ലെവ് ബക്സ്റ്റ്. "സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ ഛായാചിത്രം" (1906)

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റിന്റെ ആദ്യത്തെ "മുതിർന്നവർക്കുള്ള" കൃതികൾ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾക്കുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളായിരുന്നു. പിന്നീട് അവൻ ആയി പ്രശസ്ത പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻഒരു വിപ്ലവകരമായ തിയേറ്റർ ഡെക്കറേറ്റർ, "പാരീസ് മദ്യപിച്ച" ഒരു കലാകാരൻ, 1920-കളിൽ അമേരിക്കയിൽ $2,000 വിലയുള്ള ഒരു പ്രഭാഷണത്തിന് ഒരു ഡിസൈനർ.

സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ ചിത്രകലാ അധ്യാപകൻ

1866-ൽ ഗ്രോഡ്നോയിൽ ഒരു ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് ജനിച്ചത്. ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് ലീബ്-ചൈം റോസെൻബെർഗ് എന്ന് പേരിട്ടു. കുടുംബം തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറിയപ്പോൾ, ആൺകുട്ടി പലപ്പോഴും ഫാഷനബിൾ തയ്യൽക്കാരനായ തന്റെ മുത്തച്ഛനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഒരു പഴയ ഗംഭീരമായ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സന്ദർശിച്ചു. ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ് ധാരാളം വായിച്ചു, കുട്ടികളുടെ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി പാവ ഷോകൾഒപ്പം തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ചുള്ള മാതാപിതാക്കളുടെയും മുത്തച്ഛന്റെയും കഥകൾ കേട്ടു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ബക്സ്റ്റിന് ചിത്രരചനയും ഇഷ്ടമായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കാൻ ആൺകുട്ടിയെ ഉപദേശിച്ച ശിൽപിയായ മാർക്ക് അന്റോകോൾസ്കിയെ അച്ഛൻ തന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ കാണിച്ചു.

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയില്ല. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുകയും കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾക്കായി ചിത്രീകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. 1889-ൽ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ പ്രദർശനത്തിൽ, ലീബ്-ചൈം റോസെൻബെർഗ് ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് എന്ന ഓമനപ്പേര് സ്വീകരിച്ചു.

1893-ൽ ബാക്സ്റ്റ് പാരീസിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗ് പഠനം തുടർന്നു, യുവ കലാകാരന്റെ ഏക വരുമാന മാർഗ്ഗമായി പെയിന്റിംഗുകൾ മാറി. ബക്സ്റ്റ് ഒരു സുഹൃത്തിന് ഒരു കത്തിൽ എഴുതി: "പെയിന്റിംഗുകൾ വിൽക്കുന്നയാൾ ധിക്കാരപൂർവ്വം എന്റെ മികച്ച രേഖാചിത്രങ്ങൾ പെന്നികൾക്കായി എടുക്കുന്നു".

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള ഒരു സന്ദർശന വേളയിൽ, ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസിന്റെ സർക്കിൾ സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതിൽ കലാകാരന്മാരും എഴുത്തുകാരും കലാപ്രേമികളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ പിന്നീട് "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന കലാപരമായ അസോസിയേഷൻ രൂപീകരിച്ചു. വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് അവരുടെ സ്വന്തം മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ബക്സ്റ്റ് ആർട്ട് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ തലവനായിരുന്നു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്വ്ലാഡിമിർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് - കുട്ടികൾക്ക് ഡ്രോയിംഗ് പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ.

1910 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് തന്റെ സമകാലികരായ ഫിലിപ്പ് മാല്യവിൻ, വാസിലി റോസനോവ്, സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസ്, ജീൻ കോക്റ്റോ, സെർജി ഡയഗിലേവ്, ഇസഡോറ ഡങ്കൻ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും സൃഷ്ടിച്ചു.

“ചുവന്ന മുടിയുള്ള, റഡ്ഡി മിടുക്കനായ ബക്സ്റ്റ് എനിക്ക് ലളിതമായി എഴുതാൻ വിസമ്മതിച്ചു, അയാൾക്ക് എന്നെ എക്‌സ്‌റ്റസിയിലേക്ക് ആനിമേറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്! ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്തിനെ കൊണ്ടുവന്നു, അവൻ പത്ത് നായ്ക്കളെ തിന്നുകയും ബുദ്ധിമാനായ കഥകളും കഥകളും പറയുകയും ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് കണക്കിലെടുത്ത്, തുടർന്ന് കൊള്ളയടിക്കുന്ന കടുവ ബക്സ്റ്റ്, കണ്ണ് മിന്നി മറഞ്ഞു. എന്റെ മേൽ, അവന്റെ ബ്രഷ് പിടിച്ചു.

ആൻഡ്രി ബെലി

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് നിരവധി ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും, "പുരാതന ഹൊറർ", "എലിസിയം" എന്നീ മിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. കുറിച്ച് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്"അത്താഴം" വാസിലി റോസനോവ് എഴുതി: "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ഒരു സ്റ്റൈലിഷ് ദശകൻ, കറുപ്പും വെളുപ്പും, ഒരു ermine പോലെ മെലിഞ്ഞ, നിഗൂഢമായ പുഞ്ചിരിയോടെ ഒരു ലാ ജിയോകോണ്ട ഓറഞ്ച് കഴിക്കുന്നു".

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. പുരാതന ഭീകരത. 1908. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. അത്താഴം. 1902. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. എലിസിയം. 1906. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

"പാരീസ് ശരിക്കും ബാക്സ്റ്റിൽ മദ്യപിച്ചിരിക്കുന്നു"

1903-ൽ, ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് ആദ്യമായി നാടകത്തിനും സ്കെച്ചുകൾക്കുമായി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു നാടക വസ്ത്രങ്ങൾ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഇംപീരിയൽ ട്രൂപ്പിലെ കൊറിയോഗ്രാഫർ സഹോദരന്മാരായ നിക്കോളായ്, സെർജി ലെഗേറ്റ്‌സ് എന്നിവർ തങ്ങളുടെ ബാലെ ദ ഡോൾ ഫെയറി ഡിസൈൻ ചെയ്യാൻ കലാകാരനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്പിന്നീട് ഈ സംഭവം ഓർത്തു: "ആദ്യ ചുവടുകളിൽ നിന്ന്, ബക്സ്റ്റ് വ്യക്തമായ ആധിപത്യം പുലർത്തി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഏകനും അതിരുകടന്നവനുമായി തുടർന്നു".

അതേ വർഷം, കലാകാരൻ വിവാഹം കഴിച്ചു - ല്യൂബോവ് ട്രെത്യാക്കോവ. പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഒരു വ്യവസ്ഥയിൽ വിവാഹത്തിന് സമ്മതിച്ചു: ബക്സ്റ്റിന് മതം മാറേണ്ടി വന്നു. കലാകാരൻ ലൂഥറനിസത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. 1907-ൽ, ഈ ദമ്പതികൾ പിരിഞ്ഞു, ബക്സ്റ്റ് - ഇപ്പോൾ അത് അവനാണ് ഔദ്യോഗിക കുടുംബപ്പേര്യഹൂദമതത്തിലേക്ക് വീണ്ടും പരിവർത്തനം ചെയ്തു. ഇതിനായി, അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു: ആ വർഷങ്ങളിൽ, എല്ലാ യഹൂദർക്കും തലസ്ഥാനത്ത് ജീവിക്കാൻ അവകാശമില്ലായിരുന്നു.

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് ഗ്രീസിലേക്ക് പോയി - കലാകാരനായ വാലന്റൈൻ സെറോവിനൊപ്പം. അദ്ദേഹം അവിടെ മെഡിറ്ററേനിയൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളും സ്കെച്ചുകളും ഉണ്ടാക്കി, അത് പിന്നീട് പുതിയ നാടക ദൃശ്യങ്ങളുടെ ശകലങ്ങളായി.

1910 മുതൽ ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് വീണ്ടും പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ നാടക ദൃശ്യങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥ ലോക പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു - വലിയ, മൾട്ടി-ലേയേർഡ്, ഗംഭീരം. ക്ലിയോപാട്ര, ഷെഹറാസാഡ്, കാർണിവൽ, നാർസിസസ് എന്നീ പാരീസിയൻ റഷ്യൻ സീസണുകൾക്കായി അദ്ദേഹം ഡയഗിലേവിന്റെ ബാലെകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിലെ കലാകാരന്മാർക്കായി വസ്ത്രങ്ങൾ തുന്നിച്ചേർത്തു - വാസ്ലാവ്, ബ്രോണിസ്ലാവ നിഷിൻസ്കി, താമര കർസവിന, വെരാ ഫോകിന. ഐഡ റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പയനിയറിംഗ് തിയറ്റർ കമ്പനിയുമായും ബാക്സ്റ്റ് സഹകരിച്ചു. കലാകാരൻ വസ്ത്രങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ, അവയുടെ നിറങ്ങൾ, പാറ്റേണുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിച്ചു, ഇത് നൃത്തസമയത്ത് അഭിനേതാക്കളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്കും വഴക്കത്തിനും പ്രാധാന്യം നൽകി. കലാ നിരൂപകൻ Mstislav Dobuzhinsky എഴുതി: "പരിഷ്കൃതവും കാപ്രിസിയസും ആയ പാരീസ് തന്നെ അവനെ അംഗീകരിക്കുകയും "കിരീടമണിയുകയും" ചെയ്തു, ആൻഡ്രി ലെവിൻസൺ - "പാരീസ് ശരിക്കും ബാക്സ്റ്റിൽ മദ്യപിച്ചിരിക്കുന്നു".

