Rusia pra-revolusioner dalam gambar berwarna oleh Sergei Prokudin-Gorsky. Gambar berwarna Tsarist Russia oleh Prokudin-Gorsky

12 mitos tentang Prokudin-Gorsky

Baru-baru ini, perintis fotografi warna Rusia, Sergey Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944), "ditemui" oleh Internet, telah berjaya berubah menjadi selebriti sebenar. miliknya warisan kreatif hampir tiada sesiapa pun yang acuh tak acuh. Seperti yang sesuai dengan selebriti sebenar, kehidupan dan kerja wira kami telah memperoleh mitos yang direplikasi setiap hari di Web (dan bukan sahaja) secara besar-besaran.

Melawan mitos adalah sia-sia, sebab itu mitos.

Walau bagaimanapun, peminat serius "tuan warna semula jadi" mungkin berminat untuk menguji pengetahuan mereka.

Saya akan menghargai sebarang maklum balas, komen dan soalan!

1. Prokudin-Gorsky dilahirkan di Murom/St. Petersburg/Vladimir.

Mitos pertama, atau lebih tepatnya kekeliruan, menyangkut tempat kelahiran. Biasanya mereka menulis bahawa Prokudin-Gorsky dilahirkan di Murom / St. Petersburg / Vladimir.

Ketiga-tiga tempat kelahiran di atas, dinamakan secara berkala di tapak yang berbeza dan dalam artikel bercetak, adalah tidak betul.

Pada tahun 2010, telah didokumenkan (oleh ekstrak arkib dari metrik) bahawa Prokudin-Gorsky dilahirkan di estet keluarga Funikov Gora, daerah Pokrovsky, wilayah Vladimir (kini daerah Kirzhachsky)

Sumber mitos tentang kelahiran Prokudin-Gorsky di Murom adalah catatannya sendiri dalam soal selidik, bermula pada tahun 1918. Mengapa dia menunjukkan tempat kelahiran yang salah masih tidak diketahui.

Dengan Murom, Sergei Mikhailovich mengalami masa remaja.

2. Kajian Prokudin-Gorsky.

Sehingga 2010, tidak ada bukti dokumentari mengenai pendidikan Sergei Mikhailovich, oleh itu mitos dilahirkan bahawa dia lulus pada tahun 1889 dari Institut Politeknik di St. .

Malah, dari Oktober 1886 hingga November 1888, Prokudin-Gorsky mendengar kuliah mengenai bahagian semula jadi di Fakulti Fizik dan Matematik Universiti St. Petersburg. Kemudian, atas sebab yang tidak diketahui, dia meninggalkan universiti dan pada September 1888 menjadi pelajar di Akademi Perubatan Tentera Imperial, yang dia juga tidak lulus atas sebab tertentu.

Mitos seterusnya ialah selepas menamatkan pengajian dari Institut Teknologi yang dikatakan, Prokudin-Gorsky pergi ke luar negara, di mana untuk beberapa waktu dia mengajar kimia di Sekolah Teknikal Tinggi di Charlottenburg, memberi syarahan mengenai analisis spektrum dan fotokimia, menghubungi Adolf Mithe, kemudian berpindah ke Paris dan meneruskan pengajiannya di makmal ahli kimia terkenal Edme Jules Momenet, yang terlibat dalam penyelidikan dalam bidang fotografi warna.

Malah, Prokudin-Gorsky tidak pergi ke mana-mana negara asing selepas menamatkan (iaitu meninggalkan) pengajiannya, dan pada tahun 1890 dia berkahwin dan memasuki perkhidmatan di Demidov House of Charity for Workers (institusi separa negara amal). Dia jelas tidak dapat mengenali Edme Jules Momenet, kerana dia meninggal dunia sebelum Prokudin-Gorsky berminat dalam fotografi warna, dan bertemu Adolf Mite hanya 12 tahun kemudian, pada tahun 1902.

3. Prokudin-Gorsky mencipta fotografi berwarna.

Ini adalah salah satu mitos utama dan, terus terang, saya tidak mahu menafikannya. Tetapi, seperti yang mereka katakan, "kebenaran lebih berharga." Penciptaan fotografi berwarna adalah proses selama beberapa dekad di mana ramai saintis telah terlibat. Sumbangan terbesar dibuat oleh saintis British Clark Maxwell, yang pada tahun 1855 mencadangkan prinsip itu sendiri, dan pada tahun 1861 (2 tahun sebelum kelahiran Prokudin-Gorsky!) membuat gambar warna eksperimen pertama. Kemudian terdapat penemuan saintis Jerman Wilhelm Vogel dalam bidang pemekaan. Teknologi penggambaran yang boleh digunakan secara praktikal dengan kaedah pemisahan warna pada tahun 1885 telah dicipta dan mula digunakan oleh pencipta Amerika Frederick Eugene Ives. Di Eropah, teknologi yang sama dicipta pada tahun 1901 oleh saintis Jerman Adolf Mite, dari mana Prokudin-Gorsky belajar.

Walaupun semua peralatan telah dipesan di Jerman, Sergei Mikhailovich, sebagai seorang ahli fotokimia berbakat, memberikan sumbangan yang besar untuk meningkatkan perumusan pemeka.

4. Prokudin-Gorsky merakamkan Perang Rusia-Jepun.

Malah, terdapat album gambar perang ini, dikeluarkan pada tahun 1906, di mana nama Prokudin-Gorsky ditunjukkan pada tajuk. Walau bagaimanapun, nama keluarga ini tidak bermakna pengarang gambar, tetapi fakta bahawa Prokudin-Gorsky adalah penyusun dan penerbit album.

Telah didokumentasikan bahawa semasa peristiwa yang dirakam dalam gambar album, Sergei Mikhailovich berada di St. Petersburg.

5. Prokudin-Gorsky - "jurugambar diraja" / "jurugambar peribadi raja" / "jurugambar mahkamah".

Salah satu mitos atau klise yang paling biasa.

Pada hakikatnya, Sergei Mikhailovich tidak pernah menjadi jurugambar mahkamah. Dia bertemu tsar beberapa kali dalam hidupnya (pada 1909-1913), menunjukkan kepadanya gambar-gambarnya dan menerima sokongan untuk projek mendokumentasikan Empayar Rusia. Pada masa pertemuan pertama dengan Tsar, Prokudin-Gorsky telah berjaya membuat beberapa ekspedisi foto dan koleksinya telah dipanggil "terkenal" di akhbar. Jika bukan kerana gerabak "diraja" dan kapal wap, Prokudin-Gorsky mungkin tidak akan pernah mengambil gambar Sungai Chusovaya dan kampung Nyrob, tetapi mungkin akan ada lebih banyak gambar bandar-bandar di tengah Rusia.

6. Gambar-gambar Prokudin-Gorsky dipentaskan dan mewarnai realiti Tsar Rusia.

Mitos ini berkaitan secara langsung dengan mitos "jurugambar diraja".

Sebahagian daripada kebenaran, bagaimanapun, hadir di sini. Pertama, Prokudin-Gorsky sendiri pernah menulis dalam jurnalnya bahawa petani cuba berpakaian lebih baik untuk menembak dengannya. Oleh itu, pakaian orang yang bergambar dalam gambar tidak selalunya kasual.

Kedua, sokongan tsar untuk ekspedisi fotografi masih mengenakan beberapa sekatan moral. Prokudin-Gorsky tidak mengetahui tembakan dengan orang yang kurus kering di kampung yang kelaparan, gelandangan yang miskin, adegan pergaduhan mabuk di rumah bilik, yang boleh didapati dengan banyaknya, contohnya, di Maxim Dmitriev.

Tetapi nampaknya perkara di sini bukanlah penapisan diri sendiri dan keinginan untuk menggembirakan mereka yang berkuasa, tetapi keinginan ikhlas Sergey Mikhailovich untuk menawan negaranya dalam manifestasi terbaiknya, untuk mewujudkan imej Tanah Air yang cerah untuk pendidikan patriotik anak muda. orang pada bahan ini. Dia menyerahkan kepada orang lain untuk mendedahkan ulser sosial masyarakat Rusia.

Dalam pengertian ini, potret fotografi Rusia yang diciptanya pada malam revolusi boleh dipanggil agak benar dan realistik, walaupun jauh dari lengkap.

7. Prokudin-Gorsky tidak dapat mencetak gambarnya, tetapi hanya mereka bentuknya.

Malah, Prokudin-Gorsky baru berminat dengan fotografi warna selepas menjadi pakar dalam percetakan warna (yang dikenali sejak abad ke-18).

Dia menerbitkan gambar terawalnya dalam bentuk poskad foto pada tahun 1906, serta sisipan dalam majalah "Jurugambar Amatur" pada tahun 1906-1909. Banyak gambar Prokudin-Gorsky telah diterbitkan sebagai ilustrasi buku, beberapa daripadanya adalah kualiti yang hampir moden. Sebagai contoh, dalam buku oleh P. G. Vasenko "Boyars Romanovs dan penyertaan Mikhail Feodorovich" (St. Petersburg, 1913).

8. Prokudin-Gorsky tidak menembak bandar-bandar besar: St. Petersburg, Moscow, Kyiv.

Disebabkan fakta bahawa sebahagian besar koleksi Prokudin-Gorsky tidak diketahui oleh kami walaupun dengan nama gambar, secara amnya sukar untuk mengatakan bahawa dia tidak memotret bandar ini atau itu.

Tetapi St. Petersburg, Moscow, Kyiv, Sergey Mikhailovich pasti mengambil gambar, hanya hampir semua gambar ini tergolong dalam bahagian koleksi yang hilang. Sekurang-kurangnya 15 gambar St. Petersburg diketahui, kebanyakannya hanya dengan nama. Terdapat 38 keping gambar Kyiv yang diambil pada tahun 1905, tetapi hanya satu daripadanya telah diturunkan kepada kami sebagai pengeluaran semula poskad. Setakat ini, hanya satu pemandangan Moscow yang diketahui (Biara Novospassky), tetapi mungkin terdapat lebih banyak daripada mereka.

9. Prokudin-Gorsky ternyata tidak diperlukan sama sekali kepada kerajaan Soviet.

Karya Prokudin-Gorsky untuk ramai orang melambangkan kuasa dan keindahan Rusia pra-revolusioner, seluruh dunia yang musnah, terkubur oleh revolusi. Oleh itu, bagi kebanyakan orang, nampaknya benar-benar semula jadi bahawa tidak mungkin ada tempat untuk "jurugambar tsarist peribadi" di bawah rejim baru, dia ternyata tidak perlu, ditolak dan secara ajaib mengambil kakinya dari Soviet Rusia.

Walau bagaimanapun, realiti sejarah jauh lebih kompleks dan bercanggah. Semua orang tahu bahawa jurugambar yang "ditolak" mengatur persembahan peribadi gambar-gambarnya di Istana Musim Sejuk pada Mac 1918, tetapi hanya sedikit orang yang tahu bahawa ucapan perkenalan Lunacharsky, Pesuruhjaya Rakyat untuk Pendidikan, yang ternyata seorang pakar dan pakar fotografi warna yang hebat, bercakap sebelum pertunjukan.

Juga, ramai orang tahu bahawa Prokudin-Gorsky menyertai jawatankuasa penganjur Institut Tinggi Fotografi dan Fototeknik yang ditubuhkan di Petrograd pada tahun 1918 yang sama, tetapi hampir tidak ada yang tahu bahawa pada Mei 1918 V.I. Lenin secara peribadi diarahkan untuk memasukkan Prokudin-Gorsky dalam komposisi Lembaga Ekspedisi Perolehan Kertas Kerajaan. Bengkel Prokudin-Gorsky di B. Podyacheskaya menerima pesanan pada tahun 1918 dari rumah penerbitan Kommunist.

Pakar terbesar dalam percetakan warna di Rusia sangat diperlukan oleh pihak berkuasa baharu! Persoalan lain ialah sama ada Prokudin-Gorsky sendiri mahu bekerja di bawah rejim baharu itu?

Pada Ogos 1918, dia pergi dalam satu lagi perjalanan perniagaan asing bagi pihak Komisariat Pendidikan Rakyat dan tidak pernah pulang dari situ.

Menurut tradisi keluarga, pada awal 1930-an, wakil Soviet mendekati Sergei Mikhailovich dengan cadangan untuk kembali ke USSR untuk meneruskan kerja saintifiknya, tetapi tuan tua itu menolak.

10. Prokudin-Gorsky berhijrah, membawa bersamanya beg pakaian / 20 kotak / gerabak plat fotografi. Pada masa yang sama, gambar-gambar itu dirampas di kastam. keluarga diraja dan gambar-gambar yang bersifat strategik.

Malah, seperti yang disebutkan di atas, Prokudin-Gorsky pergi pada Ogos 1918 dalam perjalanan perniagaan atas arahan Komisariat Pendidikan Rakyat, dari mana dia memutuskan untuk tidak kembali. Dia menerima koleksinya (lebih tepatnya, sebahagian daripadanya) dari USSR hanya beberapa tahun kemudian (nampaknya, pada musim luruh tahun 1931). Pada ketika ini, koleksi itu jelas telah dimiliki untuk masa yang lama. negara Soviet. Oleh itu, beberapa gambar "dikecualikan" (menurut Prokudin-Gorsky sendiri), dan tidak "dirampas di kastam." Dalam keadaan apakah kerajaan Soviet bersetuju untuk menghantar sebahagian besar koleksi ke Perancis? misteri terbesar. Penyelidikan jangka panjang arkib tidak menemui sebarang kesan "kes eksport". Bagi gambar kerabat diraja, maklumat tentang kewujudan mereka adalah berdasarkan legenda keluarga dan masih belum didokumenkan.

