Akvarell maling sammensetning og produksjon. Akvarell for nybegynnere: hvilke farger trenger du? Flytende akvareller

Kapittel 13

Akvarellmaling tilberedes med vannløselige bindemidler, hovedsakelig vegetabilske lim, og derfor kalles de vannbaserte malinger.

Akvarell var kjent i antikken, men frem til 1600-tallet hadde den ingen selvstendig betydning, den ble brukt til å fargelegge tegninger, grove skisser m.m.

Akvarell fikk selvstendig betydning i maleri fra 1600-tallet. Malerier utført i akvarell er helt ferdige kunstverk med en ganske dypt utviklet skrivemåte og teknikk. Av de russiske akvarellistene er Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky og andre kjent.

Maling for akvarellmaling bør ha følgende kvaliteter.

Farge i henhold til etablert standard.

Stor gjennomsiktighet, fordi hele skjønnheten til den fargerike tonen når den påføres i et tynt lag ligger i denne egenskapen, som oppnås ved spesielt finsliping av tørre pigmenter. God å ta med en fuktig børste og lett å viske ut. Blekklaget bør lett vaskes av med vann fra overflaten av papiret eller primeren.

Akvarellmaling, fortynnet med vann, skal ligge flatt på papiret og ikke danne flekker og prikker.

Når den utsettes for direkte sollys, må malingen være lysfast og ikke endre farge.

Etter tørking gis et slitesterkt lag som ikke sprekker. Ikke penetrere til baksiden av papiret. Bindemidler for akvareller skal være av høy kvalitet: etter tørking kan de lett løses opp i vann, ha nok en høy grad viskositet og klebeevne, ved tørking for å gi en hard, ikke-sprekkende og ikke-hygroskopisk film.

Gummiharpikser (gummi), gummi arabicum, kirsebær, plomme, aprikos og annet vegetabilsk lim av steinfrukttrær, samt dekstrin, honning, sukker, melasse osv. brukes som bindemiddel ved produksjon av akvarellmaling.

gummi arabicum

Refererer til en gruppe plantestoffer (kolloider) som er svært løselige i vann og kalles tannkjøtt eller tannkjøtt.

I henhold til sammensetningen er gummi arabicum ikke et kjemisk rent stoff. Det er en blanding av kompleks organiske forbindelser, bestående for det meste av glukosid-humussyrer - for eksempel arabinsyre og dets kalsium-, magnesium- og kaliumsalter. Etter tørking danner gummi arabicum en gjennomsiktig, sprø film, ikke utsatt for sprekker og ikke hygroskopisk. Gummi arabicum, i motsetning til olje, forårsaker ikke en endring i nyansen av maling, men det beskytter ikke pigmentet tilstrekkelig mot påvirkning av lys og luft, siden laget av akvarellmaling er mye tynnere enn oljemaling.

Hovedkomponenten i bihonning er en blanding av like mengder fruktose og glukose med en blanding av vann (16-18%), voks og en liten mengde proteiner.

I akvarell er det bedre å bruke fruktose, det vil si den ikke-krystalliserende delen av honning, som skiller glukose fra honning ved krystallisering fra alkohol, vann eller eddiksyre. Glukose har et smeltepunkt på 146°C og løses opp i 3 deler vann. Honning, omgjort til en granulær masse, består av glukosekrystaller. Hvis honning fortynnes med vann og varmes opp i 5-6 timer ved en temperatur på 60-90 ° C, mister den sin evne til å krystallisere.

Honning gir akvarellmykhet og bidrar til å holde malingen i halvflytende tilstand i lang tid.

Dextrin

Dextrin tilhører gruppen av polysakkaridkarbohydrater. Dekstrin oppnås ved å varme stivelse til 180-200 ° C eller til 110 ° C med fortynnet saltsyre eller salpetersyre. Gul dekstrin løses lett opp i vann og danner tykke, klebrige løsninger. Etter tørking blir dekstrinfilmen uklar, blir hygroskopisk, så dekstrin brukes kun som tilsetning til hovedbindemidlet. Akvarellfarger på dekstrin ligger jevnere på papir enn de samme malingene på gummi arabicum.

Sirup.

Når stivelse kokes i vann som inneholder svovelsyre, oppstår forsukring. Etter forsukring av stivelse nøytraliseres svovelsyren med kritt og det uløselige kalsium-svovelsaltet (gips) fjernes ved å filtrere sukkerløsningen, deretter fordampes melassen til ønsket konsistens.

Innføring av melasse i bindemiddelet hindrer akvarellen i å tørke ut raskt og gir elastisitet til malingslaget.

Glyserol.

Glyserin tilhører gruppen av treverdige alkoholer. Tykk sirupsaktig væske med vann blandes i alle proporsjoner. Det er svært hygroskopisk og introduseres i bindemiddelet til akvareller for å holde dem i en halvtørr tilstand. Det finnes som en ingrediens i fett og oppnås som et biprodukt av såpeproduksjon. I akvarell påføres den etter grundig rengjøring og bleking.

På grunn av sin høye hygroskopisitet tiltrekker glyserin grådig vann fra luften og gir malingslaget en våt og ustabil tilstand; med et overskudd av glyserin, legger malingen ujevnt og i et løst lag på papiret.

Med en økning i glyserin i en fargerik pasta, øker tonedybden til noen farger, og noen, for eksempel koboltblått, oker og sienna, mister sin rene lyse nyanse som er iboende i dem og blir til mørkere - dette fenomenet er forklart ved den høye brytningsindeksen til glyserin.

Glyserin holder malingen i en tilstand av halvflytende konsistens og gir mykhet til malingslaget, fordi uten myknere blir overflaten dekket av et nettverk av sprekker når den tørker. En stor mengde glyserin, det vil si tatt i overkant av normen, påvirker lysfastheten til maling negativt.

Okse eller gris galle.

De skilles ut av leveren til disse dyrene. Oksegalle reduserer overflatespenningen til vann, forbedrer fuktbarheten til pigmenter og fremmer jevn påføring av akvareller på papir.

En liten tilsetning av oksegalle til akvareller reduserer overflatespenningen til væsker og forbedrer malingens binding til grunningen og papiret.

Galle godt emulgerer oljen, eliminerer tendensen til akvarell å samle seg i dråper og bidrar til jevn påføring av maling.

Med et overskudd av oksegalle i akvarell, trenger malingene dypt inn i papiret og farger det.

Oksegalle tilberedes som følger: 0,3 liter råsprit tilsettes 1 liter fersk galle med 0,5 % fenol, innholdet rystes godt og settes i 3-5 dager, og filtreres deretter og frigjøres fra sediment.

Forberedelse av bindemiddel.

Som bindemiddel for akvarellmaling brukes vegetabilsk lim med tilsetning av ulike stoffer av sukker, honning, oksegalle, glyserin, etc., noen av dem senker overflatespenningen, andre øker styrke og gir elastisitet til malingslaget eller opprettholder pasta. stabilitet over lang tid.

For ulike pigmenter brukes en ulik sammensetning av bindemidler, siden pigmentene interagerer ulikt med de enkelte bestanddelene i bindemidlet.

Smaragdgrønn, som inneholder borsyre, strontiumgul og blygul, inneholder salter av kromsyre og dikromater, overfører gummi arabicum til en uløselig tilstand, malingen stivner raskt, vaskes ikke ut med vann og tas ikke med en børste.

Svært spredte pigmenter, som kraplak, forårsaker ofte gelatinering av maling. Svake alkaliske bindemidler endrer nyansen til prøyssisk blått, og tilstedeværelsen av syrer forårsaker misfarging av ultramarin.

Et bindemiddel for akvareller i rør kan tilberedes i henhold til følgende oppskrift.

I. Gummi arabicumbindemiddel for kadmiumrødt, oransje og gult, koboltblått og lysegrønt, ultramarin, kraplak, sot og sinkhvitt. Sammensetning (i vektdeler):

Gummi arabicum 40

Glyserin 15-25

Sukker eller honning 2-4

Oksegalle 2-3

Fenol 0,2-0 4

Mengden glyserin for kraplak og sot kan nesten dobles; det er nyttig å tilsette en liten mengde tragant til bindemiddelet for ultramarin og kobolt lysegrønt slik at malingen ikke delaminerer.

