гэр › Салон › Сэргэн мандалтын үеийн хот. Парисын архитектурын чуулга

Сэргэн мандалтын үеийн хот. Парисын архитектурын чуулга

Сэргэн мандалтын үед архитекторууд хүрээлэн буй орчны орон зайтай холбогдож, олон янзын бүтцийн харилцан ашигтай хослолыг олж авах чадвартай байх ёстой бүхэл бүтэн бүтцийн нэг хэсэг болох хандлагаа аажмаар бий болгосон. Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн соёл аажмаар, янз бүрийн чуулгад - Венецийн Пиазза Сан Марко, Торгоны цехийн Боловсролын ордны чуулга, архитектороор бүрэлдэн бий болжээ. Брунеллесчи болон бусад. Их ач холбогдолГудамжны дагуух тоглоомын талбай, колоннадын хэрэглээг эргүүлэн авсан нь хотын хөгжилд нийтлэг шинж чанарыг өгсөн (Флоренц дахь Уффизи гудамж, архитектор Васари).

Архитектурын чуулгын жишээг бий болгоход чухал хувь нэмэр оруулсанРом дахь Капитолын талбай,Микеланджело зохион бүтээсэн. Талбайн талбайг хот руу нээхийн зэрэгцээ талбайн орон зайг үндсэн барилгад захируулж байгаа нь Микеланджелогийн хотын чуулгын архитектурт оруулсан шинэ шинж чанар юм.

Аажмаар архитекторуудын ойлголтод бүх хэсэг нь хоорондоо уялдаатай, нэгдмэл хот болох санаа төлөвшсөн. Шинэ галт зэвсэг нь дундад зууны үеийн чулуун бэхлэлтийг хамгаалалтгүй болгожээ. Энэ нь хотуудын периметрийн дагуу шороон хана бүхий хана хэрмүүдийн харагдах байдлыг урьдчилан тодорхойлсон.баазуудмөн хотын бэхлэлтийн шугамын од хэлбэрийг тодорхойлсон. Энэ төрлийн хотууд 16-р зууны 2/3-д гарч ирэв. Сэргэн мандалтын үеийн үзэл санаа бий болж байна"хамгийн тохиромжтой хот"амьдрахад хамгийн тохиромжтой хот.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд хот суурин газрыг зохион байгуулахдаа 3 үндсэн зарчмыг баримталсан.
1. зэрэглэлийн суурин (язгууртнуудын хувьд - хотын төв ба хамгийн сайн хэсэг);
2. хүн амын бусад хэсгийг мэргэжлийн бүлгээр нүүлгэн шилжүүлэх (ойролцоох мэргэжлийн гар урчууд байдаг);
3. хотын нутаг дэвсгэрийг орон сууц, үйлдвэр, худалдаа, нийтийн зориулалттай цогцолбор болгон хуваах.
"Хамгийн тохиромжтой хотууд" -ын төлөвлөлт нь тогтмол эсвэл радиаль-дугуй хэлбэртэй байх ёстой, гэхдээ төлөвлөлтийн сонголтыг байгалийн нөхцөл байдал: рельеф, усан сан, гол, салхи гэх мэтээр тодорхойлно.

Пальма Нуова, 1593 он

Хотын төвд ихэвчлэн цайз эсвэл хотын захиргаа, дунд нь сүм бүхий нийтийн төв талбай байдаг. Радиал хот дахь дүүргийн ач холбогдол бүхий худалдаа, соёлын бүсүүд нь хотын цагираган хурдны замуудын нэгтэй радиаль гудамжны уулзвар дээр байрладаг байв.
Эдгээр төсөлд гудамж талбайг ногооруулах, борооны ус зайлуулах суваг, ариутгах татуургыг бий болгох зэрэг томоохон ажлууд багтсан. Хамгийн сайн дулаалга, агааржуулалтыг хангахын тулд байшингууд нь өндөр, зайны тодорхой харьцаатай байх ёстой.
Хэдийгээр утопик шинж чанартай байсан ч Сэргэн мандалтын үеийн "хамгийн тохиромжтой хотууд"-ын онолын хөгжил нь хот төлөвлөлтийн практикт, ялангуяа богино хугацаанд жижиг бэхлэлт барихад тодорхой хэмжээгээр нөлөөлсөн.(Валетта, Пальма Нуова, Гранмичеле- 16-17 зууны үе хүртэл).

Эрт сэргэн мандалтын үеийн Италийн архитектур (Quattrocento) нь Европт давамгайлж байснаа орхиж, Европын архитектурын хөгжилд шинэ үеийг нээсэн. готик урлагзахиалгын системд суурилсан шинэ зарчмуудыг батлах замаар.

Энэ үед эртний гүн ухаан, урлаг, уран зохиолыг зорилготой, ухамсартайгаар судалсан. Ийнхүү эртний үе нь Дундад зууны олон зуун жилийн хүчтэй уламжлал, ялангуяа Христийн шашны урлагт бүрхэгдсэн байсан тул Сэргэн мандалтын үеийн соёлын онцгой нарийн төвөгтэй шинж чанар нь харь шашинтнууд ба Христийн шашны субьектуудын хувирал, сүлжихэд суурилдаг.

Кваттросенто бол Прото-Сэргэн мандалтын үеийнх шиг зөн совин биш харин шинжлэх ухааны нарийн мэдлэг урган гарч ирсэн туршилтын эрэл хайгуулын үе юм. Одоо урлаг нь 15-р зууны шинжлэх ухааны олон бүтээл туурвисан хүрээлэн буй ертөнцийн талаархи бүх нийтийн мэдлэгийн үүрэг гүйцэтгэдэг.

Архитектур, уран зургийн анхны онолч нь Леон Батиста Альберти бөгөөд орон зайн гүний зураг дээрх бодит дүр төрхийг үндэслэн шугаман хэтийн төлөвийн онолыг боловсруулсан. Энэхүү онол нь хамгийн тохиромжтой хотыг бий болгоход чиглэсэн архитектур, хот төлөвлөлтийн шинэ зарчмуудын үндэс суурийг тавьсан юм.

Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд Платоны мөрөөдлөө эргэн харж эхлэв хамгийн тохиромжтой хотЭртний соёл, гүн ухаанд аль хэдийн гол байсан санаанууд болох хүн ба байгаль хоёрын эв найрамдлын үзэл санаа, хүмүүнлэгийн үзэл санааг агуулсан төгс төлөв байдал. Тэгэхээр хамгийн тохиромжтой хотын шинэ дүр төрх нь эхлээд тодорхой томъёолол, санаа, ирээдүйн зоримог нэхэмжлэл байв.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн онол, практик нь хоорондоо зэрэгцэн хөгжиж байв. Хуучин барилгуудыг сэргээн босгож, шинээр барьж байгуулахын зэрэгцээ архитектур, бэхлэлт, хотуудын дахин төлөвлөлтийн талаар эмхэтгэл бичсэн. Түүхийн зохиогчид (Альберти ба Палладио) практик бүтээн байгуулалтын хэрэгцээ шаардлагаас хамаагүй түрүүлж, тайлбарлаагүй байв. дууссан төслүүд, гэхдээ графикаар дүрсэлсэн үзэл баримтлал, хамгийн тохиромжтой хотын санааг толилуулж байна. Мөн хотыг батлан хамгаалах, эдийн засаг, гоо зүй, эрүүл ахуйн талаас нь хэрхэн байршуулах ёстой вэ гэдэг үндэслэлийг гаргасан.

Альберти нь эртний харьцааны мэдрэмж ба рационалист хандлагыг нэгтгэн хөгжүүлсэн Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой хот байгуулалтын үндсэн зарчмуудыг анх тунхагласан хүн юм. шинэ эрин үе. Тиймээс Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөгчдийн гоо зүйн зарчим нь:

үндсэн болон туслах барилга байгууламжийн архитектурын хэмжүүрийн нийцэмж;
барилгын өндөр ба түүний урд байрлах зайны харьцаа (1:3-аас 1:6 хүртэл);
диссонант контраст байхгүй;
найрлагын тэнцвэр.

Хамгийн тохиромжтой хот нь Сэргэн мандалтын үеийн олон агуу мастеруудын хувьд сэтгэл хөдөлгөм байсан. Леонардо да Винчи ч бас энэ тухай бодож байсан бөгөөд түүний санаа нь хоёр түвшний хотыг бий болгох зорилготой байсан бөгөөд доод түвшний дагуу ачаа тээвэр хөдөлдөг, газрын болон явган хүний замууд дээд түвшинд байрладаг байв. Да Винчигийн төлөвлөгөө нь Флоренс, Миланы сэргээн босголт, мөн ээрэх хотын төслийг боловсруулахтай холбоотой байв.

16-р зууны эцэс гэхэд хот төлөвлөлтийн олон онолчид хамгаалалтын байгууламж, худалдааны талбайн асуудалд эргэлзэж байв. Тиймээс цайзын цамхаг, ханыг хотын хилээс гаргаж авсан шороон баазуудаар сольсон тул хотууд тоймоороо олон цацрагт одтой төстэй болж эхлэв.

Хэдийгээр чулуугаар (жижиг цайз хотуудаас бусад) нэг ч төгс хот бариагүй ч ийм хот байгуулах олон зарчим 16-р зуунд Итали болон бусад олон оронд шулуун өргөн гудамжууд тавигдаж эхэлснээр бодитой болсон. хотын чуулгын чухал элементүүдийг холбосон.

Хот төлөвлөлт, хот нь тусгай судалгааны объект болох нь олон тэргүүлэх архитекторуудын сонирхлыг татсан. Италийн практик хот төлөвлөлтийн салбарт оруулсан хувь нэмэр бага ач холбогдолтой гэж үздэг. XV зууны эхэн үед. Төв болон Хойд Италийн хот-коммунууд нь аль хэдийн эртний архитектурын организмууд байсан. Үүнээс гадна 15-16-р зууны бүгд найрамдах улсууд, дарангуйлалууд. (Флоренц, Милан, Венеци, мэдээжийн хэрэг папын Ром гэх мэт хамгийн томыг эс тооцвол) шинэ томоохон чуулга байгуулахад хангалттай хөрөнгө байгаагүй, ялангуяа сүм хийдүүдийг барьж байгуулах, дуусгахад бүх анхаарал хандуулж байсан тул хотын шашны төв. Пьенза хотын төв гэх мэт цөөхөн хэдэн салшгүй хот байгуулалт нь дундад зууны үеийн барилгын уламжлалтай шинэ чиг хандлагыг хослуулсан байдаг.

Гэсэн хэдий ч нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн үзэл бодол нь XV-XVI зууны үед гарсан өөрчлөлтийг бага зэрэг дутуу үнэлдэг. Италийн хотуудад. Хот төлөвлөлтийн чиглэлээр практик дээр хийгдсэн зүйлийг онолын хувьд ойлгох оролдлогын зэрэгцээ одоо байгаа хот төлөвлөлтийн онолын санааг практикт хэрэгжүүлэх оролдлогуудыг тэмдэглэж болно. Жишээлбэл, Феррара хотод баригдсан шинэ газарердийн гудамжны сүлжээтэй; Бари, Терра дель Соле, Кастро болон бусад зарим хотод нэгэн зэрэг хотын салшгүй организмыг бий болгох оролдлого хийсэн.

Хэрэв Дундад зууны үед хотын архитектурын дүр төрх нь хотын нийт хүн амын бүтээлч байдал, барилгын үйл ажиллагааны явцад бүрэлдэж байсан бол Сэргэн мандалтын үед хотын барилга байгууламж нь хувь хүн, архитекторуудын хүсэл эрмэлзлийг улам бүр тусгаж байв.

Хамгийн чинээлэг гэр бүлүүдийн нөлөө нэмэгдэж, тэдний хувийн шаардлага, амт нь хотын архитектурын дүр төрхөд улам бүр нөлөөлсөн. Ордон, вилла, сүм хийд, булш, логги барихад маш чухал зүйл бол өөрийгөө мөнхжүүлэх, алдаршуулах хүсэл эрмэлзэл, эсвэл хөршүүдтэйгээ эд баялаг, сүр жавхлантай өрсөлдөх хүсэл байв (Гонзага - д'Эсте, д'Эсте - Сфорза гэх мэт). мөн хувиршгүй хүсэл нь тансаг амьдардаг. Үүний зэрэгцээ үйлчлүүлэгчид хотыг тохижуулах, түүний чуулгын сэргээн босголт, олон нийтийн барилга байгууламж, усан оргилуур гэх мэт хөрөнгө оруулалт хийх талаар тодорхой санаа зовж байгаагаа илэрхийлэв.

Ордон, сүм хийдийн барилгын нэлээд хэсэг нь зүүн зах зээл алдагдахтай холбоотой эдийн засгийн хямралын жилүүдэд уналтанд орсон бөгөөд гар урлал уналтын үед бий болсон цуглуулсан баялгийн зардлаар хийгдсэн байв. бүтээмжгүй хөрөнгийн худалдаа. Барилга угсралтын ажилд хамгийн алдартай, алдартай архитекторууд, зураачид, уран барималчид оролцож, тэдэнд итгэмжлэгдсэн ажлыг хэрэгжүүлэхэд их хэмжээний хөрөнгө мөнгө авч, үйлчлүүлэгчдийн хувийн хэрэгцээг хангах замаар өөрсдийн бүтээлч зан чанарыг илүү ихээр харуулах боломжтой байв.

Тийм ч учраас Италийн хотуудСэргэн мандалтын үеийн бөгөөд анхны, өөр өөр архитектурын чуулгаар баялаг. Гэсэн хэдий ч эдгээр чуулга нь нэгэн үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалтай байсан тул найруулгын ерөнхий зарчим дээр суурилдаг байв.

Хотын орон зайн зохион байгуулалт, түүний элементүүдэд тавигдах шинэ шаардлага нь утга учиртай, шүүмжлэлтэй ойлголт дээр тулгуурладаг дундад зууны уламжлал, эртний үеийн хөшөө дурсгал, найрлагыг судлах талаар. Гол шалгуур нь орон зайн зохион байгуулалтын тодорхой байдал, үндсэн ба хоёрдогч логик хослол, тэдгээрийн эргэн тойрон дахь бүтэц, орон зайн пропорциональ нэгдэл, бие даасан орон зайн харилцан уялдаа холбоо, энэ бүхэн нь тухайн хүнд тохирсон хэмжүүр байв. шинэ соёлСэргэн мандалтын үеийнхэн эхлээд бага зэрэг, дараа нь хот төлөвлөлтөд улам бүр идэвхтэй нэвтэрсэн. Сэргэн мандалтын үеийн хотуудын үндэс суурь болсон дундад зууны үеийн хотыг мэдэгдэхүйц өөрчлөх боломжгүй байсан тул түүний нутаг дэвсгэр дээр зөвхөн сэргээн босголтын ажил хийгдэж, төрийн болон хувийн хэвшлийн тусдаа барилгууд баригдсан бөгөөд энэ нь заримдаа төлөвлөлтийн ажил шаарддаг байв; 16-р зуунд бага зэрэг удааширсан хотын өсөлт нь ихэвчлэн нутаг дэвсгэрээ өргөжүүлэх зардлаар ирсэн.

