"മാഡം ബോവറി": ജോലിയുടെ വിശകലനം. "മാഡം ബോവറി" സൃഷ്ടിയുടെ കഥ മാഡം ബോവറി എന്ന നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം

"മാഡം ബോവറി" 1856-ൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലാണ്. ലോക സാഹിത്യത്തിലെ മാസ്റ്റർപീസുകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

"മാഡം ബോവറി" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

നോവലിന്റെ ആശയം 1851-ൽ ഫ്ലൂബെർട്ടിന് സമർപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയുടെ ആദ്യ പതിപ്പ്, വിശുദ്ധ അന്തോണിയുടെ പ്രലോഭനം, തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വായിക്കുകയും അവരാൽ വിമർശിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ ലാ റെവ്യൂ ഡി പാരീസിന്റെ എഡിറ്ററായ മാക്സിം ഡു കാൻ, കാവ്യാത്മകവും വൃത്തികെട്ടതുമായ ശൈലിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ജീവിത സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റിയലിസ്റ്റിക്, ദൈനംദിന കഥ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഡു കാങ് ഉപദേശിച്ചു. സാധാരണ ജനം, സമകാലിക ഫ്ലൂബെർട്ട് ഫ്രഞ്ച് ഫിലിസ്‌റ്റൈൻസ്. പ്ലോട്ട് തന്നെ എഴുത്തുകാരന് നിർദ്ദേശിച്ചത് മറ്റൊരു സുഹൃത്തായ ലൂയിസ് ബോയിലറ്റ് (നോവൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), അദ്ദേഹം ഡെലമറെ കുടുംബവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു.

യൂജിൻ ഡെലാമർ ഫ്‌ളോബെർട്ടിന്റെ പിതാവ് അക്കില്ലസ് ക്ലിയോഫാസിന്റെ കീഴിൽ ശസ്ത്രക്രിയ പഠിച്ചു. കഴിവുകളൊന്നും ഇല്ലാതിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വിദൂര ഫ്രഞ്ച് പ്രവിശ്യയിൽ മാത്രമേ ഒരു ഡോക്ടറുടെ സ്ഥാനം പിടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ, അവിടെ തന്നെക്കാൾ പ്രായമുള്ള ഒരു വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം, ഡെൽഫിൻ കോട്ടൂറിയർ എന്ന പെൺകുട്ടിയെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി, പിന്നീട് അവൾ രണ്ടാം ഭാര്യയായി. പ്രവിശ്യാ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിരസത ഡെൽഫിന്റെ പ്രണയ സ്വഭാവത്തിന് താങ്ങാനായില്ല. അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ പണം വിലയേറിയ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് നിരവധി കാമുകന്മാരുമായി അവനെ വഞ്ചിച്ചു. ഭാര്യയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് ഭർത്താവിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയെങ്കിലും അയാൾ അത് വിശ്വസിച്ചില്ല. 27-ാം വയസ്സിൽ കടക്കെണിയിൽ അകപ്പെട്ട് പുരുഷന്മാരുടെ ശ്രദ്ധ നഷ്ടപ്പെട്ട അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. ഡെൽഫിന്റെ മരണശേഷം, അവളുടെ കടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യവും വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ വിശദാംശങ്ങളും അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് വെളിപ്പെടുത്തി. സഹിക്കവയ്യാതെ ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞ് അവനും മരിച്ചു.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന് ഈ കഥ പരിചിതമായിരുന്നു - അവന്റെ അമ്മ ഡെലാമറെ കുടുംബവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു നോവലിന്റെ ആശയം പിടിച്ചെടുത്തു, പ്രോട്ടോടൈപ്പിന്റെ ജീവിതം പഠിച്ചു, അതേ വർഷം തന്നെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും, അത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായി മാറി. ഫ്ലൂബെർട്ട് ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷത്തോളം നോവൽ എഴുതി, ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ ആഴ്ചകളും മാസങ്ങളും വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ തന്നെ രേഖാമൂലമുള്ള തെളിവായിരുന്നു. അങ്ങനെ, 1853 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ലൂയിസ് കോളറ്റിന് എഴുതി:

ഞാൻ ഒരു പേജിൽ അഞ്ച് ദിവസം ചെലവഴിച്ചു ...

മറ്റൊരു കത്തിൽ, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ പരാതിപ്പെടുന്നു:

എല്ലാ ഓഫറുകളിലും ഞാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു, പക്ഷേ അത് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നില്ല. എന്തൊരു ഭാരമുള്ള തുഴയാണ് എന്റെ പേന!

ഇതിനകം ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. എമ്മ ബോവറി വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട നോവലുകൾ അദ്ദേഹം തന്നെ വായിച്ചു, ആർസെനിക് വിഷബാധയുടെ ലക്ഷണങ്ങളും അനന്തരഫലങ്ങളും പഠിച്ചു. നായികയെ വിഷം കൊടുത്ത് കൊല്ലുന്ന രംഗം വിവരിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് തന്നെ വിഷമം തോന്നിയെന്ന് പരക്കെ അറിയാം. അദ്ദേഹം അത് അനുസ്മരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്:

എമ്മ ബോവറി എന്ന വിഷബാധയുടെ രംഗം ഞാൻ വിവരിച്ചപ്പോൾ, ആഴ്സനിക് വളരെ വ്യക്തമായി ആസ്വദിച്ചു, എനിക്ക് ശരിക്കും വിഷം അനുഭവപ്പെട്ടു, എനിക്ക് രണ്ട് ഓക്കാനം അനുഭവപ്പെട്ടു, തികച്ചും യഥാർത്ഥമായത്, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, ഭക്ഷണം മുഴുവൻ വയറിൽ നിന്ന് ഛർദ്ദിച്ചു.

ജോലിക്കിടയിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ ജോലി ആവർത്തിച്ച് വീണ്ടും ചെയ്തു. റൂണിലെ മുനിസിപ്പൽ ലൈബ്രറിയിൽ ഇപ്പോൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന നോവലിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി 1788 തിരുത്തിയതും പകർത്തിയതുമായ പേജുകളാണ്. അവിടെ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന അവസാന പതിപ്പിൽ 487 പേജുകൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ.

ഡെൽഫിൻ ഡെലാമറെയുടെ കഥയുടെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ഐഡന്റിറ്റിയും ഫ്ലൂബെർട്ട് വിവരിച്ച എമ്മ ബോവറിയുടെ കഥയും പുസ്തകം വിവരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കാരണമായി. യഥാർത്ഥ കഥ. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്ലൂബെർട്ട് ഇത് നിഷേധിച്ചു, മാഡം ബോവറിക്ക് പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഇല്ലെന്ന് പോലും വാദിച്ചു. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു: "മാഡം ബോവറി ഞാനാണ്!" എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ ഡെൽഫിൻ ഡെലാമറിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ, അവളുടെ പേരിന് പുറമേ, "മാഡം ബോവറി" എന്ന ഒരു ലിഖിതവുമുണ്ട്.

ജി. ഫ്ലൂബർട്ട് എഴുതിയ "മാഡം ബോവറി" എന്ന നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ആമുഖം

അക്കൂട്ടത്തിലൊരാളായിരുന്നു ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാർആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വിലയിരുത്തലിൽ, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെയും നവീകരണ സാമൂഹിക റോളിൽ പോസിറ്റിവിസ്റ്റ് വിശ്വാസം പങ്കിടാത്തവർ. പോസിറ്റിവിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ അടിസ്ഥാന പാത്തോസിന്റെ ഈ നിരാകരണം അദ്ദേഹത്തെ വികസനത്തിൽ വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യംനൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഫ്‌ളോബെർട്ടിനെ സ്വാഭാവികതയുടെ മുൻഗാമിയായി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള സാഹിത്യ പ്രവണതകൾക്കെതിരായ ഗുരുതരമായ വാദമായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ശാസ്ത്രത്തെ അതേപടി നിഷേധിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, പ്രതിഭാസത്തോടുള്ള ശാസ്ത്രീയ സമീപനത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും കലയിലേക്ക് കടക്കേണ്ടതും കടന്നുപോകേണ്ടതും ആണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ പോസിറ്റിവിസ്റ്റുകളെപ്പോലെ, സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പങ്ക് സമ്പൂർണ്ണമാക്കാനും അത് മതത്തിനും സാമൂഹിക വിശ്വാസങ്ങൾക്കും പകരമായി കണക്കാക്കാനും അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നില്ല. പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പോസിറ്റിവിസ്റ്റ് ബയോളജിസവും അവരുടെ മറ്റ് നിരവധി സൗന്ദര്യാത്മക നിലപാടുകളും അംഗീകരിക്കാതെ, ഫ്ലൂബെർട്ട് റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ റിയലിസം ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി നേട്ടങ്ങളും ചില നഷ്ടങ്ങളും ഉണ്ട്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി.

ആധുനിക ലോകക്രമത്തിന്റെ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത നിഷേധം കലയോടുള്ള ആവേശകരമായ വിശ്വാസവുമായി ഫ്ലൂബെർട്ടിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് എഴുത്തുകാരന് ഒരേയൊരു മേഖലയായി തോന്നുന്നു. മനുഷ്യ പ്രവർത്തനംബൂർഷ്വാ ബന്ധങ്ങളുടെ അശ്ലീലതയും വ്യാപാരവാദവും ഇതുവരെ ബാധിച്ചിട്ടില്ല. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിൽ, തിരഞ്ഞെടുത്തവരാൽ യഥാർത്ഥ കല സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അത് മതത്തെയും ശാസ്ത്രത്തെയും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമാണ്. "... കല മാത്രമാണ് ജീവിതത്തിൽ സത്യവും നന്മയും!" തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ഈ ബോധ്യം കാത്തുസൂക്ഷിച്ചു. കലയോടുള്ള ഈ മനോഭാവത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തനിച്ചല്ല: പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഫ്രാൻസിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണിത്.

ഫ്ളോബർട്ട് തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ കലയെ സേവിക്കുന്നതിനായി സമർപ്പിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളുടെ നിരന്തരമായ വിഷയമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിപുലമായ കത്തിടപാടുകളുടെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്നാണ്. ജോർജ്ജ് സാൻഡിന് (ഏപ്രിൽ 1876) അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ ഹൃദയമിടിപ്പ് എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, അക്രോപോളിസിന്റെ ചുവരുകളിലൊന്ന്, പൂർണ്ണമായും നഗ്നമായ മതിലിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് എന്ത് ശക്തമായ സന്തോഷം തോന്നി ... ഞാൻ ചോദിച്ചു. പുസ്തകത്തിന്, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, അതേ ഫലമുണ്ടാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലോ? മെറ്റീരിയലിന്റെ കൃത്യമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ, ഘടകഭാഗങ്ങളുടെ അപൂർവതയിൽ, തികച്ചും ബാഹ്യമായ തിളക്കത്തിൽ, പൊതുവായ യോജിപ്പിൽ, ഇവിടെ അത്യാവശ്യമായ എന്തെങ്കിലും സ്വത്ത്, ഒരുതരം ദൈവിക ശക്തി, ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ ശാശ്വതമായ എന്തെങ്കിലും ഇല്ലേ?

അത്തരം പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഫ്രാൻസിൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ വ്യാപകമായിരുന്ന "ശുദ്ധമായ കല" യുടെ ആരാധനയുമായി പല തരത്തിൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ അന്യനല്ലായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ശൈലിയിൽ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, ഒന്നുമില്ലാത്ത ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ താൻ സ്വപ്നം കണ്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല. രൂപത്തിന്റെ പൂർണതയ്‌ക്കായുള്ള അശ്രാന്തമായ അന്വേഷണത്തിൽ, ശൈലിയെക്കുറിച്ചുള്ള മടുപ്പിക്കുന്നതും അനന്തവുമായ ജോലിയിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ശക്തിയുടെയും ബലഹീനതകളുടെയും ഉറവിടം ഉണ്ടായിരുന്നു. പുതിയ കലാപരമായ സങ്കേതങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരച്ചിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആശയത്തിന് പര്യാപ്തമായ ഒരേയൊരു ആഖ്യാന മാർഗ്ഗമേയുള്ളൂ എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോധ്യം നയിച്ചു. മുഴുവൻ വരികലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ. ആശയത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ റിയലിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെയും പ്രയോഗത്തെയും സമ്പന്നമാക്കി. അതേ സമയം, ഔപചാരികമായ തിരയലുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക, വെറുക്കപ്പെട്ട യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷ "ശുദ്ധമായ കല"യിൽ കണ്ടെത്താനാകുമെന്ന പ്രതീക്ഷ, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്തി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ ബാധിക്കില്ല. എന്നിരുന്നാലും, രൂപാരാധന അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സമ്പൂർണ്ണമാക്കിയില്ല; വാക്കിന്റെ വേദനാജനകമായ ജോലിയിലേക്ക് സ്വയം വിധിക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, ഈ കൃതി ഒരിക്കലും അതിൽത്തന്നെ അവസാനിപ്പിച്ചില്ല, മറിച്ച് അത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദൗത്യത്തിന് വിധേയമാക്കി - ആത്മീയവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുക. പൊതുജീവിതംഅവന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ.

മാഡം ബോവറി (മാഗസിൻ പ്രസിദ്ധീകരണം - 1856, പ്രത്യേക പതിപ്പ് - 1857) എന്ന നോവലിൽ ഈ പ്രശ്നം ഉജ്ജ്വലമായി പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ മുമ്പത്തെ കൃതിയിൽ, ഒരുതരം തയ്യാറെടുപ്പ് നടത്തുന്നു, ഫോമുകൾക്കും പരിഹാരങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരയൽ, പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയുടെ നിർവചനം, ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് അദ്ദേഹം പിന്നീട് സ്ഥിരമായി അഭിസംബോധന ചെയ്യും.

ഈ കൃതിയിൽ, ഞങ്ങൾ നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ഈ കൃതിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയം തിരിച്ചറിയുകയും എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രം പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യും.

1. ജി. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ജീവചരിത്രം

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് (12.XII.1821, Rouen - 8.V.1880, Croisset) ഒരു ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും ഫ്ളോബർട്ടിന്റെ വീടിന് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ ഭാവി എഴുത്തുകാരൻപ്രായോഗിക വിജ്ഞാനത്തെ വിലമതിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ചെറുപ്പകാലം 30 കളിലെയും 40 കളിലെയും പ്രവിശ്യകളിൽ ചെലവഴിച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1840-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലെ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ലോയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ അസുഖം കാരണം സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയി. 1844-ൽ, റൂവൻ ഹോസ്പിറ്റലിലെ ചീഫ് ഫിസിഷ്യനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, റൂയനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ക്രോസെറ്റിന്റെ ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, ഭാവി എഴുത്തുകാരൻ ഇവിടെ താമസമാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും, ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നമല്ല, ക്രോയിസെറ്റിൽ കടന്നുപോയി.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ആദ്യ കഥകൾ, മെമ്മോയേഴ്സ് ഓഫ് എ മാഡ്മാൻ ആൻഡ് നവംബർ എന്നിവ പരമ്പരാഗതമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ് ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിസിസം 40-കളുടെ മധ്യത്തിൽ "ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം" (1843-1845) എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് എഴുതിയപ്പോൾ അതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുറപ്പാട് സംഭവിച്ചു.

തന്റെ കൗമാരപ്രായത്തിൽ തന്നെ, നിലവിലുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ പ്രധാന ദുഷ്പ്രവണതയെ ഫ്ലൂബർട്ട് സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു - ലോകം അതിന്റെ വിവരണാതീതമായ അശ്ലീലതയാൽ യുവാവിനെ അടിച്ചമർത്തി. റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിൽ സാർവത്രിക അശ്ലീലതയിൽ നിന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് വിശ്രമം കണ്ടെത്തി. തുടർന്ന്, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് നിരാശനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളേണ്ടത് ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നുള്ള സാഹസിക കഥകളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്നാണ്. റൊമാന്റിക് സാഹിത്യം അസാധാരണമായ ഭൂതകാലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനെ ആധുനികത എതിർത്തു, അതിന്റെ പ്രധാന ഗുണം (റൊമാന്റിക് ഭൂതകാലവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) ദൈനംദിന ജീവിതമായിരുന്നു.

നാൽപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തോടെ, ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കലയെയും കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ വീക്ഷണ സമ്പ്രദായം അതിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടു. സ്പിനോസയിൽ നിന്ന്, എല്ലാ വസ്തുക്കളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും മാരകമായ പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഫ്ലൂബെർട്ട് കടമെടുക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ചരിത്രകാരനായ വിക്കോയുടെ രചനകളിൽ ഈ ആശയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം ഫ്ലൂബെർട്ട് കണ്ടെത്തുന്നു. വിക്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുരോഗമനപരമായ വികസനം സമൂഹത്തിന് അന്യമാണ് - സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യരാശിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതവും വിവിധ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ശാസ്ത്ര-സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങളും പരസ്പരം പ്രതിപാദിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ പുരോഗമനപരമായ വികസനം എന്ന ആശയം അപ്രാപ്യമാണെന്ന നിഗമനത്തിലാണ് ഫ്ലൂബെർട്ട് എത്തുന്നത്. പ്രകൃതി നൽകുന്ന ഒരേയൊരു മൂല്യമായ അവന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തെ വികസിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് മനുഷ്യന്റെ ചുമതല. നിലവിലുള്ള ലോകത്തെ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള ഏതൊരു ശ്രമവും അദ്ദേഹത്തിന് അസംബന്ധമായി തോന്നുന്നു. ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷം നേടാനുള്ള ശ്രമവും അർത്ഥശൂന്യമാണ് - ഒരു വ്യക്തി കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അപൂർണ്ണമായ ഒരു ലോകത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് അകന്ന് ശാസ്ത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും ചെയ്യാനുള്ള തന്റെ സ്വപ്നം ഫ്ലൂബെർട്ട് നിറവേറ്റുന്നു. ചരിത്രം, വൈദ്യശാസ്ത്രം, പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം, തത്ത്വശാസ്ത്രം എന്നീ മേഖലകളിൽ അദ്ദേഹം ഗവേഷണം നടത്തുന്നു. ശാസ്ത്രത്തിൽ, അവൻ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് പ്രചോദനം തേടുന്നു. ആധുനികതയുടെ മ്യൂസുകളെ അദ്ദേഹം ചരിത്രവും പ്രകൃതിശാസ്ത്രവും എന്ന് വിളിച്ചു. ഓരോ പുസ്തകവും എഴുതുമ്പോൾ, ഫ്ലൂബെർട്ട് പ്രകൃതി ശാസ്ത്ര അനുഭവം ഉപയോഗിച്ചു. അതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ, പൂർത്തിയാകാത്ത നോവൽ "Bouvard and Pécuchet" എഴുതാൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം 1500 വാല്യങ്ങൾ വായിച്ചു, കൂടാതെ "സലാംബോ" - അയ്യായിരത്തിലധികം. കലയിലെ പ്രധാന കാര്യമായി ഫ്ലൂബെർട്ട് സൗന്ദര്യത്തെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, "ശുദ്ധമായ കല" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചില്ല. ഒരു വ്യക്തിയെ, ലോകത്തിലെ അവന്റെ സ്ഥാനത്തെ മനസ്സിലാക്കുകയും വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ചുമതല.

ഫ്ലൂബെർട്ട് രചയിതാവിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, കൃതിയിലെ രചയിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടരുത്. രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ പരിഷ്കരിക്കരുത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകണം, അതുവഴി വായനക്കാരന് സ്വന്തമായി നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. ഉപദേശാത്മകത സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു പോരായ്മയാണ്, ദൃശ്യവൽക്കരണം അതിന്റെ നേട്ടമാണ്. പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ കൃതിയിൽ നിന്ന് രചയിതാവിനെ ഒഴിവാക്കുന്നത് ചിത്രത്തിന് കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠത നൽകണം. “എഴുത്തുകാരൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ അതിനെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. എന്ത് വിലകൊടുത്തും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനുള്ള ആഗ്രഹം മനുഷ്യരാശിയുടെ ഏറ്റവും വിനാശകരവും ഭ്രാന്തവുമായ മാനിയകളിലൊന്നാണ്, ”ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതി. അതിനാൽ, ഈ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളോടും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളോടും രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഒരു സൂചന പോലും ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. ഇത് സാഹിത്യത്തിന് പുതിയതായിരുന്നു. സ്റ്റെൻഡലിനെയും ബൽസാക്കിനെയും നമ്മൾ വായിച്ചാലും, അതിലും കൂടുതലായി ഡിക്കൻസിലും താക്കറെയിലും, രചയിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അടുത്താണ്. അവൻ അവരുടെ പ്രവൃത്തികൾ വിശദീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, തന്റെ മനോഭാവം പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - സഹതാപം, വിരോധാഭാസം, ദേഷ്യം. ജീവിതത്തെ വിവരിച്ചുകൊണ്ട്, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മൂല്യനിർണ്ണയത്തിലേക്ക് പോകാനുള്ള അർഹതയുള്ളതായി ഫ്ലൂബെർട്ട് കരുതുന്നില്ല. "ഒരു നോവലിസ്റ്റിന് തന്റെ അഭിപ്രായം പറയാൻ അവകാശമില്ല... ദൈവം എപ്പോഴെങ്കിലും അവന്റെ മനസ്സ് പറയുമോ?" എഴുത്തുകാരനെ എല്ലാറ്റിന്റെയും സ്രഷ്ടാവിനോട് ഉപമിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ധാരണയുടെ അഹങ്കാരത്താൽ കീഴടക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ ഫ്ലൂബെർട്ട് അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെ നോക്കുന്നു: “കഴുതയുടെ കുളമ്പിലോ മറ്റേതെങ്കിലും മൃഗത്തിന്റെ താടിയെല്ലിലോ നിങ്ങൾക്ക് ദേഷ്യം വരുമോ? അവരെ കാണിക്കുക, അവയിൽ നിന്ന് ഒരു സ്റ്റഫ് ചെയ്ത മൃഗം ഉണ്ടാക്കുക, മദ്യത്തിൽ ഇടുക, അത്രമാത്രം. എന്നാൽ അവരെ വിലയിരുത്താൻ - ഇല്ല. വിലയില്ലാത്ത പൂവകളേ, നമ്മൾ തന്നെ ആരാണ്?

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, സാഹിത്യ ശൈലിയുടെ പ്രശ്നത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ബൽസാക്കിന്റെയും സ്റ്റെൻഡലിന്റെയും കൃതികളുടെ ശകലങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് വാചാടോപ വായനക്കാർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, കാരണം അവ ഒരു ശൈലീപരമായ അർത്ഥത്തിൽ അപൂർണ്ണമാണ്. സ്റ്റെൻഡാൽ തന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ശൈലിപരമായി ദുർബലമായ പോയിന്റുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ തിരുത്തിയില്ല. സാധാരണയായി തിടുക്കത്തിൽ എഴുതുന്ന ബൽസാക്ക്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ലക്കുനയെ അതിരുകടന്ന കാര്യങ്ങൾ അനുവദിച്ചു. തന്നെക്കൂടാതെ ഫ്‌ളോബർട്ടും ഗൗത്തിയറും മാത്രമാണ് സാഹിത്യ ശൈലിയുടെ ഉടമയെന്ന് ഹ്യൂഗോ പറഞ്ഞു. ബൽസാക്കിനെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്നെ പറഞ്ഞു: “എഴുതാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ ബൽസാക്ക് എങ്ങനെയുള്ള എഴുത്തുകാരനാകും! പക്ഷേ അവനു വേണ്ടത് അതായിരുന്നു.” വാസ്തവത്തിൽ, ഫ്രാൻസിലെ ആധുനിക സാഹിത്യ ശൈലിയുടെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് ഫ്ലൂബെർട്ടിൽ നിന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പൈതൃകംബാൽസാക്ക്, ഹ്യൂഗോ, സ്റ്റെൻഡാൽ എന്നിവയുടെ വാല്യങ്ങൾക്ക് അടുത്ത് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തത്ര കുറവാണ്. എന്നാൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ ഓരോ പുസ്തകത്തിലും വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചു. "മാഡം ബോവറി" എന്ന നോവൽ - വോളിയത്തിൽ ചെറുത് - അഞ്ച് വർഷം (1850-1856) ദിവസവും എഴുതിയിരുന്നു. 1858-ൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് അൾജീരിയയിലേക്കും ടുണീഷ്യയിലേക്കും പോയി, സലാംബോ എന്ന ചരിത്ര നോവലിന്റെ സാമഗ്രികൾ ശേഖരിച്ചു. 1869-ൽ അദ്ദേഹം "ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം" എന്ന നോവലിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പും 1874-ൽ "ദി ടെംപ്റ്റേഷൻ ഓഫ് സെന്റ് ആന്റണി" എന്ന ഗദ്യത്തിലെ ഒരു ദാർശനിക നാടകീയ കവിതയും പൂർത്തിയാക്കി. വിവിധ നോവലുകളും കഥകളും ഡയറിക്കുറിപ്പുകളും കത്തുകളും അദ്ദേഹം എഴുതി.

1880 മെയ് 8-ന് ക്രോയിസെറ്റിൽ വച്ച് ഫ്ലൂബെർട്ട് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് 30 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1910-ൽ, ലെക്സിക്കൺ ഓഫ് കോമൺ ട്രൂത്ത് വെളിച്ചം കണ്ടു - ബൂർഷ്വാ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രധാന നിലപാടുകളുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ അവതരണം.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രാധാന്യവും ഫ്രഞ്ചിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനവും ലോക സാഹിത്യംവലിയ. ഐ.എസിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ ഒ. ബൽസാക്കിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചക്കാരൻ. തുർഗനേവ്, കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു ഗാലക്സി വളർത്തിയെടുത്തു, ചിലർ, ഉദാഹരണത്തിന് ജി. മൗപാസന്റ്, അദ്ദേഹം എഴുത്തിന്റെ കരകൗശലത്തെ നേരിട്ട് പഠിപ്പിച്ചു.

2. മാഡം ബോവറി എന്ന നോവൽ

.1 നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കുക

1851 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഭാവി നോവലായ മാഡം ബോവറിയുടെ ആദ്യ പ്ലോട്ട് വികസനം ഫ്ലൂബെർട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. നോവലിന്റെ ജോലി നാലര വർഷത്തിലേറെ എടുത്തു. ഫ്‌ളോബെർട്ട് പലതവണ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും മിനുക്കിയെടുക്കുകയും ചെയ്ത അശ്രാന്തമായ, ഏറെക്കുറെ വേദനാജനകമായ അധ്വാനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു ഇത്.

ഉപശീർഷകം, നോവലിന് നൽകിയത്, - "പ്രവിശ്യാ മര്യാദകൾ" - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഇത് ഉൾപ്പെടുത്തിയതായി തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ടോസ്റ്റും യോൺവില്ലും സ്റ്റെൻഡാലിന്റെ വെരിയേഴ്‌സിൽ നിന്നും ബാൽസാക്കിന്റെ പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നും നിർണ്ണായകമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "മാഡം ബോവറി" എന്നത് ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനമാണ്, അത് കലയിലൂടെയും, പ്രകൃതിശാസ്ത്രത്തിന് സമീപമുള്ള രീതികളുടെ സഹായത്തോടെയും നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയെ ശരീരഘടന എന്ന് വിളിച്ചത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേനയെ ഒരു സ്കാൽപെലുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു; കത്തിയുടെ അരികിൽ കുത്തിയിരുന്ന തന്റെ നായികയുടെ ഹൃദയം ഫ്ലൂബെർട്ട് എങ്ങനെ പരിശോധിക്കുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലെമോയുടെ പ്രസിദ്ധമായ കാരിക്കേച്ചറും സൂചനയാണ്.

നോവലിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ, തന്റെ കത്തുകളിൽ ചാരനിറത്തിൽ ചാരനിറത്തിൽ എഴുതണമെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് ശ്രദ്ധിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രം, അദ്ദേഹം വരച്ചത്, അതിന്റെ നിരാശയിൽ അതിശക്തമാണ്: ഈ ലോകം സാമ്പത്തിക പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ കൈകളിലാണെന്ന് ബൽസാക്ക് എഴുതി; ഈ ലോകത്ത് ബൂർഷ്വാ ചിന്തയെ ചെറുക്കാൻ കഴിവുള്ള യാതൊന്നും ഇല്ലെന്ന് ഫ്‌ളൂബെർട്ടിന്റെ മുന്നിൽ ആരും സംസാരിച്ചില്ല. "നായികയെയും നായകനെയും പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം വായനക്കാർക്ക് ആദ്യമായി ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു," ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി.

2.2 പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയംനോവൽ

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ രണ്ടാം ഘട്ടം (50-70 കൾ) ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പക്വതയുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ലോകവീക്ഷണവും സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതി മാഡം ബോവറി (1856) ആയിരുന്നു.

വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചു: ഒന്നാമതായി, അവ കൂട്ടിയിടിയുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ നിസ്സാരതയിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അശ്ലീലതയിൽ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അനന്തമായ സാമാന്യതയിൽ, മിശ്രിത വകുപ്പിന്റെ കുറച്ച് പത്ര വരികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിവുള്ളവയായിരുന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ കത്തുകളിൽ നിരാശയുടെ നിലവിളികൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു:

“കഴിഞ്ഞ ആഴ്ച ഞാൻ ഒരു പേജിൽ അഞ്ച് ദിവസങ്ങൾ കൊന്നു... ബോവറി എന്നെ കൊല്ലുകയാണ്. ഒരു ആഴ്‌ച മുഴുവൻ ഞാൻ മൂന്ന് പേജുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുള്ളൂ, കൂടാതെ, അവയിൽ സന്തോഷിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഞാൻ വളരെ അകലെയാണ് ... "ബോവറി" വഴങ്ങുന്നില്ല: ആഴ്ചയിൽ രണ്ട് പേജുകൾ മാത്രം !!! ശരിക്കും, ചിലപ്പോൾ, നിരാശയിൽ നിന്ന്, ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ മുഖത്ത് അടിക്കും! ഈ പുസ്തകം എന്നെ കൊല്ലുന്നു ... അത് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ചില സമയങ്ങളിൽ എന്റെ തല നഷ്ടപ്പെടും.

ഒരു കാര്യം കൂടി: “... ഞാൻ ഇപ്പോൾ എഴുതുന്നത് ആഴത്തിലുള്ള ഒരു സാഹിത്യരൂപം ഇവിടെ നൽകിയില്ലെങ്കിൽ പോൾ ഡി കോക്ക് ആയി മാറാനുള്ള സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ അസഭ്യമായ സംഭാഷണം നന്നായി എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് എങ്ങനെ ഉറപ്പാക്കും? സ്വയം നിക്ഷേപിക്കുന്ന എഴുത്തുകാർ, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം, പ്രവർത്തിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. ശരി, "പുസ്തകത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ ഒരു ചലനം പോലും ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ, അവന്റെ സ്വന്തം പ്രതിഫലനങ്ങൾ ഒന്നുപോലും ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ" നിങ്ങൾ പരിശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, "അഗാധമായ വിരോധികളായ ആളുകളുടെ ചെരിപ്പിൽ കയറാൻ ഏത് നിമിഷവും നിങ്ങൾ തയ്യാറായിരിക്കണം. ഞാൻ", "മറ്റുള്ളവർ സ്വയം ചിന്തിക്കുന്ന രീതിയിൽ നിങ്ങൾ അവർക്ക് വേണ്ടി ചിന്തിക്കുകയും അവരെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യണമെങ്കിൽ...".

എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ കഠിനാധ്വാനം എത്ര വലിയ സംതൃപ്തി നൽകുന്നു!

“ഇത് മോശമായാലും നല്ലതായാലും പ്രശ്നമല്ല, പക്ഷേ എഴുതുന്നത് എന്തൊരു അത്ഭുതമാണ്, ഇനി നിങ്ങളായിരിക്കരുത്, മറിച്ച് നിങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ലോകത്ത് ആയിരിക്കുക. ഇന്ന്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ പുരുഷനും സ്ത്രീയും കാമുകനും യജമാനത്തിയും ആയിരുന്നു; ഒരു ശരത്കാല സായാഹ്നത്തിൽ ഞാൻ മഞ്ഞനിറമുള്ള ഇലകൾക്കിടയിലൂടെ വനത്തിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു. ഞാൻ കുതിരകളും ഇലകളും കാറ്റും പ്രണയികൾ പറഞ്ഞ വാക്കുകളും അവരുടെ കണ്ണുകൾ നിറയെ പ്രണയം തുളുമ്പുന്ന സിന്ദൂര സൂര്യനും ആയിരുന്നു.

അങ്ങനെ, ക്രൂരമായ സൃഷ്ടിപരമായ പീഡനത്തിലും സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടത്തിന്റെ ആഹ്ലാദത്തിലും, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ "എഴുതപ്പെട്ട യാഥാർത്ഥ്യമായി" മാറേണ്ട ഒരു കൃതി ഉയർന്നുവന്നു, അത് റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പ്രധാന നാഴികക്കല്ലായി മാറി.

2.3 പ്രവിശ്യയുടെ ചിത്രം

നോവലിലെ പ്രവിശ്യയുടെ ചിത്രം, ബൽസാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ റിയലിസത്തിന്റെ ദയയില്ലായ്മയും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എല്ലാം ശുദ്ധീകരണത്തിന്റെയും വൃത്തികെട്ടതിന്റെയും മുദ്ര വഹിക്കുന്നു: ഒരു തിളക്കം അല്ലെങ്കിൽ ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം. തന്ത്രശാലിയും കവർച്ചക്കാരനുമായ ലെറേ പണം വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്ന ഒരു ലോകമാണിത്, സഭയെ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്നത് പരിമിതവും ദയനീയവുമായ പിതാവാണ്, തന്റെ ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിന്റെ ആത്മാക്കളെക്കുറിച്ച് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ശ്രദ്ധിക്കുന്ന, ബുദ്ധിജീവികളെ മൂഢനും അജ്ഞനുമായ ചാൾസ് ബോവറി വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. .

ഒരു അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു ഡോക്ടർ പരിശീലിക്കുന്ന നോർമൻ പട്ടണങ്ങളും ഗ്രാമങ്ങളും - ഒരു ദയയുള്ള മനുഷ്യൻ - ഒരു പ്രവിശ്യാ പുറമ്പോക്കിന്റെ നിരാശാജനകമായ മുഷിഞ്ഞ, അനന്തമായ വിരസമായ ജീവിതം നമുക്ക് മുന്നിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ചാൾസ് ബോവറി. അവന്റെ ജീവിതം സംഭവങ്ങളില്ലാതെ, ചലനങ്ങളില്ലാതെ, നിശ്ചലമായ ഒരു ചതുപ്പുനിലം പോലെയാണ്, ഒന്നും കൊണ്ടുവരാത്ത, സമാനമായ, എണ്ണമറ്റ ദിവസങ്ങളുടെ ഒരു ചരട് നിറഞ്ഞതാണ്. “എല്ലാ ദിവസവും ഒരേ മണിക്കൂറിൽ, കറുത്ത പട്ട് തൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു അധ്യാപകൻ തന്റെ ഷട്ടറുകൾ തുറന്നു, ബ്ലൗസും സേബറും ധരിച്ച ഒരു വില്ലേജ് ഗാർഡ് കടന്നുപോയി. രാവിലെയും വൈകുന്നേരവും, തുടർച്ചയായി മൂന്ന്, പോസ്റ്റ് കുതിരകൾ തെരുവ് മുറിച്ചുകടന്നു - അവർ കുടിക്കാൻ കുളത്തിലേക്ക് പോയി. ഇടയ്‌ക്കിടെ ഭക്ഷണശാലയുടെ വാതിലിൽ മണി മുഴങ്ങി, കാറ്റുള്ള കാലാവസ്ഥയിൽ ബാർബർഷോപ്പിലെ സൈൻബോർഡിന് പകരം ചെമ്പ് തടങ്ങൾ ഇരുമ്പ് കമ്പികളിൽ തട്ടി. അത്രയേയുള്ളൂ. മാത്രമല്ല, അവൻ തെരുവിലൂടെ നടന്നു - സിറ്റി ഹാളിൽ നിന്ന് പള്ളിയിലേക്കും തിരിച്ചും - ക്ലയന്റുകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു ഹെയർഡ്രെസ്സർ. ഇങ്ങനെയാണ് ടോസ്റ്റിൽ ജീവിതം ഒഴുകുന്നത്. പള്ളി, നോട്ടറിയുടെ വീട്, ഗോൾഡൻ ലയൺ സത്രം, മിസ്റ്റർ ഹോമിന്റെ ഫാർമസി എന്നിവയോടൊപ്പം യോൺവില്ലിൽ അത് ഒഴുകുന്നു. “യോൺവില്ലിൽ മറ്റൊന്നും കാണാനില്ല. ഒരു റൈഫിൾ ബുള്ളറ്റിന്റെ ഫ്ലൈറ്റിന് നിരവധി കടകൾ ഉള്ളിടത്തോളം തെരുവ് (ഒരേ ഒന്ന്) റോഡിലെ ഒരു വളവിൽ അവസാനിക്കുന്നു ...

പാരീസിന്റെയും പ്രവിശ്യകളുടെയും എതിർപ്പ്, ആധുനിക ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ പ്രശ്നമായി ഈ എതിർപ്പിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നത് ബൽസാക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു. ബൽസാക്ക് ഫ്രാൻസിനെ "പാരീസ്, പ്രവിശ്യകൾ എന്നിങ്ങനെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി" വിഭജിച്ചു. പ്രവിശ്യയിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇപ്പോഴും ആത്മീയ വിശുദ്ധി, ധാർമ്മികത, പരമ്പരാഗത ധാർമ്മികത എന്നിവയുണ്ട്. പാരീസിൽ മനുഷ്യാത്മാവ് നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഫ്രാൻസ് മുഴുവൻ പ്രവിശ്യയാണെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് വിശ്വസിച്ചു. മാഡം ബോവാരിയിൽ പാരീസിന്റെ ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാത്തത് യാദൃശ്ചികമല്ല. Yonville-ൽ നിന്ന് പോകുന്ന ഒരേയൊരു റോഡ് Rouen-ലേക്കുള്ള ഒരു വലിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമാണ്, അതിന് പുറത്തുള്ള ജീവിതം അചിന്തനീയമാണ്. ബാർബർ തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്തതിലേക്ക് ഉയരുന്നു - റൂണിൽ ഒരു ഹെയർഡ്രെസ്സർ തുറക്കാൻ. ക്ഷുരകന്റെ സ്വപ്നം റൂണിനപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നില്ല - ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നായകന്മാരുടെ മനസ്സിൽ തലസ്ഥാനം ഇല്ല. ഉത്ഭവം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ ഗുണമാണ് പ്രൊവിൻഷ്യാലിറ്റി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കത്തിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതി: “എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബോവറി ഒരു പുസ്തകമായിരുന്നു, അതിൽ ഞാൻ സ്വയം ഒരു പ്രത്യേക ചുമതല ഏൽപ്പിച്ചു. ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ” മറ്റൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം ചുമതല ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു: "അശ്ലീലത കൃത്യമായും അതേ സമയം ലളിതമായും അറിയിക്കാൻ." ഫ്ളോബെർട്ട് അടുത്ത് എടുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണംഅസഭ്യം. ഈ ദൗത്യം നോവലിന്റെ പരമ്പരാഗത രൂപത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവൽ ഘടനയുടെ പ്രധാന ഘടകം ഇതിവൃത്തമായിരുന്നു. നിലവിലുള്ളതും ഇതിനകം എഴുതിയതുമായ വാചകം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു, എഡിറ്റുചെയ്യുന്നു, എഴുതിയ പേജുകൾ നിഷ്കരുണം കറുപ്പിക്കുന്നു, ഫ്ലൂബെർട്ട് യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ടിനായി വാചകത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്നിൽ താഴെ മാത്രം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. പ്രദർശനത്തിനായി 260 പേജുകളും പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് 120 പേജുകളും നിഷേധത്തിന് 60 പേജുകളും അദ്ദേഹം അനുവദിച്ചു. നായികയെ കഷ്ടപ്പാടിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന മുൻവ്യവസ്ഥകൾ വായനക്കാരന് കാണുന്നതിന് ഒരു വലിയ പ്രദർശനം അനിവാര്യമാണ്. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ട ഒരു ആശ്രമത്തിൽ എമ്മയ്ക്ക് ലഭിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് വളർത്തൽ അവളെ മിഥ്യാധാരണകളുടെ ആവേശത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. അവൾ വ്യത്യസ്തമായ, നിലവിലില്ലാത്ത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു. വോബിസാർഡിലെ ഒരു പന്തിൽ എമ്മ സ്വപ്നലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കും. എന്നാൽ എമ്മയുടെ ഭാവനയിൽ തട്ടുന്നതെല്ലാം - മതേതര മര്യാദകൾ, മറാഷിനോ ഐസ്ക്രീം, ആകസ്മികമായി വീഴുന്ന ഒരു പ്രണയ കുറിപ്പ് - ഇപ്പോഴും അതേ അശ്ലീലതയാണ്, പക്ഷേ മറ്റൊരു സാമൂഹിക വലയത്തിന്റെ അശ്ലീലത. അശ്ലീലത - പ്രവിശ്യാതയുടെ കൂട്ടാളി - നമ്മുടെ കാലത്തെ ഓരോ വ്യക്തിയുമായും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഈ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് വിന്യസിച്ചത് ദുഃഖ കഥഹോബികളും നിരാശകളും, വാഞ്‌ഛകളും ഹൃദയപ്രശ്‌നങ്ങളും, പാപങ്ങളും നായികയുടെ ക്രൂരമായ പ്രായശ്ചിത്തവും - ദയനീയവും ഹൃദയസ്‌പർശിയായതും, പാപപൂർണവും, എമ്മ ബോവാരിയുടെ വായനക്കാരോട് എന്നെന്നേക്കുമായി അടുത്തതും. ഒരു ബൂർഷ്വാ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ പിടിയിൽപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും, ഫ്ലൂബെർട്ടിന് മുമ്പുള്ള ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൽ വ്യഭിചാരത്തെക്കുറിച്ചും ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ജോർജ്ജ് സാൻഡിലെ നായികമാർ, വികാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അവരുടെ പ്രേരണയിൽ, തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ വെല്ലുവിളിച്ചു, അതിന് പിന്നിൽ സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങളും മതത്തിന്റെ കൽപ്പനകളും നിലകൊള്ളുന്നു. മാഡം ഡി റെസ്റ്റോയെപ്പോലെ അചഞ്ചലമായ അഭിനിവേശങ്ങളുള്ള അവിശ്വസ്തരായ ഭാര്യമാരെ അല്ലെങ്കിൽ ഡച്ചസ് ഡി ബ്യൂസൻറിനെപ്പോലെ സ്വാർത്ഥതയുടെ കരുണയില്ലാത്ത യുക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയാണ് ബൽസാക്ക് ചിത്രീകരിച്ചത്.

2.4 എമ്മയുടെയും ചാൾസിന്റെയും ചിത്രം

പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ അർത്ഥംറൊമാന്റിക് മിഥ്യാധാരണകളുള്ള പുതിയ കണക്കുകൂട്ടൽ. ഒരു നോർമൻ പട്ടണത്തിലെ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ഒരു സാധാരണ പ്രവിശ്യാ ഡോക്ടറുടെ (പാരാമെഡിക്കൽ) ഭാര്യ എമ്മ ബോവറി, തന്റെ സ്ഥാനത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഒരു പ്രഭുക്കനെപ്പോലെയോ നോവലിലെ നായികയെപ്പോലെയോ പെരുമാറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, വ്യഭിചാരത്തിലും കടങ്ങളിലും കുടുങ്ങി, ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. പ്രവിശ്യാ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയുടെ അശ്ലീലതയും (ഇതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ - "പുരോഗമന" ഫാർമസിസ്റ്റ് ഓം) എമ്മയുടെ നിഗൂഢ പ്രതീക്ഷകൾക്കും ഉയർന്ന ആദർശങ്ങൾക്കും ലഭിക്കുന്ന അസത്യവും വിദൂരവുമായ രൂപവും എഴുത്തുകാരൻ സമർത്ഥമായി കാണിക്കുന്നു. സ്വന്തം രീതിയിൽ ഈ പരിസ്ഥിതിക്കെതിരെ മത്സരിച്ചു.

നിസ്സാരനായ തന്റെ ഭർത്താവിനെ ബുദ്ധിപരമായി മറികടക്കാത്ത, സ്വപ്നജീവിയും വികാരഭരിതയുമായ പ്രവിശ്യ, ഒരു പ്രധാന സവിശേഷതയിൽ അവനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാണ്. അവൾ എപ്പോഴും അസന്തുഷ്ടയാണ്. എപ്പോഴും എന്തിനോ വേണ്ടി കാത്തിരിക്കുന്നു, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അനന്തമായ നിർഭാഗ്യകരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അപ്പുറത്തുള്ള എന്തിനോ വേണ്ടി എപ്പോഴും പരിശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ലോകത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആഴമേറിയതും നിരാശാജനകവുമായ നാടകമാണ് - ഈ "എന്തോ" ഒരു ദയനീയമായ മരീചികയായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ നിരാശാജനകമായ ദരിദ്രയായ മാഡം ബോവറി അതിനെ പിന്തുടരുമ്പോൾ, അവൾ അശ്ലീലതയിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നു. ഇതിനായി, ചാൾസ് ബോവറിയുടെ ചിത്രം തന്റെ കൃതിയിൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു. അവന്റെ ലോകം വിജയകരമായ മണ്ടത്തരത്തിന്റെ ലോകമാണ്, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു: അത് അവന്റെ യഥാർത്ഥ അസ്തിത്വത്തെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തെയും സ്വന്തമാക്കുക മാത്രമല്ല, അവന്റെ സ്വപ്നത്തെ അനന്തമായി അശ്ലീലമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ എമ്മ നോവലുകൾ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിൽ "സ്നേഹം, കാമുകന്മാർ, യജമാനത്തികൾ, ഒറ്റപ്പെട്ട അറകളിൽ ബോധരഹിതരായ പ്രേതബാധയുള്ള സ്ത്രീകൾ, എല്ലാ സ്റ്റേഷനുകളിലും കൊല്ലപ്പെടുന്ന പോസ്റ്റ്മാൻമാർ, എല്ലാ പേജുകളിലും കൂട്ടംകൂടിയ കുതിരകൾ, ഇരുണ്ട കാടുകൾ, ഹൃദയംഗമമായ ആശയക്കുഴപ്പം എന്നിവയെക്കുറിച്ചായിരുന്നു അത്. , ശപഥങ്ങൾ, കരച്ചിൽ, കണ്ണീരും ചുംബനങ്ങളും, ഷട്ടിൽ NILAVU, തോപ്പിലെ രാപ്പാടികൾ, കുതിരപ്പടയാളികൾ, സിംഹങ്ങളെപ്പോലെ ധീരരും, കുഞ്ഞാടുകളെപ്പോലെ സൗമ്യരും, എല്ലാ സാധ്യതകൾക്കും അതീതമായ സദ്‌ഗുണമുള്ളവർ, എല്ലായ്പ്പോഴും മനോഹരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, കലശം പോലെ കരയുന്നവർ,” ഫ്ലൂബെർട്ട് ധീരവും സെൻസിറ്റീവുമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ എല്ലാ ക്ലീഷേകളും ഇവിടെ ശേഖരിച്ചതായി തോന്നുന്നു. നായികയുടെ "വികാരങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസം" അതായിരുന്നു.

എന്നാൽ, ഗൗരവമേറിയ ഗ്രാമവിവാഹത്തിന് ശേഷം, ഒരു മേള പോലെ, അവളുടെ ജീവിതം നിരാശാജനകമായ ഏകതാനമായി ഒഴുകി, ഇടുങ്ങിയ മനസ്സുള്ള, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, ആരാധനയുള്ള ഭർത്താവിനൊപ്പം, ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ, പുസ്തകങ്ങളിലെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. “ചാൾസിന്റെ സംഭാഷണങ്ങൾ പരന്നതായിരുന്നു, ഒരു സ്ട്രീറ്റ് പാനൽ പോലെ, സാധാരണ സ്ഥലങ്ങൾ അവരുടെ സാധാരണ വസ്ത്രങ്ങളിൽ ഒരു ചരടിൽ നീട്ടിയിരിക്കുന്നു ...” കൂടാതെ, “അവന് നീന്താനോ വേലികെട്ടാനോ പിസ്റ്റൾ എറിയാനോ കഴിഞ്ഞില്ല ... അവൻ ഒന്നും പഠിപ്പിച്ചില്ല. , ഒന്നും അറിഞ്ഞില്ല, ഒന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല."

ചാൾസ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ദയനീയവും പരിഹാസ്യനുമാണ്. അവൻ സഹതാപം ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഭാര്യയെ എതിർക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും എല്ലാ ഔന്നത്യത്തെയും ഭാവനാപരമായ സംവേദനക്ഷമതയെയും വെറുത്ത ഫ്ലൂബെർട്ട് ഇവിടെ തികച്ചും കരുണയില്ലാത്തവനാണ്.

യോൺസിലിലെ ഒരു സാധാരണ നിവാസിയായ ചാൾസിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, ബൂർഷ്വാകളോടുള്ള തന്റെ വെറുപ്പ് ഫ്ലൂബെർട്ട് പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവർക്കിടയിൽ വില്ലന്മാരില്ല, ബൽസാക്കിന്റെ നായകന്മാരുടെ ആത്മാവിൽ ഭ്രാന്തൻ പിശുക്കില്ല.

എന്നാൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് ബൂർഷ്വാ ഒരുപക്ഷേ ബാൽസാക്കിനെക്കാൾ ഭയങ്കരനാണ്. അതിന്റെ പതിവ്, നശിപ്പിക്കാനാവാത്ത വിഡ്ഢിത്തം, യാന്ത്രികത, ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ ശോച്യാവസ്ഥ എന്നിവ കാരണം ഇത് കൂടുതൽ ഭയാനകമാണ്. ഇവിടെ ആത്മാർത്ഥവും ശുദ്ധവുമായ എല്ലാം ക്ഷയിക്കുകയും നശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പാവം ചാൾസിന് ജീവിതത്തിൽ ഇടമില്ല. അവന്റെ: നിസ്വാർത്ഥ വികാരവും കഷ്ടപ്പാടും അവനെ അവന്റെ തരത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ജോലിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ "ലെക്സിക്കൺ ഓഫ് കോമൺ ട്രൂത്ത്" എഴുതി - പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ബൂർഷ്വാ ആശയങ്ങളെ പരിഹസിച്ചു. "എനിക്ക് വേണം," ഈ ദുഷിച്ച പുസ്തകത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി, അത് വായിക്കുന്നവർ ഇവിടെയുള്ള ഏതെങ്കിലും വാചകം ഉച്ചരിക്കുമെന്ന് ഭയന്ന് വായ തുറക്കാൻ ഭയപ്പെടണം.

ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ അർത്ഥം വ്യക്തമാക്കുന്നു: മഹത്തായ റിയലിസ്റ്റിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ, യോൺ‌വില്ലെ നിവാസികളുടെ സസ്യ അസ്തിത്വം എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും മനുഷ്യരുടെയും മേലുള്ള അശ്ലീലതയുടെ വിജയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക ഫലത്തെ സംഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചരിത്രപരമായ വികസനംബൂർഷ്വാ ഫ്രാൻസ്.

ബൂർഷ്വാസിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ ആധിപത്യം, ജൂലൈ രാജവാഴ്ചയുടെ വർഷങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുകയും രണ്ടാം സാമ്രാജ്യത്തിന് കീഴിൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ശാശ്വതവും നിരാശാജനകവുമായി തോന്നി. കടയുടമകളുടെ രാജ്യത്തെയും ബൂർഷ്വാ രാഷ്ട്രീയക്കാരുടെ വൃത്തികെട്ട ബഹളത്തെയും പുച്ഛിച്ചുകൊണ്ട്, ഫ്ലൂബെർട്ട് ജനങ്ങളെയും വിശ്വസിച്ചില്ല, ബഹുജനങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ അമേച്വർ പ്രകടനത്തെ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു, ന്യായമായ സാമൂഹിക ക്രമത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് സംശയമുണ്ടായിരുന്നു: 1848 ലെ വിപ്ലവം സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ നീചമായ ഭരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുക - അദ്ദേഹം നിഷ്കളങ്കമായി വാദിക്കുന്നു. ഇതിൽ ഫൈനൽ ആണ് പ്രധാന കാരണംഅവന്റെ ആത്മീയ നാടകം: ഒരു യുഗത്തിന്റെ മകൻ.

അതുകൊണ്ടാണ് തനിക്ക് ബൂർഷ്വാ എന്നത് ഒരു സാർവത്രിക ആശയമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. “മനുഷ്യാത്മാവിൽ ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു മൃഗമാണ് ബൂർഷ്വാ,” അദ്ദേഹം എഴുതി.

2.5 നോവലിലെ പ്രണയം

പ്രണയത്തിന്റെ പ്രശ്‌നമാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ഗവേഷണ വിഷയം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകനായ ബി.ജി. നായികയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും നോവലിലെ അവരുടെ ധാരണയെക്കുറിച്ചും റെയ്സോവ് എഴുതുന്നു: “ഇതൊരു യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് വാഞ്ഛയാണ്. വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾനൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ എഴുത്തുകാർ നട്ടുവളർത്തിയ, "നീല പുഷ്പം" എന്ന സ്വപ്നം, അതിന്റെ വസ്തുക്കൾ മാറ്റുന്നു, എന്നാൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായി ഇപ്പോഴും അങ്ങനെ തന്നെ. എന്നിരുന്നാലും, "മാഡം ബോവറി"യിൽ, ഈ ആഗ്രഹം രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവമല്ല, മറിച്ച് സാമൂഹിക ഗവേഷണ വിഷയവും ആധുനികതയുടെ സവിശേഷതയുമായി മാറുന്നു. എമ്മ നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെക്കാൾ ഉയർന്നുവരുന്നത് അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവകാശവാദങ്ങൾ അവരുടേതിനേക്കാൾ വളരെ വലുതാണ് എന്ന വസ്തുതയുടെ ശക്തിയാണ് (ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉയരം നിർണ്ണയിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ഉയരത്തെ അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളാൽ ഞങ്ങൾ വിലയിരുത്തുന്നുവെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്നെ പറഞ്ഞു. ബെൽ ടവറിന് സമീപമുള്ള കത്തീഡ്രൽ). എന്നാൽ കാലക്രമേണ, ആത്മീയമായ എല്ലാം എമ്മയുടെ സ്നേഹം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു - "സ്നേഹം", "ഒരു കാമുകൻ ഉണ്ടായിരിക്കുക" എന്നീ വാക്കുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എമ്മ ഇനി കാണുന്നില്ല. എമ്മയുടെ പ്രണയികളായ റോഡോൾഫും ലിയോണും ഒരു പാരഡിയാണ്, ഒന്ന് - ബൈറോണിക് തരത്തിലുള്ള റൊമാന്റിക് ഹീറോ, മറ്റൊന്ന് - വെർതർ. റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളിൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് ദോഷം കാണുന്നു - ഒരാൾക്ക് അത് സാധ്യമല്ലാത്തിടത്ത് ഒരു ആദർശം തേടാൻ കഴിയില്ല.

2.6 നോവൽ അവസാനം

എമ്മ ബോവാരിയെ, അവൾ നിരന്തരം സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന പരിതാപകരമായ, ആത്മാവില്ലാത്ത അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു - ആദ്യം അവളുടെ പിതാവിന്റെ ഫാമിൽ, തുടർന്ന് ടോസ്റ്റിലെയും യോൺവില്ലിലെയും ഭർത്താവിന്റെ വീട്ടിൽ, രചയിതാവിന് അവളോട് സഹതാപം പോലും തോന്നുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, എമ്മ അവളെപ്പോലെയല്ല. മറ്റുള്ളവർ. പരിസ്ഥിതിയുടെ അശ്ലീലതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിലാണ് എമ്മയുടെ മൗലികത സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, ഫ്‌ളോബർട്ട് അത്തരം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ശക്തിയോടെ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ആർക്കും മനസ്സിലാകാത്ത കാരണങ്ങൾ (പുരോഹിതനായ ബർണിസിയനുമായുള്ള രംഗം ഇക്കാര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്) വാഞ്‌ഛയാൽ എമ്മയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് വാഞ്ഛയാണ്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുടെ സവിശേഷതയാണിത്. അവളുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ അവൾ നായികയ്ക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവായി വർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ എമ്മ ബോവാരിയുടെ ദുരന്തം നിവാസികളുടെ ലോകത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, അതിന്റെ സന്തതികൾ, അതിൽ ലയിക്കുന്നു എന്നതാണ്. എമ്മയുടെ അഭിരുചികളും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളും ആശയങ്ങളും അതേ അശ്ലീലമായ ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഒരു പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ സൂക്ഷ്മതയോടെ, വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആഖ്യാനരീതി പ്രയോഗിച്ച്, ഫ്ലൂബെർട്ട് ശരിയാക്കുന്നു ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ, ഏത് നിർവചിക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകംഎമ്മ, അവളുടെ വികാരങ്ങളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും കണ്ടെത്തുന്നു.

എമ്മ ഒരു "ഇരട്ട മിഥ്യാധാരണ"യുടെ - സമയവും സ്ഥലവും - അടിമത്തത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ കൃതിയുടെ ഒരു പ്രശസ്ത ഗവേഷകൻ എ. തിബോഡ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. അവൾക്ക് ജീവിക്കാനുള്ള സമയം തീർച്ചയായും ആയിരിക്കണമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു അതിനേക്കാൾ നല്ലത്അത് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു. അവളുടെ ലോകത്തിന് പുറത്തുള്ളതിനെ മാത്രം അവൾ കാംക്ഷിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: അവൾ ചാൾസിനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് അവളുടെ പിതാവിന്റെ കൃഷിയിടം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചതുകൊണ്ടാണ്; അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചതിനു ശേഷം അവൾ തനിക്കു പുറത്തുള്ളതിനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു കുടുംബ ജീവിതംഅതിനാൽ, ഭർത്താവിനെ മാത്രമല്ല, മകളെയും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു പ്രവിശ്യാ ഡോക്ടറുടെ മോശം വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഭാര്യക്ക്, അവരുടെ ആത്മീയ ആവശ്യങ്ങൾ സന്യാസ വളർത്തലും വായനയും കൊണ്ട് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, നേടാനാകാത്ത രണ്ട് ആദർശങ്ങളുണ്ട് - ബാഹ്യമായി മനോഹരമായ ജീവിതംഒപ്പം ഉദാത്തമായ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹവും. കരുണയില്ലാത്ത വിരോധാഭാസത്തോടെ, ചിലപ്പോൾ സങ്കടത്തോടെ, തന്റെ ജീവിതത്തെ അലങ്കരിക്കാനും "പ്രശസ്തമാക്കാനും" എമ്മയുടെ ശ്രമങ്ങൾ, അഭൗമമായ പ്രണയത്തിനായുള്ള അവളുടെ തിരച്ചിൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് കാണിക്കുന്നു. നായികയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ മാന്ത്രിക ദേശങ്ങൾഒപ്പം ഫെയറി രാജകുമാരന്മാർഎപ്പിഗോണിന്റെ ഒരു പാരഡിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു റൊമാന്റിക് നോവലുകൾ. എന്നാൽ അത്തരം സ്നേഹത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം ഒരേ മിതത്വത്തിലേക്കും അശ്ലീലതയിലേക്കും മാറേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്: എമ്മയുടെ കാമുകന്മാർക്ക് അവളുടെ ഭാവനയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ആദർശവൽക്കരണം അവൾക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ ഉന്നതമായ ഭാവനയിൽ ഉയർന്നുവന്ന ആദർശ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഈ പുരുഷന്മാരല്ല അവൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതെന്ന് അവൾ അവ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. , എന്നാൽ അവൾ നട്ടുവളർത്തിയ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം, കാരണം അവളുടെ സ്നേഹമാണ് നിലനിൽപ്പിന് സാധ്യമായ ഏക മാർഗം. എമ്മയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേടിൽ - അവളുടെ വികാരാധീനമായ ബൂർഷ്വാ വിരുദ്ധതയിൽ, അനിവാര്യമായും ഏറ്റവും ബൂർഷ്വാ രൂപത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - അതിരുകളില്ലാത്ത സംശയം നിറഞ്ഞ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ വീക്ഷണം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അതേ സമയം, വിശകലനം ആത്മീയ ലോകംബോധവും ആധുനിക മനുഷ്യൻസാമൂഹിക വിശകലനം, മെക്കാനിസം എന്നിവയുമായി നോവലിൽ അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ആധുനിക സമൂഹംരചയിതാവ് വളരെ കൃത്യതയോടും ആഴത്തോടും കൂടി അന്വേഷണം നടത്തി, അവനെ ബൽസാക്കുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി. സ്രഷ്ടാവിന്റെ ആത്മാവിൽ തികച്ചും " മനുഷ്യ ഹാസ്യം» ഒരു ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിലെ സ്നേഹം ഭൗതിക പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വേർപെടുത്താനാവാത്തതാണെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് കാണിക്കുന്നു: എമ്മയുടെ അഭിനിവേശം അവളെ ദുർവിനിയോഗത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പാഴാക്കൽ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എമ്മയുടെ മരണം പോലും, അവളുടെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും പോലെ, നോവലിൽ രണ്ടുതവണ "കളിച്ചു". റോഡോൾഫിൽ നിന്ന് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്ത് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം, എമ്മ ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. പലിശക്കാരനായ ലെറേയുടെ ലെറ്റർ ബില്ലാണ് എമ്മയുടെ യഥാർത്ഥ വധശിക്ഷ. റോഡോൾഫ് എമ്മയെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, ലെറേ അവളെ നശിപ്പിച്ചു. അഭൗമമായ പ്രണയമെന്ന സ്വപ്നം എമ്മയുടെ ഭാവനയിൽ ആഡംബരത്തിനായുള്ള ആസക്തിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ "ഉയർന്ന" പ്രേരണകൾ ബില്ലുകളും പ്രോമിസറി നോട്ടുകളും, അക്കൗണ്ടുകൾ തടഞ്ഞുവയ്ക്കൽ, ചാൾസിന്റെ ദയനീയമായ ഫീസ് ദുരുപയോഗം ചെയ്യൽ എന്നിവയുമായി വളരെ എളുപ്പത്തിൽ സഹവർത്തിക്കുന്നത്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, എമ്മ അവൾക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ മാംസത്തിന്റെ മാംസമാണ്.

"മാഡം ബോവറി ഞാനാണ്" എന്ന് ഫ്‌ളോബർട്ട് പ്രസിദ്ധമായി പറഞ്ഞു. താൻ പഴയ റൊമാന്റിക്സിന്റെ തലമുറയിൽ പെട്ടയാളാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ ആവർത്തിച്ച് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത പ്രണയ മിഥ്യാധാരണകളെ മറികടക്കുന്നതിനും ജീവിതത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത കഠിനമായ സത്യസന്ധതയിലേക്ക് നയിച്ചു. എമ്മ ബോവാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, അധഃപതിച്ച റൊമാന്റിക് സാഹിത്യവും ബൂർഷ്വാ തലത്തിലേക്ക് അധഃപതിച്ചതും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു. പ്രണയ നായകൻ. അതേസമയം, ഫ്‌ളോബെർട്ടിന്റെ എല്ലാ കുപ്രസിദ്ധമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രചയിതാവിന്റെ നായികയുമായുള്ള ഈ അടുപ്പം, കടന്നുപോകുന്ന അനുകമ്പയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, "ബോവറിസം" എന്ന പദം ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചു, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ കുറിച്ചും ലോകത്തിലെ തന്റെ സ്ഥാനത്തെ കുറിച്ചും മിഥ്യാധാരണയും വികലവുമായ ആശയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പദം ഒരു നിശ്ചിത അമൂർത്തത അനുഭവിക്കുന്നു; സംശയമില്ല, ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ നായികയെ ഒരു നിശ്ചിത ചുറ്റുപാടുമായും വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ചരിത്ര നിമിഷവുമായും ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. അതേസമയം, എമ്മയുടെ ദുരന്തം ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ടിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും വിശാലമായ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ അപചയത്തിന്റെ പ്രതീകം ഫാർമസിസ്റ്റായ ഒമേയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ് - ബൂർഷ്വാ ലിബറലിസത്തെക്കുറിച്ചും ശാസ്ത്രീയ പുരോഗതിയുടെ ഉപരിപ്ലവമായ ശുഭാപ്തി സിദ്ധാന്തങ്ങളെക്കുറിച്ചും കരുണയില്ലാത്ത ആക്ഷേപഹാസ്യം. ഫ്‌ളോബർട്ട് വെറുക്കുന്ന വിജയകരവും എല്ലാം കീഴടക്കുന്നതുമായ അശ്ലീലതയുടെ ചിത്രമാണിത്. "അടുത്തിടെ ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ" ലഭിച്ച ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ വിജയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് വാക്യങ്ങളിൽ എമ്മ ബോവാരിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള നോവൽ അവസാനിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഈ അവസാനം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ പ്രകടനങ്ങളിലും പ്രവണതകളിലും ഒരു സമഗ്രമായ ചിത്രം കാണിക്കാൻ ഫ്ലൂബെർട്ട് ശ്രമിച്ചു. മാഡം ബോവാരിയുടെ വായനക്കാരിൽ ഒരാളോട് പ്രതികരിച്ചുകൊണ്ട്, നോവലിലുള്ളതെല്ലാം ശുദ്ധമായ ഫിക്ഷനാണെന്നും അതിൽ പ്രത്യേക സൂചനകളൊന്നുമില്ലെന്നും ഫ്ലൂബെർട്ട് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. "എനിക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ അവ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, എന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ ചെറിയ സാമ്യം ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു, കാരണം ചില വ്യക്തിത്വങ്ങൾ എന്റെ മനസ്സിൽ ഉണ്ടായിരിക്കും, നേരെമറിച്ച്, ഞാൻ തരങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു."

ഫ്ലോബർട്ട് ബോവറി പ്രവിശ്യ പ്രണയം

2.7 ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നവീകരണം

എല്ലാ ചിന്തകളും സംസാരത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് വിശ്വസിച്ചു. അതിനാൽ - സാഹിത്യ ശൈലിയിൽ ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പുതുമകൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, യുക്തിയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ഒരു ആന്തരിക മോണോലോഗിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിന്ത പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് അനുചിതമായ നേരിട്ടുള്ള സംസാരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അനുചിതമായ നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, നായകന്റെ ചിന്തകളുടെ ഉള്ളടക്കം മാത്രമല്ല, അവന്റെ അവസ്ഥയും അറിയിക്കാൻ രചയിതാവ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു - ആശയക്കുഴപ്പം, അസാന്നിധ്യം, നിസ്സംഗത. അനുചിതമായ നേരിട്ടുള്ള സംസാരത്തിൽ നിന്ന്, ഫ്ലൂബെർട്ട് സാഹിത്യ പ്രയോഗത്തിലേക്ക് വ്യാപകമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ആധുനികതയുടെ "അവബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം" വളരുന്നു. ഫ്ളോബർട്ട് തന്നെ തന്റെ ടെക്സ്റ്റുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന രീതിയെ "ഉപബോധ കാവ്യശാസ്ത്രം" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവൽ വായിക്കുന്ന പൊതുജനങ്ങളുടെയും ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെയും ആനന്ദം ഉണർത്തി. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പുസ്തകം അധാർമികതയുടെ പേരിൽ വിചാരണ ചെയ്യപ്പെട്ടു, അത് ഫ്ലൂബെർട്ട് വിജയിച്ചു. വിചാരണയിൽ, അദ്ദേഹവും അഭിഭാഷകനും നോവലിൽ നിന്നുള്ള അധ്യായങ്ങളും (വാചകത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് മൂന്നിലൊന്ന്!) സദുദ്ദേശ്യ സാഹിത്യത്തിന്റെ ശകലങ്ങളും വായിച്ചു, നിശബ്ദനായി ഇരുന്ന പ്രോസിക്യൂട്ടറെപ്പോലും അവരുടെ അശ്ലീലതയാൽ ബാധിച്ചു. നോവൽ ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ഖജനാവിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇപ്പോഴും ചിന്തയുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഉപസംഹാരം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അതിന്റെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന വികസനം നിർണ്ണയിച്ച കൃതി ഫ്രാൻസിലെ മൂന്ന് മികച്ച റിയലിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട്. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് നോവലിന്റെ വികാസത്തിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ തന്റെ ചരിത്രപരമായ സ്ഥാനം ഫ്ലൂബെർട്ട് വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിച്ചു. ബൽസാക്കിനെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ, തനിക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന സമൂഹം ക്ഷയിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ചരിത്ര നിമിഷത്തിലാണ് മഹാനായ നോവലിസ്റ്റ് മരണമടഞ്ഞതെന്ന് ഫ്‌ളോബർട്ട് സൂക്ഷ്മമായി രേഖപ്പെടുത്തി. "ഒരിക്കലും തിരിച്ചുവരാത്ത എന്തോ ഒന്ന് ലൂയിസ് ഫിലിപ്പിനൊപ്പം പോയി," ബൽസാക്കിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ ഫ്ലൂബെർട്ട് ലൂയിസ് ബോയിലിന് എഴുതി. "ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ സംഗീതം ആവശ്യമാണ്."

കലാകാരനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ സ്ഥാനം, മെറ്റീരിയലിനോട് വ്യത്യസ്തമായ മനോഭാവം എന്നിവ ആവശ്യമുള്ള ഒരു ലോകത്ത്, ബൽസാക്കിനെക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്താണ് താൻ ജീവിക്കുന്നതെന്ന തോന്നൽ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിൽ ഫ്ലൂബെർട്ടിൽ അന്തർലീനമാണ്. ഒരു കത്തിൽ, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു വാചകം ഉപേക്ഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്: "1848-ലെ പ്രതികരണം രണ്ട് ഫ്രാൻസുകൾക്കിടയിൽ ഒരു അഗാധം കുഴിച്ചു."

ഈ അഗാധമാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ സ്റ്റെൻഡലിൽ നിന്നും ബൽസാക്കിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നത്. തന്റെ മുൻഗാമികൾ ചെയ്തതിനെ ഫ്‌ളോബർട്ട് നിഷേധിച്ചുവെന്ന് അത്തരമൊരു പ്രസ്താവന അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപകുതിയിൽ ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ പല നേട്ടങ്ങളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച നോവൽ തരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് പോലും പറയാം. എന്നാൽ അതേ സമയം, 1848 ലെ ദുരന്തത്തെ അതിജീവിച്ച ഫ്രാൻസിൽ മാത്രമേ ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ കലാസങ്കൽപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെപ്പോലെ തന്നെ ഉയർന്നുവരാൻ കഴിയുമായിരുന്നുള്ളൂ.

രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും നാടകീയമായ പൊരുത്തക്കേടും ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ഗദ്യത്തിലും ബോഡ്‌ലെയറിന്റെയും അക്കാലത്തെ മറ്റ് "ശപിക്കപ്പെട്ട" കവികളുടെയും കവിതകളിലും അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരം ലഭിച്ചു.

ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സ്ഥിരതയോടും കലാപരമായ ശക്തിയോടും കൂടിയുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ കൃതികൾ, ബൂർഷ്വാ ഫ്രാൻസിന്റെ ലോകത്തെ എഴുത്തുകാരൻ നിരസിക്കുന്നതിനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിൽ സ്റ്റെൻഡലിന്റെയും ബൽസാക്കിന്റെയും നോവലുകളുടെ സാമൂഹിക പാത്തോസിനോട് അദ്ദേഹം സത്യസന്ധത പുലർത്തുന്നു. പക്ഷേ, ആ സമൂഹത്തിന്റെ പരിഷ്കരണവും അപചയവും നിരീക്ഷിച്ചാൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ യാഥാർത്ഥ്യവാദികൾ വിവരിച്ച രൂപീകരണവും ഏകീകരണവും, ഫ്ലൂബെർട്ട്, അവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവകാശവാദത്തിന്റെ പാഥോസിന് അന്യമായി മാറുന്നു. അയാൾക്ക് ചുറ്റും കാണുന്നതെല്ലാം സമ്പന്നമായ ബൂർഷ്വാ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ലോകത്തിലെ നിസ്സാരത, വിഡ്ഢിത്തം, നികൃഷ്ടത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളാൽ അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. വികസനത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടമായി ആധുനികത അദ്ദേഹം വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു, ഭാവി കാണാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ മാറുന്നു സവിശേഷതചരിത്ര പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയം. ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ദയനീയമായ കച്ചവടത്തിൽ നിന്നും ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തിൽ നിന്നും സ്വയം രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ഫ്ലൂബെർട്ട് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് വീഴുമ്പോൾ, അവന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ഉൾക്കാഴ്ച നീചമായ കുതന്ത്രങ്ങളും മതഭ്രാന്തും ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യവും കണ്ടെത്തുന്നു. അങ്ങനെ, ആധുനികതയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവവും മുൻകാലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയ്ക്ക് നിറം നൽകുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രവർത്തനവും ഇതുപോലെയാണ് നാഴികക്കല്ല്, അതുപോലെ ബൽസാക്കിന്റെയും സ്റ്റെൻഡലിന്റെയും ജോലി. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നൂതനമായ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ അടയാളപ്പെടുത്തിയ നഷ്ടങ്ങളും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ആരംഭിച്ച പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം സവിശേഷതയാണ്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1.ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി. മാഡം ബോവറി // ശേഖരം. op. 3 വാല്യങ്ങളിൽ. - എം., 1983. - ടി. 1.

2.ബഖ്മുത്സ്കി. ഫ്രഞ്ച് റിയലിസ്റ്റിക് ഭാഷയിൽ സ്ഥലത്തെയും സമയത്തെയും കുറിച്ച് നോവൽ XIXവി. // ഓൾ-യൂണിയൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് സിനിമാട്ടോഗ്രഫി. വിജിഐകെയുടെ നടപടികൾ. - ഇഷ്യൂ. 4. - എം., 1972. - എസ്. 43-66.

.Valerie P. The Temptation of (Saint) Floubert // Valerie P. On Art. - എം., 1993. - എസ്. 391-398.

.ഇവാഷ്ചെങ്കോ എ.എഫ്. ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട്. ഫ്രാൻസിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. - എം., 1955

.മോറുവ എ. സാഹിത്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. - എം., 1970. - എസ്. 175-190.

.പുസിക്കോവ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രവും കലാപരമായ കാഴ്ചകൾഫ്ലൂബെർട്ട് // പുസിക്കോവ്. അഞ്ച് ഛായാചിത്രങ്ങൾ. - എം., 1972. - എസ്. 68-124.

.റെയ്സോവ് ബി.ജി. ക്രിയേറ്റിവിറ്റി ഫ്ലൂബെർട്ട് - എം. എൻലൈറ്റൻമെന്റ്, 1965

.റെയ്സോവ് ബി.ജി. ഫ്രഞ്ച് ചരിത്ര നോവൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. - എം., 1977

.സെയിന്റ്-ബ്യൂവ് സി. ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതിയ "മാഡം ബോവറി" // സെന്റ്-ബെവ്. സാഹിത്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. - എം., 1970. - എസ്. 448-465.

.സാഹിത്യം, കല, എഴുത്ത് ജോലി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി. കത്തുകൾ. ലേഖനങ്ങൾ. 2 വാല്യങ്ങളിൽ - എം., 1984.

.ഫ്രാൻസ് എ. ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് // ഫ്രാൻസ് എ. സോബർ. op. 8 വാല്യങ്ങളിൽ - എം., 1960. - ടി. 8. - എസ്. 92-100.

ട്യൂട്ടറിംഗ്

ഒരു വിഷയം പഠിക്കാൻ സഹായം ആവശ്യമുണ്ടോ?

നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ വിദഗ്ധർ ഉപദേശിക്കുകയോ ട്യൂട്ടറിംഗ് സേവനങ്ങൾ നൽകുകയോ ചെയ്യും.
ഒരു അപേക്ഷ സമർപ്പിക്കുകഒരു കൺസൾട്ടേഷൻ നേടുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഇപ്പോൾ വിഷയം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

കാലൊടിഞ്ഞ പിതാവിന്റെ കൃഷിയിടത്തിലേക്ക് വിളിച്ചപ്പോഴാണ് യുവ ഭിഷഗ്വരനായ ചാൾസ് ബോവറി എമ്മ റൗൾട്ടിനെ ആദ്യമായി കാണുന്നത്. മൂന്ന് ഫ്രില്ലുകളുള്ള നീല കമ്പിളി വസ്ത്രമാണ് എമ്മ ധരിച്ചിരുന്നത്. അവളുടെ മുടി കറുത്തിരുന്നു, മുൻവശത്ത് സുഗമമായി വേർപെടുത്തി, അവളുടെ കവിളുകൾ റോസ് ആയിരുന്നു, അവളുടെ വലിയ കറുത്ത കണ്ണുകൾ നേരെയും തുറന്നതുമായി കാണപ്പെട്ടു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും ചാൾസ് വൃത്തികെട്ടതും വഴക്കുള്ളതുമായ ഒരു വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നു, സ്ത്രീധനം കാരണം അവന്റെ അമ്മ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. പാപ്പാ റൗൾട്ടിന്റെ ഒടിവ് സൗമ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ ചാൾസ് ഫാമിലേക്ക് പോകുന്നത് തുടർന്നു. അസൂയയുള്ള ഭാര്യമാഡെമോയ്‌സെല്ലെ റൗൾട്ട് ഉർസുലിനിൽ പഠിച്ചു, അവൾ "നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ഭൂമിശാസ്ത്രം അറിയുന്നു, വരയ്ക്കുന്നു, എംബ്രോയിഡറി ചെയ്യുന്നു, പിയാനോഫോർട്ടിൽ സ്‌ട്രം ചെയ്യുന്നു." ഇല്ല, ഇത് വളരെ കൂടുതലാണ്! അവൾ ഭർത്താവിനെ ശകാരിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, പെട്ടെന്നുതന്നെ ചാൾസിന്റെ ഭാര്യ അപ്രതീക്ഷിതമായി മരിച്ചു. കുറച്ചുകാലത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം എമ്മയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. പുതിയ മരുമകളോട് അമ്മായിയമ്മ തണുത്ത രീതിയിൽ പ്രതികരിച്ചു. എമ്മ മാഡം ബോവറിയായി മാറി, ടോസ്റ്റ് പട്ടണത്തിലെ ചാൾസിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറി. അവൾ ഒരു മികച്ച ഹോസ്റ്റസ് ആയി മാറി. ചാൾസ് ഭാര്യയെ ആരാധിച്ചു. "അവളുടെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ സിൽക്കി ചുറ്റളവിൽ ലോകം മുഴുവൻ അവനുവേണ്ടി അടഞ്ഞു." ജോലി കഴിഞ്ഞ്, എമ്മ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത ഷൂസ് ധരിച്ച് വീടിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, അയാൾക്ക് ആനന്ദത്തിന്റെ പാരമ്യത അനുഭവപ്പെട്ടു. എമ്മ, അവനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആശയക്കുഴപ്പം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, "ഒരു പറുദീസയിലെ പക്ഷിയുടെ രൂപത്തിൽ അവൾ ഇപ്പോഴും സങ്കൽപ്പിച്ച ആ അത്ഭുതകരമായ വികാരം ഒടുവിൽ അവളിലേക്ക് പറന്നു" എന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ സന്തോഷം വന്നില്ല, അവൾ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് അവൾ തീരുമാനിച്ചു. ആശ്രമത്തിൽ, അവൾ നോവലുകൾ വായിക്കാൻ അടിമയായി, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാരെപ്പോലെ, ഒരു പഴയ കോട്ടയിൽ താമസിക്കാനും വിശ്വസ്തനായ ഒരു നൈറ്റ് കാത്തിരിക്കാനും അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. ശക്തവും മനോഹരവുമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ ഒരു സ്വപ്നവുമായാണ് അവൾ വളർന്നത്, പുറംനാടുകളിലെ യാഥാർത്ഥ്യം വളരെ ഗംഭീരമായിരുന്നു! ചാൾസ് അവളോട് അർപ്പണബോധമുള്ളവനും ദയയും കഠിനാധ്വാനിയും ആയിരുന്നു, പക്ഷേ അവനിൽ വീരത്വത്തിന്റെ ഒരു സൂചന പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവന്റെ സംസാരം "പരന്നതായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ദൈനംദിന വസ്ത്രങ്ങളിൽ അവരുടെ ചിന്തകൾ ഒരു ചരടിൽ നീട്ടുന്ന ഒരു പാനൽ പോലെ. അവൻ ഒന്നും പഠിപ്പിച്ചില്ല, ഒന്നും അറിഞ്ഞില്ല, ഒന്നും ആഗ്രഹിച്ചില്ല."

ഒരു ദിവസം അസാധാരണമായ എന്തോ അവളുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്നു. മാർക്വിസിന്റെ കുടുംബ കോട്ടയിലെ ഒരു പന്തിലേക്ക് ബോവറിക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു, ചാൾസ് തൊണ്ടയിലെ കുരു വിജയകരമായി നീക്കം ചെയ്തു. ഗംഭീരമായ ഹാളുകൾ, വിശിഷ്ടാതിഥികൾ, വിശിഷ്ടമായ വിഭവങ്ങൾ, പൂക്കളുടെ ഗന്ധം, നേർത്ത ലിനൻ, ട്രഫിൾസ് - ഈ അന്തരീക്ഷത്തിൽ എമ്മയ്ക്ക് കടുത്ത ആനന്ദം അനുഭവപ്പെട്ടു. മതേതര ജനക്കൂട്ടത്തിനിടയിൽ വിലക്കപ്പെട്ട ബന്ധങ്ങളുടെയും അപലപനീയമായ ആനന്ദങ്ങളുടെയും പ്രവാഹങ്ങളെ അവൾ വേർതിരിച്ചറിയുന്നത് അവളെ പ്രത്യേകമായി ഉണർത്തി. അവൾ ഒരു യഥാർത്ഥ വിസ്‌കൌണ്ട് ഉപയോഗിച്ച് വാൾട്ട്സ് ചെയ്തു, അവൾ പാരീസിലേക്ക് തന്നെ പോയി! അവളുടെ സാറ്റിൻ സ്ലിപ്പറുകൾ, നൃത്തത്തിന് ശേഷം, മെഴുക് പൂശിയ പാർക്വെറ്റിൽ നിന്ന് മഞ്ഞയായി മാറിയിരുന്നു. "ഷൂസിന്റെ കാര്യത്തിലും അവളുടെ ഹൃദയത്തിനും സംഭവിച്ചത് തന്നെയാണ്: ആഡംബരത്തിന്റെ ഒരു സ്പർശനത്തിൽ നിന്ന് മായാത്ത എന്തോ ഒന്ന് അതിൽ അവശേഷിക്കുന്നു ..." ഒരു പുതിയ ക്ഷണത്തിനായി എമ്മ എത്ര പ്രതീക്ഷിച്ചിട്ടും അത് പിന്തുടരുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ ടോസ്റ്റിലെ ജീവിതം അവൾക്ക് തികച്ചും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതായിരുന്നു. "ഭാവി അവൾക്ക് ഇരുണ്ട ഇടനാഴിയായി തോന്നി, കർശനമായി പൂട്ടിയ വാതിലിനു നേരെ വിശ്രമിക്കുന്നു." വാഞ്ഛ ഒരു രോഗത്തിന്റെ രൂപമെടുത്തു, ആസ്ത്മ ആക്രമണം, ഹൃദയമിടിപ്പ് എന്നിവയാൽ എമ്മയെ വേദനിപ്പിച്ചു, അവൾക്ക് വരണ്ട ചുമ വന്നു, നിസ്സംഗത പ്രക്ഷോഭത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. പരിഭ്രാന്തനായ ചാൾസ് കാലാവസ്ഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവളുടെ അവസ്ഥ വിശദീകരിക്കുകയും ഒരു പുതിയ സ്ഥലം തിരയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

വസന്തകാലത്ത്, ബൊവറികൾ റൂയനിനടുത്തുള്ള യോൺവില്ലെ പട്ടണത്തിലേക്ക് മാറി. അപ്പോഴേക്കും എമ്മ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.

"സംസാരം സ്വഭാവമില്ലാത്തതും ഭൂപ്രകൃതി യഥാർത്ഥവും" ഉള്ള ഒരു നാടായിരുന്നു അത്. അതേ സമയം, നികൃഷ്ടമായ സ്റ്റേജ് കോച്ച് "വിഴുങ്ങൽ" സെൻട്രൽ സ്ക്വയറിൽ നിർത്തി, അതിന്റെ പരിശീലകൻ താമസക്കാർക്ക് വാങ്ങലുകളുടെ ബണ്ടിലുകൾ കൈമാറി. അതേ സമയം, നഗരം മുഴുവൻ ജാം ഉണ്ടാക്കി, ഒരു വർഷത്തേക്ക് സ്റ്റോക്ക് ചെയ്തു. എല്ലാവർക്കും എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു, എല്ലാത്തിനെയും എല്ലാത്തിനെയും കുറിച്ച് ഗോസിപ്പ് ചെയ്തു. ബോവറി പ്രാദേശിക സമൂഹത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഫാർമസിസ്റ്റ് മിസ്റ്റർ ഒമേ, "നാർസിസിസം അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത" വസ്ത്രവ്യാപാരി മിസ്റ്റർ ലെറേ, കൂടാതെ ഒരു പുരോഹിതൻ, ഒരു പോലീസുകാരൻ, ഒരു സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ, ഒരു നോട്ടറി എന്നിവരും മറ്റ് നിരവധി വ്യക്തികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഇരുപത് വയസ്സുള്ള അസിസ്റ്റന്റ് നോട്ടറി ലിയോൺ ഡ്യൂപ്പു വേറിട്ടു നിന്നു - സുന്ദരി, ചുരുണ്ട കണ്പീലികൾ, ഭീരുവും ലജ്ജയും. അവൻ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, വാട്ടർ കളറുകൾ വരച്ചു, ഒരു വിരൽ കൊണ്ട് പിയാനോ അടിച്ചു. എമ്മ ബോവറി അവന്റെ ഭാവനയെ തകർത്തു. ആദ്യ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് അവർ പരസ്പരം ഒരു ആത്മബന്ധം അനുഭവിച്ചു. രണ്ടുപേരും മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ഏകാന്തതയും വിരസതയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു.

എമ്മയ്ക്ക് ഒരു മകനെ വേണം, പക്ഷേ ഒരു പെൺകുട്ടി ജനിച്ചു. അവൾ അവളെ ബെർത്ത എന്ന് വിളിച്ചു - ഈ പേര് അവൾ മാർക്വിസിലെ പന്തിൽ കേട്ടു. പെൺകുട്ടിയെ നഴ്സായി കണ്ടെത്തി. ജീവിതം തുടർന്നു. വസന്തകാലത്ത് പാപ്പാ റൗൾട്ട് അവർക്ക് ഒരു ടർക്കി അയച്ചു. ചിലപ്പോൾ അമ്മായിയമ്മ സന്ദർശിച്ചു, അതിരുകടന്നതിന് മരുമകളെ ആക്ഷേപിച്ചു. ഫാർമസിസ്റ്റിലെ പാർട്ടികളിൽ എമ്മ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടിയിരുന്ന ലിയോണിന്റെ കമ്പനി മാത്രമാണ് അവളുടെ ഏകാന്തതയെ ദീപ്തമാക്കിയത്. യുവാവ് ഇതിനകം അവളുമായി ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ സ്വയം എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല. "എമ്മ അയാൾക്ക് വളരെ പുണ്യവതിയും അജയ്യനുമായി തോന്നി, അയാൾക്ക് ഇനി പ്രതീക്ഷയുടെ തിളക്കം ഇല്ലായിരുന്നു." എമ്മ അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ അവനെ ആവേശത്തോടെ സ്വപ്നം കാണുന്നുവെന്ന് അയാൾ സംശയിച്ചില്ല. ഒടുവിൽ, അസിസ്റ്റന്റ് നോട്ടറി തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി. അവൻ പോയതിനുശേഷം, എമ്മ കറുത്ത വിഷാദത്തിലും നിരാശയിലും വീണു. കൈപ്പും പരാജയപ്പെട്ട സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പശ്ചാത്താപവും കൊണ്ട് അവൾ വേർപിരിഞ്ഞു. എങ്ങനെയെങ്കിലും വിശ്രമിക്കാനായി അവൾ ലെറെയുടെ കടയിൽ നിന്ന് പുതിയ വസ്ത്രങ്ങൾ വാങ്ങി. അവൾ മുമ്പ് അവന്റെ സേവനം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ലെറേ ഒരു മിടുക്കനും മുഖസ്തുതിയും പൂച്ച തന്ത്രശാലിയും ആയിരുന്നു. സുന്ദരമായ വസ്തുക്കളോടുള്ള എമ്മയുടെ അഭിനിവേശം അയാൾ വളരെക്കാലമായി ഊഹിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ അവൾക്ക് കടം വാങ്ങലുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ഒന്നുകിൽ മുറിവുകൾ, പിന്നെ ലേസ്, പിന്നെ പരവതാനികൾ, പിന്നെ സ്കാർഫുകൾ എന്നിവ അയച്ചു. ക്രമേണ, എമ്മ കടയുടമയുമായി ഗണ്യമായ കടത്തിലാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, അത് അവളുടെ ഭർത്താവ് സംശയിച്ചില്ല.

ഒരു ദിവസം, ഭൂവുടമയായ റോഡോൾഫ് ബൗലാംഗർ ചാൾസിനെ കാണാൻ വന്നു. അവൻ കാളയെപ്പോലെ ആരോഗ്യവാനായിരുന്നു, അവൻ തന്റെ ദാസനെ പരിശോധനയ്‌ക്കായി കൊണ്ടുവന്നു. എമ്മ അവനെ പെട്ടെന്ന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഭീരുവായ ലിയോണിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മുപ്പത്തിനാലുകാരനായ ബാച്ചിലർ റോഡോൾഫ് സ്ത്രീകളുമായി ഇടപഴകുന്നതിൽ പരിചയസമ്പന്നനും ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനുമായിരുന്നു. ഏകാന്തതയുടെയും തെറ്റിദ്ധാരണയുടെയും അവ്യക്തമായ പരാതികളുമായി അവൻ എമ്മയുടെ ഹൃദയത്തിലേക്കുള്ള വഴി കണ്ടെത്തി. കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അവൾ അവന്റെ യജമാനത്തിയായി. ഇത് കുതിരപ്പുറത്ത് സംഭവിച്ചു, റോഡോൾഫ് നിർദ്ദേശിച്ചു - മാഡം ബോവാരിയുടെ ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി. "എല്ലാവരും കണ്ണുനീരിൽ മുഖം മറച്ച്" എമ്മ, കാടിന്റെ കുടിലിൽ റോഡോൾഫിന് സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അവളിൽ അഭിനിവേശം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, ലഹരിപിടിച്ച ബോൾഡ് തീയതികൾ അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറി. തൻറെ സാങ്കൽപ്പിക ആദർശത്തിന്റെ വീരോചിതമായ സവിശേഷതകളെ അവൾ തരിമ്പും ശക്തനുമായ റോഡോൾഫിനെ വിശേഷിപ്പിച്ചു. അവൾ അവനോട് പ്രതിജ്ഞ ചോദിച്ചു ശാശ്വത സ്നേഹംആത്മത്യാഗവും. അവളുടെ വികാരത്തിന് ഒരു റൊമാന്റിക് ഫ്രെയിം ആവശ്യമാണ്. രാത്രിയിൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ ചിറകിൽ അവൾ പൂക്കളുടെ പാത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ചു. അവൾ റോഡോൾഫിന് വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി, അതേ ലെറയിൽ നിന്ന് അവളുടെ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി എല്ലാം വാങ്ങി.

എമ്മ കൂടുതൽ അടുപ്പത്തിലായപ്പോൾ, റോഡോൾഫ് അവളിലേക്ക് കൂടുതൽ തണുത്തു. അവളുടെ പരിശുദ്ധിയും നിഷ്കളങ്കതയും കൊണ്ട് അവൾ അനിമോണിനെ സ്പർശിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അവൻ സ്വന്തം സമാധാനത്തെ വിലമതിച്ചു. എമ്മയുമായുള്ള ബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയെ നശിപ്പിക്കും. കൂടാതെ അവൾ വളരെ അശ്രദ്ധമായി പെരുമാറി. റോഡോൾഫ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അവളോട് കൂടുതലായി അഭിപ്രായങ്ങൾ പറഞ്ഞു. ഒരിക്കൽ തുടർച്ചയായി മൂന്ന് തീയതികൾ അയാൾക്ക് നഷ്ടമായി. എമ്മയുടെ അഭിമാനം മുറിപ്പെട്ടു. “അവൾ പോലും ചിന്തിച്ചു: എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ചാൾസിനെ ഇത്രയധികം വെറുക്കുന്നത്, അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് നല്ലതല്ലേ? എന്നാൽ മുൻ വികാരത്തിന്റെ ഈ തിരിച്ചുവരവിനെ ചാൾസ് അഭിനന്ദിച്ചില്ല, അവളുടെ ത്യാഗപരമായ പ്രേരണ തകർന്നു, അത് അവളെ പൂർണ്ണമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, തുടർന്ന് ഫാർമസിസ്റ്റ് തിരിഞ്ഞ് അബദ്ധത്തിൽ തീയിൽ ഇന്ധനം ചേർത്തു.

പുരോഗതിയുടെ ചാമ്പ്യനായി യോൺവില്ലിൽ അപ്പോത്തിക്കറി ഒമേയെ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹം പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ പിന്തുടരുകയും "റൂവൻ ലൈറ്റ്" എന്ന പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇത്തവണ യോൺവില്ലിൽ ഒരു പുതിയ ഓപ്പറേഷൻ നടത്താനുള്ള ആശയം അദ്ദേഹത്തെ പിടികൂടി, അത് അദ്ദേഹം ഒരു പ്രശംസനീയമായ ലേഖനത്തിൽ വായിച്ചു. ഈ ആശയത്തോടെ, ഓമേ ചാൾസിനെയും എമ്മയെയും പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവർ ഒന്നും അപകടപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്ന് പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവർ ഒരു ഇരയെയും തിരഞ്ഞെടുത്തു - പാദത്തിന്റെ ജന്മനാ വക്രതയുള്ള ഒരു വരൻ. നിർഭാഗ്യവാൻ ചുറ്റും ഒരു മുഴുവൻ ഗൂഢാലോചന രൂപപ്പെട്ടു, അവസാനം അവൻ കീഴടങ്ങി. ഓപ്പറേഷനുശേഷം, ആവേശഭരിതയായ എമ്മ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ ചാൾസിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അവന്റെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിയുകയും ചെയ്തു. വൈകുന്നേരമായപ്പോൾ ദമ്പതികൾ പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു. അഞ്ച് ദിവസത്തിന് ശേഷം വരൻ മരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അയാൾക്ക് ഗ്യാങ്ഗ്രീൻ പിടിപെട്ടു. എനിക്ക് അടിയന്തിരമായി ഒരു "പ്രാദേശിക സെലിബ്രിറ്റി" എന്ന് വിളിക്കേണ്ടിവന്നു - എല്ലാവരേയും ഡംബാസുകൾ എന്ന് വിളിച്ച് രോഗിയായ കാൽ മുട്ട് വരെ മുറിച്ച ഒരു ഡോക്ടർ. ചാൾസ് നിരാശയിലായിരുന്നു, എമ്മ നാണക്കേട് കൊണ്ട് പൊള്ളിച്ചു. പാവപ്പെട്ട വരന്റെ കരച്ചിൽ നഗരം മുഴുവൻ കേട്ടു. തന്റെ ഭർത്താവ് നിസ്സാരനും നിസ്സാരനുമാണെന്ന് അവൾക്ക് വീണ്ടും ബോധ്യമായി. അന്ന് വൈകുന്നേരം, അവൾ റോഡോൾഫിനെ കണ്ടുമുട്ടി, "ഒരു ചൂടുള്ള ചുംബനത്തിൽ നിന്ന്, അവരുടെ എല്ലാ ശല്യവും ഒരു സ്നോബോൾ പോലെ ഉരുകിപ്പോയി."

അവൾ റോഡോൾഫിനൊപ്പം എന്നെന്നേക്കുമായി പോകണമെന്ന് സ്വപ്നം കാണാൻ തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ അതിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി - സന്ദർശിക്കാൻ വന്ന അമ്മായിയമ്മയുമായുള്ള വഴക്കിന് ശേഷം. അവൾ നിർബന്ധിക്കുകയും അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു, റോഡോൾഫ് പിൻവാങ്ങുകയും അവളുടെ അഭ്യർത്ഥന നിറവേറ്റാൻ വാക്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു. ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി. എമ്മ ഓടിപ്പോകാൻ ഒരുങ്ങുകയായിരുന്നു. ലെറയിൽ നിന്നുള്ള യാത്രയ്ക്കായി അവൾ ഒരു റെയിൻകോട്ടും സ്യൂട്ട്കേസുകളും വിവിധ ചെറിയ സാധനങ്ങളും രഹസ്യമായി ഓർഡർ ചെയ്തു. എന്നാൽ ഒരു പ്രഹരം അവളെ കാത്തിരുന്നു: അവൾ പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ തലേദിവസം, അത്തരമൊരു ഭാരം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് റോഡോൾഫ് മനസ്സ് മാറ്റി. അവൻ എമ്മയുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, ഒരു കുട്ട ആപ്രിക്കോട്ടിൽ അവൾക്ക് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്ത് അയച്ചു. അതിൽ താൻ തൽക്കാലം പോകുകയാണെന്നും അറിയിച്ചു.

നാൽപ്പത്തിമൂന്ന് ദിവസമായി, തലച്ചോറിന്റെ വീക്കം ബാധിച്ച എമ്മയെ ചാൾസ് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. അത് വസന്തകാലത്ത് മാത്രമാണ് മെച്ചപ്പെട്ടത്. ഇപ്പോൾ എമ്മ ലോകത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിസ്സംഗയായിരുന്നു. അവൾ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്തു. ഒന്നും അവളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ തോന്നിയില്ല. ആ സമയത്ത്, പ്രശസ്ത ടെനോർ റൂണിൽ പര്യടനം നടത്തുകയായിരുന്നു. ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം ചാൾസ് ഭാര്യയെ തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിച്ചു.

എമ്മ എല്ലാം മറന്ന് "ലൂസിയ ഡി ലാമർമോർ" എന്ന ഓപ്പറ ശ്രദ്ധിച്ചു. നായികയുടെ അനുഭവങ്ങൾ അവളുടെ പീഡനങ്ങൾക്ക് സമാനമായി അവൾക്ക് തോന്നി. അവൾ സ്വന്തം കല്യാണം ഓർത്തു. “ഓ, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പുതുമ നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ദാമ്പത്യജീവിതത്തിലെ അഴുക്ക് അവളിൽ പറ്റിനിൽക്കാത്തപ്പോൾ, വിലക്കപ്പെട്ട പ്രണയത്തിൽ അവൾ ഇതുവരെ നിരാശപ്പെടാത്തപ്പോൾ, ആരെങ്കിലും അവൾക്ക് അവന്റെ വലുത് നൽകും, വിശ്വസ്ത ഹൃദയം, പിന്നെ പുണ്യം, ആർദ്രത, ആഗ്രഹം, കർത്തവ്യബോധം എന്നിവ അവളിൽ ഒന്നായി ലയിക്കും, അത്തരം സന്തോഷത്തിന്റെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് അവൾ ഇനി വീഴില്ല. ഇടവേളയിൽ, ലിയോണുമായുള്ള ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കൂടിക്കാഴ്ച അവളെ കാത്തിരുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം റൂണിൽ പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു. മൂന്ന് വർഷമായി അവർ പരസ്പരം കാണാതെ പരസ്പരം മറന്നു. ലിയോൺ ഇപ്പോൾ മുൻ ഭീരുവായ യുവാവായിരുന്നില്ല. "ഈ സ്ത്രീയുമായി ഒത്തുചേരാനുള്ള സമയമാണിതെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു," ലഗാർഡിയെ വീണ്ടും കേൾക്കാൻ മറ്റൊരു ദിവസം താമസിക്കാൻ മാഡം ബൊവാരിയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ചാൾസ് അദ്ദേഹത്തെ ഊഷ്മളമായി പിന്തുണയ്ക്കുകയും യോൺവില്ലിലേക്ക് ഒറ്റയ്ക്ക് യാത്രതിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

എമ്മ വീണ്ടും സ്നേഹിക്കപ്പെട്ടു, വീണ്ടും അവൾ നിഷ്കരുണം ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുകയും പണം കൊണ്ട് മാലിന്യം തള്ളുകയും ചെയ്തു. എല്ലാ വ്യാഴാഴ്ചയും അവൾ റൂവനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൾ സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, അവൾ തന്നെ ഹോട്ടലിൽ ലിയണുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ഇപ്പോൾ അവൾ ഒരു പരിഷ്കൃത സ്ത്രീയെപ്പോലെ പ്രവർത്തിച്ചു, ലിയോൺ പൂർണ്ണമായും അവളുടെ അധികാരത്തിലായിരുന്നു. അതേസമയം, തന്ത്രശാലിയായ ലെറേ കടങ്ങളെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒപ്പിട്ട ബില്ലുകൾ വലിയൊരു തുക കുമിഞ്ഞുകൂടി. ബൊവാരിയെ സ്വത്തിന്റെ ഒരു ഇൻവെന്ററി ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. അത്തരമൊരു പരിണതഫലത്തിന്റെ ഭീകരത ഊഹിക്കാവുന്നതിലും അപ്പുറമായിരുന്നു. എമ്മ ലിയോണിലേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ അവളുടെ കാമുകൻ ഭീരുവും ഭീരുവും ആയിരുന്നു. എമ്മ പലപ്പോഴും തന്റെ ഓഫീസിൽ വരുന്നത് ഇതിനകം തന്നെ അവനെ ഭയപ്പെടുത്തി. പിന്നെ അവൻ അവളെ സഹായിച്ചില്ല. നോട്ടറിയോ ടാക്സ് ഇൻസ്പെക്ടറോ അവളും സഹതാപം കണ്ടെത്തിയില്ല. അപ്പോൾ അത് അവളുടെ മനസ്സിൽ തെളിഞ്ഞു - റോഡോൾഫ്! എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ വളരെക്കാലം മുമ്പ് തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങി. അവൻ ധനികനാണ്. എന്നാൽ അവളുടെ മുൻ നായകൻ, അവളുടെ രൂപഭാവത്തിൽ ആദ്യം സന്തോഷത്തോടെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, "എനിക്ക് അത്തരം പണമില്ല, മാഡം."

തനിക്ക് ഭ്രാന്ത് പിടിക്കുന്നത് പോലെ തോന്നി എമ്മ അവനെ വിട്ടു പോയി. വിഷമത്തോടെ, അവൾ ഫാർമസിയിലേക്ക് പോയി, മുകൾനിലയിലേക്ക് ഇഴഞ്ഞു, അവിടെ വിഷം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു പാത്രത്തിൽ ആർസെനിക് കണ്ടെത്തി, ഉടൻ തന്നെ പൊടി വിഴുങ്ങി ...

കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ ഭയങ്കര വേദനയിൽ മരിച്ചു. ചാൾസിന് അവളുടെ മരണത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ പൂർണ്ണമായും തകർന്നു, ഹൃദയം തകർന്നു. റോഡോൾഫിന്റെയും ലിയോണിന്റെയും അക്ഷരങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയതാണ് അദ്ദേഹത്തിന് അവസാന പ്രഹരം. താഴേയ്‌ക്ക്, പടർന്ന്, വൃത്തിഹീനനായി, അവൻ വഴികളിലൂടെ അലഞ്ഞുനടന്നു, നിയന്ത്രിക്കാനാകാതെ കരഞ്ഞു. താമസിയാതെ അയാളും, തോട്ടത്തിലെ ബെഞ്ചിൽ, എമ്മയുടെ മുടിയുടെ ഒരു പൂട്ട് കയ്യിൽ മുറുകെപ്പിടിച്ച് മരിച്ചു. ലിറ്റിൽ ബെർത്തയെ ആദ്യം ചാൾസിന്റെ അമ്മയും അവളുടെ മരണശേഷം പ്രായമായ ഒരു അമ്മായിയും ഏറ്റെടുത്തു. പാപ്പാ റൗൾട്ട് പക്ഷാഘാതം ബാധിച്ചു. ബെർട്ടയുടെ പക്കൽ പണമില്ലായിരുന്നു, അവൾ ഒരു സ്പിന്നിംഗ് മില്ലിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതയായി.

എമ്മയുടെ മരണശേഷം ലിയോൺ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. ലെറേ ഒരു പുതിയ സ്റ്റോർ തുറന്നു. ഫാർമസിസ്റ്റിന് അദ്ദേഹം പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ട ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലീജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു. അവയെല്ലാം വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു.

വീണ്ടും പറഞ്ഞു

തുറന്നു പറഞ്ഞാൽ ഒരു ലേഖനം എഴുതുക നോവലിനെക്കുറിച്ച്ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് മാഡം ബോവറി" ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾക്ക് പ്രമുഖ വിമർശകരിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കൂട്ടം അവലോകനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം. എങ്കിലും സ്വന്തം ചിന്തകൾ എഴുതുന്നതാണ് കൂടുതൽ ശരിയെന്ന് ഞാൻ കരുതി.

എന്നാൽ ആദ്യം, ഒരു ചെറിയ ചരിത്രം.

« മാഡം ബോവറി 1856-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ നോവൽ തൽക്ഷണം ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ കൊണ്ടുവന്നു ലോക പ്രശസ്തിവലിയ കുഴപ്പവും. ധാർമ്മിക അപകീർത്തിത്തിന് കേസെടുത്തു. ഭാഗ്യവശാൽ, വിചാരണ ഒരു കുറ്റവിമുക്തിയിൽ അവസാനിച്ചു. കോടതി വിധി വന്നയുടനെ നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രസിദ്ധീകരണമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

2007-ൽ സമകാലീനരായ എഴുത്തുകാർക്കിടയിൽ ഒരു സർവേ നടത്തി. അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ട് നോവലുകൾ ലോകത്തിലെ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് കാരണമാകാം: ഒന്നാമതായി, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരീന", രണ്ടാമതായി, നോവൽ « മാഡം ബോവറി» ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ പ്രവൃത്തി ഇത്ര അത്ഭുതകരമായിരിക്കുന്നത്?

നോവലിന്റെ പ്രത്യേക നേട്ടം ശൈലിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അതിരുകടന്ന ഒരു വാക്ക് പോലും നോവലിലില്ല. ചില വരികളിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു ആഴ്ച മുഴുവൻ ഇരുന്നു, ശരിയായ ശൈലികൾ മാത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വാക്കുകളുടെ അധികമോ അപര്യാപ്തതയോ വിലയിരുത്താൻ ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി കരുതുന്നില്ല. എന്റെ ധാരണ, ചിന്തകളുടെ ഉത്ഭവം, എന്റെ ആത്മാവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയാൽ ഞാൻ ഒരു പുസ്തകത്തെ വിലയിരുത്തുന്നു.

ഇതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ എഴുതുന്നത്.

എനിക്ക് അത് പറയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട് മാഡം ബോവറി എന്ന നോവൽ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നഗരവാസികളുടെ ജീവിതം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് അനുയോജ്യമാണ്. ഫ്ലൂബെർട്ട് സാധാരണ പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തെ വളരെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവരും പൂർണ്ണമായും സംതൃപ്തരായിരിക്കും. മിക്കവാറും എല്ലാ വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ ഫ്ലൂബെർട്ടിന് കഴിഞ്ഞു പ്രധാന കഥാപാത്രംനോവൽ. ഓരോ ഘട്ടവും വിശദീകരിക്കുക. വായനയിലുടനീളം, സെൻസിറ്റീവ് ആയ സ്ത്രീ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. കൂടാതെ, മരണത്തിൽ മനോഹരമായ എന്തെങ്കിലും കാണുകയും അതിനാൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ആത്മഹത്യാ പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന റൊമാന്റിക് ആളുകൾക്ക് ഈ നോവൽ വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാകും. മാരകമായ അളവിൽ ആഴ്സനിക് കഴിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള വേദനയുടെ രംഗം നോവലിൽ രചയിതാവ് വളരെ വിശദമായി വിവരിച്ചു. നോവലിലെ ഈ നിമിഷം വളരെ ഭാരമേറിയതാണ്, വളരെ വിശ്വസനീയമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, വെറുപ്പ് അല്ലാതെ എനിക്ക് മറ്റ് വികാരങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ആരാണ് മേഘങ്ങളിൽ പറക്കുന്നത്, വിഷബാധയുള്ള റൊമാന്റിക് പരിഗണിച്ച്, ഈ നോവലിന്റെ 8-ാം ഭാഗം 3 വായിക്കുക.

എമ്മ ബോവറിയെക്കുറിച്ച് ഫ്ലൂബെർട്ടിന് എങ്ങനെ തോന്നി എന്ന് എനിക്കറിയില്ല; ഒരു സാധാരണ ഗ്രാമീണ ഡോക്ടറായ ചാൾസിന്റെ ഭാര്യ മാഡം ബോവാരിയോട്, പക്ഷേ നോവലിലുടനീളം എന്റെ മനോഭാവം മാറി. തുടക്കത്തിൽ, അവളുടെ വികാരങ്ങളിലും പ്രതീക്ഷകളിലും തെറ്റിദ്ധരിച്ച സുന്ദരിയായ സ്വപ്നക്കാരനോട് എനിക്ക് സഹതാപം തോന്നി. നമ്മുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ തെറ്റുകൾ ചെയ്യാത്തവരായി ആരുണ്ട്? ഒരു ആശ്രമത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോഴും നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ താമസിക്കുമ്പോഴും എമ്മയ്ക്ക് എന്താണ് കാണാൻ കഴിയുക? ഒരു പുരുഷനോടുള്ള സാധാരണ ആകർഷണവും സ്നേഹവും കുറച്ച് വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങളാണെന്ന് അവൾ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി? എല്ലാ കാലങ്ങളിലെയും ജനങ്ങളിലെയും ഏതൊരു സ്ത്രീയെയും പോലെ വികാരാധീനമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകൾ വായിച്ച അവൾക്ക് ഒരേ ആരാധനയും പ്രണയവും സ്നേഹവും വേണം! ഒരു സ്ത്രീയുടെ വൈവാഹിക നില ഒരു പങ്കും വഹിക്കുന്നില്ല! ഒരു സ്ത്രീ ഒരു സ്ത്രീയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കുകയും ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എമ്മ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് സന്തോഷം പ്രതീക്ഷിച്ചു. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവളുടെ ഭർത്താവ് ഒരു സാധാരണ ഗ്രാമീണ ഡോക്ടർ മാത്രമായിരുന്നു, അവൻ രാവിലെ രോഗികളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി വൈകുന്നേരം മാത്രം മടങ്ങി. എങ്ങനെയെങ്കിലും അവരുടെ ജീവിതത്തെ വൈവിധ്യവത്കരിക്കാനുള്ള അവളുടെ ശ്രമങ്ങളെ അവൻ പിന്തുണച്ചില്ല. പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു ഡേറ്റ് അഭിനയിക്കാനും കവിത വായിക്കാനും മറ്റും ശ്രമിച്ച ഒരു യുവതിയുടെ പ്രണയ പ്രേരണകൾ അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല. യുവഭാര്യക്ക് അസഹനീയമായ ബോറടി. ദിനചര്യയിൽ എമ്മ ശ്വാസം മുട്ടി. എനിക്ക് അവളോട് അനന്തമായ സഹതാപം തോന്നി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എമ്മയ്ക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്തത് എന്താണെന്ന് ഭർത്താവിന് ശരിക്കും മനസ്സിലായില്ല, കാരണം അവൻ ഭാര്യയെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും അവൾ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ സാന്നിദ്ധ്യം അവൾ ആസ്വദിച്ചാൽ മതിയെന്ന് അവനു തോന്നി. എമ്മയുടെ ദൗർഭാഗ്യം അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കാത്തതും മികച്ചതിനായുള്ള അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കാത്തതുമാണ്.

ജീവിതത്തിൽ നിരാശരായ ആളുകളെ നമ്മൾ എത്ര തവണ കാണുന്നു. പുറമേ നിന്ന് നോക്കിയാൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, അവൻ സന്തോഷിക്കുകയും ദൈവത്തിന് നന്ദി പറയുകയും വേണം. മാഡം ബോവാരിയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ സന്തോഷം വാടിപ്പോകുന്ന പ്രക്രിയ എങ്ങനെ നടക്കുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

ഭാര്യക്ക് എന്തെങ്കിലും മാറ്റമെങ്കിലും വേണമെന്ന് ചാൾസിന് തോന്നി. ക്ഷണം മുതലെടുത്ത് അവൻ എമ്മയെ പന്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ എല്ലാം ആഡംബരമായി ശ്വസിച്ചു. പന്തിലെ യഥാർത്ഥ യക്ഷിക്കഥയും ദൈനംദിന ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എമ്മയെ ഞെട്ടിച്ചു. വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, മാഡം ബോവറി ഒരു തന്ത്രം എറിഞ്ഞു, അത് ക്രമേണ ആഴത്തിലുള്ള വിഷാദത്തിലേക്ക് ഉരുണ്ടു. താമസസ്ഥലം മാറുന്നത് ഭാര്യക്ക് ഗുണം ചെയ്യുമെന്ന് ചാൾസ് തീരുമാനിച്ചു. പക്ഷേ അയാൾ അങ്ങനെ കരുതിയത് തെറ്റായിരുന്നു. കാരണം, എമ്മയെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചത് അവർ താമസിച്ചിരുന്ന ഗ്രാമത്തിന്റെ വായുവല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തിന്റെ അഭാവമാണ്.

പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ Yonville-l'Abbey-ൽ എത്തിയ എമ്മ, ദൈനംദിന ജീവിതം തന്നെ കീഴടക്കിയതായി ഭയത്തോടെ മനസ്സിലാക്കി. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ആകാവുന്ന എല്ലാ വിനോദങ്ങളും വ്യഭിചാരമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള വിനോദത്തോട് എനിക്ക് നിഷേധാത്മക മനോഭാവമുണ്ടെങ്കിലും, നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോട് ഞാൻ ഇപ്പോഴും സഹതപിക്കുന്നു. ഞാൻ അവളെ കുറ്റം പറഞ്ഞില്ല.

എമ്മ ആഗ്രഹങ്ങളും സ്വാർത്ഥതയും കാണിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അപലപനം പിന്നീട് വന്നു, ഒരുതരം അശ്രദ്ധമായ അശ്രദ്ധയും ഏത് നിമിഷവും തന്റെ വിശ്വസ്ത ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനുള്ള സന്നദ്ധതയും. അതെ, അവൾ ചാൾസിനെ സ്നേഹിച്ചില്ല, അവനെ സാധാരണക്കാരനും ശൂന്യനുമായി കണക്കാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, അപ്പോഴേക്കും അവർക്ക് ബെർത്ത എന്ന മകളുണ്ടായിരുന്നു. ഈ സാഹചര്യം മാത്രം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എങ്ങനെയെങ്കിലും അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ എമ്മയെ നിർബന്ധിക്കണം. നമ്മുടെ ദുഷിച്ച ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പോലും, കുട്ടികൾ അധാർമിക മാതാപിതാക്കളുടെ ബില്ലുകൾ അടക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു! റഷ്യയിൽ മാത്രം ഒരു ധാർമ്മിക കോഡ് ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അതനുസരിച്ച് കുടുംബത്തിന്റെയും കുട്ടികളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, ഒരുപക്ഷേ ഒരുപാട് മാറും. നോവലിൽ, സംഭവങ്ങൾ നടന്നത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്, അവിടെ വ്യഭിചാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വളരെ കഠിനമായിരുന്നു. കാമുകനോടൊപ്പം എമ്മയെ മാത്രം പിടികൂടിയിരുന്നെങ്കിൽ, മാഡം ബൊവറി മാത്രമല്ല, അവളുടെ ചെറിയ നിരപരാധിയായ ബെർത്തയും സമൂഹത്തിൽ ബഹിഷ്കൃതനാകുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എമ്മ സ്വയം വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തെങ്കിലും, അവളുടെ അവിശ്വസ്തതയുടെ തെളിവുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അതെ, പക്ഷേ ഈ സാഹചര്യം ദാരുണമായ അന്ത്യത്തെ മാറ്റിയില്ല.

നോവൽ കൂടുതൽ വായിക്കുന്തോറും എന്റെ ദേഷ്യം കൂടുതൽ ഗൗരവമായി വർദ്ധിച്ചു. പ്രവിശ്യാ സമൂഹത്തിന്റെ അനന്തമായ മന്ദത, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരുതരം ഏകതാനത, ആളുകളുടെ കാപട്യവും നിസ്സംഗതയും, സാമ്പത്തിക സാഹചര്യത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന നിരാശയും, അവളുടെ വഞ്ചനയും വിലകൂടിയ വസ്‌തുക്കളോടുള്ള ആസക്തിയും കാരണം മാഡം ബൊവാരി വീണുപോയതിന്റെ വിവരണം - ഇതെല്ലാം സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തി. എൻറെ മേൽ. വായന ബുദ്ധിമുട്ടായി.

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതിയപ്പോൾ പറയപ്പെടുന്നു നോവൽ « മാഡം ബോവറി“അവൻ ഒന്നിലധികം തവണ വളരെ അസുഖബാധിതനായിരുന്നു. ഒപ്പം സമയത്ത് വിശദമായ വിവരണംആർസെനിക് വിഷബാധയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ഫ്ലൂബെർട്ട് രണ്ടുതവണ പോലും എറിഞ്ഞു. ശരി, എനിക്ക് അസുഖം തോന്നിയില്ലെങ്കിലും, മരണത്തോടുള്ള ഭയവും വെറുപ്പും എനിക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു, സമൂഹത്തിന്റെ നിസ്സംഗത, സ്വാർത്ഥത ... ഞാൻ പൂർണ്ണമായും അനുഭവിച്ചു.

പ്രധാനമായും ഭാര്യയും ഫാർമസിസ്റ്റുമായ മിസ്റ്റർ ഒമേയുടെ പ്രേരണയ്ക്ക് വഴങ്ങി വരന്റെ കാൽ ശസ്ത്രക്രിയ നടത്താൻ ചാൾസ് തീരുമാനിക്കുന്ന ഒരു രംഗം നോവലിലുണ്ട്. അത്തരമൊരു പരീക്ഷണത്തിന് ശേഷം ചാൾസ് എങ്ങനെ പ്രശസ്തനാകുമെന്ന് എമ്മ സ്വപ്നം കണ്ടു. പക്ഷേ, ജീവിതത്തിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, എല്ലാം സങ്കടകരമായ ഒരു ഫലമായി മാറി - വരന് ഗംഗ്രിൻ വികസിക്കുകയും അവന്റെ കാൽ മുറിച്ചുമാറ്റേണ്ടി വരികയും ചെയ്തു. നഗരവാസികളുടെ കുറ്റസമ്മതത്തിനുപകരം, ചാൾസിന് ലജ്ജയും പശ്ചാത്താപവും കുറ്റബോധവും ലഭിച്ചു. തന്റെ വിശ്വസ്തനായ ഭർത്താവ് അനുഭവിക്കുന്നത് മറ്റാർക്കും തോന്നാത്തതും മനസ്സിലാക്കുന്നതും പോലെ വളരെ സെൻസിറ്റീവും ആവേശഭരിതയുമായ എമ്മ എനിക്ക് തോന്നി. മാത്രമല്ല, സംഭവിച്ചതിൽ അവൾ തന്നെ കുറ്റക്കാരനല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ അവനെ ഈ അനുഭവത്തിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിച്ചു! എന്നാൽ എമ്മയുടെ കാര്യത്തിൽ എനിക്ക് തെറ്റി. അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് സഹതാപം കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, വളരെ പരുഷമായി അവനെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റിനിർത്തി, അവനെ നിസ്സാരമെന്ന് ആരോപിച്ചു. ഇവിടെ എനിക്ക് ചാൾസിനോട് സഹതാപം തോന്നി. ആ നാണക്കേട് ധൈര്യപൂർവം സഹിച്ചു, ഒന്നിനും ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തിയില്ല.

എമ്മയോട് എനിക്ക് ഏറ്റവും നീരസം തോന്നിയത് എന്താണ്? വിചിത്രമായ ചില കാരണങ്ങളാൽ, അവൾ തന്റെ മകളെ പൂർണ്ണമായും മറന്നു. കാമുകനായ റോഡോൾഫിനൊപ്പം രക്ഷപ്പെടാൻ സ്വപ്നം കണ്ട അവൾക്ക് അവളുടെ ഇളയ മകൾ ബെർത്തയുടെ കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെട്ടു. തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ആകുലതകളെക്കുറിച്ചും അമ്മയില്ലാതെ തന്റെ കൊച്ചു മകൾക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ലെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാതെ അവൾക്ക് കാമുകനായ ലിയോണിനൊപ്പം രാത്രി കഴിയാൻ കഴിഞ്ഞു. എമ്മ തന്റെ ആദ്യ കാമുകൻ റോഡോൾഫിന് തുടക്കത്തിൽ വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി, അവനിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ ശേഷം അവസാനത്തേത് ലിയോൺ ആരംഭിച്ചു. അതേ സമയം, ദയനീയമായ സാമ്പത്തിക സാഹചര്യത്തിൽ ബെർത്തയ്ക്ക് വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി പണം ലാഭിക്കാൻ തുടങ്ങേണ്ടി വന്നു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, ലിയോണുമായുള്ള മീറ്റിംഗുകൾക്കായി എമ്മ ഒരു വിലകൂടിയ ഹോട്ടൽ മുറി വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുകയും പൊതുവെ പണം കൊണ്ട് മാലിന്യം തള്ളുകയും ചെയ്തു. സ്വന്തം മകൾമോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ തീർത്തും ഭയാനകമായത് സ്വയം വിഷം കഴിക്കാനുള്ള എമ്മയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള തീരുമാനമാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ ആകർഷകമായ തലയിൽ ഒരു ചോദ്യം ഉയരാത്തത്: "എന്നാൽ ബെർത്തയുടെ കാര്യമോ?" തന്റെ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് പവർ ഓഫ് അറ്റോർണി ആവശ്യപ്പെടുന്നതും ചാൾസിന് മരിച്ചുപോയ പിതാവിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ഭൂമി പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു വീട് രഹസ്യമായി പണയപ്പെടുത്തുന്നതും എമ്മയ്ക്ക് മാന്യമായിരുന്നില്ല.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് തികച്ചും സ്ത്രീലിംഗമായ വീക്ഷണമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഊഹിക്കുന്നു. എമ്മ ശരിക്കും ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, രചയിതാവ് അവളെ നോവലിൽ പലപ്പോഴും വിളിക്കുകയും അവളുടെ അസാധാരണത, സ്വാഭാവികത, ആവേശം എന്നിവയിൽ ആകൃഷ്ടയാകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. അവസാനം, അമ്മയുടെ അടങ്ങാത്ത അഭിനിവേശം കാരണം പാവം ബെർത്ത അനാഥയും പ്രായോഗികമായി ഭിക്ഷക്കാരിയുമായി തുടരുമ്പോൾ, പാവപ്പെട്ട ബെർത്ത ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ ജോലിക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതയാകുമ്പോൾ ... ബോവറി മാഡത്തിന്റെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും പൊടിയായി തകർന്ന് കനത്ത അവശിഷ്ടം അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ ആത്മാവിൽ.

എമ്മ മറ്റൊരു പുരുഷനെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ ഈ കഥയ്ക്ക് മറ്റൊരു അവസാനം ഉണ്ടാകുമായിരുന്നോ എന്ന് ആർക്കറിയാം?

ഇന്ന്, ഒരു കാര്യം അറിയാം - മാഡം ബോവറിക്ക് ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഉണ്ട്. കടബാധ്യതകൾ കാരണം 27 വർഷം പൂവിടുമ്പോൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്ത ഡെൽഫിൻ കൊട്ടൂറിയറുടെ ജീവചരിത്രം ഫ്ലൂബെർട്ട് വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു. അവളുടെ ഭർത്താവ് ഒരു ഗ്രാമീണ ഡോക്ടറായിരുന്നു, കൂടാതെ ഭാര്യയെ അനന്തമായി വിശ്വസിച്ചു, അവളുടെ ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യമായ കിംവദന്തികൾ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

ഉപസംഹാരമായി, ഞാൻ അത് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു നോവൽ « മാഡം ബോവറി' നിഷ്ക്രിയ വായനയ്ക്ക് ഒരു തരത്തിലും അനുയോജ്യമല്ല. വൈകാരികമായി ഭാരമുള്ളതും കണ്ണീരിന്റെ ഒരു കടലിന് കാരണമാകുന്നു. നോവൽ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ വേറിട്ട ഒരു ഭാഗമായി എടുത്തതായി തോന്നുന്നു, അത് വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്. ആളുകളെ സ്വാഭാവികമായി വിവരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ കൃതിയിൽ പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളില്ല. ശാസ്ത്രവും മതവും തമ്മിൽ നിരവധി തർക്കങ്ങളുണ്ട്. അതേ സമയം, രചയിതാവിന്റെ തന്നെ അഭിപ്രായം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

നോവലിനെ ആസ്പദമാക്കി ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഷകളിൽ നിരവധി സിനിമകൾ പുറത്തിറങ്ങിയിട്ടുണ്ട്.

ചാൾസ് ബോവറി ഒരു യുവ ഡോക്ടറാണ്. എമ്മ റൗൾട്ടിന്റെ പിതാവിന് കാലൊടിഞ്ഞപ്പോൾ അവരുടെ ഫാമിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. മൂന്ന് ഫ്രില്ലുകളുള്ള നീല കമ്പിളി വസ്ത്രത്തിൽ എമ്മ പുറത്തിറങ്ങി. അവളുടെ തവിട്ട് മുടിയും കറുത്ത കണ്ണുകളും നേരിട്ടുള്ള നോട്ടവും ചാൾസിനെ ബാധിച്ചു. എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും ബൊവരി ഒരു വൃത്തികെട്ടതും വഴക്കുള്ളതുമായ ഒരു വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നു, സ്ത്രീധനം കാരണം അമ്മ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. പപ്പാ റൗൾട്ട് അധികം കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പെട്ടെന്ന് സുഖം പ്രാപിച്ചു. എന്നാൽ ചാൾസ് ഫാമിലേക്ക് പോകുന്നത് തുടർന്നു. ബോവറിയുടെ ഭാര്യക്ക് അസൂയ തോന്നിത്തുടങ്ങി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മാഡെമോയിസെൽ റൗൾട്ട് ഉർസുലിനുകളുടെ ആശ്രമത്തിൽ പഠിച്ചുവെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അവിടെ അവർ നൃത്തം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, ഡ്രോയിംഗ്, എംബ്രോയിഡറി, പിയാനോ വായിക്കൽ എന്നിവ പഠിപ്പിക്കുന്നു. അസൂയാലുക്കളായ ഭാര്യ നിന്ദകൾ കൊണ്ട് ഭർത്താവിനെ ഉപദ്രവിക്കാൻ തുടങ്ങി.

എന്നാൽ ചാൾസിന് ഇത് അധികനാൾ സഹിക്കേണ്ടിവന്നില്ല. ഭാര്യ അപ്രതീക്ഷിതമായി മരിച്ചു. വിലാപത്തിന്റെ സമയം കടന്നുപോയി, ചാൾസിന് എമ്മയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അങ്ങനെ എമ്മ മാഡം ബോവറിയായി. അവൾ ടോസ്റ്റ് പട്ടണത്തിലെ ചാൾസിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറി. അമ്മായിയമ്മ പുതിയ മരുമകളോട് തണുത്ത രീതിയിലാണ് പെരുമാറിയത്, എന്നിരുന്നാലും പുതിയ ഭാര്യചാൾസ് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഹോസ്റ്റസ് ആയിരുന്നു. ചാൾസ് തന്റെ ഭാര്യയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, അവനുവേണ്ടി ലോകം മുഴുവൻ അവളെ അടച്ചു. എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിനായി ഷൂസ് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തു, സ്നേഹത്തിന്റെ ഈ തെളിവിൽ അയാൾ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു.

എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് തോന്നി. അതെ, എമ്മയുടെ ആത്മാവ് മാത്രം അസ്വസ്ഥമായിരുന്നു. വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അവളുടെ ആശയങ്ങൾ വളരെ ഉദാത്തമായിരുന്നു. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളാണ് താനെന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു. ജീവിതത്തോടുള്ള അതൃപ്തി അവളെ വേദനിപ്പിച്ചു. അവൾ തെറ്റാണെന്ന് എമ്മ തീരുമാനിച്ചു. ആശ്രമത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ പെൺകുട്ടി നിരവധി നോവലുകൾ വായിച്ചു. ഒരു പുരാതന കോട്ടയിൽ താമസിക്കുകയും വിശ്വസ്തനായ ഒരു നൈറ്റിനായി കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നായികയുടെ ചിത്രം അവൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്. ജീവിതം ശക്തവും മനോഹരവുമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളണമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം വളരെ "പ്രസക്ത" ആയിരുന്നു. അതെ, ചാൾസ് ദയയും അർപ്പണബോധവും ഉള്ളവനായിരുന്നു. അയാൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു ഭാര്യയെ പരിപാലിച്ചു. എന്നാൽ മാഡം ബോവറിക്ക് "റൊമാന്റിക്", വീരോചിതമായ എന്തെങ്കിലും വേണം. തന്റെ ഭർത്താവ് അസ്തിത്വത്തിൽ സംതൃപ്തനാണെന്നും ജീവിതത്തിൽ കൂടുതലൊന്നും നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും എമ്മയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു.

മാഡം ബോവറി കാത്തിരുന്നത് സംഭവിച്ചു: അവൾ ശരിക്കും റൊമാന്റിക് പശ്ചാത്തലം കണ്ടു. മാർക്വിസിന്റെ കുടുംബ കോട്ടയിലെ ഒരു പന്തിലേക്ക് ദമ്പതികൾക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു, ചാൾസ് തൊണ്ടയിലെ കുരു വിജയകരമായി നീക്കം ചെയ്തു. കോട്ടയിലെ അന്തരീക്ഷം എമ്മയ്ക്ക് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകി: മനോഹരമായ ഒരു ക്രമീകരണം, വിശിഷ്ട അതിഥികൾ, നല്ല ഭക്ഷണം, പൂക്കളുടെ ഗന്ധം ... ഇങ്ങനെ ജീവിക്കാനാണ് താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് ബോവറി മാഡം തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

വസന്തകാലത്ത്, ബൊവറികൾ റൂയനിനടുത്തുള്ള യോൺവില്ലെ പട്ടണത്തിലേക്ക് മാറി. അപ്പോഴേക്കും എമ്മ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.

ഈ സ്ഥലം വളരെ വിരസവും ഏകതാനവുമായിരുന്നു. അതേ സമയം, ദയനീയമായ സ്റ്റേജ് കോച്ച് "വിഴുങ്ങൽ" സെൻട്രൽ സ്ക്വയറിൽ നിർത്തി, അതിന്റെ പരിശീലകൻ താമസക്കാർക്ക് വാങ്ങലുകളുടെ ബണ്ടിലുകൾ കൈമാറി. നിവാസികൾക്ക് പരസ്പരം അറിയാമായിരുന്നു, പരസ്പരം എല്ലാം.

ബോവറി കുടുംബത്തിന് പ്രാദേശിക സമൂഹവുമായി പരിചയപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. നാർസിസിസ്റ്റിക് ഫാർമസിസ്റ്റ് മിസ്റ്റർ ഒമേ, തുണി വ്യാപാരി മിസ്റ്റർ ലെറേ, പുരോഹിതൻ, പോലീസുകാരൻ, സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ, നോട്ടറി തുടങ്ങി നിരവധി ആളുകളായിരുന്നു അവരുടെ പുതിയ സുഹൃത്തുക്കൾ. ഈ ആളുകൾ പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നുമായിരുന്നില്ല - സാധാരണ നിവാസികൾ.

എന്നാൽ ഇരുപത് വയസ്സുള്ള അസിസ്റ്റന്റ് നോട്ടറി ലിയോൺ ഡ്യൂപൈസിൽ എമ്മ ഒരു ബന്ധു സ്വഭാവം കണ്ടു. അതൊരു സുന്ദരനും ലജ്ജാശീലനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു. ഒരു വിരൽ കൊണ്ട് പിയാനോ വായിക്കാനും വരയ്ക്കാനും "പ്ലേ" ചെയ്യാനും അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ഏകാന്തതയിൽ നിന്നും വിരസതയിൽ നിന്നും എമ്മ ബോവാരിയും ലിയോൺ ഡ്യൂപ്പൈസും പരസ്പരം രക്ഷ കണ്ടു, കാരണം "ഉയർന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കാൻ ഇരുവരും വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു.

മാഡം ബോവറിക്ക് ഒരു മകനെ വേണമെങ്കിലും എമ്മയ്ക്ക് താമസിയാതെ ഒരു പെൺകുട്ടി ജനിച്ചു. കുഞ്ഞിന് ബെർത്ത എന്ന് പേരിട്ടു. മാർക്വിസിന്റെ പന്തിൽ എമ്മ ഈ പേര് ഓർത്തു. പെൺകുട്ടിയെ നഴ്സായി കണ്ടെത്തി. ജീവിതം തുടർന്നു. എല്ലാ വസന്തകാലത്തും, പാപ്പാ റൗൾട്ട് കുടുംബത്തിന് ഒരു ടർക്കി അയച്ചു. അമ്മായിയമ്മ ബോവറിയെ സന്ദർശിക്കാൻ വരുമ്പോൾ, ഓരോ തവണയും അവൾ തന്റെ മരുമകളെ അതിരുകടന്നതിന് ആക്ഷേപിച്ചു. ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ എമ്മ ഒരു അപരിചിതയെപ്പോലെ തുടർന്നു. ഫാർമസിസ്റ്റിലെ പാർട്ടികളിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ലിയോൺ മാത്രമാണ് അവളുടെ ജീവിതത്തിന് പുതിയ നിറങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നത്. ലിയോൺ എമ്മയുമായി രഹസ്യമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. കൂടാതെ വളരെക്കാലമായി. എന്നാൽ കുറ്റസമ്മതം നടത്താൻ അയാൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, അവന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ, എമ്മ അജയ്യയായിരുന്നു, ഒരിക്കലും ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയാത്തവളായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, എമ്മയും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു യുവാവ്അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം പോലും കണ്ടു. താമസിയാതെ ലിയോൺ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി. എമ്മ വളരെ വിഷമിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഇനിയും കടന്നുവരാവുന്ന തന്റെ സന്തോഷം തനിക്ക് നഷ്ടമായെന്ന് അവൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരിക്കൽ, ഭൂവുടമയായ റോഡോൾഫ് ബൗലാംഗർ തന്റെ ദാസനെ പരിശോധിക്കാൻ ചാൾസിനെ കാണാൻ വന്നു. മുപ്പത്തിനാലു വയസ്സുള്ള പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ബാച്ചിലറായിരുന്നു റോഡോൾഫ്, സ്ത്രീകൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടവനായിരുന്നു. കൂടാതെ, അയാൾക്ക് തന്നെത്തന്നെ ഉറപ്പായിരുന്നു. അതിനാൽ, തനിക്ക് എമ്മയെ ജയിക്കണമെന്ന് ബോലാംഗർ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഉടൻ തന്നെ ആക്രമണത്തിലേക്ക് പോയി. അവൻ ലിയോണിനെപ്പോലെ ലജ്ജിച്ചിരുന്നില്ല. എമ്മയുടെ ഹൃദയത്തിലേക്കുള്ള വഴി പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. റോഡോൾഫിന് ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചും മറ്റുള്ളവരുടെ തെറ്റിദ്ധാരണയെക്കുറിച്ചും സ്ത്രീയോട് പരാതിപ്പെടേണ്ടതായിരുന്നു.

ബൗലാംഗർ എമ്മയെ ഒരു സവാരിക്ക് ക്ഷണിച്ചു. അവിടെ, ഒരു വന കുടിലിൽ, എമ്മ സ്വയം റോഡോൾഫിന് നൽകി. അവളുടെ മുഖം കണ്ണുനീർ ആയിരുന്നു - പശ്ചാത്താപമോ സന്തോഷമോ? എമ്മയുടെ ഹൃദയത്തിൽ അഭിനിവേശം ജ്വലിച്ചു. ബൊലാഞ്ചർ ഡേറ്റിംഗ് അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥമായി മാറി, കാരണം എമ്മ ഇതുവരെ ഇത്ര ധൈര്യത്തോടെ പെരുമാറിയിട്ടില്ല. അവൾ റോഡോൾഫിന് വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി, അത് വ്യാപാരി ലെറേയിൽ നിന്ന് വാങ്ങി. എമ്മയുടെ ഭർത്താവിന് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു.

എമ്മ തന്റെ കാമുകനുമായി വളരെ അടുപ്പത്തിലായി. ഇത് കണ്ട റോഡോൾഫ് തണുക്കാൻ തുടങ്ങി. എമ്മ, തീർച്ചയായും, ബൗലാംഗറിന് പ്രിയപ്പെട്ടവളായിരുന്നു. അവൾ വളരെ ശുദ്ധവും നിഷ്കളങ്കയുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അതിലും കൂടുതൽ റോഡോൾഫ് സ്വന്തം സമാധാനത്തെ വിലമതിച്ചു. എമ്മയുമായുള്ള ബന്ധം ഈ സമാധാനത്തെ തകർക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എക്സ്പോഷർ ഭൂവുടമയുടെ പ്രശസ്തിയെ നശിപ്പിക്കും. എമ്മ തീർത്തും നിരാശയോടെ പെരുമാറി.

ബോവറിയുടെ വീട്ടിൽ കുഴപ്പങ്ങൾ വന്നു. അപ്പോത്തിക്കറി ഓം ചില ലേഖനത്തിൽ ഒരു പുതിയ വിചിത്രമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വായിച്ചു. അവളെ യോൺവില്ലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനുള്ള ആഗ്രഹം അയാൾക്ക് കീഴടങ്ങി. ഓം ഉടൻ ചാൾസിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി. ചാൾസിന് തീർച്ചയായും ഒരു ഓപ്പറേഷൻ നടത്തണമെന്ന് അദ്ദേഹം അവനെയും എമ്മയെയും ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ചും ആരും ഒന്നും അപകടപ്പെടുത്താത്തതിനാൽ. അവസാനം ചാൾസ് സമ്മതിച്ചു. കാലിന് ജന്മനാ വക്രതയുള്ള ഒരു വരനായിരുന്നു രോഗി. ഓപ്പറേഷൻ പൂർത്തിയായി. എമ്മ വളരെ വിഷമിച്ചു. ഭർത്താവിനെ കണ്ടപ്പോൾ അവൾ കഴുത്തിൽ ചാടി. വൈകുന്നേരമായപ്പോൾ, ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാർ ശോഭയുള്ള പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കി. അഞ്ച് ദിവസത്തിന് ശേഷം വരൻ ഗംഗ്രിൻ മൂലം മരിക്കാൻ തുടങ്ങി. എനിക്ക് അടിയന്തിരമായി ഒരു പ്രാദേശിക ഡോക്ടറെ വിളിക്കേണ്ടി വന്നു. അയാൾ രോഗിയുടെ കാൽമുട്ട് വരെ മുറിച്ചുമാറ്റി - ഓപ്പറേഷൻ തെറ്റായി നടത്തിയതിനാൽ മറ്റ് മാർഗമില്ല. ചാൾസ് നിരാശയിലായിരുന്നു. എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിനെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ യാതൊന്നും നേടാനാകാത്ത നിസ്സാരനും നിസ്സാരനുമാണ് ചാൾസ് എന്ന ചിന്ത അവളുടെ തലയിൽ ശക്തിപ്പെട്ടു. അന്ന് വൈകുന്നേരം അവൾ റോഡോൾഫിനെ കണ്ടു. എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും എമ്മ പെട്ടെന്ന് മറന്നു.

ഒരിക്കൽ അമ്മായിയമ്മ വീണ്ടും ചാൾസിനെ കാണാൻ വന്നു. എമ്മ അവളുമായി വഴക്കിട്ടു. റോഡോൾഫിനൊപ്പം എന്നെന്നേക്കുമായി പോകണമെന്ന് മാഡം ബോവറി പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നതിനാൽ, അതിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി സംസാരിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു സംഭാഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു. എമ്മ നിർബന്ധിച്ചു, യാചിച്ചു. അവളുടെ അഭ്യർത്ഥന നിറവേറ്റാൻ റോഡോൾഫിന് വാക്ക് നൽകേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ പോകുന്നതിന്റെ തലേന്ന് റോഡോൾഫ് മനസ്സ് മാറ്റി. എമ്മയുമായി പിരിയാൻ അവൻ തീരുമാനിച്ചു. അനാവശ്യമായ ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ തന്റെ നാഡികൾ പാഴാക്കാതിരിക്കാൻ, ബൗലാംഗർ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ അറിയിപ്പുമായി എമ്മയ്ക്ക് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കത്ത് അയച്ചു.

കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, അനുഭവങ്ങളാൽ തളർന്നുപോയ എമ്മ രോഗബാധിതയായി. അവൾക്ക് മസ്തിഷ്ക വീക്കം സംഭവിച്ചു. വിശ്വസ്തനായ ചാൾസ് നാൽപ്പത്തിമൂന്ന് ദിവസത്തേക്ക് ഭാര്യയെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. വസന്തകാലത്ത്, സ്ത്രീ സുഖം പ്രാപിച്ചു. എന്നാൽ നിസ്സംഗത അവളുടെ ആത്മാവിൽ കുടിയേറി. എമ്മയ്ക്ക് ഒന്നും താൽപ്പര്യമില്ല. ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യാനും ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിയാനും അവൾ തീരുമാനിച്ചു. ജീവിതം മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വിരസവും ലൗകികവുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

എന്നാൽ റൂണിൽ ഒരു പ്രശസ്ത ടെനോർ എത്തിയതായി ചാൾസ് മനസ്സിലാക്കി. എങ്ങനെയെങ്കിലും അവളെ രസിപ്പിക്കാൻ ഭാര്യയെ തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ബോവറി തീരുമാനിച്ചു. "ലൂസിയ ആൻഡ് ലാമർമോർ" എന്ന ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. നായികയുടെ അനുഭവങ്ങൾ അവളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി തോന്നിയതിനാൽ എമ്മ ധൈര്യപ്പെട്ടു. ഇന്റർവെൽ സമയത്ത് എമ്മ പോലും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒന്ന് സംഭവിച്ചു. തിയേറ്ററിൽ വച്ചാണ് അവൾ ലിയോണിനെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം റൂണിൽ ജോലി ചെയ്തു.

അവൻ പോയിട്ട് മൂന്ന് വർഷം കഴിഞ്ഞു. ലിയോൺ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്. അവന്റെ മുൻ ഭീരുത്വത്തിന്റെ ഒരു തുമ്പും അവശേഷിച്ചില്ല. അവൻ എമ്മയ്‌ക്കൊപ്പമാകാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഒരു ദിവസം കൂടി റൂണിൽ തങ്ങാൻ ലിയോൺ മാഡം ബോവാരിയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ചാൾസിന് അതിൽ സന്തോഷമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അവൻ മാത്രം യോൺവില്ലിലേക്ക് പോയി.

എമ്മ വീണ്ടും ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങി, വീണ്ടും പണം അമിതമായി ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി. എല്ലാ വ്യാഴാഴ്ചയും അവൾ ലിയോണിനെ റൂണിൽ കണ്ടുമുട്ടി. താൻ സംഗീതം പഠിക്കുകയാണെന്ന് എമ്മ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ അവൾ റോഡോൾഫിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ് പെരുമാറിയത്, കാരണം അവൾക്ക് അത്തരം കാര്യങ്ങളിൽ ഇതിനകം അനുഭവമുണ്ടായിരുന്നു. ലിയോൺ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എമ്മയെ അനുസരിച്ചു. എല്ലാം ശരിയാകും, പക്ഷേ വ്യാപാരി ലെറേ മാത്രം എമ്മ കടം വാങ്ങിയതിന് പണം ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഒപ്പിട്ട ബില്ലുകൾ വലിയൊരു തുക കുമിഞ്ഞുകൂടി. മാഡം ബോവറി പണം കൈമാറിയില്ലെങ്കിൽ, അവളുടെ സ്വത്ത് വിവരിക്കാം. എമ്മ ലിയോണിന്റെ സഹായം തേടാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കൂടാതെ, യുവാവ് വളരെ ഭീരു ആയിരുന്നു. അപ്പോഴേക്കും ബോവറി റോഡോൾഫിലേക്ക് ഓടിക്കയറി, അപ്പോഴേക്കും തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങി. എമ്മയെ സഹായിക്കാൻ റോഡോൾഫ് സമ്പന്നനായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അത് ചെയ്തില്ല.

എമ്മയെ രക്ഷിക്കുമെന്ന അവസാന പ്രതീക്ഷയും നശിച്ചു. തുടർന്ന് മാഡം ബൊവറി ഫാർമസിയിലേക്ക് പോയി, മുകൾനിലയിലേക്ക് ഇഴഞ്ഞു കയറി, ഒരു പാത്രത്തിൽ ആർസെനിക് കണ്ടെത്തി സ്വയം വിഷം കഴിച്ചു.

കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ ഭയങ്കര വേദനയിൽ മരിച്ചു. ചാൾസ് അവളുടെ മരണം കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു. കൂടാതെ, അവൻ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു. അതെ, റോഡോൾഫിന്റെയും ലിയോണിന്റെയും കത്തുകളും ഞാൻ കണ്ടെത്തി. താൻ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് അയാൾക്ക് മനസ്സിലായി. ചാൾസ് സ്വയം പരിപാലിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തി. അയാൾ വീടിനു ചുറ്റും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞു കരയുകയായിരുന്നു. വൈകാതെ അവനും മരിച്ചു. തോട്ടത്തിലെ ഒരു ബെഞ്ചിൽ വച്ചാണ് സംഭവം. ലിറ്റിൽ ബെർട്ടയെ ചാൾസിന്റെ അമ്മയ്ക്ക് നൽകി. അവൾ മരിച്ചപ്പോൾ, പ്രായമായ ഒരു അമ്മായി പെൺകുട്ടിയെ കൊണ്ടുപോയി. പാപ്പാ റൗൾട്ട് പക്ഷാഘാതം ബാധിച്ചു. ബെർട്ട വളർന്നു, അവൾക്ക് അനന്തരാവകാശം ഇല്ലായിരുന്നു, പാവം ഒരു സ്പിന്നിംഗ് മില്ലിൽ ജോലിക്ക് പോയി.

യോൺവില്ലിലെ ബോവാരിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയവർക്ക്, എല്ലാം ശരിയായി. എമ്മയുടെ മരണശേഷം ലിയോൺ വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. ലെറേ ഒരു പുതിയ സ്റ്റോർ തുറന്നു. ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലീജിയൻ ഓഫ് ഓണർ എന്ന ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ സ്വപ്നം യാഥാർത്ഥ്യമായി.