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. നിർമ്മാണത്തിനായി സിൽവിയയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ. 1901. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ സംരംഭത്തിനുള്ള ഫയർബേർഡിന്റെ വസ്ത്രാലങ്കാരം. 1910. സ്റ്റേറ്റ് സെൻട്രൽ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയംഎ.എയുടെ പേരിലാണ്. ബക്രുഷിൻ

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. ഐഡ റൂബിൻസ്റ്റൈന്റെ ഒരു സ്വകാര്യ പ്രകടനത്തിനായി സലോമിയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം. 1908. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

ലിയോൺ ബക്സ്റ്റ്. താമര കർസവിനയ്ക്കുള്ള "അസിറോ-ഈജിപ്ഷ്യൻ" വസ്ത്രത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം. 1907. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ലോകപ്രശസ്ത ഫാഷൻ ഡിസൈനർ

ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനം ഓറിയന്റൽ, റഷ്യൻ എല്ലാത്തിനും ഫാഷൻ സ്വീകരിച്ചു, ഇവ റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ പ്രതിധ്വനികളായിരുന്നു. നടന്മാരുടെ വേഷവിധാനങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന തലപ്പാവും വിഗ്ഗുകളും ഷാളുകളും വസ്ത്രങ്ങളും സ്റ്റോറുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഇന്റീരിയറുകളും അനുബന്ധ ഉപകരണങ്ങളും ഫർണിച്ചറുകളും പാത്രങ്ങളും, ആഭരണങ്ങൾകാറുകൾ പോലും. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ ഡിസൈനർമാരിൽ ഒരാളായി മാറി. മാക്സിമിലിയൻ വോലോഷിൻ കലാകാരനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഫാഷനെ ഭരിക്കുന്ന പാരീസിലെ അവ്യക്തമായ നാഡി പിടിച്ചെടുക്കാൻ ബക്സ്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു, അവന്റെ സ്വാധീനം ഇപ്പോൾ പാരീസിൽ എല്ലായിടത്തും അനുഭവപ്പെടുന്നു - സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങളിലും ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകളിലും".

ബക്സ്റ്റിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകം പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് സർക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ നൽകി. കലാകാരൻ തന്റെ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു സമകാലീനമായ കല, ഒരുപാട് ഫോട്ടോ എടുത്തു, എഴുതി ആത്മകഥാപരമായ നോവൽറഷ്യ, അമേരിക്ക, യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ സമകാലിക കലയെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണം നടത്തി.

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് തുണിത്തരങ്ങളും ഡിസൈൻ ചെയ്തു. റഷ്യൻ സീസണുകൾക്ക് ശേഷം, വിലകൂടിയ ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റോറുകൾ ഒഡാലിസ്ക്, ഷെഹെറാസാഡ് തുണിത്തരങ്ങൾ വിൽക്കാൻ തുടങ്ങി. പാരീസിലെ കൊട്ടൂറിയർ പോൾ പൊയ്‌റെറ്റിനായി, ബക്‌സ്റ്റ് യഥാർത്ഥ ആഭരണങ്ങളും അത്യാധുനിക പാറ്റേണുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. ബാക്സ്റ്റിന്റെ തുണിത്തരങ്ങൾ യൂറോപ്പിൽ മാത്രമല്ല, അമേരിക്കയിലും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. അവസാനത്തേതിൽ ഒന്ന് ക്രിയേറ്റീവ് പ്രോജക്ടുകൾലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്ത കലാകാരൻവൻതോതിലുള്ള ഉൽപ്പാദനത്തിനുള്ള തുണിത്തരങ്ങളുടെ നൂറ് സ്കെച്ചുകളായി.

ലെവ് ബക്സ്റ്റ്. "സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ ഛായാചിത്രം" (1906)
പേപ്പർ, പെൻസിൽ, സാംഗിൻ. 54 x 44 സെ.മീ
സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ

കടലാസിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്റ്റ്. കലാകാരൻ ഒരു പെൻസിൽ ഉപയോഗിച്ചു, ഒരു സാംഗിൻ ഉപയോഗിച്ചു. മാത്രമല്ല, കടലാസ് ഷീറ്റ് ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്നു. സിനൈഡ നിക്കോളേവ്നയ്ക്ക് തികച്ചും അതിശയകരമായ ഒരു രൂപമുണ്ടായിരുന്നു, അതിശയകരമായ കാലുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, അതിനാൽ ബാക്സ്റ്റ് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഈ നീളമുള്ളതും അനന്തവുമായ കാലുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കുറച്ച് പേപ്പർ ഒട്ടിച്ചുകൊണ്ട് മാത്രം.
ഛായാചിത്രം അപകീർത്തികരമായിരുന്നു, വസ്ത്രധാരണത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പൂർണ്ണമായും നീചമായ പോസിൽ അവസാനിക്കുന്നു.
ഗിപ്പിയസ് ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ വേഷം ധരിക്കുന്നു, ഇത് ചെറിയ ലോർഡ് പമ്പ്ലെറോബിന്റെ വസ്ത്രമാണ് - 1886 ൽ ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ ബാർഡ്‌നെഡ് എഴുതിയ കഥ. 1888 ൽ ഇത് വളരെ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു, ഇത് ഇതിനകം റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. പൊതുവേ, ഈ കഥ 17 ആയി വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു അന്യ ഭാഷകൾ.

നായകൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ്, ഏഴ് വയസ്സുള്ള അമേരിക്കക്കാരൻ, ഉറച്ച റിപ്പബ്ലിക്കൻ, വളരെ ബുദ്ധിമാനും കുലീനമായ പ്രവൃത്തികൾവിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അവസാനിച്ച ഒരു കുട്ടിയുടെ ചിന്തകളും. മാത്രവുമല്ല, ജന്മനാ നാഥനായി മാറിയവൻ ജനാധിപത്യപരമായും സൗഹൃദപരമായും പെരുമാറുന്നു.

അതിനാൽ, അവൻ വായനക്കാരുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു സ്വർണ്ണ മുടിയുള്ള ആൺകുട്ടിയായിരുന്നു, അവന്റെ മുത്തച്ഛൻ-പ്രഭുവിനു മുന്നിൽ, അവൻ കറുത്ത വെൽവെറ്റ് സ്യൂട്ടിൽ, ചെറിയ ട്രൗസറിൽ, ലെയ്സ് ജബോട്ടുള്ള ഷർട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഈ ഫാഷൻ, അവൾ പിന്നീട് അത്ഭുതകരമായി ബാധിച്ചു, മൊബൈൽ, വൈകാരിക കുട്ടികൾ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലുടനീളം ആൺകുട്ടികൾ.

അതിനാൽ, സൈനൈഡ നിക്കോളേവ്ന ഈ വേഷവിധാനത്തിൽ ശ്രമിക്കുന്നു, അത് അവൾക്ക് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്, ഇതിൽ വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും പ്രകോപനത്തിന്റെയും ഒരു ഘടകമുണ്ട്.

സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസ് രണ്ട് സോണറ്റുകൾ ബക്സ്റ്റിന് സമർപ്പിച്ചു.
I. രക്ഷ

ഞങ്ങൾ വിധിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഞങ്ങൾ വളരെ മനോഹരമായി സംസാരിക്കുന്നു,
വലിയ അധികാരങ്ങൾ നമുക്ക് നൽകിയതായി തോന്നുന്നു.
ഞങ്ങൾ പ്രസംഗിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ സ്വയം ലഹരിയിലാണ്,
നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും ആധികാരികതയോടെയും ഞങ്ങൾ എല്ലാവരേയും ഞങ്ങളിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു.
ഞങ്ങൾക്ക് കഷ്ടം: ഞങ്ങൾ അപകടകരമായ പാതയിലാണ്.
മറ്റൊരാളുടെ സങ്കടത്തിന് മുമ്പ് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു, -
ഞങ്ങൾ വളരെ നിസ്സഹായരും ദയനീയരും തമാശക്കാരുമാണ്
വ്യർത്ഥമായി മറ്റുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ.

ദുഃഖത്തിൽ ആശ്വാസം, അവൻ മാത്രമേ സഹായിക്കൂ
ആരാണ് സന്തോഷവാനും ലളിതവും തെറ്റില്ലാതെ വിശ്വസിക്കുന്നവനും,
ജീവിതം രസകരമാണെന്നും, എല്ലാം അനുഗ്രഹീതമാണെന്നും;
ആഗ്രഹിക്കാതെ സ്നേഹിക്കുകയും ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവൻ.
യഥാർത്ഥ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ ഞാൻ വിനയപൂർവ്വം വണങ്ങുന്നു;
ഞങ്ങൾ ലോകത്തെ രക്ഷിക്കുന്നില്ല: സ്നേഹം അതിനെ രക്ഷിക്കും.

