ആദ്യത്തെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ് ഒരു പുതിയ കാവലിയറാണ്. പവൽ ഫെഡോടോവ്

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് കവലിയർ 1846. മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

P. A. ഫെഡോടോവിന്റെ "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പ്ലോട്ട് രചയിതാവ് തന്നെ വിശദീകരിച്ചു.

• “വിരുന്ന് കഴിഞ്ഞ് ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ രാവിലെ. പുതിയ കുതിരപ്പടയാളിക്ക് അത് സഹിക്കാനായില്ല: ലോകം തന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ അവന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, പക്ഷേ അവൾ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് അവനെ കാണിക്കുന്നു, എന്നാൽ അപ്പോഴും അവൾ വൃത്തിയാക്കാൻ കൊണ്ടുനടന്ന, അത് ധരിച്ചതും സുഷിരങ്ങളുള്ളതുമായ ബൂട്ടുകൾ. . ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു കാവലിയർ ഉണർത്തുന്നത് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകുന്നവരോട് പാസ്‌പോർട്ടുമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നവരിൽ ഒരാൾ. പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച ടോണിന്റെ അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്ക് ഉണ്ട്.

ചിത്രം ഇതെല്ലാം സമഗ്രമായ (ഒരുപക്ഷേ അമിതമായ) സമ്പൂർണ്ണതയോടെ പ്രകടമാക്കുന്നു. തിരക്കേറിയ കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്ത് കണ്ണിന് വളരെക്കാലം സഞ്ചരിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ ഓരോരുത്തരും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - കലാകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ “ചെറിയ കാര്യങ്ങളെ” അത്തരം ശ്രദ്ധയോടെയും സ്നേഹത്തോടെയും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ചിത്രകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ എഴുത്തുകാരനായി, ഒരു കഥാകൃത്ത് ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതേ സമയം ചിത്രകലയിൽ വളരെക്കാലമായി അന്തർലീനമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട് ധാർമ്മികമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പാഠം നൽകുന്നു. ഗാർഹിക തരം. പഴയ യജമാനന്മാരുടെ അനുഭവത്തിലേക്ക് ഫെഡോടോവ് നിരന്തരം തിരിഞ്ഞുവെന്ന് അറിയാം, അതിൽ അദ്ദേഹം ടെനിയേഴ്സിനെയും ഓസ്റ്റേഡിനെയും പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിച്ചു. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു കലാകാരന് ഇത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. എന്നാൽ ചിത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു സ്വഭാവം മതിയോ? തീർച്ചയായും നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്വിവരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ധാരണയുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തത്വത്തെക്കുറിച്ചും.

ചിത്രം ഒരു നേരിട്ടുള്ള വിവരണത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നത് വളരെ വ്യക്തമാണ്: ചിത്രകഥവാചാടോപപരമായ വാക്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു വാചാടോപം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒന്നാമതായി, പ്രധാന കഥാപാത്രം. "ടോഗ"യിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്പീക്കർ, "പുരാതന" ശരീര സ്ഥാനം, ഒരു കാലിൽ ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷത പിന്തുണ, നഗ്നമായ പാദങ്ങൾ എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമിതമായ വാചാലമായ ആംഗ്യവും സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് റിലീഫ് പ്രൊഫൈലും ഇതാണ്; പാപ്പിലോട്ടുകൾ ഒരുതരം ലോറൽ റീത്ത് ഉണ്ടാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്കുള്ള വിവർത്തനം ചിത്രത്തിന് മൊത്തത്തിൽ അസ്വീകാര്യമാണ്. നായകന്റെ പെരുമാറ്റം, കലാകാരന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, കളിയായ പെരുമാറ്റമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ വസ്തുനിഷ്ഠമായ യാഥാർത്ഥ്യം ഗെയിമിനെ ഉടനടി തുറന്നുകാട്ടുന്നു: ടോഗ ഒരു പഴയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണായി മാറുന്നു, ലോറലുകൾ ഹെയർപിനുകളായി, നഗ്നമായ പാദങ്ങൾ നഗ്നപാദങ്ങളായി മാറുന്നു. ധാരണ ഇരട്ടിയാണ്: ഒരു വശത്ത്, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ ഹാസ്യാത്മകമായ ദയനീയ മുഖം നമുക്ക് മുന്നിൽ കാണുന്നു, മറുവശത്ത്, അസ്വീകാര്യമായ "താഴ്ന്ന" സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു വാചാടോപത്തിന്റെ നാടകീയമായ സ്ഥാനം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു പോസ് നായകന് നൽകി, കലാകാരൻ നായകനെയും സംഭവത്തെയും പരിഹസിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമാണോ ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം?

മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ഗൗരവമുള്ള സ്വരം നിലനിർത്താൻ ചായ്വുള്ളവയായിരുന്നു ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകം. ഇത് പ്രധാനമായും നേതൃത്വം കാരണമാണ് ചരിത്രപരമായ തരംവി ആർട്ട് സിസ്റ്റംഅക്കാദമികത. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് മാത്രമേ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ബ്രയൂലോവിന്റെ അതിശയകരമായ വിജയവും " അവസാന ദിവസംപോംപൈ" ഈ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. 1830-1833 പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

കെ പി ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് സമകാലികർ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കി. "... എനിക്ക് തോന്നി," N. V. ഗോഗോൾ എഴുതി, "ആ ശിൽപം പുരാതന കാലത്തെ പ്ലാസ്റ്റിക് പൂർണ്ണതയിൽ മനസ്സിലാക്കിയ ശിൽപമാണ്, ഈ ശിൽപം ഒടുവിൽ ചിത്രകലയിലേക്ക് കടന്നുപോയി ...". തീർച്ചയായും, പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബ്രയൂലോവ്, പുരാതന പ്ലാസ്റ്റിക് കലയുടെ ഒരു മുഴുവൻ മ്യൂസിയവും സജ്ജമാക്കി. ചിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ചിത്രീകരിച്ച ക്ലാസിക്കുകളിലെ "പുനരധിവാസത്തിന്റെ" പ്രഭാവം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

തന്റെ ആദ്യ നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പൊതുദർശനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന്, ഫെഡോടോവ് അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് പോസിൽ നിർത്തുന്നു, പക്ഷേ പ്ലോട്ട്-ചിത്ര പശ്ചാത്തലത്തെ പൂർണ്ണമായും മാറ്റുന്നു. "ഉയർന്ന" സംഭാഷണത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്തത്, ഈ ആവിഷ്കാര രൂപം യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വ്യക്തമായ വിരുദ്ധമാണ് - അതേ സമയം ഹാസ്യവും ദാരുണവുമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം, കാരണം അതിന്റെ അസ്ഥിരത ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് കൃത്യമായി ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നത് രൂപമല്ല, മറിച്ച് അത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ ഗൗരവമേറിയ മാർഗമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട് - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇടം എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു കൺവെൻഷൻ. ഇത് ഒരു പാരഡി പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഗവേഷകർ ഈ സവിശേഷത ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചു. കലാപരമായ ഭാഷഫെഡോടോവ്.

