ചിത്രത്തിലെ നായകന്റെ വേഷം ഒരു ഫ്രഷ് മാന്യനാണ്. പവൽ ഫെഡോടോവ്

പുതിയ കാവലിയർ(ആദ്യ കുരിശ് ഏറ്റുവാങ്ങിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം) ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വരച്ച ആദ്യത്തെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ്, പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്.
ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കലാ നിരൂപകൻസ്റ്റാസോവ്, ചിത്രീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയെയും രക്തച്ചൊരിച്ചിലിനെയും കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നവനെയും കണ്ടു. എന്നാൽ ഫെഡോടോവിന്റെ നായകൻ - ചെറിയ ഫ്രൈ. കലാകാരൻ തന്നെ ഇതിൽ സ്ഥിരമായി വിശ്രമിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ "പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ" എന്നും "ഒരു ചെറിയ ഉള്ളടക്കമുള്ള" "കഠിനാധ്വാനിയും" എന്നും വിളിച്ചു, "നിരന്തരമായ ദൗർലഭ്യവും ഇല്ലായ്മയും" അനുഭവിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണ് - വൈവിധ്യമാർന്ന ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്ന്, കൂടുതലും "വെളുത്ത മരം", ഒരു പലക തറയിൽ നിന്ന്, മുഷിഞ്ഞ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ, നിഷ്കരുണം ധരിച്ച ബൂട്ട് എന്നിവയിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മുറി മാത്രമേയുള്ളൂവെന്ന് വ്യക്തമാണ് - ഒരു കിടപ്പുമുറി, ഒരു ഓഫീസ്, ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം; പാചകക്കാരൻ തന്റേതല്ല, യജമാനന്റേതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ അവൻ അവസാനത്തെ ആളല്ല - അതിനാൽ അവൻ ഓർഡർ തട്ടിയെടുത്തു, ഒരു വിരുന്നിൽ പാപ്പരായി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവൻ ദരിദ്രനും ദയനീയനുമാണ്. ഈ ചെറിയ മനുഷ്യൻ, അതിന്റെ എല്ലാ മോഹങ്ങളും പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കാണിക്കാൻ മാത്രം മതി.
ഫെഡോടോവ് തന്റെ സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത പങ്ക് പാചകക്കാരന് നൽകി. മോശമല്ലാത്ത, വൃത്തിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, പ്രസന്നമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, സാധാരണ ആളുകളുടെ മുഖത്തോടെ, അലങ്കോലപ്പെട്ട ഉടമയുടെ വിപരീതവും അവന്റെ പെരുമാറ്റവും കാണിക്കുന്ന അവളുടെ എല്ലാ രൂപവും, പുറത്തുള്ളതും കളങ്കമില്ലാത്തതുമായ നിരീക്ഷകന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് അവനെ നോക്കുന്നു. പാചകക്കാരൻ ഉടമയെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, ഒരു പരിഹാസത്തോടെ അവനെ നോക്കി ഒരു കീറിയ ബൂട്ട് അവനു നൽകുന്നു.
"എവിടെയാണ് ഒരു മോശം ബന്ധം ആരംഭിച്ചത്, അവിടെയും അകത്തും വലിയ അവധിഅഴുക്ക്," ഫെഡോടോവ് ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി, പാചകക്കാരിയുടെ ഗർഭധാരണത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകി, അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായി വൃത്താകൃതിയിലാണ്.
മറുവശത്ത്, ഉടമയ്ക്ക് ഏത് ദയയോടെയും പെരുമാറാൻ അനുവദിക്കുന്നത് നിർണ്ണായകമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവനിൽ രോഷവും വാശിയും നിറഞ്ഞിരുന്നു. പാചകക്കാരനെ തന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ബോറിന്റെ അഭിലാഷം അവനിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ഒഴുകുന്നു, അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ നല്ല സവിശേഷതകൾ വികൃതമാക്കുന്നു.
ദയനീയമായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പോസിൽ നിൽക്കുന്നു പുരാതന നായകൻ, ഒരു സ്പീക്കറുടെ ആംഗ്യത്തോടെ, വലതു കൈ അവന്റെ നെഞ്ചിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു (അപകടകരമായ ക്രമം തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക്), ഇടതുവശത്ത്, അവന്റെ വശത്ത് വിശ്രമിക്കുന്നു, വിശാലമായ അങ്കിയുടെ മടക്കുകൾ സമർത്ഥമായി എടുക്കുന്നു. അത് ഒരു മേലങ്കിയല്ല, ഒരു ടോഗ ആയിരുന്നു. ഗ്രീക്കോ-റോമൻ ക്ലാസിക്കൽ എന്തോ ഉണ്ട്, ഒരു കാലിൽ ശരീരത്തിന്റെ പിന്തുണയോടെ, തലയുടെ സ്ഥാനത്ത്, പ്രൊഫൈലിൽ മെല്ലെ ഞങ്ങളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് അഭിമാനത്തോടെ പിന്നിലേക്ക് എറിയുന്നു, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിനടിയിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന നഗ്നപാദങ്ങളിൽ, അവന്റെ തലമുടിയിൽ നിന്ന് പാപ്പില്ലറ്റുകളുടെ കഷണങ്ങൾ പോലും ഒരു ലോറൽ റീത്ത് പോലെയാണ്.
ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ താൻ വിജയിയായി, ഗാംഭീര്യമുള്ളവനും, അഹങ്കാരത്തിന്റെ വക്കോളം അഭിമാനിക്കുന്നവനും ആണെന്ന് കരുതിയിരിക്കണം. എന്നാൽ തകർന്ന കസേരകൾക്കും ശൂന്യമായ കുപ്പികൾക്കും കഷ്ണങ്ങൾക്കുമിടയിൽ കയറിയ പുരാതന നായകന് പരിഹാസ്യവും അപമാനകരവും പരിഹാസ്യവുമാകാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ - അവന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ടതും ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി.
മുറിയിൽ വാഴുന്ന ക്രമക്കേട് അതിശയകരമാണ് - ഏറ്റവും അനിയന്ത്രിതമായ ഉല്ലാസത്തിന് അത് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: എല്ലാം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, തകർന്നിരിക്കുന്നു, തലകീഴായി മാറി. സ്മോക്കിംഗ് പൈപ്പ് മാത്രമല്ല, ഗിറ്റാറിന്റെ ചരടുകൾ പൊട്ടി, കസേര വികൃതമാക്കിയിരിക്കുന്നു, മത്തി വാലുകൾ കുപ്പികളോട് ചേർന്ന് തറയിൽ കിടക്കുന്നു, തകർന്ന പ്ലേറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ണങ്ങൾ, തുറന്ന പുസ്തകം (പേര് രചയിതാവിന്റെ, ഫഡ്ഡി ബൾഗറിൻ, ആദ്യ പേജിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, - ഉടമയ്ക്ക് മറ്റൊരു നിന്ദ).

“ഈ വ്യത്യാസങ്ങളുടെയെല്ലാം ഉറവിടം കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ പലതവണ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവാകുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ് അല്ലായിരിക്കാം? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരുതരം എണ്ണമോ പൊതുവായതോ ആയിരിക്കാം, എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവായി തോന്നുകയുള്ളൂ. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ആരാണെന്ന് എനിക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരിക്കാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ധാരാളം ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്: ചിലത് ലളിതമാണ്, അത്രയധികം കുലീനനല്ല, ചില വ്യാപാരികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കർഷകൻ പോലും - പെട്ടെന്ന് അവൻ ഒരുതരം കുലീനനോ ബാരനോ അല്ലെങ്കിൽ അവനെപ്പോലെയോ ആണെന്ന് മാറുന്നു .. ."

ഈ വാക്കുകളിൽ, ഗോഗോളിന്റെ പോപ്രിഷ്ചിന്റെ ചെറിയ മുഖം, മുഷ്ടി ചുരുട്ടി, പെട്ടെന്ന് മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു, ആനന്ദകരമായ സംതൃപ്തി അവനിൽ പടരുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ സജീവമായ ഒരു തിളക്കം പ്രകാശിക്കുന്നു, അവൻ ഉയരത്തിലാകുന്നു, ആ രൂപം വ്യത്യസ്തമാണ് - പോലെ. ജീർണിച്ച യൂണിഫോം, സ്വന്തം നിസ്സാരത, അടിച്ചമർത്തൽ, ഒരാളുടെ നികൃഷ്ടത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം അവൻ തോളിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിഞ്ഞു ...