P. Gum arabic-dextrin bindemiddel for oker, sienna og andre naturlige pigmenter:

Sammensetning (i vektdeler):

Gummi arabicum 30

Dextrin 10

Glyserin 15-25

Sukker eller honning 3-5

Oksegalle 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Dekstrinbindemiddel for strontiumgul og kromoksid:

Sammensetning (i vektdeler):

Dextrin 40

Glyserin 15-25

Oksegalle 2-3

Sukker eller melasse……………3-5

Fenol 0,2-0,4

IV. Dextrinbinder med kaliumlinoleat for naturlig og naturlig umber

Smaragd grønn.

Sammensetning (i vektdeler):

Dextrin 40

Sukker eller melasse 2-5

Glyserin 15-25

Kaliumlinoleat 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

Kaliumlinoleat hindrer pastaen i å stivne. En limløsning fylles i en emaljert panne eller tank, og løsninger av sukker, honning (eller melasse), glyserin, oksegalle og fenol tilsettes under omrøring. Etter å ha tømt alle komponentene, blandes massen grundig til en homogen pasta oppnås.

Halvtørre akvareller i kopper bør inneholde tilstrekkelig mengde glyserin, honning, sukker eller melasse, men ikke for mye, ellers fester malingen seg dårlig og ujevnt til papiret.

Bindemiddel fra innenlandske tannkjøtt.

USSR har enorme ressurser av forskjellige typer tyggegummi, som på grunn av deres kvaliteter kan brukes fullstendig i et akvarellbindemiddel i stedet for importert gummi arabicum.

Tannkjøttet til frukttrær: kirsebær, kirsebær, plommer, aprikoser, mandler og andre er ikke dårligere enn gummi arabicum når det gjelder klebeegenskaper.

Gummi frigjøres fra planter i form av gjennomsiktige faste masser produsert av dem for å dekke sår og andre patologiske fenomener.

Under hydrolysen av tyggegummi oppnås en blanding av forskjellige glukoser:

gummi arabicum, arabinose og galaktose, kirsebærlim, arabinose og tregummi - xylose. Sammensetningen av fruktgummi inkluderer cerazin eller kalsiummetarabat, som ikke oppløses i vann, men sveller i det. Gummi arabicum inneholder gummi arabin, som er løselig i vann. Innholdet av cerasin i tannkjøttet avhenger av samlingstidspunktet og klimatiske vekstforhold. Avhengig av mengden Arabica og cerasin-gummi varierer:

Arabica (for eksempel gummi arabicum), cerazin (for eksempel kirsebær, aprikos, plomme, etc.) og sorinfri - tarragant. Frukttregummi løses ikke helt opp i vann, de sveller delvis og danner en litt gelatinøs løsning. Kirsebær-, plomme- og svarttorngummi ble brukt i oldtiden som bindemiddel for tempera- og limmaling, som Theophilus nevner på 1100-tallet.

I et russisk manuskript som viser til XVI århundre, er det indikert: "Først oppløs tannkjøttet i vann, hvis det er kirsebærlim, hvitt, rent." Serbiske manuskripter fra 1500- og 1600-tallet nevner svarttorntyggegummi.

Kunstnere i vår tid bruker kirsebærgummi til fremstilling av akvareller, gouache og temperamaling.

Kirsebærgummi.

Fergana kirsebærgummi danner striper som veier flere titalls gram, fra fargeløs eller lett gulaktig til brun. Før bruk må all tyggegummi sorteres i lyse, svakt fargede og mørke biter og, i henhold til deres farge, brukes til lyse og mørke toner av maling. Nesten fargeløse striper kan vanligvis samles om våren, under den første frigjøringen av juice fra treet. Bindemidlet tilberedt fra disse tilstrømningene skiller seg ikke i farge fra de beste variantene av gummi arabicum, det er ganske egnet for hvite og lyse nyanser av maling.

Løseligheten til kirsebærgummi avhenger av innholdet av cerasin: vårsamlingstilstrømninger med en mindre mengde cerasin oppløses fullstendig i vann i kulde og med lav varme. Ulempen med kirsebærgummi er vanskeligheten med å løse den i vann og få konsentrerte løsninger uten å koke. Kirsebærgummi sveller delvis med vann og gir viskøse løsninger som er svært upraktiske å jobbe med.

Denne ulempen var kjent selv for de gamle mesterne: i de skriftlige kildene på 1600-tallet er det en beskrivelse av en metode for å oppnå et flytende og lavviskøst lim.

I et tett lukket kar plasseres en løsning av kirsebærlim på et varmt sted i flere dager, mens som et resultat av gjæringsprosessen og en økning i surhet, blir den opprinnelige gellignende strukturen til limet ødelagt, viskositeten synker , og limløsningen blir like mobil som gummi arabicumløsningen. Viskositeten til kirsebærlimløsningen kan reduseres ved delvis hydrolyse, dvs. behandling med en 1-2 % svovelsyreløsning i 3-5 timer ved oppvarming til 40-50 °C, etterfulgt av nøytralisering av syren med kritt eller barium karbonat. En liten mengde gips- eller bariumsulfatutfelling kan filtreres bort.

Adhesiv styrke, dvs. evnen til å motstå riving ved liming, husholdningskirsebærgummi er høyere enn gummi arabicum og dekstrin.

Akvarellmaling av høy kvalitet, fortynnet med mye vann, skal forbli i suspensjon, ikke koagulere eller separere pigmentet. Frekvensen for pigmentsetning er omvendt proporsjonal med tannkjøttets stabiliserende evne, så kvaliteten bestemmes av dette. Gummi med lav stabiliserende kraft danner ustabile suspensjoner av akvarell, og malingen deres flasser ujevnt på papiret.

Maling tilberedt på husholdningsgummi tas godt på en børste, ligger jevnt på papir, og når det er sterkt fortynnet med vann, flaker ikke pigmentet.

Pigmenter for akvarell.

Akvarellmaling, i motsetning til gouache og tempera, må være gjennomsiktig, noe som først og fremst oppnås ved den fineste sliping av pigmenter. Slik sliping oppnås ved elutriering av pigmentene med vann. Med denne metoden bevares strukturen til pigmenter og høy dispersjon.

Hovedegenskapene til akvareller avhenger av spredningsgraden av pigmenter: gjennomsiktighet og jevnhet av overlegget av malingslaget.

Hvis pigmentet er grovt og ikke finmalt, når malingene fortynnes med en stor mengde vann, vil partiklene legge seg og, når de påføres papir, vil de ligge i flekker og prikker. Finmalt pulver beholder sin opprinnelige tilstand, feller ikke ut, og selv når det blandes med pigmenter med forskjellig egenvekt, delamineres det ikke.

For hver maling er størrelsen på partiklene forskjellig: for naturlige pigmenter - jo finere de knuses, jo lysere og vakrere er de; for å dekke maling brukes en verdi på 1-5 mikron; smaragdgrønn, koboltblå og grønn, når de er grovmalt, gir de beste nyansene, men malingslag har en kornete overflate. I akvarell avhenger gjennomsiktighet av graden av sliping av pigmentet.

En del av pigmentene, når de er veldig finmalt, mister noe av sin lysstyrke og blir lettere (for eksempel kanel), så sliping for hvert pigment har sin egen grense, dvs. den optimale kornstørrelsen.

Generelt bør pigmenter for akvarell ha følgende kvaliteter: renhet av farge; fin sliping;

uløselighet i vann; lysfasthet og styrke i blandinger;

fravær av vannløselige salter.

På mange måter er organiske malinger overlegne i forhold til alle andre kunstige og naturlige malinger, men deres raske falming under påvirkning av lys og løseligheten til de fleste av dem i vann er en alvorlig ulempe som begrenser deres bruk i akvarellmaling. Tilstedeværelsen av vann i akvareller har en sterk effekt på holdbarheten til organiske malinger.

Økologisk maling har en ren farge, er gjennomsiktig og fungerer godt på papir, for eksempel Hanse Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, etc. lyser enn et lag oljemaling.

En liten tilstedeværelse av boraks eller borsyre koagulerer tannkjøttet og gjør det uoppløselig i vann. Det er umulig å kreve at pigmentet skal være absolutt kjemisk rent, men i alle fall er det nødvendig å kvitte seg med skadelige urenheter så mye som mulig, og dermed garantere uforanderligheten til fargestoffer under blanding, samt styrken til akvareller i maling .

Vannløselige pigmenter brukes ikke i produksjonen av akvareller, fordi de lett trenger inn i papiret, farger det og er svært vanskelige å vaske av, og forstyrrer den generelle fargen på maleriet.