വനത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലൂടെ, സ്വാഗതത്തിന്റെ സുഖത്തിൽ,
സൂര്യപ്രകാശത്തിലും തണലിലും നനഞ്ഞു,
ത്രെഡ് ചിലന്തിവല, ഇലാസ്റ്റിക്, വൃത്തിയുള്ളതാണ്,
ആകാശത്ത് തൂങ്ങിക്കിടന്നു; അദൃശ്യമായ വിറയലും
കാറ്റ് നൂൽ കുലുക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;
ഇത് ശക്തവും നേർത്തതും സുതാര്യവും ലളിതവുമാണ്.
ജീവനുള്ള ശൂന്യത ആകാശത്തേക്ക് വെട്ടിയിരിക്കുന്നു
ഒരു തിളങ്ങുന്ന ലൈൻ - ഒരു മൾട്ടി-കളർ സ്ട്രിംഗ്.

വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു കാര്യത്തെ വിലമതിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു.
പിണഞ്ഞ കെട്ടുകളിൽ, ചില തെറ്റായ അഭിനിവേശത്തോടെ,
സാധ്യമായത് വിശ്വസിക്കാതെ ഞങ്ങൾ സൂക്ഷ്മതകൾ തേടുകയാണ്
സംയോജിപ്പിക്കാൻ ആത്മാവിൽ ലാളിത്യത്തോടുകൂടിയ മഹത്വം.
എന്നാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതെല്ലാം ദയനീയവും മാരകവും പരുഷവുമാണ്;
സൂക്ഷ്മമായ ആത്മാവ് ഈ ത്രെഡ് പോലെ ലളിതമാണ്.

ഈ ലേഖനം കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ നിന്ന് സ്വയമേവ ചേർത്തതാണ്

"പാരീസിലെ ഒരു സാഹിത്യ സലൂണിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്ന ഒരു പ്രവിശ്യാകാരിയായാണ് അവൾ സംസാരിക്കപ്പെട്ടത്,
ദുഷ്ടൻ, അഹങ്കാരം, മിടുക്കൻ, സ്വയം പ്രാധാന്യമുള്ളവൻ.
"സ്മാർട്ട്" കൂടാതെ, എല്ലാം തെറ്റാണ്, അതായത്, ഒരുപക്ഷേ തിന്മ,
അതെ, സാധാരണയായി കരുതുന്നതുപോലെ, പരിധിയിലല്ല, ശൈലിയിലല്ല.
സ്വന്തം മൂല്യം അറിയുന്നവരെക്കാൾ അഭിമാനിക്കുന്നില്ല.
അഹങ്കാരി - ഇല്ല, മോശമായ രീതിയിലല്ല.
പക്ഷേ, തീർച്ചയായും അവൾക്ക് അവളുടെ പ്രത്യേക ഗുരുത്വാകർഷണം അറിയാം…”,
- ബുനിന്റെ ഭാര്യ പിന്നീട് അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതും.
"സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ പ്രത്യേകത"
അങ്ങനെ അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് വിളിച്ചു
വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും തികച്ചും സവിശേഷമായ സംയോജനം.

ബെർഡിയേവ് അവളെക്കുറിച്ച് തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതി: “ഞാൻ സൈനൈഡ നിക്കോളേവ്നയെ വളരെ പരിഗണിക്കുന്നു. അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിമാത്രമല്ല വളരെ വേദനാജനകവുമാണ്. അവളുടെ പാമ്പിന്റെ തണുപ്പ് എന്നെ എപ്പോഴും അലട്ടിക്കൊണ്ടിരുന്നു. അതിന് മനുഷ്യന്റെ ഊഷ്മളതയില്ലായിരുന്നു. സ്ത്രീലിംഗത്തിന്റെയും പുരുഷ സ്വഭാവത്തിന്റെയും മിശ്രിതം വ്യക്തമായി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏതാണ് ശക്തമെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സൈനൈഡ നിക്കോളേവ്ന സ്വഭാവത്താൽ ഒരു അസന്തുഷ്ട വ്യക്തിയാണ്.

അവളെ "മന്ത്രവാദിനി" എന്നും "പൈശാചികത" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു, അവർ അവളുടെ സാഹിത്യ കഴിവുകൾ പാടി "ദശകമായ മഡോണ" എന്ന് വിളിച്ചു, അവർ അവളെ ഭയപ്പെടുകയും ആരാധിക്കുകയും ചെയ്തു. പച്ചക്കണ്ണുകളുള്ള സുന്ദരി, തറയിൽ അരിവാളുമായി തിളങ്ങുന്ന ആമസോൺ, മെലിഞ്ഞ രൂപവും സൂര്യപ്രകാശമുള്ള മുടിയുടെ പ്രകാശവലയവും, കാസ്റ്റിക് വാക്കുകളും കാസ്റ്റിക് സൂചനകളും ഉപയോഗിച്ച് അവളുടെ ആരാധകരെ കളിയാക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് സെക്കുലർ ലേഡി, അവളുടെ വിവാഹത്തിൽ ശാന്തത, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അറിയപ്പെടുന്ന സലൂണിന്റെ ഉടമ. തളരാത്ത സംവാദകനും ദൈനംദിന കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ദാർശനിക-സാഹിത്യ-രാഷ്ട്രീയ-ചരിത്ര ചർച്ചകളുടെ സംഘാടകനും. ഇതെല്ലാം അവളാണ് - സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസ്.
പൊതുജനങ്ങളെ വെല്ലുവിളിച്ച്, മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള വിവാഹം കഴിഞ്ഞ് പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷവും, അവൾ ഒരു അരിവാളുമായി പരസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - കന്യകാത്വത്തിന്റെ അടിവരയിട്ട അടയാളം. പൊതുവേ, മറ്റുള്ളവർക്ക് വിലക്കപ്പെട്ടതെല്ലാം അവൾ സ്വയം അനുവദിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവൾ പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു (ഇത് അവളെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രംലെവ് ബാക്സ്റ്റ്) അല്ലെങ്കിൽ തനിക്കായി തുന്നിയ വസ്ത്രങ്ങൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും പാരീസിലും വഴിയാത്രക്കാർ അമ്പരപ്പോടെയും ഭയത്തോടെയും നോക്കി, സൗന്ദര്യവർദ്ധക വസ്തുക്കൾ അസഭ്യമായി ഉപയോഗിച്ചു - അവൾ അതിലോലമായ വെളുത്ത ചർമ്മത്തിൽ ഇഷ്ടിക നിറമുള്ള പൊടിയുടെ കട്ടിയുള്ള പാളി പുരട്ടി. 1905-ൽ, കൊക്കോ ചാനലിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അവൾ നിർമ്മിച്ചു ചെറിയ ഹെയർകട്ട്. - ഇവിടെ കൂടുതൽ കാണുക: http://labrys.ru/node/6939#sthash.rgHnw1Ry.dpuf

വനത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലൂടെ, സ്വാഗതത്തിന്റെ സുഖത്തിൽ,
സൂര്യപ്രകാശത്തിലും തണലിലും നനഞ്ഞു,
ത്രെഡ് ചിലന്തിവല, ഇലാസ്റ്റിക്, വൃത്തിയുള്ളതാണ്,
ആകാശത്ത് തൂങ്ങിക്കിടന്നു; അദൃശ്യമായ വിറയലും
കാറ്റ് നൂൽ കുലുക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;
ഇത് ശക്തവും നേർത്തതും സുതാര്യവും ലളിതവുമാണ്.
ജീവനുള്ള ശൂന്യത ആകാശത്തേക്ക് വെട്ടിയിരിക്കുന്നു
ഒരു തിളങ്ങുന്ന ലൈൻ - ഒരു മൾട്ടി-കളർ സ്ട്രിംഗ്.
വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു കാര്യത്തെ വിലമതിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു.
പിണഞ്ഞ കെട്ടുകളിൽ, ചില തെറ്റായ അഭിനിവേശത്തോടെ,
സാധ്യമായത് വിശ്വസിക്കാതെ ഞങ്ങൾ സൂക്ഷ്മതകൾ തേടുകയാണ്
സംയോജിപ്പിക്കാൻ ആത്മാവിൽ ലാളിത്യത്തോടുകൂടിയ മഹത്വം.
എന്നാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതെല്ലാം ദയനീയവും മാരകവും പരുഷവുമാണ്;
സൂക്ഷ്മമായ ആത്മാവ് ഈ ത്രെഡ് പോലെ ലളിതമാണ് ...
Zinaida GIPPIUS

കിംവദന്തികൾ, ഗോസിപ്പുകൾ, ഐതിഹ്യങ്ങൾ അവൾക്ക് ചുറ്റും നിറഞ്ഞു, അത് ജിപ്പിയസ് സന്തോഷത്തോടെ ശേഖരിക്കുക മാത്രമല്ല, സജീവമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. കള്ളത്തരങ്ങൾ അവൾക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആരാധകരിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന് വ്യത്യസ്ത കൈയക്ഷരത്തിൽ കത്തുകൾ എഴുതി, അതിൽ, സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, അവൾ അവനെ ശകാരിക്കുകയോ പ്രശംസിക്കുകയോ ചെയ്തു. ബൗദ്ധികവും കലാപരവുമായ വൃത്തങ്ങളിൽ വെള്ളി യുഗം"ആൻഡ്രോജിനസ് ആൻഡ് സൈക്കോളജിക്കൽ യുണിസെക്സ്" എന്ന പ്രസംഗത്തിന് ഗിപ്പിയസ് പ്രശസ്തനായിരുന്നു. സെർജി മക്കോവ്സ്കി അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "അവൾ എല്ലാം - "മറിച്ച്", ധിക്കാരപൂർവ്വം, എല്ലാവരെയും പോലെ അല്ല .."