11. Dalam zaman Soviet nama Prokudin-Gorsky telah dicoret sepenuhnya dan dilupakan.

Ini adalah salah. Malah semasa zaman Stalin, tidak ada larangan ke atas namanya dan ia disebut secara berkala dalam kesusasteraan teknikal berkaitan dengan sejarah penciptaan fotografi warna dan pawagam warna. Pada tahun 1955, buku S. Morozov "Russian Art Photography" diterbitkan, di mana semua merit Prokudin-Gorsky disenaraikan dalam nada yang paling memuji (buku ini kemudiannya diterbitkan semula).

Pada tahun 1970, jurnal popular Science and Life menerbitkan artikel oleh S. Garanina “L. N. Tolstoy pada foto berwarna. Sejak saat itu, artikel mengenai Prokudin-Gorsky di USSR diterbitkan secara berkala. Pada tahun 1978, salah satu gambarnya yang paling terkenal (potret Leo Tolstoy) diterbitkan di muka depan majalah Ogonyok dengan edaran lebih daripada 2 juta salinan; terdapat artikel kecil tentang Prokudin-Gorsky sendiri dalam isu yang sama.

12. Imej Prokudin-Gorsky yang tersedia di Web adalah hasil teknologi komputer yang kompleks untuk pemulihan warna.

Dalam bentuk yang paling radikal, mitos ini berbunyi seperti " sains moden Saya belajar cara mengambil gambar hitam putih berwarna.

Malah, teknologi komputer memungkinkan untuk mendapatkan (dan, yang paling penting, untuk memperbaiki) imej yang diterima oleh Prokudin-Gorsky pada skrin menggunakan projektornya.

Untuk banyak tangkapan, hanya menggabungkan tiga saluran warna telah terbukti cukup untuk menghasilkan imej warna yang hampir sempurna yang tidak memerlukan manipulasi lanjut.

Isu lain ialah kebanyakan tangkapan pada mulanya "cacat" disebabkan pendedahan yang salah pada satu atau lebih plat, atau rosak teruk semasa penyimpanan. Di sini, teknologi komputer membolehkan anda memulihkan keseimbangan semula jadi warna dan memulihkan imej.

Oleh itu, teknologi komputer memungkinkan untuk mendapatkan warna-warna yang pada asalnya diletakkan dalam tiga negatif.

***

Kami hanya menyentuh mitos yang paling biasa dan penting tentang Prokudin-Gorsky. Bersama mereka di Web dan kesusasteraan bercetak terdapat banyak lagi pelbagai kesalahan, ketidaktepatan, salah tanggapan.

Terdapat juga kenyataan yang belum boleh dipanggil fiksyen secara jelas, tetapi ia tidak boleh didokumenkan dalam apa cara sekalipun. Sebagai contoh, tentang perantisan dengan Mendeleev, tentang penggambaran keluarga diraja, atau tentang menayangkan filem berwarna pertama di Rusia.

Malah, kami tidak mengenali separuh daripada perintis fotografi warna Rusia. Setiap tahun penyelidikan membawa lebih banyak kejutan, penemuan dan misteri. Dan Prokudin-Gorsky ini sangat menarik!

Kecerahan warna yang luar biasa, kesegaran warna dan ketepatan butiran adalah yang mengagumkan apabila melihat gambar yang diambil oleh Sergei Prokudin-Gorsky.

Sukar untuk mempercayai bahawa gambar ini diambil oleh jurugambar Rusia pada awal abad ke-20 - kualiti imej ini dan ketepatan yang digunakan untuk menghasilkan semula kehidupan melebihi banyak gambar yang diambil dengan peralatan moden.

Sebagai pencipta, guru, saintis yang belajar kimia di bawah Dmitri Mendeleev dan melukis di Akademi Seni Imperial, Sergei Prokudin-Gorsky melihat tugasnya sebagai membetulkan kehidupan Rusia dalam warna sebenar. Dari tahun 1903 hingga 1916, beliau menyusun "Koleksi Mercu Tanda Empayar Rusia" - koleksi gambar berwarna unik terbesar.

Sergei Prokudin-Gorsky sering dipanggil bapa fotografi warna. Tetapi ini hanyalah salah satu mitos yang meluas tentang saintis yang cemerlang. Gambar berwarna pertama di dunia diambil pada tahun 1861 - dua tahun sebelum kelahiran saintis Rusia. Kelebihan Prokudin-Gorsky ialah dia memindahkan teknologi ini ke Rusia, meningkatkan perumusan pemeka dan mengurangkan masa proses penangkapan beberapa kali.

Bukan kebetulan bahawa Prokudin-Gorsky dianggap bukan sahaja sebagai perintis fotografi warna Rusia, tetapi juga pengarang istilah "kajian tanah air". Jurugambar berhasrat untuk menggunakan koleksinya untuk pendidikan - untuk memasang projektor di setiap sekolah dan gimnasium di Rusia untuk menunjukkan kekayaan dan kecantikan generasi muda negara asal. Item baru sepatutnya dipanggil "pengajian tanah air". Pelajaran ini tidak pernah diperkenalkan di sekolah Tsarist Rusia - revolusi 1917 mengganggu rancangan itu. Dan saintis itu sendiri berhijrah pada tahun 1918, setelah mengetahui tentang pelaksanaan keluarga diraja, dan menghabiskan tahun-tahun terakhir hidupnya di Perancis.

Walau bagaimanapun, pada tahun 2001, satu pelajaran dalam kajian tanah air dari rakan senegara yang terkenal itu diterima oleh penduduk moden Rusia, apabila Perpustakaan Kongres Amerika Syarikat menyiarkan koleksinya dalam domain awam.

30 Ogos menandakan ulang tahun ke-155 kelahiran Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky. Dengan bantuan biografi pertama jurugambar dan pakar terkemuka dalam karyanya, Svetlana Garanina dan pengasas Muzium, S.M. Prokudin-Gorsky Vasily Dryuchin, kami memutuskan untuk memberitahu tentang Prokudin-Gorsky dan aktivitinya melalui sepuluh pukulan.

Potret Leo Tolstoy, 1908

Satu-satunya potret warna Leo Tolstoy adalah salah satu gambar Prokudin-Gorsky yang paling berharga dan terkenal. Gambar itu diambil pada 23 Mei 1908, sejurus sebelum ulang tahun ke-80 penulis. Pada awal bulan, Prokudin-Gorsky - pada masa itu seorang saintis yang berwibawa, yang terkenal di Rusia dan di luar negara - menulis surat kepada Leo Tolstoy dengan cadangan untuk membuat gambar berwarna dia. Kebenaran melawat telah diterima. Sergei Prokudin-Gorsky menghabiskan dua atau tiga hari di Yasnaya Polyana dan mengambil beberapa gambar Leo Tolstoy dan harta pusakanya. Walau bagaimanapun, kebanyakan asal siri ini telah hilang. Negatif yang dipisahkan warna dari potret Leo Tolstoy yang dibuat oleh Prokudin-Gorsky tidak dijumpai. Potret ini diterbitkan semula daripada cetakan litografi pengarang.

Sergei Prokudin-Gorsky menghabiskan dua atau tiga hari di Yasnaya Polyana dan mengambil beberapa gambar Leo Tolstoy dan harta pusakanya. Walau bagaimanapun, kebanyakan asal siri ini telah hilang. Negatif yang dipisahkan warna dari potret Leo Tolstoy yang dibuat oleh Prokudin-Gorsky tidak dijumpai. Potret ini diterbitkan semula daripada cetakan litografi pengarang.

"Disebabkan kedudukan kawasan yang sangat tidak sesuai untuk bergambar, ia diambil di taman, di bawah naungan jatuh dari rumah, dan latar belakang diterangi cahaya matahari. Gambar itu diambil pada pukul lima setengah pada waktu petang, sejurus selepas menunggang kuda Lev Nikolayevich.<...>Dalam cetakan, potret itu diterbitkan semula tanpa sebarang pembetulan dan hiasan untuk mengekalkan semua nilai keaslian pengeluaran semula itu," tulis Prokudin-Gorsky.

Nota ini oleh seorang jurugambar-artis Rusia "Untuk potret jubli Count L.N. Tolstoy" di Arkib Sejarah Negeri Pusat Leningrad ditemui oleh bekas pelajar siswazah Moscow. institut negeri budaya, dan kini pakar terkemuka dalam kerja Sergei Prokudin-Gorsky Svetlana Garanina. Pada tahun 1970, nota dan gambar Leo Tolstoy telah diterbitkan dalam terbitan jurnal Science and Life.

Makan tengah hari di pemotongan, 1909

Melangkah dalam ekspedisinya di Rusia, Sergei Prokudin-Gorsky ingin menangkap kehidupan kawasan pedalaman, termasuk untuk penduduk bandar, supaya mereka memahami keindahan dan kepelbagaian negara asal mereka. Seperti kebanyakan intelektual Rusia, penyelidik percaya bahawa penjaga identiti Rusia, cara hidup dan asas Rusia adalah petani.

Gambar ini mungkin diambil pada bulan Jun 1909 di tebing Sungai Sheksna berhampiran Cherepovets, kawasan itu sendiri telah dibanjiri pada 1941–1947 oleh Takungan Rybinsk. Gambar menunjukkan bahawa Prokudin-Gorsky mendekati proses sebagai seorang artis, menyampaikan imej bergambar para petani.

"Menurut beberapa laporan, pengeluaran semula gambar tertentu ini digantung di bilik Prokudin-Gorsky sehingga kematiannya di Paris," kata Vasily Dryuchin.

Gadis petani, 1909

Potret gadis petani dalam gaun berwarna-warni memegang buah beri di tangan mereka adalah salah satu gambar paling terang dan paling terkenal dari siri etnografi gambar petani di tebing Sungai Sheksna. Gambar itu diambil di kampung Topornya.

Pemulih: Sergey Sverdlov

Serpihan gambar tertentu ini telah dipilih untuk reka bentuk bahagian tapak web Perpustakaan Kongres AS, di mana bahan-bahan daripada koleksi Prokudin-Gorsky disiarkan.

Salah satu rahsia fakta bahawa gambar Prokudin-Gorsky benar-benar dipenuhi dengan kehidupan ialah dia mengurangkan masa pendedahan proses penggambaran kepada 1-3 saat. Sebelumnya, model terpaksa duduk diam selama kira-kira 15 saat. Oleh itu - sifat semula jadi dan realisme orang dan objek dalam gambar Prokudin-Gorsky.

Mugan. Keluarga peneroka, mungkin 1912

Untuk menangkap imej petani Rusia, Prokudin-Gorsky mengembara bukan sahaja ke wilayah jiran, tetapi juga ke pinggir jauh empayar. Gambar "Keluarga seorang peneroka. Penempatan Grafovka" tergolong dalam siri ini. Ia dibuat di penempatan Rusia Mugan di wilayah Baku (wilayah Azerbaijan moden).

Kerajaan tsarist mula secara aktif mengisi Caucasus Selatan dari pertengahan abad ke-19. Sebahagian penting daripada peneroka adalah petani Rusia yang menganut pandangan yang bertentangan - Molokan, Old Believers, Dukhobors, Subbotniks, dll. Mereka telah ditempatkan semula di seluruh komuniti di wilayah Baku untuk murtad. Mugan menjadi salah satu kawasan penempatan oleh orang Rusia. Prokudin-Gorsky direkodkan proses sejarah penjajahan ini. Dalam gambar - peneroka Rusia-Molokan.

Foto ini menghiasi muka depan edisi pertama yang didedikasikan untuk Prokudin-Gorsky, album Allshaus "Photographs for the Tsar" (New York, 1980).

Wanita tidak dikenali di beranda di Lugano, 1908

Kesukaran penyelidik karya Prokudin-Gorsky terletak pada fakta bahawa profesor itu tidak menerangkan secara terperinci lokasi dan keadaan penggambarannya. Beberapa cerita yang dikongsinya dalam majalah "Amatur Photographer", di mana dia menjadi ketua editor pada tahun 1906. Paling Penerangan terperinci- ini adalah penggambaran Leo Tolstoy di Yasnaya Polyana. Keadaan dan cerita di sebalik penciptaan gambar-gambar lain dikumpulkan sedikit demi sedikit.

Salah satu bahagian paling misteri dalam koleksi Prokudin-Gorsky ialah gambar-gambar wakil golongan bangsawan. Para penyelidik karyanya, walaupun bertahun-tahun mencari, masih belum dapat menentukan nama mereka dengan tepat.

Pemulihan: Stanislav Pustovit

Potret foto ini diambil di teres sebuah hotel berhampiran stesen kereta api di Lugano (Switzerland). Menurut Vasily Dryuchin, Prokudin-Gorsky datang ke Lugano untuk melawat bekas editor majalah "Jurugambar Amatur" Adrian Lavrov. "Terdapat pelbagai andaian tentang siapa yang digambarkan dalam gambar itu, tetapi tiada satu pun daripada mereka disahkan 100%," kata Vasily Dryuchin. Menurut satu versi, gambar mungkin ditunjukkan anak perempuan sulung Prokudina-Gorsky Ekaterina, pada masa itu dia berumur 15 tahun. Walau bagaimanapun, anak Catherine sendiri, Dmitry Svechin yang kini telah meninggal dunia, tidak mengenali ibunya sebagai orang asing.

Sekumpulan peserta dalam pembinaan kereta api, 1916

Peserta yang ditangkap dalam pembinaan kereta api Murmansk masih tidak diketahui. Walaupun bertahun-tahun berusaha, para penyelidik mengenal pasti hanya satu orang dalam gambar - ketua doktor Sergei Serebrennikov (kiri dalam sut kelabu).

Pemulih: Konstantin dan Vladimir Khodakovsky

Semasa Perang Dunia Pertama, pada musim panas 1916, Prokudin-Gorsky membuat ekspedisi fotografi terakhirnya untuk membina bahagian kereta api Murmansk. Jalan itu mula dibina dengan tergesa-gesa, ia sepatutnya mengubah perjalanan perang.

Gambar itu diambil di jeti di kampung Kem-Pristan (daerah Kemsky, Karelia). Di atasnya adalah sekumpulan jurutera awam yang bekerja pada pembinaan kereta api Murmansk. Mereka sedang duduk di atas jeti laut dalam yang belum selesai, di mana kapal-kapal negara bersekutu dengan senjata dan peluru akan segera mula berlabuh. Pada masa itu, tiada siapa yang dapat membayangkan bahawa dalam beberapa tahun, pada tahun 1920-an, kapal stim akan membawa orang dari jeti ini ke Kem Tujuan Khas Solovetsky.

Emir Bukhara, 1911

Merakam kehidupan Empayar Rusia, Prokudin-Gorsky membuat beberapa perjalanan Asia Tengah. "Pada Januari 1907, dia dan pembantunya pergi ke Samarkand untuk merakam gerhana matahari," kata Svetlana Garanina. gempa bumi, kuil-kuil telah musnah. Monumen Samarkand dalam warna dipelihara dalam gambar Prokudin-Gorsky. Kini di Asia Tengah namanya lebih dikenali daripada di negara kita."

Gambar ini diambil pada tahun 1911 semasa perjalanan ke Bukhara, yang pada tahun-tahun itu adalah negara bawahan Empayar Rusia. Di atasnya adalah Seyid Mir Muhammad Alim Khan, Emir Bukhara (meningkat takhta pada 1910).

Pemulih: WalterStudio, 2000–2001 (Perpustakaan Kongres)

Untuk sejarah fotografi, gambar ini berharga kerana ia menunjukkan tahap tertinggi teknologi Prokudin-Gorsky dalam pembiakan warna.

Jurugambar menggunakan teknologi berdasarkan penyelidikan lelaki Inggeris James Maxwell dan lelaki Perancis Louis Arthur Ducos du Hauron, yang mematenkan kaedah pemisahan tiga warna. Pada tahun 1902, Sergei Prokudin-Gorsky belajar di sekolah fotomekanikal di Jerman dengan Profesor Adolf Mite, yang mereka bentuk kamera untuk fotografi tiga warna dan projektor untuk memaparkan imej berwarna.

Kaedah ini terdiri daripada fakta bahawa objek berwarna difilemkan pada plat kaca hitam dan putih dari satu titik melalui tiga penapis cahaya - biru, hijau dan merah.

"Salah satu daripada tiga gelas ini menembusi semua sinar merah, oren dan kuning spektrum, melambatkan semua yang lain; yang lain membenarkan semua sinar hijau dan memerangkap semua yang lain; yang ketiga membenarkan sinar biru, biru dan ungu , tetapi tidak membiarkan yang lain melaluinya," jelas Prokudin sendiri. Gorsky. Positif kemudiannya dilihat melalui projektor dengan tiga kanta. Setiap bingkai ditayangkan melalui penapis cahaya dengan warna yang sepadan. Penambahan tiga imej menghasilkan semula warna objek dengan sangat tepat.

Bersama dengan pemisahan tiga warna di Eropah dan Rusia, satu lagi kaedah fotografi warna telah dibangunkan secara aktif - autochrome, yang telah dipatenkan pada tahun 1904 oleh saudara Lumiere. Prokudin-Gorsky mengkaji plat fotografi saudara Lumiere selepas pengeluaran besar-besaran mereka bermula pada tahun 1907. Akibatnya, jurugambar Rusia lebih suka teknologi kompleks pendedahan berturut-turut menggunakan kamera Mite. Autochrome jauh lebih rendah dalam kualiti warna dan memberikan gambaran kasar. Walau bagaimanapun, teknologi inilah yang telah meluas kerana lebih banyak lagi proses mudah bergambar. Selepas Prokudin-Gorsky di Rusia, fotografi warna menggunakan pemisahan tiga warna tidak dibangunkan.

Pemandangan biara St. Nil Stolbensky, 1910

Foto itu menunjukkan Katedral Epiphany of the Nilovaya Hermitage di Tasik Seliger. Prokudin-Gorsky memilih Semenanjung Svetlitsa sebagai titik menembak.

Pemulihan: WalterStudio, 2000–2001 (Perpustakaan Kongres)

Biara Gurun Nil diasaskan di Pulau Stolbny pada akhir abad ke-16. Ia dikenali secara meluas di seluruh Rusia sebagai salah satu tempat suci yang paling banyak dikunjungi oleh jemaah haji. Gambar-gambar Prokudin-Gorsky menggambarkan seni bina biara, yang pertengahan sembilan belas abad.

Bangunan itu rosak semasa tahun kuasa Soviet, dan hiasan dalaman Katedral Epiphany, seperti yang ditangkap oleh Prokudin-Gorsky, hampir hilang sepenuhnya.

Foto ini menjadi lambang pameran "The Empire That Was Russia" yang dianjurkan oleh Perpustakaan Kongres AS pada tahun 2001 - dari situlah kebangkitan minat terhadap warisan jurugambar Rusia bermula.

Gereja Nativity of Christ di Krokhin, 1909

Gambar Gereja Nativity di Krokhin (daerah Belozersky di wilayah Vologda) telah diambil oleh Sergei Prokudin-Gorsky pada tahun 1909. Pada tahun yang sama, satu peristiwa penting berlaku dalam kehidupan Prokudin-Gorsky dan dalam perkembangan perniagaannya - saintis menerima tawaran untuk membentangkan gambarnya kepada Maharaja Nicholas II.

Pemulih: Yuri Katanov

Pertunjukan yang menentukan untuk koleksi Prokudin-Gorsky berlangsung pada 3 Mei di Tsarskoye Selo. "Tepat pada pukul sembilan setengah, orang Arab yang bertugas (manuskrip kemungkinan besar melakukan kesilapan menaip. Maksudnya arap - nota TASS) mengumumkan: "Yang Mulia Diraja" dan Yang Dipertuan Agong, Permaisuri bersama anak-anak perempuan sulung mereka dan rombongan rapat memasuki dewan. Selepas gambar pertama, apabila saya mendengar bisikan yang meluluskan Raja, saya sudah yakin akan kejayaan, kerana program ini dipilih oleh saya dalam urutan keberkesanan yang semakin meningkat "(Ejaan dan tanda baca asal yang dipelihara - lebih kurang TASS)," Prokudin-Gorsky teringat dalam pengenalan kepada memoirnya, bertarikh 1932 (ejaan dan tanda baca pengarang dikekalkan). Selepas itu, jurugambar menerima sokongan rasmi untuk mendokumentasikan Empayar Rusia. Ia terdiri daripada yang berikut: Prokudin-Gorsky telah disediakan dengan kereta api yang dilengkapi khas dan pengukus kecil, dan pejabat diraja juga mengeluarkan dokumen yang memberinya kebenaran untuk memfilmkan semua wilayah empayar. Semua perbelanjaan lain untuk peralatan dan penyelenggaraan ekspedisi Prokudin-Gorsky masih dibayar dari dananya sendiri, menyedari kepentingan kerjanya untuk sezamannya dan untuk generasi akan datang.

Sekarang kampung Krokhina tidak wujud, ia telah dibanjiri pada tahun 1961 apabila takungan Sheksninsky dipenuhi. Runtuhan dinding putih, cair setiap tahun, menonjol dari air. Inilah yang tersisa dari Gereja Nativity.

Sergei Prokudin-Gorsky dan pembantunya Nikolai Selivanov semasa penembakan, mungkin 1909

Sehingga baru-baru ini, dipercayai bahawa gambar yang menggambarkan Prokudin-Gorsky sendiri dalam proses penggambaran tidak bertahan. Walau bagaimanapun, pada tahun 2017, cucu kepada pembantunya Nikolai Selivanov, Irina Epshtein, menyerahkan bahan-bahan Muzium Prokudin-Gorsky dari arkib keluarga - dokumen dan gambar yang menggambarkan tuan dengan rombongannya.

Diandaikan bahawa gambar ini diambil di tebing Sungai Sheksna. Kemungkinan besar, ia menangkap proses mengambil foto "Makan tengah hari di pemotongan". Di sebelah Sergei Mikhailovich adalah seorang remaja berusia 16 tahun berkopiah. Ini ialah ketua pembantu tuan Nikolay Selivanov (1892–1957). Pada tahun 1908, bersama anaknya Dmitry Prokudin-Gorsky, dia menemani jurugambar itu ke Yasnaya Polyana untuk penggambaran Leo Tolstoy. Kemudian dia mengambil bahagian dalam banyak ekspedisi Prokudin-Gorsky dan sehingga akhir hayatnya dia bekerja di Institut Optik Negeri di Leningrad. Gambar ini pertama kali dibentangkan di pameran "Unknown Prokudin-Gorsky" pada tahun 2017 di Muzium Sejarah Kontemporari Rusia.

Ironinya masa ialah seseorang yang telah berusaha sepanjang hidupnya untuk meraih dan memperbaikinya, mendapati dirinya tahun yang panjang terlupa di rumah. Saudara-mara berhijrah Sergei Prokudin-Gorsky pada tahun 1948 terpaksa menjual koleksi itu kepada Perpustakaan Kongres AS: keadaan sukar pendatang Rusia di Paris dan kekurangan syarat yang diperlukan untuk memelihara koleksi yang terjejas. Hanya pada awal tahun 2000-an di Rusia nama Prokudin-Gorsky sekali lagi mula mendapat kemasyhuran.

Walau bagaimanapun, masih terlalu awal untuk mengatakan bahawa legasi beliau telah dihargai sepenuhnya. Di wilayah Rusia, belum ada satu plak peringatan yang didedikasikan untuk Prokudin-Gorsky, baik di St. Petersburg, di mana apartmen penyelidik dan rumah percetakan terletak, mahupun di Kirzhach, tidak jauh dari tempat dia dilahirkan. Ingatan beliau disokong oleh peminat. Pada tahun 2016, atas inisiatif Vasily Dryuchin, seorang guru sains komputer dan penyelidik fotografi, Muzium Prokudin-Gorsky dibuka di negeri ini. sekolah pendidikan am Moscow "Sekolah Romanov".

S. M. Prokudin-Gorsky adalah lebih daripada sekadar saintis-pencipta berbakat atau jurugambar yang cemerlang, beliau adalah pengarang keajaiban sebenar yang tidak akan pernah berhenti memukau orang

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky tergolong dalam salah satu keluarga bangsawan tertua di Rusia, yang wakilnya setia berkhidmat kepada negara mereka selama lebih dari lima abad.

Putera Tatar (Murza Musa), yang meninggalkan Golden Horde bersama anak-anaknya, dianggap sebagai pengasas keluarga Prokudin-Gorsky. Di Rusia, dia memeluk Ortodoks dan menerima nama Peter. Pada tahun 1380, di bawah panji Dmitry Donskoy, dia bertempur di padang Kulikovo dan kehilangan semua anak lelakinya dalam pertempuran hebat itu. Walau bagaimanapun, keluarga itu tidak berhenti di situ, menurut tradisi keluarga, Grand Duke Dmitry Ivanovich, menghargai pengabdian dan keberanian Peter, memberinya salah seorang puteri dinasti Rurik, yang bernama Maria, dan juga mengurniakannya dengan " warisan yang dipanggil Gora." Dari sinilah nama keluarga Gorsky berasal.

Kenangan tentang peristiwa jauh itu tercermin dalam jata keluarga Prokudin-Gorsky:

Bapa S.M. Prokudin-Gorsky, Mikhail Nikolayevich, menulis pada tahun 1880: "Lambang keluarga kami bermaksud: bintang dan bulan - berasal dari Tatar, skala - mungkin perkhidmatan sejenis dalam perintah mahkamah, dan Sungai Nepryadva - penyertaan dalam Pertempuran Kulikovo."

Cucu Peter Gorsky, Prokopy Alferievich, digelar Prokuda, itulah sebabnya keturunannya mula dipanggil Prokudin-Gorsky.

Estet keluarga Prokudin-Gorsky Funikov Gora terletak 18 seberang timur Kirzhach.

Ia adalah sebuah kampung pada abad ke-16, tetapi pada tahun 1607 ia telah dibakar oleh penceroboh Poland-Lithuania, bersama-sama dengan gereja yang terletak di sana untuk menghormati Assumption of the Blessed Virgin Mary. Sejak itu, Funikova Gora telah menjadi sebuah kampung. Sehingga 1778, ia adalah sebahagian daripada Vladimir, dan kemudian - daerah Pokrovsky di wilayah Vladimir. Walaupun sejak 1996 satu cerita telah tersebar di media cetak bahawa "petempatan ini tidak lagi wujud", kampung Funikova Gora, daerah Kirzhachsky, telah bertahan. Orang-orang lamanya mengingati rakan senegara mereka yang hebat dan dengan rela hati menunjukkan kepada tetamu sisa-sisa taman manor lama.

Mengikuti salah seorang cucu voivode Peter, yang mempunyai nama samaran Prokuda, genus menerima nama keluarga Prokudin(Prakudin), dan pada tahun 1792 bahagian kedua "Gorsky" telah ditambah secara rasmi kepadanya (dengan nama harta pusaka, atau mungkin dalam ingatan nenek moyang legenda - gabenor Petr Gorsky?). Mulai sekarang, wakil genus mula dipanggil "Prokudin-Gorsky".

Selama berabad-abad, keluarga mulia ini berkhidmat untuk Rusia, seseorang boleh menyenaraikan meritnya untuk masa yang lama: gabenor, diplomat, wira Austerlitz, peserta dalam militia pada tahun 1812 dan pertahanan Sevastopol dalam Perang Crimean, marshal Kirzhach pertama golongan bangsawan , dan apakah nama Mikhail Ivanovich Prokudin-Gorsky (1744-1812) - salah seorang penulis dan penulis drama pertama Rusia!

Cicit kepada yang terakhir, perintis fotografi warna, seorang saintis-pencipta berbakat, guru dan tokoh masyarakat Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky dilahirkan pada 18 Ogos (mengikut gaya baru - 30) Ogos 1863 di ladang keluarga Funikov Gora dan dibaptis dua hari kemudian di Gereja Michael the Archangel of the Arkhangelsk churchyard. Gereja ini telah bertahan dan kini secara beransur-ansur dihidupkan semula.

Apabila kuil mula dipulihkan, pada tahun 2008 ia ditemui di rumput monumen granit... kepada seorang lagi Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, yang merupakan abang kepada datuk jurugambar kami dan merupakan pelanggan untuk pembinaan gereja. Beliau meninggal dunia pada tahun 1841:

Hampir tidak ada maklumat tentang 20 tahun pertama kehidupan S. M. Prokudin-Gorsky. Bapanya, Mikhail Nikolayevich, setelah berkhidmat di Caucasus (dalam Rejimen Tiflis Grenadier), bersara pada tahun 1862 dengan pangkat leftenan dua. Pada tahun yang sama dia berkahwin dan menetap di ladang keluarga Funikov Gora. Pada tahun 1865, beliau memfailkan petisyen untuk melantiknya untuk berkhidmat sebagai pegawai perkeranian Perhimpunan Bangsawan Vladimir, sejak pemilikan 80 jiwa petani di Funikova Gora, dan "untuk ibu kepada seratus empat puluh jiwa," tidak membenarkan. dia untuk menyara keluarganya dengan banyak. Sehubungan dengan perkhidmatan Mikhail Nikolaevich di Vladimir, keluarganya, jelas, pada tahun 1865-67. tinggal di bandar ini. Pada tahun 1867, bapa Sergei memasuki perwalian Kovrov sebagai penilai yang mulia, berkhidmat di sini hingga 1872, setelah menerima pangkat junker bilik. Akhbar untuk 1873-75 menyebut namanya sebagai ejen bank tanah Yaroslavl-Kostroma di Murom. Juga di Murom pada tahun 1875, salah seorang anak lelaki Mikhail Nikolayevich (Aleksey, yang meninggal semasa bayi) telah dibaptiskan. Pada tahun 1875-77. dia sudah bekerja sebagai "penjaga kehormat" sekolah menteri dua kelas Mytsky (kampung Myt, daerah Gorokhovetsky), dan dari tahun 1878 - seorang pegawai supernumerary pejabat Majlis Persatuan Kemanusiaan Imperial dengan pangkat chamberlain. . Mungkin, berpindah ke St. Petersburg dikaitkan dengan kedudukan ini. Walau bagaimanapun, pada tahun 1880, Mikhail Nikolaevich menandatangani artikelnya dalam majalah Starina Rusia "Mikhail Prokudin-Gorsky. Gor. Kirzhach. Pada masa yang sama, tidak diketahui dengan tepat di mana Sergei sendiri tinggal sejak 1875, kerana ibu bapanya sudah bercerai pada masa itu.

TENTANG sekolah rendah Tiada apa yang diketahui tentang Sergei sama ada, ia mungkin buatan sendiri. Apabila budak lelaki itu membesar, dia dihantar untuk dididik di St. Petersburg, di Alexander Lyceum yang terkenal, dari mana bapanya membawanya tiga tahun kemudian atas sebab tertentu.

Sejarah lanjutan tahun-tahun muda wira kita sehingga kini adalah koleksi mitos dan salah tanggapan yang datang dari buku Robert Allshaus "Foto untuk Tsar" ("Foto untuk Tsar", 1980), yang mengandungi versi pertama biografi Sergei Mikhailovich. Menurut pengarang, Prokudin-Gorsky, selepas menamatkan pengajian dari Institut Teknologi pada tahun 1889, pergi ke luar negara, di mana untuk beberapa waktu dia mengajar kimia di Sekolah Teknikal Tinggi di Charlottenburg, di mana dia memberi syarahan mengenai analisis spektrum dan fotokimia. Allshaus menulis lebih lanjut bahawa "semasa berada di Jerman, Prokudin-Gorsky mula berminat untuk mengkaji masalah saintifik fotografi warna dan bersentuhan dengan Adolf Miet, yang mengetuai jabatan kimia, yang sebelum ini diketuai oleh Dr. Hermann Wilhelm Vogel, bapa ortokromatisme, di Sekolah Teknikal Tinggi di Berlin ". Selepas itu, Prokudin-Gorsky, menurut Allshaus, berpindah ke Paris dan meneruskan pengajiannya di makmal ahli kimia terkenal Edme Jules Momenet, yang terlibat dalam penyelidikan dalam bidang fotografi warna. Kemudian de Prokudin-Gorsky kembali ke Rusia (pada awal 1890-an?) dan dengan penuh semangat terjun ke dalam perniagaan pilihannya.

Malah, selepas meninggalkan Alexander Lyceum, dari Oktober 1886 hingga November 1888, Prokudin-Gorsky mendengar kuliah mengenai bahagian semula jadi di Fakulti Fizik dan Matematik Universiti St. Petersburg. Terdapat maklumat, belum didokumenkan, bahawa perintis masa depan fotografi warna adalah pelajar Dmitri Mendeleev sendiri. Sememangnya, semasa tempoh pengajian Prokudin-Gorsky di Universiti St. Petersburg, Mendeleev bertanggungjawab ke atas makmal di sana. Buku Allshaus yang disebutkan di atas mengandungi petikan berikut: "Pada tahun 1922, dalam catatan biografinya, dia dengan bangganya mengingati pelajarannya dengan Mendeleev, menyebut bagaimana pada tahun 1887, pada usia 53 tahun, dia membuat penerbangan solo belon udara panas untuk melihat gerhana matahari. Malangnya, pada tahun 1980, atas permintaan penerbit yang tidak masuk akal, semua rujukan kepada sumber telah dikeluarkan dari buku itu, dan hari ini, 30 tahun kemudian, penulis tidak dapat mengingati lagi di mana dia menemui "nota biografi" tahun 1922 ini. Tiada penyelidik lain kehidupan Prokudin Gorsky tidak melihat mereka! Namun begitu, di Rusia, fakta penerbangan solo Mendeleev dalam belon pada tahun 1887 terkenal, dan dalam tempoh inilah pengajian pendek Prokudin-Gorsky di Universiti St. Petersburg jatuh (yang Allshaus tidak tahu). Adalah mustahil untuk menghasilkan perkara sedemikian, yang bermaksud bahawa nota biografi 1922 benar-benar wujud dan ia masih belum ditemui.

Mungkin Mendeleev yang membangkitkan minat muda Prokudin-Gorsky dalam kimia. Adalah menarik untuk diperhatikan bahawa sekitar tahun yang sama, salah satu masalah saintifik yang ditangani oleh ahli kimia Rusia yang cemerlang ialah ortokromatisme, doktrin pembiakan warna yang betul dalam Fotografi hitam dan putih (!). Masalah ini secara langsung berkaitan dengan pembangunan kaedah fotografi warna dengan pemisahan warna, yang akan digunakan oleh Prokudin-Gorsky pada abad yang akan datang.

Walau bagaimanapun, pada masa itu, jelas sekali, tidak ada persoalan mengenai kajian serius dalam kimia dan, terutamanya, fotografi warna.

Atas sebab yang tidak diketahui, Prokudin-Gorsky meninggalkan universiti dan pada September 1888 menjadi pelajar di Akademi Perubatan Tentera Imperial, yang dia juga tidak lulus atas sebab tertentu.

Tetapi pendidikannya tidak terhad kepada ini. Sergei Mikhailovich adalah orang yang sangat berbakat dan serba boleh - menurut beberapa laporan, dia mengambil pelajaran melukis di Akademi Seni, dan bahkan sangat berminat untuk bermain biola. Tetapi cita-cita muziknya tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan - R. Allshaus menyebut bahawa di makmal kimia Prokudin-Gorsky muda mencederakan tangannya, yang secara tidak langsung disahkan oleh sumber lain.

Pada Mei 1890, setelah mengucapkan selamat tinggal kepada Akademi Perubatan Tentera, Prokudin-Gorsky memasuki perkhidmatan Demidov House of Workers' Charity, sebagai ahli penuhnya. Institusi sosial untuk kanak-kanak perempuan dari keluarga miskin ini diasaskan pada tahun 1830 dengan mengorbankan dermawan terkenal Anatoly Demidov dan berada di Jabatan Institusi Permaisuri Maria Feodorovna, i.e. adalah sebahagian daripada aparat negara. Sehubungan itu, di Rumah Demidov dia memanjat tangga kerjaya selama lebih dari 10 tahun, menerima pangkat dari negeri ini. Sebagai contoh, pada tahun 1903, sebagai ahli penuh rumah Prokudin-Gorsky, beliau mempunyai pangkat penasihat tituler.

Pada tahun 1894, Demidov House of Diligence telah dinamakan semula sebagai rumah "Anatoly Demidov" dan berubah menjadi sekolah komersial wanita pertama di Rusia. Apa sebenarnya yang dilakukan oleh S. M. Prokudin-Gorsky dalam institusi sosial dan pendidikan ini belum diketahui, tetapi sudah boleh dikatakan bagaimana dia sampai ke sana sama sekali. Jika anda membuka penerbitan "Alamat-kalendar. Senarai umum komandan dan pegawai lain di semua jabatan di Empayar Rusia untuk tahun 1888 ”, didapati bahawa Mikhail Nikolaevich Prokudin-Gorsky disenaraikan di kalangan ahli kehormat Rumah Amal Demidov. Si bapa jelas mahu membimbing anaknya mengikut jejak langkahnya.

Pada tahun 1890, Prokudin-Gorsky berkahwin dengan Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), anak perempuan ahli metalurgi terkenal, salah seorang pengasas industri meriam keluli domestik, ahli aktif Persatuan Teknikal Rusia Imperial, Major General Artileri. Alexander Stepanovich Lavrov (1836-1904), yang merupakan pengarah Persatuan Gatchina Bell, Copper and Steel Works. Di bawah naungan bapa mertuanya, Prokudin-Gorsky adalah ahli lembaga perusahaan besar ini.

Walaupun tempat kerja utama (Demidov House) adalah di St. Petersburg, Prokudin-Gorsky menetap di Gatchina, di mana anaknya Dmitry (1892), Catherine (1893) dan Mikhail (1895) dilahirkan.

Pengaruh bapa mertua untuk beberapa waktu menentukan pelbagai kepentingan saintifik Prokudin-Gorsky. Saintis muda itu menjadi ahli jabatan kimia-teknologi pertama Persatuan Teknikal Imperial Rusia, di mana pada tahun 1896 dia membuat laporan pertamanya "Pada keadaan seni perniagaan faundri di Rusia. Walau bagaimanapun, secara beransur-ansur, fotografi mula menarik perhatiannya lebih dan lebih. Pada tahun 1898, beliau juga menjadi ahli jabatan fotografi IRTS dan bercakap pada mesyuarat jabatan dengan laporan "Mengenai memotret bintang jatuh (hujan Bintang)", menerbitkan siri pertama karyanya mengenai aspek teknikal. fotografi: "Mengenai pencetakan daripada negatif" dan "Mengambil gambar kamera pegang tangan.

Pada tahun 1898 yang sama, di pameran fotografi ke-5 yang dianjurkan oleh jabatan fotografi IRTO, Prokudin-Gorsky mempersembahkan gambar-gambar yang diambil dari lukisan minyak oleh artis abad ke-17-18. Mungkin, pada masa itu dia beralih kepada masalah ortokromatisme, kerana dalam gambar hitam dan putih adalah perlu untuk mencerminkan semua warna gambar dalam nada yang berbeza, walaupun mereka mempunyai keamatan yang sama.

Jelas sekali, fotografi semakin menangkap Prokudin-Gorsky, bukan sahaja dari segi saintifik dan teori, tetapi juga dari segi praktikal. Ia mula menunjukkan perniagaan, kualiti keusahawanan, keinginan untuk meletakkan pengetahuan saintifik dan pengalaman dalam perkhidmatan hal sendiri untuk mencapai bukan sahaja pengiktirafan saintifik, tetapi juga kebebasan kewangan yang lengkap. Pada 2 Ogos 1901, di St. Petersburg, di B. Podyacheskaya 22, "bengkel fotozinkografi dan fototeknik" S.M. Sergei Mikhailovich.

Prokudin-Gorsky memasuki abad ke-20 dengan semangat baru yang akan membawanya kemasyhuran di seluruh dunia - fotografi warna, pemindahan warna semula jadi dunia di sekeliling dalam gambar!

Di sini adalah perlu untuk membuat penyimpangan kecil ke dalam sejarah. Kembali pada tahun 1861, pada tahun penghapusan perhambaan di Rusia, ahli fizik Inggeris James Clerk Maxwell menjalankan eksperimen yang menakjubkan: dia mengeluarkan reben berwarna-warni tiga kali melalui penapis hijau, merah dan biru. Menyalakan negatif yang terhasil melalui penapis yang sama, dia berjaya mendapatkan imej berwarna - gambar berwarna pertama di dunia.

Kaedah ini dipanggil "pemisahan warna", tetapi ia mengambil masa 40 tahun lagi kerja keras oleh saintis Eropah terbaik, termasuk Prokudin-Gorsky, untuk teknologi ini menyampaikan semua warna semula jadi dengan betul, menangkap warna yang sedikit. Untuk melakukan ini, plat kaca perlu disalut dengan emulsi khas komposisi kompleks, menjadikannya sama sensitif kepada keseluruhan spektrum warna.

Prokudin-Gorsky mengusahakan masalah ini pada tahun 1902 di makmal Sekolah Teknikal Tinggi di Charlottenburg berhampiran Berlin di bawah bimbingan seorang lagi saintis cemerlang, Profesor Adolf Mite(1862-1927), pada masa itu ketua pakar dalam kaedah pemisahan warna. Sudah pada tahun 1901, orang Jerman ini berjaya mereka bentuk kamera untuk fotografi warna, dan pada 9 April 1902, A. Mite menunjukkan gambar berwarnanya kepada rakyat diraja. Oleh itu, asas teknikal untuk mencipta fotografi "gambar dalam cat semula jadi" telah dicipta.

Pada Disember 1902, pada mesyuarat jabatan ke-5 IRTS, Prokudin-Gorsky membuat laporan mengenai penciptaan ketelusan warna mengikut kaedah A. Mite dan bercakap dengan sangat hangat tentang kerja di bawah kepimpinan yang terakhir.

Walau bagaimanapun, pada akhirnya, seperti yang mereka tulis kemudian dalam akhbar Rusia, "pelajar itu mengatasi guru." Menggunakan pengetahuan kimianya yang luar biasa, Prokudin-Gorsky mencipta resipi emulsinya sendiri, yang memberikan pembiakan warna yang paling sempurna pada masa itu, i.e. warna semula jadi penuh.

Pada tahun 1903, firma Jerman terbaik Görtz dan Bermpol membina peralatan khas untuk penangkapan warna dan unjuran imej warna yang diterima mengikut lukisan A. Mite untuk Prokudin-Gorsky. Walaupun begitu, Prokudin-Gorsky boleh mencetak gambar berwarna dalam kualiti yang sangat baik dalam bentuk poskad dan ilustrasi buku, tetapi keindahan dan kualiti sebenar mereka terserlah hanya dengan menayangkan imej terus dari plat ke skrin besar. Semasa demonstrasi pertama slaid sedemikian (dalam istilah moden) di St. Petersburg dan Moscow pada musim sejuk 1905, penonton tidak dapat menyembunyikan rasa kagum dan gembira mereka dengan apa yang mereka lihat, bangun dari tempat duduk mereka dan memberikan tepukan gemuruh kepada penulis. . Era fotografi berwarna telah bermula di Rusia!

Setelah hampir tidak menerima peralatan dan bahan fotografi yang ada padanya, Prokudin-Gorsky tergesa-gesa untuk menangkap dalam "warna semula jadi" negaranya yang luas dengan semua pemandangan dan sudut yang indah.

Tarikh tepat permulaan fotografi warna oleh Prokudin-Gorsky di Empayar Rusia belum lagi didokumenkan, tetapi boleh dinyatakan dengan tahap kepastian yang tinggi bahawa dia membuat perjalanan pertamanya untuk tujuan fotografi warna pada bulan September- Oktober 1903, merakam keindahan musim luruh Karelian Isthmus, Terusan Saimaa dan Tasik Saimaa.

Malangnya, kita hampir tidak tahu apa-apa tentang tempoh awal"koleksi pemandangan" dalam warna semula jadi, adalah perlu untuk memulihkan kronologi dan geografinya menggunakan maklumat yang sangat berpecah-belah.

Adalah diketahui bahawa pada bulan April 1904, Prokudin-Gorsky pergi ke salah satu sudut yang paling tidak dapat diakses di bahagian Eropah Rusia - pergunungan Dagestan yang menggerunkan, di mana dia memotret kampung Gunib yang terkenal dan gaung dan kampung sekitarnya, serta jenis penduduk tempatan. Sehingga hari ini, ia masih menjadi misteri oleh siapa dan untuk tujuan apa ekspedisi jauh ini dianjurkan.

Pada musim panas tahun 1904, Prokudin-Gorsky mengambil gambar keindahan selatan pantai Laut Hitam (Gagra dan New Athos), kemudian akan ada ladang-ladang kecil Rusia yang berwarna-warni di wilayah Kursk, landskap musim sejuk seputih salji di dachanya berhampiran Luga. Hampir tiada syarat untuk menembak. Untuk menukar kaset, dia membina khemah perkhemahan sementara. Duit pun tak cukup untuk penggambaran.

Selepas kejayaan pertama unjuran warnanya dalam rancangan awam, jurugambar tertanya-tanya bagaimana untuk terus menggunakan ciptaan yang begitu hebat? Tidak dinafikan, ia sepatutnya membawa sedikit pendapatan, terutamanya kerana dia, perintis fotografi warna, adalah monopoli mutlak di Rusia setakat ini.

Jawapannya nampaknya terletak di permukaan: pada masa itu, poskad adalah satu-satunya cara untuk mengedarkan fotografi secara besar-besaran, yang benar-benar terjual dengan baik. Di samping itu, bengkel fotozinkografi di Podyacheskaya 22 telah lama menguasai pengeluaran mereka, termasuk. dan dalam warna.

Pada musim bunga tahun 1905, Prokudin-Gorsky beralih kepada Komuniti St. Eugenia (Palang Merah St. Petersburg) dengan projek untuk menangkap separuh daripada Rusia dalam warna dan menerbitkan gambar-gambar ini sebagai poskad fotografi berwarna pertama dalam sejarah negara kita . Menerima bayaran pendahuluan daripada komuniti untuk perusahaan ini dan memulakan semula, mengabaikan kekacauan revolusioner yang telah bermula!

Dalam tempoh yang singkat, lebih daripada 300 pemandangan St. Petersburg, Kyiv, Kursk, Sevastopol (termasuk kapal perang Potemkin!), Hampir keseluruhan Crimea, Novorossiysk, Sochi, Gagra telah difilemkan. Seterusnya dalam barisan ialah menembak Moscow, Odessa, Kharkov, Riga, Revel, Pskov. Dan kemudian jurugambar mengalami tamparan kejam pertama dalam sejarah: disebabkan oleh pecahan ekonomi yang lengkap di negara ini, Komuniti St. Eugenia tidak dapat membayar kerjanya dan kontrak itu disentuh. Hampir semua rakaman selepas itu hilang tanpa jejak!

Untuk beberapa lama, Prokudin-Gorsky menghentikan ekspedisi fotonya. Pada tahun 1906-1908. dia sibuk mempromosikan pencapaiannya dalam bidang fotografi warna, menyertai kongres saintifik, kerja mengajar dan penerbitan, menyunting majalah "Jurugambar Amatur". Dia sering pergi ke Eropah, di mana pada tahun 1906 dia membuat satu siri besar lakaran warna Itali.

Satu langkah penting dalam dirinya kerja awal adalah perjalanan ke Turkestan pada Disember 1906-Januari 1907 untuk mengambil gambar gerhana matahari dengan ekspedisi Persatuan Geografi Rusia, di mana beliau menjadi ahli pada tahun 1900. Tidak mungkin untuk menangkap gerhana dalam warna kerana awan tebal, tetapi Prokudin-Gorsky dengan dia mengambil gambar dengan penuh semangat monumen purba Bukhara dan Samarkand, tempatan berwarna-warni dan jenis, dan banyak lagi, yang seolah-olah penduduk St Petersburg eksotik sebenar. Mungkin pada ketika itu Prokudin-Gorsky mula menyedari bahawa tujuan terpenting fotografi warna bukan sekadar pandangan poskad, tetapi menangkap segala-galanya yang merupakan pemandangan sebenar Empayar Rusia. Perlu diandaikan bahawa pendapat ini lebih diperkukuh selepas berita gempa bumi kuat di Turkestan pada Oktober 1907, yang menimbulkan kebimbangan terhadap nasib banyak monumen usang (mujurlah, pada masa itu mereka tidak terjejas terutamanya).

Banyak bulan lagi berlalu dalam kebimbangan setiap hari: Prokudin-Gorsky terpaksa berurusan dengan hal ehwal keluarga, kerja saintifik, mengajar, menyunting majalah, menguruskan bengkel fotomekanikalnya, mengambil bahagian dalam kehidupan awam, pameran, kongres, konvensyen, menunjukkan unjurannya, dsb.

Tetapi selama ini pemikiran tentang tujuan besar fotografi warna tidak meninggalkannya, dia sedang mencari kemungkinan aplikasinya. Pada musim bunga tahun 1908, Prokudin-Gorsky datang dengan idea untuk membuat potret fotografi berwarna kontemporarinya yang paling terkenal, penulis Leo Tolstoy, yang meraikan ulang tahunnya yang ke-80. Kebenaran untuk menembak telah diterima dan pada 22-23 Mei, Prokudin-Gorsky menghabiskan masa di Yasnaya Polyana, di mana dia mencipta, mungkin, potret fotografi paling terkenal dalam sejarah Rusia, dan juga menangkap pemandangan ladang untuk anak cucu. Dicetak dalam bentuk poskad, ilustrasi majalah dan "lukisan dinding", potret ini diedarkan di seluruh negara, dan dengannya kemasyhuran "tuan warna semula jadi".

Prokudin-Gorsky semakin dijemput untuk menunjukkan unjuran indahnya pada malam di mana masyarakat tinggi berkumpul. Salah seorang Grand Dukes mula berminat dengan karyanya. Pada musim luruh tahun 1908, Prokudin-Gorsky, atas jemputan Empress Maria Feodorovna, membuat perjalanan ke vila Romanov di pinggir bandar Copenhagen.

Dan kemudian ... Maharaja Sovereign sendiri menjemputnya ke khalayak. Ia adalah tiket bintang dan Prokudin-Gorsky tidak melepaskan peluangnya.

3 Mei 1909 berlaku pertemuan yang menentukan dengan Tsar, diterangkan secara terperinci oleh jurugambar dalam memoirnya pada tahun 1932.

Terpesona dengan gambar berwarna yang ditunjukkan, Nicholas II menyediakan Prokudin-Gorsky dengan kenderaan yang diperlukan dan memberi kebenaran untuk merakam di mana-mana tempat supaya jurugambar boleh menangkap "dalam warna semula jadi" semua pemandangan utama Empayar Rusia dari Laut Baltik ke Lautan Pasifik. Secara keseluruhan, ia dirancang untuk mengambil 10,000 gambar dalam tempoh 10 tahun. Prokudin-Gorsky mahu menggunakan bahan-bahan fotografi unik ini, pertama sekali, untuk tujuan pendidikan awam - untuk memasang projektor di setiap sekolah dan menunjukkan kepada generasi muda semua kekayaan dan keindahan negara tanpa sempadan pada slaid-transparensi warna. Subjek akademik baharu ini dinamakan Pengajian Tanah Air!

Beberapa hari selepas bertemu dengan Tsar, Prokudin-Gorsky memulakan ekspedisi pertama projek baharunya - di sepanjang laluan air Mariinsky dari St. Petersburg hampir ke Volga sendiri, penggambaran ditetapkan bertepatan dengan ulang tahun ke-200 pembukaan. laluan air ini. Pada musim luruh tahun 1909 yang sama, tinjauan dibuat di bahagian utara Ural perindustrian. Pada tahun 1910, Prokudin-Gorsky melakukan dua perjalanan di sepanjang Volga, menangkapnya dari sumbernya ke Nizhny Novgorod. Di antara, pada musim panas, dia menembak bahagian selatan Ural.

Pada musim panas tahun 1911, banyak monumen kuno telah dikeluarkan di Kostroma dan wilayah Yaroslavl. Untuk ulang tahun 1812 yang akan datang, tempat-tempat di sekitar Borodino telah ditangkap. Pada musim bunga dan musim luruh tahun 1911, jurugambar berjaya melawat wilayah Trans-Caspian dan Turkestan dua kali lagi, di mana dia mencuba penggambaran warna buat kali pertama dalam sejarah!

1912 menjadi tidak kurang penting - dari Mac hingga September, Prokudin-Gorsky membuat dua ekspedisi foto ke Caucasus, memotret padang rumput Mugan, melakukan perjalanan hebat di sepanjang laluan air Kama-Tobolsk yang dirancang, menjalankan tinjauan luas kawasan yang berkaitan dengan ingatan Perang Patriotik 1812 - dari Maloyaroslavets ke Vilna Lithuania, gambar Ryazan, Suzdal, pembinaan empangan Kuzminskaya dan Beloomutovskaya di Oka.

Walau bagaimanapun, di tengah-tengah projek untuk menangkap Rusia dalam warna, ia tiba-tiba berhenti atas sebab-sebab yang tidak sepenuhnya jelas. Menurut versi yang paling meyakinkan, jurugambar hanya kehabisan dana, kerana semua kerja, kecuali kos pengangkutan, dilakukan atas perbelanjaan peribadinya. Dari 1910, Prokudin-Gorsky berunding dengan kerajaan untuk membeli koleksi uniknya untuk perbendaharaan negara untuk menyediakan pembiayaan untuk ekspedisi selanjutnya. Selepas banyak pertimbangan, cadangan beliau telah disokong oleh tahap tinggi, tetapi pada akhirnya ... semuanya berakhir dengan sia-sia dan koleksi itu tidak pernah ditebus.

Mungkin dengan tepat memandangkan masalah kewangan sejak 1913 Prokudin-Gorsky telah memberi lebih banyak perhatian kepada aktiviti keusahawanan, meletakkan penekanan khusus untuk menarik kapitalis besar ke projeknya. Pada Januari 1913, beliau menubuhkan perkongsian terhad di bawah firma " Rumah dagangan S.M. Prokudin-Gorsky dan Co.

Pada Mac 1914, Syarikat Saham Bersama "Biochrome" telah dianjurkan (perkhidmatan untuk fotografi warna dan pencetakan gambar) dengan modal tetap sebanyak 2 juta rubel, yang mana semua harta "Rumah Perdagangan" telah dipindahkan. Prokudin-Gorsky, dengan kepentingan yang sangat sederhana, berada di papan. Mungkin, sebagai sumbangannya kepada modal dibenarkan, dia memindahkan hak koleksi gambarnya kepada Biochrome.

Pada tahun 1913-1914. Prokudin-Gorsky, dengan semua keghairahannya, terlibat dalam penciptaan pawagam warna, yang mana dia menerima paten bersama rakan sekerja dan rakannya Sergei Olimpievich Maksimovich.

Pencipta yang tidak mengenal penat lelah menetapkan sendiri tugas untuk mencipta sistem filem berwarna yang boleh digunakan dalam pengedaran yang luas, tanpanya kejayaan komersial perusahaan ini adalah mustahil. Pada musim panas 1914, semuanya dibina di Perancis peralatan yang diperlukan untuk penggambaran dan menayangkan filem berwarna, tetapi tercetusnya Perang Dunia Pertama menghalang perkembangan selanjutnya projek baharu ini. Tiada satu pun filem warna eksperimen Prokudin-Gorsky, termasuk penggambaran keluar perarakan diraja pada tahun 1913, masih belum ditemui.

Seperti yang ditulis oleh Sergei Mikhailovich sendiri dalam memoirnya pada tahun 1932, dengan bermulanya perang, dia terpaksa menyerahkan keretanya yang dilengkapi khas, dan dirinya berurusan dengan penapisan pita sinematografi yang tiba dari luar negara, mengajar juruterbang Rusia untuk menembak dari kapal terbang.

Tetapi sudah pada tahun 1915, dalam keadaan perang, Prokudin-Gorsky tiba-tiba kembali ke "kerja hidupnya," seperti yang dipanggil fotografi warna. Dengan bantuan syarikat saham bersama Biochrom yang diasaskan pada tahun 1913, dia cuba mengatur pengeluaran besar-besaran ketelusan yang murah daripada gambar-gambar koleksinya. Pada tahun 1915 yang sama, ketelusan ini dijual secara terbuka, tetapi, mungkin, perniagaan itu tidak berjaya secara komersial, terutamanya dalam keadaan perang yang sukar. Setakat ini, penyelidik tidak dapat mencari di Rusia satu salinan "lukisan untuk tanglung ajaib" ini.

Satu lagi peristiwa menarik dalam biografi kreatif Prokudin-Gorsky bermula pada tahun 1915 - penciptaan dua potret foto ulang tahun penyanyi hebat Rusia Fyodor Chaliapin, yang ditangkap dalam kostum panggung Mephistopheles dan Boris Godunov. Gambar-gambar ini telah diterbitkan dalam beberapa edisi sekaligus, terima kasih kepada yang kita boleh mengagumi mereka, walaupun negatif yang tidak hilang tanpa jejak.

Pada musim panas 1916, Prokudin-Gorsky membuat ekspedisi fotografi terakhirnya ke Rusia, mengambil gambar bahagian selatan kereta api Murmansk yang baru dibina semula, termasuk kem tawanan perang Austro-Jerman. Atas arahan siapa dan untuk tujuan apakah tinjauan kemudahan tentera rahsia ini dibuat kekal menjadi misteri hingga ke hari ini.

Selepas revolusi Oktober 1917 Prokudin-Gorsky terus memimpin selama beberapa bulan lagi aktiviti cergas di Rusia: dia menjadi ahli jawatankuasa penganjur Institut Tinggi Fotografi dan Fototeknik, pada Mac 1918 dia menunjukkan gambarnya di Istana Musim Sejuk kepada orang awam sebagai sebahagian daripada "Malam Fotografi Warna", yang dianjurkan atas inisiatif Jabatan Sekolah Luar Komisariat Pendidikan Rakyat RSFSR. Pesuruhjaya Rakyat Lunacharsky sendiri, yang ternyata seorang pakar dan pakar fotografi warna yang hebat, memberikan ucapan pembukaan sebelum persembahan.

Secara umum, mesti dikatakan bahawa pengetahuan dan pengalaman Sergei Mikhalovich memang diminati oleh kerajaan baru, terutamanya sebagai pakar utama dalam percetakan warna. Pada 25 Mei 1918, ketua kerajaan Soviet, V. I. Lenin, mengarahkan supaya Prokudin-Gorsky dimasukkan ke dalam lembaga Ekspedisi untuk Perolehan Kertas Negara. Rumah percetakan Prokudin di 22 B. Podyacheskaya Street kini menerima pesanan daripada pihak berkuasa Soviet. Sebagai contoh, pada tahun 1918 yang sama, rumah penerbitan Komunis memerintahkan klise untuk buku V. M. Velichkina "Switzerland" di sana.

Pada Ogos 1918, Prokudin-Gorsky, bagi pihak Komisariat Pendidikan Rakyat, melakukan perjalanan perniagaan ke Norway untuk membeli peralatan unjuran untuk sekolah rendah. Mungkin tuan pada masa itu mempunyai harapan bahawa kerajaan baru akan membenarkannya memenuhi impiannya, yang tidak pernah menjadi kenyataan di bawah rejim tsarist - supaya berjuta-juta pelajar sekolah dan pelajar di seluruh Rusia akan melihat gambar berwarnanya? Tetapi dia tidak lagi ditakdirkan untuk pulang ke tanah airnya. Perang saudara yang bermula di negara itu menjadikannya hampir mustahil untuk terus bekerja dalam bidang fotografi warna dan pawagam. Perjalanan perniagaan bertukar menjadi emigrasi.

Pada Mei 1919, Prokudin-Gorsky berjaya mengumpulkan kumpulan di Norway untuk meneruskan kerja pada pawagam berwarna. Walau bagaimanapun, persiapan menghadapi kesukaran yang besar, kerana, seperti yang ditulis oleh jurugambar sendiri kemudian, "Norway adalah negara yang sama sekali tidak sesuai untuk kerja saintifik dan teknikal."

Oleh itu, pada September 1919, dia berpindah dari Norway ke England, di mana dia terus bekerja pada penciptaan filem berwarna. Semua peralatan perlu dibuat semula, secara harfiah "berlutut", kerana terdapat kekurangan wang yang besar. Rakan kongsi tempatan yang terlibat dalam projek itu tidak murah hati dan tidak boleh dipercayai. Di samping itu, pesaing semakin maju - pawagam berwarna di Eropah pada awal 1920-an. telah dikuasai secara aktif oleh beberapa firma, walaupun masih jauh daripada aplikasi komersialnya yang luas.

Dari 1921 hingga kematiannya pada tahun 1944, Prokudin-Gorsky tinggal di Perancis, di mana pada 1923-25. ahli keluarganya berpindah dari Rusia. Yang terakhir meninggalkan USSR, pada Mac 1925, adalah isteri pertama dan anak perempuannya Ekaterina dengan anaknya Dmitry. Pada tahun 1920, Sergei Mikhailovich berkahwin dengan pekerjanya Maria Fedorovna Shchedrina; pada tahun 1921 anak perempuan mereka Elena dilahirkan.

Menjelang tahun 1923, kerja-kerja penciptaan filem berwarna akhirnya mengalami kejatuhan kewangan. Idea untuk berpindah ke Amerika Syarikat untuk meneruskan kerja bermula sejak masa ini, tetapi atas sebab tertentu ia tetap tidak direalisasikan (mungkin disebabkan oleh penyakit Sergei Mikhailovich). Saintis yang berhijrah itu hanya perlu melibatkan diri dalam kraf foto biasa dengan anak lelakinya untuk entah bagaimana memberi makan sendiri di negara asing.

Dan apa yang berlaku kepada koleksi terkenalnya? Menurut nota Sergei Mikhailovich sendiri, "terima kasih kepada keadaan bertuah" dia berjaya mendapatkan kebenaran untuk mengeksport bahagian yang paling menarik daripadanya. Bila dan dalam keadaan apa ini berlaku masih tidak diketahui oleh sesiapa pun. Sebutan pertama koleksi di Perancis bermula pada akhir tahun 1931, apabila ia mula ditunjukkan kepada pendatang senegara. Pada tahun 1932, nota telah dibuat mengenai eksploitasi komersial koleksi, yang menjadi hak milik anak-anak Prokudin-Gorsky Dmitry dan Mikhail. Ia sepatutnya membeli alat unjuran baru (untuk menggantikan yang ditinggalkan di Rusia) dan menunjukkan gambar dalam warna, serta menerbitkannya dalam bentuk album. Nampaknya, tidak mungkin untuk melaksanakan rancangan ini, kemungkinan besar disebabkan oleh kekurangan dana yang diperlukan.

Sehingga 1936, Prokudin-Gorsky memberi syarahan di pelbagai acara masyarakat Rusia di Perancis, menunjukkan gambar-gambarnya, pada tahun yang sama dia menerbitkan memoir pertemuannya dengan Leo Tolstoy di Yasnaya Polyana.

Sergey Mikhailovich meninggal dunia pada 27 September 1944 di "Russian House" di pinggir Paris, sejurus selepas pembebasan bandar oleh sekutu. Kuburnya berada di tanah perkuburan Rusia di Sainte-Genevieve-des-Bois berhampiran Paris.

Koleksinya, yang telah disimpan sepanjang tahun pendudukan di bilik bawah tanah Paris yang lembap, telah dijual oleh warisnya pada tahun 1948 kepada Perpustakaan Kongres AS. Selama beberapa dekad, ia seolah-olah telah dilupakan sepenuhnya. Hanya pada tahun 2001 semua gambar diimbas, disiarkan di Internet dan menjadi warisan budaya manusia. Terima kasih kepada rangkaian komputer global, kepulangan Prokudin-Gorsky yang berjaya ke tanah airnya berlaku pada awal abad ke-21.

Terdapat perkara yang sukar untuk dipercayai, tetapi ia benar-benar berlaku. Kita tidak selalu menoleh ke belakang untuk mengejar masa depan kita. Nenek moyang kita melakukan keajaiban yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang tidak semua orang tahu.

1910 Di lereng bukit berhampiran Artvin (wilayah Turki moden), seorang wanita berkostum kebangsaan Armenia berpose untuk Prokudin-Gorsky.

Saya bercadang untuk mengisi jurang yang besar dan beralih ke zaman awal abad ke-20. Pada masa itu jurugambar Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, dengan sokongan Maharaja Nicholas II, membuat ulasan foto tentang Empayar Rusia. Ya apa!

Prokudin-Gorsky mengambil gambar kawasan, orang, seni bina negara menggunakan kamera khas untuk gambar reka bentuknya sendiri.

Kamera ajaib ini dapat membuat tiga gambar dalam saluran biru, hijau dan merah daripada tiga gambar hitam-putih. Selepas itu, plat fotografi digabungkan dan imej berwarna diperolehi. Untuk melakukan ini, adalah perlu untuk memasukkan plat fotografi ke dalam tiga projektor berbeza dan mengarahkannya ke skrin.

Prokudin-Gorsky pada awal abad ke-20 mengambil gambar berwarna, dan dengan kualiti tinggi Imej.

Saya pasti bahawa anda kini melihat gambar-gambar ini dan berfikir bahawa semua ini tidak benar, dan sebenarnya ia adalah photoshop atau, paling teruk, tiruan moden zaman dahulu. Sukar untuk mempercayai bahawa gambar-gambar itu diambil sebelum Perang Dunia Pertama. Tetapi memang begitu.

Dalam menulis jawatan ini, saya menggunakan bahan daripada Perpustakaan Kongres. Untuk maklumat lanjut tentang kerja Prokudin-Gorsky, lihat loc.gov/exhibits/empire.

1910 Kasli, pemutus seni. Daripada album Views pergunungan Ural, kajian semula kawasan perindustrian, Empayar Rusia".

1910 Wanita di sungai Sim

1909 Kapel di tapak di mana bandar Belozersk diasaskan

1910 Georgia, pemandangan Tiflis (Tbilisi)

1910 Khorezm. Khan dari Protektorat Rusia Isfandiyar II Jurji Bahadur

Foto Isfandiyar yang diperbesarkan. Di sini dia berumur 39 tahun. Memerintah Khorezm sehingga kematiannya pada tahun 1918

1910 Tebing sungai Sim, budak gembala

1910 Loji kuasa hidroelektrik di Yolotan Turkmenistan. Foto menunjukkan alternator buatan Hungary dipasang di dalam unit kuasa loji kuasa

1910 wanita Dagestan

1909 Dalam foto itu, Pinkhus Karlinsky, 84 tahun, ketua kunci Chernihiv pada tahun ke-66 perkhidmatan

1910 Artvin (kini Türkiye)

30 Ogos menandakan ulang tahun ke-150 kelahiran jurugambar Rusia yang luar biasa Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky. Seorang perintis fotografi warna Rusia, dia membangunkan kaedah fotografi yang unik, terima kasih kepada yang tidak boleh dilihat dalam imej retro hitam dan putih biasa, tetapi seolah-olah semalam mengambil gambar dalam warna yang Rusia yang kita hilang ... Prokudin-Gorsky dicapai tugas yang menakjubkan - dia menembak antara Revolusi Rusia pertama dan Perang Dunia Pertama, beberapa ribu objek di wilayah Empayar Rusia. Terima kasih kepada negatif yang dipelihara secara ajaib, kita dapat melihat rupa Empayar Rusia dalam warna - dan terkejut bahawa "Rusia yang gelap, miskin, mundur" berpakaian cerah, dalam pakaian pelbagai warna ...

Wanita muda petani Rusia berhampiran Sungai Sheksna. 1909

Pembina kereta api Murmansk, Kem-pier.

Dan ini bukan tentang bentuk, cukup untuk melihat wajah Rusia yang telah kita kalahkan ...

Nah, mengenai perbandingan yang terkenal dengan tahun 1913 - kini, 100 tahun kemudian, adalah sangat berguna untuk melihat gambar (yang dengan sendirinya adalah pencapaian yang luar biasa dalam fotografi): dokumen era.

Sebagai contoh, "Mentol lampu Ilyich", anda katakan? Dan tanpa Bolshevik, adakah mereka akan menerangi pondok dengan obor? oh baiklah... :)

Bilik enjin stesen janakuasa hidroelektrik Hindu Kush di Sungai Murghab. 1911

Dan inilah hotel baharu di Gagra, 1905-1915.
Dan tiang dengan wayar kelihatan dalam bingkai.

Gambar-gambar Prokudin-Gorsky membantu untuk melihat secara visual era lampau itu, untuk merasakan daya tarikannya.

Di bawah potongan - biografi jurugambar, secara ringkas mengenai kaedahnya dan gambar Ryazan, diambil seratus tahun yang lalu ...


Potret diri S. M. Prokudin-Gorsky berhampiran Sungai Skuritkhali, 1912. Versi penuh

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky(18 (30) Ogos 1863, Funikova Gora, daerah Pokrovsky, wilayah Vladimir, Empayar Rusia - 27 September 1944, Paris, Perancis) - Jurugambar Rusia, ahli kimia (pelajar Mendeleev), pencipta, penerbit, guru dan tokoh masyarakat, ahli masyarakat geografi Imperial Rusia, teknikal dan fotografi Rusia Imperial Rusia. Beliau memberi sumbangan besar kepada pembangunan fotografi dan sinematografi. Perintis fotografi warna di Rusia, pencipta Koleksi Mercu Tanda Empayar Rusia.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky dilahirkan pada 18/30 Ogos 1863 di ladang keluarga Prokudin-Gorsky Funikov Gora di daerah Pokrovsky di wilayah Vladimir. Pada 20 Ogos (1 September), 1863, dia dibaptiskan di gereja Archangel Michael dari halaman gereja Arkhangelsk, yang paling dekat dengan ladang itu.
Sehingga tahun 1886 dia belajar di Alexander Lyceum, tetapi tidak menyelesaikan kursus penuh.
Dari Oktober 1886 hingga November 1888 beliau mendengar kuliah mengenai bahagian semula jadi di Fakulti Fizik dan Matematik Universiti St. Petersburg.
Dari September 1888 hingga Mei 1890 dia adalah pelajar Akademi Perubatan Tentera Imperial, yang dia juga tidak lulus atas sebab tertentu. Beliau juga belajar melukis di Imperial Academy of Arts.
Pada Mei 1890, beliau memasuki perkhidmatan Demidov Charity House of Workers, sebagai ahli penuhnya. Institusi sosial untuk kanak-kanak perempuan dari keluarga miskin ini diasaskan pada tahun 1830 dengan mengorbankan dermawan terkenal Anatoly Demidov dan berada di Jabatan Institusi Permaisuri Maria Feodorovna. Pada tahun 1890 yang sama, dia berkahwin dengan Anna Alexandrovna Lavrova (1870-1937), anak perempuan ahli metalurgi Rusia dan pengarah persatuan Gatchina bell, tembaga dan kerja keluli Lavrov. Prokudin-Gorsky sendiri menjadi pengarah lembaga di perusahaan bapa mertuanya.

Pada tahun 1897, Prokudin-Gorsky mula membuat laporan mengenai keputusan teknikal penyelidikan fotografinya kepada Jabatan Kelima Imperial Russian Technical Society (IRTS) (beliau meneruskan laporan ini sehingga 1918). Pada tahun 1898, Prokudin-Gorsky menjadi ahli Jabatan Fotografi Kelima IRTS dan membuat laporan "Mengenai memotret bintang menembak (mandi bintang)". Pada masa itu dia adalah pihak berkuasa Rusia dalam bidang fotografi, dia diamanahkan dengan penganjuran kursus fotografi praktikal di IRTS. Pada tahun 1898, Prokudin-Gorsky menerbitkan buku pertama dalam satu siri karya mengenai aspek teknikal fotografi: "Mengenai Percetakan daripada Negatif" dan "Mengambil Foto dengan Kamera Tangan". Pada tahun 1900, Persatuan Teknikal Rusia menunjukkan gambar hitam dan putih Prokudin-Gorsky di Pameran Dunia di Paris.

Pada 2 Ogos 1901, "bengkel foto-zinkografi dan fototeknik" S. M. Prokudin-Gorsky dibuka di St. Petersburg, di mana pada 1906-1909 makmal dan pejabat editorial majalah Jurugambar Amatur terletak, di mana Prokudin-Gorsky diterbitkan. satu siri artikel teknikal mengenai prinsip warna pembiakan.
Pada tahun 1902, Prokudin-Gorsky belajar selama sebulan setengah di sekolah fotomekanikal di Charlottenburg (dekat Berlin) di bawah bimbingan Dr Adolf Mite. Yang terakhir pada tahun 1902 yang sama mencipta model kameranya sendiri untuk penangkapan warna dan projektor untuk menunjukkan imej berwarna pada skrin.

Pada 13 Disember 1902, Prokudin-Gorsky mula-mula mengumumkan penciptaan ketelusan warna menggunakan kaedah A. Mite fotografi tiga warna, dan pada tahun 1905 dia mematenkan pemekanya, yang jauh lebih unggul dalam kualiti berbanding perkembangan serupa ahli kimia asing, termasuk pemeka Hama. Komposisi pemeka baharu menjadikan plat bromida perak sama sensitif kepada keseluruhan spektrum warna.
Pada tahun 1903, Prokudin-Gorsky menerbitkan risalah bernama Isochromatic Photography with Handheld Cameras.
Tarikh sebenar permulaan penggambaran warna oleh Prokudin-Gorsky di Empayar Rusia masih belum ditetapkan. Kemungkinan besar siri pertama gambar berwarna diambil semasa lawatan ke Finland pada September-Oktober 1903.
Pada tahun 1904, Prokudin-Gorsky mengambil gambar berwarna Dagestan (April), pantai Laut Hitam (Jun) dan daerah Luga di wilayah St. Petersburg (Disember).

Pada April-September 1905, Prokudin-Gorsky membuat lawatan foto besar pertama di sekitar Empayar Rusia, di mana dia mengambil kira-kira 400 gambar berwarna Caucasus, Crimea dan Ukraine (termasuk 38 pemandangan Kyiv). Dia merancang untuk menerbitkan semua gambar ini dalam bentuk poskad foto di bawah perjanjian dengan Komuniti St. Eugenia. Walau bagaimanapun, disebabkan pergolakan politik di negara ini dan krisis kewangan yang disebabkan oleh mereka, kontrak itu ditamatkan pada tahun 1905 yang sama, dan hanya kira-kira 90 surat terbuka yang melihat cahaya.
Dari April hingga September 1906, Prokudin-Gorsky menghabiskan banyak masa di Eropah, mengambil bahagian dalam kongres saintifik dan pameran fotografi di Rom, Milan, Paris dan Berlin. Beliau menerima pingat emas di Pameran Antarabangsa di Antwerp dan pingat untuk "Kerja Terbaik" dalam fotografi warna daripada kelab fotografi di Nice.

Alim Khan (1880-1944), emir Bukhara. 1907

Pada Disember 1906, Prokudin-Gorsky pergi ke Turkestan buat kali pertama: untuk mengambil gambar gerhana matahari pada 14 Januari 1907 di pergunungan Tien Shan berhampiran stesen Chernyaevo di atas lombong Salyukta. Walaupun gerhana tidak dapat dirakam kerana keadaan mendung, pada Januari 1907 Prokudin-Gorsky mengambil banyak gambar berwarna Samarkand dan Bukhara.
Pada 21 September 1907, Prokudin-Gorsky membuat laporan mengenai kajiannya tentang plat Lumiere untuk fotografi warna, selepas laporan dan perbincangan, ketelusan warna telah direka oleh Ermilova N. E., Schulz, Natomb dan lain-lain.

Pada Mei 1908, Prokudin-Gorsky mengembara ke Yasnaya Polyana, di mana dia mengambil beberapa siri gambar (lebih daripada 15), termasuk beberapa potret fotografi berwarna Leo Tolstoy. Dalam catatannya, Prokudin-Gorsky menyatakan bahawa penulis "terutama berminat dengan semua penemuan terkini dalam pelbagai bidang, serta dalam isu menghantar imej dalam warna sebenar." Selain itu, dua potret fotografi Fyodor Chaliapin dalam kostum pentas yang dibuat oleh Prokudin diketahui. Menurut beberapa laporan, Prokudin-Gorsky juga mengambil gambar ahli keluarga diraja, tetapi gambar-gambar ini masih belum ditemui.

Pada 30 Mei 1908, unjuran warna gambar yang diambil oleh Prokudin-Gorsky ditunjukkan di dewan Akademi Seni. Gambar-gambar pasu purbanya - pameran Hermitage - kemudiannya digunakan untuk memulihkan warnanya yang hilang.
Prokudin-Gorsky memberi syarahan mengenai pencapaiannya dalam bidang fotografi warna, menggunakan ketelusan, di Imperial Russian Technical Society, St. Petersburg Photographic Society dan institusi lain di bandar ini.
Pada masa ini, Sergei Mikhailovich menyusun projek yang hebat: untuk menangkap Rusia kontemporari, budaya, sejarah dan pemodenan dalam gambar berwarna.

Prokudin-Gorsky pada Mei 1909 menerima khalayak dengan Maharaja Nicholas II, yang mengarahkannya untuk mengambil gambar semua jenis aspek kehidupan di semua kawasan yang kemudiannya membentuk Empayar Rusia. Untuk ini, jurugambar telah diperuntukkan sebuah kereta api yang dilengkapi khas. Untuk bekerja di laluan air, kerajaan memperuntukkan sebuah kapal pengukus kecil yang mampu belayar di perairan cetek dengan anak kapal, dan untuk Sungai Chusovaya - bot bermotor. Sebuah kereta Ford telah dihantar ke Yekaterinburg untuk penggambaran Ural dan Banjaran Ural. Prokudin-Gorsky telah dikeluarkan oleh canselori tsarist dengan dokumen yang memberikan akses ke semua tempat empayar, dan pegawai diperintahkan untuk membantu Prokudin-Gorsky dalam perjalanannya.

Sergei Mikhailovich menghabiskan semua penembakan dengan perbelanjaannya sendiri, yang secara beransur-ansur habis.
... kerja saya disusun dengan sangat baik, tetapi sebaliknya, ia sangat sukar, memerlukan kesabaran yang tinggi, pengetahuan, pengalaman dan selalunya usaha yang hebat.
…
Gambar-gambar terpaksa diambil dalam pelbagai dan selalunya keadaan yang sangat sukar, dan kemudian pada waktu petang adalah perlu untuk membangunkan gambar-gambar di makmal pengangkutan, dan kadang-kadang kerja itu ditangguhkan sehingga lewat malam, terutamanya jika cuaca tidak menguntungkan dan adalah perlu untuk mengetahui sama ada perlu untuk mengulangi penggambaran dalam cahaya yang berbeza sebelum berlepas ke destinasi seterusnya. Kemudian, salinan dibuat daripada negatif dalam perjalanan dan dimasukkan ke dalam album.

Lokomotif wap dengan pemanas lampau Schmidt, 1910.
Sebuah lokomotif wap dengan enjin stim kompaun dan pemanas lampau Schmidt ditunjukkan di atas jalan kereta api antara Perm dan Yekaterinburg di kawasan Pergunungan Ural di timur Eropah Rusia. Kereta di latar belakang itu dipercayai makmal fotografi mudah alih Prokudin-Gorsky.

Gurun Nilo-Stolobenskaya di Tasik Seliger. 1910

Pada 1909-1916, Prokudin-Gorsky mengembara sebahagian besar Rusia, memotret kuil purba, biara, kilang, pemandangan bandar dan pelbagai pemandangan harian.
Pada bulan Mac 1910, persembahan pertama kepada tsar gambar-gambar laluan air Terusan Mariinsky dan Ural perindustrian, diambil oleh Prokudin-Gorsky. Pada 1910-1912, sebagai sebahagian daripada ekspedisi fotografi yang dirancang di sepanjang laluan air Kama-Tobolsk, Prokudin membuat perjalanan panjang melalui Ural.

Tiga generasi, 1910.
A.P. Kalganov bergambar bersama anak lelaki dan cucu perempuannya untuk potret di bandar perindustrian Zlatoust di kawasan pergunungan Ural di Rusia. Anak lelaki dan cucunya bekerja di kilang senjata Zlatoust, yang telah menjadi pembekal utama senjata kepada tentera Rusia sejak awal 1800-an. Kalganov mempamerkan pakaian tradisional Rusia dan gaya janggut, manakala dua generasi muda mempunyai gaya pakaian dan rambut yang lebih berorientasikan Barat, moden.

Pada Januari 1911, beliau memberikan syarahan di Akademi Seni di St. Petersburg "Pemandangan di sepanjang laluan air Mariinsky dan Volga Atas, dan beberapa perkataan tentang kepentingan fotografi warna." Pada tahun 1911, Prokudin-Gorsky dua kali membuat ekspedisi fotografi ke Turkestan, memotret monumen di wilayah Yaroslavl dan Vladimir.

Ikonostasis Gereja Ortodoks di Smolensk. 1912

Pada 1911-1912, untuk meraikan ulang tahun kemenangan dalam Perang Patriotik 1812, Prokudin-Gorsky memotret tempat-tempat yang berkaitan dengan kempen Napoleon di Rusia.

1911. Monumen di Raevsky redoubt

1911. Iconostasis di Gereja Borodino

1911. Ikon Smolensk Ibu Tuhan, dimiliki oleh Bagration

1911. Di Muzium Borodino

Pada tahun 1912, Prokudin-Gorsky memotret laluan air Kama-Tobolsk dan Oka. Pada tahun yang sama, sokongan rasmi untuk projek Prokudin-Gorsky pada semakan foto Rusia berakhir. Pada 1913-1914, Prokudin-Gorsky mengambil bahagian dalam penciptaan syarikat saham bersama Biochrom, yang, antara lain, menawarkan perkhidmatan fotografi berwarna dan mencetak gambar hitam-putih dan berwarna.

Pembinaan pintu masuk berhampiran kampung Kuzminsky

Pada tahun-tahun berikutnya, di Samarkand, Prokudin-Gorsky menguji kamera filem yang dicipta olehnya untuk penggambaran warna. Bagaimanapun, kualiti filem itu tidak memuaskan. Dengan meletusnya Perang Dunia I, Prokudin-Gorsky mencipta sejarah fotografi operasi ketenteraan, tetapi kemudiannya terpaksa meninggalkan eksperimen fotografi selanjutnya dan mula menapis pita sinematografi yang tiba dari luar negara, menganalisis persediaan fotografi dan melatih kru pesawat dalam fotografi udara.

Pada musim panas 1916, Prokudin-Gorsky membuat ekspedisi foto terakhirnya - dia memotret bahagian selatan kereta api Murmansk yang baru dibina dan Kepulauan Solovetsky. Sokongan rasmi untuk projek tinjauan foto Prokudin-Gorsky di Rusia telah disambung semula buat sementara waktu.

Tidak lama selepas Revolusi Oktober 1917, Prokudin-Gorsky mengambil bahagian dalam penciptaan Institut Tinggi Fotografi dan Teknologi Fotografi (VIFF), yang ditubuhkan secara rasmi melalui dekri 9 September 1918, selepas pemergian Prokudin-Gorsky ke luar negara. DALAM kali terakhir koleksi gambarnya telah ditunjukkan di Rusia pada 19 Mac 1918 di Istana Musim Sejuk.

Pada 1920-1922, Prokudin-Gorsky menulis satu siri artikel untuk British Journal of Photography dan menerima paten untuk "kamera sinematografi berwarna". Setelah berpindah ke Nice pada tahun 1922, Prokudin-Gorsky bekerja dengan saudara Lumiere.
Sehingga pertengahan 1930-an, jurugambar terlibat dalam aktiviti pendidikan di Perancis dan bahkan akan membuat siri baru foto monumen seni Perancis dan tanah jajahannya. Idea ini sebahagiannya direalisasikan oleh anaknya Mikhail Prokudin-Gorsky.

Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky meninggal dunia di Paris beberapa minggu selepas pembebasan bandar itu daripada Jerman oleh tentera Bersekutu. Dikebumikan di tanah perkuburan Rusia Sainte-Genevieve-des-Bois

Kaedah Prokudin-Gorsky

Bagi mereka yang berminat dalam fotografi: pada awal abad ke-20, bahan fotografi warna berbilang lapisan belum wujud, jadi Prokudin-Gorsky menggunakan plat fotografi hitam-putih (yang dia sensitif mengikut resipinya sendiri) dan kamera. reka bentuknya sendiri (peranti tepatnya tidak diketahui; ia mungkin kelihatan seperti pada sistem kamera ahli kimia Jerman A. Mite). Melalui penapis warna biru, hijau dan merah, tiga tangkapan pantas adegan yang sama diambil berturut-turut, selepas itu tiga negatif hitam-putih diperoleh, satu di atas satu lagi pada satu plat fotografi. Gambar-gambar itu diambil bukan pada tiga plat berbeza, tetapi pada satu, dalam kedudukan menegak, yang memungkinkan untuk mempercepatkan proses penggambaran dengan hanya mengalihkan plat.
Daripada negatif tiga kali ganda ini, positif tiga kali ganda telah dibuat (mungkin melalui percetakan kenalan). Untuk melihat gambar sedemikian, projektor dengan tiga kanta yang terletak di hadapan tiga bingkai pada plat fotografi telah digunakan. Setiap bingkai ditayangkan melalui penapis warna yang sama seperti yang dirakam. Apabila tiga imej (merah, hijau dan biru) ditambah bersama, imej berwarna penuh diperoleh pada skrin.
Komposisi pemeka baharu yang dipatenkan oleh Prokudin-Gorsky menjadikan plat bromida perak sama sensitif kepada keseluruhan spektrum warna. Peterburgskaya Gazeta melaporkan pada Disember 1906 bahawa, dengan meningkatkan sensitiviti platnya, penyelidik berhasrat untuk menunjukkan "gambar dalam warna semula jadi, yang merupakan satu kejayaan besar, kerana belum ada yang menerimanya." Mungkin unjuran gambar Prokudin-Gorsky adalah demonstrasi slaid pertama di dunia.
Prokudin-Gorsky menyumbang kepada dua bidang penambahbaikan dalam fotografi warna yang wujud pada masa itu: mengurangkan kelajuan pengatup (mengikut kaedahnya, Prokudin-Gorsky berjaya membuat pendedahan dalam sesaat mungkin) dan, kedua, meningkatkan kemungkinan mereplikasi imej . Beliau membentangkan ideanya di kongres antarabangsa mengenai kimia gunaan.

Terdapat juga kaedah di mana imej dari plat fotografi boleh diperolehi di atas kertas. Sehingga tahun 1917, lebih daripada seratus gambar berwarna Prokudin-Gorsky telah dicetak di Rusia, di mana 94 adalah dalam bentuk poskad foto, dan sejumlah besar dalam buku dan risalah. Oleh itu, dalam buku oleh P. G. Vasenko "The Romanov Boyars and the Accession of Mikhail Fedorovich to the Tsardom" (St. Petersburg, 1913), 22 reproduksi warna berkualiti tinggi gambar oleh Prokudin-Gorsky telah dicetak, termasuk gambar yang diambil di Moscow . Menjelang tahun 1913, teknologi memungkinkan untuk mencetak gambar berwarna Prokudin-Gorsky dalam kualiti yang hampir moden (lihat "Rusia seni rakyat di pameran kraftangan All-Russian Kedua di Petrograd pada tahun 1913" - Hlm., 1914). Beberapa gambar berwarna Prokudin-Gorsky diterbitkan dalam format besar dalam bentuk "lukisan dinding" (contohnya, potret L. Tolstoy). Jumlah tepat gambar berwarna Prokudin-Gorsky yang dicetak di Rusia sebelum 1917 masih tidak diketahui.

Nasib koleksi Prokudin-Gorsky

Perlu diingatkan bahawa Prokudin-Gorsky bukanlah satu-satunya yang mengambil gambar berwarna di Rusia sebelum 1917. Namun, hanya dia yang menggunakan kaedah pemisahan warna (kaedah Adolf Mite). Jurugambar lain melakukan fotografi warna menggunakan teknologi yang sama sekali berbeza, iaitu kaedah autochrome (contohnya, Profesor Ermilov N. E., Jeneral Vishnyakov, jurugambar Steinberg, Petrov, Trapani). Kaedah ini lebih mudah digunakan, tetapi menghasilkan imej yang agak kasar yang pudar dengan cepat. Di samping itu, hanya koleksi Prokudin-Gorsky yang dibuat (dan dipelihara) dalam jumlah yang begitu besar.

Sebahagian daripada koleksi gambar Prokudin-Gorsky yang masih hidup telah dibeli daripada warisnya pada tahun 1948 oleh Perpustakaan Kongres AS dan untuk masa yang lama (sehingga 1980) kekal tidak diketahui oleh orang awam.
Pada tahun 2000 JJT di bawah kontrak dengan Perpustakaan Kongres AS mengimbas semua 1902 kaca negatif daripada koleksi Prokudin-Gorsky. Imbasan dilakukan dalam skala kelabu dengan kedalaman warna 16-bit dan resolusi lebih 1000 dpi. Fail imej yang diimbas bersaiz kira-kira 70 MB!
Semua fail ini dihoskan pada pelayan Perpustakaan Kongres dan tersedia secara percuma. Imej yang diimbas adalah terbalik (ditukar secara digital kepada positif).

Pada tahun 2001, Perpustakaan Kongres membuka pameran The Empire That Was Russia. Baginya, 122 gambar telah dipilih dan imej berwarna telah dipulihkan menggunakan komputer. Apabila mengambil gambar mengikut kaedah Prokudin-Gorsky, gambar individu diambil tidak serentak, tetapi dengan selang masa tertentu. Akibatnya, objek bergerak: air yang mengalir, awan yang bergerak merentasi langit, asap, dahan pokok yang bergoyang, pergerakan muka dan figura orang dalam bingkai, dsb., telah dihasilkan semula dalam gambar dengan herotan, dalam bentuk pelbagai sesar. kontur berwarna. Herotan ini amat sukar untuk dibetulkan secara manual. Pada tahun 2004, Blaise Agvera dan Arkas telah dikontrak oleh Perpustakaan Kongres untuk membangunkan alat untuk mengalih keluar artifak yang disebabkan oleh objek bergerak semasa tinjauan.
Secara keseluruhan, bahagian "Amerika" (iaitu, disimpan di Perpustakaan Kongres AS) daripada koleksi Prokudin-Gorsky termasuk 1902 negatif tiga kali ganda dan 2448 cetakan hitam-putih dalam album kawalan (secara keseluruhan - kira-kira 2600 imej asal) . Usaha untuk menggabungkan negatif tiga kali ganda yang diimbas dan pemulihan imej digital berwarna yang diperoleh dengan cara ini berterusan sehingga hari ini. Untuk setiap negatif, fail digital berikut tersedia: satu daripada tiga bingkai hitam-putih plat fotografi (bersaiz kira-kira 10 MB); keseluruhan plat fotografi (saiz kira-kira 70 MB); imej berwarna penjajaran kasar, tanpa butiran yang tepat di seluruh kawasan (bersaiz kira-kira 40 MB). Untuk beberapa negatif, imej berwarna dengan butiran yang dikurangkan juga disediakan (saiz fail kira-kira 25 MB). Untuk semua imej ini, fail resolusi terkecil 50-200 KB tersedia untuk akses pantas untuk tujuan maklumat. Di samping itu, laman web ini mengandungi imbasan halaman album kawalan Prokudin-Gorsky dan imbasan resolusi tinggi bagi gambar-gambar dari album ini yang tidak mempunyai kaca negatif. Semua fail yang disenaraikan tersedia untuk semua orang di tapak web Perpustakaan Kongres AS.

Selepas muncul dalam akses percuma di tapak Perpustakaan Kongres mengimbas plat fotografi Prokudin-Gorsky di Rusia muncul Projek rakyat pemulihan warisan Prokudin-Gorsky.
Pada tahun 2007, dalam rangka projek "The Russian Empire in Color" of the Publishing House of the Belarusian Exarchate, algoritma dan program khas telah dibangunkan untuk menggabungkan gambar tiga komponen oleh S. M. Prokudin-Gorsky. Ini memungkinkan untuk menggabungkan semua gambar dan meletakkannya pada paparan umum di laman web Empayar Rusia dalam Warna.

Sudah tentu, ia sangat menarik untuk saya melihat Ryazan. :)

1912. Katedral Assumption dari timur.

1912. Perincian dinding Katedral Assumption.

1912. Pintu masuk ke Katedral Assumption.

1912. Di Kremlin: Cathedral of the Nativity, Assumption Cathedral (dari barat) dan menara loceng.

1912. Sungai Trubezh dan Katedral Nativity of Christ.

1912. Biara Spassky dari barat laut.

1912. Gereja atas nama Archangel Michael, bekas Grand Duke, di sebelah Katedral Assumption.

1912. Rumah Bishop.

Gereja Boris dan Gleb, pemandangan dari tenggara.

1912. Pandangan umum Ryazan dari utara.

1912. Pemandangan umum Ryazan dari menara loceng Katedral Assumption dari barat laut.

1912. Pemandangan Ryazan dari tenggara.

Daerah Zaraisky di wilayah Ryazan.