Som kalkmaling i akvarell kan du bruke de beste karakterene av kaolin eller blancfix, som har høy hvithet og styrke i blandinger. Naturlig fargede jordarter og kunstige mars er en gruppe de beste malingene i akvarell på grunn av sin høye lysfasthet og styrke i blandinger.

Kadmiumrød, engelsk rød, caput mortuum og en rekke andre pigmenter er også uunnværlige i akvarell. Carmine er en knallrød maling som er svært vanlig i akvareller, men som ikke er lysfast nok og blir svart når den blandes med jernholdige malinger.

Produksjon av akvareller.

Akvarellmaling er tilgjengelig i porselenskopper og -rør. Teknikken for produksjon av disse typer maling har ingen grunnleggende forskjell og går i utgangspunktet gjennom følgende stadier av prosessering: 1) blanding av bindemiddelet med pigmentet; 2) maling av blandingen; 3) tørking til en viskøs konsistens; 4) fylle kopper eller rør med maling; 5) pakking.

For å blande pigmenter med et bindemiddel, brukes vanligvis mekaniske blandere med tipplegeme. For små mengder blir partiene oftest tilberedt for hånd i megalliske emaljerte kar ved bruk av trespatel. Et bindemiddel fylles inn i blanderen og pigmentet tilføres i små porsjoner i tørr form eller som en vandig pasta. Sliping av akvareller utføres på trevals malingslipemaskiner. På grunn av følsomheten til noen malinger for jern, anbefales det å bruke ruller laget av granitt eller porfyr, og erstatte stålskytekniven med en av tre.

Ved sliping på malingslipemaskin blandes pigmentet grundig med et bindemiddel til en homogen malingpasta.

Kvaliteten og kvantiteten av sliping avhenger av fuktbarheten til pigmentene, viskositeten til bindemidlet, av malingsgraden og hardheten til pigmentene, av rotasjonshastigheten til akslene og deres fastklemming.

Grovt spredt pigment krever ekstra sliping, noe som forringer kvaliteten på malingen, forurenser den med materialer under sletting av skaftene og metallstøv på kniven. For å eliminere dette, anbefales det ikke å male pastaen mer enn 4-5 ganger. For sliping av akvarellmaling er det nødvendig å ha separate malingslipere for en gruppe pigmenter som er mer eller mindre like i nyanse. En for hvite, en annen for mørkebrune og svarte, en tredje for gule, oransje og røde, og en fjerde for grønne, blå og lilla.

Når du bytter til sliping av annen maling, er det nødvendig å skylle og rengjøre maskinakslene grundig.

Ved produksjon av akvarellpastaer brukes vanligvis fortynnede løsninger av bindemidler, siden når tykke løsninger brukes under sliping, oppnås ikke en homogen malingpasta, og pigmentet er ikke tilstrekkelig mettet med et bindemiddel.

Den frynsete malingen sendes til tørking for å fjerne overflødig fuktighet og få en tykk pasta for pakking i kopper eller tuber. Tørking av pastaen utføres i spesielle tørkekamre eller på granittplater ved en temperatur på 35-40 ° C. Etter å ha fjernet en del av vannet, rulles den fortykkede pastaen inn i bånd 1 cm tykke, kuttes i separate firkantede stykker i størrelsen av kyvetten og legges i en kopp. Fra oven legges malingen med et stykke cellofan og til slutt pakket inn i folie og papir med etikett. Ved produksjon av akvareller i tuber fylles tuber med pasta automatisk av tubefyllingsmaskiner.

Akvarellmalinger i kopper er enkle å bruke, de er enkle å ta på en pensel og beholder en halvtørr konsistens lenge. Ulempen med disse malingene er at de lett blir forurenset med en pensel ved tilberedning av blandinger, dessuten gir det lite malingsmateriale og tar mye tid å gni malingene med en pensel i en kopp når man utfører store arbeider.

Fra et teknologisk synspunkt fører produksjonen av akvareller i kopper uunngåelig til introduksjonen av en rekke tilleggsoperasjoner: manuell legging i kopper, innpakning i folie, tørking av pastaen, etc.

Maling i rør er mye mer praktisk: de blir ikke skitne, de blandes lett med vann uten langvarig gnidning og gir en stor mengde fargerikt materiale. Du kan bruke mindre konsentrerte løsninger av lim, noe som gjør det mulig å rense tannkjøttet bedre fra fremmede mekaniske urenheter. Akvareller med mer flytende konsistens er mer praktisk å slipe på malingsslipemaskiner, og pastaen er lettere å pakke i tuber.

Ulempene med maling i rør inkluderer: en tendens til å tykne fra tørking eller virkningen av pigmenter (spesielt dårlig renset fra vannløselige salter) på bindemidler, noe som gjør dem i en uløselig tilstand og gjør dem ubrukelige.

Ofte er det en herding av den smaragdgrønne pastaen, der borsyre nesten alltid er tilstede, koagulerende gummi arabicum. For å eliminere denne mangelen, må smaragdgrønn være godt frigjort fra borsyre og gnides ikke på gummi arabicum, men på dekstrin.

Strontiumgul, kromoksid og kromgul geler også på grunn av samspillet mellom kromsyresalter og bikromater med gummi. Dekstrin må også tilsettes bindemiddelet til disse malingene.

Gelatinering er også observert i akvareller, som inneholder fint dispergerte pigmenter med høy adsorpsjonskapasitet, hovedsakelig av organisk opprinnelse, for eksempel kraplak.

Pigmenter med høy egenvekt og dårlig fuktet av bindemidlet skiller seg noen ganger fra bindemidlet, og blekkpastaen skiller seg. Når metallet i rørene og pigmentet samhandler, kan fargen på malingen endre seg. akvarellmaling transparent, ren og lys i tonen, noe som er vanskelig å oppnå gjennom innglassing med oljemaling. I akvarell er det lettere å oppnå de mest subtile nyanser og overganger. Akvarellmaling brukes også i undermaling til oljemaling.

Nyansen til akvareller endres når den tørker - lysner. Denne endringen kommer fra fordampning av vann, i forbindelse med dette fylles hullene mellom pigmentpartiklene i malingen med luft, malingene reflekterer lys mye mer. Forskjellen i brytningsindeksene til luft og vann forårsaker en endring i fargen på den tørkede og ferske malingen.

Sterk fortynning av maling med vann når den påføres tynt på papir reduserer mengden bindemiddel, og malingen mister tonen og blir mindre holdbar. Når du legger flere lag med akvarellmaling på ett sted, oppnås overmetning med et bindemiddel og flekker vises. På lett fuktig papir legges et lag med akvarellmaling på toppen av tegningen.

Ved tildekking av akvarellmalerier er det svært viktig at alle malinger er mer eller mindre jevne og i tilstrekkelige mengder mettet med et bindemiddel.

Hvis individuelle deler av malingslaget inneholder en utilstrekkelig mengde lim, vil lakken, som trenger inn i malingslaget, skape et annet miljø for pigmentet, som ikke er optisk lik limet, og vil i stor grad endre det i fargen.

Når malingene inneholder en tilstrekkelig mengde bindemiddel, vil intensiteten og den opprinnelige glansen gjenopprettes ved lakkering.

For et jevnt og jevnt belegg bør papiret ikke holdes horisontalt, men i en liten skråning slik at malingene sakte flyter ned.

I dag produseres flere typer akvareller:

1) solide malinger som ser ut som fliser i forskjellige former,

2) myk maling innelukket i fajansekopper,

3) honningmaling, solgt, som tempera- og oljemaling, i tinnrør,

4) gouache - flytende maling innelukket i glasskrukker *.