ഫെഡോടോവ്. ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം. 1844

"പോൾസ്റ്റോഫ്" എന്ന സെപിയ-കാരിക്കേച്ചറിൽ, സെപിയ "ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം", "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന സിനിമയിൽ, ചരിത്രകാരന്റെ വിഭാഗത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് ഇത് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ചെയ്യുന്നു: സിറ്ററിന് പകരം ഒരു വീരഗാഥയിൽ, അവൻ പകുതി ഷ്‌ടോഫ് ഇട്ടു, ഒരു നായയുടെ ശവത്തെ പ്രധാന സ്ഥലത്ത് വെച്ചു, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവരുടെ രൂപങ്ങൾ, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ഒരു റോമൻ നായകനോടോ വാഗ്മിയോടോ ഉപമിക്കുന്നു.എന്നാൽ ഓരോ തവണയും, തുറന്നുകാട്ടുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ശീലങ്ങൾ, സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ, നിയമങ്ങൾ, അക്കാദമിക് വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളിലൂടെയും ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലൂടെയും അവൻ അവരെ പരിഹസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് നിഷേധിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, ഫെഡോടോവ് ഒരേ സമയം അക്കാദമിക് കലയുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സരബ്യാനോവ് ഡി.പി. പി.എ. ഫെഡോടോവും റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരം XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-കൾ. പേജ്.45

അവസാനത്തെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്; ഫെഡോടോവിന്റെ ചരിത്രപരമായ (അതിന്റെ അക്കാദമിക് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ) വിഭാഗം പരിഹാസത്തിന് മാത്രമല്ല, കൃത്യമായി പാരഡിക്കും വിധേയമാണെന്ന് ഇത് തെളിയിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന്, അർത്ഥങ്ങളുടെ ഗെയിമിന് ഏറ്റവും വിധേയമായ വാക്കിന്റെ കലയുമായുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തിലേക്കുള്ള ഫെഡോറ്റോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ "വായന" യുടെ അടിസ്ഥാന ദിശ വ്യക്തമാകും. ഫെഡോടോവ് കവിയുടെ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളും - വാക്കാലുള്ളതും എഴുതിയതും - ഇവിടെ ഓർമ്മിക്കുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. സ്വന്തം പെയിന്റിംഗുകൾഡ്രോയിംഗുകളും. Kozma Prutkov എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പാരഡി കലയെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ അടുത്ത സാമ്യതകൾ കാണാം.

ഫെഡോടോവിലെ ചിത്രത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ഓവർസാച്ചുറേഷൻ ഒരു തരത്തിലും പ്രകൃതിദത്തമായ സ്വത്തല്ല. ഇവിടെ കാര്യങ്ങളുടെ അർത്ഥം അഭിനേതാക്കളുടെ അർത്ഥം പോലെയാണ്. ദി ഫ്രെഷ് കവലിയറിൽ നമ്മൾ നേരിടുന്ന സാഹചര്യം ഇതാണ്, അവിടെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഓരോന്നിനും വ്യക്തിഗത ശബ്ദമുണ്ട്, അവരെല്ലാം ഒരേസമയം സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നി, സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയാൻ തിരക്കിട്ട് പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ അനുഭവക്കുറവ് കൊണ്ട് ഇത് വിശദീകരിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു കപട-ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തിത്വത്തിന് ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുടെ ഈ ചെറിയ ക്രമത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിൽ കാണാനുള്ള സാധ്യതയെ ഇത് ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, ഇത് സോപാധികമായ ഒരു പതിവ് സംവിധാനത്തിന്റെ പാരഡിയാണ്. ചരിത്ര ചിത്രം. പോംപേയിയുടെ അവസാന ദിവസത്തെ അമിതമായി ക്രമീകരിച്ച ആശയക്കുഴപ്പം ഓർക്കുക.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം

"മുഖങ്ങളും ശരീരങ്ങളും - അനുയോജ്യമായ അനുപാതങ്ങൾ̆; സൗന്ദര്യം, ശരീര രൂപങ്ങളുടെ വൃത്താകൃതി എന്നിവ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, വേദന, മലബന്ധം, മുഖംമൂടി എന്നിവയാൽ വികലമല്ല. കല്ലുകൾ വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു - മുറിവേറ്റതോ മുറിവേറ്റതോ മലിനമായതോ ആയ ഒരാൾ പോലും ഇല്ല.

ഇയോഫ് ഐ.ഐ. സിന്തറ്റിക് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി

മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച The Fresh Cavalier-ന് രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇടം ഒരു "യുദ്ധക്കളം", സംഭവം, അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ, ഒരു "വിരുന്ന്", നായകൻ എന്നിവ മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്നതും നമുക്ക് ഓർക്കാം. മേശയ്ക്കടിയിൽ ഉണർന്ന് "യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു കുതിരപ്പടയാളി, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വഴിയാത്രക്കാരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ "(അതായത്, ഒരു പോലീസുകാരൻ).

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് കവലിയർ 1846. മോസ്കോ, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ശകലം. പോലീസുകാരൻ

അവസാനമായി, ചിത്രത്തിന്റെ പേര് തന്നെ അവ്യക്തമാണ്: നായകൻ ഓർഡറിന്റെ ഒരു കുതിരക്കാരനും പാചകക്കാരന്റെ ഒരു "കവലിയർ" ആണ്; "ഫ്രഷ്" എന്ന വാക്കിന്റെ ഉപയോഗം ഒരേ ദ്വിത്വത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം "ഉയർന്ന ശൈലി" യുടെ പാരഡിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം ദൃശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നില്ല; ചിത്രം അർത്ഥങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സമുച്ചയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഗെയിം, വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ചിത്രകലയ്ക്ക് പാരഡിയുടെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ കഴിയും. ഈ സ്ഥാനം കൂടുതൽ മൂർത്തമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: റഷ്യൻ ദൈനംദിന ശൈലി സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഘട്ടമായി പാരഡിയുടെ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. പാരഡി നിഷേധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല എന്നത് വ്യക്തമാണ്. ഗോഗോളിൽ നിന്ന് പഠിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി പാരഡി ചെയ്തു. പാരഡി പരിഹാസത്തിൽ ഒതുങ്ങുന്നില്ല എന്നതും വ്യക്തമാണ്. കോമിക്, ദുരന്തം എന്നീ രണ്ട് അടിത്തറകളുടെ ഐക്യത്തിലാണ് അതിന്റെ സ്വഭാവം, കോമിക് അനുകരണത്തെക്കാളും മിമിക്രിയെക്കാളും "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി" അതിന്റെ സത്തയോട് വളരെ അടുത്താണ്.

IN പിന്നീട് ജോലിഫെഡോടോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പാരഡിക് തുടക്കം ഏറെക്കുറെ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ “അടുത്ത” വ്യക്തിഗത സന്ദർഭത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ യാന്ത്രിക പാരഡിയെക്കുറിച്ച്, ക്ഷീണത്തിന്റെ വക്കിൽ കളിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കാം. മാനസിക ശക്തിചിരിയും കണ്ണീരും, വിരോധാഭാസവും വേദനയും, കലയും യാഥാർത്ഥ്യവും അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ.

തന്റെ ആദ്യ ഉത്തരവിന്റെ അവസരത്തിൽ ഒരുക്കിയ രസകരമായ വിരുന്നിന് ശേഷം പിറ്റേന്ന് രാവിലെ ബോധം വരാത്ത ഈ തമാശക്കാരനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ആരാണ്? എന്തൊരു പരിതാപകരമായ അന്തരീക്ഷം. ഒരു പഴയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ ഓർഡർ എത്ര മോശമായി കാണപ്പെടുന്നു, പാചകക്കാരൻ അവളുടെ യജമാനനെ എത്ര പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുന്നു, മുഷിഞ്ഞ ബൂട്ടുകൾ.

