muzium Belanda. Muzium di Belanda

Sejarah Amsterdam bermula pada 1275, apabila dua nelayan miskin menetap di tebing Sungai Amstel. Dari masa ini hingga ke hari ini, eksposisi Muzium Sejarah Amsterdam menceritakan. Bangunan muzium itu dibina pada 1414 sebagai biara St. Lucia, dan pada 1578-1960. berkhidmat sebagai rumah anak yatim bandar. Pada abad ke-17, ia telah diperluaskan dan dibina semula mengikut reka bentuk Hendrik de Keyser dan Jacob van Kampen, arkitek terkenal Belanda Zaman Keemasan, dan pada tahun 1976, selepas pembaikan, koleksi Muzium Sejarah diletakkan di sini.

Muzium jenis ini sebenarnya muncul pada tahun 1995, apabila Henk Schiffmacher, seorang artis, penulis, pengembara dan, sudah tentu, seorang artis tatu, membuka kedai tatu. Idea untuk membuka muzium muncul kerana fakta bahawa semasa perjalanannya sejumlah besar bahan yang berkaitan dengan ini telah terkumpul. seni purba. Tawaran untuk mempamerkan koleksi di muzium lain telah ditolak. Tetapi muzium itu bagaimanapun dibuka pada 5 November 2011, walaupun penolakan tersembunyi oleh pihak berkuasa, tetapi setahun kemudian, pada 20 November 2012, muzium itu ditutup atas tuduhan penipuan kewangan yang diupah oleh Henk. Premis yang disewa dan keseluruhan koleksinya telah disita.

kecil ini muzium persendirian tidak muncul di antara pemandangan Amsterdam, dan ia juga tidak masuk ke laluan lawatan standard. Walau bagaimanapun, penduduk bandar tahu mengenainya, walaupun hanya sedikit orang yang datang ke sini. Ini adalah muzium kucing, atau dalam terjemahan "Kabinet Kucing" (De Kattenkabinet). Mengapa lawatan memintas ia boleh dibuat spekulasi apabila mengetahui lebih lanjut mengenainya.

Seseorang bercakap tentang tempat ini di Amsterdam sebagai muzium kelab, seseorang sebagai tarikan yang menarik. Memang ini bukan muzium biasa. Ini ialah muzium bir Heineken. Sejarahnya tidak dapat dipisahkan daripada sejarah minuman jenama terkenal dunia ini. Dan kemunculan muzium pada tahun 1988, yang eksposisinya kini menduduki lebih daripada 3000 m2 dan 4 tingkat di bangunan tempat kilang bir berada, adalah kesinambungan logik sejarah jenama terkenal itu.

Kini beberapa orang tahu bahawa Amsterdam pernah menjadi pelabuhan terbesar di dunia, dan Belanda mempunyai armada pedagang terbesar. Dan ia tidak menghairankan bahawa ia adalah di Amsterdam yang kedua terbesar muzium maritim. Ia dibuka secara rasmi pada 13 April 1973 oleh Puteri Beatrix dan ditempatkan di sebuah bangunan yang merupakan salah satu pameran muzium itu.

Sentiasa beratur! Masih akan! Lagipun, ini adalah salah satu daripada 14 cawangan muzium terkenal patung lilin Madame Tussauds, yang dibuka buat pertama kali pada tahun 1835 di Baker Street di London, dan di sini di Amsterdam, sejak 1971, cawangan pertamanya telah beroperasi. Kini ia terletak di tengah-tengah bandar di Dam Square, tempat ia berpindah pada tahun 1991.

Muzium Van Gogh di Amsterdam mempunyai banyak koleksi lukisan oleh artis terkenal itu. Terdapat kira-kira 200 daripada mereka di muzium ini. Di samping itu, di sini anda boleh berkenalan dengan 500 lukisan dan dokumen bertulisnya yang berkaitan dengan kehidupan dan kerja tuan, yang dibentangkan dalam susunan kronologi.

Ia mempunyai kepadatan muzium dan galeri tertinggi di dunia. Walaupun sebuah negara kecil, bilangan pusat seni berkualiti tinggi menjadikan Belanda sebagai tempat hiburan dan pendidikan yang besar dengan muzium mempersembahkan seni dalam semua aspeknya. Mana-mana pelancong tidak akan melepaskan peluang untuk keluar dari laluan terpencil bandar dan melihat ke dalam yang paling terkenal, menunjukkan kepada seni, warisan, reka bentuk, fesyen, muzik atau fotografi. , dan banyak bandar lain di Belanda dipenuhi dengan muzium dan menunggu untuk diterokai.