ഹോബികൾ, പ്രണയം രണ്ട് ഇണകൾക്കും (സ്വവർഗാനുരാഗികൾ ഉൾപ്പെടെ) സംഭവിച്ചു. എന്നാൽ സിനൈഡ നിക്കോളേവ്നയുമായി കാര്യങ്ങൾ ഒരിക്കലും ചുംബനങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല. ഒരു ചുംബനത്തിൽ മാത്രമേ പ്രണയികൾ തുല്യരാണെന്നും അടുത്തതായി പിന്തുടരേണ്ട കാര്യങ്ങളിൽ ആരെങ്കിലും തീർച്ചയായും മറ്റൊരാൾക്ക് മുകളിൽ നിൽക്കുമെന്നും ജിപ്പിയസ് വിശ്വസിച്ചു. ഈ സൈനൈഡയ്ക്ക് ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അനുവദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മാക്കളുടെ സമത്വവും ഐക്യവുമാണ് - പക്ഷേ ശരീരമല്ല. ഇതെല്ലാം ഗിപ്പിയസിന്റെയും മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുടെയും വിവാഹത്തെ "ഒരു ലെസ്ബിയന്റെയും സ്വവർഗാനുരാഗിയുടെയും യൂണിയൻ" എന്ന് വിളിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് കത്തുകൾ എറിഞ്ഞു: "അഫ്രോഡൈറ്റ് അവളുടെ ഭാര്യയെ അയച്ചുകൊണ്ട് നിന്നോട് പ്രതികാരം ചെയ്തു - ഒരു ഹെർമാഫ്രോഡൈറ്റ്."

ദിമിത്രി മെറെഷ്കോവ്സ്കി നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, 1890-കൾ

എൽ. ബാക്സ്റ്റ്, പോർട്രെയ്റ്റ്

L.S. ബക്സ്റ്റ്. ഡിവി ഫിലോസോഫോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1898

എസ്ഐ വിറ്റ്കെവിച്ച് (വിറ്റ്കാറ്റ്സി). ഡിവി ഫിലോസോഫോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1932 ജൂൺ.
http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6406.php

സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസും ബാലെ നിരൂപകൻ എൽ.എസ്. വോളിൻസ്കിയും. .

1890-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഗിപ്പിയസ് ഇംഗ്ലീഷ് ബറോണസ് എലിസബത്ത് വോൺ ഓവർബെക്കുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലായിരുന്നു. റസിഫൈഡ് ജർമ്മൻകാരുടെ ഒരു കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന എലിസവേറ്റ വോൺ ഓവർബെക്ക് മെറെഷ്കോവ്സ്കിയോടൊപ്പം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി സഹകരിച്ചു - യൂറിപ്പിഡീസിന്റെയും സോഫോക്കിൾസിന്റെയും ദുരന്തങ്ങൾ അദ്ദേഹം വിവർത്തനം ചെയ്തു, അവ അരങ്ങേറിയത്. അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്റർ. എലിസബത്ത് വോൺ ഓവർബെക്കിന് ഗിപ്പിയസ് നിരവധി കവിതകൾ സമർപ്പിച്ചു.

ഇന്ന് നിങ്ങളുടെ പേര്ഞാൻ ഒളിക്കും
പിന്നെ ഉറക്കെ - മറ്റുള്ളവർക്ക് - ഞാൻ പേരിടില്ല.
എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കും,
വീണ്ടും നീ - ഒന്ന് - ഞാൻ ജീവിക്കുന്നു.
നനഞ്ഞ ആകാശത്ത്, നക്ഷത്രം വലുതാണ്,
വിറയൽ - സ്ട്രീമിംഗ് - അതിന്റെ അരികുകൾ.
ഞാൻ രാത്രിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം ഓർക്കുന്നു
ഈ രാത്രി നിങ്ങളുടേതാണ്, നിങ്ങളുടേതാണ്!
ഞാൻ വീണ്ടും എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കണ്ണുകൾ കാണട്ടെ
അവയുടെ ആഴത്തിലും - വീതിയിലും - നീലയിലും നോക്കുക.
മഹത്തായ രാത്രിയിൽ ഭൗമിക ഹൃദയം
അവന്റെ വേദനയിൽ - ഓ, പോകരുത്!
കൂടുതൽ കൂടുതൽ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ
അത് വിളിക്കുന്നു - ഒന്ന് - നിങ്ങളെ.
എന്റെ ഹൃദയം നിങ്ങളുടെ കൈപ്പത്തിയിൽ എടുക്കുക
ഊഷ്മള - ആശ്വാസം - ആശ്വാസം, സ്നേഹം ...

Gippius "Contes d amour" (1893) ന്റെ അടുപ്പമുള്ള ഡയറിയിൽ നിന്ന് അവൾ പ്രണയബന്ധം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്നും ചില പുരുഷന്മാരിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും വ്യക്തമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അവർ അവളെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു. "എന്റെ ചിന്തകളിൽ, എന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളിൽ, എന്റെ ആത്മാവിൽ - ഞാൻ കൂടുതൽ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, എന്റെ ശരീരത്തിൽ - ഞാൻ കൂടുതൽ സ്ത്രീ. പക്ഷേ എനിക്കൊന്നും അറിയാത്ത വിധം അവർ ലയിച്ചിരിക്കുന്നു.” അവൾ അകത്തേക്ക് കടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു പ്രണയംമെറെഷ്‌കോവ്‌സ്‌കിസിന്റെ കൂട്ടാളിയായ ദിമിത്രി ഫിലോസോഫോവിനൊപ്പം, അവൻ വ്യക്തമായ ആധിപത്യമുള്ള വ്യക്തിയാണെന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്ത്രീലിംഗം(അവൻ ഒരു സ്വവർഗാനുരാഗിയായിരുന്നു), അവൾക്ക് തന്നെ ഒരു ഉച്ചാരണം ഉണ്ട് പുരുഷ കഥാപാത്രം. സ്വാഭാവികമായും, ഇതിൽ നിന്ന് ഒന്നും ഉണ്ടായില്ല; ഈ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ജിപ്പിയസ് കത്തുകളിൽ ഒരു കഥ എഴുതി

അവൾ ഇപ്പോഴും കന്യകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ദിമിത്രി മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള അവരുടെ അമ്പത് വർഷത്തെ ആത്മീയ ഐക്യം റഷ്യൻ സംസ്കാരവും സാഹിത്യവും നൽകി, ഒരുപക്ഷേ, അവർ പരമ്പരാഗത വിവാഹിതരായ ദമ്പതികളേക്കാൾ കൂടുതൽ. അവളുടെ മരണം വികാരങ്ങളുടെ വിസ്ഫോടനത്തിന് കാരണമായി. ജിപ്പിയസിനെ വെറുത്തവർ അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് സ്വയം കണ്ടു. അവളെ ബഹുമാനിക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തവർ അവളുടെ മരണത്തിൽ ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ അവസാനവും കണ്ടു ... ശവസംസ്കാരത്തിന് ഒരിക്കലും വരാത്ത ഇവാൻ ബുനിൻ - മരണത്തെയും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും അവൻ ഭയപ്പെട്ടു - പ്രായോഗികമായി ശവപ്പെട്ടി ഉപേക്ഷിച്ചില്ല ... 1902

ഞാൻ ഉന്നതനെ ബഹുമാനിക്കുന്നു
അവന്റെ നിയമം.
ഏകാന്തതയ്ക്ക്
വിജയമില്ല.
എന്നാൽ ഒരേയൊരു വഴി
ആത്മാവ് തുറന്നിരിക്കുന്നു
ഒപ്പം നിഗൂഢമായ വിളി
ഒരു യുദ്ധവിളി പോലെ
ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ...
എപ്പിഫാനിയുടെ കർത്താവ്
അവൻ ഇപ്പോൾ നമുക്ക് തന്നു;
നേട്ടത്തിനായി -
റോഡിന് വീതി കുറവാണ്
ബോൾഡ് ചെയ്യട്ടെ
എന്നാൽ മാറ്റമില്ല
ഒന്ന് - ജോയിന്റ് -
അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി.
1902

കാലം പൂക്കളെയും ഔഷധങ്ങളെയും മുറിക്കുന്നു
തിളങ്ങുന്ന അരിവാളിന്റെ വേരിൽ:
സ്നേഹത്തിന്റെ വെണ്ണക്കപ്പ്, മഹത്വത്തിന്റെ ആസ്റ്റർ...
എന്നാൽ വേരുകൾ എല്ലാം കേടുകൂടാതെയിരിക്കുന്നു - അവിടെ, ഭൂഗർഭത്തിൽ.