Сэргэн мандалтын үе нь хотуудын төлөвлөлтөд тодорхой өөрчлөлт оруулаагүй боловч тэдгээрийн эзэлхүүн, орон зайн дүр төрхийг эрс өөрчилж, хот төлөвлөлтийн хэд хэдэн асуудлыг шинэ аргаар шийдсэн.

Зураг 1. Феррара. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Castle d'Este; 2 - Ариосто талбай; 3 - Картусын хийд; 4 - Санта Мария Нуова degli Aldigieri сүм; 5 - Сан Жулианогийн сүм; в - Сан Бенедетто сүм; 7 - Сан Франческогийн сүм; 8 - Palazzo dei Diamanti; 9 - сүм

Зураг 2. Верона. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Сан Зеногийн сүм; 2 - Сан Бернардиногийн сүм; 3 - эмнэлгүүдийн талбай ба Форт Сан Спирито; 4 - Гран-Гардиа Векчиа; 5 - Кастелло Веккио; 6 - Палаццо Малфатти; 7 - Эрбегийн бүс; 8 - Piazza dei Signori; 9 - Санта Анастасия талбай; 10 - сүм; 11 - бишопын ордон; 12 - эртний амфитеатр; 13 - Помпейн ордон; 14 - Palazzo Bevilacqua

XV-XVI зууны эхэн үеийн шинэ зохион байгуулалтын анхны жишээнүүдийн нэг. Феррара үйлчилж болно (Зураг 1). Түүний хойд хэсгийг Биагио Россетти (1465-1516 онд дурдсан) төслийн дагуу барьсан. Шинэ гудамжны сүлжээний гол шугамууд нь түүний барьсан бэхлэлтүүдийн орох хаалгыг холбосон. Гудамжны уулзварууд нь ижил архитекторын эсвэл түүний шууд удирдлаган дор баригдсан ордон (Palazzo dei Diamanti гэх мэт) болон сүм хийдүүдээр цэглэгддэг байв. Д'Эсте цайз, шуудуугаар хүрээлэгдсэн дундад зууны үеийн төв, 12-15-р зууны үеийн Палаццо дель Комун болон бусад барилгууд, түүнчлэн хотын зэргэлдээх худалдаа, гар урлалын хэсэг нь хөндөгдөөгүй хэвээр байв. Д'Эстийн чиглэлд баригдсан тодорхой тооны давхар байшингууд бүхий хотын шинэ хэсэг нь илүү шашинлаг, язгууртны шинж чанартай болж, Сэргэн мандалтын үеийн ордон, сүм хийд бүхий шулуун өргөн гудамжууд нь Феррарагийн дүр төрхийг өөр болгожээ. дундад зууны хот. Феррара бол Европ дахь анхны орчин үеийн хот гэж Беркхардт бичсэн нь гайхах зүйл биш юм.

Гэхдээ шинэ газар нутгийг төлөвлөөгүй ч гэсэн Сэргэн мандалтын үеийн барилгачид хамт хамгийн агуу урлагсуваг, усан оргилуур, хучилтаас эхлээд хотын тохижилт, жижиг архитектурын бүх элементүүдийг ашигласан ( 15-р зууны үеийн онцлог жишээ бол Пьенза дахь сүмийн талбай дахь худаг юм; 16-р зуунд чуулга дахь усан оргилуурын үүрэг улам бүр төвөгтэй болж байна (жишээлбэл, Ром, Витербо болон тэдгээрийн ойролцоо байрладаг Вилла дахь Виньолагийн суурилуулсан усан оргилуурууд. ) - жижиг хотууд эсвэл бие даасан чуулгын архитектурын дүр төрхийг ерөнхийд нь сайжруулж, гоо зүйн хувьд баяжуулахад зориулагдсан. Милан, Ром зэрэг хэд хэдэн хотод гудамжийг тэгшлэн, өргөтгөсөн.

Сувагуудыг зөвхөн тариалангийн талбайг усжуулахад төдийгүй хотуудад (батлан хамгаалах, тээвэр, усан хангамж, үерийн хамгаалалт, үйлдвэрлэлийн зориулалтаар - ноос угаах гэх мэт) барьсан бөгөөд тэдгээр нь сайн төлөвлөсөн системийг (Милан) бүрдүүлсэн бөгөөд үүнд ихэвчлэн далан байдаг. болон цоож, мөн хотын хамгаалалтын байгууламжтай холбоотой (Верона, Мантуа, Болонья, Ливорно гэх мэт, 2, 3, 5, 21-р зураг).

Дундад зууны үед ч олдсон гудамжны тоглоомын газрууд заримдаа бүхэл бүтэн гудамж (Болонья, 4-р зураг) эсвэл талбайн хажуугийн дагуу (Флоренс, Вигевано, 7-р зураг) сунадаг.

Сэргэн мандалтын үе бидэнд гайхамшигтай хотын цогцолбор, чуулгуудыг үлдээсэн бөгөөд эдгээрийг хоёр үндсэн бүлэгт хувааж болно: түүхэн хөгжсөн чуулга (тэдгээр нь ихэвчлэн 15-р зуунд хамаардаг), нэг удаа эсвэл хэд хэдэн барилгын үеэр байгуулагдсан чуулга, гэхдээ нэг архитекторын төлөвлөгөөний дагуу, заримдаа Сэргэн мандалтын үед (ихэвчлэн 16-р зуунд) бүрэн гүйцэтгэсэн.

Эхний бүлгийн чуулгын гайхалтай жишээ бол Венецийн Пиацца Сан Марко ба Пьяцеттагийн чуулга юм.

XV зууны эхний хагаст. Doge's Palazzo-ийн зарим хэсэг нь Пьяцетта болон Сан Марко сувгийн аль алиныг нь харсангүй. Тэр зууны эхэн үед Сан Маркогийн талбайн гантиг чулуун хучилт нь хожим нь Пьяцеттатай хослуулсан. XVI зууны эхээр. хотын төв талбайг сэргээн босгох ажил нь хамгийн алдартай архитекторуудын анхаарлыг татсан: Бартоломео Бон сүмийн өндрийг 60-аас 100 м хүртэл нэмэгдүүлж, майхны бүрээсээр титэм болгосон; Пьетро Ломбардо болон бусад хүмүүс Хуучин Прокуроруудыг байгуулж, цагтай цамхаг; 1529 онд Лагун болон Сан Жоржио Маггиорын хийдийн үзэмжийг нээдэг Пьяцеттагаас лангуунуудыг зайлуулжээ. Пьяцетта нь нуурын өргөн уудам нутгаас төв талбай руу шилжих орон зайн хувьд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд хотын бүтэц дэх түүний хэмжээ, найрлагын ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэдэг. Дараа нь Сансовино талбайгаа урагшаа өргөжүүлж, өөрийн барьсан Номын сангийн барилгыг Пьяцетта дээр, кампанилаас 10 метрийн зайд байрлуулж, Логгетта цамхагийн бэлд барьжээ. XVI зууны эцэс гэхэд. Скамозци шинэ прокуроруудыг босгов. Харин талбайн баруун хэсгийг 19-р зууны эхээр л барьж дуусгажээ.

Гранд сувгийн аманд байрлах нуурын эрэг дээрх Сан Маркогийн талбайг хөгжүүлэх нь функциональ байдлаар - Венецийн гол үзэсгэлэнгийн газарт бараа хүргэх тав тухтай байдал, хүндэт зочдыг ордны өмнө буулгах, сүм хийд - мөн уран сайхны хувьд: хотын гол, урд талбай нь далайгаас ойртож буй хүмүүст ёслол төгөлдөр нээгдэж, хотын хүлээн авалтын танхим юм; Эртний Милетийн талбайн чуулга шиг Сан Марко талбай нь Венецийн Бүгд Найрамдах Улсын нийслэл хичнээн баян, үзэсгэлэнтэй болохыг ирсэн хүмүүст харуулав.

Барилга угсралтын ажилд шинэ хандлага, барилга байгууламжийг хүрээлэн буй орон зайтай холбож, олон янзын бүтцийн ялгаатай, харилцан ашигтай хослолыг олох чадвар нь Сэргэн мандалтын үеийн төдийгүй хамгийн шилдэг чуулга бий болоход хүргэсэн. дэлхийн архитектурын.

Венецийн өндөр архитектурын соёл нь аажмаар гарч ирж буй Piazza Santi Giovanni e Paolo чуулга (Верроккиогийн Коллеони хөшөө) болон хотын худалдааны төвд илэрч байв.

Флоренц дахь Пиазза делла Синьориа, мөн тэр үед хот төлөвлөлтийн сонирхолтой уламжлал бий болсон Болонья хотын төв талбайн цогцолбор нь чуулгын тууштай хөгжлийн жишээ болж чадна.

Зураг 5. Болонья. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Малпиги бүс; 2 - Равенян талбай; 3 - Piazza Maggiore; 4 - Далай вангийн талбай; 5 - Арсижиннасио талбай; 6 - Сан Петрониогийн сүм; 7 - Palazzo Publico; 8 - Palazzo Legata; 9 - Palazzo del Podesta; 10 - портико деи Банки; 11 - Palazzo dei Notai; 12 - Palazzo Arciginnasio; 13 - Palazzo del Re Enzo; 14 - Меркантиа; 15 - изолани ордонууд; 16 - Сан Жиакомо сүм; 17 - casa Grassi; 18- Палаццо Фава; 19 - Palazzo Armorini; 20-Collegio di Spagna; 21 - Palazzo Bevilacqua; 22 - Палаццо Танари

Болонья хотын зохион байгуулалт нь түүний олон зуун жилийн түүхийн ул мөрийг хадгалсаар ирсэн (Зураг 5). Хотын төв нь Ромын цэргийн хуарангийн үеэс эхлэлтэй. Зүүн болон баруун бүс нутгийн радиаль салаалсан гудамжууд Дундад зууны үед өсч, эртний хаалгыг (хадгалагдаагүй) шинэ (XIV зууны) бэхлэлтийн хаалгатай холбосон.

Нарийн бараан улаан тоосго, терракотта барилгын нарийн ширийн зүйлсээр гилдын үйлдвэрлэлийг эрт хөгжүүлж, олон гудамжны хажуугийн дагуу тоглоомын талбайнууд тархсан (тэдгээрийг 15-р зууны өмнө барьсан) нь хотын барилгуудад мэдэгдэхүйц нийтлэг байдлыг өгчээ. Эдгээр шинж чанарууд нь Сэргэн мандалтын үед мөн хотын зөвлөлөөс барилга угсралтын ажилд ихээхэн анхаарал хандуулж байх үед хөгжсөн (Зөвлөлийн шийдвэрээр боловсруулсан, гудамжны тоглоомын талбай болгон эвхэгддэг эртний портикуудтай, хотын захын байшингуудын загвар төслийг үзнэ үү - Зураг 6). .

Хуучин хотын зүрхэнд байрладаг Piazza Maggiore нь 15-16-р зууны үед дундад зууны үеийн олон нийтийн барилга байгууламж, сүм хийдийг нэгтгэсэн асар том шилтгээнтэй Палаццо Публико юм. Далай вангийн талбайгаар дамжин гол гудамжтай органик холболтыг хүлээн авсан (түүний нэрийг өгсөн усан оргилуурыг 16-р зуунд Г. да Болонья барьсан) бөгөөд 15-р зуунд шинэ хэв маягийн дүр төрхийг эрс өөрчилсөн. Фиораванте энд ажиллаж, Palazzo del Podesta-г сэргээн босгож, 16-р зуунд. - Виньола, талбайн зүүн талд байрлах барилгуудыг нийтлэг фасадтай, монументаль аркадтай (portico dei Banki) нэгтгэдэг.

Нэг найруулгын загварт бүрэн захирагддаг хоёр дахь бүлэг чуулгад 16-р зууны болон дараагийн зууны архитектурын цогцолборууд багтдаг.

Флоренц дахь Пиазза Сантисима Аннунзиата нь хөгжлийнхөө онцлог шинж чанартай байсан ч нэг мастерын зохион бүтээгээгүй тул завсрын хэлбэрийн чуулгын жишээ юм. Гэсэн хэдий ч Брунелскогийн асрамжийн газрын (1419-1444) энгийн, хөнгөн, нэгэн зэрэг дурсгалт тоглоомын талбай нь талбайн дүр төрхийг тодорхойлсон; үүнтэй төстэй аркад баруун талд Серви ди Мария хийдийн өмнө давтагдсан (Ахлагч Сангалло ба Баччио д'Агноло, 1517-1525). Сантиссима Аннунзиата сүмийн өмнөх орой (Жованни Каччини, 1599-1601) нь хажуугийн хоёр хэсгээс өндөр бөгөөд Фердинанд I-ийн морьт хөшөө (Г. да Болонья, 1608), усан оргилуурууд (1629) зэрэг болно. гэрчилж байна шинэ чиг хандлагачуулга байгуулахад: сүмийн үүргийг онцлон тэмдэглэж, зонхилох найруулгын тэнхлэгийг тодорхойлох.

Баялгийн хуримтлалыг бий болгосноор залуу хөрөнгөтний хамгийн нөлөө бүхий төлөөлөгчид ард иргэдийнхээ нэр хүндийг олж авахыг эрэлхийлж байв. төрөлх хот, мөн үүнтэй зэрэгцэн өөрсдийн хүч чадлаа архитектураараа илэрхийлж, өөрсдөдөө зориулж гайхамшигтай ордон барьж, харин сүм хийдийнхээ сэргээн босголт, бүр бүрэн сэргээн босгоход мөнгө хандивлаж, дараа нь сүмдээ бусад барилгууд босгодог. Жишээлбэл, Флоренц дахь Медичи, Руселлай нарын ордны эргэн тойронд өвөрмөц барилга байгууламж бий болсон; Эхнийх нь ордноос гадна сүм бүхий Сан Лоренцогийн сүм - Медичигийн булш, Лауренцын номын сан, хоёр дахь нь түүний эсрэг талд байрлах лоджиа бүхий Ручеллай ордон, Сан сүм дэх Руселлай сүмээс бүрдсэн байв. Панкрацио.

Энэ төрлийн барилга байгууламж баригдсанаас хойш "хотын эцгийн" зардлаар төрөлх хотоо чимэглэсэн бүхэл бүтэн чуулга бий болоход ганцхан алхам үлдлээ.