12 muzium paling menarik di Belanda

Terdapat lebih daripada 400 muzium di negara ini. Hanya di Amsterdam terdapat kira-kira 60 daripadanya, dari yang terkenal di dunia, dan kepada Micropia yang baru dibuka. Kebanyakan institusi ini berusia lebih 100 tahun dan telah menjaga khazanah negara. Kami menawarkan senarai kepada pelancong muzium terbaik Holland, yang akan membantu anda memilih eksposisi kegemaran anda dan merancang lawatan anda:

1. Rijksmuseum, Amsterdam. Muzium ini menempatkan lebih daripada 1 juta pameran dan diiktiraf sebagai muzium utama di Belanda. Koleksinya termasuk banyak karya seni yang tidak ternilai seperti The Milkmaid karya Jan Vermeer, beberapa lukisan Van Gogh yang dihormati dan sudah tentu karya hebat Rembrandt." Malam Watch". Bangunan Rijksmuseum itu sendiri adalah karya sebenar dan bermula sejak kemuncak neoklasikisme Belanda.
2. , The Hague. Pada tahun 1822, Pejabat Lukisan Diraja telah dipindahkan ke Den Haag, di mana ia telah bertahan hingga ke hari ini. Selama bertahun-tahun, banyak lukisan penting telah ditambahkan pada katalog karya yang sudah mengagumkan dari Zaman Keemasan Belanda, termasuk Vermeer's Girl with a Pearl Earring. Hari ini, Mauritshuis berada di antara muzium seni dan tapak warisan terkemuka di Belanda dan menarik ratusan ribu pelawat setahun.


3. , Rotterdam. Ini adalah salah satu koleksi seni terbesar dan terluas dari Zaman Pertengahan hingga ke zaman dahulu kontemporari XXI abad. Di sini anda boleh melihat karya artis Belanda seperti Rembrandt dan Bosch, surrealists Magritte dan Dali, arca minimalis Robert Morris.


4. , Amsterdam. Jangan lepaskan peluang untuk melihat di mana Anne Frank menulis diarinya yang kini terkenal di dunia, yang menceritakan kisah seorang wanita Yahudi muda bersembunyi bersama keluarganya dari pendudukan Nazi di Amsterdam semasa Perang Dunia II.


5. , Leiden. Muzium ini dinamakan sempena guru universiti legenda Hermann Boerhaave (1668-1738), yang menjadikan Universiti Leiden sebagai salah satu yang paling terkenal bukan sahaja di Belanda, tetapi juga di Eropah. Ia terletak di bekas hospital St. Cecilia, yang merupakan muzium itu sendiri. Berikut adalah koleksi terkumpul yang mewakili 5 abad sejarah sains semula jadi dan perubatan. Muzium anatomi mengagumkan dengan pameran rangka manusia dan haiwan.


6. Kabinet kucing, Amsterdam. Kabinet Kucing ialah sebuah muzium kecil yang ditempatkan di sebuah rumah patrician lama di Herengracht di Amsterdam, Belanda, di daerah perniagaan di bandar ini, khusus untuk lukisan dan seni lain yang menggambarkan kucing. Ia diasaskan pada tahun 1990 oleh William Meyer, seorang lelaki Belanda yang kaya yang ingin mengekalkan ingatan kucingnya dengan cara ini. Aura humor sensual yang istimewa hadir bukan sahaja dalam tema muzium ini, tetapi juga dalam cara muzium ini dipersembahkan kepada pengunjung. Arca, lukisan, poster dan buku tentang kucing dipamerkan dengan cara yang profesional dan serius sehingga mereka tidak dapat menahan senyuman kepada pelawat.


7. , Belanda, Amsterdam. Pengumpul Jerman Helen Kröller-Müller adalah salah seorang yang pertama mengenali nilai karya Vincent van Gogh dan mengumpulkan banyak koleksi lukisannya semasa hayatnya. Pada tahun 1934, dia berpisah dengan keseluruhan koleksinya dan mengasaskan sebuah muzium sebagai penghormatan kepada artis untuk menyampaikan karyanya kepada orang Belanda. Institut ini kini membawa namanya dan sejak itu telah memperoleh banyak lagi karya seni yang tidak ternilai.


8. , Amsterdam. Sebaik sahaja pelawat masuk ke dalam, menjadi jelas bahawa Muzium Seks Holland ini cuba menggabungkan koleksi artifaknya yang kaya dengan unsur taman hiburan. Dalam setiap dewan kecil muzium yang didedikasikan untuk sedemikian orang terkenal seperti Mata Hari, Marquis de Sade, Rudolf Valentino, Oscar Wilde, Marquise Pompadour - pengunjung diiringi dengan pelbagai bunyi yang tersekat-sekat. Contohnya, di dalam bilik Marquis de Sade, bunyi enjin wap yang berulang-ulang kedengaran dari pembesar suara di siling, bercampur dengan tangisan kegembiraan wanita.


9. , Leiden, Belanda. Muzium setinggi 29m dengan 7 tingkat itu sukar untuk dilepaskan. Ini adalah kilang terakhir yang tinggal daripada 19 yang pernah berdiri di benteng Leiden. Di bawah anda boleh melihat satu-satunya rumah pengilang yang masih hidup di Belanda.


10. , Amsterdam. daripada pemuzik terkenal kepada bintang filem, daripada model fesyen kepada pemimpin dunia: anda akan bertemu mereka semua di Madame Tussauds di Amsterdam, Belanda. Menyanyi dengan Adele, bergambar dengan Madonna dan minum kopi dengan George Clooney!


11. , Leiden. Muzium di Belanda ini menawarkan perjalanan melalui badan manusia, di mana pelawat boleh melihat, merasa dan mendengar bagaimana tubuh manusia berfungsi, apakah peranan makanan yang sihat, gaya hidup yang aktif dan latihan fizikal. Muzium Corpus di Belanda menawarkan bukan sahaja maklumat dan pendidikan, tetapi juga program hiburan dan pendedahan.


12. Muzium Vincent van Gogh, Amsterdam. Selama 40 tahun yang lalu, muzium di Amsterdam ini telah mewakili yang paling banyak koleksi besar Lukisan Van Gogh bukan sahaja di Belanda, tetapi juga di dunia. Pameran yang tiada tandingan ini merangkumi semua peringkat kerja artis, dari hari-hari awalnya di Belanda hingga kematiannya di utara Perancis. Sebagai tambahan kepada karya seni yang tidak ternilai ini, muzium ini menempatkan beribu-ribu lukisan yang dicipta oleh pelukis pasca-impresionis dunia seperti Monet, Gauguin dan Toulouse-Lautrec.

pengenalan

Holland adalah sebuah negara kecil dengan kekayaan seni yang sangat besar.

Hari ini ia adalah tinggi negara industri maju dan pertanian intensif. Sayap-sayap kincir angin, yang biasa kita lihat dari lukisan yang tidak terkira banyaknya oleh tuan lama, tidak bergerak. Kilang-kilang telah menjadi perincian indah landskap rata di sisi lebuh raya moden. Orang Belanda dicirikan oleh keinginan bukan sahaja untuk memelihara zaman purba, tetapi juga untuk menggunakannya. Di sini mereka tahu cara menetap dengan keselesaan moden di rumah abad ke-17, dan terdapat banyak daripada mereka. Sesetengah bandar (contohnya, Haarlem, Leiden, Delft) boleh diubah menjadi muzium seni bina lama, tetapi ini tidak berlaku. Mereka dihargai, dihargai, disokong dan terus hidup di dalamnya. Masa lalu tidak hilang dalam jarak hantu berabad-abad, tetapi adalah sebahagian daripada moden kehidupan praktikal. Pejabat kerajaan negara ini terletak di kediaman zaman pertengahan orang Belanda di The Hague, ditukar untuk tujuan ini tiga ratus tahun yang lalu. Istana Diraja Amsterdam untuk majlis resepsi istiadat adalah bangunan dewan bandar raya, dibina di tengah-tengah abad XVII arkitek terkenal van Kampen.

Pada pandangan orang asing, Holland adalah negara terusan, tulip dan Rembrandt. Karya Rembrandt adalah fenomena yang luar biasa, dalam banyak hal bertentangan dengan aliran karya sezaman Belandanya. Namun ia merupakan puncak, puncak gelombang yang luar biasa lebar. Mungkin di mana-mana dan tidak pernah lukisan menjadi meluas seperti di Belanda pada abad ke-17. Di semua muzium di dunia yang menumpukan kepada seni Eropah Barat, bahagian Belanda adalah salah satu yang terkaya. Negara kecil ini telah melemparkan puluhan ribu lukisan ke pasaran seni dunia, tetapi masih terdapat banyak lukisan di rumah. Sehingga hari ini, Amsterdam adalah salah satu daripada pusat antarabangsa perdagangan antik. Selama tiga setengah abad, khazanah seni besar dijual di sini, koleksi hebat dicipta dan sekali lagi hancur. Walau bagaimanapun, muzium Belanda, dengan koleksi mereka yang luar biasa, hanya muncul pada abad ke-19. Sebab-sebab ini harus dicari dalam sejarah negara dan dalam sejenis sikap "dalam negeri" terhadap zaman kuno dan seni. Jika di negara-negara Eropah yang lain lukisan-lukisan itu kebanyakannya adalah hak milik diraja atau istana putera raja, kemudian di Belanda pada abad ke-17, lukisan terbaik dan sangat profesional menemui jalan mereka ke rumah bukan sahaja burgher kaya, tetapi juga tukang dan juga petani. Mereka berkhidmat sebagai sebahagian daripada kehidupan seharian dan sebagai cara untuk meletakkan modal; pemiliknya mati, dan waris menjualnya.

Sentiasa berada di rumah Belanda, lukisan itu mendidik mata dan rasa orang, membentuk sikap mereka terhadap seni.

Menonton pelawat muzium di The Hague atau Rotterdam, anda tidak lama lagi menyedari bahawa sekumpulan wanita warga emas Amerika yang berpakaian cerah pasti akan mendengar panduan itu; Orang Perancis atau Itali, melemparkan pandangan yang tidak masuk akal, sangat yakin dalam jiwa mereka bahawa tidak ada yang lebih baik di dunia selain seni Perancis atau Itali mereka sendiri. Pelajar Jerman muda yang serius belajar terlebih dahulu sastera saintifik dan kini sedang mencari ilustrasi untuk pengetahuan mereka. Tetapi seorang lelaki Belanda datang ke gambar itu, membawa seorang budak lelaki berumur sepuluh tahun dengan tangan; mereka berdiri dalam diam untuk masa yang lama di hadapan masih hidup perak oleh Willem Heda dan kemudian secara senyap-senyap pergi. Mereka tidak memerlukan pemandu pelancong. Mereka tidak memerlukan kata-kata sama sekali, mereka terbiasa tidak mendengar tentang lukisan, tetapi melihat lukisan. Mungkin kemahiran ini lebih meluas di Belanda berbanding di negara lain. Di sini ia membentuk satu ciri budaya yang dikaitkan dengan keistimewaan watak kebangsaan.