"ഫ്രഷ് കവലിയർ" പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ ഗോഗോൾ നായകനെ ഓർമ്മിച്ചത് ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഫ്രഷ് കവലിയർ"? ഓർഡർ ലഭിച്ചതിൽ ആഘോഷിച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഇവിടെയുണ്ട്. വിരുന്ന് കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ, ഇതുവരെ ഉറങ്ങാതെ, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ഒരു പോസിൽ നിന്നു.

ഫെഡോടോവ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥയിൽ വ്യാപൃതനായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ പ്ലോട്ട് എന്താണ്! നൂറ്റി ഇരുന്നൂറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ജീവിക്കുന്ന ജീവികളായി കണ്ടുമുട്ടുന്നവരോട് സഹതാപം, നീരസം, പുച്ഛം എന്നിവ ഉണ്ടാക്കാൻ, അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്താനും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ അത്തരം വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനുമുള്ള തികച്ചും ആകസ്മികമായ അവസരമല്ലേ ഇത്. ..

പോപ്രിഷ്‌ചിനും ഫെഡോറ്റോവിന്റെ "കവലിയർ" രണ്ടും നമുക്ക് ബന്ധമുള്ളവരും അടുത്ത സ്വഭാവക്കാരുമാണ്. ഒരു ഭ്രാന്തമായ അഭിനിവേശം അവരുടെ ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കുന്നു: "ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേശകനല്ലായിരിക്കാം?"

കുറച്ചുകാലമായി അദ്ദേഹം ഏകാന്തനായി ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് ഫെഡോടോവിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹം ഒരുതരം കെന്നൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, നനഞ്ഞ, കുട്ടികൾ മാസ്റ്ററുടെ പകുതിയിൽ നിന്ന് നടക്കുന്നു, കുട്ടികൾ മതിലിനു പിന്നിൽ കരയുന്നു - അവൻ നോക്കാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: വൈകുന്നേരവും രാത്രി - വിളക്കുകൾ, പകൽ - സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ.

പഴയ പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഇന്നത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് തീക്ഷ്ണതയോടെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അസൗകര്യങ്ങൾ അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവ അവനുവേണ്ടി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇവിടെ, വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ 21-ാം വരിയിൽ, നിരീക്ഷണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്വ് നിരന്തരമായ ഭക്ഷണം കണ്ടെത്തുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ആവശ്യത്തിലധികം മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ട് - അവന്റെ നായകന്മാർ ചുറ്റും താമസിക്കുന്നു.

തന്റെ ആദ്യ ക്യാൻവാസുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കാൻ എണ്ണകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഇവ ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രങ്ങളായിരിക്കും, അവൻ ജീവിതത്തിൽ ഉറ്റുനോക്കിയ രംഗങ്ങളായിരിക്കും: ഒന്ന് “വിരുന്നിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ”, രണ്ടാമത്തേത് “ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് റൂം” (“ഫ്രഷ് കവലിയർ”, “പെയിന്റിംഗുകളായി. പിക്കി വധു»).

വിശ്രമത്തിന്റെ ചെറിയ മണിക്കൂറുകളിൽ, ഫെഡോറ്റോവിന്റെ കണ്ണുകളിൽ വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. അവൻ നനഞ്ഞ തൂവാല തലയിൽ ഇട്ടു തന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഒന്നാമതായി "കവലിയർ". ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്മോസ്കോ.

ഇവിടെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആത്മാവുണ്ട് - മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഒന്ന്. വിവിധ വകുപ്പുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്റെ പുതിയ പരിചയക്കാർ, അവർ ഉദ്യോഗസ്ഥരായി ജനിച്ചതുപോലെ. ഒരു പാർട്ടിയിൽ അവർ എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നു, കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, കാവൽക്കാരനോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു, ക്യാബ് ഡ്രൈവർക്ക് പണം കൊടുക്കുന്നത് എങ്ങനെ - എല്ലാ മര്യാദകളിലൂടെയും, ആംഗ്യത്തിലൂടെയും, അവരുടെ റാങ്കും സാധ്യമായ സ്ഥാനക്കയറ്റവും ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. മുഷിഞ്ഞ ഓവർകോട്ടിൽ പൊതിഞ്ഞ് രാവിലെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ അവരുടെ മുഖത്ത്, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥ പരിചരണവും ശാസന ഭയവും അതേ സമയം ഒരുതരം ആത്മസംതൃപ്തിയും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. കൃത്യമായ സംതൃപ്തി... എല്ലാത്തരം അമൂർത്ത ചരക്കുകൾക്കുമുള്ള ആഗ്രഹം, തീർച്ചയായും, അവർ മണ്ടത്തരമായി കണക്കാക്കുന്നു.

അവരിൽ തമാശക്കാരുണ്ട്, കുറഞ്ഞത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കവലിയർ".

ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവരണം

ഫെഡോടോവ് ചിത്രം ക്രമീകരിച്ചു, വിശദാംശങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കി, അതുവഴി ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആഖ്യാനമായും വിശദമായ വിവരണമായും അത് കാഴ്ചക്കാരനെ ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ അന്തരീക്ഷം കാഴ്ചക്കാരനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയെപ്പോലെ തോന്നി - അശ്രദ്ധമായി അയാൾ അയൽവാസിക്ക് വാതിൽ തുറന്നത് പോലെ - അതാണ് അവന്റെ കണ്ണുകൾ കണ്ടത്. അത് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതും അതേ സമയം പ്രബോധനപരവുമാണ്. അതെ, കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ച രംഗം പഠിപ്പിക്കണം. ധാർമ്മികത ശരിയാക്കാനും മനുഷ്യാത്മാക്കളെ സ്വാധീനിക്കാനും തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് കലാകാരൻ വിശ്വസിച്ചു.

ഒരു ദിവസം സുഹൃത്തുക്കൾ ഫെഡോടോവിൽ ഒത്തുകൂടി, അവരിൽ എഴുത്തുകാരൻ എ. ഡ്രുജിനിൻ, ചിത്രകാരൻ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കാനും വ്യാഖ്യാനിക്കാനും തുടങ്ങി, അവൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ: "കണക്കെടുക്കാത്ത ജീവിതം." അതെ, "ആത്മഹത്യയുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ", "ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് ബ്രൈഡ്‌റൂം" എന്നിവയിൽ ഓരോ പ്രേക്ഷകനും അശ്രദ്ധമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ദോഷം കാണണം.

മുമ്പ് നരച്ച മുടിവധു കമിതാക്കളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഇപ്പോൾ അവൾക്ക് ഒരു ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് സെലാഡൺ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒപ്പം ഉദ്യോഗസ്ഥനും! ഇവിടെ അവൻ ഒരു റോമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, നഗ്നപാദനായി, ഹെയർപിന്നുകൾ ധരിച്ചു. പാചകക്കാരന് അവന്റെ മേൽ അത്ര ശക്തിയുണ്ട്, അവൾ അവന്റെ മുഖത്ത് ചിരിക്കുകയും ഒരു ഹോളി ബൂട്ട് ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ മൂക്കിൽ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. മേശയ്ക്കടിയിൽ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരു കൂട്ടുകാരൻ ഒരു പോലീസുകാരനാണ്. തറയിൽ ഒരു വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും വീട്ടിലെ ഒരു അപൂർവ അതിഥിയും ഉണ്ട് - ഒരു പുസ്തകം. തീർച്ചയായും, ഇത് ബൾഗറിന്റെ ഇവാൻ വൈജിജിൻ ആണ്. “ഒരു മോശം കണക്ഷൻ ആരംഭിച്ചിടത്ത്, ഒരു അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്ക് ഉണ്ട്,” ഫെഡോടോവ് പൂർത്തിയാക്കി ...

ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആളുകളുടെ ആദ്യകാല നല്ല സ്വഭാവത്തിൽ, അവരിൽ ഏറ്റവും തിന്മയും ദുഷ്ടനുമായവരുടെ അപചയത്തിന്റെ സാധ്യതയിൽ അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു; ധാർമ്മിക വൃത്തികേട്, അശ്ലീലത, സ്വയം അനാദരവിന്റെ അനന്തരഫലമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
തന്റെ കലയിലൂടെ, മനുഷ്യനെ മനുഷ്യനിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു.