Ийм сэргээн босголтын жишээ бол Ромд тахлын үеэр Пап лам V Николас дагалдан яваа хүмүүсийн хамт нүүж ирсэн Фабриано төв юм. Фабрианогийн сэргээн босголтыг 1451 онд Бернардо Росселинод даатгажээ. Дундад зууны үед хаалттай хэвээр байсан төв талбайн тохиргоог өөрчлөхгүйгээр Росселино түүний хөгжлийг бага зэрэг боловсронгуй болгохыг хичээж, хажуу талыг портикоор бүрхэж байна. Галерейгаар талбайг тохижуулж, үзэгчдийн анхаарлыг байлдааны титэмтэй Палаццо Подестагийн үүдэнд төвлөрүүлж байгаа нь Пап лам хотод ирсэн хэдий ч энэхүү эртний иргэний барилга байгууламжийн гол байр хэвээр байгааг харуулж байна. Фабриано төвийг сэргээн босгох нь Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн анхны оролдлогуудын нэг бөгөөд талбайн орон зайг тогтмол байдлын зарчмын дагуу зохион байгуулах явдал юм.

Төв талбай болон бүхэл бүтэн хотыг нэг удаагийн сэргээн босголтын өөр нэг жишээ бол Бернардо Росселиногийн төлөвлөсөн ажлын зөвхөн нэг хэсэг нь хийгдсэн Пьенза юм.

Пьенза талбай нь тэнд байрлах барилгуудыг үндсэн болон хоёрдогч гэж тодорхой хуваасан, ердийн тоймтой, талбайн нутаг дэвсгэрийг сүм хийд рүү зориудаар өргөжүүлж, эргэн тойронд чөлөөт орон зайг бий болгож, бодит трапецийг тусгаарласан хээтэй хучилттай. гудамжнаас дөрвөлжин, талбайг бүрхсэн бүх барилгуудын өнгөний схемийг сайтар тунгаан харуулсан нь 15-р зууны хамгийн онцлог бөгөөд алдартай чуулга юм.

Сонирхолтой жишээ бол Вигевано дахь талбайн ердийн барилга (1493-1494) юм. Сүм хийд байрладаг талбай, Сфорза шилтгээний гол хаалга нь үргэлжилсэн зоосон машинаар хүрээлэгдсэн бөгөөд түүний дээгүүр нэг фасад сунаж, уран зураг, өнгөт терракотоор чимэглэсэн байв (Зураг 7).

Чуулганы цаашдын хөгжил нь хотын олон нийтийн амьдралаас тусгаарлагдмал байдлыг нэмэгдүүлэх чиглэлд явав, учир нь тус бүр нь тодорхой үүрэг даалгаварт захирагдаж, түүнийг хүрээлэн буй орчноос тусгаарлаж, тодорхой бие даасан байдлаар шийдэгддэг байв. 16-р зууны талбайнууд нийтийн эзэмшлийн хотуудын нийтийн талбай байхаа больсон эрт сэргэн мандалтёслолын жагсаал, баяр ёслолд зориулагдсан. Орон зайн найрлага нь нарийн төвөгтэй, алс холын хэтийн төлөвийг үл харгалзан тэд үндсэн барилгын урд байрлах нээлттэй үүдний танхимын үүрэг гүйцэтгэсэн. Дундад зууны үеийн нэгэн адил орон зайн зохион байгуулалт, бүтэц зохион байгуулалтын арга барил нь өөр байсан ч талбай нь уг чуулгын тэргүүлэх байр болох барилгад дахин захирагдаж байв.

16-р зууны анхны чуулгад өмнө нь тодорхойлсон найруулгын арга техникийг нэг загварт ухамсартайгаар ашигласан нь Пап ламын Ватикан дахь Белведер цогцолбор, дараа нь Ром дахь Фарнесийн ордны өмнөх талбай (чуулгын төлөвлөгөөнд Тибер дээгүүр баригдаагүй гүүр), Ромын Капитол, Флоренц дахь Боболи цэцэрлэгтэй өргөтгөсөн Палаццо Питти цогцолбор.

16-р зууны дунд үед баригдсан тэгш өнцөгт талбай бүхий Фарнесе, мөн Бага Антонио де Сангаллогийн эхлүүлж, Микеланджелогийн барьж дуусгасан ордон нь тэнхлэгийн барилгын зарчимд бүрэн захирагддаг бөгөөд энэ нь одоог хүртэл дуусаагүй байна. Сантисима Аннунзиата чуулга.

Кампо ди Фиоригаас гурван богино зэрэгцээ гудамж нь Пиацца Фарнесе руу хөтөлдөг бөгөөд дунд хэсэг нь хажуугийнхаас илүү өргөн бөгөөд энэ нь чуулгын тэгш хэмийг урьдчилан тодорхойлдог. Фарнесийн ордны портал нь цэцэрлэгийн порталын тэнхлэг ба арын логгиа төвтэй давхцдаг. Тус чуулгын найрлагыг хоёр усан оргилуур (Виньола Каракаллагийн ваннаас хүрэл банн авч, гол хаалган дээр тэгш хэмтэй байрлуулж, талбайн зүүн тал руу бага зэрэг шилжүүлсэн) байрлуулснаар дуусав. Усан оргилууруудын ийм зохион байгуулалт нь ордны өмнөх орон зайг чөлөөлж, хотын талбайг хүчирхэг гэр бүлийн оршин суух газрын өмнөх тосгуур болгон хувиргадаг (Вигевано дахь төв талбайг үзнэ үү).

Зөвхөн 16-р зууны үеийн архитектурын чуулгын хамгийн гайхамшигтай жишээнүүдийн нэг юм. Италид төдийгүй дэлхийн бүх архитектурт Микеланджелогийн төлөвлөгөөний дагуу бүтээгдсэн, энэ газрын нийгэм-түүхийн ач холбогдлыг илэрхийлсэн Ром дахь Капитолын талбай байдаг (Зураг 9).

Цамхаг, давхар шат бүхий Сенаторуудын ордны төв байршил, талбайн трапец хэлбэр ба түүн рүү чиглэсэн налуу зам, хажуугийн ордны тэгш хэм, эцэст нь талбайн хучилттай хээ, төв байршил. морьт баримал - энэ бүхэн нь үндсэн барилга, чуулгын давамгайлах тэнхлэгийн ач холбогдлыг бэхжүүлж, Ромын өргөн үзэмжээр Ромын өргөн үзэмжийг хамарсан хотын энэ талбайн ач холбогдол, бие даасан байдлыг онцлон тэмдэглэв. толгод нээгдэв. Талбайн нэг талыг тодруулж, хот руу чиглэсэн чиг баримжаагаа тодорхой илэрхийлж, талбайн орон зайг үндсэн барилгад нэгэн зэрэг захируулж байгаа нь Микеланджелогийн хотын чуулгын архитектурт оруулсан шинэ шинж чанар юм.

Дундад зууны үеийн балгасаас амилсан Ромыг ихээхэн өөрчилсөн бүтээлүүд Итали болон бүх Европын архитектурт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Сэргэн мандалтын үеийн чуулга газар даяар тархсан эртний нийслэлХожим нь хотыг бүрхэж, нэг системд түүний элемент болгон оруулсан боловч тэдгээр нь бүхэлдээ Ромын цаашдын архитектур, орон зайн зохион байгуулалтыг тодорхойлсон гол тулгуур болсон.

Эртний хотын туурь нь тэргүүлэгч чуулгын гудамж, барилга байгууламжийн цар хүрээ, дурсгалт байдлыг урьдчилан тодорхойлсон. Архитекторууд эртний хот төлөвлөлтийн байнгын бүтээлийн зарчмуудыг судалж, эзэмшсэн. Хот төлөвлөлтийн шинэ арга замууд нь илүү сайн, илүү тохь тухтай, оновчтой зохион байгуулалтыг ухамсартай эрэлхийлэх, хуучин барилгуудыг үндэслэлтэй сэргээн засварлах, дүрслэх урлаг, архитектурын нямбай нийлбэр дээр үндэслэсэн байв (Зураг 9, 10).

Сэргэн мандалтын үеийн шилдэг архитекторууд болох Брунеллеско, Альберти, Росселино, Леонардо да Винчи, Браманте, Микеланджело нар хотуудын хэд хэдэн томоохон өөрчлөлтийг зохион бүтээжээ. Эдгээр төслүүдийн заримыг энд оруулав.

1445 онд, 1450 оны жилийн ойгоор Ромд Борго орчмыг сэргээн засварлах томоохон ажил хийхээр төлөвлөжээ. Төслийн зохиогчид (Росселино, магадгүй Альберти) батлан хамгаалах байгууламж, хотыг тохижуулах, Борго хороолол, хэд хэдэн сүмийг сэргээн босгох ажлыг хийсэн бололтой. Гэвч энэ төсөл маш их мөнгө шаардаж, хэрэгжээгүй хэвээр үлджээ.

Леонардо да Винчи Миланд тохиолдсон золгүй явдал буюу 1484-1485 оны тахал болж, 50 мянга гаруй оршин суугч амиа алдсаны гэрч болжээ. Өвчний тархалтад хотын хэт ачаалал, хэт ачаалал, эрүүл ахуйн шаардлага хангаагүй байдал нөлөөлсөн. Архитектор Милан хотын шинэ төлөвлөлтийг өргөтгөх боломжтой хотын хэрэм дотор санал болгов, тэнд зөвхөн чухал иргэд үлдэж, эд хөрөнгөө сэргээн босгох үүрэгтэй. Үүний зэрэгцээ Леонардогийн хэлснээр Миланы ойролцоо 30,000 оршин суугчтай, тус бүр 5,000 байшинтай хорин жижиг хот байгуулагдах ёстой байв. Леонардо "Сүрэг дэх хонь шиг эвгүй үнэр тарааж, тахал, үхлийн үржил шимт хөрс болсон энэ асар олон хүмүүсийг салгах хэрэгтэй" гэж үзсэн. Леонардогийн зурган зурганд хоёр түвшний зам, хөдөө орон нутгаас ойртож буй замууд, хотуудыг цэвэр усаар тогтмол хангадаг өргөн сувгийн сүлжээ болон бусад олон зүйлийг багтаасан (Зураг 11).

Тэр жилүүдэд Леонардо да Винчи Флоренцыг сэргээн босгох, эс тэгвээс эрс өөрчлөн байгуулалт хийх төлөвлөгөөг боловсруулж, түүнийг ердийн арван хана хэрэмээр хүрээлж, голын дагуу диаметрийн дагуу байрлуулж, өргөнтэй тэнцүү гол, том суваг ашиглаж байжээ. Арно руу (Зураг 12). Хотын бүх гудамжийг урсгах зориулалттай хэд хэдэн далан, жижиг голдирол бүхий суваг бүхий энэ сувгийн дизайн нь утопи шинж чанартай байсан нь илт байв. Тус хотод Леонардогийн санал болгосон нийгмийн (үл хөдлөх хөрөнгийн) сууринг үл харгалзан архитектор Флоренцын бүх оршин суугчдад эрүүл, тохь тухтай амьдрах нөхцлийг бүрдүүлэхийг хичээсэн.

1514 онд Венецийн Риалто гүүрний ойролцоох захыг шатаасны дараа Фра Жиокондо энэ газрыг сэргээн босгох төслийг боловсруулжээ. Дөрвөн өнцөгт, сувгаар хүрээлэгдсэн арал нь дөрвөлжин хэлбэртэй байсан бөгөөд периметрийн дагуу хоёр давхар дэлгүүрээр баригдах ёстой байв. Төв хэсэгт талдаа дөрвөн нуман хаалгатай дөрвөлжин байв. Зохиолын төвийг голд байрлуулсан Сан Маттео сүм онцлон тэмдэглэв.

Хот төлөвлөлтийн үүднээс Фра Жиокондогийн дэвшүүлсэн саналууд сонирхолтой, шинэлэг байсан ч биелээгүй хэвээр үлджээ.

Микеланджело өөрийн хайртай Флоренцын эрх чөлөөг хамгаалж, ардчиллын сүнсийг хадгалахыг хүссэн бололтой, түүний төвийг сэргээн босгох төслийг санал болгов. Бодлогын гол дүр болох эртний олон нийтийн төвүүд шинэ талбайн үлгэр жишээ болсон байх магадлалтай.

Микеланджело өмнө нь баригдсан бүх ордон, худалдааны танхим, гильд, цехийн байшингуудыг нуусан галерейгаар Пиазца делла Синориаг хүрээлж, Синьориа ордны сүр жавхланг нэгэн жигд байдалтайгаар онцлон харуулахыг зорьжээ. Эдгээр галерейн зоосон машинд зориулсан загвар болох ёстой байсан логгиа деи Ланзигийн асар том хэмжээ, талбайг харсан гудамжны хөшөө дурсгалт нуман тааз нь Ромын форумын хамрах хүрээтэй тохирч байв. Флоренцын герцогуудад ийм бүтцийн өөрчлөлт хийх шаардлагагүй байсан тул Уффици барих нь гүнгийн засаг захиргаа - Палаццо Веккиогаас захирагчдын хувийн байр болох Питти ордон руу шилжих явдал байв. Их багшийн төсөл ч хэрэгжээгүй.

Төслийн дээрх жишээнүүд, түүнчлэн гүйцэтгэсэн ажил нь хотын тухай шинэ санаа аажмаар төлөвшиж байгааг харуулж байна: бүх хэсгүүд нь хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг. Хотын үзэл баримтлал нь төвлөрсөн төр, автократ үзэл санаа гарч ирэхтэй зэрэгцэн хөгжиж, энэ нь шинэ үед боломжтой байв. түүхэн нөхцөл байдалхотыг үндэслэлтэй дахин хөгжүүлэх. Хот төлөвлөлтийн хөгжилд Сэргэн мандалтын үеийн соёлын онцлогийг тодорхой илэрхийлж, урлаг, шинжлэх ухааныг салшгүй холбосон нь урлагийн бодит байдлыг урьдчилан тодорхойлсон. шинэ эрин үе. Хамгийн чухал төрлүүдийн нэг нийгмийн үйл ажиллагаа, хот төлөвлөлт нь Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудаас шинжлэх ухаан, техникийн болон урлагийн тодорхой мэдлэгийг шаарддаг. Хотуудын дахин төлөвлөлт нь байлдааны техникийг өөрчилсөн, галт зэвсэг, их бууны хэрэглээтэй холбоотой байсан бөгөөд энэ нь дундад зууны үеийн бараг бүх хотуудын хамгаалалтын байгууламжийг сэргээн босгоход хүргэв. Ихэвчлэн газар нутгийг дагадаг энгийн хэрмийн бүслүүрийг суурин бүхий ханаар сольсон нь хотын хэрмийн од хэлбэртэй периметрийг тодорхойлсон.