Bindemiddelet til alle de beste typene akvareller er vegetabilsk lim: gummi arabicum, dekstrin, dragant og fruktlim (kirsebær); i tillegg honning, glyserin, sukker-godteri**, voks og noen harpikser, hovedsakelig balsamharpikser. Hensikten med sistnevnte er å gi malingene muligheten til å ikke vaskes bort så lett ved tørking, noe som absolutt er nødvendig for de som inneholder for mye honning, glyserin osv. i sammensetningen.
Billigere varianter av akvareller, samt maling som ikke er beregnet på maling, men til tegninger osv. inkluderer også vanlig trelim, fiskelim og potetmelasse som bindemiddel.
På grunn av den lave stabiliteten til de viktigste bindemidlene til akvarell, ble det gjentatte ganger forsøkt å erstatte dem med andre med større styrke; så langt er det imidlertid ikke foreslått noe merkbart. To typer akvarell bør også tilskrives denne typen innovasjon: "akvarell fikset ved ild" og "akvarell på en sarkokol", foreslått av J. Wieber og beskrevet av ham i hans verk "La science de la peinture". Bindemiddelet til malingene i dette tilfellet er voks og harpiksgummi. Begge disse teknikkene ligner lite på akvarell og, som vi ser, var de ikke vellykkede.
All skjønnheten og kraften til akvarell ligger i dens gjennomsiktige farger, og derfor er det naturlig at den trenger et spesielt fargerikt materiale, som enten i sin natur allerede best ville møte behovene til akvarell, eller bli slik etter en viss bearbeiding. Siden selv malinger som er ugjennomsiktige i naturen, når de er finmalt, oppnår en viss grad av gjennomsiktighet, er en av de viktigste betingelsene for fremstilling av akvarellmaling deres fineste sliping.
Ingen malemetode trenger så finfordelte malinger som akvarell *; Derfor er det ikke en lett oppgave å lage gode akvareller for hånd. Men i tillegg til finsliping av maling, når du lager akvareller, må en annen, ikke mindre viktig betingelse overholdes - malingene må være sammensatt på en slik måte at pulveret deres, når akvarellen er mest fortynnet med vann, "henger" i permen og faller ikke ut av den. Bare under denne tilstanden med "henging" og gradvis avsetning av stoffet i malingen på papiret, oppnås dens ensartede utforming; ellers blir malingen ujevnt fordelt, og danner prikker, flekker osv.
Fremstilling av gode akvarellmalinger oppnås dermed ved å slipe dem så fint som mulig og komponere et passende bindemiddel **.

* Partikler av finmalt maling er her ca. 25 mikron (0,00025 mm) eller mindre i diameter og er dermed i vannet i en tilstand av såkalt. "suspensjon" eller "kolloidal løsning".
** På dette grunnlaget er ideelt sammensatte akvareller en blanding av en kolloid oppløsning av et uorganisk stoff (finmalt mineralmaling) med en kolloid oppløsning av organiske stoffer (lim, tyggegummi, etc. malingsbindemidler).

Det er ikke vanlig å angi hele sammensetningen av akvareller fra produsenter. Oftest vil vi på emballasjen bare finne en indikasjon på pigmentene som malingen er laget på grunnlag av. Men la oss se hva annet som kan skjules inne i røret og hvilken rolle de ulike ingrediensene spiller.
⠀
Alt vi vil vurdere i denne artikkelen er bare generell informasjon, på grunnlag av hvilken du kan få en ide om oppskriften på maling.
I virkeligheten er formuleringen av hver maling fra hver produsent unik og er en forretningshemmelighet.
⠀
Så la oss komme i gang!
⠀

Fargemiddel

Grunnlaget for enhver fargesammensetning er et fargestoff. Det er han som bestemmer fargen på den fremtidige malingen, dens fargeevne, lysfasthet og mange andre egenskaper. Fargestoffer kan deles inn i pigmenter og fargestoffer.
⠀
Et fargestoff er et stoff som er i stand til å farge andre materialer, vanligvis løselig i vann.
Pigment er et farget stoff som er uløselig i vann. Enkelt sagt er det et farget pulver (svært fint malt), hvis partikler på ingen måte er forbundet med hverandre.
⠀
Hvis vi snakker om profesjonelle akvareller, har vi i de fleste tilfeller å gjøre med pigmenter.
⠀
Ikke bare er selve pigmentpartiklene på ingen måte forbundet med hverandre, de danner heller ingen forbindelse med overflaten de påføres. Hvis vi prøvde å male med en blanding av pigment og vann, etter tørking, ville denne blandingen begynne å smuldre fra arket.

⠀
For å sikre at pigmentpartiklene fester seg til overflaten og at blekket samhandler med papiret på den måten vi er vant til, brukes et såkalt bindemiddel.
⠀
Dessuten er det bindemiddelet som bestemmer hvilken type fremtidig maling. Vi snakker selvfølgelig om akvarell, hvor det brukes et vannløselig bindemiddel. Men hvis vi i stedet for det tar for eksempel linolje, så kan vi få oljemaling. Tross alt er pigmentene for det meste de samme i maling.
⠀
Hovedfordelen med et akvarellbindemiddel er at det kan løses opp igjen i vann selv etter at det har tørket helt. Derfor er akvarellmaling som har tørket på paletten nok til å fukte med vann for gjenbruk, derfor kan vi tørke og velge maling fra arket også etter at malingslaget har tørket.

Hva kan tjene som bindemiddel for akvarell?

Historisk sett har folk brukt en hel rekke forskjellige stoffer - disse kan være harpiks, stivelse, dyrelim og så videre.
Det vil si at det ikke var noe enkelt alternativ. Forresten, ifølge en teori, er dette grunnen til at akvarell ikke fikk navnet til ære for bindemidlet (som olje eller akryl), men til ære for løsningsmidlet - vann.
⠀
På 1700-tallet begynte gummi arabicum å bli brukt i Europa, og det er fortsatt den mest populære akvarellbinderen til i dag. Gummi arabicum er en hard, gjennomsiktig harpiks med en gulaktig fargetone, som består av tørket juice fra noen typer akasie.
⠀
Prisen på gummi arabicum er ganske høy, så billigere bindemidler brukes i budsjettserier og generell maling. For eksempel brukes dekstrin aktivt - et stoff hentet fra forskjellige stivelser. Også, som en erstatning, er det verdige alternativer ikke bare for grønnsaker, men også for syntetiske bindemidler.

Tilsetningsstoffer og fyllstoffer

De første kommersielle akvarellene besto hovedsakelig av pigment, vann og gummi arabicum og var solide fliser. Før bruk måtte slike fliser rives og bløtlegges lenge i vann.
⠀
For at malingen vår skal ha den vanlige deigaktige konsistensen, og når den tørkes, blir den gjennomvåt fra berøring med en våt børste, tilsettes forskjellige myknere og fuktighetskremer.
⠀
En av de mest populære myknere i akvarell er glyserin, og sukkersirup eller honning kan brukes som fuktighetskrem.
⠀
Og det er bare det grunnleggende! I tillegg kan akvareller også inneholde forskjellige dispergeringsmidler, konserveringsmidler, fortykningsmidler og så videre. Det er viktig å forstå at alt dette er i sammensetningen av en grunn.
⠀
Hvert pigment har sine egne egenskaper, og for å lage maling av dem som er omtrent like i konsistens og oppførsel, kreves en individuell tilnærming og unike oppskrifter.

Det bør også legges til at spesielle fyllstoffer kan brukes for å senke pigmentkonsentrasjonen og redusere den endelige kostnaden for malingen. Slike fyllstoffer brukes ofte i maling basert på de dyreste pigmentene. Det er også vanlig praksis å bruke dem i elevserier, dette gjør maling mer tilgjengelig. Tilsetning av slike fyllstoffer påvirker vanligvis ikke malingens konserveringsegenskaper. Imidlertid kan deres overdreven bruk føre til den såkalte soapiness av malingen og redusere dens metning.
⠀
Tilsetningsstoffer og fyllstoffer spiller en viktig rolle i sammensetningen av malingen og fungerer i de fleste tilfeller til fordel for forbrukeren, med mindre produsenten misbruker kvantiteten deres i jakten på billigere produksjon.
⠀
Dette avslutter vår korte tur. Nå vet du sikkert at akvarellmaling ikke bare er et ubestemt stoff av en eller annen farge, men et komplekst stoff, som hvert element oppfyller sin hensikt.

Artikkelen er utarbeidet av ekspertene fra akvarelllaboratoriet watercolor.lab.

Få mennesker vet at for de fleste typer maling, for eksempel akvarell, olje, gouache, tempera, brukes det samme materialgrunnlaget, som ikke har endret seg på mange århundrer.

Vi husker nok alle våre første malinger på akvarellbunner i runde former og lange pensler. Mange har smakt akvarellmaling og kunne ikke la være å smake penselen på tungen som en blyant. Men, dessverre, du kan ikke spise akvarellmaling, til tross for at den inneholder en viss mengde honning.

Hovedkomponentene i all maling er pigmenterte partikler og bindemidler.

Avhengig av hvilken hovedkomponent malingen skal blandes på, kan du si hva det vil vise seg å bli, gouache eller akvarell. Selv om de pigmenterte partiklene i alle typer maling er de samme, som vanndråper. Maling ble oppfunnet i så dyp antikken at navnet på oppfinneren rett og slett forsvant inn i tidens flyt.

Våre gamle forfedre malte sot med brent leire, blandet det med animalsk lim og skapte sin udødelige bergkunst ved hjelp av den resulterende fargerike komposisjonen. De malte veggene i hulene sine med leire- og okermaling, og disse tegningene har overlevd til i dag!

Over tid ble sammensetningene av maling mer kompliserte. Mennesket begynte å legge til mineral, stein, leirepulver til dem, oppfant mange kjemiske tilsetningsstoffer. Til tross for fremgangen er det kunstnere som foretrekker å jobbe med maling laget ved hjelp av eldgamle teknologier. Dette er moderne ikonmalere og restauratører. For å gjenskape gamle ikoner og malerier trenger de maling etter gamle oppskrifter.

De sliper malingene med hendene, i verkstedene deres er det en blymørtel, der for en gjennomsiktig Grønn farge malakitt males til støv, druefrø males for svart farge, rød maling utvinnes fra kvikksølvmineralet cinnaber, og blått fra lapis lazuli.

Fargevariasjonen av maling vokste og multipliserte med oppfinnelsen av nye teknologier.

I moderne malings- og lakkproduksjon brukes pigmenterte partikler på mineralske og organiske baser, gitt oss av Moder Natur, eller kunstig avledede materialer. For eksempel ble naturlig ultramarin fra et veldig dyrt mineral lapis lazuli erstattet av sin "navnebror" av syntetisk produksjon.

Folk har malt i mer enn et årtusen. Du kan bekrefte dette ved å gå til en hvilken som helst utstilling av gammel kunst eller ved å studere katalogen over gamle bergmalerier.

Hvis det er en tegning, må det være malingen som den ble tegnet med. Men hvordan fikk de gamle menneskene, som bestemte seg for å fange deres komplekse, primitive liv, det? Svaret ligger imidlertid på overflaten. Sikkert de gamle menneskene la merke til at mange bæravlinger har en god fargeevne, og de bestemte seg for å bruke denne kvaliteten. I tillegg til plantepaletten, primitiv lærte å bruke leire, kullsvart og de få mineralpigmentene han hadde til hans kreative behov.

Den første maleren i menneskets historie eksperimenterte i stor skala. Hans første og fremste mål var å beholde arbeidet lenger. Derfor må malingen være motstandsdyktig og holdbar. Og for dette trenger du en perm. Denne rollen kan tildeles leire, lim av animalsk opprinnelse eller til et egg. Forresten, eggeplommer og brukes fortsatt i produksjon av maling som en av forbindelsesleddene til malingssystemet.

Å diversifisere fargevalg de første malingene brukte folk oker og umbra.

Enhver maling består av fire grunnleggende komponenter. Dette:

• Farging av pigmenterte partikler.
• Hovedperm.
• løsemiddeltilsetninger.
• Fyllingsmaterialer.

Alle disse komponentene har sin egen unike effekt på ulike malingsparametere. Mye er allerede sagt om pigmenterte partikler, så la oss gå videre til bindemiddelet.

Ofte brukt som bindemiddel:

• naturlig eller animalsk lim,
• naturlig harpiks,
• hydrokarbonforbindelser oppløselige i flytende medier,
• faste oljeprodukter
• polymertilsetninger.

Hele dette herresettet fungerer som en filmdanner i maling. Det er de, ettersom malingsmaterialet tørker, på grunn av deres bindeegenskaper, som dekker den behandlede overflaten med et slitesterkt lag som holder igjen pigmenterte partikler og fyllstoffer i fargematerialet.

Løsemiddeltilsetninger er nødvendig for å redusere viskositeten til malingen, noe som gjør det lettere å arbeide med pensel og gjør det lettere å påføre maling på arbeidsflaten. Løsemidler velges sammen med bindemidlene som brukes i en bestemt type maling. Hovedsakelig:

• vann,
• olje,
• alkohol,
• keton,
• viktig,
• andre hydrokarbonforbindelser.

Fyllmaterialer legges til blekkformuleringer for å modifisere tekstur og forbedre uklarhet. Det er umulig å forestille seg produksjon av varmebestandig maling uten fyllmaterialer, som brukes i keramikkverksteder og til ulike malerier.

tempera maling

Den er basert på en vannløselig emulsjon, som erstattet eggeplommeblandingen som ble brukt i gamle dager i tradisjonelt ikonmaleri. Med store volumer av temperamalingsproduksjon brukes kaseintilsetningsstoffer i kombinasjon med kunstige polyvinylacetatharpikser.

Tempera-baserte malinger utmerker seg ved at de tørker ekstremt raskt, samtidig som de endrer de originale tone- og fargeparametrene. Dens styrke og holdbarhet er imidlertid ikke gjenstand for tvil. Tempera malerier er en kunst skapt i mer enn ett århundre.

Et av de vanligste fargesystemene. Den har blitt produsert i flere titalls århundrer, fordi kineserne fant ut hvordan de kunne lage akvarellmaling samtidig med papir. Europeere lærte om det først i begynnelsen av det andre årtusenet av vår tidsregning.

Grunnlaget for akvarellmaling er:

• Naturlig gummi arabicum.
• vegetabilsk harpiks.
• myknere.
• Glyserin eller granulert sukker.

Slike grunnmaterialer gir akvareller en unik letthet og gjennomsiktighet. I tillegg til disse hovedkomponentene er antiseptiske stoffer, den samme fenolen, alltid inkludert i akvarell, og det er grunnen til at akvarellmaling ikke bør være en del av menyen vår.

gouache maling

Når det gjelder dens bestanddeler, er gouachemaling relatert til akvarell. I gouache spiller også pigmenterte partikler og en vannløselig limbasert komponent hovedfiolinen. Men i motsetning til akvarell, er gouache beriket med naturlig hvit. Dette gjør den litt strammere. I tillegg, når den tørker, lysner malingen og gir overflaten en delikat fløyelsmyk. Malerier malt i gouache eller akvarell er spesielt livlige og ærbødige.

Slik maling eltes på tørkeolje, hovedsakelig på linolje som har gjennomgått en unik teknologisk behandling. Sammensetningen av oljemalingen inkluderer også alkydharpiksadditiver og tørkemiddelløsningsmidler, som gir malingen den raskeste tørkingen. Oljebasert maling dukket opp på det europeiske kontinentet helt i midten av middelalderen, men navnet på personen som klarte å finne den opp kan ikke fastslås.

Restene av tegninger laget med oljemaling basert på valmue- og valnøttolje ble funnet på veggene i hulene der de første buddhistmunkene bodde, og kokt oljetørkende olje ble brukt av innbyggere i Antikkens Roma. Mal på oljebaser ikke endre fargekarakteristikker når de tørker, og har fantastisk dybde og fargelysstyrke.

Trykker du på pigmentene til linolje kan du få oljekritt. Hvis samme presseprosess gjøres med voksbasert maling, får vi et fint voksaktig kritt.

Pastellmaling lages også ved pressing, men det tilsettes ingen oljer. Ny teknologisk utvikling har gjort det mulig å utvide utvalget av produserte fargerike produkter betydelig.

Fargevalget av maling har også diversifisert, i dag er det flere tusen nyanser av alle farger, noe som var umulig å oppnå med de gamle produksjonsmetodene. Imidlertid har det pigmenterte systemet på mineralske og organiske baser, utviklet for mange århundrer siden, holdt seg praktisk talt uendret selv i møte med raskt utviklende teknologiske fremskritt.

relaterte materialer

Produksjon for produksjon av metallisk silisium av Titan Group var tidligere planlagt organisert i Omsk. Likevel forsvarte befolkningen i byen retten til et trygt miljø. I dag, mot byggingen av dette anlegget på territoriet Sørlige Ural er innbyggerne i Novouralsk. Mer enn 30 000 mennesker signerte oppropet.

Dagens produsenter står overfor en stor utfordring når de utvikler malingsprodukter, og en av grunnene kan være at malingsprøver rett og slett gir dem muligheten til å vurdere dispersjonsstrømmen i reaksjonskaret. Nå samarbeider forskerne fra Fraunhofer for første gang med Potsdam PDW Analytics GmbH for å kontinuerlig overvåke produksjonen av lakk, maling og lim i sanntid og dermed designe flere effektiv metode for utvikling av maling.

VANNFARGEMALING

Sammendrag av forelesningen 5.

Emnemelding.

Organisatorisk del av timen.

Leksjonsstruktur

Leksjon 5. Forelesning 2.

Spørsmål for å konsolidere det studerte materialet

Tillegg 1

Oppsummering

Generalisering av materialet (spørsmål for å konsolidere materialet - vedlegg 1)

Lærer__________________________

1. hvilke børsteteknikker kan du;

2. hvilke deler består børsten av;

3. former av børster;

4. typer hår bunt av børsten;

Emne 2. Klassifisering av maling for grafikk. Maling - vannløselig (akvarell, gouache), tempera (olje-kasein, egg, polyvinylcitat, etc.), akryl. Materialer for oljemaling.

Mål: kjennskap til teknikkene akvarell, gouache, tempera, olje, akryl.

Litteratur:"Råd fra mesterne. Maleri og grafikk, A.S. Zaitsev, Len., Artist of the RSFSR, 1979

"Materials and techniques of drawing", lærebok, V.A. Korolev, M., Fine Arts, 1987

"Maleteknikk", G.B.Nikodemi, verktøy, materialer, metoder, M., EKSMO, 2002

Klassetype: foredrag.

Metode: forklaring.

Sjekke tilstedeværelsen av elever i klasserommet.

Fargeklassifisering. Akvarell, gouache, tempera, olje, akryl.

3. Motivasjon læringsaktiviteter:

Studentene bør vite: klassifiseringen av maling, funksjonene ved deres bruk.

4. Leksjonsplan:

• klassifisering av maling for grafikk;
• vannløselig maling;
• tempera;
• olje;
• akryl.

Akvarellfarger tilhører gruppen limmalinger. Navnet "akvarell" kommer fra det latinske ordet "aqua" - vann, siden vann er et løsemiddel for denne typen maling.

Bindemiddelet til akvareller er vegetabilske gjennomsiktige lim - gummi arabicum og dekstrin, lett løselig i vann. Akvarellmaling inneholder også en mykner i form av glyserin og invertsukker, som gjør dem plastiske. Glyserin holder på fuktigheten, hindrer maling i å tørke ut og bli sprø. Et overflateaktivt middel, oksegalle, er også introdusert i akvarellmaling, noe som gjør det enkelt å spre maling på papir, siden galle hindrer maling i å rulle til dråper. For å forhindre ødeleggelse av maling av mugg, introduseres et antiseptisk middel - fenol i dem.

Akvarell er den eneste malingstypen som utmerker seg ved sin spesielle gjennomsiktighet, renhet og lysstyrke. Dette oppnås ikke bare av renheten til materialene som brukes, men også av den høye spredningen av pigmenter oppnådd ved spesiell sliping av pulver.

I tilfeller hvor opasitet, matthet av maling er nødvendig, brukes en blanding av akvarellmaling med tilsvarende gouachemaling, eller malingene fortynnes i såpevann.

Lys oker*

Maling av en kald tone, gjennomsiktig, men noe døv i fargen. Den store fordelen med lys oker er at når den tørker, smelter den sammen med papir og blir silkeaktig.

Lys oker refererer til svært lysbestandige malinger. Lysekthet - 5 poeng**. Det anbefales ikke å fortynne oker i jernretter, dette gjør at den blir grønn.

Sitron kadmium

Et spesifikt trekk ved malingen er dens matthet i ethvert malingslag, som nærmer seg gouache når det gjelder intensitet, selv om malingen ikke ligner gouache når det gjelder gjennomsiktighet og fargemetning.Lysekthet er 4 poeng.

kadmium gul

Malingen ligner sitronkadmium, men mer gjennomsiktig. Lett motstand - 5 poeng.

Sienna naturlig

Gul-brun maling. I sine egenskaper ligner den lys oker, men har en større lysmetning. Lett motstand - 5 poeng.

Gylden gul "LC"

Det er et organisk fargestoff. Malingen er veldig gjennomsiktig, varm tone. Fungerer bra på papiret. Malingen er silkeaktig. Når det legges til malingen gressgrønn eller blå "FC", kan du få en nyanse av indisk gul. Lett motstand - 4 poeng.

Kadmium oransje

Teksturen til malingen er lik den til kadmium sitron og gul, men mer gjennomsiktig enn disse malingene. Et spesifikt trekk ved denne malingen er forekomsten av agglomerering (agglomerasjon - binding av pigmentpartikler sammen) med en overflødig mengde vann. Pigmentagglomerering gjør det vanskelig å male jevnt. For å forhindre det, er det nødvendig å fortynne malingen med en liten mengde vann. Lysekthet - 5 poeng.

Rød oker

Den rødbrune malingen er svært gjennomsiktig; i tynne lag gir en myk gulaktig brun fargetone; smører seg lett på papir og vaskes godt. Lett motstand - 5 poeng.

Sienna brent og jernrød. .

Begge rødbrune intense malingene skiller seg fra hverandre ved at brent sienna har en varm tone, og jernrød har en kald, noe som er spesielt merkbart i de tynneste malingene. Lett motstand - 5 poeng.

En av de veldig gjennomsiktige intense fargene i knallrødt, har en varm tone med et cinnoberskjær. Det skal bemerkes at denne malingen, når den fortynnes, raskt metter børsten. Vær forsiktig når du arbeider med skarlagensfarget maling, siden intenst fargede malingsfelt er vanskelig å vaske av papiret. Lysfasthet - 3 poeng

Kraplak rød

En av de veldig intense karmosinrøde fargene. På penselen skrives denne malingen raskt, sprer seg jevnt over papiret. Den påførte malingen er vanskelig å vaske av papiret. Du bør jobbe forsiktig med kraplak. Lett motstand - 3 poeng.

Veldig intens crimson rød, gjennomsiktig, kjøligere nyanse enn kraplak. I henhold til egenskapene er karmin logisk for rød kraplak. Lett motstand - 3 poeng.

Kraplak lilla

Fiolett-rød maling. Ved sine egenskaper ligner denne malingen på rød kraplak. Lett motstand - 2 poeng. Kraplak fiolett under påvirkning av ultrafiolette stråler får en brun tone. Lett motstand - 2 poeng.

Ultramarin

Maling fra den blå gruppen, den varmeste tonen. spesifikk funksjon

ultramarin er dens tendens til å agglomerere når den fortynnes med en liten mengde vann. I denne forbindelse, når du arbeider med ultramarin, anbefales det å fortynne malingen med regn eller destillert vann, noe som reduserer agglomerasjonen. Letthet. - "3 poeng.

koboltblå

Nylig påført maling har en mild Blå farge, malingen er ikke intensiv; sprer seg ujevnt på papir; når den er sterkt fortynnet med vann, er den utsatt for lett koagulering med flassing. Koboltblått over tid (både på lyst og mørkt sted) har en tendens til å bli grønt og mørkere, noe som er forårsaket av gulfarging av papiret.

Blå "FC" (ftalocyanin)

Veldig intens blå maling av kald tone. Med en lett berøring av en våt pensel med fortynnet maling trekkes sistnevnte raskt inn på penselen; spres jevnt over papiret. Ved påføring av mettede lag anbefales det å jobbe forsiktig, da malingen er vanskelig å vaske av papiret. Lett motstand - 4 poeng.

Smaragdgrønn og gressgrønn

Svært intense grønne malinger, preget av høy gjennomsiktighet.Malinger er forskjellige i farge, men like i egenskapene. Begge er godt spredt og vasket ut på papir. Deres spesifikke funksjon er ufullstendig vaskbarhet, og derfor er det nødvendig å arbeide med disse malingene veldig nøye. Lett motstand - 4 poeng.

Permanent grønn

Svært mettet lys grønn maling, den varmeste av gruppen av grønne malinger. Den har høy gjennomsiktighet, sprer seg jevnt på papir; vasker godt av papiret; Malingen tar seg raskt opp på penselen. Lysfasthet - 4 poeng.

Umbra naturlig brent umbra

Naturlig umber - kald (tobakk) nyanse; brent umbra - varm (sjokolade) nyanse. Maling er gjennomskinnelig; mett børsten tilfredsstillende og vask av papiret på en tilfredsstillende måte. Litt døv i farge og tekstur. Lett motstand - 5 poeng.

mars brun

Malingen er varm i tonen, men kaldere enn brent umbra. Malingen er gjennomsiktig og intens; sprer, uskarp og vasker godt av papiret. Lett motstand - 5 poeng.

Et spesifikt trekk ved denne malingen er noe av fargeendringen. I et mettet lag er det mørkebrunt med en kald fargetone, i tynne glaseringslag er den brungrå, den vaskes ut, sprer seg godt over papiret. Lett motstand - 6 poeng.

Sitron hanse, gul hanse, oransje litol

Alle malinger har en lys ren farge, nyanser fra sitrongul til lys oransje. Maling er forskjellig i intensitet, er gjennomskinnelig, kan lett skrives på en pensel; fordel jevnt over papiret. Lett motstand - 4 poeng.

Cinnabar (imitasjon)

Malingen er veldig lys og ren, fargen er oransje-rød; legger seg jevnt på papiret (uten striper og flak), noe som gjør det mulig å uskarpe det med overganger fra intense til svært svakt fargede lag. Malingen vaskes godt av papiret, og etterlater knapt merkbare spor. Lett motstand - 4 poeng.

Lakk rosa

Varm rosa maling av en kald nyanse, preget av renhet og metning i tone. Malingen er intens, gjennomsiktig, lett å plukke opp på penselen. Når det påføres i et tynt lag, bør det fortynnes med mye vann. Malingen påføres jevnt på grunning og papir. Etterlater en rest når den vaskes av papir. Lett motstand - 3 poeng.

Thioindigo rød

I farge er malingen nær lys rød kraplak, skiller seg fra den i større tonevarme; intens, gjennomsiktig. Lett motstand - 4 poeng.

Lakk lilla

Intens blekk med en kald tone, gjennomskinnelig, lett uskarp og spredt jevnt over papiret; når det vaskes av papiret etterlater det et svakt farget spor. Lett motstand - 3 poeng.

Antrakinon blå"

Gjennomsiktig blå intens maling av en kald nyanse; godt vasket ut og båret på papir; skyller av tilfredsstillende. Lett motstand - 4 poeng.

Intensiv transparent maling, farger fra en blåsvart fargetone i tette lag med maling til blågrå i tynne lag. Malingen er lett å plukke opp på penselen; Sprer seg jevnt på papir vasker av papiret tilfredsstillende. Lett motstand - 2 poeng.

Jernblått

Intens, lys gjennomsiktig dypblå maling; tydelig uskarpt og jevnt fordelt over papiret. Det vasker ikke av papiret på en tilfredsstillende måte, etterlater et svakt farget merke. Lett motstand - 2 poeng.

Thioindigo brun

Intens rød-brun maling; gjennomsiktig, godt uskarpt på papir. I tette lag er malingen utsatt for agglomerering av pigmentpartikler, men uten delaminering. Når den vaskes av med vann, etterlater den et svakt farget spor. Lett motstand - 4 poeng.

Nøytral svart

Malingen er svært gjennomsiktig, men har ikke en overdreven intensitet av sotgass *; har større fargemetning i tette lag enn brent bein. Uskarper, sprer og vasker godt av papir. Lett motstand - 3 poeng.

Gouache(fra den franske "gouache" - vannmaling) - maling, samt kunstverk laget med disse malingene.

Gouache, i likhet med akvarell, tilhører de selvklebende vannløselige malingene, men med tanke på dens kvaliteter skiller den seg kraftig fra akvarell, selv om sammensetningen (fargestoffer og bindemidler) er nesten den samme som for eksempel honningakvarell. Et særtrekk ved gouache er at den er blottet for gjennomsiktighet. Denne egenskapen er assosiert med en betydelig mengde (i forhold til innholdet i bindemidlet) av pigment og fyllstoff. I tillegg inneholder mange gouachemalinger hvitt (bly, sink, titan, barytt), for større dekkeevne, noe som gjør den tørkede malingen noe hvitaktig og samtidig gir den en dis og fløyelsmyk.

Gouache produseres i to typer: kunstnerisk og plakat. Den første er hovedsakelig beregnet på staffelimaling, den andre - for designarbeid. Plakat-gouache har en større skjulekraft og fargemetning, noe som oppnås ved å erstatte sinkhvit med kaolin, som bleker malingen mindre og gjør den tettere, fyldigere og klangfull.

Gouache er pakket i plast-, glass- og metallbokser med ulike kapasiteter. I tillegg har det dukket opp høykvalitets gouache i rør de siste årene. Gouache selges enkeltvis eller i sett i pappesker.

Gouache - maling er ugjennomsiktig, tett; når den tørkes, får den en matt fløyelsaktig. Du kan jobbe med gouache ikke bare på papir, men også på grunnet (ikke-vaskbart) lerret, stoff, papp, kryssfiner. Gouache består av et finmalt pigmentbindemiddel av gummi arabicum, fruktgummi, dekstrin, glyserin, som fungerer som mykner, et overflateaktivt middel, som er et preparat av animalsk galle, alizarinolje og en antiseptisk fenol.

Forskjellen mellom akvarell og gouache er at gouache inneholder en mindre mengde bindemiddel og en betydelig mengde pigment, i tillegg inneholder mange gouachemalinger hvitt (bly, sink, titan eller baritt for større dekkeevne). Dette gjør den tørkede malingen noe hvitaktig.

Gouache brukes hovedsakelig av plakater og grafikere, samt enkelte staffelikunstnere. Gouache er mye brukt i dekorativt maleri, når du utfører forskjellige skisser. Det brukes ofte til fargede skisser. Gouache er enkel å bruke og, viktigere, gjør det mulig å foreta korrigeringer i prosessen. Et lag med maling av middels tykkelse tørker fra 30 minutter til 3 timer, avhengig av luftfuktigheten.

Plakat-gouache skiller seg fra kunstnerisk gouache ved større skjulekraft og fargemetning, som oppnås ved å erstatte sinkhvit med kaolin, som mindre bleker malingen og gjør den tettere, fyldigere og klangfull.

Fluorescerende gouachemaling produseres for dekorative arbeider og forestillinger. De er en suspensjon av fluorescerende pigmenter, der bindemidlet er lim med tilsetning av myknere og antiseptika (pigmenter er løsninger av fargestoffer og luminoforer i organiske kondensasjonsharpikser). Disse blekkene har evnen til å fluorescere når de utsettes for ultrafiolett og synlig fiolett, blått og grønt lys. Som et resultat inneholder lyset som reflekteres og sendes ut av pigmentet mye mer gule, oransje og røde stråler enn de er i innfallende dagslys, på grunn av dette øker lysstyrken og fargemetningen to til tre ganger.

Fluorescerende gouache har egenskapen til kunstig belysning - bestråling med ultrafiolette stråler - for å forbedre lysstyrken, dette brukes til dekorative effekter i mørket.

Gouache fluorescerende maling fortynnes med vann. Disse malingene har lav dekkeevne, så det anbefales å bruke dem på et hvitt underlag - hvit grunning, papir, etc. som gjør dem lysere, samtidig som de påføres i et tynt lag. Når denne gouache blandes med vanlig gouache, synker lysstyrken kraftig.

Fluorescerende gouache brukes kun til interiørarbeid.

Vanskeligheten med å jobbe med gouachemaling er at når de tørker, endrer de farge og lyshet betydelig. Lysere: kromoksid, kadmium, kobolt, lys oker, gylden oker, smaragdgrønn; mørkere med påfølgende lys: ultramarin, kraplaki, naturlig sienna, brent sienna; mørkere: Hansa gul, oransje.

Når du arbeider med gouache, brukes forhåndsforberedte farger (maling) for å bestemme fargen oppnådd som et resultat av tørkingen.

Gouache bør oppbevares i romtemperatur, beskyttet mot frysing. Tørket gouachemaling fortynnes med vann, mens den beholder kvalitetsindikatorene.

I henhold til lysfasthet er gouache delt inn i tre grupper:

Den 1. gruppen er på sin side delt inn i to undergrupper - A og B. Undergruppe A inkluderer helt lysbestandige malinger (5 poeng), indikert med to røde stjerner; til undergruppe B - lysfaste malinger (4 poeng), angitt med to svarte stjerner

2. gruppe - moderat lysfast maling (3 poeng), angitt med en svart stjerne.

3. gruppe - dårlig lysfast maling (2 poeng). Det er ingen stjerner på etiketten.

Gouache-maling produsert av vår industri er hovedsakelig lysfast.

Tempera(fra latin "temperare" - å blande) - maling med maling, før oljemaling, i mange århundrer vært hovedtypen malerier.

Tempera maling er fremstilt på grunnlag av bindemidler, som er en naturlig eller syntetisk emulsjon, som bestemmer type tempera maling, egg, polyvinylacetat, olje-kasein, lakk-olje, etc.

Temperamaling inntar en mellomposisjon mellom lim (akvarell, gouache) og oljemaling. Som limmaling fortynnes temperamaling med vann, men i motsetning til dem, etter tørking, oppløses ikke den resulterende filmen med vann. Tempera skiller seg fra oljemaling i en raskere tørketid og er i motsetning til gouache - den mest ugjennomsiktige av alle malinger - ganske gjennomsiktig i tynne lag.

Tempera kan skrives på ethvert underlag: tre, stein, grunnet og ugrunnet lerret, papp og papir.

Tempera maling er godt kombinert med nesten alle materialer som brukes i kunsten, noe som gjør dem til et veldig praktisk og attraktivt materiale for både maling og dekorasjon.

Vår industri produserer to typer tempera maling: kasein-olje og polyvinylacetat (PVA).

Kasein olje tempera er en vannløselig maling som består av finmalte pigmenter, et bindemiddel (en emulsjon av linolje i en vandig løsning av kasein), en emulgator - alizarinolje, et antiseptisk middel - fenol.

Når den fortynnes med vann, blir kvaliteten på kasein-oljetempera betydelig dårligere. I dette tilfellet kan det oppstå sprekker, flassing eller kritting av maling, derfor brukes skummet kumelk, lett fortynnet med vann eller en spesiell kasein-olje-emulsjon, for å fortynne dem.

Som gouache endrer tempera tone etter tørking.

Fargeskjemaet til verk laget i tempera forbedres ved påføring av en av topplakkene - pistasj, akrylpistasje, dammar, etc. Lakken fortynnes med pinen i forholdet 1: 1 (tilsetning av pinen reduserer glansen til lakkfilm).

Kasein-oljetempera selges i metallrør, men utvalget er begrenset.

Polyvinylacetat tempera- svært dispergert, deigaktig, vannbasert, hurtigtørkende maling (1-2 timer i glass (tynne, gjennomsiktige) lag og 3-4 timer i kroppslag).

PVA tempera-bindemiddel består av en vandig emulsjon, en syntetisk polyvinylacetatharpiks med tilsetning av stabilisatorer og struktureringsmidler.

Disse malingene er fortynnet med vann, de er mer elastiske og sterkere enn kasein-oljetempera. Et særtrekk ved PVA-tempera er at det over tid ikke blir gult i det hele tatt. Dens ulemper inkluderer umuligheten av å bruke den med andre vannløselige malinger, siden blandingene laget med den er dårlig spredt over basen, og malingene krøller seg samtidig.

Grunnlaget for å jobbe med polyvinylacetat tempera er ulike materialer: papir, papp, tre, betong, glass, gips, linoleum og en rekke andre. Dette forklarer populariteten, spesielt innen kunst og håndverk og designkunst.

I tørkeprosessen endrer polyvinylacetattempera farge og tone.

Når temperaen tørker, blir PVA matt, mens fargene er litt dempet. For å gi sonoritet og rikdom til farge, er PVA-tempera belagt, så vel som kasein-olje-tempera, med et av toppstrøkene fortynnet med pinen i forholdet 1: 1, men dette fører til en viss mørkning av arbeidet.

Maling bør oppbevares i romtemperatur og ikke under 0°C. Garantiperiode for lagring er 1 år.

Oljemaling begynte å bli brukt allerede på 1400-tallet og er for tiden de vanligste innen maleri. De er tilberedt på grunnlag av mineralske og organiske fargestoffer (finmalt pulver), som har tilstrekkelig lysbestandighet og en konstant kjemisk sammensetning. Bindemidlet er spesialbehandlede tørkeoljer (oftest linfrø), som malingene har fått navnet sitt fra. For hvite og kalde farger har man nå begynt å bruke et nytt pentaoljebindemiddel, oppnådd som et resultat av spesialbehandling av solsikkeolje.

Oljemaling fått slik distribusjon på grunn av en rekke fordeler sammenlignet med andre malinger. Når de er tørket, blir de ikke mørkere, blir ikke lysere, beholder lysstyrken og fargemetningen både når de påføres strøkene og når de er glasert. Oljemaling tørker sakte, noe som lar deg gjøre korrigeringer i prosessen, samt oppnå myke farge- og toneoverganger. Tørkehastigheten til maling avhenger av typen pigment som brukes (mineralsk eller organisk) og oljeabsorpsjonen. Bruken av noen pigmenter akselererer tørketiden (for eksempel hvitt bly), mens andre tvert imot bremser den (kraplak, gasssot). Pigmenttypen som brukes påvirker skjulkraften til oljemaling betydelig. Noen pigmenter (hvit, kobolt, kadmium, svart maling, kromoksid, etc.), selv i et tynt lag, er i stand til å dekke de tørkede lagene av den underliggende malingen. Andre pigmenter som danner maling (volkonskoit, mars gul og oransje), samt alle malinger oppnådd på grunnlag av organiske pigmenter, er gjennomsiktige i et tynt lag. De er også forskjellige i intensiteten: blå og grønn FC, kraplak, selv i små mengder, endrer fargen på annen maling sterkt, og wolkonskoit, selv i store mengder, vil bare forurense den resulterende fargen.

Når du arbeider med oljemaling, må det huskes at det er farlig å blande forskjellige malinger uten å ta hensyn til deres kjemiske sammensetning, da dette kan føre til utseendet av forskjellige defekter (misfarging, falming, sprekker osv.). fra mineralpigmenter bør ikke blandes med organisk. Generelt anbefales det ikke å lage komplekse blandinger av mer enn tre farger.

Vår industri produserer to typer oljemaling for maling: kunst og skisse.

Kunstneriske malinger pakket i metallrør med forskjellige kapasiteter: 9 cm 3 - rør nr. 3; 18 cm 3 - tuba nr. 6; 46 cm 3 - tuba nr. 10 - og brukes hovedsakelig til malerier.

Skissemaling er tilgjengelig i blikk- eller plastbokser og brukes til skisse- og dekorativt designarbeid.

Akryl maling dukket opp for rundt 50 år siden og ble umiddelbart veldig populær. Suksessen til disse moderne malingene skyldes deres enkle påføring, allsidighet og hurtigtørrende. Akrylmaling løses opp i vann, men etter tørking blir de helt uløselige. De er basert på en vandig suspensjon av ikke-gulnende syntetiske harpikser, tilsatt naturlige og syntetiske fargepigmenter, koalescenter og stabilisatorer. I tillegg er de svært motstandsdyktige mot kjemiske og fysiske påvirkninger. Trekk maling - hurtigtørkende, god lysbestandighet, fleksibilitet, elastisitet. Akrylmaling fester seg perfekt til enhver ikke-fet overflate: papp, papir, tre, kryssfiner, gips, faesitt, leire, stoff. De kan påføres med en børste, spatel, og når de er fortynnet - med en airbrush. Akrylmaling kan være mest forskjellige farger og nyanser - fra klassisk til fluorescerende og perlemor. Gitt tørkehastigheten - bør du lukke malingen umiddelbart etter arbeidet og skylle arbeidsverktøyet. For akrylmaling produseres det ulike tilsetningsstoffer som bremser eller fremskynder tørkeprosessen, og som også gir akrylmaling en glans, et matt utseende, som tempera, eller en moiré-effekt, som akvareller (disse tilsetningsstoffene produseres av den spanske fabrikken Ferrario og andre utenlandske produsenter. Med mange fordeler med olje- og akvarellmaling, samt en rekke egne fordeler, er akrylmalinger allsidige og enkle å håndtere. Uansett hva du ønsker å male, er akrylmaling verdt et forsøk. De er basert på en duktil syntetisk harpiks og kan produsere både de mest utsøkte glasurene og en tett tekstur av maling.

For akrylmaling er børster med syntetisk bust ideelle, nylonbørster er også ganske egnet - naturlige børster sveller av fuktighet og blir sprø.

En annen vanskelighet når du arbeider med akryl er farge. Polymerbindemidlet har en halvmatt, melkeaktig fargetone, slik at malingen er lettere i flytende tilstand enn etter tørking. Det er nødvendig å ta hensyn til denne uoverensstemmelsen, og forestille seg hva fargen vil være i fremtiden.

Akrylmaling har mindre glans enn oljer. For å gi eller forbedre deres glans, må du bruke et gelmedium. Det er et rent polymerbindemiddel som, når det blandes med maling, tilfører glans, skaper gjennomsiktighet og bremser tørkeprosessen. Det er også:

Gel for å fortynne akryl og gi det bedre flyt og smørbarhet;

Fortykkende gel som skaper effekten av kroppsskriveteknikken.

Et stort utvalg av midler som kunstneren kan oppnå komfort ved å jobbe med akrylmaling.