ചൈതന്യവും സ്വാഭാവികതയും ഉള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിത്രം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അത്യധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ, നർമ്മവും ഈ സവിശേഷതയും മറയ്ക്കാത്ത വിശദാംശങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നു - ആകർഷിക്കാൻ, ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക, ഇവന്റിന്റെ അന്തരീക്ഷം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. ഫെഡോടോവിന്റെ ധാർമ്മികവും പരിഷ്കൃതവുമായ വ്യാഖ്യാനം ക്യാൻവാസിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്തിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി. കാലം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1847-ൽ ഫെഡോടോവ് ചിത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. "പിരുഷ്ക" യുടെ വിജയം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് ലിത്തോഗ്രാഫ് നീക്കം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് ഫെഡോടോവിനെ അസാധാരണമായി സന്തോഷിപ്പിച്ചു, കാരണം എല്ലാവർക്കും ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫ് വാങ്ങാൻ കഴിയും, അതിനർത്ഥം ചിത്രത്തിന് പലരിലും സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിയും - ഇതാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചത്.

ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ നിന്ന് ഉത്തരവ് നീക്കം ചെയ്യണമെന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനോടുള്ള മനോഭാവം അനാദരവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു സ്കെച്ച് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം, മുഴുവൻ സത്തയും നഷ്ടപ്പെട്ടതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ലിത്തോഗ്രാഫി ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഈ കഥ കലാപരമായ സർക്കിളുകൾക്ക് പുറത്ത് അറിയപ്പെട്ടു, 1849-ൽ ഫെഡോടോവ് രണ്ടാം തവണ ക്യാൻവാസ് പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ - അക്കാലത്ത് പൊതുജനങ്ങളുടെ മനസ്സ് സംഭവങ്ങളാൽ ഊഷ്മളമായി. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം- ചിത്രത്തിൽ അവർ ബ്യൂറോക്രസിക്ക് ഒരുതരം വെല്ലുവിളി കണ്ടു സാറിസ്റ്റ് റഷ്യആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക തിന്മയുടെ നിഷേധം.

നിരൂപകൻ വി.വി.സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: “നിങ്ങൾക്കുമുമ്പിൽ ഒരു മിടുക്കനും, കടുംപിടുത്തക്കാരനും, അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും, മുതലാളിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമയുമാണ്, അവൻ പണവും തന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ ഒരു കുരിശും നൽകും എന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ ഉഗ്രനും ക്രൂരനുമാണ്, അവൻ ആരെയും നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും മുക്കിക്കൊല്ലും - കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ തൊലി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അവന്റെ മുഖത്ത് ഒരു ചുളിവുകൾ പോലും പതറില്ല. കോപം, ധിക്കാരം, നിർവികാരത, ക്രമത്തെ വിഗ്രഹവൽക്കരിക്കൽ, അത്യുന്നതമായ വാദപ്രതിവാദം, തീർത്തും അശ്ലീലമായ ജീവിതം - ഇതെല്ലാം ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത് ഉണ്ട്.

... "കവലിയർ" എന്ന ചിത്രം നൽകിയ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴം ഇന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഫെഡോടോവിന്റെ പ്രതിഭ ഗോഗോളിന്റെ പ്രതിഭയുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അനുകമ്പയും "പാവപ്പെട്ടവന്റെ ദാരിദ്ര്യവും" നമ്മെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അവർക്ക് സന്തോഷത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പുതിയ ഓവർകോട്ട്താങ്ങാനാകാത്ത ഭാരമായി മാറുന്നു, അതേ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ ആത്മീയതയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, സ്വതന്ത്രനല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ അടിച്ചമർത്തൽ, ഉന്മാദാവസ്ഥ വളരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

"ഞാൻ എന്തിനാണ് ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ, എന്തിനാണ് ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ?..."ഓ, ഈ മുഖം എത്ര ഭയാനകമാണ്, എന്തൊരു പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ മുഖഭാവത്തോടെയാണ് ഇത് വികൃതമാക്കിയിരിക്കുന്നത്!

തന്റെ പുതിയ യൂണിഫോം ഒരു ആവരണത്തിലേക്ക് മുറിച്ച ഗോഗോലെവ്സ്കി പോപ്രിഷ്ചിനെ സമൂഹം ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. മറുവശത്ത്, ഫെഡോറ്റോവിന്റെ നായകൻ ഒരുപക്ഷേ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കും, തനിക്കായി ഒരു ശോഭയുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കും, മറ്റൊരു പാചകക്കാരനെ നേടും, തീർച്ചയായും, ആരും, അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പോലും അവനിലേക്ക് എറിയില്ല: “ഭ്രാന്തൻ!” അതിനിടയിൽ - ഒന്നു നോക്കൂ - ഒരു ഉന്മാദത്തിന്റെ അതേ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മുഖം.

വ്യതിരിക്തത, പദവി, അധികാരം എന്നിവയ്‌ക്കുവേണ്ടിയുള്ള അഭിനിവേശം, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദരിദ്രവും ദയനീയവുമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് വളരുകയും ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞങ്ങൾ ഉറ്റുനോക്കുന്നു "ഫ്രഷ് കവലിയർ" ഫെഡോടോവ്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ പാളിയും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു. പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യക്തതയോടെ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫിസിയോഗ്നോമി രൂപരേഖയിലുണ്ട്, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴത്തിലും, ഞങ്ങൾ ഒരു ദയനീയമായ അലംഭാവത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു,

P.A. ഫെഡോടോവിന്റെ "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ (ആദ്യ കുരിശ് സ്വീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം)" എന്ന പെയിന്റിംഗ് റഷ്യൻ ചിത്രകലയിലെ ആദ്യ കൃതിയാണ്. ഗാർഹിക തരം 1847-ൽ എഴുതിയതാണ്. വിമർശകരും പുരോഗമന ബുദ്ധിജീവികളും ക്യാൻവാസിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലും രചനയിലും, സ്വാധീനം ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ- ഗാർഹിക വിഭാഗത്തിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ്. ക്യാൻവാസിൽ, തന്റെ ആദ്യ ഉത്തരവിന്റെ അവസരത്തിൽ ഒരുക്കിയ രസകരമായ വിരുന്നിന് ശേഷം പിറ്റേന്ന് രാവിലെ ബോധത്തിലേക്ക് വരുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഒരു നികൃഷ്ടമായ ചുറ്റുപാടിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പഴയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ, തലയിൽ ഹെയർപിന്നുകൾ ധരിച്ച്, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ നേരിട്ട് ഘടിപ്പിച്ച ഒരു ഓർഡർ. അഹങ്കാരത്തോടെയും മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെയും അയാൾ പാചകക്കാരനോട് എന്തോ തർക്കിക്കുന്നു, അവൻ വീണ ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ മുമ്പിൽ സാധാരണ പ്രതിനിധിഅവന്റെ പരിസ്ഥിതി - അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും അവന്റെ മുതലാളിയുടെ അടിമയും. അത്യധികം ധിക്കാരത്തോടെ, അദൃശ്യമായ ചില മെറിറ്റുകളുടെ തെളിവെന്നപോലെ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിനെ ആരാധിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, അവൻ വളരെ ഉയരത്തിൽ പറന്നു, പക്ഷേ പാചകക്കാരന്റെ തീക്ഷ്ണമായ നിലവിളി അവനെ ഉടൻ തന്നെ അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

"ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. എഴുത്ത് സാങ്കേതികതയുടെ മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തിന് പുറമേ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സൂക്ഷ്മത ഫെഡോടോവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ നായകനെ അതിശയകരമായ മൂർച്ചയോടും കൃത്യതയോടും കൂടി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കലാകാരൻ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ അപലപിക്കുകയും, അതേ സമയം അവനോട് സഹതപിക്കുകയും, സൗമ്യമായ നർമ്മത്തോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് വ്യക്തമാണ്.

P.A. Fedotov "The Fresh Cavalier" യുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണത്തിന് പുറമേ, ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റ് വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ മറ്റ് നിരവധി വിവരണങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവ ഒരു പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനും കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾക്കും ഉപയോഗിക്കാം. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായ പരിചയം.

. മുത്തുകളിൽ നിന്ന് നെയ്ത്ത് കൊന്ത നെയ്ത്ത് എടുക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമല്ല ഫ്രീ ടൈംകുട്ടികളുടെ ഉൽപാദന പ്രവർത്തനം, മാത്രമല്ല നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് രസകരമായ ആഭരണങ്ങളും സുവനീറുകളും നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരവും.