പെയിന്റിംഗ് " പുതിയ കാവലിയർ"- യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം. എഴുത്ത് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ മികച്ച കമാൻഡിന് പുറമേ, ഫെഡോടോവ് അതിശയകരമാംവിധം അറിയിക്കുന്നു മാനസിക ചിത്രം. കലാകാരൻ തന്റെ "കവലിയർ" നോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു.

Laquo; ലഭിച്ച ഓർഡർ അവസരത്തിൽ വിരുന്നു കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ. ലോകം തന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ അവന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ പുതിയ കുതിരപ്പടയാളിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനെ കാണിക്കുന്നത് ഒരേയൊരു, എന്നാൽ അപ്പോഴും അവൾ വൃത്തിയാക്കാൻ കൊണ്ടുനടന്ന തേഞ്ഞതും സുഷിരങ്ങളുള്ളതുമായ ബൂട്ടുകൾ. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു കാവലിയർ ഉണർത്തുന്നത് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകുന്നവരോട് പാസ്‌പോർട്ടുമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നവരിൽ ഒരാൾ. പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച ടോണിന്റെ അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. “എവിടെയാണ് ഒരു മോശം ബന്ധം ആരംഭിച്ചത്, അവിടെ വലിയ അവധി- അഴുക്ക്". അതിനാൽ ഫെഡോടോവ് തന്നെ ചിത്രം വിവരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രത്തെ എങ്ങനെ വിവരിച്ചു എന്നത് രസകരമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച മൈക്കോവ്, മാന്യൻ ഇരുന്നു ഷേവ് ചെയ്യുകയാണെന്ന് വിവരിച്ചു - ഷേവിംഗ് ബ്രഷുള്ള ഒരു പാത്രമുണ്ട് - എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ചാടി. വീണുകിടക്കുന്ന ഫർണിച്ചറുകളുടെ ഒരു മുട്ട് ഉണ്ടായി എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം. ഒരു പൂച്ച കസേരയുടെ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കീറുന്നതും നാം കാണുന്നു. അതിനാൽ, ചിത്രം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ ഇപ്പോഴും നിറയെ മണം. ചിത്രത്തിൽ കാക്കപ്പൂക്കളെയും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന ആശയം മെയ്കോവിന് ഉണ്ടായത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നാൽ ഇല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് പ്രാണികളെ ചേർത്ത വിമർശകന്റെ സമ്പന്നമായ ഭാവന മാത്രമാണിത്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രം വളരെ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണെങ്കിലും. ഇവിടെ പാചകക്കാരനൊപ്പം കുതിരക്കാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു കാനറിയുള്ള ഒരു കൂട്ടും മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു നായയും കസേരയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഉണ്ട്; എല്ലായിടത്തും അവശിഷ്ടങ്ങൾ, ചുറ്റും കിടക്കുന്ന ഒരു മത്തിയുടെ തല, അത് പൂച്ച തിന്നു. പൊതുവേ, ഒരു പൂച്ച പലപ്പോഴും ഫെഡോടോവിൽ കാണപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മേജർ കോർട്ട്ഷിപ്പ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ. മറ്റെന്താണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്? മേശയിൽ നിന്നും കുപ്പികളിൽ നിന്നും വിഭവങ്ങൾ വീണതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതായത്, അവധിക്കാലം വളരെ ശബ്ദമയമായിരുന്നു. എന്നാൽ മാന്യനെ തന്നെ നോക്കൂ, അവനും വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്. അവൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മേലങ്കി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവൻ ഒരു റോമൻ സെനറ്റർ ടോഗ ധരിച്ചതുപോലെ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മാന്യന്റെ തല പാപ്പില്ലറ്റിലാണ്: ഇവ മുടി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് കഷ്ണങ്ങളാണ്, തുടർന്ന് ഹെയർസ്റ്റൈൽ സ്റ്റൈൽ ചെയ്യുന്നതിനായി ആ പേപ്പറിലൂടെ ടോങ്ങുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കത്തിച്ചു. ഈ നടപടിക്രമങ്ങളെല്ലാം പാചകക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായ വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിനാൽ ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ പെരുമാറ്റം അങ്ങനെയല്ല. മികച്ച സ്വത്ത്. വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശിരോവസ്ത്രമായ പോവോനിക്കല്ല, പാചകക്കാരി ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ അർത്ഥം അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കേണ്ടതില്ല. പാചകക്കാരി തന്റെ "ഭയങ്കര" യജമാനനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് കാണാൻ കഴിയും, അവൾ അവനെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുകയും ഹോളി ബൂട്ട് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാരണം പൊതുവേ, ക്രമം, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അല്ല. ഒരുപക്ഷേ പാചകക്കാരന് മാത്രമേ ഈ ഓർഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിയൂ: അവർക്ക് ഇനി അവാർഡ് ലഭിക്കില്ലെന്നും ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ഈ മാന്യൻ നഷ്‌ടപ്പെട്ടുവെന്നും. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മേശപ്പുറത്ത് ഇന്നലത്തെ സോസേജിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് വിവേകത്തോടെ അത് ഏത് തരത്തിലുള്ള പത്രമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചില്ല - "പോലീസ് വെഡോമോസ്റ്റി" മോസ്കോ അല്ലെങ്കിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.

ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലും രചനയിലും, സ്വാധീനം ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ- ഗാർഹിക വിഭാഗത്തിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സ്.

പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ് അവിശ്വസനീയമായിരുന്നു കഴിവുള്ള വ്യക്തി. അവൻ കൈവശപ്പെടുത്തി നല്ല കേൾവി, പാടി, സംഗീതം ആലപിച്ചു, സംഗീതം രചിച്ചു. മോസ്കോ കേഡറ്റ് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, മികച്ച നാല് വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം അത്തരം വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രകലയോടുള്ള അഭിനിവേശം എല്ലാം കീഴടക്കി. ഇതിനകം തന്നെ ഫിന്നിഷ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചപ്പോൾ, യുദ്ധ പെയിന്റിംഗ് പ്രൊഫസർ അലക്സാണ്ടർ സോവർവീഡിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പവൽ ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ ക്ലാസുകളിൽ ചേർന്നു.

പഠനത്തിനായി, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ വയസ്സായി, അക്കാദമിയിലെ മറ്റൊരു അധ്യാപകനായ കാൾ ബ്രയൂലോവ് അവനോട് പറയുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടില്ല. അക്കാലത്ത്, കല നേരത്തെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, സാധാരണയായി ഒൻപതിനും പതിനൊന്നിനും ഇടയിൽ. ഫെഡോടോവ് വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഈ പരിധി മറികടന്നു ... പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഉത്സാഹത്തോടെയും കഠിനാധ്വാനത്തോടെയും പ്രവർത്തിച്ചു. താമസിയാതെ അയാൾക്ക് നല്ല വാട്ടർ കളറുകൾ കിട്ടിത്തുടങ്ങി. "മീറ്റിംഗ് ഓഫ് ദി ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക്" എന്ന വാട്ടർ കളർ ആയിരുന്നു പ്രേക്ഷകർക്ക് ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചത്.

ക്രാസ്നോസെൽസ്ക് ക്യാമ്പിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് മിഖായേൽ പാവ്‌ലോവിച്ചുമായുള്ള ഗാർഡ്‌സ്മാൻമാരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് അതിന്റെ തീം പ്രേരിപ്പിച്ചത്, യുവ കലാകാരൻ കണ്ടു, ഉയർന്ന വ്യക്തിയെ സന്തോഷത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു. ഈ വികാരങ്ങൾ ഭാവി ചിത്രകാരനെ ബാധിച്ചു, ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഹിസ് ഹൈനസിന് ചിത്രം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഫെഡോറ്റോവിന് ഒരു ഡയമണ്ട് മോതിരം പോലും ലഭിച്ചു. ഈ അവാർഡ്, കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "അവസാനം അവന്റെ ആത്മാവിൽ കലാപരമായ അഭിമാനത്തിൽ പതിഞ്ഞു."

എന്നിരുന്നാലും, പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ അധ്യാപകർ പുതിയ കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ തൃപ്തരല്ല. മെയ് പരേഡുകളിൽ അധികാരികൾ സൈനികരിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്ന സൈനികരുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ മിനുക്കിയതും മിനുക്കിയതും അവനിൽ നിന്ന് ലഭിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഒരു കലാകാരൻ മറ്റൊന്ന് ഊഹിച്ചു

ഫെഡോടോവിന് ഇതെല്ലാം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അതിനായി അദ്ദേഹം നിരന്തരമായ പരാമർശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. വീട്ടിൽ മാത്രം അവൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ വഴിതിരിച്ചുവിട്ടു, ഏറ്റവും സാധാരണമായ രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ച്, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള നർമ്മത്താൽ പ്രകാശിച്ചു. തൽഫലമായി, ബ്രയൂലോവിനും സോവർവീഡിനും മനസ്സിലാകാത്തത് ഇവാൻ ആൻഡ്രീവിച്ച് ക്രൈലോവ് മനസ്സിലാക്കി. ഫാബുലിസ്റ്റ് ആകസ്മികമായി ഒരു യുവ ചിത്രകാരന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ കാണുകയും കുതിരകളെയും പട്ടാളക്കാരെയും എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിച്ച് യഥാർത്ഥ കാര്യം ഏറ്റെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്ത് എഴുതുകയും ചെയ്തു. ഒരു കലാകാരൻ സംവേദനക്ഷമതയോടെ മറ്റൊരാളെ ഊഹിച്ചു.

ഫെഡോടോവ് ഫാബുലിസ്റ്റിനെ വിശ്വസിച്ച് അക്കാദമി വിട്ടു. ഇവാൻ ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെങ്കിൽ അവന്റെ വിധി എങ്ങനെ വികസിക്കുമെന്ന് ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ നിക്കോളായ് ഗോഗോൾ, മിഖായേൽ സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ എന്നിവരുടെ അതേ അടയാളം കലാകാരൻ അവശേഷിപ്പിക്കുമായിരുന്നില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ പാതയിലേക്ക് നീങ്ങി. വിമർശനാത്മക റിയലിസംറഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ദുരാചാരങ്ങളെ പരസ്യമായി അപലപിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഉയർന്ന മാർക്ക്

1846-ൽ, കലാകാരൻ പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ് വരച്ചു, അത് പ്രൊഫസർമാർക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ ചിത്രത്തെ "ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. "ആദ്യ കുരിശ് സ്വീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം" എന്നും "ആഘോഷത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ" എന്നും ഇത് അറിയപ്പെടുന്നു. അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. “ഇത് എന്റെ ആദ്യത്തെ കോഴിക്കുഞ്ഞാണ്, ഏകദേശം ഒമ്പത് മാസത്തോളം വിവിധ ഭേദഗതികളോടെ ഞാൻ“ നഴ്‌സ്” നൽകി,” ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി.

തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സൃഷ്ടിയായ "ദി പിക്കി ബ്രൈഡ്" അക്കാദമിയിൽ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ പെയിന്റിംഗ് കാണിച്ചു. ഒരു അത്ഭുതം സംഭവിച്ചു - മുമ്പ് പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ പ്രത്യേകിച്ച് സ്വാഗതം ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത കാൾ ബ്രയൂലോവ് തന്റെ ക്യാൻവാസുകൾക്ക് ഏറ്റവും ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് നൽകി. കൗൺസിൽ ഓഫ് ദി അക്കാദമി അദ്ദേഹത്തെ അക്കാദമിഷ്യൻ പദവിയിലേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യുകയും സാമ്പത്തിക അലവൻസ് നൽകുകയും ചെയ്തു. "മേജേഴ്സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്" തുടങ്ങിയ പെയിന്റിംഗ് തുടരാൻ ഇത് ഫെഡോടോവിനെ അനുവദിച്ചു. 1848-ൽ, അവൾ "ഫ്രഷ് കവലിയർ" ഒപ്പം " ഇഷ്ടമുള്ള വധുഒരു അക്കാദമിക് എക്സിബിഷനിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു.

പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം അടുത്ത പ്രദർശനം സെൻസർഷിപ്പ് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി. ഓർഡറിന്റെ അപ്രസക്തമായ ചിത്രം കാരണം "ഫ്രഷ് കവലിയർ" ൽ നിന്ന് ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ നീക്കംചെയ്യുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ പ്ലോട്ട് നശിപ്പിക്കാതെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഓർഡർ നീക്കംചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. സെൻസർ മിഖായേൽ മുസിൻ-പുഷ്കിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഫെഡോടോവ് എഴുതി: “... നിരന്തരമായ ദാരിദ്ര്യവും ഇല്ലായ്മയും ഉള്ളിടത്ത്, പ്രതിഫലത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ രാവും പകലും അതിനൊപ്പം കുതിക്കുന്ന ബാലിശതയുടെ ഘട്ടത്തിലെത്തും. ... നക്ഷത്രങ്ങൾ വസ്ത്രങ്ങളിൽ ധരിക്കുന്നു, ഇത് അവർ അവരെ വിലമതിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു അടയാളം മാത്രമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, "ഇപ്പോഴത്തെ രൂപത്തിൽ" പെയിന്റിംഗ് വിതരണം അനുവദിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥന നിരസിക്കപ്പെട്ടു.

"ഫ്രഷ് കവലിയർ"

പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയിൽ നിന്ന് വന്നപ്പോൾ ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയത് ഇതാ: “വിരുന്നിന് ശേഷമുള്ള പ്രഭാതത്തിൽ ഓർഡർ ലഭിച്ചു. പുതിയ കുതിരപ്പടയാളിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ തന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ തന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനെ കാണിക്കുന്നത് ഒരേയൊരു, എന്നാൽ അപ്പോഴും അവൾ വൃത്തിയാക്കാൻ കൊണ്ടുനടന്ന തേഞ്ഞതും സുഷിരങ്ങളുള്ളതുമായ ബൂട്ടുകൾ. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു കാവലിയർ ഉണർത്തുന്നത് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കടന്നുപോകുന്നവരോട് പാസ്‌പോർട്ടുമായി പറ്റിനിൽക്കുന്നവരിൽ ഒരാൾ. പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച ടോണിന്റെ അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. "ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലം ഉണ്ട് - അഴുക്ക്."

തന്റെ കൃതിയിൽ, പവൽ ഫെഡോടോവ് പാചകക്കാരനോട് തന്റെ സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത പങ്ക് നൽകി. മോശമല്ലാത്ത, വൃത്തിയുള്ള ഒരു യുവതി, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, സാധാരണക്കാരുടെ മുഖമുള്ള. തലയിൽ കെട്ടിയ സ്കാർഫ് അവൾ വിവാഹിതയല്ലെന്ന് പറയുന്നു. വിവാഹിതരായ സ്ത്രീകൾഅക്കാലത്ത് അവർ ഒരു യോദ്ധാവിനെ തലയിൽ ധരിച്ചിരുന്നു. കാഴ്ചയിൽ, അവൾ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അവന്റെ അച്ഛൻ ആരാണെന്ന് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ.

"ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" പവൽ ഫെഡോടോവ് ആദ്യമായി എണ്ണകളിൽ പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് ഈ ആശയം വളരെക്കാലം മുമ്പേ രൂപപ്പെട്ടതെങ്കിലും അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി നടപ്പിലാക്കിയത്. പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യഒരു പുതിയ മതിപ്പിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് സംഭാവന നൽകി - പൂർണ്ണമായ യാഥാർത്ഥ്യം, ചിത്രീകരിച്ച ലോകത്തിന്റെ ഭൗതികത. ചിത്രകാരൻ ഒരു മിനിയേച്ചർ വരയ്ക്കുന്നതുപോലെ, ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിച്ചു ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾ, ഒരു തുണ്ട് സ്ഥലം പോലും നികത്താതെ. വഴിയിൽ, വിമർശകർ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു.

പാവം ഉദ്യോഗസ്ഥൻ

അവർ വിമർശനത്തിന്റെ മാന്യനെ വിളിക്കാത്ത ഉടൻ: "അനിയന്ത്രിതമായ ഒരു ബോർ", "ഒരു ആത്മാവില്ലാത്ത കരിയറിസ്റ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ". വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് പൂർണ്ണമായും കോപാകുലനായി: “... നിങ്ങൾ ഒരു മിടുക്കനും കടുംപിടുത്തക്കാരനും, അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും, തന്റെ ബോസിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമയുമാണ്, അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ പണവും ഒരു കുരിശും കൊടുക്കുക. അവൻ ഉഗ്രനും നിർദയനുമാണ്, അവൻ ആരെയും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനെയും മുക്കിക്കൊല്ലും, കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ ചർമ്മത്തിൽ ഒരു ചുളിവ് പോലും പതറില്ല. കോപം, അഹങ്കാരം, നിർവികാരത, ക്രമത്തെ വിഗ്രഹവൽക്കരണം ഏറ്റവും ഉയർന്നതും വ്യക്തവുമായ വാദമായി, ജീവിതം പൂർണ്ണമായും അശ്ലീലമാക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, ഫെഡോടോവ് അദ്ദേഹത്തോട് യോജിച്ചില്ല. "നിരന്തരമായ ദൗർലഭ്യവും ഇല്ലായ്മയും" അനുഭവിക്കുന്ന "ഒരു ചെറിയ ഉള്ളടക്കമുള്ള" "പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ" എന്നും "കഠിനാധ്വാനി" എന്നും അദ്ദേഹം തന്റെ നായകനെ വിളിച്ചു. രണ്ടാമത്തേതുമായി വാദിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ് - ഒരേ സമയം ഒരു കിടപ്പുമുറിയും ഓഫീസും ഡൈനിംഗ് റൂമും ഉള്ള അവന്റെ വാസസ്ഥലത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ വളരെ മോശമാണ്. ഈ ചെറിയ മനുഷ്യൻനിങ്ങൾക്ക് ഉയരാൻ കഴിയുന്ന അതിലും ചെറിയ ഒരാളെ കണ്ടെത്തി ...

തീർച്ചയായും, അവൻ ഗോഗോളിന്റെ "ഓവർകോട്ട്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ അകാകി അകാകിവിച്ച് അല്ല. അദ്ദേഹത്തിന് അർഹതയുള്ള ഒരു ചെറിയ അവാർഡ് ഉണ്ട് മുഴുവൻ വരിപ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ, പ്രഭുക്കന്മാരെ സ്വീകരിക്കാൻ. അതിനാൽ, റഷ്യൻ അവാർഡ് സമ്പ്രദായത്തിലെ ഈ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഓർഡർ ലഭിക്കുന്നത് എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും അവരുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾക്കും വളരെ ആകർഷകമായിരുന്നു.

മാന്യൻ തന്റെ അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തി

നിക്കോളായ് ഗോഗോളിനും മിഖായേൽ സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിനും നന്ദി, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ 1830-1850 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായി. വാഡ്‌വില്ലെ, കോമഡികൾ, കഥകൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ഒരേയൊരു പ്രമേയമായി ഇത് നിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കളിയാക്കിയെങ്കിലും അവർ അദ്ദേഹത്തോട് സഹതപിക്കുകയും സഹതപിക്കുകയും ചെയ്തു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു ലോകത്തിന്റെ ശക്തികൾകൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് വോട്ടവകാശം പോലും ഇല്ലായിരുന്നു.

പവൽ ഫെഡോടോവിന് നന്ദി, ഈ ചെറിയ പ്രകടനക്കാരന്റെ ചിത്രം ക്യാൻവാസിൽ കാണാൻ സാധിച്ചു. വഴിയിൽ, ഇന്ന് വിഷയം സ്പർശിച്ചു പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ട്, ശബ്ദങ്ങൾ പ്രസക്തമല്ല. എന്നാൽ ഒരു ആധുനിക ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ വിവരിക്കാൻ പ്രാപ്തിയുള്ള എഴുത്തുകാരിൽ ഗോഗോൾ ഇല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, കൗൺസിലിൽ നിന്ന്, കൂടാതെ ഫെഡോടോവ് ഇല്ല, തന്റെ അന്തർലീനമായ വിരോധാഭാസത്തോടെ, പ്രാദേശിക തലത്തിലുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ആകർഷിക്കും. തന്റെ റാങ്കിൽ ഉയർന്ന മറ്റൊരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കൈയിൽ ഒരു നന്ദി കത്ത്. ക്യാഷ് ബോണസും ഗുരുതരമായ അവാർഡുകളും നേതൃത്വത്തിന് ലഭിക്കുന്നു ...

1846 ലാണ് ചിത്രം വരച്ചത്. 1845-ൽ ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവിന്റെ അവാർഡ് നൽകുന്നത് താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു. അതിനാൽ ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി കേൾക്കുന്ന പാചകക്കാരന്റെ ചിരി, തകർന്ന പെൺകുട്ടിക്ക് മുഴുവൻ സത്യവും അറിയാമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. അവർക്ക് ഇനി അവാർഡ് ലഭിക്കില്ല, കൂടാതെ "പുതിയ മാന്യൻ" തന്റെ ജീവിതം മാറ്റാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്.

പവൽ ഫെഡോടോവ് വികസനത്തിന്റെ ഗതിയെ സ്വാധീനിച്ചു ദൃശ്യ കലകൾചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടുകയും ചെയ്തു കഴിവുള്ള കലാകാരൻറഷ്യൻ ചിത്രകലയുടെ വികസനത്തിൽ സുപ്രധാന ചുവടുവെപ്പുകൾ നടത്തിയവൻ.