Tidak dinafikan terdapat saling kebergantungan yang mendalam antara persepsi artistik dan pemahaman tradisional di Belanda tentang puisi kehidupan rumah tangga, keindahan yang tidak mencolok perkara mudah. Kedua-duanya adalah hasil daripada sejarah bangsa Belanda dengan jalinan kepahlawanan yang unik dan pemikiran sempit yang burgher. Peringkatnya menentukan kedua-dua cara pengumpulan seni dan pembentukan koleksi seni awam - muzium.

Titik perubahan dalam sejarah negara ialah revolusi Belanda pada akhir abad ke-16. Kira-kira satu setengah abad sebelum dia, para duke Burgundian, yang tergolong dalam cabang muda dari rumah diraja Perancis Valois, bersatu di bawah pemerintahan mereka kerajaan feudal di wilayah Holland dan Belgium moden. Semua wilayah ini dikenali dengan nama "Lowlands" (Belanda). Kerajaan Belanda, yang terletak di persimpangan jalan perdagangan Eropah, mempunyai banyak persamaan sebelum ini. Selepas penyatuan, ciri-ciri budaya kebangsaan mula terbentuk di sini, dan bahagian selatan negara adalah pemimpin dari segi ekonomi dan budaya. Pada penghujung abad ke-15 - permulaan abad ke-16, akibat perkahwinan dinasti, Belanda berada di bawah pemerintahan Habsburg Sepanyol. Pemberontakan yang kuat terhadap penindasan ekonomi dan politik mendahului perang pembebasan negara yang tercetus pada tahun 1566. Perang ini dipanggil "lapan puluh tahun" oleh sejarawan Belanda, kerana perdamaian dengan Sepanyol akhirnya diselesaikan hanya pada tahun 1648, tetapi keputusan utamanya sudah jelas oleh awal XVII berabad-abad.

Tuntutan nasional para pemberontak saling berkaitan dengan sosio-ekonomi dan agama. Perjuangan menentang penguasaan Sepanyol tidak lama kemudian bertukar menjadi revolusi borjuasi pertama dalam sejarah dunia. Ditindas secara kejam di Belanda Selatan, revolusi di Utara membawa kepada penciptaan negara merdeka baru - Republik Tujuh Wilayah Bersatu. Di antara wilayah-wilayah ini (Brabant Utara, Utrecht, Groningen, dll.), Holland menonjol dari segi pembangunan ekonominya, kuasa tentera lautnya, dan, akibatnya, kepentingan politiknya. Tidak hairanlah kita sudah biasa memanjangkan nama wilayah ini ke seluruh negara, menggunakannya setanding dengan nama rasmi moden "Kerajaan Belanda". Borjuasi komersial Belanda mula memainkan peranan utama di negeri baru itu. Kekayaan dan kuasanya dibina atas eksploitasi kejam terhadap orang ramai, namun patriotisme rakyat yang lebih daripada sekali menyelamatkan kemerdekaan negara semasa peperangan yang tidak berkesudahan dengan Sepanyol, dan kemudiannya dengan England. Pedagang Belanda mempunyai tentera laut yang kuat; mereka bukan sahaja memimpin luas Perdagangan Antarabangsa, tetapi juga menawan tanah jajahan di Asia, Afrika, Amerika Selatan merompak dan memusnahkan penduduk tempatan.

Peter Aartsen, Adoration of the Shepherds, perincian

Abad ketujuh belas adalah "zaman keemasan" Belanda. Sebuah negara kecil yang maju secara ringkas menjadi salah satu kuasa paling berkuasa di dunia. Sains dan seni, di atas semua lukisan, mencapai bunga yang cemerlang.

Di antara negara-negara Eropah mutlak pada masa itu, Republik borjuasi Wilayah Bersatu menonjol untuk demokrasi perbandingan kehidupan dan budaya sosial dan politiknya. Dalam perjuangan menentang kubu kuat Katolik - Sepanyol - Belanda mengisytiharkan Protestantisme sebagai agama negara, tetapi kira-kira separuh daripada penduduk kekal Katolik. Toleransi tidak bermakna kesaksamaan: Katolik dilarang mengadakan ibadat awam. Gereja-gereja itu ditukar menjadi gereja-gereja Protestan. Protestantisme melarang berdoa kepada imej keagamaan, jadi lukisan dinding ditutup dengan kapur, lukisan dan arca sama ada dikeluarkan dari gereja atau dimusnahkan.

Di ketua pasukan republik itu adalah pemegang stadt. Mengikut tradisi, kedudukan ini menjadi keturunan dalam keluarga Putera Orange-Nassau. Stadtholders dari rumah Orange berjuang untuk kuasa dengan bahagian atas burghers. Mereka sama ada berjaya mengembangkan pengaruh mereka di negeri itu, atau mereka terpaksa berundur ke latar belakang.

Pada tahun 1795 tentera Perancis menduduki Belanda. Para stadtholder melarikan diri. Kemudian, Napoleon mengisytiharkan negara itu sebuah kerajaan dan meletakkan abangnya Louis di atas takhta. Kematian empayar Napoleon dinaikkan ke takhta dinasti Orange yang kembali, yang telah bertahan hingga ke hari ini.

Kanvas sejarah ini membolehkan kita memahami banyak tentang perkembangan seni dan pengumpulan.

Pada Zaman Pertengahan, di sini, seperti di seluruh Eropah, gereja-gereja dan biara-biara memiliki koleksi semua jenis barang langka dan berharga, yang dihiasi di atas mezbah pada hari cuti besar. Kebanyakan item ini adalah karya seni yang indah - paling kerap digunakan. Hanya sebahagian kecil daripada kekayaan ini yang masih hidup hingga ke hari ini, di Belanda mereka bertahan walaupun kurang daripada di negara Eropah yang lain. Ingatlah bahawa pada permulaan abad ke-16-17, Protestantisme memusnahkan peninggalan gereja Katolik di sini. Bagi orang-orang pada masa itu, ciptaan seni zaman pertengahan kelihatan kasar dan hodoh; setelah kehilangan kepentingan peninggalan agama, mereka secara amnya kehilangan semua nilai dan musnah.

Pada masa ini, terdapat kes pertama apabila karya seni - walau bagaimanapun, hanya dalam serpihan - telah diselamatkan daripada kemusnahan dengan tepat kerana minat terhadap kualiti seninya. Walau bagaimanapun, ia bukan tentang yang kuno, tetapi mengenai kerja moden. Pada tahun 1566, gelombang pemberontakan melanda seluruh negara, mengambil bentuk ikonoklasme; pemberontak memusnahkan imej agama di gereja Katolik. Lukisan mezbah, yang paling baru disempurnakan oleh artis Peter Aartsen dan membangkitkan kekaguman orang sezaman, musnah di Amsterdam. Hanya serpihan salah seorang daripada mereka - "The Adoration of the Shepherds", yang menarik dengan imej lembu jantan yang luar biasa meyakinkan, telah digergaji dari papan kayu di mana gambar itu ditulis, dan dipindahkan ke dewan bandar. Ia kini berada di Rijksmuseum di Amsterdam.

Di Belanda, karya besar pertama yang menjadi harta awam ialah potret kumpulan. Sejak Zaman Pertengahan, pertahanan bandar telah menjadi tanggungjawab rakyat. Milisi bandar terdiri daripada persatuan senapang, yang, seperti persatuan lain, mempunyai bangunan mereka sendiri. Dari awal abad ke-16, ahli persatuan menembak Belanda mula menugaskan potret kumpulan mereka. Bilangan terbesar potret sedemikian dilukis di Amsterdam dan berada di Rijksmuseum Amsterdam. Yang terawal dilukis oleh artis tempatan Cornelis Antonissen (Tönissen). Biasanya permukaan lukisannya dipenuhi padat dengan separuh angka penembak. Mereka disusun dalam barisan, naik satu di atas yang lain, bukannya disusun satu demi satu mengikut peraturan perspektif. Walau bagaimanapun, ketidakupayaan yang menyedihkan dari komposisi keseluruhan lebih daripada diimbangi oleh kekhususan individu. The Amsterdam burghers digambarkan di sini dengan keaslian tulen; muka mereka kasar, kadang-kadang hodoh, tetapi penuh tenaga, kehendak, keyakinan. Baik artis mahupun pelanggan berusaha untuk idealisasi, dan mereka agak betul dalam mempercayai bahawa - seperti yang mereka ada - mereka mampu mempertahankan diri mereka sendiri dan memberi inspirasi kepada orang lain. Salah satu manifestasi penegasan diri yang gigih dan bertenaga dari burgher Belanda adalah potret kumpulan ini.

Setiap tahun, persatuan senapang menukar pegawai dan mengadakan jamuan untuk menghormati mereka yang telah berkhidmat dengan masa mereka (kemudian, pada abad ke-17, ini berlaku setiap tiga tahun). Seawal 1533, Cornelis Tönissen cuba menjadikan jamuan sebegitu sebagai motif utama potret kumpulan. Seterusnya, tema ini akan menjadi teras kepada lukisan Frans Hals yang penuh dengan keseronokan yang mudah. Anak panah Cornelis Tönissen digambarkan dalam pose sedentari; mereka memandang penonton, tidak menghiraukan meja yang ditetapkan. Artis masih tidak tahu bagaimana untuk menggabungkan mereka, menundukkan mereka kepada aksi plot biasa, semangat tinggi umum, seperti yang Hals akan lakukan hampir seratus tahun kemudian. Dan seterusnya lukisan awal antara orang yang digambarkan terdapat beberapa jenis hubungan dalaman, yang mana mereka seolah-olah menjadi satu pasukan. Beberapa dekad akan berlalu, dan semangat korporat burgher Belanda ini, keupayaan untuk berjuang bersama untuk kepentingan bersama, akan memainkan peranan dalam peristiwa revolusi yang bergelora.

Para penembak memesan potret mereka dengan perbelanjaan mereka sendiri dan membayarnya dalam clubbing. Ini berlaku pada keenam belas dan abad XVII. Bukti dokumen telah dikekalkan bahawa pesuruhjaya potret kumpulan syarikat senapang Kapten Frans Banning Cock ("Night Watch") yang terkenal membayar Rembrandt kira-kira seratus keping emas pada tahun 1642 - beberapa kurang sedikit, yang lain lebih sedikit, bergantung di tempat yang ditugaskan dalam gambar. Gambar yang telah siap digantung di dalam dewan bangunan persatuan menembak, ia menjadi hak milik persatuan.

Seterusnya, dengan pembangunan kelengkapan tentera, kumpulan penembak memberi laluan kepada askar profesional untuk diupah.

Sudah pada abad ke-17, masyarakat ini tidak bermain peranan penting dalam permusuhan dan bertukar menjadi sejenis kelab untuk hiburan bersama burghers. Mereka telah dimansuhkan pada abad ke-18. Harta mereka, termasuk potret kumpulan, menjadi hak milik pembesar bandar dan kekal sehingga hari ini. Oleh itu, potret kumpulan Rembrandt "Night Watch" dan "Syndics of the cloth shop" secara rasminya adalah hak milik bandar Amsterdam dan dipindahkan ke Rijksmuseum (muzium yang dimiliki oleh negeri, bukan bandar) hanya untuk kegunaan sementara.

Cornelis Toenissen. Jamuan tujuh belas ahli persatuan menembak. 1533

Dari syarikat menembak, adat memesan potret kumpulan telah diterima pakai oleh persatuan awam lain - perdagangan, perindustrian, kebajikan. Potret mandur kedai, pemegang amanah institusi amal, doktor dan lain-lain mula muncul.Ia bertujuan untuk menghiasi bangunan kedai dan syarikat, rumah sedekah dan tempat perlindungan, dan kemudiannya menjadi hak milik bandar dan berakhir di muzium.

Potret korporat adalah produk ciri Belanda Republikan. Perintah sedemikian adalah tugas yang paling mulia dan bertanggungjawab yang dilakukan oleh seorang Belanda artis XVII abad. Ini adalah monumen seni terbesar yang menjadi asas kepada warisan seni negara. Nasib baik, berdasarkan syarat asal mereka, mereka menjadi milik awam, biasanya kekal di bandar yang penduduknya ditulis, dan hanya dalam kes yang paling jarang meninggalkan negara. Potret ini adalah sumber Belanda semata-mata untuk menambah koleksi seni awam, hampir tidak seperti negara lain.

Sebaliknya, tidak ada sumber pengumpulan seni berskala besar lain, ciri negara-negara mutlak Eropah, tidak ada istana diraja dan bangsawan yang berkuasa, yang baginya pengumpulan nilai seni berfungsi sebagai salah satu cara untuk menegaskan prestij mereka. Ingat bahawa ini adalah bagaimana muzium terkaya Perancis (Louvre), Austria (Muzium Kunsthistorisches di Vienna) dan tsarist Rusia(Muzium Pertapaan). Di negara-negara Katolik, suruhanjaya seni terbesar selalunya datang dari gereja. Setelah menjadi objek pemujaan, lukisan atau arca telah dipelihara dengan berhati-hati walaupun rasa seni berubah dan minat "sekular" terhadap mereka sebagai karya seni hilang.

Di Belanda tidak ada pengumpulan diraja mahupun naungan gereja. Koleksi peribadi yang sangat penting kadang-kadang timbul di sini, tetapi, seperti yang telah disebutkan, mereka hancur dengan kematian pengumpul. Biasanya di rumah burgher turun temurun sahaja potret keluarga. Kadang-kadang mereka adalah kerja artis hebat dan, akhirnya, pada abad ke-19 atau ke-20, pemilik seterusnya, dengan persetujuan saudara-mara, mendermakan mereka ke muzium.

Satu-satunya sentiasa diisi semula dan diteruskan dari generasi ke generasi koleksi besar di Belanda republik terdapat koleksi pemegang stadt. Pada abad ke-17, ia terdiri terutamanya daripada potret keluarga dan lukisan hiasan yang berfungsi untuk menghiasi istana. Pada abad ke-18, pemegang stadion William IV dan terutamanya William V membeli lukisan oleh tuan Belanda pada abad sebelumnya, dipandu oleh merit artistik mereka. Mengikuti contoh pengumpul burgher, mereka mencipta apa, sejak akhir abad ke-16, telah dipanggil di Belanda sebagai "kabinet seni" (Kunstkabinet).

Pada tahun 1795, tentera Perancis memasuki Belanda. Gambar-gambar dari "kabinet" Hague William V telah dihantar ke Paris, seperti khazanah seni dari negara jiran Flanders, Itali, dll. Bahagian koleksi yang belum dihantar telah habis dijual. Namun, di istana Jingga yang lain, masih terdapat banyak lukisan yang tinggal. Dalam tahun-tahun perubahan besar dan kemusnahan ketenteraan ini, lukisan sering boleh dibeli dengan sen. Idea ini timbul untuk mewujudkan di Republik Batavia (sebagaimana nama Holland ketika itu) sebuah muzium awam, seperti Louvre di Paris. Dan pada tahun 1800, Galeri Seni Negara dibuka di Huis-ten-Bosch ("Rumah di Hutan" - bekas kediaman musim panas Orange), dan setahun kemudian katalog pendek pertamanya diterbitkan.

Pada tahun 1808, Raja Louis-Napoleon Bonaparte memutuskan untuk berpindah dari kediaman tradisional Orange Hague ke Amsterdam. Di sini, dalam perkhidmatannya adalah sebuah istana yang megah - bangunan megah dewan bandar. Pegawai kerajaan bandar tergesa-gesa diusir daripadanya, tetapi tidak ada tempat untuk meletakkan lukisan yang ada di salah satu dewan di tingkat dua. Ini adalah potret kumpulan lama yang diketuai oleh Night Watch. Dan raja dengan anggun bersetuju untuk tinggal di bawah bumbung yang sama dengan kanvas Rembrandt yang besar.

Atas perintah Louis Napoleon, a Muzium Diraja, yang mana bandar Amsterdam memindahkan lapan potret kumpulan besar miliknya. Lukisan dari bekas Muzium Negara juga diangkut ke sana. Galeri Seni. Pengarah Muzium Cornelis Apostol memperoleh untuknya karya daripada koleksi peribadi. Pada tahun 1809, Rasul menerbitkan katalog yang menerangkan 459 lukisan.

Pada tahun 1810, Raja Louis meninggalkan takhta atas permintaan saudaranya yang berkuasa, dan Belanda termasuk dalam Perancis. Kerajaan Maharaja Napoleon, sudah tentu, tidak berminat dengan Muzium Amsterdam, tidak ada lagi dana untuk pengambilalihan. Lukisan-lukisan itu terus digantung dengan aman di tempat mereka. Di sana mereka ditemui oleh anak kepada Stadtholder William V dari Orange yang pernah diasingkan, yang kembali ke Amsterdam pada tahun 1813. Tidak lama kemudian dia menjadi raja Belanda dengan nama William I. raja baru tidak mahu menanggung muzium di bawah bumbungnya. Trippenhuis, sebuah rumah agam yang dibina pada 1660–1662 oleh arkitek F. dan J. Wingbons untuk peniaga besi Trip brothers, menjadi premis muzium. Bangunan itu diubah suai di dalam, disesuaikan untuk tujuan baru, dan pada tahun 1817 Rijksmuseum (Muzium Negeri) dibuka di dalamnya.

Sementara itu, adalah mungkin untuk mencapai pulangan dari Perancis kebanyakan (tetapi bukan semua) khazanah seni yang dieksport dalam dua dekad sebelumnya. Pada asasnya, ini adalah lukisan dari "kabinet seni" William V. Mereka membentuk teras muzium baru, dibuka pada Januari 1822 di The Hague. Ia terletak di Mauritshuis yang anggun dan megah ("Rumah Maurits"), dibina pada 1633-1644 mengikut rancangan van Kampen untuk Putera Maurits (Moritz), salah seorang ahli keluarga Orange. Nama bangunan itu dipindahkan ke muzium. Nama rasminya masih mengekalkan perkataan "kabinet lukisan diraja", walaupun pada hakikatnya ia adalah hak milik negara Belanda, dan bukan keluarga diraja.

DALAM awal XIX abad, seorang penduduk Utrecht, Encik Boymans tertentu, mengumpul koleksi lukisan yang banyak. Dikhabarkan dia sering membeli barangan yang berkualiti rendah, malah membekalkannya dengan tandatangan palsu. artis terkenal. Oleh itu, burgomaster Utrecht tidak mengendahkan cadangan Boymans, yang ingin menjual koleksinya ke bandar. Pengumpul itu tersinggung, dan apabila dia meninggal dunia pada tahun 1847, ternyata dia mewariskan koleksinya bukan kepada Utrecht, tetapi kepada bandar Rotterdam, dengan syarat bahawa sebuah muzium yang dinamakan sempena namanya dicipta di sana. Ini adalah bagaimana Muzium Boijmans muncul di Rotterdam. Daripada 1,193 lukisan yang diwarisinya, hanya 239 lukisan yang dianggap layak. pameran muzium. Pada tahun 1864, terdapat kebakaran di bangunan muzium, banyak yang terbakar, tetapi sebahagian daripada koleksi asal telah bertahan hingga ke hari ini.

Mengikutinya Bandar Bandar besar memutuskan untuk menubuhkan sebuah muzium dan majistret Harlem. Ini tidak sukar: bandar ini telah lama memiliki sejumlah besar lukisan, terutamanya potret kumpulan, termasuk satu siri karya cemerlang oleh Frans Hals. Mereka membentuk teras mesyuarat dan menentukan wataknya. Pada tahun 1862 muzium itu dibuka.

Tidak seperti Rijksmuseum dan Mauritshuis, muzium di Rotterdam dan Haarlem bukan milik negeri, tetapi milik bandar. Mereka bukan bawahan kepada kerajaan, tetapi kepada majistret bandar, dan ini memberi kesan nyata kepada keadaan kewujudan mereka dan sifat mesyuarat. Muzium Rotterdam adalah pengecualian di kalangan muzium bandar dari segi kepelbagaian koleksi dan skop aktiviti pameran. Di Harlem, karya artis yang bekerja di bandar ini mendominasi. Di sini pelawat boleh mendapatkan idea tentang pembangunan tempatan - dan bukan kebangsaan, seperti di Rijksmuseum - sekolah seni. Komposisi koleksi ini adalah tipikal untuk banyak muzium yang wujud hari ini di bandar-bandar Belanda. Selalunya, ia mengandungi bahan-bahan mengenai sejarah bandar dan lukisan, dan yang terakhir juga sebahagian daripada kepentingan sejarah dan bukannya seni. Tetapi di hampir setiap muzium ini terdapat beberapa karya yang tidak mempunyai tempatan, tetapi nasional dan juga dunia nilai seni. Jadi, di Muzium Leiden City terdapat salah satu ciptaan terbesar lukisan Belanda Abad XVI - triptych altar terkenal Luke of Leiden yang menggambarkan Penghakiman Terakhir.

Muzium Belanda diasaskan pada abad ke-19 dan awal abad ke-20 atas inisiatif golongan cerdik pandai tempatan. Malah, ini juga terpakai kepada Rijksmuseum dan Mauritshuis, walaupun fakta bahawa kewujudan mereka pernah disahkan oleh dekri raja Louis-Napoleon Bonaparte dan William I dari Orange. Keadaan sekarang kedua-dua koleksi berbeza dengan ketara daripada yang asal sama ada dari segi volum dan kualiti karya. Sejak seratus tahun yang lalu, koleksi muzium Belanda telah diperkaya secara intensif dengan sumbangan peribadi. Kadang-kadang lukisan disumbangkan, kadang-kadang wang untuk membelinya. Pada awal abad ke-20, Persatuan Rembrandt telah diasaskan - sebuah organisasi untuk mengumpul dana untuk pembelian muzium. Kebanyakan pengambilalihan utama kini berlaku dengan bantuannya.

Selepas Perang Dunia II, yang dipanggil perkhidmatan Awam pengedaran karya seni. Kerajaan Belanda menguruskan pemulangan khazanah seni yang dibawa ke Jerman, milik kedua-dua muzium dan individu persendirian. Beberapa koleksi yang dikembalikan tidak menemui pemiliknya, yang meninggal dunia semasa tahun perang. Koleksi-koleksi ini adalah tabung negara, yang memindahkan kerja untuk kegunaan muzium.

Koleksi muzium yang dibangunkan pada abad ke-19 terdiri hampir secara eksklusif karya-karya sarjana abad ke-17 - "zaman keemasan" lukisan Belanda. Pada tahun 1880-1890an, muzium diketuai oleh saintis terkemuka yang meletakkan asas untuk kajian moden seni Belanda, Obreen, Bredius, dan agak kemudian Schmidt-Degener. Pengembangan koleksi yang berasas secara saintifik bermula ke arah yang paling wajar untuk muzium tertentu.

Karya yang diperoleh bukan sahaja yang terbesar, tetapi juga sangat jarang berlaku, tuan-tuan yang menarik"zaman keemasan", bahagian seni Belanda abad XV-XVI dan XVIII-XIX terbentuk. Muncul - bagaimanapun, dalam jumlah yang agak kecil - kerja tuan asing: Itali lama, Perancis baru. Muzium baharu muncul di Amsterdam dan The Hague, berdedikasi kepada seni abad XIX-XX. Koleksi cetakan dan lukisan yang cemerlang sedang disatukan. Penggalian arkeologi sedang dijalankan - terutamanya di bahagian tenggara negara, yang berkembang pesat semasa era pemerintahan Rom dan awal zaman pertengahan. Pusat purba kawasan ini, bandar Nijmegen, mempunyai koleksi barang antik antik dan zaman pertengahan yang paling menarik. Akhirnya, koleksi etnografi muzium yang luar biasa di Royal Tropical Institute di Amsterdam sudah pasti mempunyai nilai seni yang tinggi.

Tidak dapat memikirkan semua koleksi muzium ini, kami akan mengehadkan diri kami kepada empat daripadanya. Ini ialah Rijksmuseum di Amsterdam, Mauritshuis di The Hague, Muzium Frans Hals di Haarlem dan Muzium Boijmans-van Beuningen di Rotterdam.