ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഒരു ടാറ്റൂ ഉണ്ടായിരുന്നോ? Cthulhu ടാറ്റൂ: ഒരു കടൽ രാക്ഷസന്റെ അതിരുകടന്ന സ്കെച്ചുകൾ

ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് എന്തിനെയാണ് ഭയപ്പെട്ടത്?

1890 ആഗസ്റ്റ് 20 ന് തികച്ചും ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത ഒരു ദിവസം, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത സമുദ്രത്തിലെ ഒരു മണൽത്തരിയിൽ, അത്തരം ഭയാനകമായ രഹസ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് നിങ്ങളെ ഭ്രാന്തനാക്കും, കാലാതീതമായ ഒന്നുമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന്, സത്യത്തിന്റെ കറുത്ത അഗാധത്തിൽ നിന്ന് പ്രാഥമിക അന്ധകാരം, പ്രാകൃതമായ ഒരു വന്യമായ നിലവിളിയോടെ, യുക്തിസഹമായി വിവരിക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തോ ഒന്ന് ഉയർന്നു. "പുരാതന രാക്ഷസന്മാരുടെ ഭയാനക കഥകളുടെ പിതാവ്", "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ", "മുത്തച്ഛൻ തിയോബാൾഡ്" എന്നിങ്ങനെയുള്ള നിരവധി സ്ഥാനപ്പേരുകൾ ഈ സൃഷ്ടിക്ക് ഉണ്ടായിരിക്കും, എന്നാൽ അന്ന് അവനെ ഹോവാർഡ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് 2016-ൽ 126 വയസ്സ് തികയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാരീരിക ഷെൽ മരണം പോലെ ശാശ്വതമായ ഉറക്കത്തിൽ ഉറങ്ങുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പൈതൃകം ഇപ്പോഴും Cthulhu ആരാധനയുടെ പല ആധുനിക അനുയായികളുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാണത്തിലെ മറ്റ് നിരവധി വിനോദ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഭാവനയെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു, അവർ സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള സ്ഥലത്ത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. ഒരു ഇന്റർനെറ്റ് മെമെ. ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഉപവിഭാഗവും ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ലവ്ക്രാഫ്റ്റിയൻ ഹൊറർ. ഈ എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ആളുകൾ ഇന്നും സാഹിത്യവും സംഗീതവും എഴുതുകയും സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ വിഭാഗം അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിമുകൾഓ.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിയൻ ഭീകരതകളെ അവയുടെ ബാഹ്യരൂപത്തിൽ പൂർണ്ണമായും വേർപെടുത്തിയാൽ, നമ്മൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് വിവിധ രൂപങ്ങളിലുള്ള രാക്ഷസന്മാരുമായി മാത്രമാണ്, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്നെ ഹ്രസ്വമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു: "ഇരുട്ടിൽ, ഒരുപക്ഷേ യുക്തിസഹമായ ഘടകങ്ങൾ ഒളിഞ്ഞിരിക്കാം, ഒരുപക്ഷെ, ഏതെങ്കിലും ധാരണയുടെ പരിധിക്കപ്പുറം എന്റിറ്റികൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. . ഇവർ മന്ത്രവാദികളോ മന്ത്രവാദികളോ അല്ല, ഒരു കാലത്ത് പ്രാകൃത നാഗരികതയെ ഭയപ്പെടുത്തിയ പ്രേതങ്ങളോ ഗോബ്ലിനുകളോ അല്ല, മറിച്ച് അനന്തമായ ശക്തിയുള്ള അസ്തിത്വങ്ങളാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാണമനുസരിച്ച്, ഭൂമി ഒരു കാലത്ത് ഭരിച്ചിരുന്നത് മഹാനായ വൃദ്ധന്മാരായിരുന്നു, അതിൽ പ്രശസ്തനായ ക്തുൽഹു ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ പഴയ ദൈവങ്ങളാൽ പരാജയപ്പെടുകയും മരണത്തിന് സമാനമായ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ വെള്ളത്തിനടിയിൽ മുദ്രയിടുകയും ചെയ്തു. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, മനുഷ്യരാശി ഭൂമിയിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു വികസിച്ചു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ ഗ്രഹത്തിന്റെ ഉടമയല്ലെന്ന് പോലും അറിയാത്ത, ഒരു ദിവസം പൂർവ്വികർ ഉണരും, ഒരു കണ്ണ് ചിമ്മുമ്പോൾ മുഴുവൻ മനുഷ്യരാശിയും നശിപ്പിക്കപ്പെടും. അടിമത്തം. ഈ ഭയാനകമായ രാക്ഷസന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് വ്യത്യസ്ത പുസ്തകങ്ങളിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, നെക്രോനോമിക്കോൺ, "ദി എവിൾ ഡെഡ്" എന്ന സിനിമയ്ക്ക് പ്രസിദ്ധമായ നന്ദി. ഈ രഹസ്യ അറിവുള്ള ചില പ്രത്യേകിച്ചും സംരംഭകരായ ആളുകൾ പൂർവ്വികരെ സേവിക്കാൻ ഇതിനകം തയ്യാറായിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ അവർ തങ്ങളുടെ യജമാനന്മാരെ എത്രയും വേഗം ഉണർത്തുന്നതിനായി ത്യാഗങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വിവിധ ആരാധനകളും വിഭാഗങ്ങളും സർക്കിളുകളും സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ എല്ലാ കഥകളും ഈ പുരാണത്തിൽ നേരിട്ട് ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്തവിധം ഭയാനകവും പ്രപഞ്ചവും മറ്റ് ലോകവുമായ ചില ജീവികളുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ സമ്പർക്കത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, ഇത് തീർച്ചയായും ഒരു നായകന്റെ അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ മനുഷ്യരാശിയുടെയും ജീവനെ പോലും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ രചനാശൈലിയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് നോക്കാം. രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരന് ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "കോൾ ഓഫ് Cthulhu" (ദി കോൾ ഓഫ് Cthulhu, 1926) ൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഖണ്ഡിക പരിഗണിക്കുക, അതിൽ കഥയുടെ ക്ലൈമാക്സ് നടക്കുന്നു - മീറ്റിംഗ്. Cthulhu ഉള്ള നാവികരുടെ:

“കവാടത്തിൽ ഇരുട്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, അത് മിക്കവാറും ഭൗതികമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, ഈ അന്ധകാരത്തിന് അതിന്റേതായ ഒരു ജീവിതമുണ്ടായിരുന്നു - നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തടവിന് ശേഷം അത് സന്തോഷത്തോടെ പുക പോലെ പുറത്തേക്ക് പാഞ്ഞു, അത് സ്തര ചിറകുകൾ അടിച്ച് ചുളിവുകൾ നിറഞ്ഞ വികൃതമായ ആകാശത്തേക്ക് നീന്തുമ്പോൾ, സൂര്യൻ അവരുടെ കൺമുന്നിൽ മങ്ങാൻ തുടങ്ങി. തുറന്ന ആഴത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും അസഹനീയമായ ഒരു ദുർഗന്ധം ഉയർന്നു, മൂർച്ചയുള്ള ചെവിയുള്ള ഹോക്കിൻസ്, വളരെ താഴെ ഒരു വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ശബ്‌ദം പിടിച്ചു. എന്നിട്ട്, വിചിത്രമായി അലറുകയും കഫം പുറന്തള്ളുകയും ചെയ്തു, അത് അവരുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കറുത്ത വാതിലിലൂടെ ഈ ഭ്രാന്തൻ നഗരത്തിന്റെ വിഷ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് അതിന്റെ പച്ച ജെല്ലി പോലുള്ള അപാരത ചൂഷണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി ... ഭ്രാന്തൻ, എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും ഇത്ര ഭയങ്കരമായ വൈരുദ്ധ്യം. ദ്രവ്യം, ഊർജ്ജം, പ്രാപഞ്ചിക ക്രമം. ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം, അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ആടിയുലയുന്ന ഒരു പർവതശിഖരം.

ഈ ശകലത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് രാക്ഷസന്റെ സാധാരണ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിയൻ വിവരണം കാണാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് ക്തുൽഹുവിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ ഘടനയുടെയോ അവന്റെ ചില പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയോ വിശദാംശങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് അത്തരം ഒരു സാധാരണ പ്രവർത്തനത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഓരോ വാക്കിലും ഭ്രാന്തിന്റെയും ഭീകരതയുടെയും അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് - ക്തുൽഹുവിന്റെ ഉണർവ്. ചിലപ്പോൾ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പുരാണകഥകളാൽ വളരെയേറെ അകന്നുപോവുകയും അത്തരം രൂപകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതിന് പകരം സാധാരണ വായനക്കാരിൽ തെറ്റിദ്ധാരണ ഉണ്ടാക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, "മതിലുകളിലെ എലികൾ" (ദി എലികളിലെ എലികൾ, 1923) എന്ന കഥയിൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു. കഥയുടെ ക്ലൈമാക്‌സിൽ നിന്ന് ഈ നിമിഷം എടുത്തിട്ടുണ്ട്, അതിൽ നായകൻ തന്റെ മാളികയുടെ തടവറയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ നിലത്തെ ഒരു ദ്വാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. നായകന്റെ ഭാവന വരയ്ക്കുന്നത് ഇതാ:

“അപ്പോൾ, ഈ മഷി പുരണ്ട, അനന്തമായ ആഴത്തിൽ എവിടെ നിന്നോ, എനിക്ക് പരിചിതമെന്ന് തോന്നിയ ഒരു ശബ്ദം. എന്റെ കറുത്ത പൂച്ച ചിറകുള്ള ഈജിപ്ഷ്യൻ ജീവിയെപ്പോലെ അജ്ഞാതമായ അഗാധത്തിലേക്ക് പാഞ്ഞു. ഞാനും ഒട്ടും പിന്നിലായില്ല; ഒരു നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ ഈ പൈശാചിക എലികൾ പുതിയ ഭയാനകതകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഭയാനകമായ ശബ്ദങ്ങൾ എനിക്ക് ഇതിനകം തന്നെ കേൾക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഭൂമിയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഗുഹകളിലേക്ക് എന്നെ കൊണ്ടുപോകാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, അവിടെ മുഖമില്ലാത്തവനും ഭ്രാന്തനുമായ ദൈവം നിയർലത്തോട്ടെപ്പ് ഇരുട്ടിൽ അലറുന്നു. വീർപ്പുമുട്ടുന്ന രണ്ട് ഇഡിയറ്റ് ഫ്ലൂട്ട് വാദകരുടെ നിർത്താത്ത സംഗീതം.

എന്റെ ഫ്ലാഷ്‌ലൈറ്റ് തകർന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ഓടിക്കൊണ്ടേയിരുന്നു. ഞാൻ ശബ്ദങ്ങളും നിലവിളികളും പ്രതിധ്വനികളും കേട്ടു, പക്ഷേ ഈ മോശമായ വഞ്ചനാപരമായ ശബ്ദങ്ങളെല്ലാം മുങ്ങിപ്പോയി. കറുത്തതും വിഷലിപ്തവുമായ കടലിലേക്ക് അനന്തമായ ഗോമേദക പാലങ്ങൾക്കടിയിൽ ഒഴുകുന്ന ഒരു നദിയുടെ എണ്ണമയമുള്ള പ്രതലത്തിലേക്ക് കടുപ്പമുള്ളതും വീർപ്പുമുട്ടുന്നതുമായ ശവശരീരം കയറുമ്പോൾ അവ ഉയർന്നുപൊങ്ങി.

Nyarlathotep ആരാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾ അതേ പേരിലുള്ള ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ കഥ വായിക്കേണ്ടതുണ്ട് (Nyarlathotep, 1920). എന്നാൽ അവിടെ നിന്ന് പോലും ഈ ഭയങ്കരനായ ദൈവത്തിന് “വീർത്ത ഇഡിയറ്റ് ഫ്ലൂട്ട് പ്ലെയറുമായി” എന്ത് ബന്ധമുണ്ടെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, ഇത് എഴുത്തുകാരൻ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന “ഹാമെൽൻ പൈഡ് പൈപ്പർ” എന്ന ഇതിഹാസത്തെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെങ്കിൽ. നിക്കോള ടെസ്‌ലയുടെ ചിത്രത്തോടുകൂടിയ ഭാവന.

ആധുനിക കാഴ്ചക്കാരെയും ഗെയിമർമാരെയും പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, വായനക്കാരൻ ഈ രൂപത്തിലേക്ക് വളരെക്കാലമായി പരിചിതമാണ്. ശരി, പ്ലൂട്ടോയിൽ നിന്നുള്ള ടെലിപതിക് കൂൺ, വ്യാളിയുടെ ശരീരമുള്ള നീരാളി, അല്ലെങ്കിൽ തിളങ്ങുന്ന ആകൃതിയില്ലാത്ത അന്യഗ്രഹം എന്നിവയാൽ ആരെയാണ് ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്? പേടിസ്വപ്നമായ ജീവികളുടെ നേരിട്ടുള്ള വിവരണങ്ങൾ വായനക്കാരന് പലപ്പോഴും ലഭിക്കുന്നില്ല എന്നത് പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രദ്ധേയമല്ല, ഇത് പലപ്പോഴും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള തിന്മയുടെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ സംവേദനങ്ങളിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള പല എഴുത്തുകാരും സമാനമായ ഒരു തന്ത്രം അവലംബിച്ചു. അപ്പോൾ അതിന്റെ ഇതുവരെയുള്ള ജനപ്രീതിയുടെയും പ്രസക്തിയുടെയും രഹസ്യം എന്താണ്? അമാനുഷികതയുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുമ്പോൾ, നമ്മുടെ ഉപബോധമനസ്സിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് എഴുത്തുകാരൻ മനുഷ്യന്റെ മനസ്സിനെ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നുണ്ടാകുമോ? പഴയതും, കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ഭ്രാന്തന്മാരാകുന്നുവെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികത. പൊതുവേ, ഒരു വ്യക്തി അല്ലെങ്കിൽ പോലും എന്ന ആശയം മനുഷ്യ മനസ്സ്അമാനുഷികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതിയുടെ കേന്ദ്രമാകാം, അതിന്റെ അവഗണനയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

പിന്നെ എന്തിനാണ് നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, മിസ്റ്റർ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്? “രഹസ്യമായ കൊലപാതകം, രക്തരൂക്ഷിതമായ അസ്ഥികൾ, അല്ലെങ്കിൽ ചങ്ങലകളുള്ള ഒരു ഷീറ്റ് എന്നിവയെക്കാൾ അമാനുഷികതയുടെ യഥാർത്ഥ കഥയിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ട്. ബാഹ്യവും അജ്ഞാതവുമായ ശക്തികൾക്ക് മുന്നിൽ അതിരുകളില്ലാത്തതും വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതുമായ ഭയാനകമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരിക്കണം; മനുഷ്യന്റെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ചിന്തയിലേക്ക് വിഷയത്തിന് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ ആത്മാർത്ഥമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സൂചന അതിൽ ഉണ്ടായിരിക്കണം - അതിനെതിരായ നമ്മുടെ ഏക പ്രതിരോധമായ പ്രകൃതിയുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത നിയമങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഭയാനകവും യഥാർത്ഥവുമായ സസ്പെൻഷനെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായി നിർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ. ബഹിരാകാശത്തിനപ്പുറമുള്ള കുഴപ്പങ്ങളും ഭൂതങ്ങളും, ”അദ്ദേഹം തന്റെ സൂപ്പർനാച്ചുറൽ ഹൊറർ ഇൻ ലിറ്ററേച്ചറിൽ (1927) ഉത്തരം നൽകുന്നു. അങ്ങനെ, അത് ഭയങ്കരമായത് രാക്ഷസന്മാരല്ല, മറിച്ച് 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ലോകത്ത് അവരുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ വസ്തുതയാണ്, അത് യുക്തിസഹമായും സാമാന്യബുദ്ധിയിലും തീക്ഷ്ണതയോടെ പറ്റിനിൽക്കുന്നു.

എന്നാൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ പുരോഗതിക്ക് എതിരാണോ, പുരാണ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന യാഥാസ്ഥിതികനാണോ? അല്ല ഇതെല്ല. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ, വിവിധ ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കഥകളിലും ചില പ്രകൃതി ശാസ്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവ് ദൃശ്യമാണ്. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം ആത്മീയതയുടെയും നിഗൂഢതയുടെയും അനുയായി ആയിരുന്നില്ല, അക്കാലത്ത് ഫാഷനബിൾ ആയിരുന്നു, യഥാർത്ഥ ഭീകരതയുടെ ചിത്രീകരണത്തിന് ഒരു തടസ്സമായി പോലും കണക്കാക്കുന്നു: അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഫാന്റം ലോകം ഒരു സാധാരണ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, അവർ അതിനെ ഭയമില്ലാതെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിന് കേവലവും ഭയങ്കരവുമായ ഭീഷണിയായി അതിനെ കാണുന്നവരെപ്പോലെ അത്തരമൊരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാൻ അവർക്ക് അറിയില്ല.