ജീവിതവും എന്റെ മനസ്സും, ഉജ്ജ്വലമായ വ്യക്തമാണ്!
നിങ്ങൾ രണ്ടുപേരും എന്നോട് ഏറ്റവും കരുണയില്ലാത്തവരാണ്:
സുന്ദരമായതിനെ വേര് കൊണ്ട് നീ കീറുന്നു,
നിങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള ആത്മാവിൽ - ഒന്നുമില്ല, ഒന്നുമില്ല!
1903

എനിക്ക് ഗിയർ സൈക്കിൾ ഇഷ്ടമാണ് "ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരം"ക്സെനിയ ലാറിനയ്‌ക്കൊപ്പം "മോസ്കോയുടെ പ്രതിധ്വനി". ചിലപ്പോൾ കേൾക്കാം. ചിലപ്പോൾ ഞാൻ റേഡിയോ സ്റ്റേഷന്റെ ഔദ്യോഗിക വെബ്സൈറ്റിൽ ടെക്സ്റ്റ് പതിപ്പ് വായിച്ചു. എന്നാൽ ഞാൻ എപ്പോഴും എനിക്കായി പുതിയ എന്തെങ്കിലും പഠിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവിടെ കുറിച്ച് ബക്സ്റ്റിന്റെ 1906-ലെ സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ ഛായാചിത്രം. മാത്രമല്ല, അവളുടെ കവിതകളും ജീവചരിത്രവും ഞാൻ ഇതിനകം പോസ്റ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. പോർട്രെയ്റ്റ് പോസ്റ്റ് ചെയ്യാനുള്ള സമയമായി.

കടലാസിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഗ്രാഫിക് പോർട്രെയ്റ്റ്. കലാകാരൻ ഒരു പെൻസിൽ ഉപയോഗിച്ചു, ഒരു സാംഗിൻ ഉപയോഗിച്ചു. മാത്രമല്ല, കടലാസ് ഷീറ്റ് ഒട്ടിച്ചിരിക്കുന്നു.
ബക്‌സ്റ്റ് പിന്നീട് പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു രേഖാചിത്രമായിരുന്നു ഇത്. സൈനൈഡ നിക്കോളേവ്നയ്ക്ക് തികച്ചും അതിശയകരമായ രൂപവും അതിശയകരമായ കാലുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കുറച്ചുകൂടി കടലാസ് ഒട്ടിച്ചുകൊണ്ട് മാത്രം അവളുടെ നീണ്ട, അനന്തമായ കാലുകൾ കാണിക്കാൻ ബക്സ്റ്റിന് കഴിഞ്ഞു.
സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസ് ധരിച്ചിരുന്ന വസ്ത്രധാരണം കാരണം ഛായാചിത്രം ആദ്യം അപകീർത്തികരവും അസഭ്യവുമാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.
1886-ൽ ആംഗ്ലോ-അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ ബാർഡ്നെഡ് എഴുതിയ കഥയിലെ നായകൻ ചെറിയ ലോർഡ് പമ്പ്ലെറോബിന്റെ വേഷവിധാനമാണിത്, ഇത് റഷ്യൻ ഉൾപ്പെടെ 17 വിദേശ ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു.
കഥയിലെ നായകൻ ഏഴ് വയസ്സുള്ള ഒരു അമേരിക്കക്കാരനാണ്, മുൻ ഉറച്ച റിപ്പബ്ലിക്കൻ, വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അവസാനിച്ചു. മാത്രവുമല്ല, ജന്മംകൊണ്ട് നാഥനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയിട്ടും, നായകൻ എല്ലാവരോടും ജനാധിപത്യപരമായും സൗഹൃദപരമായും പെരുമാറുന്നു.
കറുത്ത വെൽവെറ്റ് സ്യൂട്ടിൽ, ചെറിയ ട്രൗസറിൽ, ലേസ് ജബോട്ടുള്ള ഷർട്ടിൽ, വായനക്കാരുടെ മുന്നിലും മുത്തച്ഛന്റെ മുന്നിലും ഈ സ്വർണ്ണ മുടിയുള്ള ആൺകുട്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഈ ഫാഷൻ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുഴുവൻ സജീവരായ ആൺകുട്ടികൾ പിന്തുടർന്നു. .
സൈനൈഡ നിക്കോളേവ്‌ന സമാനമായ ഒരു വേഷവിധാനം പരീക്ഷിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിൽ, അവൾക്ക് വളരെ അനുയോജ്യമായ, വിരോധാഭാസത്തിന്റെയും പ്രകോപനത്തിന്റെയും ഒരു ഘടകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ബക്‌സ്റ്റിന്റെ സൈനൈഡ ഗിപ്പിയസിന്റെ ഛായാചിത്രം പ്രവേശിച്ചു ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി 20-ാം വർഷത്തിൽ. മുമ്പ്, ഇത് അറിയപ്പെടുന്ന മോസ്കോ കളക്ടറായ സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കൗസെവിറ്റ്സ്കിയുടെ ശേഖരത്തിലായിരുന്നു.
കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയായിരുന്നു കലാജീവിതം വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യ: ഡബിൾ ബാസ് വിർച്യുസോയും കണ്ടക്ടറും. കണ്ടക്ടർ പ്രത്യേകമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഭൂരിഭാഗവും സമകാലിക റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി, ലോകം മുഴുവൻ സ്ക്രാബിൻ, റാച്ച്മാനിനോഫ്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, മറ്റ് സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ സംഗീതം പഠിച്ചു.
ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വന്ന കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി, വളരെ സമ്പന്നനായ ഒരു വ്യാപാരിയും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുമായ മോസ്കോ രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ നതാലിയ കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന ഉഷ്കോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ലഭിച്ച സ്ത്രീധനത്തിൽ, അവൻ റഷ്യൻ സംഘടിപ്പിച്ചു സംഗീത സമൂഹം, അതിൽ സമകാലികരായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ ആദ്യമായി വെളിച്ചം കണ്ടു.
റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ അശ്രാന്തമായ ജനകീയനായിരുന്നു സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്. പ്രവാസത്തിനു ശേഷവും അദ്ദേഹം തന്റെ ശേഖരണവും ജനകീയവൽക്കരണവും തുടർന്നു.
ഇതിനകം പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ശേഖരം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, റഷ്യൻ കുടിയേറ്റ കലാകാരന്മാരെ സഹായിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, പാരീസിലെ തന്റെ വീടിന്റെ അലങ്കാരത്തിനായി നതാലിയ ഗോഞ്ചരോവയ്ക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു ഓർഡർ നൽകി, അത് അവളെ സാമ്പത്തികമായി വളരെയധികം സഹായിച്ചു. മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും കളക്ടറുമായ ഹെൻറിയേറ്റ ലിയോപോൾഡോവ്‌ന ഗിർഷ്‌മാൻ മോസ്‌കോയിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ പരിചയക്കാരനായ സെക്രട്ടറിയായി അദ്ദേഹം തന്റെ ബോസ്റ്റൺ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ഫോക്കസിന്റെ ഒരു ശേഖരം (അദ്ദേഹം ഛായാചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു സംഗീത രൂപങ്ങൾ) ഒപ്പം ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളത്പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
ഗിപ്പിയസിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന് പുറമേ, ഈ ശേഖരത്തിൽ വ്രൂബെലിന്റെ "റോസ്", "ഷാഡോസ് ഓഫ് ദ ലഗൂൺ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതെ, 1901-ൽ, ഗിപ്പിയസ് രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ സോണറ്റുകൾ ബാക്സ്റ്റിന് സമർപ്പിച്ചു:

രണ്ട് സോണറ്റുകൾ
എൽ.എസ്. ബക്സ്റ്റ്

I. രക്ഷ

ഞങ്ങൾ വിധിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഞങ്ങൾ വളരെ മനോഹരമായി സംസാരിക്കുന്നു,
വലിയ അധികാരങ്ങൾ നമുക്ക് നൽകിയതായി തോന്നുന്നു.
ഞങ്ങൾ പ്രസംഗിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ സ്വയം ലഹരിയിലാണ്,
നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും ആധികാരികതയോടെയും ഞങ്ങൾ എല്ലാവരേയും ഞങ്ങളിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു.
ഞങ്ങൾക്ക് കഷ്ടം: ഞങ്ങൾ അപകടകരമായ പാതയിലാണ്.
മറ്റൊരാളുടെ സങ്കടത്തിന് മുമ്പ് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു, -
ഞങ്ങൾ വളരെ നിസ്സഹായരും ദയനീയരും തമാശക്കാരുമാണ്
വ്യർത്ഥമായി മറ്റുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ.

ദുഃഖത്തിൽ ആശ്വാസം, അവൻ മാത്രമേ സഹായിക്കൂ
ആരാണ് സന്തോഷവാനും ലളിതവും തെറ്റില്ലാതെ വിശ്വസിക്കുന്നവനും,
ജീവിതം രസകരമാണെന്നും, എല്ലാം അനുഗ്രഹീതമാണെന്നും;
ആഗ്രഹിക്കാതെ സ്നേഹിക്കുകയും ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവൻ.
യഥാർത്ഥ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ ഞാൻ വിനയപൂർവ്വം വണങ്ങുന്നു;
ഞങ്ങൾ ലോകത്തെ രക്ഷിക്കുന്നില്ല: സ്നേഹം അതിനെ രക്ഷിക്കും.