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് കവലിയർ 1846. മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

P. A. ഫെഡോടോവിന്റെ "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പ്ലോട്ട് രചയിതാവ് തന്നെ വിശദീകരിച്ചു.

• “വിരുന്ന് കഴിഞ്ഞ് ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ രാവിലെ. പുതിയ കുതിരപ്പടയാളിക്ക് അത് സഹിക്കാനായില്ല: ലോകം തന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ അവന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, പക്ഷേ അവൾ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് അവനെ കാണിക്കുന്നു, എന്നാൽ അപ്പോഴും അവൾ വൃത്തിയാക്കാൻ കൊണ്ടുനടന്ന, അത് ധരിച്ചതും സുഷിരങ്ങളുള്ളതുമായ ബൂട്ടുകൾ. . ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു കാവലിയർ ഉണർത്തുന്നത് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകുന്നവരോട് പാസ്‌പോർട്ടുമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നവരിൽ ഒരാൾ. പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച ടോണിന്റെ അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്ക് ഉണ്ട്.

ചിത്രം ഇതെല്ലാം സമഗ്രമായ (ഒരുപക്ഷേ അമിതമായ) സമ്പൂർണ്ണതയോടെ പ്രകടമാക്കുന്നു. തിരക്കേറിയ കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്ത് കണ്ണിന് വളരെക്കാലം സഞ്ചരിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ ഓരോരുത്തരും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - കലാകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ “ചെറിയ കാര്യങ്ങളെ” അത്തരം ശ്രദ്ധയോടെയും സ്നേഹത്തോടെയും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ചിത്രകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ എഴുത്തുകാരനായും കഥാകാരനായും പ്രവർത്തിക്കുകയും അതേ സമയം ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും ധാർമികമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. പഴയ യജമാനന്മാരുടെ അനുഭവത്തിലേക്ക് ഫെഡോടോവ് നിരന്തരം തിരിഞ്ഞുവെന്ന് അറിയാം, അതിൽ അദ്ദേഹം ടെനിയേഴ്സിനെയും ഓസ്റ്റേഡിനെയും പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിച്ചു. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കലാകാരന് ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. എന്നാൽ ചിത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സ്വഭാവം മതിയോ? തീർച്ചയായും നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്വിവരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ധാരണയുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തത്വത്തെക്കുറിച്ചും.

ചിത്രം ഒരു നേരിട്ടുള്ള വിവരണത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നത് വളരെ വ്യക്തമാണ്: ചിത്രകഥവാചാടോപപരമായ വാക്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു വാചാടോപം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒന്നാമതായി, പ്രധാന കഥാപാത്രം. "ടോഗ"യിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്പീക്കർ, "പുരാതന" ശരീര സ്ഥാനം, ഒരു കാലിൽ ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷത പിന്തുണ, നഗ്നമായ പാദങ്ങൾ എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമിതമായ വാചാലമായ ആംഗ്യവും സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് റിലീഫ് പ്രൊഫൈലും ഇതാണ്; പാപ്പിലോട്ടുകൾ ഒരുതരം ലോറൽ റീത്ത് ഉണ്ടാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്കുള്ള വിവർത്തനം ചിത്രത്തിന് മൊത്തത്തിൽ അസ്വീകാര്യമാണ്. നായകന്റെ പെരുമാറ്റം, കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, കളിയായ പെരുമാറ്റമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യം ഗെയിമിനെ ഉടനടി തുറന്നുകാട്ടുന്നു: ടോഗ ഒരു പഴയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണായി മാറുന്നു, ലോറലുകൾ ഹെയർപിനുകളായി, നഗ്നമായ പാദങ്ങൾ നഗ്നപാദങ്ങളായി മാറുന്നു. ധാരണ ഇരട്ടിയാണ്: ഒരു വശത്ത്, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഹാസ്യാത്മകമായ ദയനീയ മുഖം നമുക്ക് മുന്നിൽ കാണുന്നു, മറുവശത്ത്, അസ്വീകാര്യമായ "താഴ്ന്ന" സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു വാചാടോപത്തിന്റെ നാടകീയമായ സ്ഥാനം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു പോസ് നായകന് നൽകി, കലാകാരൻ നായകനെയും സംഭവത്തെയും പരിഹസിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമാണോ ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം?

മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ഗൗരവമുള്ള സ്വരം നിലനിർത്താൻ ചായ്വുള്ളവയായിരുന്നു ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം. ഇത് പ്രധാനമായും നേതൃത്വം കാരണമാണ് ചരിത്രപരമായ തരംവി ആർട്ട് സിസ്റ്റംഅക്കാദമികത. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് മാത്രമേ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ബ്രയൂലോവിന്റെ അതിശയകരമായ വിജയവും " അവസാന ദിവസംപോംപൈ" ഈ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. 1830-1833 പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

കെ പി ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് സമകാലികർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കി. "... എനിക്ക് തോന്നി," N. V. ഗോഗോൾ എഴുതി, "ആ ശിൽപം പുരാതന കാലത്തെ പ്ലാസ്റ്റിക് പൂർണ്ണതയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ശിൽപമാണ്, ഈ ശിൽപം ഒടുവിൽ ചിത്രകലയിലേക്ക് കടന്നുപോയി ...". തീർച്ചയായും, പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബ്രയൂലോവ്, പുരാതന പ്ലാസ്റ്റിക് കലയുടെ ഒരു മുഴുവൻ മ്യൂസിയവും സജ്ജമാക്കി. ചിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ചിത്രീകരിച്ച ക്ലാസിക്കുകളിലെ "പുനരധിവാസത്തിന്റെ" പ്രഭാവം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

തന്റെ ആദ്യ നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പൊതുദർശനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന്, ഫെഡോടോവ് അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് പോസിൽ നിർത്തുന്നു, പക്ഷേ പ്ലോട്ട്-ചിത്ര പശ്ചാത്തലത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റുന്നു. "ഉയർന്ന" സംഭാഷണത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്തത്, ഈ ആവിഷ്കാര രൂപം യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വ്യക്തമായ വിരുദ്ധമാണ് - അതേ സമയം ഹാസ്യവും ദാരുണവുമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം, കാരണം അതിന്റെ അസ്ഥിരത ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് കൃത്യമായി ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നത് രൂപമല്ല, മറിച്ച് അത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ ഗൗരവമേറിയ മാർഗമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട് - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇടം എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു കൺവെൻഷൻ. ഇത് ഒരു പാരഡി പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഗവേഷകർ ഈ സവിശേഷത ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചു. കലാപരമായ ഭാഷഫെഡോടോവ്.

ഫെഡോടോവ്. ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം. 1844

"പോൾസ്റ്റോഫ്" എന്ന സെപിയ-കാരിക്കേച്ചറിൽ, സെപിയ "ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം", "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന സിനിമയിൽ, ചരിത്രകാരന്റെ വിഭാഗത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് ഇത് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ചെയ്യുന്നു: സിറ്ററിന് പകരം ഒരു വീരഗാഥയിൽ, അവൻ പകുതി ഷ്‌ടോഫ് ഇട്ടു, ഒരു നായയുടെ ശവത്തെ പ്രധാന സ്ഥലത്ത് വെച്ചു, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവരുടെ രൂപങ്ങൾ, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ഒരു റോമൻ നായകനോടോ വാഗ്മിയോടോ ഉപമിക്കുന്നു.എന്നാൽ ഓരോ തവണയും, തുറന്നുകാട്ടുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശീലങ്ങൾ, സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ, നിയമങ്ങൾ, അക്കാദമിക് വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൂടെയും ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലൂടെയും അവൻ അവരെ പരിഹസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് നിഷേധിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, ഫെഡോടോവ് ഒരേ സമയം അക്കാദമിക് കലയുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സരബ്യാനോവ് ഡി.പി. പി.എ. ഫെഡോടോവും റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരം XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-കൾ. പേജ്.45

അവസാനത്തെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്; ഫെഡോടോവിന്റെ ചരിത്രപരമായ (അതിന്റെ അക്കാദമിക് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ) വിഭാഗം പരിഹാസത്തിന് മാത്രമല്ല, കൃത്യമായി പാരഡിക്കും വിധേയമാണെന്ന് ഇത് തെളിയിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന്, അർത്ഥങ്ങളുടെ ഗെയിമിന് ഏറ്റവും വിധേയമായ വാക്കിന്റെ കലയുമായുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തിലേക്കുള്ള ഫെഡോറ്റോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ "വായന" യുടെ അടിസ്ഥാന ദിശ വ്യക്തമാകും. ഫെഡോടോവ് കവിയുടെ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളും - വാക്കാലുള്ളതും എഴുതിയതും - ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകൾഡ്രോയിംഗുകളും. Kozma Prutkov എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പാരഡി കലയെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ അടുത്ത സാമ്യതകൾ കാണാം.

ഫെഡോടോവിലെ ചിത്രത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ഓവർസാച്ചുറേഷൻ ഒരു തരത്തിലും പ്രകൃതിദത്തമായ സ്വത്തല്ല. ഇവിടെ കാര്യങ്ങളുടെ അർത്ഥം അഭിനേതാക്കളുടെ അർത്ഥം പോലെയാണ്. ദി ഫ്രെഷ് കവലിയറിൽ നമ്മൾ നേരിടുന്ന സാഹചര്യം ഇതാണ്, അവിടെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഓരോന്നിനും വ്യക്തിഗത ശബ്ദമുണ്ട്, അവരെല്ലാം ഒരേസമയം സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നി, സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ തിരക്കിട്ട് പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ അനുഭവക്കുറവ് കൊണ്ട് ഇത് വിശദീകരിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു കപട-ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തിത്വത്തിന് ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുടെ ഈ ചെറിയ ക്രമത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിൽ കാണാനുള്ള സാധ്യതയെ ഇത് ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, ഇത് സോപാധികമായ ഒരു പതിവ് സംവിധാനത്തിന്റെ പാരഡിയാണ്. ചരിത്ര ചിത്രം. പോംപേയിയുടെ അവസാന ദിവസത്തെ അമിതമായി ക്രമീകരിച്ച ആശയക്കുഴപ്പം ഓർക്കുക.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം

"മുഖങ്ങളും ശരീരങ്ങളും - അനുയോജ്യമായ അനുപാതങ്ങൾ̆; സൗന്ദര്യം, ശരീര രൂപങ്ങളുടെ വൃത്താകൃതി എന്നിവ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, വേദന, മലബന്ധം, മുഖംമൂടി എന്നിവയാൽ വികലമല്ല. കല്ലുകൾ വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു - മുറിവേറ്റതോ മുറിവേറ്റതോ മലിനമായതോ ആയ ഒരാൾ പോലും ഇല്ല.

ഇയോഫ് ഐ.ഐ. സിന്തറ്റിക് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി

മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച The Fresh Cavalier-ന് രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇടം ഒരു "യുദ്ധക്കളം", സംഭവം, അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ, ഒരു "വിരുന്ന്", നായകൻ എന്നിവ മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്നതും നമുക്ക് ഓർക്കാം. മേശയ്ക്കടിയിൽ ഉണർന്ന് "യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു കുതിരപ്പടയാളി, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വഴിയാത്രക്കാരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ "(അതായത്, ഒരു പോലീസുകാരൻ).

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് കവലിയർ 1846. മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ശകലം. പോലീസുകാരൻ

അവസാനമായി, ചിത്രത്തിന്റെ പേര് തന്നെ അവ്യക്തമാണ്: നായകൻ ഓർഡറിന്റെ ഒരു കുതിരക്കാരനും പാചകക്കാരന്റെ ഒരു "കവലിയർ" ആണ്; "ഫ്രഷ്" എന്ന വാക്കിന്റെ ഉപയോഗം ഒരേ ദ്വിത്വത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം "ഉയർന്ന ശൈലി" യുടെ പാരഡിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം ദൃശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നില്ല; ചിത്രം അർത്ഥങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സമുച്ചയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഗെയിം, വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ചിത്രകലയ്ക്ക് പാരഡിയുടെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ കഴിയും. ഈ സ്ഥാനം കൂടുതൽ മൂർത്തമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: റഷ്യൻ ദൈനംദിന ശൈലി സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഘട്ടമായി പാരഡിയുടെ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. പാരഡി നിഷേധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല എന്നത് വ്യക്തമാണ്. ഗോഗോളിൽ നിന്ന് പഠിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി പാരഡി ചെയ്തു. പാരഡി പരിഹാസത്തിൽ ഒതുങ്ങുന്നില്ല എന്നതും വ്യക്തമാണ്. കോമിക്, ദുരന്തം എന്നീ രണ്ട് അടിത്തറകളുടെ ഐക്യത്തിലാണ് അതിന്റെ സ്വഭാവം, കോമിക് അനുകരണത്തെക്കാളും മിമിക്രിയെക്കാളും "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി" അതിന്റെ സത്തയോട് വളരെ അടുത്താണ്.

IN പിന്നീട് ജോലിഫെഡോടോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പാരഡിക് തുടക്കം ഏറെക്കുറെ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ “അടുത്ത” വ്യക്തിഗത സന്ദർഭത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ യാന്ത്രിക പാരഡിയെക്കുറിച്ച്, ക്ഷീണത്തിന്റെ വക്കിൽ കളിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കാം. മാനസിക ശക്തിചിരിയും കണ്ണീരും, വിരോധാഭാസവും വേദനയും, കലയും യാഥാർത്ഥ്യവും അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ.

പാവൽ ഫെഡോടോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" ആണ്. ഈ ചിത്രത്തിന് മറ്റ് പേരുകളുണ്ട്: "ആദ്യ കുരിശ് സ്വീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം", "വിരുന്നിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ."
ഓരോ തവണയും ഈ ചിത്രം കാണുമ്പോൾ ആദ്യമായി കാണുന്നത് പോലെ തോന്നും. അവൾ, ഒരു പുസ്തകം പോലെ, എപ്പോഴും ഒരു പുതിയ വഴിയിൽ എന്നോട് തുറക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു കാര്യം സ്ഥിരമാണ് - മതിപ്പ്. ഒരു ചെറിയ ക്യാൻവാസിൽ, അത്തരമൊരു യുഗനിർമ്മാണ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ കലാകാരനെ ഞാൻ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, അഭിനന്ദിക്കുന്നു!

ഫെഡോടോവ് പി.എ. ഫ്രഷ് കവലിയർ. 1846. കാൻവാസിൽ എണ്ണ. 48.2×42.5
സംസ്ഥാനം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി.

ഒരു ചെറിയ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ചിത്രത്തിന്റെ ചുറ്റുപാടുകൾ, വിശദാംശങ്ങൾ, മുഖങ്ങൾ എന്നിവ വരച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ! നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ ഇവിടെ എല്ലാം പെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ പറഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ!

ഞാൻ ചിത്രത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു, ഞാൻ അത് നോക്കുന്നു, ആളുകൾ അതിനെ എങ്ങനെ സമീപിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ചിലർ നിശ്ശബ്ദമായി പരിഗണിക്കുകയും മുന്നോട്ട് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ഉള്ളതാണ് മികച്ച കേസ്. ഏറ്റവും മോശം, വികസിത കലാപ്രേമികൾ നിർത്തുമ്പോൾ, അവർ പലപ്പോഴും ജോഡികളായി പോയി, ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ മതിപ്പുകളല്ല, മറിച്ച് അവരുടെ അറിവ് വിവിധ നിർണായക ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ചു, മിക്കപ്പോഴും വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ പ്രശസ്ത കലാ നിരൂപകനായ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് തന്റെ "25 ഇയേഴ്‌സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ആർട്ട്" (1882) എന്ന കൃതിയിൽ "ഫ്രഷ് കവലിയറിനെ" കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു:
"ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കൂ: നമ്മുടെ മുമ്പിൽ ഒരു വിദഗ്‌ദ്ധനും കടുംപിടുത്തക്കാരനും അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും അവന്റെ മുതലാളിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത ഒരു അടിമയും ഉണ്ട്, അയാൾക്ക് പണവും അവന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ ഒരു കുരിശും നൽകുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ ക്രൂരനും നിർദ്ദയനുമാണ്. , അവൻ ആരെയും നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും മുക്കിക്കൊല്ലും - കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ തൊലി കൊണ്ടുള്ള അവന്റെ മുഖത്ത് ഒരു ചുളിവ് പോലും പതറില്ല. കോപം, ധിക്കാരം, തികച്ചും അശ്ലീലമായ ജീവിതം - ഇതെല്ലാം ഈ മുഖത്തും ഈ പോസിലും ഒരു രൂപത്തിലും ഉണ്ട്. ഒരു ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിലും നഗ്നപാദത്തിലും, ഹെയർപിന്നുകളിലും, നെഞ്ചിൽ ഒരു ഓർഡറിലുമായി "ഇടപെടാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥൻ.

ഞാൻ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിവിച്ചിനെ വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഫ്രഷ് കവലിയറിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. അതിലുപരി, ഞാൻ അതിനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു. ഫ്രഷ് കവലിയറിന് ആരോപിച്ച നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങളുടെ തെളിവായി സ്റ്റാസോവ് ചിത്രത്തിൽ എവിടെയാണ് നോക്കിയത്?

ഫ്രഷ് കവലിയർ ഒരു "അഴിമതി കൈക്കൂലിക്കാരൻ" ആണോ? ഞാൻ ഒരു കൈക്കൂലിക്കാരനാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിക്കുകയില്ല. അവൻ "തന്റെ ബോസിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമ" ആണോ? അല്ല, ഇത് സ്റ്റാസോവിന്റെ അടിസ്ഥാനരഹിതമായ അനുമാനം മാത്രമാണ്. വിമർശകൻ എവിടെയാണ് "കോപവും ധിക്കാരവും അസഭ്യവും" കണ്ടത്? ഇതല്ല, അല്ലാത്തപക്ഷം ഫ്രഷ് കവലിയർ തന്റെ സഖാക്കൾക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട വിരുന്ന് ക്രമീകരിക്കുമായിരുന്നില്ല. പുതിയ കാവലിയർ ഉഗ്രനും ക്രൂരനുമാണോ? ഒരു വിരമിച്ച സൈനികനെയും നായയെയും പൂച്ചയെയും പക്ഷിയെയും ക്രൂരനും ക്രൂരനുമായ ഒരാൾ അഭയം പ്രാപിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. പിന്നെ, ഫ്രഷ് കവലിയറിന് "കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ (കാണ്ടാമൃഗം) തൊലി" ഉണ്ടെന്ന് സ്റ്റാസോവ് എന്തിനാണ് എടുത്തത്! ശുദ്ധജലത്തിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തം.

ആളുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ആധികാരിക വ്യക്തികളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവരുടെ അഭിപ്രായവും അറിവും വിശ്വസിക്കുകയും അവരുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് അവർ കാണുന്നവയെ വിലയിരുത്താൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു (കാണുന്നില്ല പോലും) എന്ന് കലാ നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവ് കരുതിയിരുന്നില്ല.

ഫെഡോടോവിന്റെ "ഫ്രഷ് കവലിയർ" ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്. ഉദ്യോഗസ്ഥരും പട്ടാളക്കാരും വ്യാപാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളെ ഫെഡോടോവ് തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ അപലപിക്കുകയും അവഹേളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ട് ... ഇങ്ങനെയാണ് ഞങ്ങളുടെ അധ്യാപകരെ പഠിപ്പിച്ചത്, അധ്യാപകരും ഞങ്ങളെ പഠിപ്പിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്. . ഫ്രഷ് കവലിയറിനെപ്പോലുള്ള ആളുകളെ കരിയർവാദികളും അവസരവാദികളും ആയി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, ഞങ്ങൾ അവരെ പൂർണ്ണമായും മാനുഷിക വികാരങ്ങളെ നിഷേധിക്കുന്നു, കാരണം ഞങ്ങൾ നിഷേധത്തിനും അപലപിക്കലിനും മുൻകൂട്ടി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആത്മാവില്ലാത്ത ബ്യൂറോക്രാറ്റ് എന്നർത്ഥം വരുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന് ഒരു ഓർഡർ ഉണ്ട്, അതിനർത്ഥം അവൻ കൗതുകവും അടിമത്വവും, ചുരുളുകൾ ചുരുട്ടുന്നു, അതിനർത്ഥം അവൻ ഒരു നിസ്സാര റേക്ക് ആണ്, മുറിയിൽ വൃത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല, അതായത് അവൻ ഒരു ഉല്ലാസക്കാരനും മദ്യപനുമാണ്, ദ്വാരങ്ങൾ അവന്റെ ബൂട്ടിൽ, അതിനർത്ഥം അവൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്നവനാണെന്നാണ്.

സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സായുധരായ, ഒരു ചിത്രം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ അവയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. IN ഈ കാര്യംസ്റ്റാസോവിന്റെ മറ്റൊരു ഉദ്ധരണി ഓർമ്മിക്കുന്നത് ഉചിതമാണ്: "നിങ്ങൾക്ക് അവരോട് പശ്ചാത്തപിക്കാം, പക്ഷേ അവരിൽ നിന്ന് കൃത്യത പുലർത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അവർക്ക് അത്തരമൊരു വളർത്തൽ നൽകുകയും കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അത്തരം രീതിയിലേക്ക് അവരെ ശീലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തതിന് അവർ കുറ്റക്കാരല്ല. ചിന്തയുടെ എല്ലാ ലാഘവത്വവും മുൻകൈയും കെടുത്തി."

"ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആദ്യം നോക്കുമ്പോൾ നമ്മൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? ഇടുപ്പിൽ കൈകൾ വച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷന്റെ ചിത്രം മധ്യഭാഗത്ത് നാം കാണുന്നു, അവന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു ഓർഡർ; അവന്റെ മുഖത്തെ ഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുക; പെൺകുട്ടി അവന്റെ മുഖത്ത് കുത്തുന്ന ഹോളി ബൂട്ട് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു; അവളുടെ പരിഹാസ മുഖം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു; വീട്ടിൽ ഒരു കുഴപ്പം ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ഇതിനകം തൊലികളഞ്ഞ കസേര വലിച്ചുകീറുന്ന ഒരു പൂച്ചയെ ഞങ്ങൾ നോക്കുന്നു ... ഈ ശോഭയുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ നമ്മിൽ അപലപിക്കാനുള്ള ഒരു വികാരം ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതിനായി ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തയ്യാറാണ്.

നിങ്ങൾക്ക് പെയിന്റിംഗുകൾ കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് അവ ഹ്രസ്വമായി പരിശോധിക്കാനും കഴിയില്ല. ഏതൊരു കലാകാരന്റെയും ഏത് ചിത്രത്തിനും സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിലൂടെ ബഹുമാനം ആവശ്യമാണ്. കൂടാതെ, പ്രധാന കാര്യം, അതേ സമയം, ഒരാൾ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെയും ഇംപ്രഷനുകളെയും വിശ്വസിക്കണം, മറ്റൊരാളുടെ അഭിപ്രായം മനസ്സിൽ വച്ചുകൊണ്ട് തോളിൽ നിന്ന് വിധിക്കരുത്.

പാവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ അത്തരം സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മപരിശോധന ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവ വളരെക്കാലം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിഗണിക്കണം, കാരണം ഫെഡോടോവിൽ എല്ലാ ചെറിയ കാര്യങ്ങളും പ്ലോട്ട് സംസാരിക്കാനും വിശദീകരിക്കാനും കഴിയും. ഫെഡോടോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി സംസാരിച്ച കാൾ ബ്രയൂലോവും ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചു. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പരീക്ഷയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് നല്ല വിലയിരുത്തൽ നൽകിയത് ബ്രയൂലോവ് ആയിരുന്നു. ഒരൊറ്റ റഷ്യൻ കലാകാരനെക്കുറിച്ച് ബ്രയൂലോവ് ഒരിക്കലും ആഹ്ലാദകരമായി സംസാരിച്ചിട്ടില്ല. പ്രൊഫസർമാരാരും മഹാനായ ചാൾസിനെ എതിർക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, കൗൺസിൽ ഓഫ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് "ആഭ്യന്തര ദൃശ്യങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ" ഒരു അക്കാദമിഷ്യനായി ഫെഡോടോവിനെ ഏകകണ്ഠമായി അംഗീകരിച്ചു.

കൂടെ നേരിയ കൈസ്റ്റാസോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" ഒരു ക്ലാസിക് ആയി മാറി വിമർശനാത്മക റിയലിസം. തുടർന്നുള്ള ഓരോ വിമർശകരും സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രതികരണത്തിൽ ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന സ്വന്തം വാക്കുകൾ ചേർത്തു. കലാകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോഗ്രാഫ് പറയുന്നു: "ഫെഡോടോവ് ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, യുഗത്തിൽ നിന്നും മുഖംമൂടി അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു. പാചകക്കാരൻ തന്റെ യജമാനനെ നോക്കുന്നത് എന്ത് വിരോധാഭാസത്തോടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാന്തമായ ധാരണയോടെയുമാണ്. അത്തരത്തിലുള്ള അപലപന കല അറിയപ്പെടുന്നു."

കലാകാരൻ തന്റെ ചിത്രം വരച്ചത് കടുത്ത പൗരനിഷേധത്തിന്റെ നിലപാടിൽ നിന്നാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. അവൻ തന്റെ നായകനെ അപലപിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ പെരുമാറ്റം മനസ്സിലാക്കി അവനോട് സഹതപിച്ചു. സെൻസറിന് അയച്ച കത്തിൽ എം.എൻ. ഫെഡോടോവ് മുസിൻ-പുഷ്കിന് എഴുതി: "... സ്ഥിരമായ ദാരിദ്ര്യവും ഇല്ലായ്മയും ഉള്ളിടത്ത്, അവാർഡിൽ നിന്നുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് അവളുടെ രാവും പകലും ഓടാൻ ബാലിശമായത്. [എവിടെ] വസ്ത്രധാരണ ഗൗണുകളിൽ നക്ഷത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു, അവർ അവരെ വിലമതിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു അടയാളം മാത്രമാണ് ഇത്" .

ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു - സന്തോഷമുള്ള മനുഷ്യൻ! അവൻ തന്റെ സന്തോഷം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. പതിനഞ്ച് വർഷത്തെ സേവനത്തിന് ഒടുവിൽ ഒരു അവാർഡ് ലഭിച്ചു, മൂന്നാം ഡിഗ്രിയിലെ ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ് സാമ്രാജ്യത്വ ഓർഡറുകളുടെ ശ്രേണിയിലെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ക്രമമാണെങ്കിലും, പുതുതായി തയ്യാറാക്കിയ കവലിയറിൽ ഇത് യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിന്റെ വികാരം ഉണർത്തുന്നു. അവനുവേണ്ടിയുള്ള ഓർഡർ അവന്റെ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ ഒരു സൂചകമാണ്: അവൻ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, വേർതിരിച്ചു, അവാർഡ് നൽകി, അതിനർത്ഥം ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സമാനമായ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ അദ്ദേഹം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, മറിച്ച് വ്യക്തമായ കാഴ്ചയിലാണ്!

ഒരു പുതിയ കാവലിയർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൗൺസിലിലെ ജീവനക്കാരനാണ്, അല്ലെങ്കിൽ പോലീസ് വകുപ്പിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്. ഇത് ഒരു യൂണിഫോം യൂണിഫോം ഒരു കസേരയുടെ പിന്നിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ലാപലുകളുള്ള ഒരു ചുവന്ന ബാൻഡും പൈപ്പിംഗും ഉള്ള ഒരു തൊപ്പിയും ഉപയോഗിച്ച് വിലയിരുത്താം. കൂടാതെ - മേശപ്പുറത്ത് കിടക്കുന്ന പത്രം അനുസരിച്ച്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സിറ്റി കൗൺസിലിന്റെ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ ദിനപത്രമായ "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സിറ്റി അഡ്മിനിസ്‌ട്രേഷന്റെയും മെട്രോപൊളിറ്റൻ പോലീസിന്റെയും വെഡോമോസ്റ്റി" ഇവയാണ്.

ഫ്രഷ് കവലിയർ തന്റെ വീട്ടിൽ ഇട്ട വിരുന്നിന്റെ ഫലമാണ് മുറിയിലെ കുഴപ്പം. മദ്യപാനം, ഉന്മേഷം, വിനോദം, തകർന്ന ചരടുകളുള്ള ഒരു ഗിറ്റാർ - വിരുന്ന് വിജയിച്ചു, അത് ചിത്രത്തിൽ വ്യക്തമായി വായിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഫെഡോടോവ് ഒരു പുഞ്ചിരിയില്ലാതെ ചെയ്തില്ല - ഇന്നലെ ഓർഡർ കഴുകിയതിന് ശേഷം ഇതുവരെ ഉണർന്നിട്ടില്ലാത്ത സെന്റ് ജോർജ്ജ് കുരിശുകളുള്ള ഒരു വിരമിച്ച സൈനികനെ അദ്ദേഹം മേശയ്ക്കടിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ചട്ടം അനുസരിച്ച്, സെന്റ് ജോർജ്ജ് ക്രോസ് ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്, എന്നാൽ സെന്റ് ജോർജ്ജ് കവലിയർ മേശയുടെ താഴെ വെച്ചുകൊണ്ട്, ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഓർഡർ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതായി കരുതുന്ന ഫ്രഷ് കവലിയറിനുള്ള ഓർഡറിന്റെ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അത് മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയും.

ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ് ജോർജ്ജ് സൈനിക ചൂഷണത്തിന് നൽകപ്പെട്ടതാണ്, എന്നാൽ ഫ്രഷ് കവലിയർ തനിക്ക് ചൂഷണത്തിന് നൽകപ്പെട്ടതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്, അധ്വാനത്തിന് മാത്രമാണ്. പൊതു ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ച് അവാർഡിന് സമ്മാനിച്ചാൽ ഈ ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന് എന്ത് തരത്തിലുള്ള ജോലിയാണെന്ന് നമുക്ക് ഊഹിക്കാം!

ഫെഡോടോവിന് ചിത്രത്തിൽ നിസ്സാരതകളൊന്നുമില്ല, ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്താൻ എല്ലാം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തറയിൽ എറിയുന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിന് പോലും നായകന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് ഒരു സ്പർശനം നൽകാൻ കഴിയും. പുസ്തകം തുറന്നിരിക്കുന്നതിനാൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് അതിന്റെ രചയിതാവും ശീർഷകവും കാണാൻ കഴിയും: "എഫ്. ബൾഗറിൻ" ഇവാൻ വൈജിഗിൻ ".

A.S. പുഷ്കിന്റെ പരിഹാസത്തിന്റെയും എപ്പിഗ്രാമുകളുടെയും വസ്തുവായി നമുക്ക് ബൾഗറിൻ അറിയാം. എന്നാൽ ബൾഗറിൻ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ കൂടിയാണ്. ഇവാൻ വൈജിഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പുസ്തകത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി. നോവലിലെ നായകൻ, ഇവാൻ വൈജിജിൻ, ഓസ്റ്റാപ്പ് ബെൻഡർ, ഒരു തെമ്മാടി, തെമ്മാടി, അധികാരികളുടെ സേവകൻ, അധികാരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ സേവകൻ എന്നിവയെപ്പോലെയാണ്. മേലുദ്യോഗസ്ഥരുമായി അഡ്ജസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഇത്തരക്കാർ തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം തട്ടിയെടുക്കുന്നു. ബൾഗാറിന്റെ നോവൽ ഒരു കാലത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു, ജനസംഖ്യയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും ഇത് വായിച്ചു, ചെറുകിട ജീവനക്കാർ മുതൽ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള പ്രഭുക്കന്മാർ വരെ.

ചിത്രത്തിൽ വിപുലീകരിച്ച ഒരു പുസ്തകം സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, ഓർഡർ നേടുന്നതിനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് ഫെഡോടോവ് വ്യക്തമാക്കുന്നു, അതായത്, ബൾഗറിൻ നോവൽ ഭാവി ഓർഡർ വഹിക്കുന്നയാൾക്ക് പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിയായിരുന്നു, അത് നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ വിജയിച്ചു.

ഫ്രഷ് കവലിയറിന് ജീവിതത്തിൽ ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ട്: ശ്രദ്ധേയനാകുക. ഇതിനായി അവൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത വഴികൾ, അവന്റെ രൂപം പോലും: അതിരാവിലെ അവൻ ഷേവ് ചെയ്യുകയും ചുരുളുകയും നന്നായി പക്വത പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (മുടി ചുരുളൻ, മുടി ചുരുളൻ, മൂക്കിൽ നിന്ന് രോമങ്ങൾ പറിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഭൂതക്കണ്ണാടി). അദ്ദേഹം ഇതുവരെ വസ്ത്രം ധരിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഇതിനകം സജീവമാണ്, ലഭിച്ച അവാർഡിൽ നിന്നുള്ള ആവേശം നിറഞ്ഞതാണ്, ഒപ്പം ഉള്ളവരിൽ നിന്ന് അംഗീകാരവും പ്രശംസയും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൻ ഒരു പുരാതന നായകന്റെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു വേലക്കാരിയുടെ മുമ്പിൽ പോലും, പ്രാധാന്യത്തിനായി ചുണ്ടുകൾ നീട്ടി, അവന്റെ മേലങ്കിയിലെ ക്രമത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു - നോക്കൂ, ഇതാ ഞാൻ! വേലക്കാരി അവന്റെ വിജയം പങ്കിടുന്നില്ലെങ്കിലും, ധരിച്ച കാലുകളുള്ള ഒരു ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, ഇത് മാന്യനെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നില്ല, കാരണം സന്തോഷം ബൂട്ടിലല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സേവന തീക്ഷ്ണതയുടെ വിലയിരുത്തലിലാണ്. ഒടുവിൽ അവൻ വിജയിച്ചു!

കൂടാതെ, ബൂട്ടിന്റെ ധരിക്കുന്ന സോൾ ആരും കാണില്ല, ക്രമം - ഇതാ, കാഴ്ചയിൽ. ആനന്ദം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്, സസ്പെൻഡറുകൾ പോലും സാഷുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ ഉത്തരവിട്ടു, കൂടാതെ സർവീസ് യൂണിഫോമിലെ "15 വർഷത്തെ കുറ്റമറ്റ സേവനം" എന്ന ബാഡ്ജ് തിളങ്ങി! കൂടാതെ, ഏതെങ്കിലും ബിരുദത്തിന്റെ ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ് നൽകുന്നത് പാരമ്പര്യ കുലീനതയുടെ അവകാശം നൽകി - ഇത് സന്തോഷമല്ലേ!

ഫ്രഷ് മാന്യൻ എത്ര വയസ്സായി? കാഴ്ചയിൽ, ഏകദേശം 30 വയസ്സ്, ചിത്രം വരച്ചപ്പോൾ ഫെഡോറ്റോവും അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു. പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രായം ഫ്രഷ് കവലിയറിനെ ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ സന്തോഷിക്കുന്നതിനും അവാർഡിൽ അഭിമാനിക്കുന്നതിനും അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല. അവനുവേണ്ടിയുള്ള ഓർഡർ അവന്റെ ജോലിയുടെ വിലയിരുത്തൽ മാത്രമല്ല, ആത്മാഭിമാനവും കൂടുതൽ പ്രമോഷനുള്ള പ്രോത്സാഹനവുമാണ് (ഓർഡറിന്റെ മുദ്രാവാക്യം "പ്രതിഫലം നൽകുന്നതും പ്രോത്സാഹജനകവുമാണ്").

എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതേ രീതിയിൽ, പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ് സേവനത്തിൽ തന്റെ ഒന്നാം റാങ്ക് നേടിയതിൽ അഭിമാനിച്ചു, "മീറ്റിംഗ് ദി ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്" എന്ന വാട്ടർ കളറിനായി ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് മിഖായേൽ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ കൈയിൽ നിന്ന് ഒരു വജ്ര മോതിരം. ഇതിൽ അപലപനീയവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഒന്നുമില്ല. ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും സ്വാഭാവിക സന്തോഷങ്ങളാണിവ.

കൂടാതെ, ചട്ടം അനുസരിച്ച്, മൂന്നാം ഡിഗ്രിയിലെ ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ഉടമകൾക്ക് 86 റുബിളിന്റെ പെൻഷന് അർഹതയുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു മാന്യമായ തലക്കെട്ട് ഏറ്റെടുക്കുന്നത് നിരവധി ഗുണങ്ങൾ നൽകി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒഴിവാക്കൽ വ്യക്തിഗത നികുതികൾ, റിക്രൂട്ട്‌മെന്റ് ഡ്യൂട്ടി, ഒരു ബാങ്കിൽ നിന്ന് മുൻഗണനാ വായ്പയ്ക്കുള്ള അവകാശം തുടങ്ങിയവയിൽ നിന്ന്. പല ഓർഡർ-ബെയർമാർക്കും ഒരു വാർഷിക പണ പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു, കവലിയർ പെൻഷനുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, അതുപോലെ തന്നെ ലംപ്-സം അലവൻസുകൾ.

ഓർഡർ തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും അവന്റെ നിലനിൽപ്പ് സുഗമമാക്കുകയും ചെയ്താൽ "റിനോസെറോസ്" ഫ്രഷ് കവലിയർ സന്തോഷിക്കേണ്ടതില്ല!

ശരത്കാലത്തിനായി അക്കാദമിക് എക്സിബിഷൻ 1849-ൽ ഫെഡോടോവ് മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു: "ദി മേജേഴ്‌സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്", "ദി പിക്കി ബ്രൈഡ്", "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ". പ്രദർശനത്തിൽ 400 പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് മുന്നിൽ മാത്രം ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു. അഭിപ്രായങ്ങൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, വിഭജിക്കപ്പെട്ടു, ചിലർ അഭിനന്ദിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ പ്രകോപിതരായി.

എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളിൽ കലാ പ്രദര്ശനംചെറുപ്പമെങ്കിലും ഇതിനകം പ്രശസ്ത കവിഅപ്പോളോ മെയ്കോവ് ഫെഡോടോവിനെ മികച്ച റഷ്യൻ ചിത്രകാരനായി സംസാരിച്ചു:
"ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, സാഹചര്യത്തിന്റെ നാടകീയത, വിശദാംശങ്ങളുടെ ചിന്താശേഷി, തരങ്ങളുടെ വിശ്വസ്തത, ചടുലത, അവതരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വ്യക്തതയുടെയും യഥാർത്ഥ നർമ്മത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ, ഒന്നാം സ്ഥാനം മിസ്റ്റർ ഫെഡോടോവിനായിരിക്കണം. ... ഇവയുടെ ഉള്ളടക്കം കൂടുതൽ വിശദമായി പറയുക മൂന്ന് പെയിന്റിംഗുകൾ- മൂന്ന് കഥകൾ എഴുതുക, അതിലുപരിയായി, ഗോഗോളിന്റെ പേന ഉപയോഗിച്ച്!

ഫെഡോടോവിന്റെയും 24 കാരനായ നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടു. "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് 1849-ൽ അദ്ദേഹം എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്? ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ "കഴിവ്, നർമ്മം, ശക്തി എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ തികച്ചും ഗോഗോളിയൻ സൃഷ്ടിയാണ്" എന്ന് പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹം മൈക്കോവിനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചോ? അതോ, "യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കല ആരംഭിക്കുന്നത് അവനിൽ നിന്നാണെന്ന് ആരെങ്കിലും പറഞ്ഞാൽ അവൻ എത്ര ആശ്ചര്യപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു" എന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞോ?

മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, തന്റെ നിർണായക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ എത്തിയ സ്റ്റാസോവ് "ദി ഫ്രെഷ് കവലിയർ" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മൂർച്ച കൂട്ടി (മുകളിലുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ ഉദ്ധരണി കാണുക).

പക്വതയുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ദി ഫ്രെഷ് കവലിയർ" ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗമല്ല, മറിച്ച് പാവപ്പെട്ട പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ചിന്തിക്കുകപോലും ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത നിലവിലുള്ള വ്യവസ്ഥിതിയുടെ ശക്തമായ അപലപനീയമാണ്.

സ്റ്റാസോവിന്റെ നിർണായക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 1870-1880 കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ പൊതു അംഗീകാരവും സ്വാധീനവും ആസ്വദിച്ചു. കലാകാരന്മാരെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിന്യായങ്ങൾ ഇപ്പോഴും സർഗ്ഗാത്മക തർക്കങ്ങളിലും ചർച്ചകളിലും മുൻഗണനാ പോയിന്റായി വർത്തിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ ആരും സംശയത്തിന്റെ നിഴൽ അനുവദിക്കുന്നില്ല, അവ ഒരു സ്വകാര്യ അഭിപ്രായമാണെങ്കിലും. ധൈര്യത്തോടെ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അച്ചടിക്കുകയും ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്ത സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായം സ്വതന്ത്രമായി ചിന്തിക്കാൻ അറിയാത്ത പലരുടെയും അഭിപ്രായമായി മാറി.

പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർ ഉയർന്ന കലഫെഡോടോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിഷേധാത്മകമായി അഭിപ്രായപ്പെടുകയും അദ്ദേഹത്തെ "കലയിലെ അപകടകരമായ പ്രവണതയുടെ പ്രധാന പ്രതിനിധി" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ("ഒരു അപകടകാരിയായ വിമതൻ പുഗച്ചേവിനേക്കാൾ മോശമാണോ?") തീർച്ചയായും, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സോ റഷ്യൻ ഹെർമിറ്റേജ് വകുപ്പോ പ്രദർശനത്തിന് ശേഷം ഫെഡോറ്റോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വാങ്ങിയില്ല.
IN ഈ നിമിഷം"ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിലാണ്.

ഉപസംഹാരമായി, അതേ സ്റ്റാസോവിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഉദ്ധരിക്കും: ഫെഡോറ്റോവ് "അവന്റെ പ്രകൃതി സമ്മാനിച്ച സമ്പത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ധാന്യം ലോകത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് മരിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ധാന്യം ശുദ്ധമായ സ്വർണ്ണമായിരുന്നു, പിന്നീട് വലിയ ഫലം കായ്ച്ചു."