പിന്നെ എന്താണ് എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ ചിന്താഗതിക്ക് കാരണം? ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കും ജീവചരിത്രത്തിലേക്കും ആഴ്ന്നിറങ്ങാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഉത്തരങ്ങൾ വ്യക്തമായ കാഴ്ചയിൽ ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു: അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലാണ് ജീവിച്ചത്, ഹോവാർഡ് കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ തന്നെ മാതാപിതാക്കൾ ഭ്രാന്താശുപത്രിയിൽ മരിച്ചു. ചില സൈക്കോ അനലിസ്റ്റ് തീർച്ചയായും അദ്ദേഹത്തിന് ന്യൂറോസിസ്, ഫിക്സേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ അത്തരത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും രോഗനിർണയം നടത്തും. എന്നാൽ അത്തരമൊരു സമീപനം ഒരിടത്തും നയിക്കില്ല, കാരണം അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസിലാക്കാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചത്, നമുക്ക് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെയോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെയോ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം ആദ്യത്തേതാണ് ലോക മഹായുദ്ധംഅതിന്റെ ഫലങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ മുഖച്ഛായ തന്നെ മാറ്റിമറിച്ചു. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അതിൽ പങ്കെടുത്തില്ലെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ നേരിട്ടുള്ള പരാമർശങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും, ലോകമെമ്പാടും അത്തരമൊരു സുപ്രധാന സംഭവം തന്റെ കലയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, "ദി നോർത്ത് സ്റ്റാർ" (പോളാരിസ്, 1918) എന്ന കഥയിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ കഥ ഒരു ദിവസം, രാത്രി ആകാശത്തെയും വടക്കൻ നക്ഷത്രത്തെയും നോക്കി, ഉറങ്ങുകയും മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മനോഹരമായ ഒരു നഗരം എങ്ങനെ കാണുകയും ചെയ്തു എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. . അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഈ നഗരം ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ സന്ദർശിച്ചു, ഒരു ലളിതമായ നിരീക്ഷകനിൽ നിന്ന് ഒരു പൂർണ്ണ പൗരനായി മാറി, അതിലെ നിവാസികളുമായി ഇടപഴകുന്നു. ഒരിക്കൽ നഗരത്തെ ഉപരോധിക്കുന്ന ശത്രുക്കളെ നിരീക്ഷിക്കാനും നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് തടയാനും കാവൽക്കാരനായി അദ്ദേഹത്തെ വാച്ച് ടവറിലേക്ക് അയച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ടവറിൽ ഒരിക്കൽ, ആഖ്യാതാവ് ഉത്തര നക്ഷത്രത്തിന്റെ മന്ത്രത്താൽ ആകർഷിച്ചു, അത് ജാഗ്രതയെ മയക്കുന്ന മാന്ത്രിക വാക്കുകൾ ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു. എതിർക്കാൻ കഴിയാതെ അവൻ ഉറങ്ങിപ്പോയി, ശത്രു തന്റെ അടുത്തുള്ള നഗരത്തെ എങ്ങനെ നശിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടു. ഉറക്കമുണർന്നപ്പോൾ, അവൻ തന്റെ വീട്ടിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ അന്നുമുതൽ തനിക്ക് ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ഒരു സ്വപ്നമാണെന്നും അവന്റെ ദർശനങ്ങൾ സത്യമാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ഈ കഥ ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സ്വന്തം സ്വപ്നത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ വിമർശകനായ വില്യം ഫുൾവിലർ തന്റെ രചനകൾ യുദ്ധസമയത്ത് കുറ്റബോധവും വിലകെട്ടവയുമാണ് പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്ന് എഴുതി. എഴുത്തുകാരൻ സ്വയം പോരാടാനുള്ള കഴിവ് നിഷേധിച്ചു, താൻ ദുർബലനാണെന്നും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സഹിക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തവനാണെന്നും കരുതി, ചിന്താപരമായ സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അതേ ബലഹീനത ഒടുവിൽ തുടർന്നുള്ള കഥകളിലേക്ക് കടന്നുവരും, അതിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ അനിവാര്യമായും തിന്മയോട് തോൽക്കും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രതിരോധവും കാണിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

"നോർത്ത് സ്റ്റാർ" ൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്റെ സ്വന്തം വികാരത്തെ കൂടുതൽ വിവരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, യുദ്ധം, മുകളിൽ പറഞ്ഞ "നിയർലത്തോട്ടെപ്പിൽ", ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലോകത്തിന്റെ ആസന്നമായ അന്ത്യം:

“ രാഷ്‌ട്രീയവും സാമൂഹികവുമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്‌ക്കൊപ്പം ഭയാനകമായ ശാരീരിക അപകടത്തിന്റെ വിചിത്രവും വേദനാജനകവുമായ ഒരു മുൻകരുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏറ്റവും മോശമായ പേടിസ്വപ്‌നങ്ങളിൽ മാത്രം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര ബൃഹത്തായതും എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമായ ഒരു അപകടം. ആരും ബോധപൂർവ്വം ആവർത്തിക്കാനോ കേട്ടതായി സ്വയം സമ്മതിക്കാനോ ധൈര്യപ്പെടാത്ത മുന്നറിയിപ്പുകളും പ്രവചനങ്ങളും മന്ത്രിച്ചുകൊണ്ട് വിളറിയതും ആശങ്കാകുലവുമായ മുഖവുമായി ആളുകൾ നടക്കുന്നത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ഭയങ്കരമായ കുറ്റബോധം ഭൂമിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, നക്ഷത്രങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള അഗാധത്തിൽ നിന്ന് തണുത്ത അരുവികൾ വന്നു, അതിൽ നിന്ന് ആളുകൾ ഇരുണ്ടതും വിജനവുമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ വിറച്ചു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഇപ്പോഴും സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അവൻ തനിക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഏകാന്ത ദുരുദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഏത് പ്രതിച്ഛായയാണെങ്കിലും, എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.സാധുവായഭയാനകതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

വ്യക്തിയുടെ മറുവശത്ത് നിലനിൽക്കുന്ന ചില ശക്തികളുടെ സാന്നിധ്യമാണ് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുന്ന ആദ്യ കാര്യം. സ്വാഭാവികമായും, ഇവ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് അജ്ഞാതമായ പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ശക്തികളാകാം, അത് അവൻ ശക്തരായ അന്യഗ്രഹജീവികളുടെ രൂപത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, “വിസ്‌പറർ ഇൻ ദ ഡാർക്ക്‌നെസ്” (വിസ്‌പറർ ഇൻ ദി ഡാർക്ക്‌നെസ്, 1930) എന്ന കഥയിൽ, മി-ഗോ എന്ന അന്യഗ്രഹ ജീവികളെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ ടെലിപതിക് കഴിവുകളുള്ള പ്രാണികളോ കൂണുകളോ ആണ്, അതിന്റെ ധാർമ്മികത മനുഷ്യന് വളരെ അന്യമാണ്. അവനു തീർത്തും ദോഷമായി തോന്നുന്നു. എത്ര ലാളിത്യത്തോടെയും നിസ്സംഗതയോടെയും ഈ ശക്തികൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയുമെന്നത് ഇവിടെ ഭയാനകമാണ്, അവരുടെ ചില ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടാനുള്ള ഒരു മാർഗം മാത്രമാണ് അവനിൽ കാണുന്നത്, അനന്തമായി അറിയപ്പെടാത്തതും രണ്ടാമത്തേതിന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഈ ശക്തികളോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ പോലും ശ്രമിക്കാനാവില്ലെങ്കിലും, അവൻ അറിയാതെ തന്നെ, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഈ ചിത്രത്തിൽ ഇതിനകം നെയ്തെടുക്കുകയും അവിടെ അനന്തമായ ഒരു ചെറിയ സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പേടിസ്വപ്നം ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു ഫാക്ടറിയിലോ സൈന്യത്തിലോ സംസ്ഥാനത്തിലോ ഒരു പല്ലായി മാറ്റുന്നു, കൂടാതെ ഈ പ്രത്യേകവും അതുല്യവുമായ ഘടകമില്ലാതെ ഈ അനന്തമായ വലിയ സംവിധാനങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ നിലനിൽക്കും.

രണ്ടാമത്തേത്, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ വിവരണാതീതമാണ്. മാത്രവുമല്ല, ശാസ്ത്രം സമൂഹത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പരിഹരിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് അവയെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂവെന്ന് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം വളരെ വലുതും വിനാശകരവുമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചത് ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വ്യവസായത്തിന്റെയും വികാസമാണ്. കൂടാതെ, ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന് അവന്റെ മാനുഷികവും ധാർമ്മികവുമായ സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, അവരിൽ ചിലർക്ക് യുദ്ധത്തിൽ രാസായുധങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഒരു കൗതുകകരമായ പരീക്ഷണമായി തോന്നും എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഇത് നയിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ വൈദ്യുതി വിപണിയിലെ എതിരാളികൾ തമ്മിലുള്ള പ്രവാഹങ്ങളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന പോരാട്ടം: തോമസ് എഡിസണും നിക്കോള ടെസ്‌ലയും, 1903-ൽ എഡിസൺ കമ്പനി ആനയെ അതിന്റെ അപകടം കാണിക്കാൻ ഒന്നിടവിട്ട വൈദ്യുതധാര ഉപയോഗിച്ച് പരസ്യമായി കൊന്നു. വൈദ്യുതിയിൽ തന്റെ വൈദഗ്ധ്യം പ്രകടമാക്കി, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിൽ ശക്തനായ നിയാർലത്തോട്ടെപ് ലോകം കീഴടക്കിയത് വെറുതെയല്ല. ശാസ്ത്രത്തെ അത്തരമൊരു വേറിട്ട ഭീകരമായ ശക്തിയായി വേർതിരിക്കുന്നത് ഈ വിഭാഗത്തിലെ മറ്റ് പല എഴുത്തുകാർക്കിടയിലും വളരെ സാധാരണമായ വിഷയമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഇത് മനുഷ്യരാശിയുടെ പുരോഗതിയെയും വികാസത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഭയമല്ല, ഈ വികസനത്തിന് പലപ്പോഴും മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ഒരു രൂപമുണ്ടെന്ന ഉത്കണ്ഠയാണ്, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു ഉപകരണമാക്കി മാറ്റുന്നു, ലക്ഷ്യമല്ല.

കൂടാതെ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പ്രധാന പരിമിതികളും കണ്ടു ശാസ്ത്രീയ രീതി, സാർവത്രികമെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നത്, - ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെയും സാമാന്യബുദ്ധിയുടെയും സഹായത്തോടെയുള്ള അറിവ്. ശരിയാണ്, അദ്ദേഹം ഇത് പ്രകടിപ്പിച്ചത് യോജിച്ച ദാർശനിക വിഭാഗങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യ ഭാവനയുടെ ശക്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിലാണ്, അത് ചിലപ്പോൾ ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വക്കിൽ കടന്ന് പരിചിതമായ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അടിത്തറയെ നശിപ്പിക്കുന്ന സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ഭയാനകമായ എന്തെങ്കിലും അവിടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "കോൾ ഓഫ് Cthulhu" ൽ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു, ഒരു നായകന് ഒരു പുരാതന രാക്ഷസന്റെ സ്വത്തിന്റെ അളവ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ:

"മഹാനായ ചതുൽഹു കിടന്നിരുന്ന ഒരു മോണോലിത്ത് കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞ ഭീകരമായ കോട്ടയുടെ മുകൾഭാഗം മാത്രമാണ് ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നതെന്ന് ഞാൻ അനുമാനിച്ചു. ആഴത്തിൽ പോകുന്ന ഭാഗത്തിന്റെ ദൈർഘ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചപ്പോൾ, ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ഞാൻ ഏതാണ്ട് വിട്ടുകൊടുത്തു.

സാമാന്യബുദ്ധിക്ക് അതീതമായ എന്തെങ്കിലും വിവരിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ പലപ്പോഴും "അഗാധം", "അനന്തം", "കോസ്മോസ്" എന്നീ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ അഗാധം വളരെ യഥാർത്ഥവും നമ്മുടെ ഇന്ദ്രിയങ്ങൾക്ക് അതീതമായ എന്തെങ്കിലും സങ്കൽപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതുമാണ്. മനുഷ്യന് അജ്ഞാതമായ ആ ശക്തികളുടെ ഉറവിടമായി ഈ അഗാധത്തെ കണക്കാക്കി, അവന്റെ ഭാവന അതിൽ വിവിധ രാക്ഷസന്മാരാൽ നിറഞ്ഞു.

ഉൾക്കാഴ്ചയും സമ്പന്നമായ ഭാവനയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ മനസ്സിന് കേടുപാടുകൾ വരുത്താതെ സാമാന്യബുദ്ധിക്ക് അപ്പുറം എങ്ങനെ പോകാമെന്ന് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് അറിയില്ലായിരുന്നു. അതിനാൽ, ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ അറിവ് ഉപേക്ഷിച്ച് സന്തോഷകരവും സുരക്ഷിതവുമായ അജ്ഞതയിൽ തുടരേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം വായനക്കാർക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി.

21-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഇപ്പോഴും ജനപ്രിയവും പ്രസക്തവുമാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ചിലപ്പോൾ അവൻ വിവരിക്കുന്ന ആ രാക്ഷസന്മാരുടെ ബാഹ്യ രൂപത്തിന് വേണ്ടി മാത്രം പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. തിരിച്ചറിയാവുന്ന ബ്രാൻഡായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഇത്തരം പരാമർശങ്ങൾ പലപ്പോഴും തമാശയും പരിഹാസ്യവുമാണ്. സ്റ്റീഫൻ കിംഗിനെപ്പോലുള്ള ചില എഴുത്തുകാർ അതിന്റെ ശൈലി അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഊന്നൽ പലപ്പോഴും ഏറ്റവും അമാനുഷികതയിൽ നിന്ന് മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് മാറുന്നു, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്നെ ഹൊറർ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പഠനത്തിൽ വിമർശിച്ച ഒന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിം ഡെവലപ്പർമാർ ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അന്തരീക്ഷം നന്നായി പിടിച്ചെടുക്കുകയും കളിക്കാരെ അവന്റെ ലോകങ്ങളിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു, പരിചിതമായ ലോകത്തിനും കോസ്മിക് ഹൊററിനും ഇടയിലുള്ള ലൈൻ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ അവരെ പങ്കാളികളാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കോൾ ഓഫ് Cthulhu എന്ന ഗെയിമിൽ:ഭൂമിയുടെ ഇരുണ്ട കോണുകൾ, ഫസ്റ്റ്-പേഴ്‌സൺ കളിക്കാരൻ ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പല സൃഷ്ടികളെയും ബാധിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് അനുഭവിക്കുന്നു, ഒപ്പം അനുഭവിച്ച ഭയാനകതയിൽ നിന്ന് മനസ്സ് എങ്ങനെ തകരുന്നുവെന്ന് നായകന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെ ഒരുതരം വിപ്ലവകാരി അല്ലെങ്കിൽ മികച്ച എഴുത്തുകാരൻ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ തരം തന്നെ ശാസ്ത്ര വിപ്ലവത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായിരുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തെ കുറിച്ച് പരിപൂർണ്ണമായ അറിവുണ്ടെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന അഹങ്കാരികളായ വിഡ്ഢികൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ആശങ്കാജനകവും അസ്വസ്ഥവുമായ പ്രസ്താവനയാണ്.മനുഷ്യരാശി അതിന്റെ അറിവിന്റെ ശക്തിയെ യുക്തിസഹമായ ചിന്തയുടെ ഇടുങ്ങിയ പരിധികളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നിടത്തോളം കാലം, ഈ എഴുത്തുകാരന്റെയും പബ്ലിഷിസ്റ്റിന്റെയും ഫാന്റസ്മാഗോറിക്, ഭയാനകവും പേടിസ്വപ്നവുമായ ചിത്രങ്ങൾ അവലംബിക്കാൻ അത് നിർബന്ധിതരാകും, കാരണം ഏതുതരം രാക്ഷസന്മാർ ഇന്ദ്രിയങ്ങൾക്ക് കാരണമാകില്ല. , ശാസ്ത്രീയവും തത്വശാസ്ത്രപരവും തീർച്ചയായും ഏതെങ്കിലും അറിവില്ലായ്മയും.

ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ചരമദിനത്തിൽ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഒരു മോശം എഴുത്തുകാരനായിരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ഈ വിഭാഗത്തിലെ പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് നമ്മെ തടയാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ആൻഡ്രി ഓർലോവ്സ്കി വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഒരു എഴുത്തുകാരനെ നല്ലവനോ ചീത്തയോ ആയി കണക്കാക്കാൻ കഴിയുന്ന അവ്യക്തവും സമഗ്രവുമായ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ പട്ടികയില്ല. IN ഫിക്ഷൻനിയമങ്ങളിലേക്കുള്ള അപവാദങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിയമങ്ങളേക്കാൾ കഴിവുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായി മാറുന്നു.
എന്നാൽ അത്തരം ഒരു ലിസ്റ്റ് കംപൈൽ ചെയ്യാതെ തന്നെ, വ്യക്തമായ ചില അടയാളങ്ങളെ പരാമർശിച്ച്, ഒരാൾക്ക് നിഗമനത്തിലെത്താം: ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് (1890-1937) ഒരു മോശം എഴുത്തുകാരനാണ്.

ഒന്നാമതായി, എഴുത്തുകാരനെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഭാഷയാണ്.
എഴുത്തുകാരന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഓൺലൈൻ കമ്മ്യൂണിറ്റികളിലൊന്നിൽ, വിരോധാഭാസമായ ഒരു പോസ്റ്റുണ്ട്: "നിങ്ങൾ അവരെ 'വർണ്ണിക്കാൻ കഴിയാത്തത്' എന്ന് വിളിച്ചാൽ അവരെ വിവരിക്കേണ്ടതില്ല." ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ വ്യാപാരമുദ്ര ആഖ്യാതാവിന്റെ ചുമതലകൾ വായനക്കാരനെ ഏൽപ്പിക്കുക എന്നതാണ്:

എഡ്ഗർ പോ ഒരിക്കൽ പരാമർശിച്ച ജർമ്മൻ പുസ്തകം പോലെ, "es laesst sich nicht lesen" - എന്നെന്നേക്കുമായി അവന്റെ മനസ്സിൽ പതിഞ്ഞ ഭീകരത, വിവരിക്കാനാവില്ല - അവൻ സ്വയം വായിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല.("നൈറ്റ്മേർ അറ്റ് റെഡ് ഹുക്ക്", 1925)

ഈ പരുക്കൻ ശബ്ദം വിവരിച്ച ആ പേടിസ്വപ്നമായ ബഹിരാകാശ ജീവികളെ കുറിച്ച് എനിക്ക് ഒരു സൂചന പോലും നൽകാൻ കഴിയില്ല.("വിസ്പറർ ഫ്രം ദ ഡാർക്ക്നെസ്", 1930)

പെട്ടെന്ന്, ബ്ലെയ്ക്ക് ഒരു അവ്യക്തമായ ഭയാനകമായ ഭയാനകതയാൽ കീഴടക്കപ്പെട്ടു, മന്ത്രവാദം തകർന്നു.("ഇരുട്ടിന്റെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾ", 1935)

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളിലും, ഓവർലോഡ് ചെയ്ത വാക്യങ്ങളും കഥയിൽ നിന്ന് കഥയിലേക്ക് ആവർത്തിക്കുന്ന അനന്തമായ നാമവിശേഷണങ്ങളും വായനക്കാരന് നേരിടേണ്ടിവരും: കൊത്തുപണി പുരാതന കെട്ടിടംമിക്കവാറും "സൈക്ലോപ്പിയൻ" ആയിരിക്കും, ആരാധനാക്രമം തീർച്ചയായും "വിഷം" ആയിരിക്കും, "നെക്രോനോമിക്കോൺ" എന്ന പുസ്തകം "അശുഭകരമായി" മാറും, അതിന്റെ രചയിതാവ് അറബ് അബ്ദുൾ അൽഹസ്രെദ് "ഭ്രാന്തൻ" ആയിരിക്കും, മറ്റൊന്നുമല്ല.

ഭാഷയ്ക്ക് ശേഷം, പ്ലോട്ട് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഫോർമുല നിങ്ങൾക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.
"സൂത്രവാക്യങ്ങൾ" അല്ല, "സൂത്രവാക്യം" - ഏകവചനത്തിൽ: എഴുത്തുകാരന്റെ മിക്ക ഗ്രന്ഥങ്ങളും ഒരേ പ്ലോട്ട് തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
അതിനാൽ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ കാനോനിക്കൽ സ്റ്റോറി ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് കഥയോടെയാണ് - ഭയാനകമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ച ഒരു സ്ഥലത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ, ഒരു പോലീസ് റിപ്പോർട്ട്, ഒരു പത്ര ലേഖനം അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യരാശി നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകത്ത് "അജ്ഞതയുടെ ശാന്തമായ ഒരു ദ്വീപിൽ" ജീവിക്കുന്നു എന്ന അവ്യക്തമായ ആമുഖം. ഭയാനകമായ രഹസ്യങ്ങളുടെ (എന്തിൻറെ ഭീകരത? - "ആത്മാവിനെ തണുപ്പിക്കുന്നു" കൂടാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല).
എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും - വരാനിരിക്കുന്ന കഥ ഒരിക്കലും പൊതുവിജ്ഞാനമായി മാറാതിരിക്കാൻ ആയിരക്കണക്കിന് കാരണങ്ങളുണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന്, പക്ഷേ ഭയം / ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യം / എന്തെങ്കിലും വിശദീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അല്ലെങ്കിൽ പിൻതലമുറയ്ക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം നായകനെ എന്തായാലും അത് പറയാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു:

ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, കാരണം ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ എന്റെ ഉപദേശം നിരസിച്ചു, അത് അടിസ്ഥാനരഹിതമാണെന്ന് കരുതി.("ഭ്രാന്തിന്റെ വരമ്പുകൾ", 1931)

എന്റെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയുടെ തലയിൽ ഞാൻ ആറ് വെടിയുണ്ടകൾ വച്ചു എന്നത് ശരിയാണ്, എന്നിട്ടും ഞാനൊരു കൊലപാതകിയല്ലെന്ന് ഈ പ്രസ്താവനയിലൂടെ തെളിയിക്കാൻ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.("ദി ക്രിയേറ്റർ ഓൺ ദി ത്രെഷോൾഡ്", 1933)

... ഒരു സുബോധമുള്ള വ്യക്തി പോലും അത്തരം ഓർമ്മകളോട് പറ്റിനിൽക്കില്ല, മറിച്ച്, കഴിയുന്നത്ര വേഗം അവയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ ശ്രമിക്കും അല്ലെങ്കിൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അവരുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തും. എന്നിട്ടും ബെനിഫിറ്റ് സ്ട്രീറ്റിലെ നിഗൂഢമായ വീടുമായുള്ള എന്റെ ഹ്രസ്വ പരിചയത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ചുവരുകളിൽ നിന്നുള്ള തിക്കിലും തിരക്കിനെക്കുറിച്ചും എനിക്ക് ലോകത്തോട് പറയേണ്ടിവരും, കാരണം പോലീസിനെ സംശയിക്കുന്ന ഒരു നിരപരാധിയെ രക്ഷിക്കേണ്ടത് എന്റെ കടമയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. ..("ഏക അവകാശി", 1957 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു)

ഒരു മനുഷ്യന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നാണ് കഥ പറയുന്നത്, പലപ്പോഴും ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ.
നായകൻ - ഒരു വിദ്യാർത്ഥി / യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ / ഡിറ്റക്ടീവ് - മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും വിദ്യാസമ്പന്നനും ബുദ്ധിമാനും, കൃത്യമായ മാനസികാവസ്ഥയും വികസിത അവബോധവും ഉള്ളവനാണ് - ഒരു അനന്തരാവകാശം സ്വീകരിക്കുന്നു / അന്വേഷണം ആരംഭിക്കുന്നു / "ഇരുണ്ട" അർഖാം / ഡൺവിച്ച് / ഇൻസ്‌മൗത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.
അവിടെ അവൻ വിവരണാതീതമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ആദ്യം അവയെ സംശയാസ്പദമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സസ്‌പെൻസ് വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ യുക്തിരാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റ് നായകനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, തിന്മയെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും - അവനെ ഭ്രാന്തനാക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഭ്രാന്തൻ മാനസികാവസ്ഥയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.
ക്ലൈമാക്സ് മങ്ങിച്ചിരിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഏറ്റവും വൈകാരികമായ സംഭവം അവസാന ഖണ്ഡികയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു.

ഈ ഏകതാനമായ ഫോർമുല അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ സാധാരണയായി മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു.
കുറച്ച് പേജുകൾക്ക് ശേഷം അടുത്ത കഥ എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് ഊഹിക്കാൻ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിയൻ ശൈലി പുതിയ വായനക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു, അനുകരിക്കുന്നവരും ആരാധകരും - അനുകരണത്തിനുള്ള എണ്ണമറ്റ അവസരങ്ങൾ, പത്രപ്രവർത്തകരും സാഹിത്യ നിരൂപകരും - ഒരു മുൻനിര ആക്രമണത്തിനുള്ള ഇടം. ന്യൂയോർക്കർ മാസികയായ എഡ്മണ്ട് വിൽസൺ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്: "ഈ കഥകളിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു യഥാർത്ഥ ഭീകരത മോശം അഭിരുചിയുടെ ഭീകരതയാണ് ..."

ഒരുപക്ഷേ, അത് ഭാഷയും ഇതിവൃത്തവുമല്ലെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാരനോടുള്ള താൽപ്പര്യം അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആകർഷണീയത കൊണ്ടാണോ?
മനോരോഗികളുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് വളർന്നത്: അവന്റെ അമ്മയും അച്ഛനും 23 വർഷത്തെ വ്യത്യാസത്തിൽ ഒരേ മാനസിക ആശുപത്രിയിൽ മരിച്ചു. അവൻ സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കിയില്ല, വിവാഹം പരാജയപ്പെട്ടു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു പുസ്തകം പോലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. വലിയ നഗരങ്ങളെ ഭയന്ന് (ന്യൂയോർക്കിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയതിനാൽ, അത് താങ്ങാനാവാതെ പ്രവിശ്യയിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു), കുടിയേറ്റക്കാരെ വെറുക്കുന്ന പേടിസ്വപ്നങ്ങളാൽ എഴുത്തുകാരനെ വേദനിപ്പിച്ചു (റെഡ് ഹുക്ക്, സ്ട്രീറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഓൾഡ് മാഡ്മാൻ എന്നിവയിലെ പേടിസ്വപ്നം വായിക്കുക).
ഒരു പരാജിതൻ, ഒരു ഏകാന്തത, ഒരു അന്യമത വിദ്വേഷം, ഒരു പിന്തിരിപ്പൻ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തേക്കാൾ ഭയാനകമല്ല.

പിശുക്കൻ ഭാഷ, ഇതിവൃത്ത ആവർത്തനങ്ങൾ, നിസ്സഹായ ജീവിതം - പട്ടിക നീളുന്നു.
എന്നാൽ വാദങ്ങളുടെ അളവോ ഗുണനിലവാരമോ വസ്തുതകളെ ബാധിക്കുന്നില്ല: ഹൊറർ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പ്രശസ്തി നേടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ധാരാളം കഴിവുള്ള ആളുകൾ (റോബർട്ട് ബ്ലോച്ച്, ബോർജസ് മുതൽ നീൽ ഗെയ്മാൻ, ഗില്ലെർമോ ഡെൽ ടോറോ വരെ) നിങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ Cthulhu മിത്തോളജിയുടെ സ്വാധീനം തിരിച്ചറിയുക.
ഇത് വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട്, പല പത്രപ്രവർത്തകരും സോണറസും സൗകര്യപ്രദവുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അർത്ഥശൂന്യമായ വാക്കുകൾ പരാമർശിക്കുന്നു: "അവൻ തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു."
ഞങ്ങൾ അത് വ്യക്തമാക്കാനും അനുബന്ധമാക്കാനും ശ്രമിക്കും.

ആധുനിക ലോകവുമായി എന്നെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ബന്ധങ്ങളേക്കാൾ, എനിക്കും ആധുനിക ലോകത്തിനും ഇടയിലുള്ള തടസ്സങ്ങളിൽ ഞാൻ കൂടുതൽ ആനന്ദം കണ്ടെത്തുന്നു. അമൂർത്തവും, വേർപിരിയലും, നിർവികാരവും, ഉദാസീനവും, വസ്തുനിഷ്ഠവും, നിഷ്പക്ഷവും, എല്ലായിടത്തും, കാലാതീതമായി തുടരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു...(ലിയോൺ സ്പ്രാഗ് ഡി ക്യാമ്പ്, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, 1975)

ആദ്യം:ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് സമയത്തിനെതിരായ ഓട്ടത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. അവൻ, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കി, അതിന് പുറത്ത് പ്രവർത്തിച്ചു - കൂടാതെ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതിനേക്കാൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കുറച്ച് വർഷമെടുത്തു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടലിലെ അർബുദം ഇത്ര നേരത്തെ തുടച്ചുമാറ്റപ്പെട്ടില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് ആജീവനാന്ത മഹത്വം അനുഭവിക്കാൻ സമയമുണ്ടാകുമായിരുന്നു.

രണ്ടാമത്തേത്:ശരിയായ മാനസിക ഊന്നൽ. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ എഴുതിയ, മേരി ഷെല്ലി എഴുതിയ "ഫ്രാങ്കെൻസ്റ്റൈൻ, അല്ലെങ്കിൽ മോഡേൺ പ്രോമിത്യൂസ്" ആധുനിക വായനക്കാർക്ക് ഗൗരവമായി എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം എഴുതിയത്, സ്റ്റോക്കറുടെ ഡ്രാക്കുള - ഒരുപക്ഷേ, പക്ഷേ ഭയപ്പെടുന്നില്ല.
ഈ പുസ്‌തകങ്ങളിലെ തിന്മ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കപ്പെടുന്നു, ഇരുട്ടിനെ ഒരു പ്രത്യേക ശാരീരിക അവതാരത്താൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.
എന്നാൽ ആളുകൾ ഇരുട്ടിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഈ ഇരുട്ടിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതിനെയാണ്: മനുഷ്യ ഭയത്തിന്റെ മെക്കാനിസത്തിലെ പ്രധാന ഗിയർ വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതാണെന്ന് ആദ്യമായി മനസ്സിലാക്കിയത് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അല്ല, പക്ഷേ അജ്ഞാതമായ വേദനയുടെ ഭീകരത അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായി പഠിച്ചു. അവന്റെ കഴിവിന്റെ വ്യാപ്തി.

മൂന്നാമത്:ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സാഹിത്യപ്രപഞ്ചത്തിൽ സാഹിത്യത്തിന് വിരുദ്ധമായത് ഈ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ആന്തരിക ഘടനയെ സഹായിക്കുന്നു. സ്വയം ഉദ്ധരണികൾ, അതേ മൂടൽമഞ്ഞുള്ള നഗരങ്ങളും നശിച്ച കുടുംബങ്ങളും, കഥകൾക്കിടയിലുള്ള ക്രോസ് റഫറൻസുകൾ - ഈ സാങ്കേതികതകളെല്ലാം കൂടിച്ചേർന്ന് വ്യതിരിക്തമായ ഘടകങ്ങളെ കൂടുതൽ ശക്തമായി ഒരൊറ്റ ഇടത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.
കൂടാതെ, യഥാർത്ഥ ആളുകളെയും തെരുവുകളെയും പുസ്‌തകങ്ങളെയും സാങ്കൽപ്പിക സ്ഥലങ്ങളിലേക്കും സംഭവങ്ങളിലേക്കും ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റ് എത്രത്തോളം സമർത്ഥമായി ഇടകലർത്തുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ചേർത്താൽ, ഭയത്തിന്റെ വികാരം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രഭാവം നമുക്ക് ലഭിക്കും. അവന്റെ കഥകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, ഒരു വ്യക്തി സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് ചില സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിൽ മാത്രമല്ല, ജാലകത്തിന് പുറത്തുള്ള ലോകവുമായി സാമ്യമുള്ള ഒന്നിലാണ്.

വാർഷിക ചലച്ചിത്രോത്സവം എച്ച്.പി. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവൽ & CthulhuCon, ഡസൻ കണക്കിന് ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ, റീപ്രിന്റുകൾ, കോമിക്‌സ്, കൺസെപ്റ്റ് ഓഡിയോ ആൽബങ്ങൾ, കമ്പ്യൂട്ടർ, ബോർഡ് ഗെയിമുകൾ - ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്‌സ് ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റ് സൃഷ്‌ടിച്ച ഇരുണ്ട ലോകം ജനപ്രിയ സംസ്കാരത്താൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നത് തുടരുന്നു.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് എൺപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, യുക്തിക്കും സാമാന്യബുദ്ധിക്കും വിരുദ്ധമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിലെ എല്ലാ പിഴവുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രൊവിഡൻസിൽ നിന്നുള്ള ഏകാന്തത ഇപ്പോഴും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഇതൊരു പ്രതിഭയുടെ സ്വഭാവമല്ലേ?

ആൻഡ്രി ഒർലോവ്സ്കി- കവി, എഴുത്തുകാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, ലിവിംഗ് പോയറ്റ്സ് പ്രോജക്റ്റിന്റെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ്.
കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള മേൽപ്പറഞ്ഞ ഉദ്ധരണികൾ വിവർത്തനങ്ങളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു: എസ്.ലിഖാചേവ, ഒ.അല്യക്രിൻസ്കി, ഐ.ബോഗ്ഡനോവ്, എൽ.ബ്രിലോവ, ഇ.മുസിഖിന.

കാഴ്ചകൾ: 0

സയൻസ് ഫിക്ഷനിലെ നായകന്മാരെ എതിർക്കുന്ന ഏറ്റവും ഭയാനകമായ രാക്ഷസന്മാർ പോലും ഗദ്യാത്മകമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: പെട്ടെന്ന് ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് ചാടി, ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് സ്ഥലത്ത് കടിച്ച് ഒരിടത്തും മറയ്ക്കുക. വെർവോൾവ്‌സ്, പ്രേതങ്ങൾ, സോമ്പികൾ എന്നിവ ഈ പാറ്റേണിന്റെ കീഴിലാണ്. പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നും ഐതിഹ്യങ്ങളിൽ നിന്നും അന്ധവിശ്വാസങ്ങളിൽ നിന്നും മുൻവിധികളിൽ നിന്നുമാണ് ഈ ജീവികൾ ജനിച്ചത്, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അപ്രതീക്ഷിതവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ എല്ലാത്തിലുമുള്ള അവരുടെ സ്വാഭാവിക ഭയത്തെ ന്യായീകരിക്കാൻ മനുഷ്യരാശി അവരെ കണ്ടുപിടിച്ചു.

എന്നാൽ മറ്റ് ഐതിഹ്യങ്ങളും ഉണ്ട്. അവിശ്വസനീയമായ രാക്ഷസന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള മിഥ്യാധാരണകൾ, ഒരു കൂട്ടം ചത്തതിനെക്കാൾ ഭയാനകമാണ്, പുരാതന കോട്ടകളുടെ ഇടനാഴികളിലൂടെ നടക്കുന്ന അർദ്ധസുതാര്യ ജീവികളേക്കാൾ വളരെ നിഗൂഢമാണ്. യൂറോപ്യൻ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ കഥകൾക്ക് പുരാതന കാലത്തെ അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവ കണ്ടുപിടിച്ചത് ഒരൊറ്റ വ്യക്തിയാണ് - പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു പാവപ്പെട്ട അമേരിക്കക്കാരൻ. എന്നാൽ ആധുനിക സയൻസ് ഫിക്ഷൻ (പ്രത്യേകിച്ച് മിസ്റ്റിസിസവും ഹൊററും) അവയില്ലാതെ പൂർണ്ണമായും അചിന്തനീയമാണ്.

ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് (08/20/1890 - 03/15/1937) ഹൊറർ വിഭാഗത്തിന്റെ പിതാക്കന്മാരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. എഡ്ഗർ അലൻ പോയിൽ നിന്നും ഡൺസാനി പ്രഭുവിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം പലതും എടുത്തു, എന്നാൽ അവനിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ എടുത്തു. ക്ലൈവ് ബാർക്കർ, സ്റ്റീഫൻ കിംഗ്, ഹാൻസ് റൂഡി ഗിഗർ, നീൽ ഗെയ്മാൻ, ഗില്ലെർമോ ഡെൽ ടോറോ, സാം റൈമി, അലൻ മൂർ എന്നിവർ "മരിച്ചവരുടെ പുസ്തകം" എന്ന ഇതിഹാസം കണ്ടുപിടിച്ച മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു എന്ന വസ്തുത മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല - "നെക്രോനോമിക്കോൺ".

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ഗുണം, അദ്ദേഹം മുമ്പ് രണ്ട് സ്വതന്ത്ര വിഭാഗങ്ങളെ ആദ്യമായി മറികടന്നു എന്നതാണ് - സയൻസ് ഫിക്ഷൻഒപ്പം ഭീകരതയും. ഹോവാർഡ് ദേവന്മാരുടെയും ദേവതകളുടെയും രാക്ഷസന്മാരുടെയും വലിയ തോതിലുള്ള ഒരു ദേവാലയം സൃഷ്ടിച്ചു - മറ്റൊരു തലത്തിലോ മറ്റ് ഗ്രഹങ്ങളിലോ ജീവിക്കുന്ന, എന്നാൽ അവരുടെ അമാനുഷിക ശക്തികളുടെ സഹായത്തോടെ ആളുകളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ സജീവമായി ഇടപെടുന്ന മറ്റൊരു ലോകവും അതേ സമയം യഥാർത്ഥവുമായ സൃഷ്ടികൾ.

അതേ സമയം, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഒരു ഭ്രാന്തൻ മിസ്റ്റിക് ആയിരുന്നില്ല. തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലെ രാക്ഷസന്മാരോട് അദ്ദേഹം തമാശയോടെ പെരുമാറി. ഹോവാർഡ് ഒരു നിരീശ്വരവാദിയായിരുന്നു, അവന്റെ സൃഷ്ടികളെ പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി മാത്രം കണക്കാക്കി - വഴിയിൽ, വളരെ എളിമയുള്ള, കഷ്ടിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റം കൂട്ടിമുട്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

പ്രൊവിഡൻസ് ("പ്രൊവിഡൻസ്") എന്ന അർത്ഥവത്തായ പേരുള്ള ഒരു ചെറിയ അമേരിക്കൻ പട്ടണത്തിലാണ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ജനിച്ചത്. അച്ഛൻ - വിൻഫ്രെഡ് സ്കോട്ട് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് - ഒരു ട്രാവലിംഗ് സെയിൽസ്മാൻ ആയി ജോലി ചെയ്തു. മകൻ ജനിച്ച് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, സിഫിലിസ് ബാധിച്ച്, ഭ്രാന്തനായി, ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

1001 രാത്രികളുടെ കഥകൾ, ബൾഫിഞ്ചിന്റെ ബേർത്ത് ഓഫ് എ ടെയിൽ, ദി ഇലിയഡ്, ഹോമേഴ്‌സ് ഒഡീസി എന്നിവ യുവ ഹോവാർഡിനെ മുത്തച്ഛൻ വിപ്ലി വായിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഇതുകൂടാതെ, ഓരോ മുത്തശ്ശിയും അവനോട് ഗോതിക് യൂറോപ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ പറഞ്ഞു (കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാവുന്നവയല്ല, യഥാർത്ഥമായവ, കുട്ടികൾക്കായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല - ഗ്ലാസ് ഷൂവിൽ ചേരാത്ത സിൻഡ്രെല്ലയുടെ സഹോദരിമാരുടെ കുതികാൽ മുറിച്ചിടുന്നു. സുന്ദരനായ രാജകുമാരൻ, ഉറങ്ങുന്ന സുന്ദരിയുടെ അടുത്തെത്തി, അവളെ ഉണർത്തുന്നതിനുമുമ്പ്, "സ്നേഹത്തിന്റെ പൂക്കൾ അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു").

ചെറുപ്പത്തിൽ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് നിരന്തരം അസുഖബാധിതനായിരുന്നു, സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. സെക്കൻഡറി വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഡിപ്ലോമ നേടാനും സർവകലാശാലയിൽ പോകാനും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും കഴിഞ്ഞില്ല. ഉക്രേനിയൻ ജൂതയായ സോന്യ ഗ്രീനുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം ഏതാനും വർഷങ്ങൾ മാത്രം നീണ്ടുനിന്നു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് എഴുതിയ Cthulhu ന്റെ രേഖാചിത്രം. ശരി, എഴുത്തുകാരന് എങ്ങനെ വരയ്ക്കണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും നന്നായി വിറ്റഴിക്കുകയും ചെയ്തെങ്കിലും എഴുത്തുകാരൻ ദരിദ്രനായിരുന്നു. ഫോറസ്റ്റ് അക്കർമാൻ (യു.എസ്.എ.യിലെ പ്രശസ്ത സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരൻ), റോബർട്ട് ഹോവാർഡ് (കോനൻ ദ ബാർബേറിയന്റെ സ്രഷ്ടാവ്), റോബർട്ട് എന്നിവരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകരുമായി അഭൂതപൂർവമായ കത്തിടപാടുകൾ നടത്തിയിരുന്നു (ഇത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ എഴുത്തുകാരന്റെ കത്തിടപാടുകളാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു). ബ്ലോച്ച് (സൈക്കോ).

ക്യാൻസറും പോഷകാഹാരക്കുറവും മൂലമാണ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് മരിച്ചത്. ആരാധകർ ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു എപ്പിറ്റാഫ് ഇടുന്നു (അത് പെട്ടെന്ന് മായ്‌ക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു): “നിത്യതയിൽ ജീവിക്കുന്നത് മരിച്ചിട്ടില്ല. കാലത്തിന്റെ മരണത്തോടെ മരണം മരിക്കും."

യഥാർത്ഥത്തിൽ, "Cthulhu myths" എന്നറിയപ്പെടുന്ന വ്യവസ്ഥാപിതമായ "Lovecraft myths", Lovecraft-ന്റെ മരണശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത്സഹപ്രവർത്തകനായ ഓഗസ്റ്റ് ഡെർലെത്ത് (1909-1971) "ഭീകരതയുടെ പിതാവിന്റെ" പൂർത്തിയാകാത്ത കൃതികൾ എടുത്തു, അവ എഡിറ്റുചെയ്ത്, സംഗ്രഹിച്ചു, സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും ചേർത്തു - അവ സ്വന്തം പ്രസിദ്ധീകരണശാലയായ "അർഖം ഹൗസിൽ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരൊറ്റ പുരാണ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുടെ, പ്രാഥമികമായി ഡെർലെത്തിന്റെ ഭാവനയുടെ ഒരു ചിത്രമാണ്. അദ്ദേഹം "Cthulhu പുരാണങ്ങളെ" ക്രിസ്തുമതവുമായി ലയിപ്പിച്ചു, നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പരമ്പരാഗത പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണമാക്കി മാറ്റി. ഇത് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് തന്നെ അന്യമായിരുന്നു - എഴുത്തുകാരൻ കാന്റിന്റെ നൈതികതയെ ഒരു തമാശയായി വിളിക്കുകയും തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ കുഴപ്പങ്ങളും പേടിസ്വപ്നങ്ങളും വേദനാജനകമായ അനിശ്ചിതത്വവും നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രപഞ്ചം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

തന്റെ പുരാണങ്ങളിലെ ദേവതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ... യഥാർത്ഥത്തിൽ മുതിർന്ന ദൈവങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ദയയും സമാധാനവും, അവർ ഓറിയോൺ നക്ഷത്രസമൂഹത്തിലെ ബെറ്റെൽഗ്യൂസ് (അല്ലെങ്കിൽ അതിനടുത്തുള്ള) നക്ഷത്രത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു. അവർ ഭൂമിയിലെ കാര്യങ്ങളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഇടപെട്ടിട്ടുള്ളൂ - നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, അത് പൂർവ്വികർ (മഹത്തായ പഴയവർ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റുതരത്തിൽ - പുരാതന ആളുകൾ).

ഓഗസ്റ്റ് ഡെർലെത്ത്, ദി സ്റ്റോറീസ് ഓഫ് ദി ക്തുൽഹു മിത്ത്സിന്റെ ആമുഖത്തിൽ നിന്ന്

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിൽ തന്നെ, മുതിർന്ന ദൈവങ്ങളെ ഒരിക്കലും വ്യക്തമായി പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല (ഒരുപക്ഷേ, അവരോട് വളരെ സാമ്യമുള്ള നോഡൻസ്, "മിസ്റ്റീരിയസ് ഹൗസ് ഓൺ ദി ഫോഗി ക്ലിഫ്" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഗ്രേറ്റ് അബിസിന്റെ മാസ്റ്റർ ഒഴികെ). പുരാതന കാലത്തെ വ്യവസ്ഥാപിതമായ ഒരു ദേവാലയവും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നില്ല. "പുരാതനങ്ങൾ" എന്ന പദം ഒരു തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ളൂ - "ഗേറ്റ് ഓഫ് സിൽവർ കീ" എന്ന കഥയിൽ.

Cthulhu പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രാക്ഷസന്മാർ മനുഷ്യരാശിയോട് ബോധപൂർവമായ ശത്രുത കാണിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - അവ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ നിസ്സംഗവും നിസ്സംഗവുമായ ശക്തിയാണ്, ഇത് ആയിരക്കണക്കിന് ചെറിയ പ്രാണികളെ ആകസ്മികമായി ചവിട്ടിമെതിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ കാലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്.

പുരാതന

മഹാനായ വൃദ്ധർ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ശക്തരായ ജീവികളാണ്, ഒരുപക്ഷേ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ അതേ പ്രായമുണ്ട്. മിസ്റ്റിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളിലെയും ആരാധനാലയങ്ങളിലെയും അംഗങ്ങൾ അവരെ ദൈവങ്ങളായി ബഹുമാനിക്കുന്നു. പൂർവ്വികർ മറ്റ് നക്ഷത്രവ്യവസ്ഥകളിലോ നമ്മുടെ അളവിന് പുറത്തോ ജീവിക്കുന്നു. അവയിൽ പലതും അരൂപികളാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ ദ്രവ്യം അടങ്ങിയിട്ടില്ല.

അവരുടെ ശക്തി മനുഷ്യരാശിക്ക് അജ്ഞാതമായ ശക്തികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവ പരമ്പരാഗതമായി മാന്ത്രികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് പരിമിതികളില്ലാത്തതും അതിന്റെ പരിമിതികളുള്ളതുമാണ്, പലപ്പോഴും മുഴുവൻ ഗ്രഹത്തിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. ചില ജ്യോതിശാസ്ത്ര സാഹചര്യങ്ങളിൽ (ആകാശത്തിലെ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ക്രമീകരണം) മാത്രമേ പൂർവ്വികർക്ക് ഭൗമിക കാര്യങ്ങളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ കഴിയൂ, മാത്രമല്ല അവരുടെ അനുയായികൾ - ആരാധകർ അവരെ സഹായിക്കുമ്പോൾ മാത്രം.

അഫും-ഴഹ് (അഫൂം-ഴഹ്) - അല്ലെങ്കിൽ "കോൾഡ് ഫ്ലേം" - ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സുഹൃത്ത് - ക്ലാർക്ക് ആഷ്ടൺ സ്മിത്ത് (1893-1961) കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു ദേവത. ഈ രാക്ഷസൻ ച്തുഘയുടെ പിൻഗാമിയാണ്. മറ്റൊരു രാക്ഷസനെപ്പോലെ - ഇത്താക്വ - അവൻ ആർട്ടിക്കിന്റെ ഹിമത്തിനടിയിൽ ഉറങ്ങുന്നു, അവന്റെ "മികച്ച മണിക്കൂറിനായി" കാത്തിരിക്കുന്നു. ഹിമയുഗത്തിൽ, ആപ്തും-ഴഹ് പലപ്പോഴും ഹൈപ്പർബോറിയ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു (ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഇത് അറ്റ്ലാന്റിസിന്റെ ഒരു അനലോഗ് ആയി കണക്കാക്കുന്നു). മനുഷ്യർക്ക്, ചാരനിറത്തിലുള്ള തീയുടെ ഒരു വലിയ തണുത്ത നിര പോലെയാണ് ഇത് കാണപ്പെടുന്നത്.

ചൗഗ്നർ ഫൗൺ - "ആനകളുടെ ദൈവം", "ഹിൽസ് ഫ്രം ദി ഹിൽസ്" - ഫ്രാങ്ക് ബെൽനാപ്പ് ലോങ്ങിന്റെ (1903-1994) സൃഷ്ടി.

മറ്റ് രാക്ഷസന്മാർ ഉത്ഭവിച്ചത് വളരെ ഇരുണ്ടതും കൂടുതൽ നിഗൂഢവുമായവയിൽ നിന്നാണ്, വാമൊഴിയായി മാത്രം കടന്നുപോകുന്നത്, പുരാതന കാലത്തെ രഹസ്യ ഇതിഹാസങ്ങൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, കറുത്തതും ആകൃതിയില്ലാത്തതുമായ സത്ഖോഗ്ഗുവ, അനേകം Cthulhu കൂടാരങ്ങളുള്ള, ഭയങ്കരമായ തുമ്പിക്കൈ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, Chhaugnar Faugn, ഒപ്പം നെക്രോനോമിക്കോൺ, ബുക്ക് ഓഫ് ഐബോൺ, അല്ലെങ്കിൽ വോൺ ജുൻസിന്റെ സീക്രട്ട് കൾട്ട്‌സ് തുടങ്ങിയ നിരോധിത പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ആളുകൾക്ക് പരിചിതമായ മറ്റ് ഭീകര ജീവികൾ.

ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, മ്യൂസിയത്തിലെ ഹൊറർ

Cthugha - ഓഗസ്റ്റ് ഡെർലെത്ത് സൃഷ്ടിച്ചത്, ഹൗസ് ഓൺ ക്രൂക്ക്ഡ് സ്ട്രീറ്റ് (1962) എന്ന ചെറുകഥയിലാണ് ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ഈ ജീവി ഒരു വലിയ തീ പന്തം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സേവകർ അഗ്നി വാമ്പയർമാരുടെ ഒരു വംശമാണ്. ഡെർലത്തിന്റെ ചെറുകഥയായ "ഡല്ലിംഗ് ഇൻ ഡാർക്‌നെസ്" എന്ന കൃതിയിൽ, നായർലത്തോപ്പിന്റെ അവതാരത്തെ കാനഡയിലെ ഒരു വനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ നായകൻ Cthugha നെ വിളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തന്നെ സൃഷ്ടിച്ച ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ രാക്ഷസന്മാരിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനാണ് Cthulhu. അവന്റെ പേരിന്റെ ഉച്ചാരണത്തെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട് (പൊതുവേ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ജീവികളുടെ പേരുകളെക്കുറിച്ച്, "നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നാവ് തകർക്കും" എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ശരിയായി പറയാൻ കഴിയും). ഈ ദേവന്റെ പേര് ഒരു നിശ്ചിതതയിൽ വേരൂന്നിയതാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പറഞ്ഞു പുരാതന ഭാഷമനുഷ്യർക്ക് പൂർണ്ണമായും അന്യമാണ്. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അനുസരിച്ച്, ഏറ്റവും അടുത്ത ഉച്ചാരണം ഖ്ലുൽ'ഹ്ലു ആണ്.

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മുങ്ങിപ്പോയ നഗരമായ R'Lieh ൽ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ദുഷ്ട ദൈവമാണ് Cthulhu, നക്ഷത്രങ്ങൾ ശരിയായ സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ചിറകുകളിൽ കാത്തിരിക്കുകയും നാശവും നാശവും വിതയ്ക്കാൻ അവൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ ആരാധകർക്കും Cthulhu ന്റെ രൂപം അറിയാം - ഇത് ഒരു ഭീമാകാരമാണ് (അറ്റ്ലാന്റിക് സമുദ്രത്തിൽ കപ്പലിനെ ഓടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, വെള്ളത്തിൽ നിന്നുകൊണ്ട്) വഴുവഴുപ്പുള്ള ചെതുമ്പൽ പച്ച തൊലിയും കൈകളിൽ നഖങ്ങളുമുള്ള ഒരു ഹ്യൂമനോയിഡ് രൂപമാണ് ( അനുമാനിക്കാം - ഒപ്പം കാലുകളും). അതിന്റെ തല ഒരു ഒക്ടോപസിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് - തലയോട്ടിയിൽ രോമമില്ല, കൂടാതെ നിരവധി കൂടാരങ്ങൾ വായയ്ക്ക് ചുറ്റും വളരുന്നു. ഈ മനോഹരമായ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കാൻ, Cthulhu തന്റെ പുറകിൽ ഒരു വവ്വാലിനെപ്പോലെ രണ്ട് ചിറകുകളുണ്ട്.

“എസ്കിമോ മന്ത്രവാദികളും ലൂസിയാനയിൽ നിന്നുള്ള മാർഷ് പുരോഹിതന്മാരും ബാഹ്യമായി സമാനമായ വിഗ്രഹങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് ഇനിപ്പറയുന്നവ പാടി: ഉറങ്ങുന്നു, അതിന്റെ മണിക്കൂറിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു).
ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, ദി കോൾ ഓഫ് ക്തുൽഹു

ഓഗസ്റ്റ് ഡെർലെത്ത് തന്റെ കഥകളിൽ Cthulhu എന്ന കഥാപാത്രത്തെ ചെറുതായി മാറ്റി, അതീന്ദ്രിയ ജീവികളുടെ ദേവാലയത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് അവനെ അകറ്റി. പ്രാചീനരുടെ അധികാരശ്രേണിയിലെ പ്രഥമസ്ഥാനം യോഗ്-സോത്തോത്ത് (യോഗ്-സോത്തോത്ത്), അസതോത്ത് (അസതോത്ത്) എന്നിവയുടേതാണ്, എന്നാൽ ക്തുൽഹുവിന്റെ ആരാധനാക്രമം ഭൂമിയിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമാണ് (ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ളത്).

ഡെർലെത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ടോറസ് നക്ഷത്രസമൂഹത്തിലെ ഹൈഡെസ് നക്ഷത്രസമൂഹത്തിൽ താമസിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അർദ്ധസഹോദരൻ ഹസ്തൂർ ആണ് ചതുൽഹുവിന്റെ പ്രധാന എതിരാളി. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് ഹസ്തൂർ" (1939) എന്ന കഥ ഈ രണ്ട് ദേവന്മാരുടെ ശാരീരികവും യഥാർത്ഥവുമായ സമ്പർക്കത്തെ വിവരിക്കുന്നു.

Cthulla - Cthulhu ന്റെ രഹസ്യ മകൾ. അവളുടെ മധ്യനാമത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാകുന്നതുപോലെ, ഈ ചെറുപ്പക്കാരി (പ്രപഞ്ച നിലവാരമനുസരിച്ച്) - സ്വന്തം മകൾലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രാക്ഷസൻ. അവളുടെ ഡാഡിയുടെ പൂർണ്ണമായ പകർപ്പായതിനാൽ, അവൾ യുത്ത് (Yth) എന്ന രഹസ്യ സ്ഥലത്ത് ഒളിച്ചു. Cthulhu മരിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ ലക്ഷ്യം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അവൾക്ക് അവളുടെ പിതാവിന് വലിയ മൂല്യമുണ്ട് - ക്തുല്ലയെ അവന്റെ ദാസന്മാർ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിക്കുന്നു (ആഴമുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ, അത് ചുവടെ ചർച്ചചെയ്യും).

Cthulhu മിത്തോസിലെ മറ്റൊരു "സൂപ്പർസ്റ്റാർ" ആണ് ഡാഗോൺ. വാസ്തവത്തിൽ, ഡാഗോൺ ധാന്യത്തിന്റെയും കൃഷിയുടെയും ദേവതയായിരുന്നു (ദാഗൻ, ജൂഡ് - ധാന്യം), വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ സെമിറ്റിക് ഗോത്രങ്ങൾ ആദരിച്ചു. അവനെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ ബൈബിളിൽ പോലും കാണാം - ഉദാഹരണത്തിന്, രാജാക്കന്മാരുടെ ആദ്യ പുസ്തകത്തിന്റെ അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ.

ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നത് ഡാഗോൺ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ രക്ഷാധികാരിയാണെന്നും അതിനാൽ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടു താടിക്കാരൻകാലുകൾക്ക് പകരം മീൻ വാൽ. രണ്ടാമത്തേത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വെള്ളത്തിനടിയിലുള്ള ഒരു ദേവതയുടെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, ഇത് ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ദി ഷാഡോ ഓവർ ഇൻസ്മൗത്ത് (1936) എന്ന നോവലിലാണ്.

ഡാഗോണിന്റെ രൂപം ആർക്കും അറിയില്ല, അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും അറിയില്ല. എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളോടും കൂടി അവനെ ദയയും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നമുക്കറിയാം. അതെ, അയാൾക്ക് മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളെ ശരിക്കും സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ വിജയകരമായ മത്സ്യബന്ധനത്തിനുള്ള പണം മിതമായ രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ അമിതമായിരിക്കും.

ഘടാനോതോവ (ഘടാനോതോവ) - അഗ്നിപർവ്വതങ്ങളുടെ ദൈവവും ക്തുൽഹുവിന്റെ ആദ്യ പുത്രനുമായ അസൂപ്പർ. അനുമാനിക്കാം, മുവിലെ വൂർമിതാദ്രേത്ത് (വൂർമിതാദ്രേത്ത്) പർവതത്തിന് താഴെയാണ് അദ്ദേഹത്തെ അടക്കം ചെയ്തിരിക്കുന്നത് (ഒരു പുരാണ ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ മുങ്ങിപ്പോയി പസിഫിക് ഓഷൻ). ആളുകളെ ജീവനുള്ള പ്രതിമകളാക്കി മാറ്റാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന് മു നിവാസികൾ ഘടാനോട്ടോവയെ ആദരിച്ചു.

ഗ്ലാക്കി - തടാകത്തിലെ നിവാസി, മരിച്ച സ്വപ്നങ്ങളുടെ ഭരണാധികാരി. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബ്രിചെസ്റ്ററിനടുത്തുള്ള സെവേൺ താഴ്വരയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. റാംസെ കാംപ്ബെല്ലിന്റെ "തടാകം നിവാസികൾ" എന്ന ചെറുകഥയിലാണ് ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഗ്ലാക്കി ഒരു വലിയ സ്ലഗ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, പൂർണ്ണമായും മെറ്റൽ സ്പൈക്കുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് ഒരു സ്റ്റൈലിഷ് ആക്സസറി മാത്രമല്ല - അവ ജീവനുള്ളവയാണ്, മുടി പോലെ ശരീരത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്നു. ഗ്ലാക്കിക്ക് വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കാൻ കണ്ണ് ടിപ്പുള്ള ടെന്റക്കിളുകൾ പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും.

ഗ്ലാക്കിയുടെ ആരാധന വളരെ ശക്തമാണ് - പ്രധാനമായും ഈ ദേവത അതിന്റെ അനുയായികൾക്ക് നൽകുന്ന മാന്ത്രിക അറിവ് കാരണം. രണ്ടാമത്തേത്, Cthulhu പുരാണങ്ങളുടെ രചയിതാക്കളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഗ്ലാക്കിയുടെ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ 12 വാല്യങ്ങളിൽ ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും രേഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

ആളുകൾ ഈ ആരാധനയിലേക്ക് വരുന്നു നിത്യജീവൻഗ്ലാക്കി അവർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ദേവൻ ഈ വാഗ്ദാനം എപ്പോഴും പാലിക്കുന്നു - അത് അടുത്ത പുതുമുഖത്തിലേക്ക് അതിന്റെ സ്റ്റീൽ സ്പൈക്ക് ഒട്ടിക്കുകയും, അവന്റെ ശരീരത്തിൽ വിഷം നിറയ്ക്കുകയും വ്യക്തിയെ ഒരു പ്രത്യേക തരം സോമ്പി ആക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - "ഗ്ലാക്കിയുടെ സേവകർ" (ക്തുൽഹു പുരാണങ്ങളിൽ നിന്ന് അധികം അറിയപ്പെടാത്ത മറ്റൊരു സൃഷ്ടി).

ഹസ്തൂർ (ഹസ്തൂർ) - ഉച്ചരിക്കാൻ പറ്റാത്തത്; പേര് പറയാൻ കഴിയാത്തവൻ. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അത് ആംബ്രോസ് ബിയേഴ്സിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ് ("ദി ഷെപ്പേർഡ് ഗൈറ്റ" എന്ന കഥ), അവിടെ ഹസ്തൂർ ഇടയന്മാരുടെ രക്ഷാധികാരിയായിരുന്നു - ഒരു നല്ല സ്ഥാപനം, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ കഥയായ "വിസ്‌പേഴ്‌സ് ഇൻ ദ ഡാർക്ക്" പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ദുഷ്ടജീവിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. Cthulhu പുരാണങ്ങളിൽ, ആർക്കും തന്റെ പേര് മൂന്ന് തവണ പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഹസ്തൂരിനെ വിളിക്കാം (അതിനാൽ മുകളിലുള്ള എല്ലാ വിളിപ്പേരും). ഈ ദേവന്റെ രൂപം രൂപരഹിതമാണ്, എന്നാൽ ആളുകൾക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം സ്റ്റാൻഡേർഡ് "ക്തുൾച്ചിയൻ" രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു ഭീമാകാരമായ നീരാളിയോട് സാമ്യമുള്ള ഒന്ന്

Khtsioulquoigmnzhah (Hzioulquoigmnzhah) - ക്ലാർക്ക് ആഷ്ടൺ സ്മിത്ത് കണ്ടുപിടിച്ച ഒരു ദേവത, ആരുടെ പേരിൽ മാത്രം രചയിതാവിന് ഒരു സ്മാരകം നൽകണം. ഈ ജീവിയുടെ കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചൊന്നുമില്ല. Cthulhu പുരാണങ്ങളിലെ ചില അവ്യക്തമായ പരാമർശങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഇത് Cthulhu-ന്റെയും Hastur-ന്റെയും അകന്ന ബന്ധുവാണ്. സ്ഥിരമായ ആവാസവ്യവസ്ഥയില്ല. Xoth ലോകത്തും, യക്ഷിലും (നെപ്റ്റ്യൂൺ ഗ്രഹം) സൈക്രനോഷിലും (ശനി) ഇത് കാണാം.

ഇതാക്വ - ഓടുന്ന കാറ്റ്, തണുത്ത വെളുത്ത നിശബ്ദതയുടെ ദൈവം, അവൻ വിണ്ടിഗോ ആണ് (വടക്കേ അമേരിക്കൻ ഇന്ത്യക്കാരുടെ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ - ഒരു ഭയങ്കര നരഭോജി ആത്മാവ്). ഗ്രഹത്തിന്റെ വടക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിലെ (സൈബീരിയ, അലാസ്ക) തദ്ദേശവാസികൾ ഈ ഭയങ്കരമായ ദേവതയെ ആരാധിക്കുന്നു, നരബലികളാൽ അവനെ പ്രീതിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ ഇഖ്തക്വ ആളുകളെ ആക്രമിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. പിന്നീട് അവർ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി, അവർ വളരെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് വീണതുപോലെയുള്ള നിലകളിൽ കിടക്കുന്നു. വേദനയുടെ വന്യമായ മുഖഭാവത്തിൽ മുഖഭാവം വികൃതമാണ്, ശരീരത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ കാണുന്നില്ല.

ന്യോക്ത - പാടില്ലാത്ത ഒരു കാര്യം, ചുവന്ന അഗാധവാസി. ഹെൻറി കട്ട്ലറുടെ ദ സേലം ഹൊററിൽ (1937) വിവരിച്ചത്. ആഴത്തിലുള്ള ഭൂഗർഭ ശൂന്യതയിൽ വസിക്കുന്നു, ഇടയ്ക്കിടെ ലെങ് പീഠഭൂമിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ചൈനീസ് പ്രവിശ്യയായ ഫുജിയന്റെ ഭാഷയിൽ - "തണുപ്പ്") - മധ്യേഷ്യയിലെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സ്ഥലം. വാഷ്-വിരായ് മന്ത്രത്തിന്റെയും ടിക്കുൻ അമൃതത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ഭൂമിക്കടിയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയൂ.

Uig (Yig) - പാമ്പുകളുടെ പിതാവ്. ദേവൻ തന്നെ ദ്രോഹമല്ല, മറിച്ച് പ്രകോപിതനാണ്. പാമ്പുകളെ അയച്ച് കുറ്റവാളികളെ ശിക്ഷിക്കുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഈ കഥാപാത്രം (അല്ലെങ്കിൽ പകരം, അവന്റെ പേര്) ഒരു യഥാർത്ഥ ആരാധനയുടെ വിഷയമായി മാറി. കണക്റ്റിക്കട്ടിൽ (യുഎസ്എ), കൗമാരക്കാർ വഴിയാത്രക്കാരെ ഭയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു, "വിഗ്!" എന്ന അലർച്ചയോടെ അവരുടെ നേരെ ചാടി, ആക്രോശം കഴിയുന്നത്ര ഉച്ചത്തിലായിരിക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം വിനോദങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് ഫാഷൻ ആയിത്തീർന്നു. ഇപ്പോൾ പ്രതിവർഷം 2-5 "വിഗ്ഗിംഗ്" കേസുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ.

ഇത് Cthulhu പുരാണങ്ങളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പൂർവ്വികരുടെ ഒരു ചെറിയ പട്ടിക മാത്രമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അവരുടെ മറ്റ് "സഹപ്രവർത്തകരെ" കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും (സൗകര്യാർത്ഥം, ഞങ്ങൾ യഥാർത്ഥ പേരുകൾ മാത്രമേ നൽകൂ):

അറ്റ്‌ലാച്ച്-നാച്ച, ബയോത് സുഗ്ഗ-മോഗ്, ബോക്രുഗ്, ബഗ്-സാഷ്, ബയാറ്റിസ്, സിതൽപ, സൈനോതോഗ്ലിസ്, ഗൾഫിലെ താമസക്കാരൻ, ഐഹോർട്ട്, ഗ്ലൂൺ, ഗോൾ-ഗോർഗോത്ത്, ഹൈഡ്ര, ഇദ്-യാ, അയോഡ്, ജുക്-ഷാബ്, ലോയിഗോർ, എൽ'രോഗ്ഗ്, എം'നാഗ്ല, മ്നോംക്വാ, മോർഡിജിയൻ, നാഗ് ആൻഡ് യെബ്, ഊർൺ, ഒഥൂം, ഒതുയെഗ്, റാൻ-ടെഗോത്ത്, സാ'തി, സ്ഫട്ക്ലിപ്പ്, ഷതക്, ഷൂഡെ'മെൽ, സാതോഗ്ഗുവ, വുൾതൂം, വൈ'ഗോലാക്ക്, Yhondeh, Ythgotha, Zhar, Zoth-Ommog, Zushakon, Zvilpoggua, Zustulzhemgni.

ബാഹ്യദൈവങ്ങൾ

പുരാണങ്ങളിൽ മഹാന്മാർ (മഹത്തായവർ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സൃഷ്ടികളിൽ ഞങ്ങൾ വസിക്കുകയില്ല. അവർ ഒരു പ്രത്യേക ലോകത്താണ് ജീവിക്കുന്നത് - ഡ്രീംലാൻഡ്സ്, പഴയവരെക്കാളും മുതിർന്ന ദൈവങ്ങളെക്കാളും വളരെ ദുർബലമാണ് (മാന്ത്രിക പദങ്ങളിൽ). അവരുടെ ബൗദ്ധിക കഴിവുകളും ആഗ്രഹിക്കുന്നത് പലതും അവശേഷിക്കുന്നു.

കൂടുതൽ രസകരമായത് ബാഹ്യദൈവങ്ങളാണ്. മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവ പ്രത്യേക ജീവികളല്ല, മറിച്ച് പൊതുവായ തത്വങ്ങളാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവരുടെ ശക്തിക്ക് ശാരീരിക പരിധികളില്ല.

അബോത്ത് - അശുദ്ധിയുടെ ഉറവിടം. N'Kai (N'kai) എന്ന ഭൂഗർഭ രാജ്യത്തിൽ ജീവിക്കുകയും ജീവനുള്ള മാംസത്തിന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള പിണ്ഡമായി ആളുകളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിൽ നിന്ന് വിവിധ രാക്ഷസന്മാർ ജനിക്കുന്നു, പക്ഷേ അഭോട്ട് ടെന്റക്കിളുകൾ വിടുകയും മക്കളെ പിടിച്ച് വിഴുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ദൈവം നിന്ദ്യനും ദേഷ്യക്കാരനും ഭ്രാന്തനുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ ടെലിപതിക് കഴിവുകൾ ഉണ്ട്, ചുറ്റുമുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു.

അസതോത്ത് (അസതോത്ത്) - ഭൂതങ്ങളുടെ സുൽത്താൻ, തിളയ്ക്കുന്ന ആണവ കുഴപ്പം. Cthulhu പുരാണങ്ങളിലെ ദേവാലയത്തിന്റെ തലവനാണ് ഈ ദൈവം. The Somnambulistic Quest of the Unknown Kadat, Dreams in the Witch's House, The Whisperer in the Night എന്നീ നോവലുകളിൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. ലേഖകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അസത്തോത്ത് ഒരു അന്ധനായ വിഡ്ഢിയായ ദൈവമാണ് ശാരീരിക രൂപം(അവന് ഒരു ക്സാദ-ങ്‌ല ജീവിയായി അവതാരമെടുക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിലും).
"ന്യൂക്ലിയർ" എന്ന പദം ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ചത് നമ്മുടെ പ്രപഞ്ചത്തിൽ അസത്തോത്തിന്റെ കേന്ദ്ര പങ്കിനെ സൂചിപ്പിക്കാനാണ്, അല്ലാതെ അതിന്റെ റേഡിയോ ആക്ടിവിറ്റിയെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകാനല്ല. ഒരു ഭ്രാന്തന് മാത്രമേ ഈ ദൈവത്തെ മിക്കവാറും ആരാധിക്കാൻ കഴിയൂ - വാസ്തവത്തിൽ, അത് അങ്ങനെയാണ്, കാരണം അവനെ രക്ഷാധികാരിയായി തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ തുനിഞ്ഞ ആ കുറച്ച് ധൈര്യശാലികൾ മനസ്സും ശരീരവും ആത്മാവും കൊണ്ട് അതിനായി പണം നൽകി.

Nyarlathotep - ക്രീപ്പിംഗ് ചാവോസ്, അസത്തോത്തിന്റെ സന്ദേശവാഹകൻ, കറുത്ത മനുഷ്യൻ. ഈ ദേവത തന്റെ സഹജീവികളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. നക്ഷത്രങ്ങളിൽ വസിക്കുന്ന ഹസ്തൂരിൽ നിന്നോ കടലിന്റെ ആഴത്തിൽ ഉറങ്ങുന്ന ക്തുൽഹുവിൽ നിന്നോ വ്യത്യസ്തമായി, നിയർലത്തോട്ടപ്പ് ജീവൻ നിറഞ്ഞതും പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ വിധിയിൽ സജീവമായി ഇടപെടുന്നതുമാണ്. കറുത്ത മുടിയും നല്ല ബുദ്ധിയുമുള്ള ഒരു ഉയരമുള്ള മനുഷ്യനാണ് അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രൂപം. അവൻ ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യ ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നു, സ്വന്തമായി ഒരു ആരാധനാലയം ഇല്ല, ഭൂമിയിലെ തന്റെ ഇഷ്ടം തിരിച്ചറിഞ്ഞ് അസതോത്തിന്റെ സന്ദേശവാഹകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

Nyarlathotep പലപ്പോഴും പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ ദേവനായ സെറ്റ്, അതുപോലെ ആസ്ടെക് ദേവതകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: Tezkatlipokoy ("പുകക്കുന്ന കണ്ണാടി"), Xayp Totek ("തൊലിയില്ലാത്ത മനുഷ്യൻ").

ശുബ്-നിഗ്ഗുരത്ത് - ആയിരം കുഞ്ഞുങ്ങളുള്ള വനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കറുത്ത ആട്. അതുപോലെ, ഈ രാക്ഷസനെ ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റിന്റെ നോവലുകളിൽ കണ്ടെത്തിയില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ പേര് നിരവധി മന്ത്രങ്ങളിൽ കാണാം (Ia! ഷുബ്-നിഗ്ഗുറത്ത്) - "വിസ്‌പേഴ്‌സ് ഇൻ ദി ഡാർക്ക്", "ഡ്രീംസ് ഇൻ ദി വിച്ച്സ് ഹൗസ്", "നൈറ്റ്മേർ ഇൻ ദി മ്യൂസിയം" എന്നിവ കാണുക. ". ബാഹ്യമായി, ഈ ജീവി ഒരു വലിയ ആകൃതിയില്ലാത്ത പിണ്ഡം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാരങ്ങളാൽ പൊതിഞ്ഞ, വായകൾ ഒഴുകുന്നു - ഇതെല്ലാം വളഞ്ഞ ആടിന്റെ കാലുകളിൽ നീങ്ങുന്നു.

യോഗ്-സോതോത്ത് - എല്ലാം ഒന്നിൽ; പുറത്തുള്ളവൻ; വഴി തുറക്കുന്നവൻ. ഈ ദേവതയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്നെയായിരുന്നു:

“അതിരുകൾ തന്നോട് പറഞ്ഞ ഓൾ-ഇൻ-വൺ, ഓൾ-ഇൻ-ഓൾ എന്നിവയെ അതിരുകളില്ലാത്തവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിൽ സമയവും സ്ഥലവും മാത്രമല്ല, പ്രപഞ്ചം മുഴുവനും അതിന്റെ അളവറ്റ വ്യാപ്തിയും, പരിധികളൊന്നും അറിയാത്തതും, ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും ഫാന്റസികളെയും കണക്കുകൂട്ടലുകളെയും മറികടക്കുന്നതായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ പുരാതന കാലത്ത് രഹസ്യ ആരാധനാലയങ്ങളിലെ പുരോഹിതന്മാർ അദ്ദേഹത്തെ യോഗ്-സോത്തോത്ത് എന്ന് വിളിക്കുകയും വായിൽ നിന്ന് വായിലേക്ക് ഈ പേര് മന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ യുഗോത്തിൽ നിന്നുള്ള കൊഞ്ച് പോലുള്ള അന്യഗ്രഹജീവികൾക്ക് ബിയോണ്ട്-ദി-എഡ്ജ് എന്നാണ് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. സർപ്പിളമായ മസ്തിഷ്കമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പറക്കുന്ന സന്ദേശവാഹകർ വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത ഒരു അടയാളത്താൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എന്നാൽ ഈ നിർവചനങ്ങളെല്ലാം എത്ര ആപേക്ഷികവും കൃത്യവുമല്ലെന്ന് കാർട്ടർ മനസ്സിലാക്കി.
എച്ച്.എഫ്. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, ദി ഗേറ്റ് ഓഫ് ദി സിൽവർ കീ
ഇതിനകം ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്നവയ്ക്ക് പുറമേ, Cthulhu പുരാണങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ മറ്റ് ബാഹ്യദൈവങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു: Daoloth, Groth, Hydra, Mlandoth, Tulzuscha, Ubo-Sathla, Vordavoss ) ഒപ്പം Xiurhn.

മുതിർന്ന ദൈവങ്ങൾ

മുതിർന്ന ദൈവങ്ങൾ, മഹത്തായ പഴയവരെ എതിർക്കുന്ന അമാനുഷിക ജീവികളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റ് ചെറിയ ദൈവിക "വിഭാഗങ്ങൾ" - ബാഹ്യ ദൈവങ്ങളും മഹാന്മാരും.
സാഹിത്യ നിരൂപകർ മുതിർന്ന ദൈവങ്ങളെ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കാരണം അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, നിരവധി പുരാതന പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സമാഹാരമാണ്.
ബാസ്റ്റ് (ബാസ്റ്റ്), അല്ലെങ്കിൽ ബാസ്റ്ററ്റ് - ഈജിപ്തുകാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഒരു ദേവത. പരമ്പരാഗതമായി സ്ത്രീകളിൽ സൂര്യൻ, ഫെർട്ടിലിറ്റി, വിജയകരമായ പ്രസവം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബാസ്റ്റിന് രണ്ട് അവതാരങ്ങളുണ്ട് - പൂച്ചയുടെ തലയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ (നല്ല സാരാംശം), സിംഹത്തിന്റെ (ആക്രമണാത്മകം). രണ്ടാമത്തെ രൂപത്തിൽ, ബാസ്റ്റ് സെഖ്മെറ്റായി മാറുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരിക്കൽ മനുഷ്യരാശിയെ മുഴുവൻ നശിപ്പിച്ച ഒരു സിംഹം. തന്ത്രപരമായ സഹായത്തോടെ മാത്രമാണ് അവളെ സമാധാനിപ്പിച്ചത് - അത് നിലത്ത് തെറിച്ചു, മിനറൽ ഡൈകളാൽ ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ. സിംഹം രക്തത്തിനായി ഈ ദ്രാവകം എടുത്ത് മദ്യപിച്ച് ഉറങ്ങി.

ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉറക്കത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമാണ് ഹിപ്നോസ്. ഹിപ്നോസിന്റെ അമ്മ നിക്സ് (രാത്രി), സഹോദരൻ തനാറ്റോസ് (മരണം). സൂര്യപ്രകാശം കടക്കാത്ത ഒരു ഗുഹയിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹാളുകൾ. കവാടത്തിൽ പോപ്പികളും മറ്റ് ഉറക്കമില്ലാത്ത ചെടികളും വളരുന്നു. ഒനെറോയ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരാണ് ഹിപ്നോസിന്റെ കുട്ടികൾ: മോർഫിയസ് (സ്വപ്നങ്ങൾ), ഫോബെറ്റർ, ഇസെലസ് (പേടസ്വപ്നങ്ങൾ), ഫാന്റസോസ് (നിർജീവ വസ്തുക്കളുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു).

യുവ ഇടയനായ എൻഡിമിയോൺ, ചന്ദ്രന്റെ ദേവതയായ സെലീനുമായി പ്രണയത്തിലായി, ഹിപ്നോസിൽ നിന്ന് ഒരു അപൂർവ സമ്മാനം ലഭിച്ചു - കണ്ണുകൾ തുറന്ന് ഉറങ്ങാനുള്ള കഴിവ്, അങ്ങനെ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പോലും അയാൾക്ക് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ നോക്കാൻ കഴിയും.

N'Tsi-Kaambl (N'tse-Kaambl) മുതിർന്നവരുടെ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നിസ്സാര സ്ത്രീ ദേവതയാണ്, എഴുത്തുകാരനായ ഗാരി മിയേഴ്‌സ് ("പുഴുവിന്റെ വീട്" എന്ന കഥ) Cthulhu പുരാണങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ചിലപ്പോൾ ഇത് മിനർവയുമായി (കരകൗശലത്തിന്റെയും ജ്ഞാനത്തിന്റെയും റോമൻ ദേവത) തിരിച്ചറിയുന്നു. ഈ ദേവതയുടെ പേര് നാൻസി കാംപ്‌ബെൽ എന്ന പേരിന്റെ ഹോമോണിം ആണെന്ന് അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്ത്രീയുടെ ഐഡന്റിറ്റി മിയേഴ്‌സ് ഒഴികെ മറ്റാർക്കും അറിയില്ല.
നോഡൻസ് - വേട്ടക്കാരൻ, വലിയ അഗാധത്തിന്റെ പ്രഭു. നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദ ഫോഗി ക്ലിഫ്" എന്ന ചെറുകഥയിലാണ് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അവൻ നീണ്ട കട്ടിയുള്ള താടിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധനാണ് നരച്ച മുടി. ഒരു വലിയ കടൽത്തീരത്ത് നിർമ്മിച്ച രഥത്തിലാണ് നോഡൻസ് ലോകം ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നത്. അവന്റെ തൊഴിൽ വേട്ടയാടലാണ്, ഇരകളെന്ന നിലയിൽ അവൻ മിക്കപ്പോഴും തനിക്കായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് പുരാതന ദേവാലയത്തിൽ പെട്ട ജീവികളെയാണ്. നോഡൻസ് നന്മയുടെ സംരക്ഷകനല്ലെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. ദുഷ്ട രാക്ഷസന്മാരാണ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അതിനാൽ ആകർഷകമായ ഇരയും.
The Somnambulistic Quest for the Unknown Kadath എന്ന നോവലിലും ക്യാറ്റ്‌സ് ഓഫ് ഉൽതാർ എന്ന ചെറുകഥയിലും ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റ് പരാമർശിച്ച ഒരു ദേവതയാണ് ഉൾത്താർ. കൂടാതെ, Cthulhu ന്റെ പുരാണങ്ങളിൽ അതേ പേരിൽ ഒരു നഗരമുണ്ട്. ഈ ദേവതയുമായി അദ്ദേഹം കൃത്യമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമാണ്.

ദൈവികമല്ലാത്ത ജീവികൾ

വിദൂര ബഹിരാകാശത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ആഴത്തിൽ നിന്ന് കൂടാരങ്ങളും ആകൃതിയില്ലാത്ത ജീവികളുമുള്ള ഭയങ്കര രാക്ഷസന്മാർക്ക് പുറമേ, Cthulhu മിത്തോകൾ ലളിതവും കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ജീവികളുടെ നല്ല ശേഖരം അഭിമാനിക്കുന്നു.

അണ്ടർഗ്രൗണ്ട് (ചറ്റോണിയൻ) - വലിയ കണവയോട് സാമ്യമുള്ളതും വഴുവഴുപ്പുള്ള മ്യൂക്കസ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ നീളമേറിയ ശരീരങ്ങളിൽ അവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തവുമായ മനോഹരമായ ചെറിയ മൃഗങ്ങൾ (ഈ രൂപശാസ്ത്ര സവിശേഷത അവരെ എളുപ്പത്തിൽ ഭൂമിക്കടിയിലേക്ക് നീങ്ങാൻ അനുവദിക്കുന്നു). അവർ ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ജീവിക്കുന്നുവെന്നും അവരുടെ സന്താനങ്ങളെ ആളുകളിൽ നിന്ന് അസൂയയോടെ സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്നും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന സങ്കടകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നുവെന്നും അണ്ടർഗ്രൗണ്ടിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം, അതിലൂടെ അവരുടെ സമീപനം നിർണ്ണയിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. ബ്രയാൻ ലുംലിയുടെ ഔട്ട് ഓഫ് ദ ഡീപ്പ് (1974) എന്ന ചെറുകഥാസമാഹാരത്തിൽ ഈ ജീവികളെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ കാണാം.

ആഴക്കടലിൽ വസിക്കുന്ന മീൻ-തവളയെപ്പോലെയുള്ള ജീവികളാണ് ഡീപ് വൺസ്. ഉഭയജീവികളായതിനാൽ, അവർക്ക് കരയിൽ സുഖം തോന്നുന്നു, ചിലപ്പോൾ ആളുകൾക്ക് പുറത്തുവരും. നരബലികൾക്ക് പകരമായി, ആഴമേറിയവർക്ക് സ്വർണ്ണവും ആഭരണങ്ങളും നൽകാനും മത്സ്യം കൊണ്ട് വല നിറയ്ക്കാനും കഴിയും. ആഴത്തിലുള്ളവയ്ക്ക് മനുഷ്യരുമായി ഇണചേരാനും സങ്കരയിനങ്ങളെ ഉത്പാദിപ്പിക്കാനും കഴിയും. അവരുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അത്തരം കുട്ടികൾ തികച്ചും സാധാരണമായി കാണപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ പ്രായമാകുമ്പോൾ, അവർ ക്രമേണ ആഴമുള്ളവരായി മാറുന്നു. അവരുടെ കണ്ണുകൾ വീർപ്പുമുട്ടുന്നു, കണ്പോളകൾ ക്ഷയിക്കുന്നു, അവരുടെ തലകൾ ചുരുങ്ങുന്നു, മുടി കൊഴിയുന്നു, ചർമ്മം ചൊറിച്ചിലായി മാറുന്നു.

ആഴമുള്ളവർ ഡാഗോനെയും ക്തുൽഹുവിനെയും ആരാധിക്കുന്നു. ദ ഷാഡോ ഓവർ ഇൻസ്മൗത്തിൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അവരെ വിശദമായി വിവരിച്ചു.

മനുഷ്യർക്ക് മുമ്പ് ഭൂമിയിൽ അധിവസിച്ചിരുന്ന അന്യഗ്രഹജീവികളാണ് എൽഡർ തിംഗ്സ്. സസ്യങ്ങളുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും മിശ്രിതമായിരുന്നു അവ. മൂപ്പന്മാർ കരയിലും വെള്ളത്തിനടിയിലും ഭീമാകാരമായ നഗരങ്ങൾ പണിതു, ദേവന്മാരുമായി യുദ്ധം ചെയ്തു (ഇല്ല പ്രത്യേക വിജയം) കൂടാതെ ഇന്നുവരെ ഈ ഗ്രഹത്തിൽ വസിക്കുന്ന ജീവികൾക്ക് ജന്മം നൽകി. മൂപ്പരുടെ നാഗരികത ഹിമയുഗത്തിൽ മരിച്ചു, അന്റാർട്ടിക്കയിലെ അവരുടെ ശീതീകരിച്ച നഗരം 1931 ൽ മാത്രമാണ് കണ്ടെത്തിയത് (ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ നോവൽ "ദ് റിഡ്ജസ് ഓഫ് മാഡ്നസ്").

ഒരുകാലത്ത് മനുഷ്യനായിരുന്ന, എന്നാൽ ഭൂമിക്കടിയിൽ സൂര്യനിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മനുഷ്യരൂപത്തിലുള്ള രാക്ഷസന്മാരായി മാറിയ ജീവികളാണ് പിശാചുക്കൾ. ഈ രൂപാന്തരീകരണത്തിന് കാരണം നരഭോജിയാണ്. പിശാചുക്കൾ അവരുടെ പഴയ പാചക ശീലങ്ങൾ നിലനിർത്തുകയും മനുഷ്യ ശവശരീരങ്ങൾ ഭക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് യുക്തിസഹമാണ്. "The Somnambulistic Search for the Unknown Kadat" എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അവരെ കുറിച്ച് കൂടുതലറിയാൻ കഴിയും.

ഷോഗോത്ത്.
ഇവ ആകൃതിയില്ലാത്ത ഈൽ പോലെയുള്ള പ്രോട്ടോപ്ലാസത്തിന്റെ കുമിളകളാണ്. ആവശ്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ഷോഗോത്തുകൾക്ക് ചലിക്കാനും താൽക്കാലിക അവയവങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്താനും കഴിയും. ഷോഗോത്ത് ഒരു ഗോളാകൃതി എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ വ്യാസം അഞ്ച് മീറ്ററിന് തുല്യമായിരിക്കും എന്ന വസ്തുതയാണ് അവയുടെ വലുപ്പം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. സഹായകരവും ശാരീരികമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ ജോലികൾ ചെയ്യാൻ മുതിർന്നവരാണ് ഷോഗോത്തുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത്. ഷോഗോത്തുകൾക്ക് അവരുടേതായ ബോധം ഇല്ലായിരുന്നു, ഹിപ്നോട്ടിക് നിർദ്ദേശങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഏത് രൂപവും സ്വീകരിക്കാനും ഏത് പ്രവർത്തനവും നടത്താനും കഴിയും.

എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ഷോഗോത്തുകൾ ഇച്ഛാശക്തിയും ബുദ്ധിയും നേടി, ഹിപ്നോട്ടിക് കമാൻഡുകൾ മനഃപാഠമാക്കാൻ പഠിച്ചു, അവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സ്വതന്ത്രമായി അവയുടെ രൂപം നിയന്ത്രിക്കുന്നു. മൂപ്പന്മാരും ഷോഗോത്തുകളും തമ്മിലുള്ള ഉഗ്രമായ യുദ്ധമായിരുന്നു ഇതിന്റെ യുക്തിസഹമായ ഫലം, മൂപ്പന്മാർക്ക് കീഴടങ്ങിക്കൊണ്ട് ഷോഗോത്തുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അടുത്ത അല്ലെങ്കിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന യുദ്ധങ്ങളിൽ ഒന്നിൽ, മൂപ്പന്മാർ പരാജയപ്പെടുകയും ഷോഗോത്തുകൾ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുകയും ചെയ്തു.

സ്വപ്നങ്ങളുടെ ഭൂമിയിലെ അധോലോകത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന കൂറ്റൻ ഭീമന്മാരാണ് ഗൂഗുകൾ. ഒരു വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷത ഒരു വലിയ, ലംബമായി തുറക്കുന്ന വായയും മുൻകാലുകളും, കൈമുട്ടിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ദേവന്മാരുടെ ശാപം അവരുടെ ഭക്ഷണക്രമം ഭയാനകമായ ഭൂതങ്ങളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും പാതാളത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടയുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഗൂഗുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാരകമാണ്. എന്നാൽ പലതവണ ശക്തിയിൽ അവയെ മറികടക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും ഗൂഗുകൾ പിശാചുക്കളെ ഒഴിവാക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാം.

ഹൗണ്ട്സ് ഓഫ് ടിൻഡാൽ.
പഴയ ദൈവങ്ങളിൽ ഒരാളായ ടിൻഡാൽ ആണ് അവ സൃഷ്ടിച്ചത്. എന്നാൽ ടിൻഡലിനെ ഡാഗോൺ മുക്കിക്കൊല്ലിയ ശേഷം, നായ്ക്കൾ ഷുബ്-നിഗ്ഗൂറിനെ ദത്തെടുത്തു. അവൾ അവരെ വേട്ടയാടൽ കഴിവുകൾ പഠിപ്പിച്ചു: തന്ത്രം, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ശക്തി, തീർച്ചയായും തന്ത്രം. എന്നാൽ ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, നായ്ക്കൾ Cthulhu തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി R'leich ലേക്ക് മാറ്റി. അതിനുശേഷം, ഇരകളെ കണ്ടെത്താൻ അവൻ നായ്ക്കളെ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സ്ഥല-സമയ കവലകളുമായുള്ള ബന്ധം കാരണം, നായ്ക്കൾക്ക് 120º അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കുറവുള്ളിടത്തോളം, ഏതെങ്കിലും രണ്ട് തലങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു കോണിലൂടെ ഭൗതിക ലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയും. നായ്ക്കൾ നമ്മുടെ ലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യം പുക മൂലയിൽ നിന്ന് പുകവലിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ക്രമേണ തലയിലേക്ക് നെയ്തെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ശരീരവും. ഒരു വ്യക്തി ഈ ജീവികളാൽ സുഗന്ധം പരത്താൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും അനുവദിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ടിൻഡെയ്ൽ നായ്ക്കൾ അവരുടെ ഇരയെ അനിശ്ചിതമായി സ്ഥലത്തിലൂടെയും സമയത്തിലൂടെയും പിന്തുടരുമെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. സമയ സഞ്ചാരികൾ ഈ ജീവികളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

എച്ച്.പി. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ആദ്യം സൂചിപ്പിച്ച അന്യഗ്രഹജീവികളുടെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക വംശമാണ് മി-ഗോ. ബാഹ്യമായി, അവ പ്രാണികളോ ക്രസ്റ്റേഷ്യനുകളോ പോലെയാണ്, വാസ്തവത്തിൽ അവ വളരെ സംഘടിത ഫംഗസുകളാണെങ്കിലും.

“ഒന്നര മീറ്ററോളം നീളമുള്ള പിങ്ക് കലർന്ന ജീവികളായിരുന്നു അവ; ക്രസ്റ്റേഷ്യൻ ശരീരങ്ങളും ജോഡി വലിയ ഡോർസൽ ചിറകുകളും അല്ലെങ്കിൽ സ്തര ചിറകുകളും നിരവധി സംയുക്ത കൈകാലുകളും; തലയുടെ സ്ഥാനത്ത് അവയ്ക്ക് ഒച്ചിനെപ്പോലെ മടക്കിയ ഒരു ദീർഘവൃത്താകൃതി ഉണ്ടായിരുന്നു.
ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, വിസ്പറർ ഇൻ ദ ഡാർക്ക്

മി-ഗോ ഭൂമിയിലേക്ക് വന്നത് യുഗോത്ത് ഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ്, അവിടെ - ബഹിരാകാശത്തിന്റെ അജ്ഞാതമായ ആഴത്തിൽ നിന്ന്. വിലയേറിയ ധാതുക്കൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള സ്ഥലമെന്ന നിലയിൽ അവർക്ക് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ജനങ്ങളുമായുള്ള സമ്പർക്കം ഒഴിവാക്കാൻ മി-ഗോ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ ജനവാസം കുറഞ്ഞ മരങ്ങളുള്ള കുന്നുകളിൽ താമസമാക്കി.
Mi-go തലയുടെ നിറം മാറ്റിയും മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയും പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ശസ്ത്രക്രിയയിലൂടെ, മി-ഗോയ്ക്ക് ഏതൊരു ജീവിയുടെയും സംസാരം അനുകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് നേടാനാകും. മി-ഗോയുടെ നിത്യസംഭവമാണ് ശസ്ത്രക്രിയ.
മി-ഗോയുടെ ചിറകുകൾ അവയെ വായുവിൽ നന്നായി പിടിക്കുന്നില്ല (അവയ്ക്ക് ചെറിയ ദൂരം പറക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിലും), അവ വായുവിലെ യാത്രയ്ക്ക് മികച്ചതാണ്. സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളില്ലാതെ മി-ഗോ ബഹിരാകാശ പറക്കൽ നടത്തുന്നു. മി-ഗോയുടെ ചിറകില്ലാത്ത ഉപജാതികളുമുണ്ട്.
മി-ഗോയ്ക്ക് കാഴ്ചയുണ്ട്, എന്നാൽ മനുഷ്യന് അറിയാത്ത മറ്റ് ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. യുഗോത്തിലെ അവരുടെ വീടുകളിൽ ജനാലകളില്ല, സൂര്യന്റെ പ്രകാശം അവിടെ അപര്യാപ്തമാണ്.
മി-ഗോ അവരുടെ അറിവ് ചില ആളുകളുമായി പങ്കിടുകയും നക്ഷത്രാന്തര യാത്രയിൽ അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, മനുഷ്യ മസ്തിഷ്കം ശരീരത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി ഒരു പ്രത്യേക സിലിണ്ടറിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, അത് മെഷീനുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് തലച്ചോറിനെ കാണാനും കേൾക്കാനും സംസാരിക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു. യാത്രക്കൊടുവിൽ മസ്തിഷ്കം ശരീരത്തിലേക്ക് തിരികെയെത്തുന്നു. സമാനമായ രീതിയിൽ, മി-ഗോ ബഹിരാകാശത്തിലൂടെയും അവരുടെ ബന്ധുക്കളിലൂടെയും നീങ്ങുന്നു, സ്വതന്ത്രമായ എതറിയൽ ഫ്ലൈറ്റുകൾക്ക് കഴിവില്ല. മി-ഗോസിന് ഹിപ്നോട്ടിക് ശക്തികളുണ്ട്, അത് ചില ആളുകളുമായി പങ്കിടുന്നു.
മി-ഗോ യോഗ്-സോത്തോത്ത്, നിയർലത്തോട്ടപ്പ്, ഷുബ്-നിഗ്ഗുരത്ത് എന്നിവയെ ആരാധിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ അറിവിനായുള്ള ദാഹം മതത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രകടമാണ്. അവരുടെ ധാർമ്മിക വ്യവസ്ഥയ്ക്ക് മനുഷ്യരുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, അതിനാൽ അവർ ആളുകൾക്ക് തിന്മയുടെ ആൾരൂപമായി തോന്നുന്നു.

Cthulhu പുരാണങ്ങളിലെ "മെനേജറി" യുടെ എല്ലാ പ്രതിനിധികളും നിങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ നിരവധി പ്രധാന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ ഇത് മതിയാകും. ഒരു പാരമ്പര്യ സ്കീസോഫ്രീനിക്ക് മാത്രമേ ഇത് എഴുതാൻ കഴിയൂ എന്നതാണ് നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി ചിന്തിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കാര്യം. രണ്ടാമത്തെ നിഗമനം കൂടുതൽ ഗുരുതരമാണ് - ഈ സൃഷ്ടികളാണ് എല്ലാറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനം സമകാലിക തരം"മിസ്റ്റിക്കൽ ഹൊറേഴ്സ്"
ഇക്കാലത്ത്, അത്തരം രാക്ഷസന്മാർ ഏകതാനവും വിരസവും തമാശയുള്ളതുമായി തോന്നാം, അവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇതിഹാസങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് നിഷ്കളങ്കമാണ്. എന്നാൽ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അത്തരം കഥകൾ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ യഥാർത്ഥ ആക്ഷൻ ത്രില്ലറുകളായിരുന്നുവെന്ന് നാം മറക്കരുത്. Cthulhu കെട്ടുകഥകളെ ഇപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ഒരു കാര്യം മാത്രം ഉറപ്പാണ്: ഇത് ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ പരീക്ഷണത്തെ നേരിട്ട ഒരു ക്ലാസിക് ആണ് - സമയം.

അമേരിക്കൻ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനും കവിയും പബ്ലിസിസ്റ്റുമായ ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്‌സ് ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റ് (1890-1937) ഭീകരത, മിസ്റ്റിസിസം, ഫാന്റസി എന്നിവയുടെ സാഹിത്യത്തിൽ തന്റെ ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമായ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, പക്ഷേ പിന്നീട് ആധുനിക "ബഹുജന സംസ്കാരം" രൂപീകരിക്കുന്നതിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സാഹിത്യം, സിനിമ, റോക്ക് മ്യൂസിക്, ഡെസ്‌ക്‌ടോപ്പ്, കമ്പ്യൂട്ടർ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ മുതലായവയിൽ നിരവധി അനുയായികളെയും അനുകരണക്കാരെയും നൽകിയ ഒരു പ്രത്യേക ഉപസംസ്‌കാര പ്രതിഭാസമായ "ക്തുൽഹുവിന്റെ മിത്തോളജി" യുടെ സ്ഥാപകനാണ് അദ്ദേഹം. (ഉദാഹരണത്തിന്, അതിലൊന്ന് പ്രശസ്ത സ്റ്റീഫൻ കിംഗിന്റെ ജനപ്രിയ കഥകൾ - "ക്രൗച്ച് എൻഡ്" - ലവ്ക്രാഫ്റ്റിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് കടമെടുത്തത്). ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ കൃതി വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്, മറ്റ് സാഹിത്യ നിരൂപകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ ഒരു പ്രത്യേക ഉപവിഭാഗമായി വേർതിരിക്കുന്നു - "ലവ്ക്രാഫ്റ്റിയൻ ഭീകരത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നല്ല സുഹൃത്ത് റോബർട്ട് ഹോവാർഡിനൊപ്പം ഫാന്റസി പോലെ "ജനപ്രിയ കല" യുടെ ഫാഷനബിൾ ദിശയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ചിലപ്പോൾ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെ "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഡ്ഗർ അലൻ പോ" എന്നും വിളിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവരുടെ കഴിവിന്റെയും പ്രശസ്തിയുടെയും കാര്യത്തിൽ, ഈ രണ്ട് എഴുത്തുകാരും ഇപ്പോൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. തീർച്ചയായും, മഹാനായ അമേരിക്കൻ മുൻഗാമി യുവ പ്രതിഭകളുടെ വികാസത്തിലും പക്വതയുള്ള ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലും ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിരുന്നില്ല (സമകാലികർ ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഏലിയൻ" എന്ന കഥ എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ അജ്ഞാതമായ നഷ്ടപ്പെട്ട കൃതിയാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ചു, ഇത് ഇതിനകം അബദ്ധവശാൽ കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അടുത്ത നൂറ്റാണ്ട്).

എന്നിരുന്നാലും, നമ്മുടെ കാലത്ത്, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പാശ്ചാത്യ വായനക്കാരിൽ കൂടുതൽ ഭയാനകമായ ഭയം ഉണ്ടാകുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരുണ്ടതും വിചിത്രവുമായ ഫാന്റസിയുടെ അത്യാധുനിക ഉയർച്ചകളാലല്ല, മറിച്ച് എഴുത്തുകാരന്റെ "രാഷ്ട്രീയമായി തെറ്റായ" വിവരണങ്ങളും "വിരോധികളായ" പ്രസ്താവനകളുമാണ്. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും അനുവദിക്കാനുള്ള വിവേകശൂന്യത ഉണ്ടായിരുന്നു. "ജി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ മൈക്കൽ ഹുല്ലെബെക്ക് എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകർ. എഫ്. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്. മാനവികതയ്‌ക്കെതിരെ, പുരോഗതിക്കെതിരെ”, സ്രഷ്‌ടാക്കളും പങ്കാളികളും ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം"Lovecraft: Fear of the Unknown" (സംവിധാനം ചെയ്തത് ഫ്രാങ്ക് വുഡ്‌വാർഡ്, 2008) ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ഷമാപണങ്ങളിലും ഒഴികഴിവുകളിലും ചിതറിക്കിടക്കുന്നു.

ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ജീവിച്ചിരുന്ന "ബാർബേറിയൻ യുഗത്തിലെ" ബഹുഭൂരിപക്ഷം വരുന്ന പാശ്ചാത്യ പൗരന്മാരേക്കാൾ അൽപ്പം വലിയ അളവിൽ വംശീയവാദിയും വർഗീയവാദിയുമായിരുന്നുവെന്ന് നാം ഉടനടി സംവരണം ചെയ്യണം. യഥാർത്ഥത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ തന്നെ മരവിച്ചതും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ ഒന്നായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് തത്സമയ അനുഭവത്താൽ "തിരുത്തപ്പെട്ടു".

റോഡ് ഐലൻഡിലെ പ്രൊവിഡൻസ് നഗരത്തിലെ തന്റെ ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ ശാന്തനായ ഒരു ഏകാന്തജീവിതം നയിച്ചപ്പോൾ, ഒരുപക്ഷേ, ഏതൊരു ആത്മാഭിമാനമുള്ള യാങ്കിയും നൂറ് വർഷം മുമ്പ് ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, താനല്ലാത്ത എല്ലാവരോടും അദ്ദേഹം പെരുമാറി. ഒരുതരം എളുപ്പമുള്ള ധിക്കാരത്തോടെ, എന്നാൽ ഗുരുതരമായ ശത്രുതയില്ലാതെ. എന്നിരുന്നാലും, കുടുംബ കാരണങ്ങളാൽ ന്യൂയോർക്കിലെത്തി, ബ്രൂക്ലിനിലെ തെരുവുകളിൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "നിറമുള്ള" എല്ലാത്തരം കുടിയേറ്റക്കാരും നിറഞ്ഞു, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അത്തരമൊരു അയൽപക്കത്തിന്റെ എല്ലാ അസൗകര്യങ്ങളും അപകടങ്ങളും സ്വന്തം ചർമ്മത്തിൽ അനുഭവിച്ചു.

കൂടാതെ, സൈദ്ധാന്തികരും വക്താക്കളും എന്ന നിലയിൽ "സാമ്പത്തികമായി വിജയിക്കാത്തവൻ", "മത്സരമില്ലാത്തവൻ" വിപണി സമ്പദ് വ്യവസ്ഥ, വിചിത്രവും ശത്രുതാപരമായതുമായ ഒരു മഹാനഗരത്തിൽ, കുറഞ്ഞത് ജോലിയും ഒരു കഷണം റൊട്ടിയും തേടിയുള്ള അനന്തമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ സഹിച്ചു, അതേ സമയം അതേ അവസ്ഥകളോട് എത്ര നന്നായി പൊരുത്തപ്പെട്ടുവെന്നും അപരിചിതരിൽ പലരും "വിജയിച്ചു" എന്നും അവൻ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. ” ആകുക. അതാകട്ടെ, ആത്യന്തികമായി, അവന്റെ ജോലിയെ ബാധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അത്തരം "വംശീയ ശത്രുത" യുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും പ്രകടമാക്കി, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ "എ നൈറ്റ്മേർ അറ്റ് റെഡ് ഹുക്ക്" പോലെ.

“ഇവിടെ നിന്ന്, ധാർമ്മികമായും ശാരീരികമായും ദ്രവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഈ കക്കൂസിൽ നിന്ന്, നൂറിലധികം വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിലും ഉപഭാഷകളിലും ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ശാപങ്ങൾ ആകാശത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. എല്ലാ വിധത്തിലും ശകാരിച്ചും വൃത്തികെട്ട ഈരടികൾ ചീറ്റിയും, സംശയാസ്പദമായി കാണപ്പെടുന്ന ചവിട്ടുപടികളുടെ ജനക്കൂട്ടം തെരുവുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു, അബദ്ധത്തിൽ ഇവിടെ അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ ഒരു വഴിയാത്രക്കാരൻ വീടുകളുടെ ജനാലകളിലേക്ക് നോക്കിയാൽ, അവയിൽ വിളക്കുകൾ ഉടൻ അണഞ്ഞു, കണ്ണടയ്ക്ക് പിന്നിൽ കാണുന്ന വൃത്തികെട്ട മുഖങ്ങൾ. , വൈസ് മുദ്ര അടയാളപ്പെടുത്തി, തിടുക്കത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകും ... അതിന്റെ വൈവിധ്യത്തിൽ, ഇവിടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ ഘടന ethnos താഴ്ന്നതല്ല.

തുടങ്ങിയവ. അത്രയേയുള്ളൂ - കൂടുതലോ കുറവോ അല്ല. സമാനമായത്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ - പകരം നിഷ്പക്ഷമായ വാക്കാലുള്ള ഭാഗങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു തരംഗത്തിന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സഹിഷ്ണുത, ബഹുസ്വരത, സഹിഷ്ണുത എന്നിവയുടെ ആത്മാവിൽ നന്നായി വളർത്തിയ ഒരാളെ ഞെട്ടിക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, പ്രശസ്ത ഡിറ്റക്ടീവായ അഗത ക്രിസ്റ്റിയുടെ "ടെൻ ലിറ്റിൽ ഇന്ത്യൻസ്" എന്ന കൃതിയും അതിന്റെ "അസുഖകരമായ" തലക്കെട്ട് കാരണം അക്കാലത്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, ഒരു "യഥാർത്ഥ വംശീയവാദി"ക്ക് യോജിച്ചതുപോലെ, "വെളുത്തവരല്ലാത്ത" വംശങ്ങളോടുള്ള കാര്യമായ ശത്രുതയല്ല, മറിച്ച് വംശീയ മിശ്രണത്തിന്റെ "ഉൽപ്പന്നങ്ങളോടുള്ള" അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവമാണ് തന്റെ പേനകൊണ്ട് പ്രകടിപ്പിച്ചത്.

തീർച്ചയായും, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പോലെയുള്ള ഒരു പരിഷ്കൃത ബുദ്ധിജീവി, അവൻ സാധാരണക്കാരനും പരുഷവുമായ ദൈനംദിന വിദ്വേഷം പുലർത്തുന്നവനാണെങ്കിൽ അവൻ തന്നെയാകില്ല.

1915 മുതൽ 1923 വരെ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ മാസികയായ കൺസർവേറ്റീവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (13 ലക്കങ്ങൾ വെളിച്ചം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു), അത് അതിന്റെ പേജുകളിൽ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഉയർന്ന സാംസ്കാരിക നിലവാരം, "മിതമായ, ആരോഗ്യകരമായ സൈനികത" ("സ്വന്തം ഭൂമിയുടെ സംരക്ഷണം" എന്നിവയെ പ്രതിരോധിച്ചു. അസ്തിത്വ വംശം മാത്രമാണ് ആയുധത്തിന്റെ ന്യായമായ ലക്ഷ്യം"), "പാൻ-സാക്‌സോണിസം" (ഈ ഗ്രഹത്തിലെ ആംഗ്ലോ-സാക്സൺമാരുടെ സാഹോദര്യ ഐക്യവും ആധിപത്യവും) മുതലായവ. ഇത്യാദി.

സാംസ്കാരികവും കലാപരവുമായ നിരവധി വ്യക്തികളെപ്പോലെ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, മുതലാളിത്തത്തെ അതിന്റെ അത്യാഗ്രഹവും ആത്മീയതയുടെ അഭാവവും കാരണം മൃദുവായി പറഞ്ഞാൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എന്നാൽ, അതേ സമയം, ലോക ഭൂപടത്തിൽ യുവ സോവിയറ്റ് റഷ്യയുടെ രൂപഭാവത്തോട് അദ്ദേഹം വളരെ ജാഗ്രത പുലർത്തുകയും ശത്രുത പുലർത്തുകയും ചെയ്തു, കാരണം സോഷ്യലിസത്തിൽ മുതലാളിത്തത്തിൽ നിന്ന് "പ്രതികരിച്ച" അശ്ലീല ഭൗതികവാദവും അതേ സാമ്പത്തിക നിർണ്ണായകതയും അദ്ദേഹം കണ്ടു. മാർക്‌സിസം - ബോൾഷെവിസം - അത് പോലെ തന്നെ പലരും ഭയപ്പെടുത്തി.

ഇവിടെ ഷെർലക് ഹോംസിന്റെ സ്രഷ്ടാവുമായി നേരിട്ടുള്ള സാമ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - കോനൻ ഡോയൽ, "മരാക്കോട്ട് അബിസിന്റെ" രണ്ടാം ഭാഗം "കർത്താവ്" ഇരുണ്ട വശം”- സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഒരിക്കലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, അതിന്റെ “ശാസ്ത്രവിരുദ്ധ” നിഗൂഢ ഉള്ളടക്കം മാത്രമല്ല, അതിൽ നേരിട്ട സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ ആക്രമണങ്ങളും കാരണം.

എന്നിട്ടും, ഒരുപക്ഷേ, "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ഭീഷണി"യേക്കാൾ വലിയ ശത്രുത, "യഥാർത്ഥ ദൈവങ്ങളുടെ" പുരോഹിതന് "ബൂർഷ്വാ ജനാധിപത്യ" ത്തോട് ഉണ്ടായിരുന്നു. അമേരിക്കൻ ശൈലിയിലുള്ള "ജനശക്തി" അതിന്റെ പ്രശസ്തരായ നാട്ടുകാരും സഹ എഴുത്തുകാരും കൈകാര്യം ചെയ്ത വിരോധാഭാസവും വെറുപ്പും നമ്മൾ ഓർക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇത് അതിശയിക്കാനില്ല: അതേ എഡ്ഗർ അലൻ പോ, മാർക്ക് ട്വെയ്ൻ, ജാക്ക് ലണ്ടൻ. എന്നാൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ വ്യക്തതയുള്ളതായിരുന്നു: "ജനാധിപത്യം ഒരു വ്യാജദൈവമാണ് - താഴേത്തട്ടിലുള്ളവരുടെയും സ്വപ്നം കാണുന്നവരുടെയും മരിക്കുന്ന നാഗരികതകളുടെയും ഒരു ഭ്രമവും മിഥ്യയും", "സാങ്കേതിക നാഗരികതയെ ഫലപ്രദമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ആളുകൾ സാധാരണയായി മിടുക്കരല്ല."

സാർവത്രിക വോട്ടവകാശം "അനിയന്ത്രിതമായ ചിരിക്ക് ഒരു കാരണം മാത്രമാണ്", കാരണം ഇത് വ്യക്തിപരമോ വംശപരമോ ആയ "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താൽപ്പര്യങ്ങൾ" പിന്തുടരുന്ന "പൊതു രാഷ്ട്രീയക്കാർക്ക്" അധികാരത്തിലെത്താൻ "സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത നാവ്" കൈവശം വച്ചതിന്റെയും "ജഗ്ലിംഗ്" എന്നതിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവസരമൊരുക്കുന്നു. ജനകീയ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ".

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ലോകസമാധാനത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തെ "ആദർശപരമായ സംസാരം" എന്നതിലുപരിയായി കണക്കാക്കി, അന്താരാഷ്ട്രവാദം "ഒരു മിഥ്യയും മിഥ്യയും" ആയി കണക്കാക്കി, ലീഗ് ഓഫ് നേഷൻസിനെ (ഇപ്പോഴത്തെ യുഎന്നിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്) ഒരു "കോമിക് ഓപ്പറ" എന്നതിലുപരിയായി വിശേഷിപ്പിച്ചു.

“അവികസിത ഭൂരിപക്ഷത്തിന്റെ താഴ്ന്ന സാംസ്കാരിക നിലവാരത്തിന്റെ ആധിപത്യത്താൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിൽ തന്നെ ആരംഭിച്ച ഇന്നത്തെ ലോകത്തിന്റെ തകർച്ചയും അധഃപതനവും സാവധാനത്തിൽ, തീർച്ചയായും വിശദീകരിച്ചത് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് മാത്രമല്ല. അർത്ഥശൂന്യമായ അധ്വാനത്തിന്റെയും ഉപഭോഗത്തിന്റെയും പുനരുൽപാദനത്തിന്റെയും കത്തുന്ന ജീവിതത്തിന്റെയും അത്തരമൊരു നാഗരികത നിലനിൽപ്പിന് യോഗ്യമല്ല. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ സ്വയം ഊഹിച്ചതുപോലെ, ഫ്രെഡറിക് നീച്ചയുടെയും ഓസ്വാൾഡ് സ്പെംഗ്ലറുടെയും അറിയപ്പെടുന്ന ആശയങ്ങൾ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു.

എന്നാൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് എങ്ങനെയാണ് സാമൂഹിക സംഘടനയുടെ ഒരു ബദൽ പതിപ്പ് സങ്കൽപ്പിച്ചത്? ഈ ചോദ്യത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരമുണ്ടായിരുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ, ഉജ്ജ്വലമായ ആഘാതങ്ങളോടെ, സാമൂഹികവും സാമ്പത്തികവുമായ ക്രമത്തിന്റെ സ്വന്തം പതിപ്പ് പ്രവചനാത്മകമായി വരച്ചു, “അമിത സമ്പന്നരുടെ ചെലവിൽ അപകടകരമായ ജനവിഭാഗങ്ങളെ സഹായിക്കുമ്പോൾ, പരമ്പരാഗത നാഗരികതയുടെ അടിത്തറ സംരക്ഷിക്കുകയും രാഷ്ട്രീയ അധികാരം ഒരു കൈകളിൽ ഏൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചെറുതും വികസിതവും (എന്നാൽ വളരെ സമ്പന്നമല്ല) ഭരണ വർഗ്ഗം, കൂടുതലും പാരമ്പര്യമാണ്, എന്നാൽ അവരുടെ സാംസ്കാരിക തലത്തിൽ എത്തിയ മറ്റ് വ്യക്തികളുടെ ചെലവിൽ ക്രമേണ വർദ്ധനവിന് വിധേയമാണ്.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് സമത്വവാദത്തെ നിരാകരിച്ചെങ്കിലും, അദ്ദേഹം സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണരീതികളെ പിന്തുണച്ചിരുന്നില്ല. അവൻ സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ സ്വപ്നം കണ്ടു, ബുദ്ധിജീവി ആത്മീയ വളർച്ചകഴിയുന്നത്ര ആളുകൾ. "താഴെ നിന്ന്" അല്ലെങ്കിൽ "മുകളിൽ നിന്ന്" എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ, സമൂഹത്തെ ക്ലാസുകളായി വിഭജിച്ചത് "തെറ്റായത്" എന്ന് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് കണക്കാക്കുന്നു: "ക്ലാസുകൾ ഇല്ലാതാക്കുകയോ അവയുടെ സ്വാധീനം കുറയ്ക്കുകയോ വേണം." ഉത്ഭവവും സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയും പരിഗണിക്കാതെ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നും ഗ്രൂപ്പുകളിൽ നിന്നും മുന്നോട്ട് വരുന്ന "സ്വാഭാവിക പ്രഭുക്കന്മാരെ" അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു. അത്തരം വീക്ഷണങ്ങൾ, സാരാംശത്തിൽ, ഹെൻഡ്രിക് ഡി മാൻ, മാർസെൽ ദെഹത്, അക്കാലത്തെ മറ്റ് ചില ചിന്തകർ എന്നിവരുടെ "ധാർമ്മിക സോഷ്യലിസവുമായി" ശക്തമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു ന്യായയുക്തവും നീതിയുക്തവുമായ ഒരു സാമൂഹിക ക്രമം ഉറപ്പുനൽകുന്നതിന്, ഒരു പുതിയ പ്രത്യേക "ഇംപീരിയസ് സോഷ്യൽ, പൊളിറ്റിക്കൽ മാനേജ്മെന്റ്, അത് അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ ജീവിതത്തെ അർത്ഥത്തിൽ നിറയ്ക്കുന്നു" എന്ന് വിളിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവരുടെ ജീവിതരീതി "സിനിമയിലും നൃത്തത്തിലും കുളത്തിലും പോകുന്ന വിഡ്ഢികളേക്കാൾ വളരെ സംസ്ക്കാരമുള്ളതായിരിക്കും" എന്ന വസ്തുത കാരണം അതിലെ പൗരന്മാരുടെ നിരന്തരമായ സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ കൈവരിക്കാനാകും.

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ "അവ്യക്തത" യുടെ മറ്റൊരു തെളിവ് ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഹൂദ വിരുദ്ധതയായി കണക്കാക്കാം. ഒരിക്കൽ ന്യൂയോർക്കിൽ, ഈ നഗരം "പൂർണ്ണമായും സെമിറ്റൈസ്ഡ്" ആണെന്നും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ "ദേശീയ ഘടന" നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നും അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് നിഗമനം ചെയ്തു. സാമ്പത്തികവും സാംസ്കാരികവുമായ ജീവിതത്തിൽ ജൂത സ്വാധീനം ഇവിടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു, "ശക്തമായ അമേരിക്കൻ ലോകവീക്ഷണത്തിന് പൂർണ്ണമായും അന്യമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ അത്തരമൊരു സ്ഥാനം, ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല. കാരണം, യഹൂദരുടെ ചോദ്യത്തെ, മറിച്ച്, "എതിർക്കുന്ന സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ" ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ പ്രശ്നമായാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടത്.

അവസാനമായി, ഹൗറാഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ “ഫാസിസ്റ്റ് അനുകൂല” വീക്ഷണങ്ങൾ മുൻ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള (സ്വതന്ത്ര ഉക്രെയ്നിലെ നിലവിലെ ചെർനിഹിവ് പ്രദേശം) സോന്യ ഗ്രേയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ജൂത സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിവാഹത്തെ ദീർഘവും സന്തോഷകരവും എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. "വാഗ്ദാനമുള്ള ഒരു യുവ എഴുത്തുകാരനെ" താൻ വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നതിൽ ഗ്രേ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു. ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം, നവദമ്പതികൾ ഇതിനകം വിവിധ നഗരങ്ങളിലും സംസ്ഥാനങ്ങളിലും താമസിച്ചു. 1929-ൽ അവർ വിവാഹമോചനം നേടി (ഗ്രീന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം). സോന്യ പിന്നീട് സന്തോഷത്തോടെ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു (ജീവിതത്തിൽ മൂന്നാം തവണ) 1972 വരെ കാലിഫോർണിയയിൽ താമസിച്ചു.

എന്നാൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് തന്നെ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ഈ ലോകം വിട്ടുപോയി: അദ്ദേഹം രണ്ട് ദശാബ്ദങ്ങൾ കൂടി നീണ്ടുനിന്നിരുന്നെങ്കിൽ, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് സാഹിത്യപരമായ അംഗീകാരവും സമൃദ്ധിയും കൈവരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുമായിരുന്നു. അവിശ്വസനീയവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ മറ്റൊരു ലോകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിലാണ് ഇപ്പോൾ നമ്മൾ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിനെ ആദ്യം ഓർക്കുന്നത്.

നിങ്ങളിൽ ഇതുവരെ കണ്ടെത്താത്തവർക്കായി സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളുടെ ഒരു ചെറിയ ലിസ്റ്റ് (ഇതിൽ സഹ-കർതൃത്വത്തിൽ എഴുതിയതോ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം പൂർത്തിയാക്കിയതോ ആയ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല).

ഡാഗോൺ (1917)

ബിയോണ്ട് സ്ലീപ്പ് (1919)

റാൻഡോൾഫ് കാർട്ടറിന്റെ സാക്ഷ്യം (1919)

ഒരു പഴയ പുസ്തകത്തിലെ ചിത്രം (1919)

ആർതർ ജെർമിൻ (1920)

പുറത്ത് നിന്ന് (1920)

പേരില്ലാത്ത നഗരം (1921)

ചന്ദ്രന്റെ ചതുപ്പ് (1921)

ഏലിയൻ (1921)

എറിക് സാൻ സംഗീതം (1921)

ഹെർബർട്ട് വെസ്റ്റ് റീനിമേറ്റർ (1922)

ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഭയം (1922)

റാറ്റ്സ് ഇൻ ദി വാൾസ് (1923)

പേരിടാത്തത് (1923)

ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട വീട് (1924)

പേടിസ്വപ്നം അറ്റ് റെഡ് ഹുക്ക് (1925)

തണുത്ത വായു (1926)

കോൾ ഓഫ് ക്തുൽഹു (1926)

പിക്ക്മാനിനുള്ള ഫാഷൻ മോഡൽ (1926)

ചാൾസ് ഡെക്സ്റ്റർ വാർഡിന്റെ കേസ് (1927)

മറ്റ് ലോകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിറം (1927)

ഡൺവിച്ച് ഹൊറർ (1928)

വിസ്‌പറർ ഇൻ ദ ഡാർക്ക് (1930)

റിഡ്ജസ് ഓഫ് മാഡ്‌നെസ് (1931)

ഇൻസ്മൗത്തിന് മുകളിൽ ഒരു മൂടൽമഞ്ഞ് (1931)

ഡ്രീംസ് ഇൻ ദി വിച്ച്സ് ഹൗസ് (1932)

തിംഗ് ഓൺ ദ ഡോർസ്റ്റെപ്പ് (1933)

ഡാർക്ക്നെസ് ഡ്രിഫ്റ്റർ (1935)

ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് പരിചിതമല്ലാത്തവർക്ക് പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഫാന്റസി വിഭാഗവുമായി ദൃഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇന്ന്, ഓഗസ്റ്റ് 20, 2015, ഇതിന്റെ പിറവിയുടെ 125-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്നു. നിഗൂഢമായ വ്യക്തി. ഈ സുപ്രധാന തീയതിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു 10 അവിശ്വസനീയമായ വസ്തുതകൾമനോഹരവും ഭയാനകവുമായ ഹൊററിന്റെ സ്ഥാപകനായ ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്.

1. ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ അമ്മയെയും അച്ഛനെയും ഒരേ സൈക്യാട്രിക് ക്ലിനിക്കിൽ പാർപ്പിച്ചു, എന്നാൽ വെവ്വേറെയും വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിലും.

വിൽഫ്രിഡ് സ്കോട്ട് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് രോഗനിർണയത്തിന് ശേഷം ബട്ട്ലർ സൈക്യാട്രിക് ആശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചു മാനസിക വിഭ്രാന്തി. അന്ന് ഹോവാർഡിന് മൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു. അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, അച്ഛൻ മോചിതനായി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അധികകാലം ജീവിച്ചില്ല. 1898-ൽ, ഹോവാർഡിന് 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് മരിച്ചു. ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പിതാവിന് സിഫിലിസ് ഉണ്ടെന്ന് പിന്നീട് അഭ്യൂഹമുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ മകനും അമ്മയ്ക്കും രോഗലക്ഷണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

സാറാ സൂസൻ ഫിലിപ്‌സ് ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റിനെ 1919-ൽ ഇതേ ബട്ട്‌ലർ ക്ലിനിക്കിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്കിടെയുള്ള സങ്കീർണതകൾ മൂലം മരിക്കുന്നതുവരെ അവർ രണ്ട് വർഷത്തോളം മകനുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി.

എട്ടാം വയസ്സിൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്

2. ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ജ്യോതിശാസ്ത്രജ്ഞനാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ബിരുദം നേടിയില്ല

കുട്ടിക്കാലത്ത് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് വളരെ മോശമായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം സ്കൂളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയുള്ളൂ, കൂടുതലും വീട്ടിൽ പഠിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ജ്യോതിശാസ്ത്രവും രസതന്ത്രവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ എഡ്ഗർ അലൻ പോയെപ്പോലുള്ള ഗോഥിക് എഴുത്തുകാരോടും അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ശേഷം " മാനസികമായി തകരുക", സുഖമാണോ ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്അതിന് പേര് നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനായില്ല, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ ഹോബികളെ കുറിച്ച് ഉപരിപ്ലവമായ അറിവ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

3. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പകൽ സമയത്ത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പോകാറുള്ളൂ

ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്സൂര്യാസ്തമയത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയത്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ജ്യോതിശാസ്ത്രം പഠിക്കുകയും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്തു. അവൻ ദിവസം മുഴുവനും ഉറങ്ങി, വിളറിയതും അലസമായതുമായ രൂപം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ അമ്മ കുട്ടിക്കാലത്ത് അവനെ "പരിഹാസ്യൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും മനുഷ്യന്റെ കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് അകന്ന് വീട്ടിൽ തന്നെ തുടരാൻ പറയുകയും ചെയ്തു. 1926 മാർച്ച് 27-ന് എൽ.എഫ്.ക്ലാർക്കിനുള്ള കത്തിൽ ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്എഴുതുന്നു: “അടിസ്ഥാനപരമായി, ഞാൻ ഒരു സന്യാസിയാണ്, അവൻ എവിടെയായിരുന്നാലും ആളുകളുമായി വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഇടപെടൂ. മിക്ക ആളുകളും എന്നെ അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, എനിക്ക് ആകസ്മികമായി മാത്രമേ കഴിയൂ, എന്റെ ഞരമ്പുകളിൽ കയറാത്ത ആളുകളെ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ ... എന്റെ ജീവിതം ആളുകൾക്കിടയിലല്ല, ജീവിവർഗങ്ങൾക്കിടയിലാണ് - എന്റെ സ്വകാര്യ അറ്റാച്ചുമെന്റുകൾ വ്യക്തിപരമല്ല, പക്ഷേ ഭൂപ്രകൃതിയും വാസ്തുവിദ്യയും... ന്യൂ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ - ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രൂപത്തിലായിരിക്കണം എന്ന് പറഞ്ഞ് ഞാൻ പിടിവാശിയിൽ വീഴും. പ്രൊവിഡൻസ് എന്റെ ഭാഗമാണ് - ഞാൻ പ്രൊവിഡൻസാണ് ... ".

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് പുഞ്ചിരിക്കുന്ന ഒരേയൊരു ഫോട്ടോ

4. ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റും ഹാരി ഹൗഡിനിയും നല്ല സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു

1924-ൽ, വിചിത്ര കഥകളുടെ എഡിറ്റർ ചോദിച്ചു ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്പ്രശസ്ത മാന്ത്രികൻ ഹാരി ഹൂഡിനിയുടെ കോളത്തിൽ ഒരു സാഹിത്യ പ്രേതമായി (പ്രേത എഴുത്തുകാരൻ) ഭാവിയിലെ മാന്ത്രികനെ ഒരു ഈജിപ്ഷ്യൻ ഗൈഡ് തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതിന്റെ "യഥാർത്ഥ" കഥ ഹൗഡിനിയിൽ നിന്ന് കേട്ടതിനുശേഷം, അവനും അവനും അപ്രതീക്ഷിതമായി ഗ്രേറ്റ് സ്ഫിംഗ്സിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഒരു ദേവതയിൽ ഇടറി, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്ഇത് തികച്ചും അസംബന്ധമാണെന്ന് പറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും അഡ്വാൻസ് എടുത്ത് കഥ എഴുതി. മരണം വരെ ലവ്‌ക്രാഫ്റ്റുമായി സഹകരിച്ച ഹൂഡിനിയുടെ വലിയ സന്തോഷത്തിനായി ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം അണ്ടർ ദി പിരമിഡുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

5. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഏകദേശം 100,000 കത്തുകൾ എഴുതി.

ഈ കണക്ക് ശരിയാണെങ്കിൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്വോൾട്ടയറിന് ശേഷം, ഏറ്റവും തീവ്രമായ കോപ്പിസ്റ്റുകളുടെ പട്ടികയിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ്. ഹോവാർഡ് ഫിലിപ്സ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്കും ബന്ധുക്കൾക്കും ഉത്സാഹികളായ എഴുത്തുകാർക്കും അദ്ദേഹം നിരന്തരം എഴുതി, അവരിൽ പലരും തന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള പ്രമേയങ്ങളും ശൈലികളും കഥാപാത്രങ്ങളും പോലും സ്വീകരിച്ചു. റോബർട്ട് ബ്ലോച്ച് (സൈക്കോയുടെ രചയിതാവ്), ഹെൻറി കുട്ട്നർ (ദ ഡാർക്ക് വേൾഡ്), റോബർട്ട് ഇ. ഹോവാർഡ് (കോനൻ ദി ബാർബേറിയൻ), കവി സാമുവൽ ലവ്മാൻ എന്നിവരുമായിട്ടായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കത്തിടപാടുകൾ.

6 ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അസെക്ഷ്വൽ ആയിരുന്നു

എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ സോന്യ തന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് ഗവേഷകരോട് പറഞ്ഞു, അവർ 1924 ൽ വിവാഹിതരായപ്പോൾ, ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് 34 വയസ്സായിരുന്നു, ഇപ്പോഴും കന്യകയായിരുന്നു. ഇവരുടെ വിവാഹത്തിന് മുമ്പാണെന്ന് അഭ്യൂഹമുണ്ട് ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്ആദ്യം തന്റെ പ്രതിശ്രുതവധുവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ വേണ്ടി ലൈംഗികതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ പുസ്തകങ്ങൾ വാങ്ങി കല്യാണ രാത്രി. അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഏതെങ്കിലും ലൈംഗികതയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടത് താൻ മാത്രമാണെന്ന് സോന്യ പിന്നീട് പറഞ്ഞു: “സെക്സ്” എന്ന വാക്കിന്റെ പരാമർശം തന്നെ അവനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി. ഒരു പുരുഷന് തന്റെ ലൈംഗികതയുടെ കൊടുമുടിയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ വിവാഹം കഴിക്കാനോ വിവാഹം കഴിക്കാതിരിക്കാനോ കഴിയില്ലെങ്കിൽ, അവന്റെ കാര്യത്തിൽ 19 വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെങ്കിൽ, മുപ്പത് കഴിഞ്ഞാൽ വിവാഹം അഭികാമ്യമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ പ്രസ്താവിച്ചു. അവന്റെ വാക്കുകളിൽ ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി, പക്ഷേ ഞാൻ അത് കാണിച്ചില്ല.

സോന്യ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്

7 ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന് പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു

എന്നാൽ ഇവ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, 6 വയസ്സ് മുതൽ അവനെ പീഡിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ യഥാർത്ഥ ഭയാനകമായ സ്വപ്നങ്ങളായിരുന്നു. ഈ പേടിസ്വപ്നങ്ങൾ നയിച്ചു വ്യത്യസ്ത ചലനങ്ങൾശരീരവും നിലവിളിയും, ചിലപ്പോൾ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ നീണ്ട നടത്തം. ഞാൻ തന്നെ ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് ജീവികളെ "രാത്രി പ്രേതങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. പിന്നീട്, ഈ ജീവികൾ അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു വിവിധ പ്രവൃത്തികൾമെലിഞ്ഞതും കറുത്തതും മുഖമില്ലാത്തതുമായ ഹ്യൂമനോയിഡുകളുടെ രൂപത്തിൽ ഇരകളെ അവരുടെ സമർപ്പണത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ഈ അസുഖം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാന്ത്രിക പേടിസ്വപ്നമായ ഗദ്യമായി വളർന്നു. എന്നാൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയാണ് പിന്നീട് അസുഖം അദ്ദേഹത്തെ വിശ്രമിക്കാൻ അനുവദിക്കാതെ ഒപ്പുവച്ചത്. 1918-ൽ, തന്റെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: “ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ തോന്നുന്നത് പോലെയാണോ എന്നത് പലർക്കും വലിയതും അഗാധവുമായ വ്യത്യാസമാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ? സത്യം ഒന്നുമല്ലെങ്കിൽ, നമ്മുടെ രാത്രികാല ഫാന്റസികൾ അതേ യാഥാർത്ഥ്യമായി കണക്കാക്കണം.

8. ബാറ്റ്മാൻ, ബ്ലാക്ക് സബത്ത് ഗ്രൂപ്പ്, സൗത്ത് പാർക്ക് സീരീസ് എന്നിവയും മറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കാരണമായത് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ആയിരുന്നു.

അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ബാറ്റ്മാൻ സിറ്റി. സൂപ്പർഹീറോ താൻ പിടിക്കുന്ന കുറ്റവാളികളെ അയയ്ക്കുന്നു മാനസിക അഭയം"അർഖാം". തന്റെ കഥകളിൽ സാങ്കൽപ്പിക നഗരങ്ങൾക്ക് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്ന പേരാണിത്. ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ നായകൻ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്, Cthulhu, "സൗത്ത് പാർക്ക്" എപ്പിസോഡുകളിലൊന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ജസ്റ്റിൻ ബീബറിനെ കൊല്ലുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്ലാക്ക് സബത്ത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആൽബത്തിന് എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു കഥയുടെ പേരിലാണ് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത് - "ബിയോണ്ട് ദി വാൾ ഓഫ് സ്ലീപ്പ്". മരിച്ചവരുടെ പുസ്തകം, സാം റൈമിയുടെ ദ എവിൾ ഡെഡിലെ ഒരു ക്യാബിനിൽ കണ്ടെത്തി, ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് സാങ്കൽപ്പികമാക്കിയ നെക്രോനോമിക്കോണിനെ ഉപരിപ്ലവമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒരു സോംബി അപ്പോക്കലിപ്‌സ് അയയ്‌ക്കുമെന്ന ഭയമില്ലാതെ, ഇന്ന് നെക്രോനോമിക്കോൺ ഏത് പുസ്തകശാലയിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെങ്കിലും.

"സൗത്ത് പാർക്ക്" എന്ന പരമ്പരയിൽ നിന്ന് ചിത്രീകരിച്ചത്

9 ലവ്ക്രാഫ്റ്റിന്റെ ശരീരം യഥാർത്ഥത്തിൽ അവന്റെ ശവക്കുഴിയിലല്ല

ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് 1937-ൽ മലാശയ ക്യാൻസർ ബാധിച്ച് മരിച്ചു. ശാസ്ത്രത്തോടുള്ള തന്റെ ആജീവനാന്ത അഭിനിവേശത്തിന് അനുസൃതമായി, ആത്യന്തികമായി മാരകമായ രോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ ഡയറി അദ്ദേഹം സൂക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, സ്വാൻ പോയിന്റ് സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ തറക്കല്ലിനു കീഴിൽ അടക്കം ചെയ്തു. എന്നാൽ ആരാധകരോട് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്ഇത് പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല: 1977-ൽ അവർ അദ്ദേഹത്തിനായി ഒരു പ്രത്യേക തലക്കല്ല് സ്ഥാപിച്ചു. 1997-ൽ, ഏറ്റവും തീവ്രമായ ആരാധകരിൽ ഒരാൾ ഈ പുതിയ ശവകുടീരത്തിനടിയിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരന്റെ മൃതദേഹം കുഴിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ 3 മീറ്റർ കുഴിച്ച് ഒന്നും കണ്ടെത്താത്തതിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു.

10. Cthulhu യഥാർത്ഥത്തിൽ "khlul-hlu" എന്നതിന്റെ ശരിയായ ഉച്ചാരണം ആണ്

1934-ൽ, എഴുത്തുകാരനായ ഡുവാൻ വി. റിമ്മലിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്തന്റെ രാക്ഷസന്റെ പേര് എങ്ങനെ ശരിയായി ഉച്ചരിക്കാമെന്ന് വിശദീകരിച്ചു: “... തികച്ചും മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ഒരു വാക്കിന്റെ സ്വരസൂചകം അറിയിക്കാനുള്ള വിചിത്രമായ മനുഷ്യശ്രമത്തെയാണ് ഈ വാക്ക് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. നരക ജീവിയുടെ പേര് കണ്ടുപിടിച്ചത് മനുഷ്യരെപ്പോലെ അല്ലാത്ത സൃഷ്ടികളാണ് - അതിനാൽ ഇതിന് മനുഷ്യന്റെ സംഭാഷണ ഉപകരണവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. നമ്മുടേതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപകരണമാണ് അക്ഷരങ്ങളെ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ അവ മനുഷ്യന്റെ തൊണ്ടയിലൂടെ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ല ... യഥാർത്ഥ ശബ്ദം - മനുഷ്യന്റെ സംസാര അവയവങ്ങൾക്ക് അത് അനുകരിക്കാനോ മനുഷ്യ അക്ഷരങ്ങൾ അറിയിക്കാനോ കഴിയുന്നിടത്തോളം - ഇങ്ങനെ എടുക്കാം. ഖ്‌ലുൽ പോലെ ഒന്ന് "-ഖ്‌ലു, അവിടെ ആദ്യത്തെ അക്ഷരം ഗുട്ടറലും വളരെ താഴ്ന്നതുമാണ്. "യു" എന്നത് പൂർണ്ണമായി പോലെയാണ്; ആദ്യത്തെ അക്ഷരം ക്ലൂലിന് തുല്യമാണ്; അതിനാൽ, "എച്ച്" ഒരു ശ്വാസനാള മുദ്രയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു."

ഫാന്റസി, മിസ്റ്റിസിസം, ഹൊറർ എന്നിവ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്ഒരു അത്ഭുതകരമായ മൊത്തത്തിൽ. ഒരു ഹൊറർ സാമ്രാജ്യം മുഴുവൻ പകർത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അവരുടെ കഥകളും കഥാപാത്രങ്ങളും വളരെ പ്രതീകാത്മകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, അവ അറിയപ്പെടുന്നതും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടും തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉപയോഗിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. സൃഷ്ടിച്ചത് ഹോവാർഡ് ലവ്ക്രാഫ്റ്റ്ലോകം മറ്റനേകം കഥകൾ, സിനിമകൾ, വീഡിയോ ഗെയിമുകൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറിയിരിക്കുന്നു.