II. ഒരു ത്രെഡ്

വനത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലൂടെ, സ്വാഗതത്തിന്റെ സുഖത്തിൽ,
സൂര്യപ്രകാശത്തിലും തണലിലും നനഞ്ഞു,
ത്രെഡ് ചിലന്തിവല, ഇലാസ്റ്റിക്, വൃത്തിയുള്ളതാണ്,
ആകാശത്ത് തൂങ്ങിക്കിടന്നു; അദൃശ്യമായ വിറയലും
കാറ്റ് നൂൽ കുലുക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു;
ഇത് ശക്തവും നേർത്തതും സുതാര്യവും ലളിതവുമാണ്.
ജീവനുള്ള ശൂന്യത ആകാശത്തേക്ക് വെട്ടിയിരിക്കുന്നു
ഒരു തിളങ്ങുന്ന ലൈൻ - ഒരു മൾട്ടി-കളർ സ്ട്രിംഗ്.

വ്യക്തമല്ലാത്ത ഒരു കാര്യത്തെ വിലമതിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശീലിച്ചിരിക്കുന്നു.
പിണഞ്ഞ കെട്ടുകളിൽ, ചില തെറ്റായ അഭിനിവേശത്തോടെ,
സാധ്യമായത് വിശ്വസിക്കാതെ ഞങ്ങൾ സൂക്ഷ്മതകൾ തേടുകയാണ്
സംയോജിപ്പിക്കാൻ ആത്മാവിൽ ലാളിത്യത്തോടുകൂടിയ മഹത്വം.
എന്നാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതെല്ലാം ദയനീയവും മാരകവും പരുഷവുമാണ്;
സൂക്ഷ്മമായ ആത്മാവ് ഈ ത്രെഡ് പോലെ ലളിതമാണ്.

സ്മാർട്ട് സോൾ (ബാക്സ്റ്റെയെക്കുറിച്ച്)

ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇപ്പോൾ ബക്സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഇക്കാലത്ത് എല്ലാവരും അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനാൽ എനിക്കത് വേണം. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, എനിക്ക് രണ്ട് വാക്കുകൾ മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ, ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നതിന്റെയും ഓർമ്മിക്കുന്നതിന്റെയും നൂറിലൊന്ന്. ഒരു വ്യക്തി കഷ്ടിച്ച് മരിക്കുമ്പോൾ മിക്ക ആളുകളും അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ സ്വീകരിച്ചു. പക്ഷെ എനിക്ക് പറ്റില്ല. ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരെക്കുറിച്ചാണ്, അല്ലെങ്കിൽ വളരെക്കാലം മുമ്പ് മരിച്ചവരെക്കുറിച്ചാണ്, ശീലിച്ചുമരിക്കണം. മരണം അടുത്തിരിക്കുന്നു - അത് നിശബ്ദതയെ ബാധിക്കണം. എന്നാൽ അണുബാധയില്ല; നമ്മുടെ വാക്കുകളുടെ മുഴക്കം മരിച്ചയാളെ അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു എന്ന് എല്ലാം തോന്നുന്നു.

ഞാൻ ബക്‌സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ഹ്രസ്വമായി, നിശബ്ദമായി, പകുതി മന്ത്രിച്ചുകൊണ്ട് സംസാരിക്കും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങൾ എണ്ണിപ്പറയുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്-മറ്റുള്ളവർ അത് തക്കസമയത്ത് ചെയ്യും-ഇല്ല, ബക്‌സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച്. ബക്സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് - ഒരു മനുഷ്യൻ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഞാൻ ആവർത്തിക്കും, ആദ്യം ഒരു മനുഷ്യൻ, പിന്നീട് ഒരു കലാകാരൻ. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരനാകാനും മരിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് നിങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു, ആരുടെയും ഹൃദയം നിങ്ങൾക്കായി ചുരുങ്ങുകയില്ല. മരിച്ചയാൾക്ക് ഇത് മാത്രം വിലപ്പെട്ടതാണോ എന്നും മരണാനന്തര ജീവിതത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടോ എന്ന് ആർക്കറിയാം?

ബക്സ്റ്റ് ആയിരുന്നു അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിഅതിന്റെ ഏതാണ്ട് ബാലിശവും സന്തോഷവും ദയയും ലാളിത്യം. അവന്റെ ചലനങ്ങളിലെയും സംസാരത്തിലെയും മന്ദത ചിലപ്പോൾ അവന് ഒരുതരം "പ്രാധാന്യം" നൽകി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്കൂൾ കുട്ടിയുടെ നിഷ്കളങ്കമായ "പ്രാധാന്യം"; അവൻ സ്വാഭാവികമായും, സ്വാഭാവികമായും, എപ്പോഴും ഒരു സ്കൂൾകുട്ടിയായി തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയയുള്ള ലാളിത്യംഅവനെ ഏതെങ്കിലും ഭാവം നഷ്ടപ്പെടുത്തി, ഭാവനയുടെ ഒരു സൂചന, അതും അവനു സ്വാഭാവികമായിരുന്നു ... രഹസ്യമല്ല - അവൻ, എന്നിരുന്നാലും, സ്വാഭാവികമായും അടച്ചിരുന്നു, ഈ മോശം റഷ്യൻ "ആത്മാവ് വിശാലമായി തുറന്നിട്ടില്ല."

കലയുടെ ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ (1898-1904-ൽ അവരുടെ അടുത്ത വൃത്തത്തിലെ അംഗമായിരുന്നു ബക്സ്റ്റ്) എന്നെക്കാൾ കൂടുതൽ അടുത്തറിയുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാവരും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്, എന്നെങ്കിലും അവർ ഓർക്കും, സഖാവ് ബക്സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മധുരമായ "അസഹിഷ്ണുത", അനിവാര്യത എന്നിവയോടെ, വിദൂര കാലത്തെ ബക്സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച്. പക്ഷേ, ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഇപ്പോൾ - അവന്റെ കത്തുകളിൽ ചിലപ്പോൾ എനിക്ക് വെളിപ്പെടുത്തിയ സവിശേഷതകൾ, ചിലപ്പോൾ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത സംഭാഷണത്തിൽ; അവർ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാൻ അർഹരാണ്.

ആർക്കെങ്കിലും അറിയാമോ ബക്‌സ്റ്റിന് വലിയ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി മാത്രമല്ല ഉള്ളത് സ്മാർട്ട്ആത്മാവോ? അവർക്ക് തീർച്ചയായും അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു: കലാകാരന്റെ മനസ്സിൽ അവർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ? കവി സന്തോഷപൂർവ്വം വിഡ്ഢിത്തം ക്ഷമിക്കുന്നു (അത് വെറും മണ്ടത്തരമാണോ?), ഒരു കലാകാരനിലോ സംഗീതജ്ഞനിലോ അതിനെ നിശബ്ദമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നത് പോലും പതിവാണ്. കലയും മഹത്തായ മനസ്സും പൊരുത്തപ്പെടാത്തത് എങ്ങനെയോ സംഭവിച്ചു. ആരാണ് ഇത് പറയാത്തത്, അവൻ കരുതുന്നു. അതുകൊണ്ട്, കലാകാരന്റെ മനസ്സിൽ താൽപ്പര്യമില്ല.

എനിക്ക് ഈ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ബക്‌സ്റ്റിന് ഗൗരവമേറിയതും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ സൂക്ഷ്മമായ മനസ്സ് ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഞാൻ അവബോധജന്യമായ സൂക്ഷ്മതയെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, ഒരു കലാകാരനിൽ ഇത് അസാധാരണമല്ല, ഒരു കലാകാരൻ ചെയ്യേണ്ടത്, പക്ഷേ കൃത്യമായി സൂക്ഷ്മതയെക്കുറിച്ചാണ്. സ്മാർട്ട്. അവൻ ഒരിക്കലും ദീർഘമായ മെറ്റാഫിസിക്കൽ ആക്രോശങ്ങൾ നടിച്ചില്ല - അപ്പോൾ അവ മികച്ച ഫാഷനിലായിരുന്നു - പക്ഷേ, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു: ഇതൊരു ആകസ്മിക കത്ത് ആയിരുന്നോ, അത് ഒരു ഗുരുതരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ആകസ്മിക നിമിഷമായിരുന്നോ, വീണ്ടും ഞാൻ മനസ്സിൽ, കൃത്യമായി മനസ്സിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. , ഈ വ്യക്തിയുടെ, പ്രൊഫഷണൽ ജ്ഞാനികൾക്കിടയിൽ അത്തരമൊരു അപൂർവത.