ഛായാചിത്രങ്ങൾ, തരം രംഗങ്ങൾ തുടങ്ങി അവസാനിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ തികച്ചും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. യുദ്ധ ക്യാൻവാസുകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ ശൈലിയിലുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിലോ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിലോ എഴുതിയവയ്ക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു. അവയിൽ, അവൻ മനുഷ്യന്റെ ബലഹീനതകളും മനുഷ്യസത്തയും തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ഈ പെയിന്റിംഗുകൾ തമാശയുള്ളതാണ്, യജമാനന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വെളിപ്പെടുത്തൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അശ്ലീലത, വിഡ്ഢിത്തം, പൊതുവേ, മനുഷ്യന്റെ ബലഹീനതകളുടെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ എന്നിവ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പരിഹസിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ള രംഗങ്ങൾ കല XIXനൂറ്റാണ്ട് ഒരു പുതുമയായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന്റെ സമഗ്രത, ഒപ്പം ആക്ഷേപഹാസ്യ ഓറിയന്റേഷൻസർഗ്ഗാത്മകത സെൻസർഷിപ്പിന്റെ വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയ്ക്ക് കാരണമായി. തൽഫലമായി, മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തെ അനുകൂലിച്ച രക്ഷാധികാരികൾ ഫെഡോടോവിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന് ആരോഗ്യപ്രശ്നങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു: കാഴ്ച വഷളായി, തലവേദന പതിവായി, തലയിലേക്ക് രക്തം ഒഴുകുന്നത് മൂലം അവൻ കഷ്ടപ്പെട്ടു ... അതിനാലാണ് അവന്റെ സ്വഭാവം മോശമായി മാറിയത്.

സുഹൃത്തുക്കളൊഴികെ എല്ലാവരും മറന്ന ഫെഡോടോവ് മരിച്ചു

ഫെഡോടോവിന്റെ ജീവിതം ദാരുണമായി അവസാനിച്ചു. 1852 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് നിശിത ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിച്ചു മാനസിക വിഭ്രാന്തി. "ഫെഡോടോവ് എന്ന കലാകാരനാണെന്ന് പറയുന്ന ഒരു ഭ്രാന്തനെ യൂണിറ്റിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്ന് ഉടൻ തന്നെ അക്കാദമിയെ പോലീസ് അറിയിച്ചു.

സുഹൃത്തുക്കളും അക്കാദമിയുടെ ഭരണകൂടവും ഫെഡോടോവിനെ മാനസികരോഗികൾക്കായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ സ്വകാര്യ ആശുപത്രികളിലൊന്നിൽ പാർപ്പിച്ചു. ഈ സ്ഥാപനത്തിലെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി പരമാധികാരി അദ്ദേഹത്തിന് 500 റൂബിൾസ് അനുവദിച്ചു. രോഗം അതിവേഗം പുരോഗമിച്ചു. 1852 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, പരിചയക്കാർ പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ പീറ്റർഹോഫ് ഹൈവേയിലെ എല്ലാവരുടെയും ആശുപത്രിയിലേക്ക് മാറ്റി. ഇവിടെ ഫെഡോടോവ് അതേ വർഷം നവംബർ 14 ന് മരിച്ചു, കുറച്ച് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളൊഴികെ എല്ലാവരും മറന്നു.

ഫിന്നിഷ് റെജിമെന്റിലെ ലൈഫ് ഗാർഡിന്റെ ക്യാപ്റ്റന്റെ യൂണിഫോമിൽ സ്മോലെൻസ്ക് ഓർത്തഡോക്സ് സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു. പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ മരണവാർത്ത പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റി വിലക്കി.

റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ ആഭ്യന്തര വിഭാഗത്തിലെ ആദ്യത്തെ സൃഷ്ടിയായ പി. വിമർശകരും പുരോഗമന ബുദ്ധിജീവികളും ക്യാൻവാസിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലും രചനയിലും, ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാരുടെ സ്വാധീനം - ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ് വ്യക്തമായി കാണാം. ക്യാൻവാസിൽ, തന്റെ ആദ്യ ഉത്തരവിന്റെ അവസരത്തിൽ ഒരുക്കിയ രസകരമായ വിരുന്നിന് ശേഷം പിറ്റേന്ന് രാവിലെ ബോധത്തിലേക്ക് വരുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഒരു നികൃഷ്ടമായ ചുറ്റുപാടിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, പഴയ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ, തലയിൽ ഹെയർപിന്നുകൾ ധരിച്ച്, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ നേരിട്ട് ഘടിപ്പിച്ച ഒരു ഓർഡർ. അഹങ്കാരത്തോടെയും മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെയും അയാൾ പാചകക്കാരനോട് എന്തോ തർക്കിക്കുന്നു, അവൻ വീണ ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ മുമ്പിൽ സാധാരണ പ്രതിനിധിഅവന്റെ പരിസ്ഥിതി - അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും അവന്റെ മുതലാളിയുടെ അടിമയും. അത്യധികം ധിക്കാരത്തോടെ, അദൃശ്യമായ ചില മെറിറ്റുകളുടെ തെളിവെന്നപോലെ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിനെ ആരാധിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, അവൻ വളരെ ഉയരത്തിൽ പറന്നു, പക്ഷേ പാചകക്കാരന്റെ തീക്ഷ്ണമായ നിലവിളി അവനെ ഉടൻ തന്നെ അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

"ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. എഴുത്ത് സാങ്കേതികതയുടെ മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തിന് പുറമേ, മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സൂക്ഷ്മത ഫെഡോടോവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ നായകനെ അതിശയകരമായ മൂർച്ചയോടെയും കൃത്യതയോടെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കലാകാരൻ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തെ അപലപിക്കുകയും, അതേ സമയം അവനോട് സഹതപിക്കുകയും, സൗമ്യമായ നർമ്മത്തോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് വ്യക്തമാണ്.

P.A. Fedotov "The Fresh Cavalier" യുടെ പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണത്തിന് പുറമേ, ഞങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റ് വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ മറ്റ് നിരവധി വിവരണങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവ ഒരു പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനും കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾക്കും ഉപയോഗിക്കാം. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായ പരിചയം.

. മുത്തുകളിൽ നിന്ന് നെയ്ത്ത് കൊന്ത നെയ്ത്ത് എടുക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമല്ല ഫ്രീ ടൈംകുട്ടികളുടെ ഉൽപാദന പ്രവർത്തനം, മാത്രമല്ല നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് രസകരമായ ആഭരണങ്ങളും സുവനീറുകളും നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരവും.

“ഈ വ്യത്യാസങ്ങളുടെയെല്ലാം ഉറവിടം കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ പലതവണ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവാകുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ് അല്ലായിരിക്കാം? ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരുതരം എണ്ണമോ പൊതുവായതോ ആയിരിക്കാം, എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവായി തോന്നുകയുള്ളൂ. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ആരാണെന്ന് എനിക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരിക്കാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് ധാരാളം ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്: ചിലത് ലളിതമാണ്, അത്രയധികം കുലീനനല്ല, ചില വ്യാപാരികൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കർഷകൻ പോലും - പെട്ടെന്ന് അവൻ ഒരുതരം കുലീനനോ ബാരനോ അല്ലെങ്കിൽ അവനെപ്പോലെയോ ആണെന്ന് മാറുന്നു .. ."

ഈ വാക്കുകളിൽ, ഗോഗോളിന്റെ പോപ്രിഷ്ചിന്റെ ചെറിയ മുഖം, മുഷ്ടി ചുരുട്ടി, പെട്ടെന്ന് മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു, ആനന്ദകരമായ സംതൃപ്തി അവനിൽ പടരുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ സജീവമായ ഒരു തിളക്കം പ്രകാശിക്കുന്നു, അവൻ ഉയരത്തിലാകുന്നു, ആ രൂപം വ്യത്യസ്തമാണ് - പോലെ. ജീർണിച്ച യൂണിഫോം, സ്വന്തം നിസ്സാരത, അടിച്ചമർത്തൽ, ഒരാളുടെ നികൃഷ്ടത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം അവൻ തോളിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിഞ്ഞു ...

