണം ധരിച്ച ബൂട്ട് എന്നിവയിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മുറി മാത്രമേയുള്ളൂവെന്ന് വ്യക്തമാണ് - ഒരു കിടപ്പുമുറി, ഒരു ഓഫീസ്, ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം; പാചകക്കാരൻ തന്റേതല്ല, ഉടമയുടേതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. പക്ഷേ, അവൻ അവസാനത്തെ ആളല്ല - അതിനാൽ അവൻ ഒരു ഓർഡർ തട്ടിയെടുത്തു, വിരുന്നു കഴിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവൻ ദരിദ്രനും ദയനീയനുമാണ്. ഈ ചെറിയ മനുഷ്യൻ, അവരുടെ മുഴുവൻ അഭിലാഷവും പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കാണിക്കാൻ മാത്രം മതി.
ഫെഡോടോവ് തന്റെ സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത തുക പാചകക്കാരന് നൽകി. സുന്ദരിയായ, വൃത്തിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, പ്രസന്നമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, പൊതു-ചൈതന്യമുള്ള മുഖമുള്ള, അവളുടെ മുഴുവൻ രൂപവും അലങ്കോലപ്പെട്ട ഉടമയുടെയും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും വിപരീതം പ്രകടമാക്കുന്നു, പുറത്തുള്ളതും കളങ്കമില്ലാത്തതുമായ നിരീക്ഷകന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് അവനെ നോക്കുന്നു. പാചകക്കാരൻ ഉടമയെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, പരിഹാസത്തോടെ അവനെ നോക്കുന്നു, കീറിയ ബൂട്ട് അവനു നൽകുന്നു.
“ഒരു മോശം ബന്ധമുള്ളിടത്ത്, മഹത്തായ അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്കുണ്ട്,” ഫെഡോടോവ് ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി, പാചകക്കാരന്റെ ഗർഭധാരണത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകി, അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായി വൃത്താകൃതിയിലാണ്.
ഏത് ദയയോടെയും പെരുമാറാൻ അനുവദിക്കുന്നത് ഉടമയ്ക്ക് നിർണ്ണായകമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ അഹങ്കാരവും കോപവും നിറഞ്ഞു, ഞെരുങ്ങി. പാചകക്കാരിയെ അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ബോറിന്റെ അഭിലാഷം അവനിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ഓടുന്നു, ശരിക്കും അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ നല്ല സവിശേഷതകൾ വികൃതമാക്കുന്നു.
ദയനീയനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പ്രാചീന നായകന്റെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു പ്രാസംഗികന്റെ ആംഗ്യത്തോടെ വലതു കൈ നെഞ്ചിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു (അപകടകരമായ ക്രമം തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക്), ഇടതുവശത്ത്, അവന്റെ വശത്ത് വിശ്രമിക്കുന്നു, സമർത്ഥമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. വിശാലമായ അങ്കിയുടെ മടക്കുകൾ, അത് ഒരു അങ്കിയല്ല, ഒരു ടോഗ പോലെ. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ, ഗ്രീക്കോ-റോമൻ, ശരീരം ഒരു കാലിൽ ചാരി, തലയുടെ സ്ഥാനത്ത്, പ്രൊഫൈലിൽ മെല്ലെ ഞങ്ങളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് അഭിമാനത്തോടെ പിന്നിലേക്ക് എറിയുന്നു, നഗ്നമായ പാദങ്ങളിൽ, വസ്ത്രത്തിനടിയിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന നഗ്നമായ പാദങ്ങളിൽ, ഗ്രീക്കോ-റോമൻ. അവന്റെ തലമുടിയിൽ നിന്ന് ചുരുളൻ പേപ്പറുകൾ ഒരു ലോറൽ റീത്ത് പോലെയാണ്.
ആ ഉദ്യോഗസ്ഥന് വിജയവും ഗാംഭീര്യവും അഹങ്കാരവും തോന്നിയത് ഇങ്ങനെയാണെന്ന് ചിന്തിക്കണം. പക്ഷേ പുരാതന നായകൻ, പൊട്ടിയ കസേരകൾക്കും ശൂന്യമായ കുപ്പികൾക്കും കഷ്ണങ്ങൾക്കുമിടയിൽ ഉയർത്തി, തമാശയും അപമാനകരവുമായ തമാശ മാത്രമായിരിക്കാം - അവന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ എല്ലാ നികൃഷ്ടതയും പുറത്തുവന്നു.
മുറിയിൽ വാഴുന്ന ക്രമക്കേട് അതിശയകരമാണ് - ഏറ്റവും അനിയന്ത്രിതമായ ഉല്ലാസത്തിന് അത് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല: എല്ലാം ചിതറിപ്പോയി, തകർന്നിരിക്കുന്നു, മറിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സ്മോക്കിംഗ് പൈപ്പ് മാത്രമല്ല, ഗിറ്റാറിന്റെ ചരടുകൾ പൊട്ടി, കസേര വികൃതമാക്കിയിരിക്കുന്നു, മത്തി വാലുകൾ കുപ്പികളോട് ചേർന്ന് തറയിൽ കിടക്കുന്നു, തകർന്ന പ്ലേറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ണങ്ങൾ, തുറന്ന പുസ്തകം (പേര് രചയിതാവ്, തദ്ദ്യൂസ് ബൾഗറിൻ, ആദ്യ പേജിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതിയിരിക്കുന്നു, - ഉടമയ്ക്ക് മറ്റൊരു നിന്ദ).