hjem › Motor › Pillar of Alexandria: historie, konstruksjonstrekk, interessante fakta og legender. Alexandria kolonne

Pillar of Alexandria: historie, konstruksjonstrekk, interessante fakta og legender. Alexandria kolonne

Sentrum av sammensetningen av ensemblet på Palace Square er det berømte Alexander-søylemonumentet dedikert til seieren i Patriotisk krig 1812.

Seieren ble vunnet under Alexander I's regjeringstid, monumentet ble opprettet til hans ære og bærer keiserens navn.

Oppføringen av søylen ble innledet av en offisiell designkonkurranse. Den franske arkitekten Auguste Montferrand, som samtidig hadde tilsyn med byggingen av St. Isak-katedralen i St. Petersburg, foreslo to prosjekter.

Det første prosjektet, skissen som oppbevares i dag i biblioteket til Institute of Railway Engineers, ble avvist av keiser Nicholas I.

Keiser Nicholas I

I samsvar med den skulle den reise en monumental granittobelisk 25,6 meter høy. Forsiden skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene under krigen i 1812. På sokkelen med inskripsjonen "To the Blessed - Grateful Russia", skulle den installere en skulpturell grupperytter på en hest som tråkker en slange under føttene. Hesten ledes av to allegoriske kvinnelige skikkelser, seiersgudinnen følger rytteren , foran rytteren er en flygende tohodet ørn.

Auguste (August Augustovich) Montferrand

Det andre prosjektet til O. Montferrand, som ble godkjent av keiseren 24. september 1829, sørget for installasjon av en monumental triumfsøyle.

Alexander Column og generalstab. Litografi av L. J. Arnoux. 1840-årene

Alexandersøylen gjengir typen triumfstruktur fra antikken (den berømte trojanske søylen i Roma), men den er den største strukturen i sitt slag i verden.

Sammenligning av Alexandersøylen, Trajans søyle, Napoleons søyle, Marcus Aurelius søyle og den såkalte "Pompeys søyle"

Monumentet på Palace Square ble den høyeste søylen laget av en monolittisk blokk av granitt.

En enorm monolitt for fremstilling av kolonneakselen ble brutt ut i Pyuterlak-bruddet nær Vyborg. Uttak og forbehandling ble utført i årene 1830-1832.

Det utskårne granittprismet var mye større enn den fremtidige søylen, det ble ryddet for jord og mose, og den nødvendige formen ble skissert med kritt.

Ved hjelp av spesielle innretninger - gigantiske spaker og porter, ble blokken veltet over på en seng av grangrener. Etter at monolitten var bearbeidet og fått den nødvendige formen, ble den lastet på St. Nicholas-båten, bygget etter design av skipsingeniøren oberst Glasin.

Ved vann ble monolitten levert til hovedstaden 1. juli 1832. Store steiner for grunnlaget for det fremtidige monumentet ble kuttet fra den samme steinen, noen av dem veide mer enn 400 tonn. Steinene ble levert til St. Petersburg med vann på en bark med spesiell utforming.

I mellomtiden ble en passende base forberedt for den fremtidige kolonnen. Etter at plassen for søylen ble godkjent i desember 1829, ble det slått 1250 furupæler under fundamentet. I midten av fundamentet, bestående av granittblokker, ble det lagt en bronseboks med mynter preget til ære for seieren i 1812.

En 400-tonns monolitt ble installert på fundamentet, som fungerte som sokkelens base. Det neste, ikke mindre vanskelige stadiet, var installasjonen av søylen på en steinsokkel. Dette krevde et spesielt system med stillaser, spesielle løfteanordninger, arbeidet til to tusen soldater og fire hundre arbeidere, og bare 1 time og 45 minutter.

Etter installasjonen av søylen ble den endelig behandlet og polert, basrelieffer og dekorative elementer ble festet på sokkelen.

Høyden på søylen, sammen med den skulpturelle kompletteringen, er 47,5 meter. Søylen har en dorisk kapital med en rektangulær murkuleramme med bronsebelegg.

Over, på en sylindrisk sokkel, er det en figur av en engel med et kors som tråkker en slange. Denne allegorien om Russlands seier i den patriotiske krigen ble skapt av billedhuggeren B.I. Orlovsky.

Bronsehøyrelieffene av sokkelen ble laget av billedhuggerne P. V. Svintsov og I. Leppe i henhold til D. Scottis skisser.

Det høye relieffet fra siden av generalstabens bygning viser figuren av Seier, som kommer inn i historieboken minneverdige datoer: "1812, 1813, 1814".

Fra siden av Vinterpalasset er det to bevingede skikkelser med inskripsjonen: "Takknemlig Russland til Alexander I." På de to andre sidene viser de høye relieffene figurene rettferdighet, visdom, barmhjertighet og overflod.

Høyt relieff fra siden av Vinterpalasset

Dekorasjonen av monumentet varte i 2 år, den store åpningen fant sted på dagen til St. Alexander Nevsky - 30. august 1834. På åpningsseremonien deltok kongefamilien, det diplomatiske korpset, representanter for den russiske hæren og en 100 000 mann sterk hær.

For passasje av tropper til Palace Square, i henhold til prosjektet til O. Montferrand, ble den gule (Pevchesky) broen bygget over vasken.

I følge prosjektet til O. Montferrand ble det også laget et dekorativt gjerde i bronse på halvannen meter som omringet Alexander-søylen.

Gjerdet var dekorert med tohodede og trehodede ørner, trofékanoner, spyd og bannerstenger. Fullstendig arbeid med utformingen av gjerdet ble fullført i 1837. I hjørnet av gjerdet var det et vakthus, hvor en funksjonshemmet person kledd i full vaktuniform holdt vakt hele døgnet.

Monumentet passer perfekt inn i ensemblet til Palace Square, takket være dets absolutte proporsjoner og størrelse.

Fra vinduene i Vinterpalasset fremstår Alexandersøylen og generalstabens bue som en høytidelig «duett».

Under den store patriotiske krigen ble monumentet bare dekket av to tredjedeler, og et fragmentarisk spor forble på en av engelens vinger. Mer enn 110 spor av skjellfragmenter ble funnet på relieffene til sokkelen.

En fullstendig restaurering av monumentet ved hjelp av stillaser ble utført i 1963 og med 300 tonn sommerjubileum Petersburg i perioden fra 2001 til 2003.

Forfatter av artikkelen: Parshina Elena Alexandrovna.

Referanser:
Lisovsky V.G. Architecture of St. Petersburg, Three Centuries of History. Slavia., St. Petersburg, 2004
Pilyavsky V.I., Tits A.A., Ushakov Yu.S. History of Russian architecture-Architecture_S., M., 2004,
Novopolsky P., Ivin M. Walks around Leningrad-State-utgaven av barnelitteratur fra RSFSR, L., 1959

Alexandersøylen er et av de mest kjente monumentene i St. Petersburg. Det kalles ofte feilaktig Alexandrias søyle, etter Pushkins dikt "Monument". Oppført i 1834 etter ordre fra keiser Nicholas I til ære for seieren til hans eldste bror, keiser Alexander I over Napoleon. Stil - Empire. Installert i sentrum av Palace Square, foran Vinterpalasset. Arkitekten var Auguste Montferrand.

Monumentet er laget av solid rød granitt. Dens totale høyde er 47,5 m. Toppen av søylen er dekorert med figuren av en fredsengel, støpt i bronse. Den står på en halvkule, også laget av bronse. I engelens venstre hånd er et kors som han tråkker slangen med, han strekker høyre hånd mot himmelen. I møte med en engel slipper trekkene til keiser Alexander I. Høyden på engelen er 4,2 m, høyden på korset er 6,3 m. Søylen er montert på en granittsokkel. Det er bemerkelsesverdig at den står uten ekstra støtter, bare under påvirkning av sin egen tyngdekraft. Sokkelen er dekorert med bronse-relieffer. På siden som vender mot palasset er det en inskripsjon: "Alexander I. Grateful Poccia."

Under disse ordene kan man se gamle russiske våpen og figurer som symboliserer fred og seier, barmhjertighet og rettferdighet, overflod og visdom. På sidene er det 2 allegoriske figurer: Vistula - i form av en ung jente og Neman - i form av en gammel vannmann. I hjørnene av sokkelen er det dobbelthodede ørner, med laurbærgrener fastklemt i klørne. I midten, i en eikekrans, er det altseende øyet avbildet.

Steinen til søylen ble hentet fra Piterlak-bruddet i Finland. Dette er en av verdens største granittmonoliter. Vekt - mer enn 600 tonn.

Arbeidet var beheftet med enorme vanskeligheter. Først av alt var det nødvendig å skille et solid granittstykke av ønsket størrelse veldig nøye fra berget. Så, akkurat der på stedet, ble denne massen trimmet, og ga den formen av en søyle. Transporten ble utført med vann på et spesialbygd fartøy.

Samtidig, i St. Petersburg, på Slottsplassen, ble grunnlaget opprettet. 1250 furupeler ble drevet ned til 36 m dyp, og på dem ble det for å utjevne arealet lagt tilhuggede blokker av granitt. Deretter ble den største blokken plassert som grunnlag for pidestallen. Denne oppgaven ble utført på bekostning av enorm innsats og et stort antall mekaniske enheter. Da grunnlaget ble lagt var det hard frost, og for bedre setting ble det tilsatt vodka i sementmørtelen. I midten av fundamentet ble det plassert en bronseboks med mynter som ble preget til ære for seieren i 1812.

Det ser ut til at søylen representerer det nøyaktige sentrum av Palace Square. Dette er imidlertid ikke tilfelle: det er installert 140 meter fra buen til generalstabsbygningen og 100 meter fra Vinterpalasset. Det var ekstremt vanskelig å sette opp selve kolonnen. Stillaser opp til 22 sazhens høye ble bygget på 2 sider av sokkelen. På et skråplan ble søylen rullet inn på en spesiell plattform og pakket inn med tauringer, som blokker ble festet til. På toppen av stillaset ble det også montert passende blokker.

30. august 1832 ble søylen hevet. Keiser Nicholas I og hans familie ankom Palace Square. Mange kom for å se denne handlingen. Folket stimlet inn på torget, ved vinduene og på taket av Generalstabsbygningen. 2000 soldater tok tak i tauene. Sakte reiste søylen seg og hang i været, hvoretter tauene ble gitt bort, og granittblokken sank stille og nøyaktig ned på sokkelen. Et høyt «Hurra!» feide over plassen, og suverenen, inspirert av suksess, sa til arkitekten: «Montferrand, du har udødeliggjort deg selv!»

Etter 2 år ble den siste dekorasjonen av søylen fullført, og i nærvær av keiseren og den 100 000. hæren ble det utført en innvielsesseremoni. Alexandersøylen er mest høyt monument i verden, laget av et enkelt stykke granitt og III i høyden etter Grand Army Column i Boulogne-sur-Mer og Londons Trafalgar Column. Det er høyere enn lignende monumenter i verden: den parisiske Vendome-søylen, den romerske søylen til Trajan og Pompeys søyle i Alexandria.

Ideen om å installere en triumfsøyle i St. Petersburg tilhører Montferrand selv. Tilbake i 1814, da han presenterte albumet sitt for Alexander I i Paris, håpet han å interessere keiseren av den seirende makten ved å installere i Russland en "triumfsøyle dedikert til den universelle freden", og presenterte et utkast til denne kolonnen, bestående av tre deler : en base med en sokkel, en søylekropp (fust) og figuren av Alexander I som kroner søylen i antikke klær. Jeg likte ideen, men Montferrand mottok ikke en ordre på implementeringen, og som vi vet, i et helt tiår, fra 1818 til 1828, var han opptatt med å designe og bygge St. Isaac's Cathedral. I mellomtiden, etter Alexander I's død, som ønsket å bekrefte gjerningene til sin forgjenger, fant Nicholas I det nødvendig å lage et monument på torget foran Vinterpalasset.

Montferrand, på den tiden utnevnt til sjefsarkitekt for St. Isaac's Cathedral, ble forfatter av flere andre bygninger. Etter å ha mottatt en bestilling på prosjektet til monumentet, skrev Montferrand: «Når jeg tenkte på stedet som var ment for det, var det lett for meg å forstå at det skulpturelle monumentet, uansett proporsjoner, aldri kunne koordineres med de enorme bygningene rundt. det» [63] . Etter å ha forlatt det skulpturelle bildet, begynte arkitekten å designe monumentet, unnfanget det i form av en tetraedrisk obelisk fra et enkelt stykke granitt, i dens proporsjoner som nærmet seg de egyptiske obeliskene i Midtriket (Obelisken til Senusret, den første tredjedelen av det 2. årtusen f.Kr.) ble det plassert basrelieffer av billedhuggeren Fjodor Tolstoj som skildrer episoder fra krigen i 1812.

Her er hvordan arkitekten selv begrunnet valget av ideen om et minnemonument: "Monumenter er alltid åpen side hvor folket kan hente kunnskap om tidligere hendelser til enhver tid, gjennomsyret av bare stolthet ved synet av fantastiske eksempler som strålende forfedre testamenterte dem ... Innbyggerne vil elske byer beriket med monumenter som vil minne dem om fedrelandets herlighet.

Snart måtte jeg forlate ideen om å installere en obelisk på Palace Square. Hovedårsaken var at den ikke samsvarte med karakteren av arkitekturen til torgets ensemble, som ble dannet i forbindelse med byggingen av generalstabsbygningen og fikk funksjoner av fullstendighet, til tross for tidsmangfoldet og stilmessig heterogenitet av bygningene som inngår i den.

Panorama over Palace Square

Esplanaden med tre torg: St. Isaac's, Admiralteyskaya og Dvortsovaya med de majestetiske bygningene til Vinterpalasset og Admiralitetet, vidder av Neva og hoveddelen av St. Isaac's Cathedral krevde en annen vertikal for balansen. Montferrand etablerte seg til slutt i ideen om at en slik dominerende skulle være en søyle som ikke ville overstige høyden på spiret til Admiralitetet og kuppelen til St. Isaac's Cathedral, men var proporsjonal med Palace Square og var et nødvendig komposisjonselement i romlig struktur arkitektonisk ensemble sentrale torg i byen. Det handlet om å lage et monument som i tilstrekkelig grad oppfyller målet om å fremheve sentrum av Slottsplassen.

Ved å tenke over den arkitektoniske, plastiske løsningen til monumentet, vendte Montferrand, på jakt etter mulige prototyper, igjen til historiske analogier. Nå ikke lenger Det gamle Egypt, og det keiserlige Roma ble en kilde til kunstnerisk inspirasjon. Av de tre eldgamle triumfsøylene - Antoninus og Trajan i Roma og Pompeius i Alexandria - vakte Trajans kolonne hans oppmerksomhet. Det var et annet eksempel - Glory-søylen, 43 meter høy, installert på Place Vendôme i Paris i 1806–1810. tegnet av arkitekten J. Lemaire, som var sterkt påvirket av kunstnerisk bilde Trajans kolonner. Det var på den tiden det høyeste monumentet av sin type. I sitt prosjekt med triumfsøylen bestemte Montferrand seg for å overgå denne spesielle søylen i høyden.

Han anså Trajans spalte for å være en uovertruffen modell når det gjelder perfeksjon av form og indre harmoni, og skrev: Roma i forhold til Antoninus-søylen, og i Paris med Napoleonssøylen, for å prøve så nært som mulig til den vakre antikke modellen» [ 63].

Samtidig anså Montferrand det som uakseptabelt å gjenta den eldgamle modellen fullstendig; han ønsket å gi kolonnen en spesifikk karakter. "Jeg byttet ut spiralskulpturene til dette monumentet med en monolittisk stang 12 fot i diameter (3,66 m) og 84 fot høy (25,56 m) skåret ut av en granittblokk, som jeg la merke til under mine hyppige turer til Finland de siste 13 årene ", - skrev Montferrand. I tillegg ble han også veiledet av praktiske hensyn: «En blokk med rød granitt, som ikke har noen feil, er i stand til å få den beste poleringen, er beste granitt East, ligger i Püterlax-bruddet, nær Friedrichsham, på samme sted som 48 granittsøyler av St. Isaac's Cathedral ble hentet ut» [63].

Etter å ha bestemt seg for å forlate monumentet glatt, uten relieffkomposisjoner, ga Montferrand stor oppmerksomhet til å bygge den mest nøyaktige og korrekt form søylestang. Forholdet mellom øvre og nedre diameter, konturene til den ytre konturen, forholdet mellom basen og den totale høyden - alt dette krevde den mest nøye studien. Men det viktigste var valget av tynningskurven til søylestangen. For å oppnå mest mulig perfekt form av kjernen tilbød alle de store arkitektene, fra og med Vitruvius, sine egne metoder for tynning. Renessansearkitektene Vignola og A. Palladio mente at søylen var sylindrisk i en tredjedel av høyden, så ble den litt tykkere, hvoretter stammen gradvis ble tynnere. I hvert tilfelle ble slike konstruksjoner laget ved hjelp av beregninger.

For å bygge formen på søylene i St. Isaac-katedralen brukte Montferrand disse beregningene. Ved utformingen av Alexander-søylen tok arkitekten sokkelen og bunnen av den troyanske søylen som grunnlag, og tok diameteren på stangens base 12 fot (3,66 m), høyden på stangen 84 fot (25,58 m), diameteren på den øvre bunnen av stangen 10 fot 6 tommer (3,19 m). Det viste seg at søylens diameter passet inn i høyden 8 ganger. Det følger at forholdet mellom den øvre diameteren og den nedre er 3,19: 3,66, dvs. lik forholdet 8: 9.

Den viktigste oppgaven - tynningen av søylestangen, løste Montferrand på sin egen måte. Han, i motsetning til Vitruvius, Vignola og Palladio, mente at tynning ikke skulle begynne fra en tredjedel av høyden, men fra selve basen, og støttet dette synspunktet med beregninger gjort i henhold til metoden til matematikeren Lame. Denne beregningen bekreftet riktigheten av oppgaven satt av Montferrand og gjorde det mulig å lage en vakker jevn buet linje av den ytre konturen av søylen. Lame vurderte dens kunstneriske effekt og skrev: «Synet av en ruvende søyle, elegant og solid bygget, skaper ekte glede, blandet med overraskelse. Det tilfredse øyet stirrer kjærlig på detaljene og hviler på det hele. En spesiell grunn til effekten er det lykkelige valget av meridiankurven. Inntrykket som utseendet til en ny bygning gir avhenger like mye av betrakterens tanker om dens styrke som av elegansen til former og proporsjoner» [63].

Steinbruddsplan i Püterlax. Gravering av Schreiber etter tegning av O. Montferrand. 1836

Den tynnende kurven til tønnen, bygget i henhold til Montferrand-metoden, gir en utrolig jevn konturlinje, vellykket kombinert med perspektivreduksjon. Metoden foreslått av Montferrand for å konstruere en tynningskurve oppfyller fullt ut de strengeste kravene som kan stilles til en frittstående søyle som kan sees fra alle sider. Dette er hans store fortjeneste.

Sammenlignende høyde på søylene til Alexander I, Napoleon, Trajan, Pompeius og Antoninus. Mullers litografi basert på en tegning av O. Montferrand. 1836

Prosjektet ble godkjent 24. september 1829, og Montferrand ble utnevnt til byggherren av monumentet. Kunstakademiet, som tidligere ikke hadde anerkjent arkitekten, hyllet ham nå i det samme møterommet hvor diskusjonen av Mauduis notat og Montferrands svar ti år tidligere hadde funnet sted. Den 29. september 1831 tildelte Akademiets råd, etter forslag fra president Olenin, ham tittelen "æresmedlem av frie fellesskap". Denne tittelen ble vanligvis tildelt tittelen innenlandske personer eller svært kjente, fremragende utenlandske artister.

Type arbeid i steinbruddet. Litografi av Bichebois og Watteau etter tegning av O. Montferrand. 1836

Historien om opprettelsen av Alexander-søylen er beskrevet i albumet utgitt av Montferrand i 1836 under tittelen "Plan og detaljer om minnemonumentet dedikert til keiser Alexander." Hele prosessen knyttet til søket etter den ønskede monolitten i Pyuterlax-bruddet, med levering på et spesialskip til St. Petersburg, lossing og transport til Palace Square, samt øyeblikket for åpning av monumentet, er beskrevet i dette arbeidet i full detalj.

Fragment av stillaset for løfting av søylen. Bichebois litografi basert på en tegning av O. Montferrand. 1836

Derfor, uten å dvele i detalj ved beskrivelsen av alle verkene, vil jeg likevel legge merke til noen nysgjerrige episoder som fulgte med denne uvanlige konstruksjonen. Da søylen allerede var klargjort for løfting, fant seremonien med overrekking av kisten med medaljer til Montferrand sted slik at han skulle sette den i en spesiell fordypning i midten av sokkelen. Boksen inneholdt mynter og medaljer som viser Alexander I. Blant dem er en platinamedalje, laget etter en tegning av Montferrand, med bildet av Alexandersøylen og datoen "1830". På kanten av medaljen er det en inskripsjon: "Takknemlig Russland til Alexander den salige". I tillegg inneholdt kisten en plate av forgylt bronse med inskripsjonen: «Sommeren Kristi fødsel 1831 begynte byggingen av et monument reist av takknemlige Russland til keiser Alexander på en granittbase lagt den 19. november 1830 i St. Petersburg. Under byggingen av dette monumentet presiderte grev Yu. Litta. Sesjon: Prins P. Volynsky. A. Olenin, grev P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilchikov. Konstruksjonen ble utført i henhold til designet til den samme arkitekten Augustine de Montferrand.

Detaljer om Alexander-søylen. Pidestall, base, kapital og skulptur. Litografi av Arnoux etter tegning av O. Montferrand. 1836

Den 30. august 1832 var det planlagt heving av søylen til pidestallen. Denne byggeoperasjonen resulterte i en hendelse av nasjonal betydning. Montferrand i detalj skisserte og beskrev denne operasjonen: «Gatene som førte til Slottsplassen, Admiralitetet og Senatet var fullstendig overfylte av publikum, tiltrukket av nyheten til et så ekstraordinært skue. Folkemengden vokste snart i en slik grad at hester, vogner og mennesker blandet seg i ett. Husene var fylt med mennesker helt til hustakene. Ikke et eneste vindu, ikke en eneste hylle sto ledig, så stor var interessen for monumentet. Den halvsirkelformede bygningen til generalstaben, som på denne dagen lignet et amfiteater antikkens Roma innkvartert over 10 000 mennesker. Nicholas I og hans familie slo seg ned i en spesiell paviljong. I en annen, utsendingene fra Østerrike, England, Frankrike, ministre, kommissærer for saker, som utgjør det utenlandske diplomatiske korpset. Så er det spesielle steder for Vitenskapsakademiet og Kunstakademiet, universitetsprofessorer, for utlendinger, folk nær kunst, som kom fra Italia, Tyskland for å delta på denne seremonien.» .

Kolonneløft. Bichebois litografi basert på en tegning av O. Montferrand. 1836

I løpet av de neste to årene ble monumentet ferdigstilt: fatet ble polert, entasisen ble raffinert, bronsedekorasjoner ble installert på sokkelen og en engelfigur, som ifølge arkitekten skulle fullføre søylen. Opprettelsen av skisser og produksjonen av foreløpige modeller ble overlatt til skulptørene S. I. Galberg, I. Leppe og B. I. Orlovsky. Akademiker B. I. Orlovsky, til tross for de vanskelige arbeidsforholdene forårsaket av den uhøytidelige intervensjonen fra Nicholas I, støpte i åtte måneder i leire og støpte i gips figuren av en engel i designstørrelsen. Spørsmålet om størrelsen på basen for figuren av en engel ble imidlertid diskutert i detalj i Byggekommisjonen. Det ble uttrykt meninger for å redusere omfanget. Prins G. G. Gagarin, medlem av kommisjonen, mente: "Hvis søylen reist til ære for Alexander I skulle krones med hans bilde, så er det nødvendig at denne siste delen triumferer over hele monumentet, men siden vi snakker om en symbolsk bilde, så ... dette emblemet må se så enkelt ut som mulig, og i dette tilfellet bør alle kunstens krav hovedsakelig rettes mot å vise den uforlignelige granittblokken og dens vakre sokkel.

Konstruksjon av granittsokkel og stillas med steinfot for søylemontering. Litografi av Roux etter en tegning av O. Montferrand. 1836

Alexandersøylen, Admiralteyskaya og St. Isaks plassene. Litografi av Arnoux og Bayot etter en tegning av Montferrand. 1836

Engel med et kors. Billedhugger B. I. Orlovsky

Basrelieff på sokkelen til en søyle. Kunstner D. Scotti, billedhuggerne P. Svintsov og I. Leppe. Foto 1920 Publisert for første gang

Alexandersøylen

Som et resultat av nøye diskusjon og avstemning, kom medlemmene av kommisjonen til beslutningen om at sokkelen og halvkulen skulle senkes, engelens figur skulle ikke forstørres og forgylling skulle forlates. Denne avgjørelsen er logisk begrunnet og avslører den kunstneriske ideen om monumentet som et monument til folkets heroiske gjerning i den patriotiske krigen i 1812.

I førti år av sitt liv i Russland overlevde Montferrand kreativt to historiske epoker, og var en samtid og utfører viljen til to russiske keisere - Alexander I og Nicholas I. I kunstnerisk stil er dette tre stadier i utviklingen av russisk klassisisme: tidlig, moden og sen, og begynnelsen på eklektisisme, som ikke kunne gjenspeiles i hans arbeid med to monumenter, så ulikt hverandre. Alexandersøylen er et monument til Alexander I. Da Montferrand utformet den, avvek Montferrand fra den tradisjonelle kroningen av søylen med en statue av keiseren og fullførte den med en allegorisk gruppe som skildret en engel med et kors og en slange som vred seg foran seg . Dette bildet er generalisert og dypt i innhold, selv om monumentet ikke inneholder et eneste bilde, selv ikke i basrelieffer, direkte relatert til episoder av den patriotiske krigen eller keiserens gjerninger, med unntak av figurene Seier og Fred , som registrerer datoene for de historiske seirene til russiske våpen på nettbrettene.

Alexandersøylen gjennom gitterporten til Vinterpalasset

Montferrand minnet stadig om at Alexandersøylen var en slags Trajansøyle. Ved å merke seg likheten så han også forskjellen, som fra hans synspunkt besto i det faktum at Alexander-søylen, i motsetning til Trajan-søylen, var blottet for et kontinuerlig bånd av basrelieffer dedikert til krigens hendelser. Dette er imidlertid mer et ytre tegn. Forskjellen er mye dypere.

Figuren av en engel med et kors som kroner Alexandersøylen er symbolsk. Den er laget plastisk forstørret, uten unødvendige detaljer, og slås sammen til ett med fot og sokkel, som får en annen behandling enn søylekjernen. På de fire basrelieffene av sokkelen er symbolske bilder av elvene Neman og Vistula, som er assosiert med hendelsene i den patriotiske krigen i 1812, samt allegorier om seier, fred, visdom, rettferdighet, barmhjertighet og overflod, omgitt av gamle romerske militærsymboler og russisk kamprustning.

Komposisjonene til basrelieffene ble tegnet av Montferrand. Han koblet perfekt skalaen til disse komposisjonene med de monumentale formene til kolonnen. Bas-relieffene ble laget til designstørrelsen av kunstneren D.-B. Scotty. Modeller ble laget av skulptørene P. Svintsov og I. Leppe, ornamentale dekorasjoner av billedhuggeren E. Balin, og bronsestøpte ble laget på Byrd-fabrikken (nå Admiralteysky).

Hvis vi fortsetter å sammenligne Alexander-søylen med Trajan-søylen, bør det bemerkes at sistnevnte i skapelsesperioden ble kronet med en bronseørn - et symbol på keisermakt, og først etter Trajans død - med et skulpturelt bilde av keiseren (i middelalderen ble en statue av apostelen Paulus installert). Dermed ble det opprinnelige symbolske innholdet i dette monumentet uttrykt mer bestemt, og dette gjør de to monumentene mer beslektede enn skiller dem, selv om andre karakteristiske trekk vitner om deres forskjell.

Alexander-søylen ble laget av et annet materiale, som har en annen farge og overflatestruktur, forskjellige proporsjoner og konturer av stammekonturen, og til og med en annen sammensetning. I motsetning til Trajans søyle, plasserte Montferrand søylens pidestall på en utvidet stylobat og en liten trappetrinn. Fra dette tjente bygningen bare på monumentalitet, for i den gamle prototypen ser overgangen fra det horisontale av basen til det vertikale av søylen ikke ut til å være jevn nok. Alt dette tillot Montferrand å skape ikke en likhet og ikke en imitasjon, men et uavhengig monument, hvis utmerkede kvaliteter ikke hindrer imidlertid å se de uforlignelige egenskapene til den gamle originalen.

Stor åpning Monumentet fant sted nøyaktig to år etter installasjonen av søylen på sokkelen - 30. august 1834. Minnet om denne begivenheten av poeten V. A. Zhukovsky er bevart: "Og ingen penn kan beskrive storheten i det øyeblikket da, av tre kanonskudd, plutselig fra alle gatene, som født fra jorden, i slanke bulker, med trommetorden, til lyden av Paris-marsjen, gikk kolonnene til den russiske hæren ... Den seremonielle marsjen begynte: den russiske hær passerte Alexandersøylen; denne prakten varte i to timer, det eneste skuespillet i verden ... Om kvelden streifet støyende folkemengder i gatene i den opplyste byen i lang tid, til slutt slukket belysningen, gatene var tomme, en majestetisk koloss med sin vaktposten forble på det øde torget.

Søylen blandet seg harmonisk inn i ensemblet til Slottsplassen og ble uatskillelig fra buen til generalstabens bygning. Montferrand plasserte den ikke i det geometriske sentrum av torget, men på aksen til buen til generalstaben og den sentrale passasjen til Vinterpalasset. Med installasjonen av Alexandersøylen oppsto det en viss dominerende forbindelse mellom kuppelen til St. Isak-katedralen, Admiralitetstårnet og det vertikale av søylen. Det ble mulig å betrakte dem sammen som en tredimensjonal struktur av hele det arkitektoniske ensemblet til de sentrale torgene i byen. Montferrands byplanleggingstalent manifesterte seg i det faktum at han klarte å gjøre tett i skala og derved koble to av hans kreasjoner - St. Isaac's Cathedral og Alexander Column, som er helt forskjellige i absolutt størrelse og masse - med den viktigste urbane aksenten av byen - Admiralitetstårnet.

Søylen er synlig fra perspektivet til fire gater som fører til Palace Square, og dens arkitektoniske oppfatning endres avhengig av visningsstedet. Det mest interessante er det velkjente perspektivet som åpner seg fra Nevsky Prospekt langs Herzen-gaten til buen til generalstaben og videre til selve torget, hvis komposisjonssenter er buen.

Et unikt monument reiser seg på Palace Square i St. Petersburg - en søyle kronet med et skulpturelt bilde av en engel med et kors, og ved basen innrammet av relieff-allegorier om seier i den patriotiske krigen i 1812.

Dedikert til det militære geniet til Alexander I, kalles monumentet Alexander-søylen, og med den lette hånden til Pushkin kalles det "Alexandria-søylen".

Oppføringen av monumentet fant sted på slutten av 20-tallet - begynnelsen av 30-tallet av det nittende århundre. Prosessen ble dokumentert, og derfor skulle det ikke være noen hemmeligheter i utseendet til Alexander-søylen. Men hvis det ikke er hemmeligheter, vil du virkelig finne på dem, ikke sant?

Hva er Alexandersøylen laget av?

Nettverket er fullt av forsikringer om den oppdagede lagdelingen i materialet som Alexandersøylen er laget av. Si, fortidens mestere, som ikke visste hvordan de skulle bearbeide fast stoff mekanisk, lærte å syntetisere granittlignende betong - hvorfra monumentet ble støpt.

Det alternative synet er enda mer radikalt. Alexandersøylen er ikke monolittisk i det hele tatt! Den er bygd opp av separate blokker, stablet oppå hverandre som barneterninger, og på utsiden er den foret med gips med en stor mengde granittflis.

Det finnes helt fantastiske versjoner som kan konkurrere med notatene fra avdeling nummer 6. Imidlertid er situasjonen i virkeligheten ikke så komplisert, og viktigst av alt er hele prosessen med produksjon, transport og installasjon av Alexander-søylen dokumentert. Historien om utseendet til hovedmonumentet på Palace Square er malt nesten for minutt.

Valget av stein til Alexandersøylen

Auguste Montferrand eller, som han kalte seg på russisk vis, August Montferand, før han mottok en ordre på et monument til ære for seieren i den patriotiske krigen i 1812, bygde St. Isaks katedral. Under høstingsarbeidet i et granittbrudd på det moderne Finlands territorium oppdaget Montferrand en monolitt som målte 35 x 7 meter.

Monolitter av denne typen er svært sjeldne og enda mer verdifulle. Så det er ikke noe overraskende i nøysomheten til arkitekten, som la merke til, men ikke satte i verk en enorm granittplate.

Snart fikk keiseren ideen om et monument til Alexander I, og Montferrand tegnet en skisse av kolonnen, oppmerksom på tilgjengeligheten av egnet materiale. Prosjektet er godkjent. Utvinning og levering av stein til Alexander-søylen ble betrodd den samme entreprenøren som leverte materialet til konstruksjonen av Isaac.

Dyktig gruvedrift av granitt i et steinbrudd

For fremstilling og montering av det forberedte stedet for kolonnen var det nødvendig med to monolitter - en for kjernen av strukturen, den andre for sokkelen. Steinen til søylen ble hugget først.

Først og fremst renset arbeiderne granittmonolitten fra myk jord og eventuelt mineralskrot, og Montferrand undersøkte nøye overflaten av steinen for sprekker og defekter. Ingen feil ble funnet.

Ved hjelp av hammere og smidde meisler jevnet arbeiderne grovt ut toppen av massivet og laget slissede utsparinger for å feste riggen, hvoretter det var på tide å skille fragmentet fra den naturlige monolitten.

Langs den nedre kanten av emnet til søylen ble det skåret ut en horisontal avsats i hele steinens lengde. På det øvre planet, etter å ha trukket seg tilbake i tilstrekkelig avstand fra kanten, ble en fur kuttet langs arbeidsstykket en fot dyp og en halv fot bred. I samme fure ble det boret brønner for hånd, ved hjelp av smidde bolter og tunge hammere, i en fots avstand fra hverandre.

Stålkiler ble plassert i de ferdige brønnene. For at kilene skulle jobbe synkront og gi en jevn sprekk i granittmonolitten, ble det brukt en spesiell avstandsholder - en jernbjelke lagt i en fure og jevne ut kilene til en jevn palisade.

På kommando av seniorhammererne, plassert en etter en i to eller tre kiler, satte de i gang. Sprekken gikk nøyaktig langs brønnens linje!

Ved hjelp av spaker og kapstaner (vinsjer med vertikalt skaftarrangement) ble steinen veltet over på et skrått lagt bed av tømmerstokker og grangrener.

Granittmonolitten for søylens sokkel ble også utvunnet på samme måte. Men hvis emnet for kolonnen opprinnelig veide omtrent 1000 tonn, ble steinen til sokkelen skåret av to og en halv ganger mindre - "bare" 400 tonn i vekt.

Karrierearbeidet varte i to år.

Transport av emner til Alexandersøylen

Den "lette" steinen til sokkelen ble levert til St. Petersburg først, i selskap med flere granittblokker. Den totale vekten av lasten var 670 tonn.Den lastede trelekteren ble plassert mellom to skip og slept trygt til hovedstaden. Skipene ankom de første dagene av november 1831.

Lossing ble utført ved hjelp av synkron drift av ti dravinsjer og tok bare to timer.

Transport av et større arbeidsstykke ble utsatt til sommeren neste år. Et team av murere, i mellomtiden, fliset av overflødig granitt fra det, og ga arbeidsstykket en avrundet søyleform.

Et skip med en lastekapasitet på opptil 1100 tonn ble bygget for å transportere kolonnen. Arbeidsstykket ble belagt med en plate i flere lag. På kysten ble det bygget en brygge av tømmerhytter, ballastert med villstein, for å gjøre det lettere å laste. Arealet av bryggegulvet var 864 kvadratmeter.

En tømmersteinsbrygge ble bygget i sjøen foran brygga. Veien til brygga ble utvidet, ryddet for vegetasjon og steiner. Spesielt sterke rester måtte sprenges. Av de mange tømmerstokkene arrangerte de et utseende av et fortau for uhindret rulling av arbeidsstykket.

Flyttingen av den klargjorte steinen til brygga tok to uker og krevde innsats fra mer enn 400 tonn arbeidere.

Å laste arbeidsstykket på skipet var ikke uten problemer. Stokkene, lagt ut på rad med den ene enden på brygga, den andre - om bord på skipet, tålte ikke belastningen og brøt. Steinen sank imidlertid ikke til bunns: Skipet, spredt mellom brygga og brygga, lot det ikke drukne.

Entreprenøren hadde nok folk og løfteutstyr til å rette opp situasjonen. Myndighetene kalte imidlertid inn soldater fra en nærliggende militær enhet for troskap. Hjelpen fra flere hundre hender viste seg å være nyttig: på to dager ble monolitten løftet om bord, styrket og sendt til St. Petersburg.

Ingen ble skadet under hendelsen.

Forberedende arbeid

For å unngå ulykker ved lossing av kolonnen, bygde Montferrand om St. Petersburg-køyen slik at siden av fartøyet grenset til den uten hull i hele høyden. Tiltaket viste seg å være vellykket: overføringen av last fra lekteren til land gikk feilfritt.

Videre bevegelse av søylen ble utført langs skrå gulv med det endelige målet i form av en høy treplattform med en spesiell vogn øverst. Vognen, flyttet på støtteruller, var beregnet på arbeidsstykkets lengdebevegelse.

Steinen kuttet for sokkelen til monumentet ble levert til stedet for søylen om høsten, dekket med en baldakin og stilt til disposisjon for førti murere. Etter å ha trimmet monolitten ovenfra og fra alle fire sider, snudde arbeiderne steinen over på en sandhaug for å forhindre at blokken splittes.

Etter å ha behandlet alle seks planene på sokkelen, ble granittblokken heist opp på fundamentet. Fundamentet til sokkelen hvilte på 1250 påler drevet ned i bunnen av gropen til en dybde på elleve meter, saget til nivå og innstøpt i murverket. På toppen av det fire meter lange murverket som fylte gropen, la de ut en sementmørtel med såpe og sprit. Overholdelsen av mørtelputen gjorde det mulig å sette sokkelmonolitten med høy nøyaktighet.

I løpet av få måneder hadde murverket og sementputen på sokkelen satt seg og fått den nødvendige styrke. Da søylen ble levert til Slottsplassen, var pidestallen klar.

Kolonneinstallasjon

Å installere en søyle på 757 tonn er en utfordrende ingeniørutfordring selv i dag. Imidlertid taklet ingeniørene for to hundre år siden løsningen av problemet "helt bra."

Designstyrken til riggen og hjelpekonstruksjonene var tre ganger. Arbeiderne og soldatene som var involvert i å heve kolonnen, handlet med stor entusiasme, bemerker Montferrand. Kompetent plassering av folk, upåklagelig organisering av ledelsen og genialt stillasdesign gjorde det mulig å heve, justere og installere søylen på mindre enn en time. Det tok ytterligere to dager å rette opp vertikaliteten til monumentet.

Etterbehandling av overflaten, samt installasjon av hovedstadens arkitektoniske detaljer og skulpturen av englene, tok ytterligere to år.

Det skal bemerkes at det ikke er noen festeelementer mellom søylens såle og sokkelen. Monumentet hviler utelukkende på grunn av sin gigantiske størrelse og fraværet av noen merkbare jordskjelv i St. Petersburg.

Lenker til tilleggsinformasjon

Tegninger og andre dokumenter om byggingen av Alexandersøylen i St. Petersburg:

Alexander Column - en av kjente monumenter Petersburg

Jeg reiste et monument over meg selv som ikke er laget av hender,
Folkestien vil ikke vokse til det,
Han steg høyere opp som hode for de opprørske
Alexandrias søyle...

A.S. Pushkin

Hvis jeg husker riktig fra skolebenken, så høres diktet akkurat slik ut) Etter det, med den lette hånden til Alexander Sergeevich, begynte de å kalle Alexandersøylen for en søyle, dessuten Alexandria =) Hvordan så det ut og hvorfor er er det så bemerkelsesverdig?

Alexandersøylen reist i empirestil i 1834 i sentrum av Slottsplassen av arkitekten Auguste Montferrand etter dekret fra keiser Nicholas I til minne om seieren til hans eldre bror Alexander I over Napoleon.

Dette monumentet kompletterte sammensetningen av generalstabens bue, som ble dedikert til seieren i den patriotiske krigen i 1812. Ideen om å bygge monumentet ble gitt av den berømte arkitekten Carl Rossi. Da han planla plassen til Slottsplassen, mente han at et monument burde plasseres i sentrum av torget. Imidlertid er den foreslåtte ideen om å installere en annen rytterstatue Han avviste Peter I.

Åpen konkurranse ble offisielt kunngjort på vegne av keiser Nicholas I i 1829 med ordlyden til minne om den "uforglemmelige broren". Auguste Montferrand svarte på denne utfordringen med et prosjekt for å reise en grandiose granittobelisk, men dette alternativet ble avvist av keiseren. En skisse av det prosjektet er bevart og er for tiden på biblioteket til Institute of Railway Engineers. Montferrand foreslo å installere en enorm granittobelisk 25,6 meter høy på en granittsokkel 8,22 meter. Forsiden av obelisken skulle være dekorert med basrelieffer som skildrer hendelsene i krigen i 1812 på fotografier fra de berømte medaljongene laget av grev F. P. Tolstoy. På sokkelen var det planlagt å utføre inskripsjonen "Til det velsignede - takknemlige Russland". På sokkelen så arkitekten en rytter på en hest som tråkket en slange under føttene; en dobbelthodet ørn flyr foran rytteren, seiersgudinnen følger rytteren og kroner ham med laurbær; hesten ledes av to symbolske kvinneskikkelser. Skissen av prosjektet indikerer at obelisken skulle overgå alle kjente monolitter i verden med sin høyde. Kunstdelen av prosjektet er utmerket utført akvarellteknikk og vitner om høy kompetanse Montferrand i forskjellige retninger visuell kunst. I et forsøk på å forsvare prosjektet sitt, handlet arkitekten innenfor kommandokjeden, og dedikerte sitt essay "Plans et details du monument consacr ? ? la m?moire de l'Empereur Alexandre", men ideen ble likevel avvist og Montferrand ble utvetydig pekt på søylen som ønsket form for monumentet.

Det andre prosjektet, som senere ble implementert, var å installere en kolonne høyere enn Vendôme-søylen (reist til ære for Napoleons seire). Nedenfor på bildet er et fragment av en kolonne fra Place Vendôme (forfatter - PAUL)

Trajans søyle i Roma ble tilbudt Auguste Montferrand som en inspirasjonskilde

Det smale omfanget av prosjektet tillot ikke arkitekten å unnslippe innflytelsen fra verdensberømte eksempler, og hans nye arbeid var bare en liten modifikasjon av ideene til forgjengerne. Kunstneren uttrykte sin individualitet ved å nekte å bruke ytterligere dekorasjoner, for eksempel basrelieffer, spiralformet rundt stangen til den gamle Trajans søyle. Montferrand viste skjønnheten til en gigantisk polert rosa granittmonolit 25,6 meter høy. I tillegg gjorde Montferrand monumentet sitt høyere enn alle eksisterende. I denne nye formen, den 24. september 1829, ble prosjektet uten skulpturell fullføring godkjent av suverenen. Byggingen ble utført fra 1829 til 1834.

For granittmonolitten - hoveddelen av søylen, ble det brukt en stein, som billedhuggeren skisserte under sine tidligere turer til Finland. Utvinning og forbehandling ble utført i 1830-1832 i Pyuterlak-bruddet, som lå mellom Vyborg og Friedrichsham. Disse arbeidene ble utført i henhold til metoden til S. K. Sukhanov, produksjonen ble overvåket av mestere S. V. Kolodkin og V. A. Yakovlev. Etter at murerne, etter å ha undersøkt berget, bekreftet materialets egnethet, ble et prisme avskåret fra det, mye større enn den fremtidige søylen. Gigantiske enheter ble brukt: enorme spaker og porter for å flytte blokken fra sin plass og velte den på et mykt og elastisk underlag av grangrener. Etter å ha separert emnet, ble enorme steiner kuttet fra den samme steinen for fundamentet til monumentet, hvorav den største veide mer enn 400 tonn. Deres levering til St. Petersburg ble utført med vann, for dette var en spesiell design lekter involvert. Monolitten ble dupert på stedet og klargjort for transport. Skipsingeniør oberst Glasin tok seg av transportspørsmål, som designet og bygde en spesiell båt, kalt "Saint Nicholas", med en lastekapasitet på opptil 1100 tonn. For å utføre lasteoperasjoner ble det bygget en spesiell brygge. Lastingen ble utført fra en treplattform i enden, som falt sammen i høyden med skipssiden. Etter å ha overvunnet alle vanskeligheter ble kolonnen lastet om bord, og monolitten dro til Kronstadt på en lekter slept av to dampskip for å gå derfra til Slottsvollen St. Petersburg. Ankomst av den sentrale delen Alexandersøylen Petersburg fant sted 1. juli 1832.

Siden 1829, på Palace Square i St. Petersburg, begynte arbeidet med klargjøring og bygging av fundamentet og sokkelen til søylen. O. Montferrand førte tilsyn med arbeidet. Først ble det gjennomført en geologisk undersøkelse av området, som et resultat av at et passende sandholdig kontinent ble oppdaget nær sentrum av området på 5,2 meters dyp. I desember 1829 ble plassen for søylen godkjent, og 1250 seks meter lange furupeler ble slått under fundamentet. Deretter ble pælene kuttet til nivået, og dannet en plattform for fundamentet, i henhold til den opprinnelige metoden: bunnen av gropen ble fylt med vann, og haugene ble kuttet i nivå med vannbordet, noe som sikret horisontaliteten til siden. Denne metoden ble foreslått av generalløytnant A. A. Betancourt, en arkitekt og ingeniør, arrangør av konstruksjon og transport i Det russiske imperiet. Tidligere, ved hjelp av samme teknologi, ble grunnlaget for St. Isak-katedralen lagt. Fundamentet til monumentet ble bygget av steingranittblokker en halv meter tykke. Den ble ført ut til torgets horisont med et plankemurverk. I midten ble det lagt en bronseboks med mynter preget til ære for seieren i 1812. I oktober 1830 var arbeidet fullført.

Etter å ha lagt grunnlaget, ble en enorm monolitt på fire hundre tonn, hentet fra Pyuterlak-bruddet, heist på den, som fungerer som sokkelens base. Selvfølgelig, på den tiden var det mildt sagt ikke lett å installere en 400 tonns stein) Men jeg tror ikke denne artikkelen skal beskrive denne prosessen, jeg bemerker bare at det var vanskelig for dem ... Innen juli 1832, søylemonolitten var på vei, og pidestallen er allerede ferdig. Det er på tide å starte den vanskeligste oppgaven - å plassere søylen på sokkelen. Denne delen av arbeidet ble også utført av generalløytnant A. A. Betancourt. I desember 1830 designet han et originalt løftesystem. Det inkluderte: 47 meter høye stillaser, 60 capstaner og et system av blokker, og alt dette utnyttet han på følgende måte: de rullet søylen langs et skråplan til en spesiell plattform plassert ved foten av stillaset og pakket den inn med mange ringer av tau som blokker var festet til ; et annet system med blokker var på toppen av stillaset; et stort antall tau, som omkranset steinen, gikk rundt den øvre og nedre blokken og ble viklet med frie ender på capstans plassert på plassen. På slutten av alle forberedelser ble dagen for den høytidelige oppstanden utpekt. Den 30. august 1832 samlet massevis av mennesker seg for å se denne begivenheten: de okkuperte hele torget, og i tillegg var dette vinduet og taket på generalstabsbygningen okkupert av tilskuere. Suverenen og hele den keiserlige familien kom til hevingen. For å bringe kolonnen til en vertikal posisjon på Palace Square, trengte ingeniør A. A. Betancourt å involvere styrkene til 2000 soldater og 400 arbeidere, som installerte monolitten på 1 time og 45 minutter. Steinblokken reiste seg på skrå, krøp sakte, brøt så vekk fra bakken og ble brakt til en posisjon over sokkelen. På kommando ble tauene frigjort, søylen senket jevnt og tok sin plass. Folket ropte «Hurra!» høyt. Og Nicholas I fortalte da til Montferrand at han hadde udødeliggjort seg selv.

Etter installasjonen av søylen gjensto det å fikse basrelieffplatene og dekorative elementer på sokkelen, samt å fullføre den endelige behandlingen og poleringen av søylen. Søylen ble toppet med en dorisk bronsekapittel med en rektangulær murkuleramme med bronseoverflate. En sylindrisk sokkel i bronse med en halvkuleformet topp ble installert på den. Parallelt med byggingen av søylen, i september 1830, arbeidet O. Montferrand med en statue som skulle plasseres over den og, etter ønske fra Nicholas I, vendt mot Vinterpalasset. I det originale prosjektet ble søylen fullført av et kors viklet rundt med en slange for å dekorere festene. I tillegg foreslo billedhuggerne ved Kunstakademiet flere alternativer for komposisjoner av figurer av engler og dyder med et kors. Det var en variant med installasjonen av figuren til den hellige prins Alexander Nevsky. Som et resultat ble figuren av en engel med et kors akseptert for henrettelse, laget av billedhuggeren B. I. Orlovsky med uttrykksfull og forståelig symbolikk for alle - "Ved denne seier!". Disse ordene er knyttet til funnhistorien livgivende kors. Etterbehandling og polering av monumentet varte i to år.

Åpningen av monumentet fant sted 30. august 1834 og markerte fullføringen av arbeidet med utformingen av Palace Square. Seremonien ble deltatt av suverenen, kongefamilien, det diplomatiske korpset, den hundre tusende russiske hæren og representanter for den russiske hæren. Den ble utført i et ettertrykkelig ortodoks følge og ble ledsaget av en høytidelig gudstjeneste ved foten av kolonnen, der de knelende troppene og keiseren selv deltok. Denne friluftsgudstjenesten trakk en parallell med den historiske bønnetjenesten til de russiske troppene i Paris på den ortodokse påskedagen 29. mars 1814. Til ære for åpningen av monumentet ble det utstedt en minnerubel med et opplag på 15 000 mynter.

Alexandersøylen ligner prøver av antikkens triumfbygninger, monumentet har en fantastisk klarhet i proporsjoner, lakonisk form og silhuettens skjønnhet. På platen til monumentet er det gravert "Takknemlig Russland til Alexander I". Dette er det høyeste monumentet i verden, laget av solid granitt og det tredje høyeste etter Grand Army Column i Boulogne-sur-Mer og Trafalgar i London (Nelsons kolonne). Den er høyere enn lignende monumenter i verden: Vendôme-søylen i Paris, Trajansøylen i Roma og Pompeius-søylen i Alexandria.

Monumentet er kronet med figuren av en engel av Boris Orlovsky. I venstre hånd holder engelen et firspisset latinsk kors, og løfter høyre hånd til himmelen. Engelens hode er på skrå, blikket er festet på bakken. I følge det originale designet til Auguste Montferrand hvilte figuren på toppen av søylen på en stålstang, som senere ble fjernet, og under restaureringen 2002-2003 viste det seg at engelen holdes av sin egen bronsemasse . Ikke bare er selve søylen høyere enn Vendome-søylen, figuren av en engel overgår i høyden figuren til Napoleon I på Vendome-søylen. Billedhuggeren ga engelens ansiktstrekk en likhet med ansiktet til Alexander I. I tillegg tråkker engelen en slange med et kors, som symboliserer freden og roen som Russland brakte til Europa ved å beseire Napoleon-troppene. Den lette figuren til en engel, de fallende brettene av klær, den tydelig uttrykte vertikalen av korset, fortsetter den vertikale av monumentet, understreker harmonien i søylen.

“Alexandria-søylen” var omgitt av et dekorativt bronsegjerde designet av Auguste Montferrand. Høyden på gjerdet er ca 1,5 meter. Gjerdet var dekorert med 136 dobbelthodede ørner og 12 fangede kanoner, som ble kronet med trehodede ørner. Mellom dem ble det plassert vekslende spyd og staver av bannere, toppet med vakter med dobbelthodede ørner. Låser ble hengt på portene til gjerdet i samsvar med forfatterens intensjon. I tillegg omfattet prosjektet montering av en lysekrone med kobberlykter og gassbelysning. gjerde i sin opprinnelig form ble installert i 1834, fullstendig alle elementene ble installert i 1836-1837. I det nordøstre hjørnet av gjerdet var det et vakthus, hvor det var en funksjonshemmet person kledd i full vaktuniform, som voktet monumentet dag og natt og holdt orden på plassen. Hele plassen på Slottsplassen var brolagt med ender.