"ഫ്രഷ് കവലിയർ" പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ ഗോഗോൾ നായകനെ ഓർമ്മിച്ചത് ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഫ്രഷ് കവലിയർ"? ഓർഡർ ലഭിച്ചതിൽ ആഘോഷിച്ച ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഇവിടെയുണ്ട്. വിരുന്ന് കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ, ഇതുവരെ ഉറങ്ങാതെ, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ഒരു പോസിൽ നിന്നു.

ഫെഡോടോവ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥയിൽ വ്യാപൃതനായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ പ്ലോട്ട് എന്താണ്! നൂറ്റി ഇരുന്നൂറ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ ജീവിക്കുന്ന ജീവികളായി കണ്ടുമുട്ടുന്നവരോട് സഹതാപം, നീരസം, പുച്ഛം എന്നിവ ഉണ്ടാക്കാൻ, അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്താനും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ അത്തരം വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താനുമുള്ള തികച്ചും ആകസ്മികമായ അവസരമല്ലേ ഇത്. ..

പോപ്രിഷ്‌ചിനും ഫെഡോറ്റോവിന്റെ "കവലിയർ" രണ്ടും നമുക്ക് ബന്ധമുള്ളവരും അടുത്ത സ്വഭാവക്കാരുമാണ്. ഒരു ഭ്രാന്തമായ അഭിനിവേശം അവരുടെ ആത്മാക്കളെ സ്വന്തമാക്കുന്നു: "ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ ഒരു ശീർഷക ഉപദേശകനല്ലായിരിക്കാം?"

കുറച്ചുകാലമായി അദ്ദേഹം ഏകാന്തനായി ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് ഫെഡോടോവിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹം ഒരുതരം കെന്നൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, നനഞ്ഞ, കുട്ടികൾ മാസ്റ്ററുടെ പകുതിയിൽ നിന്ന് നടക്കുന്നു, കുട്ടികൾ മതിലിനു പിന്നിൽ കരയുന്നു - അവൻ നോക്കാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: വൈകുന്നേരവും രാത്രി - വിളക്കുകൾ, പകൽ - സൂര്യപ്രകാശത്തിൽ.

പഴയ പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ആശ്ചര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഇന്നത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് തീക്ഷ്ണതയോടെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അസൗകര്യങ്ങൾ അവൻ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവ അവനുവേണ്ടി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇവിടെ, വാസിലിയേവ്സ്കി ദ്വീപിന്റെ 21-ാം വരിയിൽ, നിരീക്ഷണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്വ് നിരന്തരമായ ഭക്ഷണം കണ്ടെത്തുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ആവശ്യത്തിലധികം മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ട് - അവന്റെ നായകന്മാർ ചുറ്റും താമസിക്കുന്നു.

തന്റെ ആദ്യ ക്യാൻവാസുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കാൻ എണ്ണകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഇവ ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രങ്ങളായിരിക്കും, ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം കണ്ട രംഗങ്ങൾ: ഒന്ന് "ഒരു ഉല്ലാസത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ", രണ്ടാമത്തേത് "ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഗ്രൂം" ("ദി ഫ്രഷ് കവലിയർ", "ദി പിക്കി ബ്രൈഡ്" എന്നീ ചിത്രങ്ങളായി. ആദ്യം വിളിച്ചിരുന്നത്).

വിശ്രമത്തിന്റെ ചെറിയ മണിക്കൂറുകളിൽ, ഫെഡോറ്റോവിന്റെ കണ്ണുകളിൽ വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു. അവൻ നനഞ്ഞ തൂവാല തലയിൽ ഇട്ടു തന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഒന്നാമതായി "കവലിയർ". ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ജീവിതം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്മോസ്കോ.

ഇവിടെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആത്മാവുണ്ട് - മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഒന്ന്. വിവിധ വകുപ്പുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്റെ പുതിയ പരിചയക്കാർ, അവർ ഉദ്യോഗസ്ഥരായി ജനിച്ചതുപോലെ. ഒരു പാർട്ടിയിൽ അവർ എങ്ങനെ ഇരിക്കുന്നു, കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു, കാവൽക്കാരനോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കുന്നു, ക്യാബ് ഡ്രൈവർക്ക് പണം കൊടുക്കുന്നത് എങ്ങനെ - എല്ലാ മര്യാദകളിലൂടെയും, ആംഗ്യത്തിലൂടെയും, അവരുടെ റാങ്കും സാധ്യമായ സ്ഥാനക്കയറ്റവും ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. മുഷിഞ്ഞ ഓവർകോട്ടിൽ പൊതിഞ്ഞ് രാവിലെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ അവരുടെ മുഖത്ത്, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥ പരിചരണവും ശാസന ഭയവും അതേ സമയം ഒരുതരം ആത്മസംതൃപ്തിയും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. കൃത്യമായ സംതൃപ്തി... എല്ലാത്തരം അമൂർത്ത ചരക്കുകൾക്കുമുള്ള ആഗ്രഹം, തീർച്ചയായും, അവർ മണ്ടത്തരമായി കണക്കാക്കുന്നു.

അവരിൽ തമാശക്കാരുണ്ട്, കുറഞ്ഞത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കവലിയർ".

ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവരണം

ഫെഡോടോവ് ചിത്രം ക്രമീകരിച്ചു, വിശദാംശങ്ങളാൽ പൂരിതമാക്കി, അതുവഴി ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആഖ്യാനമായും വിശദമായ വിവരണമായും അത് കാഴ്ചക്കാരനെ ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ അന്തരീക്ഷം കാഴ്ചക്കാരനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷിയെപ്പോലെ തോന്നി - അശ്രദ്ധമായി അയാൾ അയൽവാസിക്ക് വാതിൽ തുറന്നത് പോലെ - അതാണ് അവന്റെ കണ്ണുകൾ കണ്ടത്. അത് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതും അതേ സമയം പ്രബോധനപരവുമാണ്. അതെ, കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ച രംഗം പഠിപ്പിക്കണം. ധാർമ്മികത ശരിയാക്കാനും മനുഷ്യാത്മാക്കളെ സ്വാധീനിക്കാനും തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് കലാകാരൻ വിശ്വസിച്ചു.

ഒരു ദിവസം സുഹൃത്തുക്കൾ ഫെഡോടോവിൽ ഒത്തുകൂടി, അവരിൽ എഴുത്തുകാരൻ എ. ഡ്രുജിനിൻ, ചിത്രകാരൻ പെയിന്റിംഗുകളുടെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കാനും വ്യാഖ്യാനിക്കാനും തുടങ്ങി, അവൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ: "കണക്കെടുക്കാത്ത ജീവിതം." അതെ, "ആത്മഹത്യയുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ", "ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് ബ്രൈഡ്‌റൂം" എന്നിവയിൽ ഓരോ പ്രേക്ഷകനും അശ്രദ്ധമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ദോഷം കാണണം.

