Colosseum plan. Hvordan var gladiatorkampene i Colosseum

bakker.

Byggingen av det største amfiteateret i hele den antikke verden, med en kapasitet på over 50 tusen mennesker, ble utført i åtte år, som en kollektiv konstruksjon av keiserne fra det flaviske dynastiet. Det begynte å bli bygget i 72 e.Kr. e. under keiser Vespasian, og i 80 e.Kr. e. amfiteateret ble innviet av keiser Titus. Amfiteateret ligger på stedet der det var en dam, som tilhørte det gylne huset til Nero.

Historie

Byggebakgrunn

Historien til Colosseum går tilbake til år 68, da sviket fra pretorianergarden og fordømmelsen av senatet tvang keiser Nero, etter fjorten år med despotisk regjering, til å begå selvmord i en villa på landet nær Roma. Neros død førte til en atten måneder lang borgerkrig som endte i 69. Seieren i den ble vunnet av Titus Flavius ​​​​Vespasian, som i dag ganske enkelt kalles Vespasian.

Bygging av amfiet

Det antas at amfiteatret ble bygget på bekostning av inntektene fra salg av militærbytte.

Anslagsvis 100 000 fanger ble brakt til Roma som slaver etter krigen i Judea. Slaver ble brukt til hardt arbeid, som å jobbe i travertinbruddene i Tivoli, for å løfte og transportere tunge steiner 20 mil fra Tivoli til Roma. Team av profesjonelle byggere, ingeniører, malere og dekoratører utførte en rekke oppgaver som kreves for å bygge Colosseum.

Byggingen av amfiteatret ble fullført under keiser Titus i 80. Til denne konstruksjonen dedikerte Martial in the Book of Spectacles, som kalte keiseren Cæsar, følgende linjer:

Colosseum i det gamle Roma

Åpningen av Colosseum ble preget av spill; Suetonius skriver om dette:

Opprinnelig ble Colosseum kalt med det generiske navnet til de nevnte keiserne - det flaviske amfiteateret (lat. Amphitheatrum Flavium), det nåværende navnet (lat. Colosseum, Colosaeus, italiensk Colosseo) etablerte seg deretter bak ham, fra 800-tallet, og kom enten fra kolossaliteten til dens størrelse, eller fra det faktum at en gigantisk statue sto i nærheten, reist av Nero til ære for seg selv.

I lang tid For innbyggerne i Roma og besøkende var Colosseum det viktigste stedet for underholdningsforestillinger, for eksempel gladiatorkamper, dyreagn, sjøslag (naumachia) (antagelig før byggingen under arenaen kjellere under Titus' bror og tronarving, keiser Domitian).

Pavenes beste forhold til det majestetiske monumentet av gammel arkitektur begynte ikke før på midten av 1700-tallet, og den første som tok det under hans beskyttelse var Benedikt XIV (1740-58). Han dedikerte det til Kristi lidenskap som et sted farget med blodet til mange kristne martyrer, og beordret et stort kors som skulle reises midt på arenaen, og et antall altere som skulle reises rundt det til minne om torturene. , prosesjonen til Golgata og Frelserens død på korset. Dette korset og alterne ble fjernet fra Colosseum i 1874. Pavene som fulgte Benedikt XIV, spesielt Pius VII og Leo XII, fortsatte å ta vare på sikkerheten til de overlevende delene av bygningen og forsterket med støttemurer stedene til murene som truet med å falle, og Pius IX korrigerte noe av det indre trapper i den.

Colosseum er nå bevoktet, ruinene er erstattet der det er mulig, og det er gjort nysgjerrige utgravninger i arenaen, som har ført til oppdagelsen av kjellere som en gang tjente til å dytte grupper av mennesker og dyr inn på arenaen. Til tross for alle vanskelighetene Colosseum har opplevd gjennom århundrene, gjør ruinene, blottet for sin tidligere ytre og indre dekorasjon, fortsatt et sterkt inntrykk med sin alvorlige majestet og gir en ganske klar ide om plasseringen og arkitekturen.

Regnvannslekkasje, atmosfærisk forurensning (for det meste bileksos) og vibrasjoner fra stor bytrafikk har etterlatt Colosseum i kritisk tilstand. Den første fasen av prosjektet inkluderer restaurering og vanntetting av arkadene og rekonstruksjon av tregulvet på arenaen, der gladiatorer en gang kjempet.

Nå har Colosseum blitt et symbol på Roma og et av de mest populære turiststedene. I det 21. århundre var Colosseum blant utfordrerne til tittelen et av de syv nye underverkene i verden, og ifølge resultatene av avstemningen, som ble annonsert 7. juli 2007, ble det anerkjent som et av de 7 nye underverker i verden.

Arkitektur av Colosseum

Som andre romerske amfiteatre, er det flaviske amfiteatret en ellipse i plan, hvor midten er okkupert av arenaen (også elliptisk i form) og de omkringliggende konsentriske ringene av seter for tilskuere. Colosseum skiller seg fra alle strukturer av denne typen i sin størrelse. Dette er det mest grandiose eldgamle amfiteateret: lengden på den ytre ellipsen er 524 m, hovedaksen er 187,77 m, den lille aksen er 155,64 m, lengden på arenaen er 85,75 m, dens bredde er 53,62 m; høyden på veggene er fra 48 til 50 meter. Det strukturelle grunnlaget er bygd opp av 80 radialt rettede vegger og søyler som bærer himlingens hvelv. Det flaviske amfiteateret ble bygget på et fundament som var 13 meter tykt.

Ordensarkader som er typiske for romersk arkitektur med ordresuperposisjon brukes.

Arkitektonisk og logistisk løsning brukt i Colosseum og kalt vomitoria(fra lat. vomere"spewing"), brukes fortsatt i bygging av stadioner: mange innganger er plassert jevnt rundt hele omkretsen av bygningen. Takket være dette kunne publikum fylle Colosseum på 15 minutter og gå ut på 5. Colosseum hadde 80 innganger, hvorav 4 var beregnet på den høyeste adelen og førte til den nederste raden. Tilskuere gikk rett og slett inn i amfiet fra under buene i underetasjen, markert med tall fra I til LXXVI, og klatret til setene sine langs trappene, som det også var 76 av. Disse setene var plassert rundt hele arenaen i form av rader av steinbenker som hever seg over hverandre ( lat. grader). Den nederste raden, eller podiet (lat. podium), var utelukkende ment for keiseren, hans familie, senatorer og vestaler, og keiseren hadde et spesielt, forhøyet sete (lat. pulvinar). Podiet ble skilt fra arenaen med en brystning høy nok til å beskytte tilskuere mot angrep fra dyr som ble sluppet ut på den. Dette ble fulgt av steder generelt for publikum, og dannet tre nivåer (latin maeniana), tilsvarende nivåene på fasaden til bygningen. I det første laget, som omfattet 20 benkerader (nå fullstendig ødelagt), satt byens myndigheter og personer som tilhørte rytternes eiendom; det andre nivået, bestående av 16 rader med benker, var beregnet på personer med rettigheter til romersk statsborgerskap. Veggen som skilte andre lag fra tredje var ganske høy, mens benkene til tredje lag var plassert på en brattere skrånende overflate; denne enheten var ment å gi besøkende til tredje nivå muligheten til bedre å se arenaen og alt som skjer på den. Tilskuerne i tredje lag tilhørte de lavere klassene. Over dette nivået var det en portiko som omkranser hele bygningens omkrets og grenser til den ene siden av dens yttervegg.

På taket, under forestillinger, ble sjømennene fra den keiserlige flåten plassert, sendt for å strekke en enorm markise over amfiteatret for å beskytte publikum mot de brennende solstrålene eller mot dårlig vær. Dette forteltet ble festet med tau til mastene plassert langs veggens øvre kant. Mange steder i den ytre gesimsen er det fortsatt synlige hull som slike master gikk gjennom, og hviler med sin nedre ende mot steinene som stikker ut fra veggen, som braketter, som har overlevd til i dag hvor fjerde etasje fortsatt er bevart. Seter for tilskuere ble støttet opp nedenfra av en kraftig hvelvet struktur, som inneholdt gjennomgangskorridorer (lat. itinera), kamre for ulike formål og trapper som fører til de øvre lagene.

Colosseum har mistet to tredjedeler av sin opprinnelige masse; Likevel er den fortsatt enestående enorm: en arkitekt på 1700-tallet tok seg bryet med å beregne mengden bygningsmateriale som var inneholdt i Colosseum, og fastsatte kostnadene til den tiden til 1½ million skudos (omtrent 8 millioner franc). Derfor har Colosseum lenge vært ansett som et symbol på Romas storhet. " Mens Colosseum står"- sa pilegrimene i det VIII århundre -" Roma vil også stå, forsvinne Colosseum - Roma vil forsvinne og med det hele verden» .

Sitteplasser

Denne delen er en uordnet liste over diverse fakta om emnet for artikkelen. Ta med informasjonen i en encyklopedisk form og distribuer den til de relevante delene av artikkelen. I følge avgjørelsen fra Wikipedias voldgiftskomité skal lister fortrinnsvis være basert på sekundære generaliseringer som inneholder kriteriene for inkludering av elementer i listen.

Andre eksempler på bildebruk inkluderer:

• Kampen mellom Bruce Lee og Chuck Norris, i filmen Return of the Dragon, ble filmet på Colosseum.
• Det brennende Colosseum er avbildet på splash-skjermen til Nero-programmet. Årsaken ligger i konsonansen til uttrykket "Nero brenner Roma" (eng. Nero brenner Roma) og programnavn (eng. Nero Burning ROM).
• Sang av rockebandet Aria "Colosseum".
• Colosseum i spillene Age of Empires, Civilization III, Civilization IV, Warlords - Mastery of War, Assassin's Creed: Brotherhood, Ryse: Son Of Rome, Painkiller: Battle out of Hell
• Colosseum i filmen "Gladiator" (2000)
• Colosseum i filmen "Teleport" (2008)
• Colosseum ble ødelagt av kraftige lynnedslag i filmen "Earth's Core: Throw Into the Underworld" (2003)
• Colosseum kollapser etter 2000 år uten mennesker i Life After People-serien.
• Colosseum i Edgar Allan Poes dikt med samme navn.

se også

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Colosseum"

Notater

1. , Med. 5.
2. , Med. 32.
3. . .
4. , Med. 34.
5. (Engelsk)
6. . .
7. Roth Leland M. Forstå arkitektur: dens elementer, historie og mening. - Først. - Boulder, CO: Westview Press, 1993. - ISBN 0-06-430158-3.
8. Cass. Dio lxxviii.25.
9. Claridge Amanda. Roma: En arkeologisk guide fra Oxford. - Først. - Oxford, Storbritannia: Oxford University Press, 1998, 1998. - S. 276–282. - ISBN 0-19-288003-9.
11. . The Catholic Encyclopedia. Ny advent. Hentet 2. august 2006. .
12. Oversettelse fra engelsk av S. G. Zagorskaya, M. A. Kalinina, D. A. Kolosova. 70 underverker av arkitektur i den antikke verden: hvordan ble de skapt? = De sytti underverkene i den antikke verden. De store monumentene og hvordan de ble bygget. - M: Astrel Publishing House, 2004. - 304 s. - ISBN 5-271-10388-9.

Litteratur

• // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: i 86 bind (82 bind og 4 ekstra). - St. Petersburg. , 1890-1907.
• Byrd M., Hopkins M. Colosseum = M. Beard, K. Hopkins "The colosseum". - Moskva: Eksmo, 2007. - ISBN 978-5-699-23900-9.

Linker

• . .
• . .
• . .
• . .
• . .
• Cambridge emeritus professor Hopkins, Keith, www.bbc.co.uk/history/ancient/romans/colosseum_01.shtml

Gater og torg Offentlige bygninger og fasiliteter Palasser og boliger Museer og monumenter Templer og klostre Parker, minnesmerker og kirkegårder Broer Fontener Antikkens Roma Vatikanet

Et utdrag som karakteriserer Colosseum

Så forklarte Pierre at han elsket denne kvinnen fra begynnelsen unge år; men han torde ikke tenke på henne, for hun var for ung, og han var en uekte sønn uten navn. Så, når han fikk navn og rikdom, våget han ikke å tenke på henne, fordi han elsket henne for høyt, plasserte henne for høyt over hele verden og derfor, enda mer, over seg selv. Etter å ha nådd dette punktet i historien sin, henvendte Pierre seg til kapteinen med spørsmålet: forstår han dette?
Kapteinen gjorde en gest som ga uttrykk for at hvis han ikke forsto, så ba han likevel om å få fortsette.
- L "amour platonique, les nuages ​​... [platonisk kjærlighet, skyer ...] - mumlet han. Er det drukket vin, eller behovet for ærlighet, eller tanken som denne personen ikke kjenner og ikke vil gjenkjenne noen fra skuespillere historiene hans, eller alt sammen, løsnet tungen til Pierre. Og med en mumlende munn og oljete øyne, som så et sted i det fjerne, fortalte han hele historien: både ekteskapet og historien om Natasjas kjærlighet til sin beste venn, og hennes svik, og alle hans enkle forhold til henne. Etterspurt av Rambals spørsmål fortalte han også hva han skjulte i begynnelsen - sin posisjon i verden og avslørte til og med navnet sitt for ham.
Det som slo kapteinen mest av alt av Pierres historie, var at Pierre var veldig rik, at han hadde to palasser i Moskva, og at han forlot alt og ikke forlot Moskva, men ble værende i byen og skjulte navnet sitt og rangen.
Det var sent på kvelden da de gikk ut sammen. Natten var varm og lys. Til venstre for huset var gløden fra den første brannen som hadde startet i Moskva, på Petrovka. Til høyre sto månens unge sigd høyt, og på motsatt side av månen hang den lyse kometen, som i Pierres sjel var forbundet med hans kjærlighet. Gerasim, kokken og to franskmenn sto ved porten. Deres latter og samtale på et språk som er uforståelig for hverandre ble hørt. De så på gløden som kunne ses i byen.
Det var ingenting galt med en liten, fjern brann i en stor by.
Da han så på den høye stjernehimmelen, på månen, på kometen og på gløden, følte Pierre en gledelig ømhet. «Vel, så bra er det. Vel, hva mer trenger du?!" han tenkte. Og plutselig, da han husket sin intensjon, begynte hodet å snurre, han ble syk, slik at han lente seg mot gjerdet for ikke å falle.
Uten å si farvel til sin nye venn, gikk Pierre bort fra porten med ustødige skritt og kom tilbake til rommet sitt, la seg på sofaen og sovnet umiddelbart.

Ved gløden fra den første brannen som brøt ut 2. september, fra forskjellige veier, med forskjellige følelser, så de flyktende og forlate beboerne og de tilbaketrukne troppene.
Den natten stoppet Rostov-toget ved Mytishchi, tjue verst fra Moskva. Den 1. september dro de så sent, veien var så rotete med vogner og tropper, så mange ting ble glemt, som folk ble sendt for, at den natten ble det besluttet å overnatte fem mil bortenfor Moskva. Neste morgen la vi avgårde sent, og igjen ble det så mange stopp at vi bare nådde Bolshiye Mytishchi. Klokken ti slo Rostovs og de sårede som reiste med dem seg alle ned i gårdene og hyttene til en stor landsby. Folket, kuskene fra Rostovs og batmene til de sårede, etter å ha fjernet herrene, spiste kveldsmat, matet hestene og gikk ut på verandaen.
I en nabohytte lå Raevskys sårede adjutant med brukket hånd, og den forferdelige smerten han kjente fikk ham til å stønne klagende, uten å opphøre, og disse stønnene hørtes forferdelig ut i nattens høstmørke. Den første natten overnattet denne adjutanten i den samme gårdsplassen der Rostovs sto. Grevinnen sa at hun ikke kunne lukke øynene fra dette stønn, og i Mytishchi flyttet hun til den verste hytta bare for å være borte fra denne sårede mannen.
En av personene i nattens mørke, bak den høye karosseriet på vognen som sto ved inngangen, la merke til nok en liten glød fra brannen. En glød hadde allerede vært synlig i lang tid, og alle visste at det var den lille Mytishchi som brant, opplyst av Mamon-kosakkene.
"Men dette, brødre, er nok en brann," sa flaggermusmannen.
Alle vendte oppmerksomheten mot gløden.
– Hvorfor, sa de, Mamonov-kosakker tente Maly Mytishchi.
- De! Nei, dette er ikke Mytishchi, det er langt unna.
"Se, det er definitivt i Moskva.
To av mennene gikk ut av verandaen, gikk bak vognen og satte seg på fotbrettet.
- Det er igjen! Vel, Mytishchi er der borte, og dette er helt på den andre siden.
Flere personer ble med på den første.
- Se, det brenner, - sa en, - dette, mine herrer, er en brann i Moskva: enten i Sushchevskaya eller i Rogozhskaya.
Ingen svarte på denne kommentaren. Og i lang tid så alle disse menneskene stille på de fjerne flammene til en ny brann.
Den gamle mannen, grevens betjent (som han ble kalt), Danilo Terentyich, gikk opp til folkemengden og ropte til Mishka.
- Du så ingenting, ludder ... Greven vil spørre, men det er ingen; gå og hent kjolen din.
– Ja, jeg løp bare etter vann, – sa Mishka.
– Og hva tror du, Danilo Terentyich, det er som en glød i Moskva? sa en av fotfolkene.
Danilo Terentyich svarte ikke, og igjen var alle stille lenge. Gløden spredte seg og svaiet lenger og lenger.
"Gud forbarme deg! .. vind og tørt land ..." sa stemmen igjen.
- Se hvordan det gikk. Herregud! du kan se jackdaws. Herre, forbarm deg over oss syndere!
- De legger den ut.
– Hvem skal man sette ut da? kom stemmen til Danila Terentyich, som hadde vært stille til nå. Stemmen hans var rolig og langsom. "Moskva er virkelig, brødre," sa han, "hun er moren til ekornet..." Stemmen hans brøt av, og han brøt plutselig ut en gammel hulk. Og som om alle bare ventet på dette for å forstå betydningen denne synlige gløden hadde for dem. Det var sukk, bønnord og hulking fra den gamle grevens betjent.

Betjenten, som kom tilbake, rapporterte til greven at Moskva var i brann. Greven tok på seg morgenkåpen og gikk ut for å se. Sonya, som ennå ikke hadde kledd av seg, og Madame Schoss kom ut med ham. Natasha og grevinnen var alene i rommet. (Petya var ikke lenger med familien; han gikk videre med sitt regiment og marsjerte til Trinity.)
Grevinnen gråt da hun hørte nyheten om brannen i Moskva. Natasha, blek, med faste øyne, som satt under ikonene på benken (på samme sted der hun satte seg ned da hun kom), tok ikke hensyn til farens ord. Hun lyttet til adjudantens ustanselige stønn, hørt gjennom tre hus.
– Å, for en redsel! - sa, kom tilbake fra gården, kald og redd Sonya. – Jeg tror hele Moskva vil brenne, en forferdelig glød! Natasha, se nå, du kan se det fra vinduet herfra, "sa hun til søsteren sin, tilsynelatende ønsket å underholde henne med noe. Men Natasha så på henne, som om hun ikke forsto hva hun ble spurt om, og stirret igjen med øynene på hjørnet av komfyren. Natasha har vært i denne tilstanden av stivkrampe siden i morges, helt fra det tidspunktet da Sonya, til grevinnens overraskelse og irritasjon, uten noen grunn, fant det nødvendig å kunngjøre for Natasha om såret til prins Andrei og om hans tilstedeværelse med dem på toget. Grevinnen var sint på Sonya, siden hun sjelden ble sint. Sonya gråt og ba om tilgivelse, og nå, som om hun prøvde å bøte på sin skyld, sluttet hun ikke å bry seg om søsteren.
"Se, Natasha, hvor forferdelig det brenner," sa Sonya.
– Hva brenner? spurte Natasha. – Å, ja, Moskva.
Og som for ikke å fornærme Sonya med avslaget og bli kvitt henne, flyttet hun hodet til vinduet, så slik at hun tydeligvis ikke kunne se noe, og satte seg igjen i sin tidligere stilling.
- Så du det ikke?
"Nei, virkelig, jeg så det," sa hun med bedende stemme.
Både grevinnen og Sonya forsto at Moskva, Moskvas ild, uansett hva det var, selvfølgelig ikke kunne ha betydning for Natasha.
Greven gikk igjen bak skilleveggen og la seg. Grevinnen gikk bort til Natasha, tok på hodet hennes med den oppovervendte hånden, slik hun gjorde da datteren var syk, tok deretter på pannen hennes med leppene, som for å finne ut om det var feber, og kysset henne.
- Du er kald. Dere skjelver alle sammen. Du burde gå og legge deg, sa hun.
- Legg deg ned? Ja, ok, jeg legger meg. Jeg går og legger meg nå, - sa Natasha.
Siden Natasha ble fortalt i morges at prins Andrei var alvorlig såret og reiste med dem, spurte hun bare i det første minuttet mye om hvor? Hvordan? er han farlig skadet? og kan hun se ham? Men etter at hun ble fortalt at hun ikke fikk se ham, at han var alvorlig skadet, men at livet hans ikke var i fare, trodde hun selvsagt ikke på det hun ble fortalt, men overbevist om at uansett hvor mye hun sa, ville svare det samme, sluttet å spørre og snakke. Hele veien med store øyne som grevinnen kjente så godt og hvis uttrykk grevinnen var så redd for, satt Natasha urørlig i hjørnet av vognen og satt nå på samme måte på benken som hun satte seg på. Hun tenkte på noe, noe hun bestemte seg for eller allerede hadde bestemt seg for i sinnet nå - dette visste grevinnen, men hva det var, visste hun ikke, og dette skremte og plaget henne.
- Natasha, kle av deg, min kjære, legg deg ned på sengen min. (Bare grevinnen alene ble laget til seng på sengen; jeg Schoss og begge unge damene måtte sove på gulvet i høyet.)
"Nei, mamma, jeg legger meg her på gulvet," sa Natasha sint, gikk bort til vinduet og åpnet det. Adjutantens stønn åpent vindu hørt tydeligere. Hun stakk hodet ut i den fuktige natteluften, og grevinnen så de tynne skuldrene hennes dirre av hulk og slå mot rammen. Natasha visste at det ikke var prins Andrei som stønnet. Hun visste at prins Andrei lå i samme forbindelse som de var, i en annen hytte på andre siden av gangen; men dette forferdelige uopphørlige stønn fikk henne til å hulke. Grevinnen utvekslet blikk med Sonya.
«Legg deg ned, min kjære, legg deg ned, min venn,» sa grevinnen og berørte Natasjas skulder lett med hånden. - Vel, gå og legg deg.
"Ah, ja ... jeg legger meg nå, nå," sa Natasha, raskt kle av seg og rev av skjørtene. Hun kastet av seg kjolen og tok på seg en jakke, trakk bena opp, satte seg på sengen klargjort på gulvet og kastet den korte, tynne fletten over skulderen og begynte å veve den. Tynne lange vante fingre raskt, behendig tok fra hverandre, vevd, knyttet en flette. Natasjas hode, med en vanlig gest, snudde seg først til den ene siden, så til den andre, men øynene hennes, febrilsk åpne, stirret fast rett frem. Da nattdrakten var over, sank Natasha stille ned på et laken spredt på høy fra kanten av døren.
"Natasha, legg deg ned i midten," sa Sonya.
"Nei, jeg er her," sa Natasha. «Gå og legg deg», la hun irritert til. Og hun begravde ansiktet i puten.
Grevinnen, jeg Schoss, og Sonya kledde raskt av seg og la seg. En lampe var igjen i rommet. Men på gården var det lyst fra ilden til Maly Mytishchi, to mil unna, og de fulle ropene fra folket surret i tavernaen, som ble brutt av Mamon-kosakkene, på renningen, på gaten og de uopphørlige stønn fra adjudanten hørtes hele tiden.
I lang tid lyttet Natasha til de interne og eksterne lydene som nådde henne, og rørte seg ikke. Først hørte hun morens bønn og sukk, knirkingen fra sengen under henne, den velkjente plystringsnorken til meg Schoss, Sonyas stille pust. Så ringte grevinnen Natasha. Natasha svarte henne ikke.
"Han ser ut til å sove, mor," svarte Sonya stille. Etter en pause ringte grevinnen igjen, men ingen svarte henne.
Like etter hørte Natasha morens jevne pust. Natasha rørte seg ikke, til tross for at den lille bare foten hennes, slått ut under dynene, skalv på det nakne gulvet.
Som om å feire seieren over alle, skrek en cricket i sprekken. Hanen galet langt unna, reagerte pårørende. På tavernaen stilnet skrikene, bare det samme standpunktet til adjutanten ble hørt. Natasha reiste seg.
- Sonya? sover du? Mor? hvisket hun. Ingen svarte. Natasha reiste seg sakte og forsiktig, krysset seg og gikk forsiktig med sin smale og fleksible bare fot på det skitne kalde gulvet. Gulvplaten knirket. Hun beveget raskt føttene, løp som en kattunge noen skritt og tok tak i den kalde braketten til døren.
Det virket for henne som om noe tungt, jevnt slående, banket på alle hyttas vegger: det banket hjertet hennes, som holdt på å dø av frykt, av redsel og kjærlighet, og sprakk.
Hun åpnet døren, gikk over terskelen og gikk inn på den fuktige, kalde jorden på verandaen. Kulden som grep henne forfrisket henne. Hun kjente den sovende mannen med bare foten, gikk over ham og åpnet døren til hytta der prins Andrei lå. Det var mørkt i denne hytta. I det bakerste hjørnet, ved sengen, som noe lå på, på en benk sto et talglys brent med en stor sopp.
Om morgenen bestemte Natasha, da hun ble fortalt om såret og nærværet til prins Andrei, at hun skulle se ham. Hun visste ikke hva det var for noe, men hun visste at daten ville være smertefull, og hun var enda mer overbevist om at det var nødvendig.
Hele dagen levde hun bare i håpet om at hun skulle se ham om natten. Men nå som øyeblikket var kommet, var hun livredd for hva hun skulle se. Hvordan ble han lemlestet? Hva var igjen av ham? Var han slik, hva var det uopphørlige stønn fra adjutanten? Ja han var. Han var i hennes fantasi personifiseringen av det forferdelige stønn. Da hun så en utydelig masse i hjørnet og tok knærne hans hevet under dynen ved skuldrene hans, så hun for seg en slags forferdelig kropp og stoppet opp forskrekket. Men en uimotståelig kraft trakk henne frem. Hun tok forsiktig ett skritt, så et annet, og befant seg midt i en liten rotete hytte. I hytta, under bildene, lå en annen person på benker (det var Timokhin), og ytterligere to personer lå på gulvet (de var en lege og en betjent).
Betjenten reiste seg og hvisket noe. Timokhin, som led av smerter i det sårede beinet, sov ikke og så med alle øynene på det merkelige utseendet til en jente i en dårlig skjorte, jakke og evig caps. Betjentens søvnige og redde ord; "Hva vil du, hvorfor?" – de fikk bare Natasha til å komme opp til den som lå i hjørnet så fort som mulig. Så skremmende som denne kroppen var, må den ha vært synlig for henne. Hun passerte betjenten: den brennende soppen i lyset falt av, og hun så tydelig prins Andrei ligge på teppet med utstrakte armer, akkurat som hun alltid hadde sett ham.
Han var den samme som alltid; men den betente ansiktsfargen hans, de strålende øynene festet entusiastisk på henne, og spesielt den ømme barnlige halsen som stakk ut fra den tilbakelente kragen på skjorten hans, ga ham et spesielt, uskyldig, barnslig blikk, som hun imidlertid aldri hadde sett i Prins Andrei. Hun gikk bort til ham og knelte ned med en rask, smidig, ungdommelig bevegelse.
Han smilte og rakte ut hånden til henne.

For prins Andrei har det gått sju dager siden han våknet på dressing-stasjonen i Borodino-feltet. Hele denne tiden var han nesten i konstant bevisstløshet. Feberen og betennelsen i tarmen, som var skadet, skal etter legen som reiste med den sårede ha ført ham bort. Men på den syvende dagen spiste han med glede et stykke brød med te, og legen la merke til at den generelle feberen hadde gått ned. Prins Andrei kom til bevissthet om morgenen. Den første natten etter å ha forlatt Moskva var ganske varm, og prins Andrei ble overlatt til å sove i en vogn; men i Mytishchi krevde den sårede selv å bli båret ut og å få te. Smerten han ble påført ved å bli båret til hytta fikk prins Andrei til å stønne høyt og miste bevisstheten igjen. Da de la ham ned på feltsengen, lå han lenge med lukkede øyne uten å røre seg. Så åpnet han dem og hvisket lavt: «Hva med te?» Dette minnet om de små detaljene i livet slo legen. Han kjente på pulsen og merket til sin overraskelse og misnøye at pulsen var bedre. Til sin misnøye la legen merke til dette fordi han ut fra hans erfaring var overbevist om at prins Andrei ikke kunne leve, og at hvis han ikke døde nå, ville han først dø med store lidelser en tid senere. Sammen med prins Andrei bar de majoren av hans regiment Timokhin, som hadde sluttet seg til dem i Moskva, med en rød nese, såret i beinet i det samme slaget ved Borodino. De ble ledsaget av en lege, prinsens betjent, hans kusk og to flaggermusmenn.
Prins Andrei fikk te. Han drakk grådig, og så frem mot døren med feberaktige øyne, som om han prøvde å forstå og huske noe.
- Jeg vil ikke ha mer. Timokhin her? – spurte han. Timokhin krøp opp til ham langs benken.
«Jeg er her, Deres eksellense.
– Hvordan er såret?
– Min da med? Ingenting. Vær så god? – Prins Andrei tenkte igjen, som om han husket noe.
– Kunne du fått en bok? - han sa.
- Hvilken bok?
– Evangeliet! Jeg har ingen.
Legen lovet å få det og begynte å spørre prinsen om hvordan han hadde det. Prins Andrei svarte motvillig, men rimelig på alle legens spørsmål og sa så at han burde ha satt en rulle på ham, ellers ville det være vanskelig og veldig smertefullt. Legen og betjenten løftet overfrakken som han var dekket med, og krympet seg over den tunge lukten av råttent kjøtt som spredte seg fra såret, begynte de å undersøke dette forferdelige stedet. Legen var veldig misfornøyd med noe, han endret noe annerledes, snudde den sårede slik at han igjen stønnet og mistet bevisstheten igjen av smerter under vendingen og begynte å rase. Han fortsatte å snakke om å få denne boken så fort som mulig og legge den der.
– Og hva koster det deg! han sa. "Jeg har det ikke, vær så snill å ta det ut, legg det inn et øyeblikk," sa han med ynkelig stemme.
Legen gikk ut i gangen for å vaske hendene.
"Ah, skamløs, egentlig," sa legen til betjenten, som helte vann på hendene hans. Jeg så det bare ikke et minutt. Tross alt legger du den rett på såret. Det er så vondt at jeg lurer på hvordan han holder ut.
"Vi ser ut til å ha plantet, Herre Jesus Kristus," sa betjenten.
For første gang forsto prins Andrei hvor han var og hva som hadde skjedd med ham, og husket at han var blitt såret og at han i øyeblikket da vognen stoppet i Mytishchi ba om å få gå til hytta. Forvirret igjen av smerte, kom han til fornuft en annen gang i hytta, da han drakk te, og så igjen, gjentatt i erindring om alt som hadde hendt ham, forestilte han seg mest levende det øyeblikket på dressing-stasjonen da kl. synet av lidelsen til en person han ikke elsket, disse nye tankene som lovet ham lykke kom til ham. Og disse tankene, selv om de var vage og ubestemte, tok nå igjen hans sjel i besittelse. Han husket at han nå hadde en ny lykke og at denne lykken hadde noe til felles med evangeliet. Det er derfor han ba om evangeliet. Men den dårlige posisjonen som var blitt gitt til såret hans, den nye vendingen igjen forvirret tankene hans, og for tredje gang våknet han til live i den fullkomne nattens stillhet. Alle sov rundt ham. Cricketen ropte over inngangspartiet, noen ropte og sang på gaten, kakerlakker raslet på bordet og ikonene, om høsten slo en tykk flue på sengegavlen og nær et talglys som brant med en stor sopp og sto ved siden av ham .
Sjelen hans var ikke i normal tilstand. Frisk mann han tenker, føler og husker vanligvis samtidig om et utallig antall gjenstander, men han har kraft og styrke, etter å ha valgt én serie tanker eller fenomener, for å stoppe all oppmerksomheten på denne serien av fenomener. En sunn person, i et øyeblikk av dypeste refleksjon, bryter bort for å si et høflig ord til personen som har kommet inn, og vender tilbake til tankene sine. Prins Andreis sjel var ikke i normal tilstand i denne forbindelse. Alle kreftene i sjelen hans var mer aktive, klarere enn noen gang, men de handlet utenfor hans vilje. De mest forskjellige tankene og ideene eide ham samtidig. Noen ganger begynte tanken hans plutselig å virke, og med en slik kraft, klarhet og dybde, som den aldri hadde kunnet virke med i en sunn tilstand; men plutselig, midt i arbeidet, brøt hun av, ble erstattet av en uventet opptreden, og det var ingen styrke til å vende tilbake til henne.

Det er vanskelig å finne en person som i vår tid ikke har hørt noe om ham. Dette er en av de flotteste strukturene i hele den menneskelige eksistenstiden, et gjenkjennelig symbol på Romerriket. Det handler om om det berømte amfiteateret Colosseum i Italia (Roma).

Amphitheatre Colosseum i Roma: historie og interessante fakta

Colosseum i Roma ble bygget i 80 e.Kr. under den romerske keiseren Titus fra den flaviske familien. Selve bygningen ble kalt det flaviske amfiteateret. The Golden House of Nero, eller rettere sagt dens kunstige innsjø, som ligger i byen Roma, ble valgt som et sted for bygging. Byggingen av bygget tok bare 8 år.

Colosseum er latin for kolossal. Det er ikke overraskende at det var dette navnet som erstattet den offisielle versjonen av amfiteateret blant folket. Og selv om de gamle romerske arkitektene på dette tidspunktet allerede var vanskelige å overraske med byggingen av enorme amfiteatre, overgikk Colosseum i Roma alle sine konkurrenter med en størrelsesorden og ble raskt assosiert som et nytt underverk i verden.

Størrelsen på bygningen er imponerende. Den ovale arenaen har et område på 86 x 54 meter, hele bygningen har en diameter langs aksene på 156 og 188 meter, høyden på veggen er 48 meter. 80 innganger og 50 tusen seter bekreftet kolossaliteten til det flaviske amfiteateret.

Arkitekten for bygningen var Quintius Aterius. For å bygge en så enorm struktur ble slavearbeidet brukt. Byggingen pågikk dag og natt.

Bygget ble reist på et 13 meter stort betongfundament, som ble utført i en drenert innsjø. Påliteligheten til strukturen ble også sikret av rammen, som består av 80 radielle vegger og 7 ringvegger.

Hva er Colosseum laget av? Under byggingen av Colosseum i Italia ble en rekke materialer brukt: marmor - seter, travertin - ringmurer, betong og tuff - radielle vegger, murstein - buer. Marmorkledning ble laget separat.

I sin opprinnelige form hadde Colosseum amfiteater 3 etasjer. I første etasje var keiserens boks og marmorseter for senatet. I andre etasje ble det installert marmorbenker, beregnet på innbyggerne i det gamle Roma. I tredje etasje var det plass til alle andre tilskuere, laget i form av trebenker og bare ståplasser. På 200-tallet sto siste fjerde etasje ferdig.

Arenaen til det romerske Colosseum på dårlige dager (varme eller regn) kunne stenges med en markise strukket på mastene. Det er verdt å merke seg gulvet i selve arenaen. Den var laget av tre, vanligvis dekket med et lag sand, og var ... bevegelig. For sjøslag kunne arenaen fylles med vann fra en passende akvedukt.

Hovedformålet med Colosseum i Roma var å holde gladiatorkamper. Arenaen til amfiteateret tillot å romme opptil 3 tusen jagerfly. Feiringen av åpningen av Colosseum, som varte i 100 dager, skiller seg ut i historien. I tillegg til gladiatorkamper ble det også arrangert jaktscener her, med spesielle dekorasjoner trukket ut av tregulvet. En annen dato i historien til det flaviske amfiteateret er feiringen av Romas årtusen i 249. Tusenvis av gladiatorer og dyr døde også her. En slutt på massakrene ble satt først i 405.

Med fallet av det store romerriket begynte bygningen av amfiteateret til Colosseum i Italia å forfalle og begynte å kollapse. I middelalderen omtales Colosseum som et slott. I vekkelse lokalbefolkningen begynte å demontere amfiteateret for bygging av lokale strukturer. Enda senere fant de hjemløse ly her.

Gjengroingen og ødeleggelsen av Colosseum amfiteater ble avsluttet på 1700-tallet av pave Benedikt XIV. På hans initiativ ble det reist et kors her til minne om det utgytte blodet, og kirkelige arrangementer begynte å bli holdt. Og i vår tid God fredag passerer her korsets vei forene tusenvis av troende kristne.

Og selv om Colosseum i Roma i dag er halvt ødelagt, gjør det fortsatt et enormt inntrykk og har med verdighet tittelen som et symbol på Roma.

Colosseum er det mest gjenkjennelige landemerket i Roma. Konturene er ofte avbildet på postkort, men bare de som besøker hovedstaden i Italia vil kunne se andre vinkler og til og med vandre inn. I nesten to årtusener har dette amfiteatret samlet tilskuere og turister ved sine vegger. Navnet "Colosseum" på latin betyr "enormt", "kolossalt". Slik så det ut for de gamle romerne, men selv i dag er storheten vanskelig å undervurdere. I tillegg til sin betydelige størrelse, er den historiske og kulturelle betydningen til Colosseum imponerende.

Historiske fakta

Keiser Vespasian (9-79 e.Kr.), grunnleggeren av det flaviske dynastiet, hadde en stor kjærlighet til arkitektur. Under hans regjeringstid ble mange gamle templer restaurert og nye majestetiske bygninger ble bygget. I 72 bestemte han seg for å forevige dynastiet sitt og instruerte utbyggerne om å bygge det største amfiteateret som fantes på den tiden.

Konstruksjon ble utplassert veldig bredt nær grensen til forumet. For å fullføre arbeidet så snart som mulig, ble en enorm hær av arbeidere tiltrukket. Den holdt rundt 100 000 mennesker, hvorav de fleste var fanger eller slaver. På bare 8 år ble det romerske Colosseum i Italia fullført og tilfredsstilte fullt ut forventningene til keiseren.

I flere århundrer forble amfiteatret den viktigste bygningen for romerne. Det var en konstant påminnelse om skaperen, inntil midten av det VIII århundre kalte folk det ikke Colosseum, men det Flaviske amfiteateret. Improviserte forestillinger, kamper mellom gladiatorer og rovdyr ble regelmessig holdt på arenaen. Senere ble de første kristne henrettet på arenaen. Slik berømmelse førte til at Colosseum ble ødelagt. Keiser Konstantin I forbød underholdende arrangementer på scenen med blodig historie. I flere århundrer falt den i forfall og ble kun brukt som minnested hvor de første kristne martyrene ble drept.

Fram til begynnelsen av 1700-tallet var det ingen som tok hensyn til den tekniske tilstanden til Colosseum. Det kollapset gradvis, takene var råtne, og beboerne demonterte individuelle steiner for å bygge sine egne hus. En del av bygningen har forsvunnet fra jordens overflate for alltid. Først på 1800-tallet bestemte ministrene i den katolske kirke å starte restaureringen av Colosseum for å bevare i det minste de ytre konturene gammelt monument historier for ettertiden.

Det tok flere tiår, samt kunnskap innen historie, arkitektur og kunst, før amfiet fikk det utseendet turistene ser nå.

Hvordan er Colosseum

Forskere antyder at det moderne Colosseum bare er en tredjedel av det som praktiserte i Roma for flere århundrer siden. Under tallrike forestillinger kunne 50 000 tilskuere sitte på tribunen og det var fortsatt 18 000 ståplasser.

For å gjøre strukturen lettere, og derfor redusere belastningen på fundamentet, ble det bygget 240 enorme buede åpninger i veggene, som ble arrangert i 3 lag. Innvendig er buene laget av oval murstein belagt med betong, og utvendig er de ferdig med travertin. Lengden på veggene er 524 m, med en bredde på 156 m og en høyde på 57 m. Terracotta murstein ble først brukt under byggingen av Colosseum. Nesten en million murstein var nødvendig for hele strukturen.

Senere ble det bygget et annet sammenhengende lag over tribunene. Hull for pinner som støttet markisen er bevart i veggene. Så det var mer praktisk å beskytte seg mot stekende sol eller regn. Det er også detaljer, hvis formål ennå ikke er nøstet opp. Så små stolper på fortauet kan tjene som folkemengdebegrensere eller grunnlag for et nytt fortelt.

Langs veggene var innvendige rom Colosseum. De hvelvede galleriene kunne inneholde kjøpmenn og steder for tilskuere å hvile. Selv om det er mange buer i lag, er hver av dem unik. Vinkelen til solen og interiørdesignen er forskjellig.

I det første laget var det 76 pass for borgere. Hver av dem har sitt eget romerske tall. Mange buer gjorde det mulig å fremskynde bevegelsen til tilskuere og redusere trykket i gangene. Selv en stor folkemengde ble fullt innkvartert eller forlot Colosseum på bare 5-10 minutter.

Støtter fortjener spesiell oppmerksomhet, som hver er forskjellig i designstil. De ga amfiet ekstra letthet. Søylene i det første laget ser tyngst ut, de er doriske steinstatuer. Det andre laget inneholder joniske søyler laget av betong, mens det tredje laget er dekorert med lyse korintiske søyler med bladformet stukk. Det antas at det ble installert skulpturer under buene til de øvre lagene, men restene av minst en av dem er ennå ikke funnet.

Selve arenaen har en oval form, noe som gjorde det umulig for stridende å gjemme seg i hjørnet fra et skarpt spyd eller knivblad. Gulvet var planke, noe som gjorde det mulig å raskt bytte belegg eller fylle på vann til et sjøslag. Bur for fanger og rovdyr dukket opp mye senere. Et underjordisk roterende system og annen kommunikasjon ble utstyrt under scenen. Tretak har ikke overlevd til vår tid, men ødeleggelsene gjorde det mulig å studere undergrunnsplanen godt.

I mange år kunne turister se Colosseum bare om natten, men over tid ble forskere ivrige etter å øke populariteten. Etter lange rekonstruksjoner ble det utviklet komplekse utfluktsturer for alle som ønsker å bli bedre kjent med den eldgamle strukturen.

Storheten til det romerske Colosseum

Det var her uttrykket «Brød og sirkus» ble ropt fra tribunen. I århundrer har tilskuere gledet seg over blodige opptredener, og avgjort skjebnen til dyr eller mennesker. Repertoaret til Colosseum inkluderte et rikt program med kamper og kamper. De første demonstrantene mot de grusomme forestillingene dukket opp på begynnelsen av 400-tallet, men flertallet fortsatte å glede seg over de grusomme forestillingene. En gang steinet publikum til og med munken Telemachus, som svar på hans protester mot blodsutgytelsen.

Fra 521 ble slagsmål og slagsmål med dyr stoppet. Colosseums popularitet holdt seg i fortiden, men den store bygningen fortsatte å være et symbol på Romerriket. De sa at mens Colosseum står, vil Roma stå.

Informasjon til turister

For noen år siden kunne du komme deg til Colosseum når som helst på dagen. Dette slapp hendene løs på noen inntrengere, og gjorde det vanskelig å kontrollere sikkerheten til monumentet. Siden den gang har sikkerheten blitt økt og følgende driftsmåte er etablert:

• 9.00-19.00 (fra april til oktober);
• 9.00-16.00 (november til mars).

Om kveldene slås utmerket belysning på rundt Colosseum, så det er interessant å vandre rundt i amfiteatret selv i skumringen.

For å komme inn i Colosseum må du betale 12 euro. Rabatter er tilgjengelig for barn, studenter og pensjonister. Det er lang kø for billetter om morgenen, så det er lurt å kjøpe dem på forhånd på spesielle billettkontorer eller på den offisielle nettsiden: www.the-colosseum.net.

Hvordan komme seg dit

For å se Colosseum må du komme til Colosseum-plassen i Roma. Du kan ta turen med t-bane, trikk nummer 3 eller bussruter nummer 60, 85, 175, 271, 850. Holdeplassen kalles det samme som selve attraksjonen.

På dagen da Colosseum i Roma ble offisielt åpnet (og denne begivenheten fant sted i 80 e.Kr.), døde mer enn to tusen gladiatorer på arenaen og rundt fem tusen dyr ble drept. Og ifølge de mest konservative estimatene, i hele historien til dette unike arkitektoniske monumentet, døde mer enn en halv million mennesker og minst en million rovdyr her.

Når du ser på denne attraksjonen, tar den rett og slett pusten fra deg: den er så enorm at størrelsen ikke kan annet enn å forbløffe. Derfor forstår du: Flavius ​​​​amfiteater er virkelig et nytt underverk i verden.

Denne storslåtte attraksjonen ligger i hovedstaden i Italia, i Roma, mellom åsene Palatnisky, Tsilievsky og Esquilinsky (du kan finne ut nøyaktig hvor Colosseum er ved å referere til bykartet). Colosseum ble reist ikke langt fra det gylne palasset i Nero, i stedet for en innsjø der svaner en gang svømte.

Utseende

Historien til Colosseum i Roma, det virkelige dødens tempel, begynner i det sekstiåttende året, da en av de mest grusomme herskerne eldgamle verden, Nero, begikk selvmord, som et resultat av at borgerkrigen begynte, som varte i omtrent to år, som et resultat av at Titus Flavius ​​​​Vespasian ble keiser.

En gang ved makten bestemte den nye herskeren seg umiddelbart for å gjenoppbygge sentrum av Roma, og ødela alt som kunne minne folk om hans forgjenger.

De lyktes nesten med å gjøre dette: bare palasset til den tidligere herskeren gjensto, området som sammen med parken som ligger i nærheten, okkuperte omtrent 120 hektar - og problemet måtte på en eller annen måte løses med det. Dette ble gjort på en ganske original måte: Vespasian bestemte seg for å plassere forskjellige institusjoner i selve bygningen, og beordret at dammen som ligger i nærheten av palasset skulle fylles opp, og i stedet bygge et unikt landemerke - et amfiteater av enestående dimensjoner.

Selv om folket tok ideen hans med et smell, klarte de likevel ikke å utrydde minnet om Nero: til tross for at den nye arenaen offisielt ble kalt Flavius ​​​​amfiteateret, kalte folk den Colosseum (fra de latinske ordene enorm, kolossal) ) - til ære for den enorme 35- en meter høye bronsestatuen, som under Neros liv var i lobbyen til Golden Palace, og deretter ble installert ikke langt fra det bygde dødstempelet.

Konstruksjon

Det tok ikke mye tid å bygge Colosseum – det tok omtrent ni år å fullføre byggearbeidet. Samtidig var mer enn 100 tusen slaver involvert, som ble spesielt brakt til Roma fra Judea (på kartet ligger dette landet på østkysten av Middelhavet). Profesjonelle byggherrer, arkitekter, ingeniører, skulpturer ble invitert – med et ord, alle som kunne trenges for å få bygget til å se så pompøst og majestetisk ut som mulig.

Til tross for at byggingen av det fremtidige dødstempelet gikk ganske raskt, viste det seg at Colosseum i Roma ble reist under tre herskere: Vespasian levde ikke før byggearbeidet var ferdig i bare et år, så konstruksjonen ble fullført av sin sønn, keiser Titus. Da han døde, la den andre sønnen til Vespasian, som besteg tronen etter døden til hans bror, Domitian, et nytt nivå til denne attraksjonen, beregnet på fattige mennesker, slaver og kvinner (for det meste ståplasser).

Til tross for den høye hastigheten på arbeidet, viste dette mirakelet i den antikke verden seg å være av så høy kvalitet og god kvalitet at det ikke bare ble aktivt brukt til det tiltenkte formålet i mer enn fem hundre år, men også kunne bli godt bevart til dette dag (hvis folk ikke hadde tatt bort steiner for bygging av andre bygninger, ville mest sannsynlig sett mye bedre ut nå).

Utseende

Til tross for at gamle historikere hevdet at rundt 70 tusen tilskuere samtidig kunne oppholde seg i amfiteateret, har moderne studier vist at det romerske Colosseum ikke kunne huse mer enn 50 tusen mennesker. (som også er mye, spesielt i de dager). Det arkitektoniske monumentet hadde opprinnelig tre etasjer, og høyden på veggene var ca 50 m, og fundamentet til bygningen var 13 m.

Dødens tempel ble reist i form av en ellipse, og i midten var det en arena med samme form, omgitt på alle sider av stativer, lengden på den ytre ellipsen oversteg 520 m, lengden på arenaen var 86 m, bredden var 54 m.

Templets vegger ble bygget av stein- eller marmorblokker av kalksteinstuff, som ble hentet fra Tivoli (denne byen ligger på kartet 24 km nordvest for Roma). Murstein og tuff ble også brukt i konstruksjonen av innvendige vegger. Marmor- og steinblokker ble forbundet med tunge stålkabler.

Under byggingen av Colosseum i Italia ble det for første gang brukt en løsning som brukes i byggingen av idrettsarenaer den dag i dag: det ble gitt åtti innganger/utganger, der tilskuere kunne fylle bygningen fullstendig i løpet av et kvartal. en time, og gå innen fem minutter. Fire innganger var beregnet på representanter for det høyeste aristokratiet, og resten av tilskuerne gikk inn i det romerske Colosseum fra under buene på det nedre nivået, som hver var merket med latinske tall (det var totalt 76 og en trapp ledet fra hver ), hvorpå de gikk opp trappene.

Tilskuere med steinbenker var plassert rundt på arenaen. Den nederste raden var beregnet på keiseren, medlemmer av hans familie og vestalene - deres steder var på nord- og sørsiden av arenaen (det var beste stedene). Senatorer hadde også rett til å være her. En høy brystning skilte eliterekka fra arenaen, og garanterer dermed tilskuerne full sikkerhet.

Det var tre etasjer over den keiserlige raden, som hver var ment for tilskuere av en viss kategori:

1. Det første laget hadde 20 rader og var beregnet på byens myndigheter, samt personer fra rytterklassen;
2. Andre etasje besto av 16 rader - bare de som hadde romersk statsborgerskap hadde rett til å være her. En høy mur skilte det fra det tredje nivået;
3. Den siste etasjen var bygget for folk av underklassen, og for at de bedre skulle se hva som skjedde på arenaen, var det på et brattere underlag;
4. Over tredje etasje var det en portiko, på taket som det var sjøfolk: under dårlig vær trakk de en enorm markise over bygningen, som skulle beskytte publikum mot elementene.

Livet til amfiteatret

I tillegg til gladiatorkamper og dyreagn, fant det også sted sjøslag her. For å gjøre dette fjernet tjenerne tregulvet fra arenaen, der det var rom for gladiatorer med et samlet areal på rundt seks dekar. Under sjøslag ble disse rommene fylt med vann ved hjelp av et spesielt system (det er interessant at til og med bysser deltok i disse kampene).

Dette dødstempelet i fire hundre år var for romerne og byens gjester en slags underholdningssenter, hvor de kunne se blodige gladiatorkamper, lokking av dyr og kamper på vannet fra tidlig morgen til mørkt. Så det fortsatte til 405, inntil keiser Honorius beordret å forby gladiatorkamper, som i strid med kristen lære.

Forbudet påvirket ikke agn av dyr - og grusomme forestillinger varte i omtrent et århundre (til Theodorik den stores død i 526, østgoternes konge, som klarte å erobre hele Apennin-halvøya). Etter det kom det harde tider for Colosseum.

brak

Sammenbruddet av Romerriket, mange barbariske raid førte gradvis Colosseum til ødeleggelse, noe som forverret kraftig jordskjelv, som rystet Italia i midten av XIV århundre (sørsiden av denne attraksjonen ble spesielt hardt rammet).

Etter det, med et av de mest betydningsfulle arkitektoniske monumentene i den antikke verden, handlet de ganske enkelt på en barbarisk måte, siden de begynte å bruke steinene til bygging av andre bygninger - først tok de allerede fallne steiner, og deretter begynte de å bryte dem ut med vilje. Ødelagt attraksjonen ikke bare enkle mennesker, men også prester: Pave Paul II, kardinal Riario og andre tok steiner herfra for å bygge sine palasser. Dessuten gjorde Clement IX til og med det tidligere amfiteateret til et anlegg for utvinning av salpeter.

Amfiteatrets andre liv

Og bare i midten av XVIII århundre. dette mirakelet i den antikke verden fikk en sjanse til vekkelse: Pave Benedikt XIV, til minne om de martyrkristne som fant sin død her, bestemte seg for å installere et stort kors i arenaen, og rundt det en serie altere som skulle minne om Jesu Kristi pine og død, og dermed ble den tidligere dødsarenaen omgjort til et ekte tempel. Moderne vitenskapsmenn hevder at iht siste forskning, oppfatningen om at kristne ble henrettet her er ikke sann og er en myte.

Et århundre senere ble korset og altrene fjernet, men sikkerheten til en av største monumenter Italias arkitektur sluttet ikke å bry seg: de styrket veggene som truet med å falle, reparerte flere interne trapper.

Restaureringsarbeidet pågår fortsatt i dag. unikt monument Arkitektur for hvert år forteller mer og mer folk om den tidligere storheten. Det er derfor, etter å ha funnet det på kartet, kommer folk fra hele verden til denne attraksjonen i den antikke verden for å se på verdens under, som har blitt et symbol på Italia, som lokalbefolkningen sier om at mens Colosseum står, Roma vil stå.

Det flaviske amfiteateret, eller Colosseum, ligger i Roma og er en stor ellipsoidal arena bygget helt i begynnelsen av vår tidsregning (I århundre), i tiden til herskerne i det flaviske dynastiet. Stadion har blitt brukt til ulike spennende sosiale arrangementer. fritidsaktiviteter. La oss se nærmere på amfiteatrets historie og se hvor gammelt Colosseum i Roma er.

Formål med konstruksjon

Hvem bygde Colosseum i Roma og hvorfor? Byggingen av amfiteateret ble startet i 72, under Titus Flavius ​​​​Vespians regjeringstid (20. desember 69 - 24. juni 79) på stedet der det en gang var en innsjø og hager til palasset og parkkomplekset "Golden House" " av keiser Nero.

Bygningen var en del av en bredt program konstruksjon, startet av Vespasian, assosiert med restaureringen av Romas tidligere herlighet, som gikk tapt som et resultat av borgerkrigen etter døden til tyrannherskeren Nero. Keiseren beordret også å begynne å prege nye mynter med bildet av nye bygninger - Fredens tempel, helligdommen til Claudius og Colosseum - for å vise verden at det gjenoppståtte Roma fortsatt er sentrum av den antikke verden.

opprinnelse til navnet

Fornavnet på attraksjonen er det flaviske amfiteateret. Som du kanskje gjetter, fikk bygningen navnet sitt til ære for dynastiet som startet byggingen.

Og kjent for alle moderne navn Colosseum (på engelsk Colosseum) kom fra en veldig stor skulptur av Nero, som sto ved siden av teatret, men forsvant sporløst i middelalderen. Bokstavelig talt oversettes navnet som "en stor statue" (fra engelsk ord koloss).

Byggehistorie

Hovedbygningsarbeidet varte i åtte år. Det flaviske amfiteateret begynte sin aktivitet allerede i 80, det vil si under Titus, den første arvingen til den tidligere keiseren Vespasian. Men først under regjeringen til en annen sønn, Domitian, ble alt arbeidet endelig fullført.

Finansiering ble utført gjennom plyndringen av Jerusalem og salg av fanger derfra (deres antall var tretti tusen). Ytterligere hundre tusen slaver ble brakt til Roma for å skaffe byggemateriale og selve konstruksjonen.

Derfor viser det seg at teatret hovedsakelig ble bygget av lokale mineraler og murstein. Så veggene ble bygget av stor travertinmarmor, og til dekorasjonen brukte de vulkansk tufstein, kalkstein og murstein. Hvelvene til Colosseum ble bygget av lett pimpstein.

Byggemål

Ferdig med Colosseum i Antikkens Roma var noe som aldri hadde vært sett før. Den hadde fire etasjer og en vegghøyde på over 45 meter (ca. 150 fot), og noen steder nådde de 50 meter. Tykkelsen på fundamentet var 13 meter. Og dimensjonene i lengden var rett og slett fantastiske - veggene til den ytre ellipsen hadde en lengde på 524 meter. Selve arenaen var 53,62 meter bred og 85,75 meter lang. Det totale arealet til Colosseum er 24 000 kvadratmeter.

Takket være en så imponerende størrelse kunne bygningen romme opptil åttifem tusen tilskuere.

amfiteaterarkitektur

Arkitekturen til Colosseum i Roma er også imponerende - monumentale buer arrangert i tre lag, søyler av joniske, toskanske, korintiske ordener.

Strukturen inkluderte åtti innganger. Fire av dem var beregnet på herskere. De befant seg i den nordlige delen av bygget. Fjorten innganger tjente for ryttere, de resterende femtito - for resten av tilskuerne.

Ordning med plasser okkupert av klassetilhørighet (fra bunn til topp):

• senatorer;
• vet;
• resten av innbyggerne.

Stedene til keiseren og suiten hans lå i nord og sør.

Systemet med korridorer og tunneler utelukket praktisk talt muligheten for å trenge seg sammen og møte mennesker fra forskjellige klasser.

Bygningens arkitektur sørget også for installasjon av markiser over arenaen på for solfylte dager.

Formålet med amfiet

I det gamle Roma, for å få respekt fra vanlige folk, herskende klasse massespektakler måtte motstås. Arenaen til Colosseum var den best egnet for dette formålet. Derfor ble det ofte holdt gladiatorkamper (munera), dyrejakt (venationes) og naumachia (sjøkamper) innenfor murene til amfiteateret.

Slike arrangementer krevde ikke bare store materialkostnader, men også regler og spesielle reguleringslover. Derfor opprettet de romerske keiserne departementet for spill (Ratio a muneribus), som tok for seg disse spørsmålene.

Alle kunne besøke Colosseum – fra adelen til allmuen, men bare frie borgere. Derfor er det ikke overraskende at alle deler av befolkningen kan møtes innenfor dens vegger.

Gladiatorkamper

Rollen som gladiatorer ble spilt av mennesker som faktisk ikke lenger var nødvendig av staten til andre formål og ikke hadde noen rettigheter. Oftest var de slaver og dømt til døden. Disse menneskene ble ikke sendt til kamper umiddelbart. Til å begynne med måtte de trenes på gladiatorskoler.

Slaver hadde en viss fordel fremfor kriminelle. Sistnevnte hadde ingen sjanse til å overleve – de måtte dø enten på arenaen under slaget, eller under fullbyrdelsen av dødsstraff. Slaver skulle bare opptre i Colosseum i tre år.

Etter en tid begynte frivillige - frie romere - å melde seg inn i rekkene til gladiatorene. Treningen varte i flere år før de fikk komme inn på arenaen. Gladiatorene var underordnet lanisten – oppsynsmannen, som hadde rett til liv og død over krigerne.

Dyrejakt

Dyrejakt var ikke mindre populært i Colosseum. Den ble arrangert i første halvdel av dagen og var en slags opptakt til gladiatorkamper om kvelden.

Disse forestillingene var den eneste muligheten for mange innbyggere til å se sjeldne dyrearter, som ble spesielt fanget i forskjellige deler av Romerriket og utover. Blant dem var:

• løver;
• tigre;
• elefanter;
• okser;
• bjørnene;
• krokodiller;
• neshorn og andre.

Høyden på arenagjerdet fra publikum økte til fem meter for sikkerheten til sistnevnte. Og for større interesse stilte arrangørene ut mixed double. For eksempel en pyton mot en bjørn, en bjørn mot en sel, en løve mot en krokodille. Men du kunne også se de klassiske kampene - en løve mot en tiger.

En annen type konkurranse var kampene mellom mennesker mot dyr. Bryterne ble utstyrt med et spyd og sluppet ut på arenaen.

Sjøslag

De dyreste begivenhetene som ble holdt innenfor murene til Colosseum var slag kalt naumachia, eller sjøslag. Dette var reproduksjoner av kjente slag på åpent hav. Arenaen ble fylt med vann ved hjelp av et sofistikert hydraulisk system.

Deltakerne var nesten alltid kriminelle som ble dømt til døden, noen ganger møtte spesialtrente sjømenn i deres rekker. Til kamper ble det brukt skip som på ingen måte var dårligere enn ekte kampskip.

I løpet av naumachia-perioden ble slike sjøslag iscenesatt som:

• ødeleggelsen av den athenske flåten ved Aegospotami;
• grekernes triumf over perserne under slaget ved Salamis og andre.

Etter kampene

Historien til Colosseum i Roma endret seg mye med utbredelsen av kristendommen over hele Europa. Med hans ankomst til Italia opphørte drapet på mennesker innenfor murene til amfiteatret, og det samme gjorde jakten på dyr. Det skjedde i 405 etter ordre fra keiser Honorius. I tillegg krevde organiseringen og avholdelsen av lekene betydelige økonomiske utgifter, som Romerriket ikke lenger hadde råd til på grunn av den økonomiske krisen forårsaket av de barbariske invasjonene.

Colosseum i Roma begynte å bli brukt til enklere formål til forskjellige tider:

• for bolig;
• som en festning;
• som et religiøst oppholdssted.

Konstruksjonen ble ikke lenger ivaretatt like flittig som i gladiatorkampenes tid. Teatrets vegger begynte å gi etter for den barbariske holdningen til mennesker som strakte seg inn i hjemmene sine og byggingen av andre bygninger nesten alt de så og kunne bære bort. For eksempel ble marmorbekledningen og mursteinene til Colosseum brukt under byggingen av Palazzo Venezia, katedralene til St. Peter og døperen Johannes. Jordskjelv som oppstår fra tid til annen hadde også en ikke mindre ødeleggende effekt. For eksempel, som et resultat av den mektigste av dem, ble en del av teaterveggen ødelagt i det fjortende århundre.

Gradvis forsvant Colosseum i det gamle Roma, og etterlot seg bare en skygge.

Ifølge forskere har amfiteatret mistet nesten to tredjedeler av sin opprinnelige størrelse på bare fem århundrer (fra det 6. til det 21. århundre).

Teater vekkelse

Omdømme reddet Colosseum fra å forsvinne helt hellig sted hvor de kristne martyrene møtte sin skjebne. Men resultatene av moderne historisk forskning de sier at det faktum at kristne ofringer innenfor murene til amfiteateret ikke er mer enn en myte.

Den fullstendige ødeleggelsen stoppet i 1749 da Colosseum ble anerkjent som en offentlig kirke etter ordre fra pave Benedikt XIV. Et digert kors ble reist midt på arenaen, og altere rundt det.

Veggene til det en gang så enorme Colosseum ble ikke bare stående i fred, men begynte gradvis å bli restaurert. Siden den gang har gjenoppbyggingsvirksomheten fortsatt med korte avbrudd.

Dagens Colosseum i Roma - en kort beskrivelse

Colosseum er fortsatt langt fra full restaurering av sin tidligere storhet - til våre dager er det bare tretti prosent av det totale volumet som gjenstår fra det. Men til tross for dette er ruinene en av de populære turistattraksjonene. Antall bilder av Colosseum i Roma er ikke dårligere enn de av Peterskirken i Vatikanet.

Blant de utførte restaureringsarbeidene, som ytterligere økte interessen for amfiet og økte antall steder for turister å besøke, bør følgende nevnes:

1. Rydding og restaurering av underjordiske tunneler ment som et sted for gladiatorer å vente på deres tur til å komme inn på arenaen (arbeid utført i 2010).
2. Restaurering av det tredje nivået i teatret, som var beregnet på middelklassepublikum (det første arbeidet ble utført tilbake i 1970).

Til dags dato er følgende steder i Colosseum fritt tilgjengelig:

• arenaen og en del av de underjordiske rommene, hvor du kan føle amfiteatrets fulle kraft og føle deg selv i stedet for de gamle gladiatorene;
• tilskuerplasser i første lag, det vil si de keiserlige og senatoriske boksene, på noen kan du fortsatt se navnene på de romerske lederne som pleide å være her;
• nesten alle bevarte gallerier, trapper og passasjer;
• porter;
• de øvre galleriene, hvorfra en fantastisk utsikt åpner seg, men bare de modige klarer å komme seg dit.

Planene til Romas myndigheter om å utføre flere komplekser av gjenoppbyggingsarbeider:

1. Restaurering av teatrets indre sone.
2. Kompleks restaurering av underjordiske lokaler.
3. Bygging av et turistservicesenter.

I tillegg til å være en turistattraksjon, fungerer Colosseum i Roma i dag som stedet for noen få gudstjenester for paven. Også konserter av amerikanerne Billy Joel og Ray Charles, engelskmennene Paul McCartney og Elton John ble organisert her.

Og siden 7. juli 2007 er beskrivelsen av Colosseum i Roma å finne i ulike forlag som forteller om verdens syv underverker.

Hvor ligger Colosseum?

Adressen til Colosseum er Celio-distriktet i Roma, Colosseum Square, 1. Et detaljert kart over ruten kan sees på den offisielle nettsiden til amfiteatret.

De tilbyr også tilgang til attraksjoner på følgende måter:

• med metro, gå av på stasjonen "Colosseo" (linje "B");
• bussnummer 60, 70, 85, 87, 175, 186, 271, 571, 810, 850, C3;
• elektrisk minibuss nr. 117;
• langs trikkelinje nummer 3.

Billetter kjøpes ved inngangen til Colosseum. Men for å få dem, må du stå i en felles lang kø, hvor ventetiden kan trekke ut i flere timer. Selve billettluken stenger en time før Colosseum stenger. Noen turister går til trikset - de kjøper en kompleks billett. Det gir rett til å gå inn i tre attraksjoner - Colosseum, Palatinen og Forum. Prisen på en slik billett er rundt tolv euro.

Besøkstidene for Colosseum kan endres. Det avhenger av det pågående oppussingsarbeidet. Den nåværende timeplanen kan alltid finnes på den offisielle nettsiden. I følge siste informasjon, amfiet er åpent fra 08:30 til:

• 16:30 (til 15. februar);
• 17.00 timer (16. februar til 15. mars);
• 17:30 (fra 16. mars til 28. mars);
• 19:15 (fra 29. mars til 31. august);
• 19.00 (1. til 30. september);
• 18:30 timer (fra 3. til 31. oktober).

Du kan også finne ut mer om åpningstidene takket være informasjonsskiltene som er plassert ved inngangen til Colosseum.