ബക്‌സ്റ്റിൽ, മിടുക്കൻ ഏറ്റവും മികച്ച മാർഗ്ഗംഅദ്ദേഹം കലാകാരനുമായി മാത്രമല്ല, സന്തോഷവാനായ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുമായും, ഒരു ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുമായും, ചിലപ്പോൾ ചിന്താശേഷിയുള്ളവനായും, ചിലപ്പോൾ സന്തോഷവാനും നികൃഷ്ടനുമായും ഇടപഴകി. ഞങ്ങളുടെ "ഗൌരവമായ സംഭാഷണങ്ങൾ" ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരുമിച്ച് എന്തെങ്കിലും രസകരം കണ്ടുപിടിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളെ തടഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ഒരു ദിവസം (ബാക്സ്റ്റ് ആകസ്മികമായി വന്നു) ഒരു കഥ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഉടൻ തന്നെ അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. തീം നൽകിയത് ബക്സ്റ്റ് ആണ്, അത് വളരെ സന്തോഷകരമായതിനാൽ, കുറച്ച് ആലോചിച്ച ശേഷം ഞങ്ങൾ ഫ്രഞ്ചിൽ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. കഥ ഒട്ടും മോശമായിരുന്നില്ല: അതിനെ "ലാ ക്ലെ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. പിന്നീട് എവിടെയോ അപ്രത്യക്ഷമായതിൽ ഞാൻ ഖേദിച്ചു അവസാനത്തെ പേജ്. ഇപ്പോൾ, എന്തായാലും, എന്റെ എല്ലാ ആർക്കൈവുകളുമൊത്തുള്ള ബക്സ്റ്റിന്റെ കത്തുകൾ അപ്രത്യക്ഷമായതുപോലെ, അത് എങ്ങനെയും അപ്രത്യക്ഷമാകുമായിരുന്നു.

നിരന്തരം, ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഞങ്ങൾ എന്റെ അടുപ്പമുള്ള സർക്കിളിലും കണ്ടുമുട്ടി, വളരെ സാഹിത്യകാരനായിരുന്നു, പക്ഷേ അവിടെ ബക്സ്റ്റ് സ്വാഗത അതിഥിയായിരുന്നു. ജോലിയിൽ എനിക്ക് അവനെ രണ്ടോ മൂന്നോ തവണ കാണേണ്ടിവന്നു: അവൻ എന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയപ്പോൾ, അവൻ ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി, ആൻഡ്രി ബെലിയുടെ ഛായാചിത്രം.

അവൻ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ, കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, എപ്പോഴും തന്നിൽത്തന്നെ അസംതൃപ്തനായി. ബെലി, ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി, പെട്ടെന്ന് സ്മിയർ ചെയ്ത് വീണ്ടും തുടങ്ങി. എന്നോടൊപ്പം അത് കൂടുതൽ കൗതുകകരമായി മാറി.

എന്തുകൊണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയില്ല - കിരോച്നയയിലെ ജാപ്പനീസ് അല്ലെങ്കിൽ ചൈനയിലെ ഏതെങ്കിലും വിദേശ എംബസിയുടെ പരിസരത്തായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ്. അവിടെ ഞങ്ങളുടെ സെഷനുകൾ നടന്നു, മൂന്നോ നാലോ മാത്രം, ഞാൻ കരുതുന്നു.

പോർട്രെയ്‌റ്റ് വീണ്ടും തയ്യാറായി, പക്ഷേ ബക്‌സ്‌റ്റ് മൗനമായി അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എന്താണ് കാര്യം? അവൻ നോക്കി, നോക്കി, ചിന്തിച്ചു, ചിന്തിച്ചു - പെട്ടെന്ന് അവൻ അത് എടുത്ത് പകുതിയായി, തിരശ്ചീനമായി മുറിച്ചു.

- നീ എന്ത് ചെയ്യുന്നു?

ചുരുക്കി, നിങ്ങൾക്ക് നീളമുണ്ട്. നാം കൂട്ടിച്ചേർക്കണം.

കൂടാതെ, ഒരു മുഴുവൻ സ്ട്രിപ്പിനായി "എന്നെ ചേർത്തു". ഈ ഛായാചിത്രം അങ്ങനെയാണ്, തിരുകിയ സ്ട്രിപ്പ്, തുടർന്ന് എക്സിബിഷനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒരു സവിശേഷത കൂടി, പൂർണ്ണമായും, ബക്സ്റ്റിന് അസാധാരണമായി തോന്നും, അവന്റെ വിദേശീയത, പാരീസിയനിസം, ബാഹ്യ “സ്നോബറി” എന്നിവ: പ്രകൃതിയോടുള്ള ആർദ്രത, ഭൂമിക്ക് റഷ്യൻ, വെറും നിലത്തേക്ക്, ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ വനത്തിലേക്ക്, സാധാരണ, സ്വന്തം. ഒരുപക്ഷേ അത് അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സമീപകാല ദശകങ്ങൾ, മറന്നു, മായ്ച്ചു (ഒരുപക്ഷേ മായ്ച്ചു), എന്നാൽ എല്ലാം ഒരേ - അത്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരിക്കൽ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്ന ഗ്രാമത്തിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് എനിക്കെഴുതിയ കത്തിൽ അപ്രതിരോധ്യമായ ആത്മാർത്ഥതയോടെ പറഞ്ഞു.

ഞങ്ങൾ ബാക്സ്റ്റുമായി ഇടയ്ക്കിടെ കാണുകയും കത്തിടപാടുകൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു; സംഭവിച്ചു, വർഷങ്ങളായി പരസ്പരം നഷ്ടപ്പെട്ടു. വിദേശത്തുള്ള എന്റെ പതിവ് അസാന്നിധ്യം ഇതിന് കാരണമായി, "കലയുടെ ലോകം" അവസാനിക്കുകയാണ്; അവന്റെ പ്രതാപകാലം അവന്റെ പിന്നിലായിരുന്നു.

എങ്ങനെയെങ്കിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ ഞാൻ കേൾക്കുന്നു: ബക്സ്റ്റ് വിവാഹിതനാകുകയാണ്. പിന്നെ: ബക്സ്റ്റ് വിവാഹിതനായി. പിന്നെ, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം: ബക്സ്റ്റിന് അസുഖമാണ്. ഞാൻ അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് ചോദിക്കുന്നു: എന്താണ് അസുഖം? അവർ തന്നെ അറിയുന്നില്ല അല്ലെങ്കിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല: ചില വിചിത്രമായ വിഷാദം, നിരാശ; അവൻ വളരെ സംശയാസ്പദമാണ്, അവൻ ക്രിസ്തുമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തതിനാൽ അജ്ഞാതമായ കുഴപ്പങ്ങൾ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (ലൂഥറനിസത്തിലേക്ക്, വിവാഹത്തിന്, അവന്റെ ഭാര്യ റഷ്യൻ ആണ്).

സുഹൃത്തുക്കൾ തോളിൽ കുലുക്കുന്നു, ഈ സംശയം, "ലെവുഷ്കയുടെ വികേന്ദ്രത", നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ എന്നിവ പരിഗണിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു ഔപചാരികത മാത്രം, അവൻ ഒരു "വിശ്വാസി" ആയിരുന്നെങ്കിൽ അത് നന്നായിരിക്കും! മറ്റുള്ളവർ ഇവിടെ കണ്ടു, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു മാനസിക രോഗത്തിന്റെ തുടക്കമാണ് ... പക്ഷേ അത് എന്നെയും ഞങ്ങളിൽ പലരെയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ചിന്തകളിലേക്ക് നയിച്ചു.

906-ലോ 7-ാം വർഷമോ, പാരീസിൽ വെച്ച്, ബാക്സ്റ്റ് സന്തോഷവാനും സന്തോഷവാനും ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നതും ഞാൻ കാണാനിടയായപ്പോൾ, ഈ പ്രതിഫലനങ്ങൾ വ്യക്തമായ നിഗമനങ്ങളുടെ രൂപമെടുത്തു. എന്താണ് ബക്‌സ്റ്റിനെ ഉയിർപ്പിച്ചത്? പാരീസ്, വിശാലമായ ആർട്ട് റോഡ്, പ്രിയപ്പെട്ട ജോലി, വിജയത്തിന്റെ ഉദിക്കുന്ന നക്ഷത്രം? എല്ലാത്തിനുമുപരി, റഷ്യൻ ബാലെയുടെ പാരീസ് കീഴടക്കൽ അന്ന് ആരംഭിച്ചു ... ശരി, തീർച്ചയായും, ആരും അതിന് സന്തോഷവും ഉന്മേഷവും നൽകില്ല. അത് ബക്സ്റ്റ് നൽകി, പക്ഷേ അത് നൽകി, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവർക്ക് ജീവൻ നൽകി. അവൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നു, വിചിത്രമായ വിഷാദാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്തു വന്നു, നേരത്തെ: (05 ലെ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം) അവനിൽ നിന്ന് "ഔപചാരികത" ക്രിസ്തുമതം അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞപ്പോൾ. അദ്ദേഹം ശാരീരികമായി സുഖം പ്രാപിച്ചു, ജന്മദേശമായ യഹൂദമതത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

എങ്ങനെ എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവിശ്വാസിയായ ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ അതേ "അവിശ്വാസിയായ" യഹൂദനാണോ ബക്സ്റ്റ്? പിന്നെ മതത്തിന്റെ കാര്യമോ?