Энэ төрлийн хотууд 16-р зууны хоёр дахь гуравны нэгээс эхлэн гарч ирсэн бөгөөд онолын сэтгэлгээ амжилттай хөгжиж байгааг гэрчилдэг.

Мастеруудын оруулсан хувь нэмэр Италийн сэргэн мандалтхот төлөвлөлтийн онолын хувьд маш чухал ач холбогдолтой. Тухайн үеийн нөхцөлд эдгээр асуудлыг боловсруулахад зайлшгүй утопизм байсан ч 15-р зууны бүх зохиол, онолын баримт бичигт асар их зоригтой, бүрэн дүүрэн боловсруулагдсан бөгөөд дүрслэх урлагт хотын уран зөгнөлийг дурдахгүй. Эдгээр нь Филарете, Альберти, Франческо ди Жоржио Мартини нарын зохиолууд, тэр ч байтугай Полифилогийн гайхалтай роман болох Гипнеротомачиа (1499 онд хэвлэгдсэн) нь тэдний хамгийн тохиромжтой хотын схемүүд юм; Леонардо да Винчигийн олон тооны тэмдэглэл, зургууд ийм байна.

Архитектур, хот төлөвлөлтийн талаархи Сэргэн мандалтын үеийн зохиолууд нь хотуудыг өөрчлөн байгуулах хэрэгцээг хангах хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй бөгөөд шинжлэх ухаан, техникийн ололт, гоо зүйн үзэл бодолтүүний цаг үеийн, түүнчлэн эртний сэтгэгчдийн, ялангуяа Витрувийгийн шинээр нээсэн бүтээлүүдийг судлах талаар.

Витрувий хотуудын төлөвлөлт, хөгжлийг тохижилт, эрүүл мэнд, гоо сайхны талаас нь авч үзсэн нь Сэргэн мандалтын үеийн шинэ үзэл бодолтой нийцэж байв.

Гүйцэтгэсэн сэргээн босголт, биелэгдээгүй хот байгуулалтын төслүүд нь хот төлөвлөлтийн шинжлэх ухааны хөгжилд түлхэц өгсөн. Гэсэн хэдий ч Италийн аль хэдийн байгуулагдсан хотуудын суурь өөрчлөлтийн хүндрэлүүд нь хотын онолыг утопик шинж чанартай болгосон.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн онол, төслүүдийг хоёр үндсэн үе шатанд хувааж болно: 1450-1550 он хүртэл (Альбертигаас Пьетро Катанео хүртэл), хот төлөвлөлтийн асуудлыг маш өргөн, иж бүрэн авч үзсэн, 1550-1615 он хүртэл. Бартоломео Амманатигаас Винченцо Скамозци хүртэл), хамгаалалт, гоо зүйн асуудал давамгайлж эхлэхэд.

Эхний үеийн хотуудын товхимол, төслүүд нь хотуудын байршлыг сонгох, тэдгээрийг ерөнхийд нь өөрчлөх зорилтууд: оршин суугчдыг мэргэжлийн болон нийгмийн шугамаар нүүлгэн шилжүүлэх, төлөвлөлт, сайжруулалт, хөгжилд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Энэ хугацаанд бүхэл бүтэн хот болон түүний элементүүдийн гоо зүйн асуудлыг шийдвэрлэх, архитектур, орон зайн зохион байгуулалт зэрэг чухал ач холбогдолтой байв. Аажмаар 15-р зууны эцэс гэхэд ерөнхий хамгаалалт, бэхлэлт барих асуудалд илүү их ач холбогдол өгч байв.

Хотуудын байршлыг сонгох талаархи үндэслэлтэй, үнэмшилтэй дүгнэлтүүд нь практикт огт хэрэгжих боломжгүй байсан, учир нь шинэ хотууд бараг баригддаггүй, үүнээс гадна эдийн засгийн хөгжил эсвэл стратегиас урьдчилан тодорхойлсон газруудад баригдсан.

Архитекторуудын бүтээлүүд болон тэдний төслүүд нь тэднийг төрүүлсэн эрин үеийн ертөнцийг үзэх шинэ үзэл бодлыг илэрхийлдэг бөгөөд гол зүйл бол хүнийг халамжлах, харин сонгосон, эрхэмсэг, баян хүн юм. Сэргэн мандалтын үеийн нийгмийн анги давхаргажилт нь өмчтэй ангийн ашиг тусын тулд шинжлэх ухааныг бий болгосон. "Эрхэмсэг" хүмүүсийг нүүлгэн шилжүүлэхийн тулд хамгийн тохиромжтой хотын хамгийн сайн газруудыг хуваарилав.

Хот суурин газрын зохион байгуулалтын хоёр дахь зарчим бол бусад хүн амын мэргэжлийн бүлгийн суурьшил бөгөөд энэ нь 15-р зууны архитекторуудын дүгнэлтэд дундад зууны үеийн уламжлал ихээхэн нөлөөлсөн болохыг харуулж байна. Холбогдох мэргэжлийн гар урчууд бие биетэйгээ ойрхон амьдрах ёстой байсан бөгөөд тэдний оршин суух газар нь тэдний гар урлал, мэргэжлийн "язгууртнууд" -аар тодорхойлогддог байв. Төв талбайн ойролцоох төв хэсэгт худалдаачид, ченжүүд, үнэт эдлэлчид, хээл хахуульчид амьдрах боломжтой; усан онгоц үйлдвэрлэгчид болон кабелийн ажилчид зөвхөн хотын гадна хэсэгт, тойргийн гудамжны ард суурьших эрхтэй байсан; Хотын орох хаалганы дэргэд өрлөгчин, дархан, эмээлч гэх мэтийг барих ёстой байв. Үсчин, эм зүйч, оёдолчин гэх мэт хүн амын бүх давхаргад шаардлагатай гар урчууд хот даяар жигд суурьшсан байх ёстой байв.

Хотын зохион байгуулалтын гурав дахь зарчим бол нутаг дэвсгэрийг орон сууц, аж үйлдвэр, худалдаа, нийтийн зориулалттай цогцолбор болгон хуваарилах явдал байв. Тэд хотыг бүхэлд нь хамгийн бүрэн гүйцэд үйлчилгээ үзүүлэх, эдийн засгийн болон байгалийн өгөгдлүүдийг ашиглахын тулд бие биетэйгээ боломжийн холболтыг, заримдаа хослуулан өгдөг. Энэ бол хамгийн тохиромжтой Филарете хотын төсөл - "Сфорзинда" юм.

Хот төлөвлөлтийн онолчдын үзэж байгаагаар хот төлөвлөлт нь тогтмол байх ёстой байв. Заримдаа зохиогчид радиаль-дугуй (Filarete, F. Di Giorgio Martini, Fra Giocondo, Antonio da Sangallo Jr., Francesco de Marchi, 13-р зураг), заримдаа orthogonal (Мартини, Марчи, 14-р зураг) болон тоог сонгосон. зохиогчдын санал болгож буй төслүүдийн аль алиныг нь хослуулсан (Перузци, Пьетро Катанео). Гэсэн хэдий ч, зохион байгуулалтын сонголт нь ихэвчлэн цэвэр албан ёсны, механик үйл явдал биш байсан, учир нь ихэнх зохиогчид үүнийг үндсэндээ байгалийн нөхцөл байдал: газар нутаг, усан сан, гол мөрөн, давамгайлсан салхи гэх мэтээр тодорхойлсон байдаг (Зураг 15).

Ихэвчлэн нийтийн төв талбай нь хотын төвд байрладаг бөгөөд эхлээд цайзтай, дараа нь хотын захиргаа, сүм хийдтэй байв. Радиал хот дахь дүүргийн ач холбогдол бүхий худалдаа, шашны бүсүүд нь хотын цагираг эсвэл тойрч гарах хурдны замуудын аль нэгтэй радиаль гудамжны уулзвар дээр байрладаг байв (Зураг 16).

Эдгээр төслийг бүтээсэн архитекторуудын хэлснээр хотын нутаг дэвсгэрийг тохижуулах шаардлагатай байв. Дундад зууны үеийн хотуудын хэт их ачаалал, ариун цэврийн шаардлага хангаагүй байдал, олон мянган иргэдийг сүйрүүлсэн тахал өвчний тархалт нь биднийг барилга байгууламжийг өөрчлөн зохион байгуулах, хотын үндсэн усан хангамж, цэвэр байдлын талаар, ядаж хотын хэрэм дотор хамгийн их сэргээх талаар бодоход хүргэв. Барилга байгууламжийг саармагжуулах, гудамж талбайг тэгшитгэх, голын дагуу суваг шуудуу татах зэрэг онол, төслийн зохиогчид гудамж, талбай, далангуудыг бүх талаар ногоон байгууламжтай болгохыг зөвлөж байна.

Тиймээс, Филаретегийн төсөөллийн "Сфорзинда" гудамжинд борооны ус урсаж, хотын төв дэх усан сангаас усаар урсдаг тул хотын зах руу чиглэсэн налуутай байх ёстой байв. Найман гол радиаль гудамж, талбайн эргэн тойронд навигацийн сувгийг байрлуулсан нь дугуйт тээврийн хэрэгслийг нэвтрүүлэхийг хориглосон хотын төв хэсгийг чимээгүй болгожээ. Радиал гудамжуудыг тохижуулах шаардлагатай байсан бол гол гудамжуудыг (25 м өргөн) суваг дагуух галерейгаар хүрээлсэн байв.

Леонардо да Винчигийн олон тооны тойм зураг дээр илэрхийлсэн хотын санаа нь хотын асуудалд онцгой өргөн, зоримог хандлагын тухай өгүүлдэг бөгөөд үүний зэрэгцээ эдгээр асуудлыг шийдвэрлэх техникийн тодорхой шийдлүүдийг зааж өгдөг. Тиймээс тэрээр хамгийн сайн дулаалга, агааржуулалтыг хангахын тулд барилга байгууламжийн өндөр ба тэдгээрийн хоорондох зайны харьцааг тогтоож, янз бүрийн түвшний хөдөлгөөнтэй гудамжуудыг боловсруулсан (түүнээс гадна дээд гудамжууд нь наранд гэрэлтдэг, хөдөлгөөнгүй байдаг. "баян").

Залуу Антонио да Сангалло төсөлдөө агааржуулалт сайтай, тохижилттой дотоод орон зай бүхий хорооллын периметрийн төлөвлөлтийг санал болгосон. Энд Леонардо да Винчигийн илэрхийлсэн хотын нутаг дэвсгэрийг сайжруулах, сайжруулах санааг боловсруулсан бололтой.

Франческо де Марча хотын хамгийн тохиромжтой хот дахь байшингийн тойм зураг нь өмнөх эринүүдийн нөлөөнд автсан, эс тэгвээс Дундад зууны үеэс өвлөн авсан Сэргэн мандалтын үеийн хотуудад давамгайлж байсан барилгын шинж чанарыг хадгалсан байдаг. олон давхар байшингууддээд давхруудыг урагшлуулсан (16-р зургийг үз).

Заасан функциональ болон ашигтай асуудлуудын зэрэгцээ 15-16-р зууны эхэн үеийн архитекторууд хамгийн тохиромжтой хотуудын төслүүдэд ихээхэн байр суурь эзэлдэг байв. Хотын эзэлхүүн-орон зайн зохион байгуулалтын гоо зүйн асуултууд бас эзэлдэг. Түүхийн зохиолуудад зохиолчид хотыг үзэсгэлэнтэй гудамж, талбай, бие даасан барилга байгууламжаар чимэглэх ёстой гэж дахин дахин бичсэн байдаг.

Байшин, гудамж, талбайн тухай ярихдаа Альберти тэдгээр нь хэмжээ, өөрийн гэсэн байдлаар байх ёстой гэж нэг бус удаа дурьджээ. Гадаад төрхбие биетэйгээ тохиролцсон. Ф.ди Жоржио Мартини хотын бүх хэсгийг хянамгай зохион байгуулж, бие биенээсээ хүний биеийн хэсгүүдтэй төстэй байх ёстой гэж бичжээ.

Тохиромжтой хотуудын гудамжууд нь ихэвчлэн уулзвар дээр нарийн төвөгтэй нуман хаалга бүхий тоглоомын талбайнуудаар хүрээлэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь функциональ байдлаас гадна (бороо, халуун нарнаас хамгаалах) цэвэр уран сайхны ач холбогдолтой байв. Энэ нь Альбертигийн санал, Ф.де Марчи болон бусад хүмүүсийн зууван хот, хотын төв тэгш өнцөгт талбайн төсөл (14-р зургийг үз) нотолж байна.

15-р зууны сүүл үеэс эхлэн хотуудын төв бүтэц зохион байгуулалтын техник (Fra Giocondo) нь хамгийн тохиромжтой хотуудын схем дээр ажиллаж байсан архитекторуудын ажилд аажмаар улам бүр чухал ач холбогдолтой болсон. Хотыг 16-р зуун гэхэд нэгдсэн төлөвлөгөөнд захирагдах нэг организм гэж үзэх санаа. хот төлөвлөлтийн онолд давамгайлж байна.

Ийм шийдлийн жишээ бол хоёр ханаар хүрээлэгдсэн, радиаль схемийн дагуу баригдсан, дөрвөлжин хэлбэртэй, өвөрмөц хийцтэй тойрч гарах хурдны зам бүхий хамгийн тохиромжтой хот Перузци юм. Хамгаалалтын цамхагууд нь найрлагын буланд болон төвд байрладаг нь зөвхөн үндсэн барилгын төдийгүй бүхэл бүтэн хотын байршлын төвлөрсөн байдлыг сайжруулдаг.

Од хэлбэртэй хана, нийтлэг цагираг хэлбэртэй хурдны зам бүхий радиаль гудамжтай залуу Антонио да Сангалло хэмээх хамгийн тохиромжтой хотын дүр зураг нь Филарете хоттой төстэй юм. Гэсэн хэдий ч, дугуй дөрвөлжин төв нь дугуй барилга байна Цаашдын хөгжилөмнөх Антонио да Сангаллогийн санаанууд. мөн хоттой холбоотой төвлөрсөн найрлагын санааг үргэлжлүүлж байна. Энэ нь радиаль хот Филарет (төв нь тэгш бус байрлалтай тэгш өнцөгт квадратуудын цогцолбор юм), Франческо ди Жоржио Мартинигийн радиаль ба могой хотуудад ч байсангүй.

Хот төлөвлөлтийн бүхий л асуудлыг цогцоор нь тусгасан Сэргэн мандалтын үеийн онолчдын сүүлчийн төлөөлөгч бол 1554 оноос эхлэн архитектурын тухай зохиолоо хэсэг хэсгээр нь хэвлүүлж эхэлсэн нэрт бэхлэлт барилгачин Пьетро Катанео байв. Катанео түүний бодлоор хотыг төлөвлөх, барихад анхаарах ёстой таван үндсэн нөхцөлийг жагсаав: уур амьсгал, үржил шим, тав тухтай байдал, өсөлт, хамгийн сайн хамгаалалт. Батлан хамгаалах үүднээс уг зохиолын зохиогч олон өнцөгт хотуудыг хамгийн тохиромжтой гэж үзэж, хотын хэлбэр нь тэдний эзэлж буй нутаг дэвсгэрийн хэмжээнээс үүдэлтэй (хот бага байх тусам түүний зохион байгуулалт хялбар болно) гэж маргажээ. ). Гэсэн хэдий ч хотын дотоод орон зай нь гаднах тохиргооноос үл хамааран Катанео нь тэгш өнцөгт ба дөрвөлжин орон сууцны блокуудаас бүрддэг. Автократ үзэл санаа нь түүнд давамгайлж байна: хотын захирагчийн хувьд Катанео дотоод болон гадаад дайснуудаас тайван, сайн хамгаалагдсан цайзыг бий болгохоор хангажээ.

XVI зууны дунд үеэс хойш. Хот төлөвлөлт, хамгийн тохиромжтой хотуудын асуудал тусгай бүтээлийн сэдэв байхаа больсон, харин архитектурын ерөнхий асуудлын талаархи өгүүлэлд хамрагдсан. Эдгээр эмхэтгэлд аль хэдийн мэдэгдэж байсан төлөвлөлт, эзэлхүүний найрлага нь өөр өөр байдаг. XVI зууны хоёрдугаар хагаст. Төслийн дизайны цэвэр гадаад тал, нарийн ширийн зүйлийг зурах нь өөрөө бараг төгсгөл болж хувирдаг (Буонаюто Лорини, Васари). Заримдаа хотын зөвхөн бие даасан элементүүдийг харгалзан үзэхгүйгээр боловсруулсан ерөнхий схем(Амманати). Үүнтэй ижил чиг хандлагыг 16-р зууны дунд үе хүртэл тодорхойлсон. мөн хот төлөвлөлтийн практикт .

Палладиогийн архитектурын тухай (1570) зохиол нь 15-р зууны сүүлчийн онолын бүтээл бөгөөд хот төлөвлөлтийн талаар олон сонирхолтой, гүн гүнзгий дүгнэлтүүдийг агуулсан байдаг. Яг л Альберти шиг Палладио хамгийн тохиромжтой хотын төслийг орхиогүй бөгөөд трактатындаа гудамжуудыг хэрхэн төлөвлөх, барих, хотын талбайнууд ямар байх, тус тусын барилгууд нь ямар сэтгэгдэл төрүүлэх тухай л хүслээ илэрхийлдэг. болон чуулга хийх ёстой.

Италийн хотын онолчдын сүүлчийн төлөөлөгчид бол Залуу Васари, Скамоцци нар байв.

Залуу Жоржио Васари хотын төслөө (1598) бүтээхдээ гоо зүйн даалгавруудыг тэргүүн эгнээнд тавьжээ. Түүний ерөнхий төлөвлөгөөнд тогтмол байдал, хатуу тэгш хэмийн зарчмууд рельефээр тод харагдаж байна (Зураг 17).

XVII зууны эхээр. (1615) Винченцо Скамозци хамгийн тохиромжтой хотуудын дизайн руу ханджээ. Хотыг төлөвлөхдөө Васаригаас ялгаатай нь тэрээр бэхлэлтийг харгалзан үзсэн гэж таамаглаж болно. Зохиогч нь хотын суурьшил, худалдаа, гар урлалын зохион байгуулалтын аль алиныг нь тодорхой хэмжээгээр зохицуулдаг. Гэсэн хэдий ч Скамозцигийн зохион байгуулалт нь механик шинж чанартай хэвээр байгаа бөгөөд хоёр талт төлөвлөгөөний хэлбэр эсвэл хамгаалалтын бүтцийн схемтэй органик холбоогүй юм. Энэ бол ерөнхий төлөвлөгөөний зүгээр л сайхан зурсан тойм юм. Талбайн хэмжээ тус бүрийг тус тусад нь, бие биетэйгээ харьцуулсан харьцаа олдсонгүй. Уг зурагт Васаригийн төсөлд байгаа нарийн пропорц дутмаг байна. Скамозци хотын талбайнууд хэтэрхий том тул бүхэл бүтэн схем цар хүрээгээ алддаг тул Палладио хотын талбай хэт өргөн байх ёсгүй гэж анхааруулав. Төлөвлөлт, бүтээн байгуулалтад Гонзагогийн нэрийн өмнөөс Скамозци идэвхтэй оролцсон Саббионета хотод гудамж талбайн цар хүрээг маш итгэлтэйгээр сонгосон гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Скамоцци Лупичини, Лорини нарын тодорхойлсон төв талбайг бүрдүүлэх ижил аргыг баримталдаг. Тэр үүнийг босгодоггүй, харин гол барилгуудыг талбайн зэргэлдээх хорооллын нутаг дэвсгэр дээр байрлуулж, үндсэн фасадтайгаа талбай руу хардаг. Ийм техник нь Сэргэн мандалтын үеийн ердийн зүйл бөгөөд үүнийг хотын онолчид, хамгийн тохиромжтой хотуудын схемд хуульчилсан байдаг.

16-р зууны дунд үеийн эдийн засгийн ерөнхий уналт, нийгмийн хямралын үед. Хот төлөвлөлтийн онолд хоёрдогч асуудлууд давамгайлж эхэлдэг. Хотын асуудлыг цогцоор нь авч үзэх нь аажмаар мастеруудын үзэл бодлоос гарч байна. Тэд тодорхой асуудлуудыг шийдсэн: захын бүсүүдийн найрлага (Амманати), шинэ системтөвийг хөгжүүлэх (Люпчини, Лорини), хамгаалалтын байгууламжийн зураг төсөл, ерөнхий төлөвлөгөөг (Магги, Лорини, Васари) сайтар боловсруулах гэх мэт. Аажмаар, үйл ажиллагааны болон уран сайхны даалгаврыг боловсруулахад өргөн хүрээний хандлагыг алддаг. Хотын шинжлэх ухаан, практикт мэргэжлийн уналт бас гарч байгаа нь гоо зүйн формализм, төлөвлөлтийн зарим шийдвэрийн дур зоргоороо илэрхийлэгддэг.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн тухай онолын сургаал нь хэдийгээр утопик шинж чанартай байсан ч хот төлөвлөлтийн практикт тодорхой хэмжээгээр нөлөөлсөн. Энэ нь ялангуяа 16, 17-р зуунд Италид баригдсан жижиг боомт, хилийн хот-цайзуудад бэхлэлт барих явцад мэдэгдэхүйц байв. маш богино хугацаанд.

Эдгээр цайзуудыг барихад энэ үеийн бараг бүх алдартай архитекторууд оролцсон: Ахлагч Жулиано, Антонио да Сангалло, Санмичели, Микеланджело болон бусад олон хүмүүс. Бага Антонио да Сангаллогийн босгосон олон цайзуудын дунд 1534-1546 онд баригдсан Болсена нуурын дэргэдэх Кастро хотыг дурдах хэрэгтэй. Пап лам III Паулын зарлигаар (Алессандро Фарнесе). Сангалло хотыг бүхэлд нь зохион бүтээж, хэрэгжүүлсэн бөгөөд ялангуяа пап лам болон түүнийг дагалдан яваа хүмүүсийн ордон, өргөн галерей бүхий олон нийтийн барилгууд, сүм хийд, гаа гаа зэргийг онцлон тэмдэглэж, байрлуулжээ. Үлдсэн хэсэгт нь Васаригийн хэлснээр тэрээр хангалттай тохь тухыг бий болгож чадсан. Кастро 1649 онд сүйрсэн бөгөөд голчлон мастерын ноорог зургуудаас мэдэгддэг.

Феодал ноёны оршин суух газар давамгайлах ёстой байсан томоохон архитектурын цогцолборуудыг бүтээсэн архитекторууд хамгийн тохиромжтой хотуудын төв бүтэцийг үл тоомсорлосонгүй. Тиймээс Капрарола хотыг Виньола бүтээсэн бөгөөд үнэндээ зөвхөн Фарнесийн ордон руу ойртсон. Нарийн гудамжууд, намхан байшингууд, жижиг сүмүүд - Фарнесегийн гайхамшигт цайзын бэлд байгаа мэт. Хотын давчуу байдал, даруу байдал нь ордны сүр жавхлан, дурсгалт байдлыг онцолдог. Энэхүү логикийн хувьд энгийн схем нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурт нийтлэг байдаг тодосгогч хослол дээр гол ба хоёрдогчийг харуулж чадсан зохиолчийн зорилгыг маш тодорхой илэрхийлдэг.

Бараг нэгэн зэрэг 1530 оноос хойш Мальтагийн баатаруудын одонт харьяалагддаг Мальтад италичууд туркуудыг ялсан (1566) хүндэтгэлийн дурсгалд зориулан байгуулсан бэхлэгдсэн Ла Валлетта хотыг барьжээ. Энэ хот нь арлын нутаг дэвсгэрт гүн зүсэгдсэн булангаар угааж, боомт руу орох хаалгыг бэхэлсэн цайзаар хамгаалагдсан хошуу дээр байгуулагдсан. Батлан хамгаалах үүднээс хотын нутаг дэвсгэрийг хамгийн дээд хэмжээнд үндэслэлтэй сонгосон. Бэхлэлтийн бүс нь хүчирхэг хэрэм, өндөр баазуудаас бүрдэх бөгөөд хот суурин байсан хаданд сийлсэн гүн шуудуугаар хүрээлэгдсэн байв. Батлан хамгаалах байгууламжид далай руу шууд гарах гарцыг зохион байгуулж, зүүн хойд хэсэгт хотын хэрмийн цагирагаар хүрээлэгдсэн хиймэл дотоод боомтыг бий болгосон. Хот нь чулуурхаг суурьтай байсан тул гудамжны зам хайх, байшингаа өөрсдөө барихад хүндрэлтэй байсан тул анх бодож байсан тэгш өнцөгт төлөвлөгөө бүрэн хэрэгжээгүй (Зураг 18).

Зүүн хойд зүгээс баруун өмнө зүгт эх газрын хаалганаас Валлетта цайзын өмнөх талбай хүртэлх гол уртааш гудамжаар хотыг огтолжээ. Энэхүү гол хурдны замтай зэрэгцэн гурван уртааш гудамжийг хоёр талдаа тэгш хэмтэй байрлуулж, гол замд перпендикуляр байрладаг хөндлөн гудамжаар огтолжээ; Тэд хаданд сийлсэн шат байсан тул өнгөрөх боломжгүй байв. Гудамжны зохион байгуулалтыг уртааш хурдны замаас зөв өнцгөөр огтлолцсон дөрвөн гудамжны дагуух уулзвар бүрээс дайсны дүр төрхийг ажиглах боломжтой байхаар хийсэн бөгөөд энэ нь идеалын дизайны үндсэн зарчмуудын нэг юм. хотуудыг энд бүрэн ажигласан, ялангуяа Альберти илэрхийлсэн.

Төлөвлөгөөний геометрийн хатуу байдлыг хамгаалалтын байгууламжийн нарийн төвөгтэй хэлбэр, далайн эргийн рельефийн нарийн төвөгтэй байдлаас шалтгаалан хэмжээ нь хотын захын бүс дэх чөлөөт орон зайнаас хамаардаг хэд хэдэн жижиг блокуудыг байрлуулах замаар зөөлрүүлсэн. мөн хотын хэрмийн байршил. Валлетта бараг нэгэн зэрэг баригдсан бөгөөд ижил төстэй өндөртэй орон сууцны барилгууд, цоорхой хэлбэртэй цөөн тооны цонхтой байв. Барилга нь хорооллын периметрийн дагуу явж, орон сууцны хорооллын бусад хэсгийг тохижуулсан. Булангийн байшингууд нь хамгаалалтын платформоор тоноглогдсон орон сууцны цамхагтай байх ёстой бөгөөд энд дайсны хот руу дайран орохоос хамгаалах чулуу болон бусад хэрэгслийг хадгалдаг байв.

Үнэндээ Валлетта бол Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн анхны, бараг бүрэн хэрэгжсэн хотуудын нэг байв. Түүний ерөнхий дүр төрх нь байгалийн өвөрмөц нөхцөл байдал, тодорхой стратегийн зорилтууд, боомтуудтай тохь тухтай харилцаа холбоо, амьдралаас шууд тодорхойлсон бусад олон нөхцөл байдал нь хачирхалтай хээтэй хийсвэр схем хэлбэрээр бус хотыг барих шаардлагатай болсныг харуулж байна. талбай, уулзвар, гэхдээ барилгын ажлын явцад бодит байдлын шаардлагад ихээхэн тохируулсан оновчтой, хэмнэлттэй схем хэлбэрээр.

1564 онд Бернардо Буонталенти Романьягийн хойд хил дээр (Форлигийн ойролцоо) бэхлэгдсэн Терра дель Соле хотыг барьсан нь байнгын төлөвлөгөөтэй Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой хотыг хэрэгжүүлэх жишээ юм. Бэхлэлтүүдийн тойм, хотын төлөвлөгөө, төвийн байршил зэрэг нь Катанеогийн зурагтай ойролцоо байна (Зураг 19).

Бернардо Буонталенти бол бэхлэгдсэн хот байгуулах асуудлыг цогцоор нь шийдэж чадсан тухайн үеийн хамгийн нэр хүндтэй хот төлөвлөлт, бэхжүүлэгчдийн нэг байв. Түүний хотыг нэг организм гэж цогцоор нь авч үзсэн нь Ливорно дахь ажлаар нь ч нотлогдож байна.

Цайзын од хэлбэрийн хэлбэр, тойрон гарах суваг, тэгш өнцөгт зохион байгуулалт, гол талбайн тэнхлэгийн байгууламж, галерейгаар хүрээлэгдсэн, сүм хийдийн босго нь - энэ бүхэн Ливорно бол хамгийн тохиромжтой хот гэдгийг харуулж байна. Сэргэн мандалт. Зөвхөн эргийн ороомгийн шугам, портын төхөөрөмж байгаа нь хамгийн тохиромжтой схемийн геометрийн зөв байдлыг зарим талаараа зөрчиж байна (Зураг 20, 21).






Зураг.22. Зүүн талд - Пальма Нуова, 1595; баруун - Граммикеле (агаарын зураг)

Байгалийн хувьд сэргэн мандалтын үеийн хамгийн сүүлийн үеийн хамгийн тохиромжтой хотуудын нэг бол зүүн хойд Венецийн бэхлэгдсэн Пальма Нуова хот юм. Төслийн зохиогч тодорхойгүй байна (Lorini эсвэл Scamozzi магадгүй). 17-р зууны Германы газарзүйч Мерианы хэлснээр Пальма Нуоваг 1593 онд Венецичууд байгуулж, 1595 онд барьж дуусгажээ.

Хүчирхэг хамгаалалтын байгууламжаар хүрээлэгдсэн хотын ерөнхий төлөвлөгөө нь Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой хотуудын радиаль диаграмм юм (Зураг 22) бөгөөд зургийн дагуу 1592 оны Лорини төсөлтэй хамгийн ойр байдаг.

Пальма Нуовагийн төлөвлөгөө нь төвтэй маш ойрхон байрладаг тойрог зам руу чиглэсэн арван найман радиаль гудамж бүхий есөн булан юм; Тэдний зургаа нь үндсэн зургаан өнцөгт дөрвөлжин рүү харсан. Төслийн зохиогчийн ур чадвар гудамжуудыг байрлуулахад илт харагдаж байгаа бөгөөд үүний ачаар хананы гаднах периметрийн зургаан өнцөгт, хотын төв талбайн зургаан өнцөгтийн хослол нь бүрэн органик юм шиг санагддаг.

Бастион, орцны хаалга бүрийн өмнө 12 талбай, төв талбай руу ордоггүй радиаль гудамжтай гуравдугаар тойргийн уулзварт дүүрэг доторх зургаан талбай нэмж байгуулжээ.

Хэрэв Пальма Нуовагийн гудамжны зам мөрийг бараг л төслийн дагуу хийсэн бол хамгаалалтын байгууламжууд төлөвлөснөөс хамаагүй илүү хүчтэй баригдсан байв. Хотын хөгжил тийм ч тогтмол биш, маш олон янз байдаг боловч энэ нь Пальма Нуовагийн дотоод дэг журмыг зөрчөөгүй юм.

Зохиолын төвийг хамгийн энгийн аргаар онцлон тэмдэглэв: зургаан өнцөгт дөрвөлжин нь ногоон байгууламжаар доторлогоотой бөгөөд баригдаагүй үндсэн барилгын оронд төв хэсэгт тугны шонтой байсан бөгөөд талбай руу харсан бүх радиаль гудамжны тэнхлэгүүд нь чиглэгддэг.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн онолын нөлөөн дор 1693 онд зургаан өнцөгт хэлбэрээр байрлуулсан Сицили дахь Граммикелегийн зохион байгуулалтыг бий болгосон (Зураг 22).

Ер нь 15-16-р зууны Италийн хот төлөвлөлтийн түүх бидэнд дэлхийн ач холбогдолтой хэд хэдэн архитектурын чуулга, өвөрмөц сэтгэл татам байдлаар дүүрэн олон жижиг цогцолборууд, хотын төвүүдийг үлдээсэн нь нэлээд холимог дүр зургийг харуулж байна.

15-р зууны хоёрдугаар хагас хүртэл хотууд бие даасан байсаар байтал дундад зууны үеийн уламжлалууд хот төлөвлөлтөд хүчтэй байсан ч архитекторууд одоо байгаа хотуудыг шинэ, ихэвчлэн илүү тогтмол дүр төрхтэй болгохыг хичээсэн.

XV зууны дунд үеэс. Хотын хувьд нийтийн үйлчлүүлэгчтэй зэрэгцэн хөрөнгө мөнгө, хүч чадал, хувь хүний амт, хэрэгцээ шаардлагад нийцсэн хувь хүн улам бүр чухал болж байна. Гүйцэтгэгч нь цех биш, харин архитектор болжээ. Үйлчлүүлэгчээс ч илүү тэрээр өөрийн гэсэн онцлог, өвөрмөц авъяастай, тодорхой бүтээлч итгэл үнэмшилтэй, үйлчлүүлэгчээс чухал эрх мэдэлтэй байв. Иймээс Дундад зууны үеийнхээс илүү эдийн засаг, нийгэм, соёлын нэгдэлтэй байсан ч тухайн үеийн Италийн хотууд нь маш хувь хүн бөгөөд ялгаатай байв.

16-р зууны хоёрдугаар улирлаас. Төвлөрсөн муж улсууд хөгжихийн хэрээр автократ үзэл санааг боловсронгуй болгосноор хотыг салшгүй организм гэж үзэх шаардлага улам бүр тодорхой болж байна.

Энэ бүх хугацаанд зөвхөн ахмад настнуудын захиалгаар баригдсан архитекторуудын практик үйл ажиллагаатай зэрэгцэн хот төлөвлөлтийн шинжлэх ухаан хөгжиж, дүрмээр бол хамгийн тохиромжтой хотууд, тэдгээрийн бэхлэлтүүд, найрлагын гоо үзэсгэлэнгийн тухай өгүүлэлд тусгагдсан байдаг. , болон бусад олон холбогдох асуудлаар. Гэсэн хэдий ч эдгээр санаанууд нь үргэлж бодит байдалд нийцдэггүй байсан тул хот төлөвлөлт нь хоёр чиглэлээр хөгжиж байв: аль хэдийн хэд хэдэн томоохон чуулга байгуулах. одоо байгаа хотуудИталийн муж, герцогуудын хамгийн эмзэг нутаг дэвсгэрт бэхлэгдсэн хотуудыг барих.

Сэргэн мандалтын үеийн эхэн үеэс эхлэн хот, чуулгын элемент бүрийг зөвхөн функциональ талаас нь төдийгүй уран сайхны талаас нь цогцоор нь бодож үзсэн.

Орон зайн зохион байгуулалтын энгийн бөгөөд ойлгомжтой байдал - галерейгаар хүрээлэгдсэн олон тооны харьцаатай тэгш өнцөгт квадратууд (Карпи, Вигевано, Флоренс - Пиазза Сантисима Аннунзиата); Чуулгын бүх барилгууд бие даасан байдлаа алдалгүйгээр салшгүй нэгдэл (Пьенца, Болонья, Венец) болж хувирах гол зүйлийг логикоор сонгох; тодорхой бүтцийн ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэсэн барилга байгууламж, тэдгээрийн эргэн тойрон дахь орон зайн пропорциональ, том хэмжээний жигд байдал (Пьенза дахь сүм хийд, Венецийн сүмийн өмнөх трапец хэлбэрийн талбай); харилцан уялдаатай, бие биендээ захирагддаг бие даасан орон зайн хуваагдал ба хослол (Болоньягийн төв талбай, Флоренц дахь Пиацца делла Синориа, Венецийн Пиаззетта, Сан Марко талбай); усан оргилуур, уран баримал, жижиг хэлбэрийг өргөнөөр ашиглах (Пьяцетта дээрх багана, сүмийн өмнөх шигүү мөхлөгүүд ба Венец дэх Коллеонигийн хөшөө, Падуа дахь Гаттамелатын хөшөө, Болонья дахь Далай вангийн усан оргилуур, Маркус Аврелиусын хөшөө. Ром дахь Капитол) - эдгээр нь Италид сэргэн мандалтын үед өргөн хэрэглэгддэг архитектурын чуулга зохиох үндсэн аргууд юм. Хэдийгээр амьдрал нь одоо байгаа хотуудыг эрс нураах, бүтцийн өөрчлөлт хийхийг зөвшөөрөөгүй ч тэдний олонхын төв чуулга шинэ, жинхэнэ Сэргэн мандалтын үеийн дүр төрхийг олж авсан.

Аажмаар Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд бүхэл бүтэн цогцолборуудыг (Флоренс, Вигевано, Карпи, Венеци, Ром) хөгжүүлэхэд нэгдмэл байхыг хичээж эхэлсэн бөгөөд цаашилбал архитектур, орон зайн найрлагыг улам хүндрүүлж, шинэ төлөөлөгчийн чуулга оруулах цогц асуудлыг шийдэж байв. хотын барилга (Капитол, Гэгээн Петрийн сүм).

XVI зууны хоёрдугаар хагаст. чуулгын тухай шинэ ойлголт гарч ирэв: энэ нь дүрмээр бол тэгш хэмтэй бүтэцтэй нэг бүтцийн эргэн тойронд үүсдэг. Хуучин найруулгын энгийн, ойлгомжтой байдал нь архитектур, орон зайн зохион байгуулалтын нарийн төвөгтэй аргуудаар аажмаар солигддог. Талбайг феодалын язгууртнууд эсвэл сүм хийдийн төлөөллийн барилгуудын өмнө нээгддэг нээлттэй үүдний танхим, харьяа орон зай гэж улам бүр тайлбарлаж байна. Эцэст нь үзэгчдийн хөдөлгөөнийг харгалзан үзэх, үүний дагуу чуулгад (Ром дахь Капитол) динамик хөгжлийн шинэ элементүүдийг нэвтрүүлэх хүсэл бий - энэ нь дараагийн эрин үед аль хэдийн хөгжсөн техник юм.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудын боловсруулсан хот байгуулалтын онолд ч өөрчлөлт гарч байна. Хэрэв XV болон XVI зууны эхний хагаст. Эдгээр онолууд нь 16-р зууны хоёрдугаар хагаст хотын асуудлыг бүхэлд нь хамарсан. Зохиогчид хотыг нэг организм гэсэн санааг алдалгүйгээр голчлон тодорхой асуудалд анхаарлаа хандуулдаг.

Сэргэн мандалт нь зөвхөн хот төлөвлөлтийн санааг хөгжүүлэхэд түлхэц өгөөд зогсохгүй илүү тохь тухтай, эрүүл хотуудыг бодитоор барьж байгуулахад түлхэц өгч, хотуудыг шинэ оршин тогтнох, капиталист хөгжлийн үед бэлтгэсэн гэдгийг бид харж байна. Гэвч энэ эриний богино хугацаа, эдийн засгийн хурдацтай уналт, феодалын урвал эрчимжиж, хэд хэдэн газар нутагт хаант засаглал тогтсон, гадаадын байлдан дагуулал энэ хөгжлийг зогсоов.

"15-16-р зууны Италийн архитектурын хөгжлийн үр дүн" бүлэг, "Итали дахь сэргэн мандалтын үеийн архитектур" хэсэг, нэвтэрхий толь "Архитектурын ерөнхий түүх. V боть. Баруун Европын XV-XVI зууны архитектур. Сэргэн мандалт". Удирдах редактор: В.Ф. Маркусон. Зохиогчид: V.F. Маркузон (Архитектурын хөгжлийн үр дүн), Т.Н. Козина (Хот төлөвлөлт, хамгийн тохиромжтой хотууд), А.И. Опочинская (Вилла, цэцэрлэг). Москва, Стройиздат, 1967 он

Баруун Европын архитектур дахь сонгодог үзэл

Үүнийг италичуудад үлдээе

Хуурамч гялбаатай хоосон цагаан тугалга.

Хамгийн чухал зүйл бол утга учир, гэхдээ түүнд хүрэхийн тулд

Бид саад бэрхшээл, замыг даван туулах хэрэгтэй болно,

Тэмдэглэгдсэн замыг хатуу дагаж мөрдөнө:

Заримдаа оюун ухаан ганц л арга замтай байдаг...

Та утгыг нь бодож, дараа нь бичих хэрэгтэй!

N. Boileau. "Яруу найргийн урлаг".

В.Липецкаягийн орчуулга

Тиймээс түүний үеийнхэнд сонгодог үзлийн гол үзэл суртлын нэг, яруу найрагч Николас Бойло (1636-1711) заажээ. Корней, Расины эмгэнэлт жүжиг, Мольерын инээдмийн жүжиг, Ла Фонтейны хошигнол, Луллигийн хөгжим, Пуссины уран зураг, Парисын ордон, чуулгын архитектур, чимэглэл зэрэгт сонгодог үзлийн хатуу дүрэм туссан...

Сонгодог үзэл нь эртний соёлын шилдэг ололт, дэг журам, хатуу тэгш хэм, найрлагын хэсгүүдийн тодорхой пропорциональ байдал, ерөнхий үзэл баримтлалд захирагдах зэрэгт чиглэсэн архитектурын бүтээлүүдэд хамгийн тод илэрч байв. Сонгодог архитектурын "хатуу хэв маяг" нь "эрхэм энгийн байдал, тайван сүр жавхлан" гэсэн хамгийн тохиромжтой томъёог нүдээр харуулах зорилготой юм шиг санагдав. Сонгодог үзлийн архитектурын бүтцэд энгийн бөгөөд тодорхой хэлбэрүүд, харьцааны тайван зохицол давамгайлж байв. Шулуун шугам, мадаггүй зөв чимэглэл, объектын тоймыг давтахыг илүүд үздэг. Бүтээлийн энгийн, эрхэмсэг байдал, практик байдал, тохиромжтой байдал нь бүх зүйлд нөлөөлсөн.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудын "хамгийн тохиромжтой хот"-ын талаархи санаан дээр үндэслэн классикизмын архитекторууд бүтээжээ. шинэ төрөлнэг геометрийн төлөвлөгөөнд хатуу захирагддаг асар том ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга. Энэ үеийн архитектурын гайхамшигтай байгууламжуудын нэг бол Парисын захад байрлах Францын хаадын оршин суух газар - Версалийн ордон байв.

Версалийн "Үлгэр мөрөөдөл"

19-р зууны дундуур Версаль хотод очсон Марк Твен.

“Хүмүүс талхаар хүрэлцэхгүй байхад Версалд 200 сая доллар зарцуулсан XIV Людовикийг би загнаж байсан ч одоо түүнийг уучилсан. Энэ нь ер бусын үзэсгэлэнтэй юм! Чи ширтээд л нүдээ нээгээд Еден цэцэрлэгт биш дэлхий дээр байгаа гэдгээ ойлгохыг хичээ. Энэ бол хуурамч, зүгээр л гайхалтай мөрөөдөл гэдэгт та итгэхэд бараг бэлэн байна.

Үнэн хэрэгтээ Версалийн "үлгэрийн мөрөөдөл" нь ердийн зохион байгуулалтын цар хүрээ, фасадны гайхамшигт сүр жавхлан, дотоод засал чимэглэлийн гоёл чимэглэлийн гялалзсан байдал зэргээрээ гайхширсаар байна. Версаль нь сонгодог үзлийн агуу албан ёсны архитектурын харагдахуйц биелэл болж, дэлхийн оновчтой зохион байгуулалттай загварын санааг илэрхийлэв.

100 га газар асар их богино хугацаа(1666-1680) нь Францын язгууртнуудад зориулагдсан диваажингийн хэсэг болжээ. Архитекторууд Луис Лево (1612-1670), Жюль Хардуин-Мансарт (1646-1708), Андре Ле Нотр(1613-1700). Хэдэн жилийн турш тэд архитектураа маш их сэргээж, өөрчилсөн тул одоогийн байдлаар энэ нь сонгодог үзлийн онцлог шинж чанарыг шингээсэн хэд хэдэн архитектурын давхаргын цогц нэгдэл юм.

Версалийн төв нь Их ордон бөгөөд түүн рүү нийлсэн гурван өргөн чөлөө ордог. Тодорхой өндөрлөгт байрладаг ордон нь тухайн газар нутагт давамгайлах байр суурийг эзэлдэг. Бүтээгчид фасадны бараг хагас км уртыг төв хэсэг, хоёр хажуугийн далавч - рисалит болгон хувааж, онцгой тансаг байдлыг өгчээ. Фасадыг гурван давхраар төлөөлдөг. Хамгийн том баазын үүрэг гүйцэтгэдэг эхнийх нь Италийн Сэргэн мандалтын үеийн ордон-палазцогийн загвар дээр зэврэлтээр чимэглэгдсэн байдаг. Хоёрдахь урд талд өндөр нуман хаалгатай цонхнууд байдаг бөгөөд тэдгээрийн хооронд ион багана, пиляструуд байдаг. Барилгын титэмтэй давхрага нь ордны үзэмжийг монументал болгож өгдөг: энэ нь богиноссон бөгөөд уран баримлын бүлгүүдээр төгсдөг бөгөөд энэ нь барилгад онцгой дэгжин, хөнгөн байдлыг өгдөг. Гадна талын цонх, пилястр, баганын хэмнэл нь түүний сонгодог хэмнэлт, сүр жавхланг онцолж өгдөг. Мольер Версалийн Их ордны тухай хэлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

"Ордны уран сайхны чимэглэл нь байгалиас заяасан төгс төгөлдөр байдалд маш их нийцсэн тул түүнийг ид шидийн цайз гэж нэрлэж болно."

Их ордны дотоод засал чимэглэл нь барокко хэв маягаар чимэглэгдсэн: уран баримлын чимэглэл, алтадмал стукко, сийлбэр хэлбэрээр баялаг чимэглэл, олон толь, тансаг тавилгааар дүүрэн байдаг. Хана, тааз нь геометрийн тодорхой хэв маяг бүхий өнгөт гантиг хавтангаар хучигдсан байдаг: дөрвөлжин, тэгш өнцөгт, тойрог. Үзэсгэлэнт хавтан болон хивсэн дээр домогт сэдэвЛуис XIV хааныг алдаршуулах. Алтадсан асар том хүрэл лааны суурь нь эд баялаг, тансаг байдлын сэтгэгдэлийг төгс болгодог.

Ордны танхимууд (тэдгээрийн 700 орчим байдаг) эцэс төгсгөлгүй анфиладуудыг үүсгэдэг бөгөөд ёслолын жагсаал, гайхамшигтай баяр ёслол, маскарад бөмбөг хийхэд зориулагдсан. Ордны хамгийн том ёслолын танхим болох Толин тусгал галлерейд (73 м урт) орон зайн болон гэрэлтүүлгийн шинэ эффектүүдийг эрэлхийлсэн нь тодорхой харагдаж байна. Танхимын нэг талын цонхнууд нь нөгөө талд нь толин тусгалтай байв. Нарны гэрэл эсвэл хиймэл гэрэлтүүлгийн дор дөрвөн зуун толь нь орон зайн онцгой эффектийг бий болгож, тусгалын ид шидийн тоглоомыг дамжуулсан.

Чарльз Лебруны (1619-1690) Версаль болон Лувр дахь гоёл чимэглэлийн найрлага нь ёслолын сүр жавхлангаараа гайхшруулж байв. Түүний тунхагласан "хүсэл тэмүүллийг дүрслэх арга" нь өндөр албан тушаалтнуудын магтаалыг багтаасан нь зураачийн толгой эргэм амжилтыг авчирсан. 1662 онд тэрээр хааны анхны зураач, дараа нь хааны хивсэн эдлэлийн үйлдвэрийн захирал (гар хивс-зураг, хивсэнцэр) болон Версалийн ордны бүх гоёл чимэглэлийн ажлын дарга болжээ. Ордны тольны галерейд Лебрун зуржээ

"Нарны хаан" Людовик XIV-ийн хаанчлалыг алдаршуулсан домгийн сэдэвт олон зүйрлэл бүхий алтадмал тааз. Бароккогийн гайхалтай зүйрлэл, шинж чанарууд, тод өнгө, гоёл чимэглэлийн эффектүүд нь сонгодог үзлийн архитектуртай тод ялгаатай байв.

Хааны унтлагын өрөө нь ордны төв хэсэгт байрлах ба зүг рүү харсан мандах нар. Эндээс л төрийн эрх мэдлийн гол төвийг санагдуулсан нэг цэгээс цацрах гурван хурдны замын үзэмж нээгдэв. Тагтнаас хааны дүр төрх Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн бүх гоо үзэсгэлэнг нээж өгсөн. Үүний гол бүтээгч Андре Ле Нотр архитектур, цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн элементүүдийг хооронд нь холбож чадсан. Байгальтай эв нэгдэлтэй байх санааг илэрхийлсэн ландшафтын (Англи) цэцэрлэгт хүрээлэнгээс ялгаатай нь ердийн (Франц) цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд нь байгалийг зураачийн хүсэл, хүсэл эрмэлзэлд захирагддаг байв. Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь орон зайн тодорхой байдал, оновчтой зохион байгуулалтаараа гайхшруулдаг бөгөөд түүний зургийг архитектор луужин, захирагчийн тусламжтайгаар үнэн зөв баталгаажуулдаг.

Паркийн гудамжуудыг ордны танхимуудын үргэлжлэл гэж үздэг бөгөөд тус бүр нь усан сангаар төгсдөг. Олон тооны усан сан нь зөв геометрийн хэлбэртэй байдаг. Нар жаргахаас өмнөх гөлгөр усны толин тусгал нь нарны туяа, шоо, конус, цилиндр эсвэл бөмбөлөг хэлбэртэй бут, модноос туссан хачин сүүдэрийг тусгадаг. Ногоон байгууламж нь заримдаа хатуу, нэвтэршгүй хана, заримдаа өргөн галерей үүсгэдэг бөгөөд тэдгээрийн хиймэл нүхэнд уран баримлын найрлага, герм (толгой эсвэл цээжээр титэмтэй тетраэдр багана), нимгэн усны урсгалтай олон тооны ваар байрлуулсан байдаг. Усан оргилууруудын зүйрлэл баримал хийсэн алдартай мастерууд, үнэмлэхүй хааны хаанчлалыг алдаршуулах зорилготой. Тэдний дотор "Нарны хаан" нь Аполло бурхан эсвэл Далай вангийн дүрд гарч, сүйх тэргээр уснаас гарч явах эсвэл сэрүүн хонгилд нимфүүдийн дунд амарч байхдаа гарч ирэв.

Зүлгэн дээрх гөлгөр хивс нь хачин жигтэй цэцгийн чимэглэл бүхий тод, өнгөлөг өнгөөр гайхшруулдаг. Вааранд (тэдгээрийн 150 мянга орчим байсан) шинэхэн цэцэг байсан бөгөөд Версаль жилийн аль ч үед байнга цэцэглэдэг байсан. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн замууд өнгөт элсээр бүрхэгдсэн байдаг. Тэдний заримыг нь наранд гялалзсан шаазан чипсээр доторложээ. Байгалийн энэ бүх сүр жавхлан, сүр жавхланг хүлэмжээс тархсан бүйлс, мэлрэг цэцэг, анар, нимбэгний үнэр нөхөж байв.

Энэ цэцэрлэгт хүрээлэнд байгаль байсан

Амьгүй мэт;

Өндөр сонеттой мэт,

Тэд өвс ногоотой заваарч байсан.

Бүжиглэхгүй, чихэрлэг бөөрөлзгөнө байхгүй,

Ле Нотр ба Жан Лулли

Цэцэрлэгт хүрээлэн, эмх замбараагүй байдлын бүжигт

Тэвчиж чадсангүй.

Ивүүд яг л ухаан орсон мэт хөшиж орхив.

Бутнууд эгнэж,

Тэгээд таслав

Цэцэг сурсан.

В.Гюго Э.Л.Липецкаягийн орчуулга

1790 онд Версальд очсон Н.М.Карамзин (1766-1826) Оросын аялагчийн захидалд өөрийн сэтгэгдлийнхээ тухай өгүүлжээ.

"Асар их хэмжээ, хэсгүүдийн төгс зохицол, бүхэл бүтэн үйл ажиллагаа: үүнийг зураач бийрээр дүрсэлж чадахгүй!

Зоригтой суутнууд хаа сайгүй бардам урлагийн сэнтийд залсан Ле Нотр, даруухан Натура түүнийг хөөрхий боол шиг хөлд нь хаясан цэцэрлэгүүд рүү явцгаая ...

Тиймээс, Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнд байгалийг хайх хэрэггүй; гэхдээ энд, алхам тутамдаа Урлаг хүмүүсийн анхаарлыг татдаг ... "

архитектурын чуулгаПарис. Эзэнт гүрэн

Версаль дахь үндсэн барилгын ажил дууссаны дараа 17-18-р зууны төгсгөлд Андре Ле Нотр ашиглалтад оров. эрч хүчтэй үйл ажиллагааПарисын дахин төлөвлөлтийн төлөө. Тэрээр Луврын чуулгын уртааш тэнхлэгийн үргэлжлэл дээр төв тэнхлэгийг тодорхой тогтоож, Тюйлри цэцэрлэгт хүрээлэнгийн эвдрэлийг хийжээ. Нотрын дараа Луврыг сэргээн засварлаж, Конкорд талбайг байгуулжээ. Парисын агуу тэнхлэг нь сүр жавхлан, сүр жавхлан, сүр жавхлангийн шаардлагыг хангасан хотын талаар огт өөр тайлбар өгсөн. Хотын задгай орон зайн бүтэц, архитектурын дизайнтай гудамж, талбайн систем нь Парисын төлөвлөлтийг тодорхойлох хүчин зүйл болсон. Гудамж талбайн геометрийн хэв маягийн тодорхой байдал нь нэг бүхлээр холбогдсон урт жилүүдхот төлөвлөлтийн төгс байдал, хот төлөвлөгчийн ур чадварыг үнэлэх шалгуур болно. Дараа нь дэлхийн олон хотууд Парисын сонгодог загварын нөлөөг мэдрэх болно.

Хүнд архитектурын нөлөөллийн объект болох хотын тухай шинэ ойлголт нь хотын чуулгын бүтээлд тодорхой илэрхийлэлийг олж авдаг. Тэднийг барьж байгуулах явцад сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн үндсэн ба үндсэн зарчмуудыг тодорхойлсон байдаг - орон зайд чөлөөт хөгжил, түүнтэй органик холболт. орчин. Хотын хөгжлийн эмх замбараагүй байдлыг даван туулж, архитекторууд чөлөөтэй, саадгүй харагдахад зориулагдсан чуулга бий болгохыг эрэлхийлэв.

Сэргэн мандалтын үеийн "хамгийн тохиромжтой хот" бий болгох мөрөөдөл нь шинэ төрлийн талбайг бий болгоход тусгагдсан бөгөөд түүний хил хязгаар нь тодорхой барилгуудын фасад биш, харин түүний зэргэлдээх гудамж, хорооллын орон зай, цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэн, голын далан. Архитектур нь зөвхөн хөрш зэргэлдээх барилгуудыг төдийгүй хотын маш алслагдсан цэгүүдийг тодорхой нэгдмэл байдлаар холбохыг эрмэлздэг.

18-р зууны хоёрдугаар хагас ба 19-р зууны эхний гуравны нэг. Францад тэмдэглэдэг шинэ үе шатКлассикизмын хөгжил, Европын орнуудад тархалт - неоклассицизм. Францын хувьсгалын дараа болон Эх орны дайн 1812 онд хот төлөвлөлтөд тухайн үеийнхээ үзэл санаатай нийцсэн шинэ тэргүүлэх чиглэлүүд гарч ирэв. Тэд эзэнт гүрний хэв маягийн хамгийн гайхалтай илэрхийлэлийг олсон. Энэ нь дараахь шинж чанаруудаар тодорхойлогддог: эзэн хааны сүр жавхлан, дурсгалт байдал, эзэнт гүрний Ром ба Эртний Египетийн урлагийг татах, Ромын цэргийн түүхийн шинж чанаруудыг гоёл чимэглэлийн гол хэв маяг болгон ашиглах.

Шинэ зүйлийн мөн чанар уран сайхны хэв маягНаполеон Бонапартын чухал үгээр маш зөв илэрхийлсэн:

"Би хүч чадалд дуртай, гэхдээ зураачийн хувьд ... би түүнээс дуу авиа, хөвч, зохицлыг гаргаж авах дуртай."

Эзэнт гүрний хэв маягНаполеоны улс төрийн хүч, цэргийн алдар суугийн илэрхийлэл болж, түүний шүтлэгийн нэг хэлбэр болжээ. Шинэ үзэл баримтлал нь шинэ цагийн улс төрийн сонирхол, уран сайхны амтанд бүрэн нийцсэн. Хаа сайгүй задгай талбай, өргөн гудамж, өргөн чөлөө бүхий томоохон архитектурын чуулга бий болж, гүүр, хөшөө дурсгал, олон нийтийн барилга байгууламжууд баригдаж, эзэнт гүрний сүр жавхлан, эрх мэдлийн хүчийг харуулсан.

Жишээлбэл, Аустерлицын гүүр нь Наполеоны агуу тулалдааныг санагдуулам байсан бөгөөд Бастилийн чулуугаар баригдсан. Каррузелийн талбайдбаригдсан Ялалтын нуман хаалгаАустерлиц дахь ялалтын хүндэтгэлд. Бие биенээсээ нэлээд хол зайд тусгаарлагдсан хоёр квадрат (Зөвшөөрөл ба Од) нь архитектурын хэтийн төлөвөөр холбогдсон байв.

Гэгээн Женевьевийн сүм J. J. Soufflot-ийн босгосон энэхүү барилга нь Францын агуу хүмүүсийн амралтын газар болох Пантеон болжээ. Тэр үеийн хамгийн гайхамшигтай дурсгалуудын нэг бол Вендом дахь Их армийн багана юм. Эртний Ромын Траяны баганатай адил архитекторч Ж.Гондуин, Ж.Б.Лепер нарын төлөвлөгөөний дагуу Шинэ эзэнт гүрний сүнс, Наполеоны агуу байдлын цангааг илэрхийлэх ёстой байв.

Ордон, олон нийтийн барилгуудын дотоод засал чимэглэлд тансаг байдал, сүр жавхлант байдлыг онцгой үнэлдэг байсан бөгөөд тэдгээрийн чимэглэлийг ихэвчлэн цэргийн хэрэгслээр дүүргэдэг байв. Зонхилох хэв маяг нь Ром, Египетийн гоёл чимэглэлийн элементүүдийн ялгаатай өнгөний хослолууд байв: бүргэд, гриффин, урна, хэлхээ, бамбар, гротеск. Эзэнт гүрний хэв маяг нь Лувр, Малмейсоны эзэнт гүрний оршин суугчдын дотоод засал чимэглэлд хамгийн тод харагдаж байв.

Наполеон Бонапартын эрин үе 1815 он гэхэд дуусч, тун удалгүй тэд түүний үзэл суртал, амтыг идэвхтэй устгаж эхлэв. "Мөрөөдөл шиг алга болсон" эзэнт гүрнээс эзэнт гүрний хэв маягийн урлагийн бүтээлүүд байсан нь түүний өмнөх агуу байдлыг тод гэрчилдэг.

Асуулт, даалгавар

1. Яагаад Версалийг онцлох бүтээлүүд гэж нэрлэж болох вэ?

XVIII зууны сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн санаа. Тэдний практик хэрэгжилтийг Парисын архитектурын чуулгад, жишээлбэл, Place de la Concorde-д олсон уу? Энэ нь 17-р зууны Ромын Италийн барокко талбайнуудаас юугаараа ялгаатай вэ, тухайлбал Пиацца дель Пополо (х. 74-ийг үзнэ үү)?

2. Барокко ба сонгодог үзлийн холбоо хэрхэн илэрхийлэгдсэн бэ? Классикизм барокко ямар санааг өвлөн авсан бэ?

3. Эзэнт гүрний хэв маяг үүссэн түүхэн нөхцөл байдал юу вэ? Тэрээр тухайн үеийнхээ ямар шинэ санааг урлагийн бүтээлээр илэрхийлэхийг зорьсон бэ? Энэ нь урлагийн ямар зарчимд тулгуурладаг вэ?

бүтээлч семинар

1. Ангийнхаа хүүхдүүдийг Версаль хотоор аялуулж өгөөрэй. Үүнийг бэлтгэхийн тулд та интернетээс видео материалыг ашиглаж болно. Версаль, Петерхофын цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдийг ихэвчлэн харьцуулдаг. Ийм харьцуулалт хийх үндэс нь юу гэж та бодож байна вэ?

2. Сэргэн мандалтын үеийн "хамгийн тохиромжтой хот"-ын дүр төрхийг Парисын (Санкт-Петербург эсвэл түүний захын хороолол) сонгодог урлагийн чуулгатай харьцуулахыг хичээ.

3. Фонтенбло дахь Фрэнсис I галерей болон Версалийн толин тусгал галлерейн дотоод засал чимэглэлийн (дотоод засал) дизайныг харьцуул.

4. Оросын зураач А.Н.Бенуагийн (1870-1960) “Версаль” циклээс зурсан зургуудтай танилц. Хааны алхалт” (74-р хуудсыг үз). Тэд Францын хаан Людовик XIV-ийн шүүхийн амьдралын ерөнхий уур амьсгалыг хэрхэн илэрхийлж байна вэ? Яагаад тэдгээрийг өвөрмөц зураг-тэмдэг гэж үзэж болох вэ?

Төслийн сэдэв, хураангуй эсвэл мессеж

"17-18-р зууны Францын архитектур дахь сонгодог үзлийн үүсэл"; "Версаль бол дэлхийн эв найрамдал, гоо үзэсгэлэнгийн загвар"; "Версалийн эргэн тойронд алхах нь: ордны бүтэц, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтын хоорондын холбоо"; "Баруун Европын сонгодог үзлийн архитектурын шилдэг бүтээлүүд"; "Францын архитектур дахь Наполеоны эзэнт гүрэн"; "Версаль ба Петерхоф: харьцуулсан шинж чанаруудын туршлага"; " Урлагийн нээлтүүдПарисын архитектурын чуулгад"; "Парисын талбайнууд ба хотын байнгын төлөвлөлтийн зарчмуудыг боловсруулах"; "Парис дахь хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүмийн найрлагын тодорхой байдал, эзлэхүүний тэнцвэр"; "Конкордын талбай бол сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн санааг хөгжүүлэх шинэ үе шат"; Ж.Соуффлотын "Ботьуудын хатуу илэрхийлэл, Гэгээн Женевьевын (Пантеон) сүмийн чимэглэлийн харамч байдал"; "Баруун Европын орнуудын архитектур дахь сонгодог үзлийн онцлог"; "Баруун Европын сонгодог үзлийн шилдэг архитекторууд".

Нэмэлт унших ном

Аркин D. E. Архитектурын зураг, уран баримлын дүрслэл. М., 1990. Kantor A. M. et al. XVIII зүйлзуун. М., 1977. (Урлагийн жижиг түүх).

Сонгодогизм ба романтизм: Архитектур. Уран баримал. Уран зураг. Зураг / ред. Р.Томан. М., 2000.

Кожина Е.Ф. 18-р зууны Францын урлаг. Л., 1971.

ЛенотрЖ. Хаадын дор Версалийн өдөр тутмын амьдрал. М., 2003.

Мирецкая Н.В., Мирецкая Е.В., Шакирова И.П. Гэгээрлийн соёл. М., 1996.

Watkin D. Баруун Европын архитектурын түүх. М., 1999. Федотова Е.Д. Наполеоны эзэнт гүрэн. М., 2008.

Материалыг бэлтгэхдээ сурах бичгийн текст "Дэлхий урлагийн соёл. 18-р зуунаас өнөөг хүртэл" (Зохиогч Данилова Г. И.).

Версаль дахь үндсэн барилгын ажил дууссаны дараа 17-18-р зууны төгсгөлд Андре Ленотр Парисыг дахин хөгжүүлэх талаар идэвхтэй ажил эхлүүлэв. Тэрээр Луврын чуулгын уртааш тэнхлэгийн үргэлжлэл дээр төв тэнхлэгийг тодорхой тогтоож, Тюйлри цэцэрлэгт хүрээлэнгийн эвдрэлийг хийжээ. Нотрын дараа Луврыг сэргээн засварлаж, Конкорд талбайг байгуулжээ. Парисын агуу тэнхлэг нь сүр жавхлан, сүр жавхлан, сүр жавхлангийн шаардлагыг хангасан хотын талаар огт өөр тайлбар өгсөн. Хотын задгай орон зайн бүтэц, архитектурын дизайнтай гудамж, талбайн систем нь Парисын төлөвлөлтийг тодорхойлох хүчин зүйл болсон. Гудамж талбайн геометрийн хээний тод байдал нь олон жилийн турш хотын төлөвлөлтийн төгс төгөлдөр байдал, хот төлөвлөгчийн ур чадварыг үнэлэх шалгуур болно. Дараа нь дэлхийн олон хотууд Парисын сонгодог загварын нөлөөг мэдрэх болно.

Хүнд архитектурын нөлөөллийн объект болох хотын тухай шинэ ойлголт нь хотын чуулгын бүтээлд тодорхой илэрхийлэлийг олж авдаг. Тэднийг барьж байгуулах явцад сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн үндсэн ба үндсэн зарчмуудыг тодорхойлсон - орон зайд чөлөөт хөгжил, хүрээлэн буй орчинтой органик холболт. Хотын хөгжлийн эмх замбараагүй байдлыг даван туулж, архитекторууд чөлөөтэй, саадгүй харагдахад зориулагдсан чуулга бий болгохыг эрэлхийлэв.

18-р зууны хоёрдугаар хагас ба 19-р зууны эхний гуравны нэг. Францад сонгодог үзлийн хөгжил, Европт тархах шинэ үе шат эхэлж байна. неоклассицизм. Францын Аугаа их хувьсгал, 1812 оны эх орны дайны дараа хот төлөвлөлтөд тухайн үеийнхээ үзэл санаатай нийцсэн шинэ тэргүүлэх чиглэлүүд гарч ирэв. Тэд эзэнт гүрний хэв маягийн хамгийн гайхалтай илэрхийлэлийг олсон. Энэ нь дараахь шинж чанаруудаар тодорхойлогддог: эзэн хааны сүр жавхлан, дурсгалт байдал, эзэн хааны Ром ба Эртний Египетийн урлагийг татах, Ромын цэргийн түүхийн шинж чанаруудыг гоёл чимэглэлийн гол хэв маяг болгон ашиглах.

Шинэ уран сайхны хэв маягийн мөн чанарыг Наполеон Бонапартын чухал үгэнд маш нарийн тусгасан байв.

"Би хүч чадалд дуртай, гэхдээ зураачийн хувьд ... би түүнээс дуу авиа, хөвч, зохицлыг гаргаж авах дуртай."

Эзэнт гүрний хэв маягНаполеоны улс төрийн хүч, цэргийн алдар суугийн илэрхийлэл болж, түүний шүтлэгийн нэг хэлбэр болжээ. Шинэ үзэл баримтлал нь шинэ цагийн улс төрийн сонирхол, уран сайхны амтанд бүрэн нийцсэн. Хаа сайгүй задгай талбай, өргөн гудамж, өргөн чөлөө бүхий томоохон архитектурын чуулга бий болж, гүүр, хөшөө дурсгал, олон нийтийн барилгууд босч, эзэнт гүрний сүр жавхлан, эрх мэдлийн хүчийг харуулсан.

Жишээлбэл, Аустерлицын гүүр нь Наполеоны агуу тулалдааныг санагдуулам байсан бөгөөд Бастилийн чулуугаар баригдсан. Каррузелийн талбайдбаригдсан Аустерлиц дахь ялалтын хүндэтгэлийн нуман хаалга. Бие биенээсээ нэлээд хол зайд тусгаарлагдсан хоёр квадрат (Зөвшөөрөл ба Од) нь архитектурын хэтийн төлөвөөр холбогдсон байв.

Ордон, олон нийтийн барилгуудын тод дотоод засал чимэглэлд тансаг байдал, сүр жавхлант байдал онцгой үнэлэгддэг байсан бөгөөд тэдгээрийн чимэглэл нь ихэвчлэн цэргийн хэрэгслээр дүүрэн байв. Зонхилох хэв маяг нь өнгөний ялгаатай хослолууд, Ром, Египетийн гоёл чимэглэлийн элементүүд: бүргэд, гриффин, урна, хэлхээ, бамбар, гротеск байв. Эзэнт гүрний хэв маяг нь Лувр, Малмейсоны эзэнт гүрний оршин суугчдын дотоод засал чимэглэлд хамгийн тод илэрдэг.

Наполеон Бонапартын эрин үе 1815 он гэхэд дуусч, тун удалгүй тэд түүний үзэл суртал, амтыг идэвхтэй устгаж эхлэв. "Мөрөөдөл шиг алга болсон" эзэнт гүрнээс эзэнт гүрний хэв маягийн урлагийн бүтээлүүд байдаг нь түүний өмнөх агуу байдлыг тод гэрчилдэг.

Асуулт, даалгавар

1. Яагаад Версалийг онцлох бүтээлүүд гэж нэрлэж болох вэ?

XVIII зууны сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн санаа. Парисын архитектурын чуулга, тухайлбал Плас де ла Конкорд гэх мэт практик биелэлээ олсон уу? Энэ нь 17-р зууны Ромын Италийн барокко талбайнуудаас юугаараа ялгаатай вэ, тухайлбал Пиацца дель Пополо (х. 74-ийг үзнэ үү)?

2. Барокко ба сонгодог үзлийн холбоо хэрхэн илэрхийлэгдсэн бэ? Классикизм барокко ямар санааг өвлөн авсан бэ?

бүтээлч семинар

2. Сэргэн мандалтын үеийн "хамгийн тохиромжтой хот" -ын дүр төрхийг Парисын сонгодог чуулгатай (Санкт-Петербург эсвэл түүний захын хороолол) харьцуулахыг хичээ.

3. Фонтенбло дахь Фрэнсис I галерей болон Версалийн толин тусгал галлерейгийн дотоод засал чимэглэлийн (дотоод засал) дизайныг харьцуул.

4. Оросын зураач А.Н.Бенуагийн (1870-1960) “Версаль” циклээс зурсан зургуудтай танилц. Хааны алхалт” (74-р хуудсыг үз). Тэд Францын хаан Людовик XIV-ийн шүүхийн амьдралын ерөнхий уур амьсгалыг хэрхэн илэрхийлж байна вэ? Яагаад тэдгээрийг өвөрмөц уран зураг-тэмдэг гэж үзэж болох вэ?

Төслийн сэдэв, хураангуй эсвэл мессеж

"17-18-р зууны Францын архитектур дахь сонгодог үзлийн үүсэл"; "Версаль бол дэлхийн эв найрамдал, гоо үзэсгэлэнгийн загвар"; "Версалийн эргэн тойронд алхах нь: ордны бүтэц, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтын хоорондын холбоо"; "Баруун Европын сонгодог үзлийн архитектурын шилдэг бүтээлүүд"; "Францын архитектур дахь Наполеоны эзэнт гүрэн"; "Версаль ба Петерхоф: харьцуулсан шинж чанаруудын туршлага"; "Парисын архитектурын чуулга дахь урлагийн нээлтүүд"; "Парисын талбайнууд ба хотын байнгын төлөвлөлтийн зарчмуудыг боловсруулах"; "Парис дахь хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүмийн найрлагын тодорхой байдал, эзлэхүүний тэнцвэр"; "Конкордын талбай - сонгодог үзлийн хот төлөвлөлтийн санааг хөгжүүлэх шинэ үе шат"; Ж.Суффлотын "Ботьуудын хатуу илэрхийлэл, Гэгээн Женевьевийн сүмийн (Пантеон) чимэглэлийн харамч байдал"; "Баруун Европын орнуудын архитектур дахь сонгодог үзлийн онцлог"; "Баруун Европын сонгодогизмын шилдэг архитекторууд".

Нэмэлт унших ном

Аркин D. E. Архитектурын зураг, уран баримлын дүрслэл. М., 1990. Кантор A. M. болон бусад. XVIII зууны урлаг. М., 1977. (Урлагийн жижиг түүх).

Сонгодогизм ба романтизм: Архитектур. Уран баримал. Уран зураг. Зураг / ред. Р.Томан. М., 2000.

Кожина Е.Ф. 18-р зууны Францын урлаг. Л., 1971.

ЛенотрЖ. Хаадын дор Версалийн өдөр тутмын амьдрал. М., 2003.

Мирецкая Н.В., Мирецкая Е.В., Шакирова И.П. Гэгээрлийн соёл. М., 1996.

Watkin D. Баруун Европын архитектурын түүх. М., 1999. Федотова Е.Д. Наполеоны эзэнт гүрэн. М., 2008.

Ангилалд алдартай: