എ. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ന്റെ സ്റ്റേജ്, ഓഫ് സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ
I. A. Goncharov ന്റെ വാക്കുകളിൽ, "Woe from Wit" എന്ന കോമഡി നിലകൊള്ളുന്നു, "സാഹിത്യത്തിൽ ഒറ്റപ്പെട്ടതും അതിന്റെ യുവത്വവും പുതുമയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു ...". ഗ്രിബോഡോവ്, ഫോൺവിസിൻ, ക്രൈലോവ് എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു, അതേ സമയം ഒരു വലിയ മുന്നേറ്റം നടത്തി. തന്റെ കോമഡിയിലൂടെ അദ്ദേഹം തുടക്കം കുറിച്ചു വിമർശനാത്മക റിയലിസംറഷ്യൻ നാടകകലയിൽ, ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള സാമൂഹികവും ഉയർത്തി ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾഅവന്റെ കാലത്തെ.
"നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടും" "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടും" തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ് പരിഗണനയിലുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വിഷയം, അതായത്, സമൂഹത്തെ മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്ന പുരോഗമന ഘടകങ്ങളും അതിന്റെ വികസനത്തിന് തടസ്സമാകുന്ന പ്രതിലോമ ഘടകങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യമാണ്. എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ടാമത്തേതിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ട്, എന്നാൽ താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് മുൻ വിജയം.
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി ഗ്രിബോഡോവ് "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിൽ അരങ്ങിലെത്തുന്നു. ഗുഡി. ചാറ്റ്സ്കിയും ഫാമുസോവ്‌സ്‌കി സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ് പ്രധാനം കഥാഗതിപ്രവർത്തിക്കുന്നു.
ചാറ്റ്സ്കി ഒരു പോരാളിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം ബോധ്യങ്ങളും ഉയർന്ന ആശയങ്ങളും ഉണ്ട്. ഫാമുസോവ്, സ്കലോസുബ്, മൊൽചാലിൻ, റെപെറ്റിലോവ് എന്നിവരെല്ലാം അവരുടെ ജഡത്വവും കാപട്യവും നുണയും അലസതയും മണ്ടത്തരവും കൊണ്ട് വാഴുന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തോട് അദ്ദേഹത്തിന് കടുത്ത വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു. നായകന്റെ ശോഭയുള്ളതും സജീവവുമായ മനസ്സിന് വ്യത്യസ്തമായ അന്തരീക്ഷം ആവശ്യമാണ്, ചാറ്റ്സ്കി സമരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, “തുടങ്ങുന്നു പുതിയ പ്രായം". അവൻ കുതിക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കലയുടെയും പിന്തുടരലിലേക്ക്, കാരണത്തിന്റെ സേവനത്തിലേക്ക്, അല്ലാതെ വ്യക്തികളോടല്ല. എന്നാൽ അവന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.
തന്റെ കൃതിയിൽ, ഗ്രിബോഡോവ് മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ച് വിശാലമായ വിവരണം നൽകി, തലസ്ഥാനത്തിന്റെ "ഏസസ്" (ഫാമസ്), ഉയർന്ന റാങ്കിംഗ് മാർട്ടിനെറ്റുകൾ (സ്കലോസുബ്), കുലീനരായ ലിബറലുകൾ (റെപെറ്റിലോവ്) എന്നിവയെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി ചിത്രീകരിച്ചു. ഈ തരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പരിസ്ഥിതിയെ രചയിതാവ് കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുകയും ചാറ്റ്സ്കിയുമായി അവയെ താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
കോമഡി സംഘട്ടനങ്ങൾ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളാൽ ആഴത്തിലുള്ളതാണ്. അവയിൽ വളരെ കുറച്ച് ഉണ്ട്. അവർ ജീവിതത്തിന്റെ ക്യാൻവാസ് വികസിപ്പിക്കുന്നു മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രഭുക്കന്മാർ. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയോട് ചേർന്നാണ്. തീർച്ചയായും, അമ്മാവൻ മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെ പ്രത്യേകം ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം വിറയലും അടിമത്വവും കൊണ്ട് രാജ്ഞിയുടെ പ്രീതി നേടി. രാജ്ഞിയെ സേവിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം. അമ്മാവൻ ഫാമുസോവിന്റെ ആദർശമാണ്.
അവൻ വേദനയോടെ വീണു, നന്നായി എഴുന്നേറ്റു.
എന്നാൽ ഇത് സംഭവിച്ചത് ആരെയാണ് കൂടുതൽ തവണ ക്ഷണിക്കുന്നത്?
കോടതിയിൽ സൗഹാർദ്ദപരമായ വാക്ക് ആരാണ് കേൾക്കുന്നത്?
മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്. എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ ആദരവ് അറിയുന്നത് ആരാണ്?
മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്. തമാശ!
ആരാണ് റാങ്കുകൾ എടുക്കുന്നത്? കൂടാതെ പെൻഷൻ നൽകുമോ?
മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്!
അവരുടെ മാനുഷിക അന്തസ്സിനെ അപമാനിച്ചു, അവരുടെ ബഹുമാനം ഉപേക്ഷിച്ച്, "കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ" പ്രതിനിധികൾക്ക് ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങളും ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവരുടെ സമയം ഇതിനകം കഴിഞ്ഞു. സമയങ്ങൾ സമാനമല്ലെന്ന് ഫാമുസോവ് ഖേദിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
കുസ്മ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം അത്ര വ്യക്തമല്ല, അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, ബന്ധുക്കളെ മറക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. “മരിച്ചയാൾ മാന്യനായ ഒരു ചേംബർലെയ്നായിരുന്നു ... അവൻ ധനികനായിരുന്നു, അവൻ ഒരു ധനികയായ സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹിതരായ കുട്ടികൾ, പേരക്കുട്ടികൾ.
"മോസ്കോയിൽ ഏതുതരം എയ്സുകൾ ജീവിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു!" - പവൽ അഫാനസ്യേവിച്ച് ഫാമുസോവിനെ അഭിനന്ദിച്ചു.
പുരുഷന്മാരെക്കാളും ന്യായമായ ലൈംഗികതയെക്കാളും താഴ്ന്നതല്ല:
“സന്നിഹിതരായിരിക്കുക, അവരെ സെനറ്റിലേക്ക് അയയ്ക്കുക! ഐറിന വ്ലസെവ്ന! ലുകേരിയ അലക്സെവ്ന! ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന! പുൽചെറിയ ആൻഡ്രീവ്ന!
സ്ത്രീകൾ ശക്തരാണ്. "ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായി" അടുത്തറിയുന്ന ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്നയാണ് ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കഥാപാത്രം. തീർച്ചയായും, രാജകുമാരി മരിയ അലക്സെവ്നയ്ക്കും സമൂഹത്തിൽ വലിയ ശക്തിയുണ്ട്, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തെ ഫാമുസോവ് വളരെ ഭയപ്പെടുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് ഈ "ഭരണാധികാരികളെ" ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വായിലൂടെ പരിഹസിക്കുന്നു, അവരുടെ ശൂന്യതയും വിഡ്ഢിത്തവും അസംബന്ധ സ്വഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
"ഏസുകൾ" കൂടാതെ, ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിൽ ചെറിയ ആളുകളുണ്ട്. അവർ സാധാരണ പ്രതിനിധികൾമധ്യ പ്രഭുക്കന്മാർ. ഇതാണ് സാഗോറെറ്റ്സ്കിയും റെപെറ്റിലോവും. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്, ചാറ്റ്സ്കി പരാമർശിക്കുന്ന "കറുത്ത മുടിയുള്ള, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ", "മൂന്ന് ടാബ്ലോയിഡ് മുഖങ്ങൾ" എന്ന് പേര് നൽകാം. അവരെല്ലാം, മോസ്കോ റാങ്കുകൾക്ക് മുമ്പിൽ തങ്ങളുടെ നിസ്സാരത മനസ്സിലാക്കി, അവരെ സേവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കാപട്യവും അടിമത്വവും കൊണ്ട് അവരുടെ പ്രീതി നേടിയെടുക്കാൻ.
റെപെറ്റിലോവിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ തങ്ങളും എന്തെങ്കിലും വിലയുള്ളവരാണെന്ന് മറ്റുള്ളവരെ കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വിവരിക്കുന്നു" രഹസ്യ സമൂഹം» ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിന്റെ, ഗ്രിബോഡോവ് അതിന്റെ "മികച്ച" അംഗങ്ങളുടെ, ലിബറൽ സംസാരിക്കുന്നവരുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. ഇതാണ് പ്രിൻസ് ഗ്രിഗറി, എവ്ഡോക്കിം വോർകുലോവ്, ഇപ്പോളിറ്റ് ഉദുഷിയേവ്, "റഷ്യയിൽ ഇല്ലാത്ത ഒരു തല." എന്നാൽ റിപെറ്റിലോവിന് സമൂഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ: "ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, സഹോദരാ, ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു." വാസ്തവത്തിൽ, "ഏറ്റവും രഹസ്യമായ യൂണിയൻ" വിനോദക്കാരുടെയും നുണയന്മാരുടെയും മദ്യപാനികളുടെയും ഒരു സാധാരണ കമ്പനിയാണ്.
ഗ്രിബോഡോവ് ദേശസ്നേഹി റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും കലയുടെയും വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വിശുദ്ധിക്ക് വേണ്ടി പോരാടുന്നു. നിലവിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട്, ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, മാഡം റോസിയർ തുടങ്ങിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അദ്ദേഹം കോമഡിയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം അധ്യാപകരുള്ള അനേകം കുലീനരായ കുട്ടികൾ ഫോൺവിസിന്റെ കാലത്തെപ്പോലെ "താഴ്ന്നവരും" അറിവില്ലാത്തവരുമായി വളരുന്നു.
എന്നാൽ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള ഏറ്റവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫ്യൂഡൽ ഭൂവുടമകളാണ്, സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്"നെസ്റ്റർ നോബിൾ സ്‌കൗണ്ടറൽസ്" ആരെയാണ് സ്വീകരിച്ചത്, ആരെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ വികാരാധീനമായ മോണോലോഗിൽ അപലപിക്കുന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രം. അമ്മമാരിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്ത കുട്ടികളെ വിൽക്കുന്ന തങ്ങളുടെ വേലക്കാരെ ഗ്രേഹൗണ്ടുകൾക്ക് കൈമാറുന്ന മാന്യന്മാർ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. പ്രധാന പ്രശ്നംകോമഡികൾ - ഭൂവുടമകളുടെയും സെർഫുകളുടെയും ബന്ധം.
ഫാമസ് സൊസൈറ്റിയിൽ ധാരാളം അംഗങ്ങളുണ്ട്, അവർ ശക്തരാണ്. അവർക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചാണോ? ഇല്ല, ഗ്രിബോഡോവ് ഉത്തരം നൽകുന്നു, തന്റെ ബന്ധുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്കലോസുബിന്റെ കഥ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, “ചില പുതിയ നിയമങ്ങൾ പഠിച്ചു. റാങ്ക് അവനെ പിന്തുടർന്നു: അവൻ പെട്ടെന്ന് സേവനം വിട്ടു. ഗ്രാമത്തിൽ അദ്ദേഹം പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫെഡോർ രാജകുമാരൻ “ഉദ്യോഗസ്ഥരെ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല! അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." ഇതിനർത്ഥം സമൂഹത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ പുരോഗമന ശക്തികൾ ഇതിനകം തന്നെ പക്വത പ്രാപിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നാണ്. ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ പോരാട്ടത്തിൽ ഒറ്റയ്ക്കല്ല.
അതിനാൽ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം, ഒന്ന് ഫാമസ് സമൂഹത്തിനും മറ്റൊന്ന് ചാറ്റ്‌സ്‌കിക്കും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം.
ആദ്യത്തേത് കുലീന സമൂഹത്തിന്റെ സമഗ്രമായ വിവരണം, എലിസബത്തിന്റെ കാലത്തെ കാണിക്കുന്നു.
രണ്ടാമത്തേത് പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ആത്മീയമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചിന്തകൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ, ആത്മീയ അന്വേഷണങ്ങൾ, അഭിലാഷങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അവനോട് അടുത്താണ്.
നാടകത്തിന്റെ ഭാഷ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കോമഡി മൾട്ടി-ഫൂട്ട് ഇയാംബിക് ഭാഷയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, ഇത് കാവ്യാത്മകമായ സംഭാഷണത്തെ സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള വ്യക്തികളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ ആഖ്യാനത്തിൽ ജൈവികമായി നെയ്തിരിക്കുന്നു.
"വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിൽ ഗ്രിബോഡോവ് വെളിപ്പെടുത്തി പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കംജനകീയ സമരം XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ട്, മോസ്കോയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതം കാണിച്ചുതന്നു, ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, സൃഷ്ടിയുടെ സംഘർഷം ആഴത്തിലാക്കി, മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂടുതൽ ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രം വിപുലീകരിച്ചു.
|
|
|
|
പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ കുലീനമായ മോസ്കോയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം രചയിതാവ് നൽകുന്ന ഒരു യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള കൃതിയാണ് "വോ ഫ്രം വിറ്റ്". മോസ്കോയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ധാരാളം അഭിനേതാക്കൾ കുലീനമായ സമൂഹം, സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളാൽ അനുബന്ധമാണ്, അതായത്, സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാത്ത, എന്നാൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥകളിൽ നിന്ന് നമ്മൾ പഠിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ. സൃഷ്ടിയുടെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കുന്നതിന്, സാമാന്യവൽക്കരണവും ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നാടകകൃത്ത് ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നൂതനമായ ഒരു സാങ്കേതികതയാണിത്.
"കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" ആദർശങ്ങളും തത്വങ്ങളും മൂല്യങ്ങളും വിവരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് ആണ്, അദ്ദേഹത്തെ അദ്ദേഹം ബഹുമാനത്തോടെ അനുസ്മരിക്കുന്നു ("അപ്പോൾ അത് ഇപ്പോൾ ഉള്ളതല്ല: ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ അദ്ദേഹം കാതറിൻ സേവിച്ചു").
ഫോമ ഫോമിച്ച്, കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, "കുലീനരായ നീചന്മാരുടെ നെസ്റ്റർ", അലക്സീവ്ന രാജകുമാരി തുടങ്ങിയവർ - അവരെല്ലാം വളരെ ഉയർന്ന സാമൂഹിക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു: ഉദ്യോഗസ്ഥർ, പ്രഭുക്കന്മാർ, വിശിഷ്ട വ്യക്തികൾ - "ഏസസ്".
ചാറ്റ്സ്കിയോട് ആത്മാവിലും മനോഭാവത്തിലും അടുപ്പമുള്ള മറ്റ് നായകന്മാർ, അവന്റെ ലോകം, ചിന്തകൾ, പെരുമാറ്റം എന്നിവ ആവർത്തിക്കുന്നതുപോലെ, ഫെഡോർ രാജകുമാരൻ, രസതന്ത്രജ്ഞൻ, സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ, സ്കലോസുബിന്റെ കസിൻ എന്നിവരാണ്.
നാടകത്തിന്റെ പരിമിതമായ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്ക് വലിയ ചിത്രംഅന്നത്തെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം. ഈ നായകന്മാർ സൃഷ്ടിയുടെ വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാനും വിലയിരുത്താനും സഹായിക്കുന്നു.
ഓഫ് സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങൾരംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക, പക്ഷേ സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കരുത്. മറ്റുള്ളവരെ പോലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫാമസ് സമൂഹത്തെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രമുഖർ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ആവശ്യമായ കൂട്ടാളികളായ സാഗോറെറ്റ്സ്കിയും റെപെറ്റിലോവുമാണ്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സമൂഹം അഗാധമായ അധാർമികമാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നത് സാഗോറെറ്റ്സ്കിയുടെ രൂപമാണ്. ഖ്ലെസ്റ്റോവ സാഗോറെറ്റ്സ്കിയെ ഈ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "അവൻ ഒരു നുണയനാണ്, ചൂതാട്ടക്കാരനാണ്, കള്ളനാണ്," എന്നാൽ അവൻ സേവനത്തിന്റെ യജമാനനാണ്, അതിനാൽ അവനുവേണ്ടി എല്ലായിടത്തും വാതിലുകൾ തുറന്നിരിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു തട്ടിപ്പുകാരൻ കൂടിയാണെന്ന് ഗോറിച്ചിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു ("സഹിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്"), സാഗോറെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് മുന്നിൽ തുറന്നുപറയാൻ ഗോറിച്ച് ചാറ്റ്സ്കിക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു.
റെപെറ്റിലോവ്, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു പാരഡിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉന്നതമായ ആശയങ്ങളെ വളച്ചൊടിക്കുകയും അശ്ലീലമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകൾ അപലപിക്കപ്പെടും. റിപെറ്റിലോവ് എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കും, നിർണായക കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അനുകരണത്തിന്റെ തരം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. റെപെറ്റിലോവിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ വികസിതരും പുരോഗമനപരവും എന്ന് വിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിന് പിന്നിൽ ഒരു ശൂന്യതയുണ്ട്: "ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, സഹോദരാ, ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു!"
എന്നാൽ "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ ലിസയുടെ ഏറ്റവും രസകരമായ വേഷം. നാടകത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, ലിസ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൾക്ക് സജീവമായ മനസ്സും തന്ത്രശാലിയും ഉൾക്കാഴ്ചയുമുണ്ട്, അത് ആളുകളെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ അവളെ സഹായിക്കുന്നു. അവൾ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു: സ്കലോസുബ് (“സംസാരിക്കുന്ന, പക്ഷേ വേദനാജനകമായ തന്ത്രശാലിയല്ല”), ചാറ്റ്സ്കി (“വളരെ സെൻസിറ്റീവും സന്തോഷവാനും മൂർച്ചയുള്ളവനുമാണ്”). ലിസയുമായി ബന്ധപ്പെടുമ്പോൾ, ഓരോ നായകനും അവന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖത്ത് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "സന്യാസ സ്വഭാവത്തിന് പേരുകേട്ട" ഫാമുസോവ്, "തന്റെ സ്ഥാനത്തിനനുസരിച്ച്" യുവതിയെ സ്നേഹിക്കുന്ന സൈലന്റ് എന്ന വേലക്കാരിയുടെ പിന്നിലേക്ക് നിശബ്ദമായി വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നു, ലിസയെ തല്ലുന്നതിൽ വിമുഖതയില്ല. ലിസയുടെ ചിത്രം, മുഴുവൻ നാടകത്തിന്റെയും എഞ്ചിൻ ആണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, അത് ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, നിന്ദ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. അതിനാൽ, കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ലിസ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മൈനറും സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ളതുമായ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും നാടകത്തെ കൂടുതൽ രസകരവും തീവ്രവുമാക്കി. അവർക്ക് നന്ദി, ഗോഞ്ചറോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ, എല്ലാ പഴയ മോസ്കോയും പ്രതിഫലിച്ചു, അതിന്റെ ആത്മാവും ആചാരങ്ങളും.
ഹാസ്യത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക റോൾ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ളതും എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അവ ഹാസ്യത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവരുടെ സഹായത്തോടെ, ഹാസ്യത്തിന്റെ സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ അതിരുകൾ വികസിക്കുന്നു.
ഗ്രിബോഡോവ് ഉജ്ജ്വലമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതില്ലാതെ ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിന്റെയോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സലൂണിന്റെയോ പതിവുകാരെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ഒരു സുഹൃത്തും എഴുത്തുകാരനുമായ കാറ്റെനിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതി: "പോർട്രെയ്റ്റുകളും ഛായാചിത്രങ്ങളും മാത്രമാണ് ഹാസ്യത്തിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും ഭാഗമാണ്."
പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ, കാതറിൻ കുലീനനായ മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. വീടിന്റെ തലവൻ - ഔദ്യോഗിക ഫാമുസോവ് - ഈ "സംഭവത്തിലെ കുലീനനെ" പിന്തുടരാനുള്ള തന്റെ ആദർശമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. യുവതലമുറചാറ്റ്സ്കിയുടെ മുഖത്ത്. ഫാമുസോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അമ്മാവന് ഓർഡറുകൾ ലഭിച്ചത് പ്രധാനമാണ്, “അവൻ സ്വർണ്ണം കഴിച്ചു, നൂറ് ആളുകൾ സേവനത്തിനായിരുന്നു, അവൻ എപ്പോഴും ഒരു ട്രെയിനിൽ യാത്ര ചെയ്തു”, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം “കോടതിയിൽ ഒരു നൂറ്റാണ്ട്” എന്നതാണ്. അങ്ങനെ, ഒരു വ്യക്തി പ്രശസ്ത സമൂഹംഅവൻ ഏത് പദവിയിൽ ഇരുന്നു, "അദ്ദേഹം എന്താണ് കഴിച്ചത്" എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. അതുകൊണ്ടാണ് എല്ലാം അതേപടി നിലനിർത്താൻ ഈ സമൂഹം പോരാടുന്നത്. പ്രധാനപ്പെട്ട ജീവിത തത്വംപാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിക്കൽ, അധികാരികളുടെ ദൃഢത, സാമൂഹിക ശ്രേഷ്ഠത.
റഷ്യയിലെ ഒരു കുലീനൻ അവന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ വസ്തുതയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അവൻ തന്റെ വർഗ്ഗത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങളും അടിത്തറയും പിന്തുടരുകയും അവന്റെ ആദർശങ്ങളെ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്താൽ, അവന്റെ മുന്നിൽ നല്ല പ്രതീക്ഷകൾ തുറന്നു. കരിയർ വികസനംഒപ്പം ഭൗതിക ക്ഷേമം. പ്രധാന കാര്യം, റെപെറ്റിലോവിനെപ്പോലെ ഒരു പരാജിതനാകരുത്, അല്ലെങ്കിൽ ചാറ്റ്സ്കി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിച്ച സാഗോറെറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ ഒരു ഭ്രാന്തൻ ആകരുത്: “മോൾചാലിൻ! സാഗോറെറ്റ്സ്കി അതിൽ മരിക്കില്ല! സാഗോറെറ്റ്സ്കി എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് സമൂഹത്തിലെ അംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം അറിയാം, അവൻ ഒരു "സേവനത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ" ആണ്: സോഫിയയുടെ പ്രകടനത്തിന് ടിക്കറ്റ് ലഭിക്കുന്നു, രണ്ട് കറുത്തവർഗ്ഗക്കാർ ഖ്ലെസ്റ്റോവയ്ക്കും അവളുടെ സഹോദരി പ്രസ്കോവ്യയ്ക്കും. "ഒഴിവാക്കാതെ എല്ലാ ആളുകളെയും പ്രസാദിപ്പിക്കുന്നതിന്" പിതാവിന്റെ കൽപ്പനകൾ പാലിക്കുമ്പോൾ തന്നെ മൊൽചാലിൻ എല്ലാവരേയും പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു:
- മറ്റാരാണ് എല്ലാം സമാധാനപരമായി പരിഹരിക്കുക!
- അവിടെ പഗ്ഗ് കൃത്യസമയത്ത് അടിക്കും,
- അവിടെ, കൃത്യസമയത്ത്, കാർഡ് ചേർക്കും.
ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു കരിയർ ഉണ്ടാക്കാനും സമൂഹത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടാനും ഫാമുസോവിനെപ്പോലെയാകാനും ശ്രമിക്കുന്നു.
ഈ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഇതിനകം റാങ്കുകളുള്ളവരുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫോമ ഫോമിച്. "മൂന്ന് മന്ത്രിമാരോടൊപ്പം ഒരു വകുപ്പിന്റെ തലവനും ഉണ്ടായിരുന്നു," മോൾചാലിൻ അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനോട് ചാറ്റ്സ്കി അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു: "ഏറ്റവും മണ്ടന്മാരിൽ നിന്നുള്ള ശൂന്യനായ വ്യക്തി." "നിരയിലേക്ക് കയറും, പക്ഷേ പരാജയങ്ങൾ നേരിട്ട" റെപെറ്റിലോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ജീവിതത്തിൽ വിജയിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഛായാചിത്രം നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്. സ്ഥാനക്കയറ്റവും നല്ല സ്ത്രീധനവും ലഭിക്കുന്നതിന് "മന്ത്രിമാരിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ" ബാരൺ വോൺ ക്ലോറ്റ്സിന്റെ മകളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല. റിപെറ്റിലോവ് ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തിയാണ്, സമൂഹം അവനെ ഗൗരവമായി എടുക്കുന്നില്ല.
"റഷ്യയിലേക്ക്, ബാർബേറിയൻമാരുടെ അടുത്തേക്ക്" പോകുകയായിരുന്ന, എന്നാൽ "തന്റെ പ്രവിശ്യയിലേക്ക്", "അദ്ദേഹം ഒരു റഷ്യക്കാരന്റെയോ റഷ്യക്കാരന്റെയോ ശബ്ദം കണ്ടില്ല" എന്ന മട്ടിൽ എത്തിയ ബോർഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരനോട് വളരെ ബഹുമാനത്തോടും ബഹുമാനത്തോടും കൂടി ഫാമസ് സമൂഹം പെരുമാറുന്നു. മുഖം." വിദേശത്തുള്ള എല്ലാത്തിനോടും അന്ധമായ ആരാധനയിൽ ചാറ്റ്സ്കി ദേഷ്യപ്പെടുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് ചിത്രീകരിച്ച ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിനെ "അന്ധമായ അനുകരണം" എന്നും വിളിക്കാം. രഹസ്യ മീറ്റിംഗുകളുടെ ഒരു പാരഡി "ഏറ്റവും രഹസ്യമായ യൂണിയൻ" ആയി കണക്കാക്കാം, വ്യാഴാഴ്ചകളിലെ ഒത്തുചേരൽ, അവരുടെ അംഗങ്ങൾ സ്വയം പറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, സഹോദരാ, ഞങ്ങൾ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു." പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഈ സമൂഹത്തിന് സാധാരണമാണ്, കാരണം ഇത് റഷ്യയ്ക്ക് മൊത്തത്തിൽ സാധാരണമാണ്, ഇത് പിന്നീട് ഗോഗോൾ തന്റെ അനശ്വര കോമഡി ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിൽ കാണിക്കും.
എന്നാൽ മോസ്കോ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മറ്റൊരു പ്രതിഭാസം സ്ത്രീകളുടെ സർവശക്തിയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ച് ഗോറിച്ച് എടുക്കുക, "ഒരു ഭർത്താവ്-ആൺ, ഭർത്താവ്-ദാസൻ", അവൻ പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും ഭാര്യയുടെ കുതികാൽ കീഴിലാണ്. യുക്തിരഹിതമായ ഒരു കുട്ടിക്ക് ഒരു അമ്മയെപ്പോലെ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന അദ്ദേഹത്തിന് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും തൃപ്തനല്ല: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശരീരം മുഴുവൻ തുറന്ന് നിങ്ങളുടെ വസ്ത്രം അഴിച്ചു! .. അത് ഉറപ്പിക്കുക!", എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അത് ചെയ്യുന്നില്ല. അവളോട് ഒരു വാക്ക് പറയുക.
അതേ അവസ്ഥ മറ്റൊരു കുടുംബത്തിലും വാഴുന്നു: തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരൻ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു, ഭാര്യ പറയുന്നതെങ്ങനെ: അവൻ വണങ്ങാൻ പോകുന്നു, അതിഥികളെ വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. ദുർബലരായ ലൈംഗികതയുടെ ഈ പ്രതിനിധികൾ അവരുടെ ഭർത്താക്കന്മാരെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന രീതിയിലൂടെ, തങ്ങളുടെ അധികാരം ആർക്കും വിട്ടുകൊടുക്കാത്തതും നിലവിലുള്ള ക്രമത്തെ അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കുന്നതുമായ ശക്തരായ സ്ത്രീകളായി നമുക്ക് അവരെ വിലയിരുത്താം.
ഒന്നാമതായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവയെല്ലാം, കോമഡിയിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള റോളിന് പുറമേ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിലും പ്രധാനമാണ്.
ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ് എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപെടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ലിസ, സ്കലോസുബ്, ഖ്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. നായകന്മാരുടെ-മുഖമൂടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. രചയിതാവിന് അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ പ്രധാനപ്പെട്ട "കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വതമായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മനുഷ്യ തരങ്ങൾ. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ ആറ് തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരിമാരാണ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഒരു മോസ്കോ യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്ന് കോമഡിയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ആധുനിക സമൂഹം, എന്നാൽ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ സമൂഹത്തെ നിർബന്ധിക്കും. ഈ ടാസ്‌ക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത്, പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. "Woe from Wit" ന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്സ്കി ഒഴികെ), ചില ചിത്രങ്ങളിൽ ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങൾകൂടാതെ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ വളരെ തിരിച്ചറിയാവുന്നതാണ്. അതിനാൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിൽ "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന" ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:
പേര് നൽകേണ്ടതില്ല, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും:
രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,
അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,
അശുദ്ധമായ കൈയിൽ ഉറച്ചു.
ചാറ്റ്സ്കി മാത്രമല്ല, ഭൂരിഭാഗം വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വ്യക്തിയെ “പോർട്രെയ്‌റ്റ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫിയോഡർ ടോൾസ്റ്റോയ് - ഒരു അമേരിക്കൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ, ലിസ്റ്റിലെ “വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം” വായിച്ച്, സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും, ഗ്രിബോഡോവുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അവസാന വരി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു: “ഞാൻ കാർഡുകളിൽ ശുദ്ധനല്ല.” അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി വരി ഇതുപോലെ മാറ്റിയെഴുതുകയും ഒരു വിശദീകരണം ചേർക്കുകയും ചെയ്തു: "പോർട്രെയിറ്റിന്റെ വിശ്വസ്തതയ്ക്ക്, മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതാതിരിക്കാൻ ഈ തിരുത്തൽ ആവശ്യമാണ്."
ശേഖരത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകൾ“എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള സാമഗ്രികൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എൻ.വി. ഗുരോവ് “ആ കറുത്ത മുടിയുള്ള…” (“വി ഫ്രം വിറ്റ്” എന്ന കോമഡിയിലെ “ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ” വിസാപൂർ). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, മുൻകാല അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരെ അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക "കറുത്ത മുടി" അനുസ്മരിക്കുന്നു:
ഇവനും അവനെപ്പോലെ തുർക്കിക്കാരനാണോ അതോ ഗ്രീക്കുകാരനാണോ?
ആ കറുത്ത മനുഷ്യൻ, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ,
അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല
നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെ തന്നെ,
ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.
അതിനാൽ, ഈ ക്ഷണികമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കാലത്ത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ളവരുടെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നോക്കേണ്ടത്? അതും അല്ലേ ചെറിയ രൂപംസാഹിത്യ നിരൂപണത്തിനാണോ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വോ ഫ്രം വിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "കറുത്ത മുടിയുള്ള മനുഷ്യൻ" ആയിരുന്നോ ഗ്രിബോഡോവ് അവനെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണോ എന്നതിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) ആരാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി ചോദ്യത്തിൽ. പിന്നെ സ്റ്റേജും തമ്മിലുള്ള അഗാധവും ഓഡിറ്റോറിയം, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പരസ്പര പരിചയക്കാർ” - കൂടാതെ ധാരാളം. അങ്ങനെ, അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു: അവൻ തമ്മിലുള്ള ലൈൻ മങ്ങിച്ചു യഥാർത്ഥ ജീവിതംസ്റ്റേജ് റിയാലിറ്റിയും. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായത്, കോമഡി, പിരിമുറുക്കമുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ശബ്ദം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.
ഇതേ സംഭാഷണത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവരെല്ലാം നമുക്ക് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റം തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണ് ഇവർ: “ആ ഉപഭോഗം, നിങ്ങളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവാണ്, കഴിയുന്നത്ര സമ്പാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. , യൂറോപ്പിലുടനീളം സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം നടത്തുക. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ജ്ഞാനോദയത്തിലേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവർ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവർ അവിടെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണം തിന്നു", "അവന്റെ സേവനത്തിൽ നൂറുപേരുണ്ട്", അവൻ "എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്". എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസ്സോ? ഇല്ല, തന്റെ കാര്യം മറന്നുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത് നേടിയത് മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമാണ്.
അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക സദാചാര മൂല്യങ്ങൾ? ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്നയുടെ അഭിപ്രായമാണ് വിലമതിക്കുന്നത്. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തെ സമർത്ഥമായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.
ഒന്നാമതായി, "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലെ നായകന്മാരെ പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ, മുഖംമൂടി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവയെല്ലാം, കോമഡിയിൽ അവർക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള റോളിന് പുറമേ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരങ്ങൾ എന്ന നിലയിലും പ്രധാനമാണ്.
ചാറ്റ്സ്കി, മൊൽചലിൻ, സോഫിയ, ഫാമുസോവ് എന്നിവരാണ് നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമഡിയുടെ ഇതിവൃത്തം അവരുടെ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരം ഇടപെടുകയും നാടകത്തിന്റെ ഗതി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ലിസ, സ്കലോസുബ്, ഖ്ലെസ്റ്റോവ എന്നിവരും - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല. നായകന്മാരുടെ-മുഖമൂടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയാണ്. രചയിതാവിന് അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, അവർ അവനെ പ്രധാനപ്പെട്ട "കാലത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ ശാശ്വതമായ മനുഷ്യ തരങ്ങളായി മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവരുടെ പങ്ക് സവിശേഷമാണ്, കാരണം അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ എന്തെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ ആറ് തുഗൂഖോവ്സ്കി രാജകുമാരിമാരാണ്. അവരിൽ ഓരോരുത്തരുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഒരു മോസ്കോ യുവതിയുടെ സാമൂഹിക തരം എന്ന നിലയിൽ മാത്രമാണ് അവർ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രധാനം. ഹീറോസ്-മാസ്കുകൾ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകാശത്തിന് എതിർവശത്ത് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഹാസ്യത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം തിരിച്ചറിയുക എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ പ്രധാന കടമകളിൽ ഒന്ന് എന്നത് ഇവിടെ ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. ഈ ടാസ്‌ക്ക് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു, അതായത്, പേരുകൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല. “വോ ഫ്രം വിറ്റിന്റെ” പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിൽ (ചാറ്റ്സ്കി ഒഴികെ), ചില ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ സമകാലികരുടെ സവിശേഷതകൾ തികച്ചും തിരിച്ചറിയാനാകും. അതിനാൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിൽ "ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന" ഒരാളിൽ ഒരാളെ റെപെറ്റിലോവ് ചാറ്റ്സ്കിയോട് വിവരിക്കുന്നു:
പേര് നൽകേണ്ടതില്ല, പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും:
രാത്രി കള്ളൻ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം,
അദ്ദേഹത്തെ കംചത്കയിലേക്ക് നാടുകടത്തി, ഒരു അല്യൂട്ടായി മടങ്ങി,
അശുദ്ധമായ കൈയിൽ ഉറച്ചു.
ചാറ്റ്സ്കി മാത്രമല്ല, ഭൂരിഭാഗം വായനക്കാരും അക്കാലത്തെ വർണ്ണാഭമായ ഒരു വ്യക്തിയെ “ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു”: ഫിയോഡോർ ടോൾസ്റ്റോയ് - ഒരു അമേരിക്കൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്നെ, ലിസ്റ്റിലെ "വിറ്റ് നിന്ന് കഷ്ടം" വായിച്ച്, സ്വയം തിരിച്ചറിയുകയും, ഗ്രിബോഡോവുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ, അവസാന വരി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു: "ഞാൻ കാർഡുകളിൽ ശുദ്ധനല്ല." അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി വരി ഇതുപോലെ മാറ്റിയെഴുതുകയും ഒരു വിശദീകരണം ചേർക്കുകയും ചെയ്തു: “പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ വിശ്വസ്തതയ്ക്ക്, അവർ മേശയിൽ നിന്ന് സ്നഫ് ബോക്സുകൾ മോഷ്ടിക്കുകയാണെന്ന് അവർ കരുതാതിരിക്കാൻ ഈ തിരുത്തൽ ആവശ്യമാണ്.”
ശാസ്ത്രീയ പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ “എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്. ജീവചരിത്രത്തിനുള്ള സാമഗ്രികൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ എൻ.വി. ഗുരോവ് “ആ കറുത്ത മുടിയുള്ള…” (“വി ഫ്രം വിറ്റ്” എന്ന കോമഡിയിലെ “ഇന്ത്യൻ രാജകുമാരൻ” വിസാപൂർ). സോഫിയ ചാറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, മുൻകാല അനായാസതയുടെ അന്തരീക്ഷം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, പഴയ പരസ്പര പരിചയക്കാരെ അദ്ദേഹം അടുക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക "കറുത്ത മുടി" അനുസ്മരിക്കുന്നു:
ഇവനും അവനെപ്പോലെ തുർക്കിക്കാരനാണോ അതോ ഗ്രീക്കുകാരനാണോ?
ആ കറുത്ത മനുഷ്യൻ, ക്രെയിനുകളുടെ കാലുകളിൽ,
അവന്റെ പേര് എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല
നിങ്ങൾ എവിടെ പോയാലും: അവിടെ തന്നെ,
ഡൈനിംഗ് റൂമുകളിലും ലിവിംഗ് റൂമുകളിലും.
അതിനാൽ, ഈ ക്ഷണികമായ ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെ ഗുരോവിന്റെ കുറിപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കാലത്ത് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ വിവരണത്തിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ ഒരു അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് പോറിയസ്-വിസാപുർസ്കി ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സ്ഥാപിക്കാൻ സാധിച്ചതായി ഇത് മാറുന്നു. "കറുത്ത മുടിയുള്ളവരുടെ" ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പിനായി നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നോക്കേണ്ടത്? സാഹിത്യവിമർശനത്തിന് അദ്ദേഹം വളരെ ചെറുതല്ലേ? ഇത് മാറുന്നു - വളരെയധികം അല്ല. ഞങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വോ ഫ്രം വിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "കറുത്ത മുടിയുള്ള മനുഷ്യൻ" ആയിരുന്നോ ഗ്രിബോഡോവ് അവനെ കണ്ടുപിടിച്ചതാണോ എന്നതിൽ വ്യത്യാസമില്ല. എന്നാൽ കോമഡിയുടെ ആധുനിക വായനക്കാരനും (കാഴ്ചക്കാരനും) ആരാണ് അപകടത്തിലാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയത്. തുടർന്ന് സ്റ്റേജിനും ഓഡിറ്റോറിയത്തിനും ഇടയിലുള്ള അഗാധം അപ്രത്യക്ഷമായി, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന വ്യക്തികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, കാഴ്ചക്കാരനും കഥാപാത്രത്തിനും “പൊതു പരിചയക്കാർ” - കൂടാതെ ധാരാളം. അങ്ങനെ, അതിശയകരമായ ഒരു പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവിന് കഴിഞ്ഞു: യഥാർത്ഥ ജീവിതവും സ്റ്റേജ് യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി അദ്ദേഹം മായ്ച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായത്, കോമഡി, പിരിമുറുക്കമുള്ള പത്രപ്രവർത്തന ശബ്ദം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.
ഇതേ സംഭാഷണത്തിൽ ചാറ്റ്സ്കി മറ്റു പലരെയും പരാമർശിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവരെല്ലാം നമുക്ക് വ്യക്തമായ ആശയം നൽകുന്നു. റഷ്യയിലേക്കുള്ള വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റം തടയുന്ന അങ്ങേയറ്റം അധാർമികരായ ആളുകളാണ് ഇവർ: “ആ ഉപഭോഗം, നിങ്ങളോട് താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പുസ്തകങ്ങളുടെ ശത്രു ...” ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധാലുവാണ്, കഴിയുന്നത്ര സമ്പാദിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. , യൂറോപ്പിലുടനീളം സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുമായി മിശ്രവിവാഹം നടത്തുക. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നില്ല. ചാറ്റ്സ്കി തനിച്ചായിരുന്നില്ല, ജ്ഞാനോദയത്തിലേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റുള്ളവരും ഉണ്ടായിരുന്നു: "... അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്." എന്നാൽ അവർ നിയമത്തേക്കാൾ അപവാദമായിരുന്നു. അത്തരം ആളുകൾക്ക് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിനെപ്പോലുള്ളവർ അവിടെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. മാക്സിം പെട്രോവിച്ച് "സ്വർണ്ണം തിന്നു", "അവന്റെ സേവനത്തിൽ നൂറുപേരുണ്ട്", അവൻ "എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്". എങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്? മനസ്സോ? ഇല്ല, തന്റെ മാനുഷിക മഹത്വം മറന്നുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇത് നേടിയത്. പക്ഷേ, ഫാമുസോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ പ്രകടനമാണ്.
അത്തരം ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുള്ള ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക? ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിന്ന്, ഒന്നാമതായി, സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് രാജകുമാരി മരിയ അലക്‌സെവ്നയുടെ അഭിപ്രായമാണ് വിലമതിക്കുന്നത്. ഗ്രിബോഡോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തെ സമർത്ഥമായി നമുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ ഈ സമൂഹം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ "തിരിച്ചറിയാൻ" ആരുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ അക്കാലത്തെ വായനക്കാർക്ക് ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.
ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കോമഡി "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" ലെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം
അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഗ്രിബോഡോവ് അവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഏറ്റവും മിടുക്കരായ ആളുകൾഅവന്റെ കാലത്തെ. അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, നിരവധി പൗരസ്ത്യ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു, സൂക്ഷ്മ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമായിരുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് 34-ാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു, ഒരു വേദനാജനകമായ മരണം, മതഭ്രാന്തന്മാരാൽ കീറിമുറിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികൾക്ക് രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ വാൾട്ട്‌സുകളും വിറ്റിൽ നിന്നുള്ള കോമഡിയും നൽകി.
"Woe from Wit" ഒരു സാമൂഹ്യ-രാഷ്ട്രീയ ഹാസ്യ ചിത്രമാണ്. ഗ്രിബോഡോവ് അതിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം നൽകി ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വികസിത ഭാഗത്തെ നിഷ്ക്രിയ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുന്ന പ്രക്രിയയും അവരുടെ വർഗവുമായുള്ള പോരാട്ടവും കോമഡി കാണിക്കുന്നു. രണ്ട് സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ക്യാമ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ വികാസം വായനക്കാരന് കണ്ടെത്താനാകും: സെർഫ്-ഉടമകൾ (ഫാമസ് സൊസൈറ്റി), ആന്റി-സെർഫ്-ഉടമകൾ (ചാറ്റ്സ്കി).
ഫാമസ് സൊസൈറ്റി പരമ്പരാഗതമാണ്. "നിങ്ങളുടെ മുതിർന്നവരെ നോക്കി നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്", സ്വതന്ത്ര ചിന്തകളെ നശിപ്പിക്കുക, ഒരു പടി ഉയർന്ന വ്യക്തികളോട് വിനയത്തോടെ സേവിക്കുക, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സമ്പന്നരാകുക എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത അടിത്തറ. ഫാമുസോവ് മാക്സിം പെട്രോവിച്ചിന്റെയും അങ്കിൾ കുസ്മ പെട്രോവിച്ചിന്റെയും മോണോലോഗുകളിൽ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു ആദർശമുണ്ട്:
ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ:
പരേതൻ മാന്യനായ ഒരു ചേംബർലൈൻ ആയിരുന്നു,
താക്കോൽ ഉപയോഗിച്ച്, താക്കോൽ മകനെ ഏൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു;
ധനികൻ, ധനികയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു;
വിവാഹിതരായ കുട്ടികൾ, പേരക്കുട്ടികൾ;
അവൻ മരിച്ചു, എല്ലാവരും അവനെ സങ്കടത്തോടെ ഓർക്കുന്നു:
കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്! അദ്ദേഹത്തിന് സമാധാനം! -
മോസ്കോയിൽ എന്ത് ഏസുകൾ ജീവിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു!
ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ചിത്രം, നേരെമറിച്ച്, പുതിയതും പുതുമയുള്ളതും ജീവിതത്തിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതും മാറ്റം കൊണ്ടുവരുന്നതുമാണ്. ഇതൊരു റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ വിപുലമായ ആശയങ്ങളുടെ വക്താവാണ്. ചാറ്റ്സ്കിയെ അക്കാലത്തെ നായകനെന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു മുഴുവൻ രാഷ്ട്രീയ പരിപാടിയും ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗുകളിൽ കണ്ടെത്താനാകും. അവൻ അടിമത്തത്തെയും അതിന്റെ സന്തതികളെയും തുറന്നുകാട്ടുന്നു: മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മ, കാപട്യം, മണ്ടൻ സൈനികത, അജ്ഞത, വ്യാജ ദേശസ്നേഹം. ഫാമസ് സമൂഹത്തിന്റെ ദയാരഹിതമായ സ്വഭാവം അദ്ദേഹം നൽകുന്നു.
ഫാമുസോവും ചാറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ ഒരു പോരാട്ടമാണ്. കോമഡിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, അത് ഇതുവരെ നിശിത രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫാമുസോവ് ചാറ്റ്സ്കിയുടെ അധ്യാപകനാണ്. കോമഡിയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഫാമുസോവ് ചാറ്റ്സ്കിക്ക് അനുകൂലമാണ്, സോഫിയയുടെ കൈയ്‌ക്ക് വഴങ്ങാൻ പോലും അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം സ്വന്തം വ്യവസ്ഥകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു:
ഞാൻ പറയും, ഒന്നാമതായി: ആനന്ദിക്കരുത്,
പേര്, സഹോദരാ, അബദ്ധത്തിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യരുത്,
കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പോയി സേവിക്കുക.
ചാറ്റ്സ്കി എറിയുന്നത്:
സേവിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, സേവിക്കുന്നത് അസുഖകരമാണ്.
എന്നാൽ ക്രമേണ മറ്റൊരു പോരാട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഗൗരവമേറിയതുമായ ഒരു യുദ്ധം. ഫാമുസോവും ചാറ്റ്സ്കിയും പരസ്പരം ഗൗണ്ട്ലെറ്റ് എറിഞ്ഞു.
അച്ചന്മാർ ചെയ്തത് നോക്കൂ
മുതിർന്നവരെ നോക്കി പഠിക്കും! -
ഫാമുസോവിന്റെ യുദ്ധവിളി മുഴങ്ങി. പ്രതികരണമായി - ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗ് "ആരാണ് വിധികർത്താക്കൾ?". ഈ മോണോലോഗിൽ, ചാറ്റ്സ്കി "കഴിഞ്ഞ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നീചമായ സ്വഭാവങ്ങളെ" കളങ്കപ്പെടുത്തുന്നു.
ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഓരോ പുതിയ മുഖവും ചാറ്റ്സ്കിക്ക് എതിരായി മാറുന്നു. അജ്ഞാത കഥാപാത്രങ്ങൾ അവനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു: മിസ്റ്റർ എൻ, മിസ്റ്റർ ഡി, ഒന്നാം രാജകുമാരി, രണ്ടാമത്തെ രാജകുമാരി മുതലായവ.
ഗോസിപ്പ് ഒരു "സ്നോബോൾ" പോലെ വളരുന്നു. ഈ ലോകവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടിയിൽ, നാടകത്തിന്റെ സാമൂഹിക ഗൂഢാലോചന കാണിക്കുന്നു.
എന്നാൽ കോമഡിയിൽ മറ്റൊരു സംഘർഷമുണ്ട്, മറ്റൊരു ഗൂഢാലോചനയുണ്ട് - പ്രണയം. I. A. ഗോഞ്ചറോവ് എഴുതി: "ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഓരോ ചുവടും, നാടകത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ വാക്കുകളും സോഫിയയോടുള്ള അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ കളിയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു." ചാറ്റ്സ്കിക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത സോഫിയയുടെ പെരുമാറ്റമാണ് ആ "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പീഡനങ്ങൾക്ക്" ഒരു പ്രേരണയായി, പ്രകോപനത്തിന് കാരണമായത്, അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഗ്രിബോഡോവ് സൂചിപ്പിച്ച പങ്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. തന്റെ എതിരാളി ആരാണെന്ന് മനസ്സിലാകാതെ ചാറ്റ്സ്കി വേദനിക്കുന്നു: ഒന്നുകിൽ സ്കലോസുബ്, അതോ മൊൽചാലിൻ? അതിനാൽ, ഫാമുസോവിന്റെ അതിഥികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവൻ പ്രകോപിതനും അസഹനീയവും കാസ്റ്റിക് ആയി മാറുന്നു. അതിഥികളെ മാത്രമല്ല, തന്റെ കാമുകനെയും അപമാനിച്ച ചാറ്റ്സ്കിയുടെ പരാമർശങ്ങളിൽ പ്രകോപിതയായ സോഫിയ, മിസ്റ്റർ എൻ-യുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കുന്നു: "അവൻ മനസ്സില്ലാമനസ്സിലാണ്." ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ ഹാളുകളിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, അതിഥികൾക്കിടയിൽ പടരുന്നു, അതിശയകരവും വിചിത്രവുമായ രൂപങ്ങൾ നേടുന്നു. അവൻ തന്നെ, ഇപ്പോഴും ഒന്നും അറിയാതെ, ശൂന്യമായ ഒരു ഹാളിൽ ഉച്ചരിക്കുന്ന "ദി ഫ്രഞ്ചുകാരൻ ഫ്രം ബോർഡോ" എന്ന ചൂടേറിയ മോണോലോഗ് ഉപയോഗിച്ച് ഈ കിംവദന്തി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. കോമഡിയുടെ നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, രണ്ട് സംഘട്ടനങ്ങളുടെയും ഫലം വരുന്നു: സോഫിയ തിരഞ്ഞെടുത്തത് ആരാണെന്ന് ചാറ്റ്സ്കി കണ്ടെത്തുന്നു. ഇതാണ് മോൾചാലിൻ. രഹസ്യം വെളിപ്പെട്ടു, ഹൃദയം ശൂന്യമാണ്, പീഡനത്തിന് അവസാനമില്ല.
ഓ! വിധിയുടെ കളി എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാം?
ആത്മാവുള്ള ആളുകളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നവൻ, ഒരു ബാധ! -
നിശ്ശബ്ദർ ലോകത്തിൽ ആനന്ദദായകമാണ്! -
ഹൃദയം തകർന്ന ചാറ്റ്സ്കി പറയുന്നു. അവന്റെ അഹങ്കാരത്തെ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു, നീരസത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ സോഫിയയുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നു:
മതി! നിങ്ങളോടൊപ്പം, എന്റെ ഇടവേളയിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു.
എന്നെന്നേക്കുമായി പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, കോപത്തോടെ ചാറ്റ്സ്കി മുഴുവൻ ഫാമസ് സമൂഹത്തിലേക്കും എറിയുന്നു:
അവൻ തീയിൽ നിന്ന് കേടുകൂടാതെ പുറത്തുവരും,
ആർക്കാണ് നിങ്ങളോടൊപ്പം ദിവസം ചെലവഴിക്കാൻ സമയം ലഭിക്കുക,
ഒറ്റയ്ക്ക് വായു ശ്വസിക്കുക
അവന്റെ മനസ്സ് അതിജീവിക്കും...
ചാറ്റ്സ്കി വിടുന്നു. എന്നാൽ അവൻ ആരാണ് - വിജയിയോ പരാജയമോ? "ഒരു ദശലക്ഷം പീഡനങ്ങൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഗോഞ്ചറോവ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഏറ്റവും കൃത്യമായി ഉത്തരം നൽകി: "ചാറ്റ്സ്കി സംഖ്യയാൽ തകർന്നിരിക്കുന്നു. പഴയ ശക്തി, പുത്തൻ ശക്തിയുടെ ഗുണമേന്മയോടെ അതിന്മേൽ മാരകമായ പ്രഹരം ഏൽപ്പിക്കുന്നു. "ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു യോദ്ധാവല്ല" എന്ന പഴഞ്ചൊല്ലിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവൻ നുണകളുടെ നിത്യ അപലപകനാണ്. അവൻ ചാറ്റ്സ്കി ആണെങ്കിൽ ഒരു യോദ്ധാവില്ല, അതിലുപരിയായി, ഒരു വിജയി, പക്ഷേ ഒരു വികസിത യോദ്ധാവ്, ഏറ്റുമുട്ടൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഇര.
എ.എസ്. സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി മാറിയ റഷ്യൻ യുവ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആ തലമുറയിൽ പെട്ടയാളാണ് ഗ്രിബോഡോവ്. എതിർപ്പിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹത്തിന്റെ ആത്മാവ്, സംസ്ഥാനത്തെ മാറ്റത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ ഈ തലമുറയിലെ പലരെയും രഹസ്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. രാഷ്ട്രീയ സമൂഹങ്ങൾ, തുടർന്ന് - പ്രക്ഷോഭത്തിലേക്ക് ...
ഹാസ്യത്തിൽ, ചാറ്റ്സ്കിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ വളരുന്നു പ്രണയ സംഘർഷം(അതിനാൽ, സംഘർഷം ഇരട്ടയാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം: വ്യക്തിപരവും പൊതുവായതും). ഗ്രിബോഡോവ് തന്നെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പ് വിലയിരുത്തി
അവന്റെ കോമഡി ഇപ്രകാരമാണ്: "പെൺകുട്ടി സ്വയം വിഡ്ഢിയല്ല, അവൾ ഒരു വിഡ്ഢിയെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് മിടുക്കനായ വ്യക്തി... കൂടാതെ, ഈ വ്യക്തി തീർച്ചയായും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സമൂഹവുമായി വിരുദ്ധമാണ്" (പി.എ. കാറ്റെനിന് ഗ്രിബോഡോവിന്റെ കത്ത്, 1825).
ചാറ്റ്സ്കിയെ എതിർക്കുന്നത് ഫാമുസോവ് മാത്രമല്ല - ഇതാണ് മൊൽചാലിൻ, കേണൽ സ്കലോസുബ്, ഭാഗികമായി സോഫിയ, കൂടാതെ ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിലെ നിരവധി അതിഥികൾ. മറുവശത്ത്, ചാറ്റ്സ്കി തന്റെ സ്ഥാനം ഒറ്റയ്ക്ക് സംരക്ഷിക്കുന്നു. ഗ്രിബോഡോവ് നാടകത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു വലിയ സംഖ്യഎപ്പിസോഡിക് വ്യക്തികളും സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും. അവ സജ്ജീകരിക്കുകയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരുമിച്ച്, അവർ ഒരു പൂർണ്ണവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു ശോഭയുള്ള ചിത്രംമോസ്കോ നോബിൾ സൊസൈറ്റി.
മിക്കവാറും, അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫാമുസോവിന്റെ പന്തിൽ നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ നേരത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയ കേണൽ സ്കലോസുബും സോഫിയയുടെ വേലക്കാരി ലിസയും മാത്രം. അവർ ഒരുപക്ഷേ മറ്റാരെക്കാളും സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെ സ്വാധീനിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, പഫർ ഒരു തരം സൈനികമാണ്, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരാണ്, എന്നാൽ ആത്മവിശ്വാസവും ആക്രമണാത്മകവുമാണ്. അവന്റെ രൂപം പ്രണയത്തെയും സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു പൊതു സംഘർഷം. ലിസ ഒരു ദാസിയാണ്, അവളില്ലാതെ ഒരു പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും നിന്ദയും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതേ സമയം അവൾ വിരോധാഭാസവും തമാശക്കാരിയും നൽകുന്നു കൃത്യമായ സ്പെസിഫിക്കേഷനുകൾവ്യത്യസ്ത നായകന്മാർക്ക്. അവളുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സഹായത്തോടെ, പ്രഭുക്കന്മാരും സെർഫുകളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന് ഗ്രിബോഡോവ് ഊന്നൽ നൽകുന്നു:
എല്ലാ സങ്കടങ്ങളേക്കാളും ഞങ്ങളെ മറികടക്കുക
ഒപ്പം യജമാനന്റെ കോപം, പ്രഭുവായ സ്നേഹവും.
പൊതുവേ, ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ മൂന്ന് പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: ഗ്രിബോയ്ഡോവിന് ആധുനികമായ ഒരു സമൂഹത്തിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ നിലവാരം അവർ കാണിക്കുന്നു; ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ആത്മീയ ഏകാന്തത ഊന്നിപ്പറയുക; ഒരു പ്രധാന പ്ലോട്ട് റോൾ ചെയ്യുന്നു - അവർ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തി പരത്തി.
അതിനാൽ, ഫാമുസോവിൽ പന്ത്. അതിഥികളിൽ ആദ്യം എത്തുന്നത് ഗോറിച്ചുകളാണ്. നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയും പ്ലാറ്റൺ മിഖൈലോവിച്ചും ഒരു സാധാരണ മോസ്കോ കുടുംബമാണ്, അതിൽ ഒരു മനുഷ്യൻ ഒടുവിൽ "ഭർത്താവ്-ആൺ", "ഭർത്താവ്-സേവകൻ" ആയി മാറുന്നു. Griboyedov അവനും Molchalin ഉം തമ്മിൽ സൂക്ഷ്മമായ ഒരു സമാന്തരം വരയ്ക്കുന്നു: താൻ ഇപ്പോൾ ഓടക്കുഴലിലെ "Amolny" ഡ്യുയറ്റ് മനഃപാഠമാക്കുകയാണെന്ന് ഗോറിച്ച് ചാറ്റ്സ്കിയോട് പറയുന്നു; നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മോൾച്ചലിനും സോഫിയയും തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ പിയാനോയിലും പുല്ലാങ്കുഴലിലും ഒരു ഡ്യുയറ്റ് വായിക്കുന്നു. സോഫിയ ഫാമസിന്റെ ആത്മാവിലാണ് വളർന്നത്, അവൾക്ക് അതേ "ഭർത്താവ്-സേവകൻ" ആവശ്യമാണ്.
കൂടാതെ, തുഗൂഖോവ്സ്കി കുടുംബം പന്തിലേക്ക് വരുന്നു. രാജകുമാരിയുടെ ചിത്രം ഫാമുസോവിന്റെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു - അവർ സൗകര്യപ്രദമായ വിവാഹങ്ങളുടെ അനുയായികളാണ്; പന്തിലെ രാജകുമാരി ഉടൻ തന്നെ അവിവാഹിതയായ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ, അവൻ സമ്പന്നനല്ലെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൾക്ക് അവനോടുള്ള താൽപര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.
സമാനമായ ലക്ഷ്യങ്ങളുമായാണ് ക്ര്യൂമിന എന്ന കൗണ്ടസ് എത്തുന്നത്. കൗണ്ടസ്-കൊച്ചുമകൾക്ക് യോഗ്യനായ ഒരു വരനെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ നിരന്തരം അസ്വസ്ഥനാണ്. കൂടാതെ, അവളുടെ വ്യക്തിയിൽ ഗ്രിബോഡോവ് വിദേശമായ എല്ലാത്തിനും ആസക്തിയെ കളിയാക്കുന്നു.
അതിഥികളുടെ നിർവചനമനുസരിച്ച് പോലും "ഒരു കുപ്രസിദ്ധ തട്ടിപ്പുകാരൻ, ഒരു തെമ്മാടി" - അതിഥികളിൽ ഏറെക്കുറെ ഏറ്റവും മോശമായത് ആന്റൺ ആന്റനോവിച്ച് സാഗോറെറ്റ്സ്കി ആണ്. തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ള ആളുകളുടെ പ്രീതി നേടുന്നതിന്, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത ഏത് നടപടികൾക്കും അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്, സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഭാവിയിലെ മൊൽചാലിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് അദ്ദേഹം.
ലേഡി ഖ്ലെസ്റ്റോവയുടെ ചിത്രം വളരെ വ്യക്തമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു - അവളുടെ സ്വന്തം രീതിയിൽ, കുപ്രസിദ്ധമായ സാൾട്ടിചിഖ. ചാറ്റ്സ്കിയുടെ മോണോലോഗിൽ നിന്ന് അവളും "നെസ്റ്റർ ഓഫ് നോബിൾ വില്ലൻസും" തമ്മിൽ സ്ഥിരമായ ഒരു സമാന്തരം വരയ്ക്കുന്നു - സെർഫുകളോടുള്ള അതേ അവഗണനയും ക്രൂരതയും.
ഫാമുസോവിന്റെ ചില അതിഥികൾക്ക് പേരുകൾ പോലുമില്ല - ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തി പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്ത മിസ്റ്റർ എൻ, മിസ്റ്റർ ഡി എന്നിവരാണ്. ഗോസിപ്പ് പ്രക്ഷേപണം പോലുള്ള താഴ്ന്ന തൊഴിലിനെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സമൂഹം പുച്ഛിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവരുടെ സഹായത്തോടെ ഗ്രിബോഡോവ് കാണിക്കുന്നു.
പന്തിൽ അവസാനത്തേത് റെപെറ്റിലോവ് ആണ് - ഒരു കോമഡിയിലെ തിളക്കമുള്ളതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ചിത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഏറ്റവും രഹസ്യമായ സഖ്യം", "വ്യാഴാഴ്ചകളിലെ രഹസ്യ മീറ്റിംഗുകൾ" എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ഉപയോഗശൂന്യനായ ഒരു സംഭാഷകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവർക്ക് വിപുലമായ ആശയങ്ങൾ ഒരു ഫാഷനബിൾ ഹോബിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല.
ഹാസ്യത്തിൽ സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളും ധാരാളം ഉണ്ട് - കോമഡിയിൽ നമ്മൾ നേരിട്ട് കാണാത്തവർ, എന്നാൽ ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ നായകന്മാരിൽ ഒരാൾ പരാമർശിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ ആരൊക്കെയാണ് പരാമർശിക്കുന്നത്, എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് സോപാധിക ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം.
ഒന്നാമതായി, "ഒപ്പം ആരാണ് വിധികർത്താക്കൾ? .." എന്ന മോണോലോഗിൽ അധാർമിക ജീവിതത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി ചാറ്റ്സ്കി പരാമർശിക്കുന്നത് ഇവരാണ്. രണ്ടാമതായി, ഫാമുസോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിഥികളും പ്രശംസനീയമായ ജീവിത നിലവാരത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു, മോസ്കോ സമൂഹത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അവർ റോൾ മോഡലുകളും ചീഫ് ജഡ്ജിമാരുമാണ് - കുസ്മ പെട്രോവിച്ച്, മാക്സിം പെട്രോവിച്ച്, സ്വാധീനമുള്ള മോസ്കോ ലേഡീസ് ഐറിന വ്ലാസിയേവ്ന, ലുകേരിയ അലക്സീവ്ന, ടാറ്റിയാന യൂറിയേവ്ന, പുൽചെറിയ ആൻഡ്രീവ്ന, ഒടുവിൽ, മരിയ അലക്സെവ്ന, ആരുടെ അഭിപ്രായം ഫാമുസോവ് തന്റെ അവസാന മോണോലോഗിൽ ഭയപ്പെടുന്നു.
അടുത്തതായി, റെപെറ്റിലോവ് പരാമർശിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള "രഹസ്യ യൂണിയനിൽ" ആധികാരികതയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സർക്കിൾ, എന്നാൽ അവർക്ക് സമൂഹത്തിന് യഥാർത്ഥ നേട്ടം നൽകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വായനക്കാരൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവയിലൊന്ന് "ശ്രദ്ധേയമാണ്", കാരണം അവൻ "പല്ലുകളിലൂടെ സംസാരിക്കുന്നു", മറ്റൊന്ന് - അവൻ പാടുന്നു, ഇപ്പോളിറ്റ് മാർക്കെലിച്ച് ഉദുഷിയേവ് ഒരു "പ്രതിഭയാണ്", കാരണം അദ്ദേഹം "ഒരു ഉദ്ധരണി, ഒന്നുമില്ലായ്മയിലേക്ക് നോക്കുക" എന്ന് മാസികയിൽ എഴുതി. ഈ ആളുകൾ പുതിയ തലമുറയുടെ ആശയങ്ങളെ നിസ്സാരമാക്കുകയും ഇകഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അതുവഴി മുതിർന്ന പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിൽ മാത്രമല്ല, സമപ്രായക്കാർക്കിടയിലും ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ഏകാന്തതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
രണ്ട് ഓഫ്-സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രങ്ങളെ മാത്രമേ - സ്കലോസുബിന്റെ കസിനും തുഗൂഖോവ്സ്കയ രാജകുമാരിയുടെ മരുമകനും - ചാറ്റ്സ്കിയുടെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളായി കണക്കാക്കാവുന്ന ആളുകൾ എന്ന് വിളിക്കാം. അവരുടെ ചിന്താരീതി ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ഫാമസ് സമൂഹത്തിൽ അവരെ പരാമർശിക്കുന്നത് വസ്തുതയാണ് വിചിത്രമായ ആളുകൾ, അവർ ചാറ്റ്സ്കിയുടെയും ഗ്രിബോഡോവിന്റെയും തലമുറയിൽ പെട്ടവരാണെന്ന് പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്കലോസുബ് തന്റെ കസിനിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു:
എന്നാൽ ദൃഢമായി ചില പുതിയ നിയമങ്ങൾ ടൈപ്പ് ചെയ്തു.
റാങ്ക് അവനെ പിന്തുടർന്നു: അവൻ പെട്ടെന്ന് സേവനം വിട്ടു,
തുഗൂഖോവ്സ്കയ രാജകുമാരി തന്റെ മരുമകനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു:
ഇല്ല, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്
പെഡഗോഗിക്കൽ, അതിനാൽ, പേര് ഇതാണ്:
അവിടെ അവർ ഭിന്നതയും അവിശ്വാസവും അനുഷ്ഠിക്കുന്നു
പ്രൊഫസർമാർ!! - ഞങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കൾ അവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു,
ഒപ്പം വിട്ടു! ഇപ്പോൾ പോലും ഒരു ഫാർമസിയിൽ, ഒരു അപ്രന്റീസായി.
സ്ത്രീകളിൽ നിന്നും, എന്നിൽ നിന്നും പോലും!
ചിനോവിന് അറിയാൻ താൽപ്പര്യമില്ല! അവൻ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞനാണ്, അവൻ ഒരു സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്,
പ്രിൻസ് ഫെഡോർ, എന്റെ മരുമകൻ.
ഓഫ്-സ്റ്റേജ് പ്രതീകങ്ങളും ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കൂടുതൽ പൂർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ മാത്രമല്ല, രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. കൂടാതെ, അവർ ഒന്നുകിൽ ഫാമുസോവ് സമൂഹത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ചാറ്റ്സ്കിയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ റാങ്കുകളെ പൂരകമാക്കുന്നു, അവർ യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന കക്ഷികളിലൊന്നിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; അവരുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു വീട്ടിൽ നടക്കുന്ന നാട്ടുകാരിൽ നിന്നുള്ള സംഘർഷം പൊതുവായി മാറുന്നു, ഈ നടപടി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോലും "കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു" (രാജകുമാരി തുഗൂഖോവ്സ്കയയുടെ മരുമകൻ അവിടെ പഠിച്ചു). അതായത്, ഫാമുസോവിന്റെ വീട്ടിൽ ജനിച്ച സംഘർഷം ഒറ്റപ്പെട്ടതല്ലെന്നും ആകസ്മികമല്ലെന്നും കാണിക്കാൻ ഗ്രിബോഡോവ് ആഗ്രഹിച്ചു; റഷ്യയിലുടനീളവും ഇതാണ് സ്ഥിതി - ഒരു പുതിയ തലമുറ വരുന്നു, ഒരു പുതിയ ലോകത്തിനായി വിശക്കുന്നു.