അതൊന്നും കാര്യമാക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു. ആഴത്തിന്റെ മറ്റൊരു അടയാളം ഇതാ പൂർണ്ണതബക്സ്റ്റ്-മാൻ. അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുണികൊണ്ടുള്ള ഗുണവും ശക്തിയും. യഥാർത്ഥ പുരുഷൻ- അതിന്റെ പഴക്കമുള്ള ചരിത്രത്തോട് ഫിസിയോളജിക്കൽ സത്യമാണ്; യഹൂദ ജനതയുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള ചരിത്രം മെറ്റാഫിസിക്കലും തത്വശാസ്ത്രപരവുമല്ല, ശാരീരികമായി മതപരവുമാണ്. ഓരോ യഹൂദനും, ഒരു യഥാർത്ഥ യഹൂദനും, ഒരു വിള്ളൽ അനുഭവിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും ബാഹ്യമായത് പോലും, കൂടുതൽ നിശിതമായി, അവൻ തന്നെ കൂടുതൽ സമഗ്രവും ആഴവുമുള്ളവനാണ്. ഇത് വിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ബോധത്തെക്കുറിച്ചല്ല: ഇത് മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചാണ് മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വംഅതിന്റെ നീതിയിൽ, ശരീരശാസ്ത്രത്തിന്റെ പോയിന്റ് വരെ, അതിന്റെ ചരിത്രവുമായുള്ള ബന്ധം.

ശേഷം നീണ്ട വർഷങ്ങളോളം(എന്താണ്!) പാരീസിൽ വെച്ച് ബക്സ്റ്റുമായി വീണ്ടും കൂടിക്കാഴ്ച.

ഞാൻ നോക്കുന്നു, സംസാരിക്കുന്നു, ക്രമേണ ഞാൻ അവനെ "തിരിച്ചറിയാൻ" തുടങ്ങുന്നു. സാവധാനം, പഴയ, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബക്‌സ്റ്റിനെ ഇതുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയ എന്നിൽ നടക്കുന്നു. നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി പരസ്പരം കാണുന്നില്ലെങ്കിൽ ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാവർക്കും സംഭവിക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക് കാഴ്ചയിൽ വലിയ മാറ്റമൊന്നും ഇല്ലെങ്കിലും. Bakst ഒരുപാട് മാറിയോ? ശരി, തീർച്ചയായും, അവൻ മാറിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നമ്മളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി: അവൻ ഭാഗ്യവാനാണ്, അവൻ ബോൾഷെവിക്കുകളെ കണ്ടില്ല; കാണാത്തവർക്ക് അവരെ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അതിൽ വ്യക്തമാണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്ത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കത മുതിർന്നവർ കുട്ടികളെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ നമ്മെ പുഞ്ചിരിപ്പിക്കുന്നു.

ചിലപ്പോൾ ഞാൻ കണ്ണുകൾ അടച്ച്, ഒരുതരം സാവധാനത്തിലുള്ള സംസാരം കേൾക്കുമ്പോൾ, മുൻ ബക്സ്റ്റിനെ ഞാൻ പൂർണ്ണമായും കാണുന്നു: അവന്റെ കുറിയ, ഇളം രൂപം, മനോഹരമായ വൃത്തികെട്ട മുഖം, ഹുക്ക് മൂക്ക്, മധുരമുള്ള ബാലിശമായ പുഞ്ചിരി, തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ, അതിൽ അവർ ചിരിക്കുമ്പോൾ പോലും സങ്കടകരമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു; ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് ചുവന്ന കട്ടിയുള്ള മുടി...

അല്ല, ഇതാണ് ബക്സ്റ്റ്; അവൻ എല്ലായിടത്തും ദൃഢമായി വളർന്നു, ഏകീകൃതനും ചലനരഹിതനും ആയിത്തീർന്നു, അവന്റെ മുടി ഒരു ബ്രഷ് പോലെ നിൽക്കുന്നില്ല, അത് അവന്റെ നെറ്റിയിൽ സുഗമമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നു; എന്നാൽ അതേ കണ്ണുകൾ, കൗശലപൂർവ്വം ചിരിക്കുന്ന, ദുഃഖിതനും സ്കൂൾകുട്ടിയും, അവൻ അസഹനീയവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതും നിഷ്കളങ്കനും സംശയാസ്പദവും ലളിതവുമാണ്. ഇതാണ് ബക്സ്റ്റ്, ഇരുപത് വയസ്സ്, ബക്സ്റ്റ് - മഹത്വത്തിലും സന്തോഷത്തിലും സമ്പത്തിലും. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഇതുതന്നെയാണ് Bakst.

പക്ഷെ ഒടുവിൽ ഞാൻ ബക്‌സ്റ്റിനെ തിരിച്ചറിയും - അടുത്ത വേനൽക്കാലത്ത്, ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ വീണ്ടും വരുമ്പോൾ അവസാന സമയം! - ഒരു കത്തിടപാടുകൾ ആരംഭിച്ചു. വീണ്ടും സൂക്ഷ്മവും മൂർച്ചയുള്ളതും ബുദ്ധിപരവുമായ അക്ഷരങ്ങൾ, വാക്കുകൾ വളരെ സത്യവും കൃത്യവും ഒരു തമാശയ്ക്ക് കീഴിൽ - ആഴവും സങ്കടവും, ഒരു പുഞ്ചിരിക്ക് കീഴിൽ - ഉത്കണ്ഠ. ഗ്രീസിലെ സെറോവും ഞാനും എന്ന തന്റെ പുസ്തകം അദ്ദേഹം എനിക്ക് അയച്ചുതന്നു. ഈ പുസ്തകം... പക്ഷെ എനിക്ക് പുസ്തകം വേണ്ട. "സാഹിത്യം" എനിക്ക് വേണ്ട. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ താൻ കണ്ടതിന് വാക്കുകൾ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് ബക്സ്റ്റിന് അറിയാമായിരുന്നുവെന്ന് മാത്രമേ ഞാൻ പറയൂ. എന്നാൽ, വ്യത്യസ്തമായ, ആന്തരികമായ, വളരെ സുതാര്യമായ, വളരെ ലളിതമായ, വളരെ ആഴത്തിലുള്ള, - സ്വന്തം വാക്കുകൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ഭാവത്തിൽ കാണുന്നതിന് വേണ്ടിയും അവൻ അവരെ കണ്ടെത്തി.

അങ്ങനെ അവൻ മരിച്ചു.

രാത്രി വൈകിയാണ് എന്നോട് ഇക്കാര്യം പറഞ്ഞത്. ബക്സ്റ്റ് മരിച്ചോ? ആകാൻ കഴിയില്ല! വളരെക്കാലം മുമ്പ് ആരോ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ബക്സ്റ്റിലൂടെ നിങ്ങൾ മരിക്കില്ല." അതെ, അത് പുറത്ത് നിന്ന് നോക്കിയിരിക്കണം. പക്ഷേ, മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ബക്സ്റ്റ് ഒരിക്കലും ആഗ്രഹിച്ചിട്ടില്ലെന്നും - അതിനെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും എനിക്കറിയാം. അവന്റെ മരണം ഒരു ആശ്ചര്യമാണ്, ഒരു അസംഭവ്യതയാണ്, കാരണം ഏതൊരു മരണവും എല്ലായ്പ്പോഴും ആശ്ചര്യവും അസംഭവ്യവുമാണ്. ഏറ്റവും മാരകമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന നമുക്ക് പോലും, ഓരോ മരണവും ഒരു അത്ഭുതമാണ്. ഓരോന്നും പ്രത്യേകം ഉപയോഗിക്കണം.

ബക്‌സ്ത് മരിച്ചു, അവന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധവും ആർദ്രതയും ബുദ്ധിശക്തിയുമുള്ള ആത്മാവ് എവിടെയോ പോയിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ എനിക്ക് വളരെയധികം സമയമെടുക്കും.

കുറിപ്പുകൾ:

ലെവ് സമോയിലോവിച്ച് ബാക്സ്റ്റ് (റോസെൻബർഗ്, 1866-1924. ഡിസംബർ 23) - റഷ്യൻ ചിത്രകാരനും നാടക കലാകാരനും, വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് സർക്കിളിന്റെ (1898-1904) സംഘാടകരിലൊരാൾ, അവിടെ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും മെറെഷ്കോവ്സ്കികളുമായി കണ്ടുമുട്ടി. Z.N ന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ അറിയപ്പെടുന്നു. ജിപ്പിയസ്, വി.വി. റോസനോവ്, എ. ബെലി. 1907-ൽ അദ്ദേഹം വി.എ. ഗ്രീസിലെ സെറോവ് ഒരു അലങ്കാര പാനൽ "പുരാതന ഹൊറർ" സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ വിശകലനം വ്യാച്ച് നൽകി. ഇവാനോവ് "നക്ഷത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച്" (1919) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ. 1903-ൽ അദ്ദേഹം എൽ.പി. ഗ്രിറ്റ്‌സെങ്കോ (പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ മകളും ആർട്ടിസ്റ്റ് എൻ.എൻ. ഗ്രിറ്റ്‌സെങ്കോയുടെ വിധവയും), ഇതിനായി അദ്ദേഹം ലൂഥറനിസം സ്വീകരിച്ചു. 1910-ൽ അദ്ദേഹം നിരവധി റഷ്യൻ ബാലെകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് എസ്.പി. പാരീസിലെ ഡയഗിലേവ്. ദിയാഗിലേവുമായുള്ള ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസിയൻ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.