മുമ്പ് നരച്ച മുടിവധു കമിതാക്കളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഇപ്പോൾ അവൾക്ക് ഒരു ഹഞ്ച്ബാക്ക്ഡ് സെലാഡൺ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒപ്പം ഉദ്യോഗസ്ഥനും! ഇവിടെ അവൻ ഒരു റോമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, നഗ്നപാദനായി, ഹെയർപിന്നുകൾ ധരിച്ചു. പാചകക്കാരന് അവന്റെ മേൽ അത്ര ശക്തിയുണ്ട്, അവൾ അവന്റെ മുഖത്ത് ചിരിക്കുകയും ഒരു ഹോളി ബൂട്ട് ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ മൂക്കിൽ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. മേശയ്ക്കടിയിൽ, ഉറങ്ങുന്ന ഒരു കൂട്ടുകാരൻ ഒരു പോലീസുകാരനാണ്. തറയിൽ ഒരു വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും വീട്ടിലെ ഒരു അപൂർവ അതിഥിയും ഉണ്ട് - ഒരു പുസ്തകം. തീർച്ചയായും, ഇത് ബൾഗറിന്റെ ഇവാൻ വൈജിജിൻ ആണ്. “ഒരു മോശം കണക്ഷൻ ആരംഭിച്ചിടത്ത്, ഒരു അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്ക് ഉണ്ട്,” ഫെഡോടോവ് പൂർത്തിയാക്കി ...

ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആളുകളുടെ ആദ്യകാല നല്ല സ്വഭാവത്തിൽ, അവരിൽ ഏറ്റവും തിന്മയും ദുഷ്ടനുമായവരുടെ അപചയത്തിന്റെ സാധ്യതയിൽ അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു; ധാർമ്മിക വൃത്തികേട്, അശ്ലീലത, സ്വയം അനാദരവിന്റെ അനന്തരഫലമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
തന്റെ കലയിലൂടെ, മനുഷ്യനെ മനുഷ്യനിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു.

ചൈതന്യവും സ്വാഭാവികതയും ഉള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിത്രം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അത്യധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ, നർമ്മവും ഈ സവിശേഷതയും മറയ്ക്കാത്ത വിശദാംശങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നു - ആകർഷിക്കാൻ, ചിത്രത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക, ഇവന്റിന്റെ അന്തരീക്ഷം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. ഫെഡോടോവിന്റെ ധാർമ്മികവും പരിഷ്കൃതവുമായ വ്യാഖ്യാനം ക്യാൻവാസിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്തിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി. കാലം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

1847-ൽ ഫെഡോടോവ് ചിത്രങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. "പിരുഷ്ക" യുടെ വിജയം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, ക്യാൻവാസിൽ നിന്ന് ലിത്തോഗ്രാഫ് നീക്കം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് ഫെഡോടോവിനെ അസാധാരണമായി സന്തോഷിപ്പിച്ചു, കാരണം എല്ലാവർക്കും ഒരു ലിത്തോഗ്രാഫ് വാങ്ങാൻ കഴിയും, അതിനർത്ഥം ചിത്രത്തിന് പലരിലും സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിയും - ഇതാണ് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചത്.

ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ നിന്ന് ഉത്തരവ് നീക്കം ചെയ്യണമെന്ന് സെൻസർഷിപ്പ് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനോടുള്ള മനോഭാവം അനാദരവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു സ്കെച്ച് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം, മുഴുവൻ സത്തയും നഷ്ടപ്പെട്ടതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ലിത്തോഗ്രാഫി ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഈ കഥ കലാപരമായ സർക്കിളുകൾക്ക് പുറത്ത് അറിയപ്പെട്ടു, 1849-ൽ ഫെഡോടോവ് രണ്ടാം തവണ ക്യാൻവാസ് പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ - അക്കാലത്ത് പൊതുജനങ്ങളുടെ മനസ്സ് സംഭവങ്ങളാൽ ഊഷ്മളമായി. ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം- ചിത്രത്തിൽ അവർ ബ്യൂറോക്രസിക്ക് ഒരുതരം വെല്ലുവിളി കണ്ടു സാറിസ്റ്റ് റഷ്യആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക തിന്മയുടെ നിഷേധം.

നിരൂപകൻ വി.വി.സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: “നിങ്ങൾക്കുമുമ്പിൽ ഒരു മിടുക്കനും, കടുംപിടുത്തക്കാരനും, അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനും, മുതലാളിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമയുമാണ്, അവൻ പണവും തന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ ഒരു കുരിശും നൽകും എന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ ഉഗ്രനും ക്രൂരനുമാണ്, അവൻ ആരെയും നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും മുക്കിക്കൊല്ലും - കാണ്ടാമൃഗത്തിന്റെ തൊലി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച അവന്റെ മുഖത്ത് ഒരു ചുളിവുകൾ പോലും പതറില്ല. കോപം, ധിക്കാരം, നിർവികാരത, ക്രമത്തെ വിഗ്രഹവൽക്കരിക്കൽ, അത്യുന്നതമായ വാദപ്രതിവാദം, തീർത്തും അശ്ലീലമായ ജീവിതം - ഇതെല്ലാം ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത്, ഈ മുഖത്ത് ഉണ്ട്.

... "കവലിയർ" എന്ന ചിത്രം നൽകിയ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴം ഇന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഫെഡോടോവിന്റെ പ്രതിഭ ഗോഗോളിന്റെ പ്രതിഭയുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അനുകമ്പയും "പാവപ്പെട്ടവന്റെ ദാരിദ്ര്യവും" നമ്മെ തുളച്ചുകയറുന്നു, അവർക്ക് സന്തോഷത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പുതിയ ഓവർകോട്ട്താങ്ങാനാകാത്ത ഭാരമായി മാറുന്നു, അതേ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ ആത്മീയതയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, സ്വതന്ത്രനല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ അടിച്ചമർത്തൽ, ഉന്മാദാവസ്ഥ വളരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

"ഞാൻ എന്തിനാണ് ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ, എന്തിനാണ് ഞാൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ കൗൺസിലർ?..."ഓ, ഈ മുഖം എത്ര ഭയാനകമാണ്, എന്തൊരു പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ മുഖഭാവത്തോടെയാണ് ഇത് വികൃതമാക്കിയിരിക്കുന്നത്!

തന്റെ പുതിയ യൂണിഫോം ഒരു ആവരണത്തിലേക്ക് മുറിച്ച ഗോഗോലെവ്സ്കി പോപ്രിഷ്ചിനെ സമൂഹം ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. മറുവശത്ത്, ഫെഡോറ്റോവിന്റെ നായകൻ ഒരുപക്ഷേ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കും, തനിക്കായി ഒരു ശോഭയുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കും, മറ്റൊരു പാചകക്കാരനെ നേടും, തീർച്ചയായും, ആരും, അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പോലും അവനിലേക്ക് എറിയില്ല: “ഭ്രാന്തൻ!” അതിനിടയിൽ - ഒന്നു നോക്കൂ - ഒരു ഉന്മാദത്തിന്റെ അതേ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മുഖം.

വ്യതിരിക്തത, പദവി, അധികാരം എന്നിവയ്‌ക്കുവേണ്ടിയുള്ള അഭിനിവേശം, ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദരിദ്രവും ദയനീയവുമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് വളരുകയും ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഞങ്ങൾ ഉറ്റുനോക്കുന്നു "ഫ്രഷ് കവലിയർ" ഫെഡോടോവ്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ പാളിയും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു. പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യക്തതയോടെ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫിസിയോഗ്നോമി രൂപരേഖയിലുണ്ട്, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ എല്ലാ ആഴത്തിലും, ഞങ്ങൾ ഒരു ദയനീയമായ അലംഭാവത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു,