hjem › Chassis › Lavrenev 41 kort. "Førtiførste

Lavrenev 41 kort. "Førtiførste

Boris Lavrenev

Førti-første

Pavel Dmitrievich Zhukov

Den glitrende ringen av kosakksabler om morgenen gikk i oppløsning for et øyeblikk i nord, avskåret av de varme strømmene fra en maskingevær, og den karmosinrøde kommissæren Evsyukov brøt gjennom gapet med en febrilsk siste stopp.

Totalt rømte den karmosinrøde Evsyukov, tjuetre og Maryutka fra den dødelige sirkelen i fløyelsbassenget.

Ett hundre og nitten og nesten alle kameler forble spredt utover den frosne sanden, mellom slangesaksløkkene og røde tamariskkvister.

Da de rapporterte til kaptein Buryga at restene av fienden hadde brutt seg gjennom, snurret han den raggete barten med sine dyriske poter, gjespet, strakte ut munnen, lik hullet i et askebeger i støpejern, og brølte lat:

- Slå dem! Ikke løp, for det er ikke nødvendig å drepe hestene, de vil dø i sanden. Bara-bir!

Og den karmosinrøde Evsyukov med tjuetre og Maryutka, med den unnvikende svingen av en rasende steppemynt, løp bort i den endeløse kornsanden.

Leseren er allerede utålmodig etter å vite hvorfor "bringebær Evsyukov"?

Alt er i orden.

Da Kolchak plugget Orenburg-linjen med det rifle-arrede menneskelige rotet, som en tett kork, og satte de bedøvede damplokomotivene på ryggen deres - for å ruste i avsidesliggende blindveier - var det ingen svart maling i den turkiske republikken for å male skinn.

Og tiden er inne, høyt, vagt, læraktig.

Kastet fra den søte komforten av husvegger inn i varme og is, inn i regn og bøtter, inn i den gjennomtrengende fløyte av en kule, trenger menneskekroppen et slitesterkt dekk.

Derfor ble skinnjakker populære blant folk.

Jakker ble malt overalt i svart, et stålblått skimmer, en streng og hard farge, som eierne av jakkene.

Og det var ingen slik farge i Turkestan.

Det revolusjonære hovedkvarteret måtte rekvirere tysk anilinpulver fra lokalbefolkningen, som de tørrleppede turkmenske konene farget de luftige silkene på sjalene med og de raggete mønstrene til Tekin-tepper i ildfuglblinkene.

De begynte å male ferske saueskinn med disse pulverene, og Turkestan Red Army brast i flammer med alle regnbuens nyanser - crimson, oransje, sitron, smaragd, turkis, syrin.

For kommissær Evsyukov ga skjebnen, i skikkelse av den pockmarkede vaktmesteren på kleslageret, lyse røde bukser og en jakke som en del av hans stabsuniform.

Siden barndommen har Evsyukovs ansikt også vært rødt, dekket av røde fregner, og på hodet i stedet for håret er det delikat andefluff.

Hvis vi legger til at Evsyukov er liten av vekst, har en velbygget bygning og hele figuren hans representerer en vanlig oval, så i en karmosinrød jakke og bukser ser han ut som to erter i en pod - som et malt påskeegg.

Stroppene krysser på Evsyukovs rygg kamputstyr bokstaven "X", og det ser ut til at hvis kommissæren snur seg, skal bokstaven "B" vises.

Kristus har stått opp!

Men dette er ikke tilfelle. Evsyukov tror ikke på påsken og Kristus.

Han tror på rådet, på internasjonalen, tsjekaen og på den tunge blå revolveren i de knotete og sterke fingrene.

De tjuetre som dro med Evsyukov nordover fra den dødelige sabelsirkelen, er soldater fra den røde hæren som soldater fra den røde hæren. De mest vanlige mennesker.

Og Maryutka er spesiell blant dem.

Den runde fiskerforeldreløse Maryutka, fra en fiskerlandsby i Volga, oppsvulmet av sivgress, vidvannsdelta nær Astrakhan.

Fra hun var syv år, i tolv år, satt hun på en benk som var fettete av fiskeinnmat, iført stive lerretsbukser og rev opp de sølvglatte sildemagene med en kniv.

Og da rekrutteringen av frivillige til den røde garde, den gang fortsatt en vakt, ble annonsert i alle byer og landsbyer, stakk Maryutka plutselig en kniv inn i benken, reiste seg og gikk i stive bukser for å melde seg inn i de røde garde.

Først kastet de henne ut, så, da de så henne ubøyelig gå hver dag, kakret de og aksepterte henne som en rødgardist, på like rettigheter med andre, men de tok et abonnement for å gi avkall på kvinnens livsstil og forresten barnefødsel til kl. arbeidets endelige seier over kapitalen.

Maryutka er et tynt kystrør, hun fletter de røde flettene sine som en krans under en Tekin brun hatt, og Maryutkas øyne er gale, skråstilte med en gul kattelignende ild.

Det viktigste i Maryutkinas liv er å drømme. Hun er veldig tilbøyelig til å drømme og elsker også å bruke en blyantstump på et hvilket som helst stykke papir, uansett hvor hun kommer over, for å skrive dikt med skrå bokstaver i fallende bokstaver.

Hele laget vet dette. Så snart de kom et sted i byen hvor det var en avis, ba Maryutka om et ark på kontoret.

Hun slikket leppene, som tørket av begeistring, med tungen, kopierte diktene forsiktig, satte en tittel over hvert og en signatur nederst: et dikt av Maria Basova.

Diktene var annerledes. Om revolusjonen, om kampen, om lederne. Mellom andre om Lenin.

Lenin er vår proletariske helt,
La oss sette statuene dine på torget.
Du styrtet det kongelige palasset
Og han begynte å jobbe.

Jeg tok med dikt til redaktøren. I redaksjonen stirret de på den tynne jenta i skinnjakke, med kavalerikarabin, overrasket diktene og lovet å lese dem.

Etter å ha sett rolig på alle, dro Maryutka.

Den interesserte redaksjonssekretæren leste diktene. Skuldrene hans reiste seg og begynte å skjelve, munnen hans sprakk av ukontrollerbare guffer. De ansatte samlet seg, og sekretæren, kvelende, leste poesi.

De ansatte syklet i vinduskarmene: det var ingen møbler i redaksjonen på den tiden.

Maryutka dukket opp igjen om morgenen. Hun så hardnakket inn i sekretærens rykkende ansikt med ikke-blinkende pupiller, samlet hun papirarkene og sa med syngende stemme:

– Så det er umulig å skape mennesker? Uferdig? Jeg hogger dem av helt fra midten, akkurat som med en øks, men alt er dårlig. Vel, jeg skal fortsatt jobbe hardt, ingenting kan gjøres! Og hvorfor er de så vanskelige, fiskekolera? EN?

Og hun dro, trakk på skuldrene og dro turkmenerhatten over pannen.

Maryutka var ikke vellykket i poesien sin, men hun rettet riflen mot målet med bemerkelsesverdig nøyaktighet. Hun var den beste skytteren i Yevsyukov-avdelingen og var alltid med den røde kommissæren i kamper.

Evsyukov pekte med fingeren:

- Maryutka! Se! En offiser!

Maryutka smalt øynene, slikket hennes lepper og beveget sakte pistolen. Skuddet gikk alltid uten å bomme.

Hun senket rifla og sa hver gang:

- Trettini, fiskekolera. Førtiende, fiskekolera.

"Fiskekolera" er Maryutkas favorittord.

Og hun likte ikke banneord. Da de bannet foran henne, rynket hun pannen, forble taus og rødmet.

Maryutka holdt fast på abonnementet gitt ved hovedkvarteret. Ingen i avdelingen kunne skryte av Maryutkas gunst.

En natt kom Gucha, som nettopp hadde sluttet seg til Magyars-avdelingen, bort til henne og overøste henne med dristige blikk i flere dager. Det endte dårlig. Magyaren krøp så vidt unna, manglet tre tenner og med en forslått tinning. Ferdig med håndtaket på en revolver.

Etter slaget med de hvite forble bare en liten avdeling i live, som består av kommissær Evsyukov, 23 soldater fra den røde hær og Maryutka. De brøt gjennom fronten, men ble stående alene i den kalde, ukjente ørkenen i Turkmenistan, et par kameler, litt mat og vann, det var alt de hadde. Spesiell blant dem var snikskytteren Maryutka, en foreldreløs. Hun jobbet fra hun var syv år, jobbet i fiskefabrikker i 12 år, og da borgerkrigen kom dro hun for å kjempe for de røde. Hun hadde ingen utdannelse, men hun hadde en veldig subtil sjel, så hun skrev analfabeter og middelmådige, men veldig emosjonelle dikt. Og hvis diktene hennes ikke var veldig gode, så skjøt hun uten bom. Dette var Maryutka, som gikk sammen med tjuetre og Evsyukov gjennom den kalde ørkenen.

Overgangen var vanskelig, mat og vann tok slutt, moral og styrke bleknet. Om kvelden bestemte hele avdelingen seg for å dra til Kirgisistan. Og om morgenen våknet Maryutka Evsyukov med en rapport om etterretning. En campingvogn gikk ikke langt fra dem. Alle ble hevet med en gang, de gikk for å møte campingvogna. Da de nærmet seg karavanen, ble de skutt på; det var flere hvite vakter blant handelsmennene, men de røde fanget karavanen og fanget den hvite garde-løytnant Govorukh-Otrok, som skulle formidle en viktig rapport til hovedkvarteret. Maryutka bommet, hennes førtiførste forble i live. Og det var Maryutka som fikk i oppdrag å vokte løytnanten. Etter å ha bundet ham med tau, bandt hun løytnanten til seg. Kirghizene stjal kamelene deres, så avdelingen fortsatte overgangen til fots. Kulden og sulten tømte folks krefter, men de kom seg til slutt til Kirgisistan, hvor de ble mottatt, matet og vannet og fikk hvile. På dette tidspunktet skyllet en båt i land og kommissæren bestemmer seg for å sende Maryutka, løytnanten og to andre til hovedkvarteret.

Mens du svømmer sterk vind Under en storm skyller et lite skip opp på bredden av en liten fiskeøy, soldatene fra den røde armé dør og Maryutka blir alene med løytnanten. For å slippe unna tordenværet og regnet gjemmer de seg i et lite fiskeskur. Løytnanten ble syk, og Maryutka begynte å amme ham; det var på dette tidspunktet Maryutka vekket en øm følelse for fangen sin. Når løytnanten kommer seg, flytter de til en annen bygning, hvor Maryutka fant matforsyninger forlatt av eierne. Der bestemte de seg for å vente til våren, da skip skulle begynne å seile og redde dem. Maryutkas følelser for løytnanten, som også ble forelsket i henne, blir sterkere.

Govorukh-Otrok inviterer Maryutka til å gi opp krigen og dra sammen med ham, men hun mener at hun må bidra til å få til den proletariske revolusjonen. På dette grunnlaget hadde de krangel og etter en slik krangel så de et skip passere. Deres frelsere var hvite og Maryutka, som husket Evsyukovs ordre, skjøt mot løytnanten. Han falt i vannet og først etterpå skjønte Maryutka hva hun hadde gjort.

Nåværende side: 1 (boken har totalt 4 sider)

Boris Lavrenev
Førti-første

Pavel Dmitrievich Zhukov

Kapittel først
Skrevet av forfatteren utelukkende av nødvendighet

Totalt rømte den karmosinrøde Evsyukov, tjuetre og Maryutka fra den dødelige sirkelen i fløyelsbassenget.

Ett hundre og nitten og nesten alle kameler forble spredt utover den frosne sanden, mellom slangesaksløkkene og røde tamariskkvister.

- Slå dem! Ikke løp, for det er ikke nødvendig å drepe hestene, de vil dø i sanden. Bara-bir!

Og den karmosinrøde Evsyukov med tjuetre og Maryutka, med den unnvikende svingen av en rasende steppemynt, løp bort i den endeløse kornsanden.

Leseren er allerede utålmodig etter å vite hvorfor "bringebær Evsyukov"?

Alt er i orden.

Og tiden er inne, høyt, vagt, læraktig.

Kastet fra den søte komforten av husvegger inn i varme og is, inn i regn og bøtter, inn i den gjennomtrengende fløyte av en kule, trenger menneskekroppen et slitesterkt dekk.

Derfor ble skinnjakker populære blant folk.

Jakker ble malt overalt i svart, et stålblått skimmer, en streng og hard farge, som eierne av jakkene.

Og det var ingen slik farge i Turkestan.

De begynte å male ferske saueskinn med disse pulverene, og Turkestan Red Army brast i flammer med alle regnbuens nyanser - crimson, oransje, sitron, smaragd, turkis, syrin.

For kommissær Evsyukov ga skjebnen, i skikkelse av den pockmarkede vaktmesteren på kleslageret, lyse røde bukser og en jakke som en del av hans stabsuniform.

Siden barndommen har Evsyukovs ansikt også vært rødt, dekket av røde fregner, og på hodet i stedet for håret er det delikat andefluff.

På Evsyukovs rygg krysser kamputstyrsbeltene i form av en "X", og det ser ut til at hvis kommissæren snur seg, skal bokstaven "B" vises.

Kristus har stått opp!

Men dette er ikke tilfelle. Evsyukov tror ikke på påsken og Kristus.

Han tror på rådet, på internasjonalen, tsjekaen og på den tunge blå revolveren i de knotete og sterke fingrene.

De tjuetre som dro med Evsyukov nordover fra den dødelige sabelsirkelen, er soldater fra den røde hæren som soldater fra den røde hæren. De mest vanlige mennesker.

Og Maryutka er spesiell blant dem.

Den runde fiskerforeldreløse Maryutka, fra en fiskerlandsby i Volga, oppsvulmet av sivgress, vidvannsdelta nær Astrakhan.

Fra hun var syv år, i tolv år, satt hun på en benk som var fettete av fiskeinnmat, iført stive lerretsbukser og rev opp de sølvglatte sildemagene med en kniv.

Maryutka er et tynt kystrør, hun fletter de røde flettene sine som en krans under en Tekin brun hatt, og Maryutkas øyne er gale, skråstilte med en gul kattelignende ild.

Hele laget vet dette. Så snart de kom et sted i byen hvor det var en avis, ba Maryutka om et ark på kontoret.

Hun slikket leppene, som tørket av begeistring, med tungen, kopierte diktene forsiktig, satte en tittel over hvert og en signatur nederst: et dikt av Maria Basova.

Diktene var annerledes. Om revolusjonen, om kampen, om lederne. Mellom andre om Lenin.

Lenin er vår proletariske helt,
La oss sette statuene dine på torget.
Du styrtet det kongelige palasset
Og han begynte å jobbe.

Jeg tok med dikt til redaktøren. I redaksjonen stirret de på den tynne jenta i skinnjakke, med kavalerikarabin, overrasket diktene og lovet å lese dem.

Etter å ha sett rolig på alle, dro Maryutka.

De ansatte syklet i vinduskarmene: det var ingen møbler i redaksjonen på den tiden.

Maryutka dukket opp igjen om morgenen. Hun så hardnakket inn i sekretærens rykkende ansikt med ikke-blinkende pupiller, samlet hun papirarkene og sa med syngende stemme:

Og hun dro, trakk på skuldrene og dro turkmenerhatten over pannen.

Evsyukov pekte med fingeren:

- Maryutka! Se! En offiser!

Maryutka smalt øynene, slikket hennes lepper og beveget sakte pistolen. Skuddet gikk alltid uten å bomme.

Hun senket rifla og sa hver gang:

- Trettini, fiskekolera. Førtiende, fiskekolera.

"Fiskekolera" er Maryutkas favorittord.

Og hun likte ikke banneord. Da de bannet foran henne, rynket hun pannen, forble taus og rødmet.

Maryutka holdt fast på abonnementet gitt ved hovedkvarteret. Ingen i avdelingen kunne skryte av Maryutkas gunst.

Soldatene fra den røde armé lo kjærlig av Maryutka, men i kamper tok de bedre vare på seg selv.

De snakket om ubevisst ømhet, dypt skjult under det harde, fargerike skallet av jakker, om lengsel etter de varme, koselige kvinnekroppene som er forlatt hjemme.

Slik var de tjuetre, karmosinrøde Evsyukov og Maryutka som dro nordover, inn i det håpløse korn av frossen sand.

Stormfull februar sang med snøstormtriller av sølv. Den bar myke tepper av isete dun over ryggene mellom sandhaugene, og himmelen suste over dem inn i grumset og stormen – enten med vill vind, eller med det irriterende skriket fra fiendtlige kuler som krysset luften i jakten.

Det var vanskelig for de tunge bena i ødelagte støvler å bli dratt opp av snøen og sanden, de sultne røffe kamelene hveste, hylte og spyttet.

De vindblåste takyrene glitret av saltkrystaller, og i hundrevis av mil rundt himmelen ble himmelen avskåret fra jorden, som en slakterkniv, langs en jevn og overskyet linje med en lav horisont.

Dette kapittelet er faktisk helt unødvendig i min historie.

Det ville vært lettere for meg å starte med det viktigste, med det som vil bli diskutert i de neste kapitlene.

Men leseren trenger å vite hvor og hvordan restene av den spesielle Guryev-avdelingen dukket opp trettisyv verst mot nord-vest fra Kara-Kuduk-brønnene, hvorfor det var en kvinne i den røde hærens avdeling, hvorfor kommissær Evsyukov er rød, og mye mer leseren trenger å vite.

Etter å ha gitt etter for nødvendigheten skrev jeg dette kapittelet.

Men, jeg tør å forsikre deg om, det spiller ingen rolle.

Kapittel to
Der en mørk flekk dukker opp i horisonten, som ved nærmere undersøkelse forvandles til vakten til løytnant Govorukh-Otrok

Fra brønnene i Dzhan-Gelda til brønnene i Soi-Kuduk sytti mil, derfra til Ushkan springer ytterligere sekstito.

Om natten, mens han stakk geværkolben inn i en rotet rot, sa Evsyukov med en frossen stemme:

- Stoppe! Over natten!

Vi tente på saksaulskrapet. Det brant med en fet, sotete flamme, og sanden ble våt rundt bålet i en mørk sirkel.

Vi tok ris og smult ut av pakkene. Grøt kokt i en støpejernsgryte og lukter skarpt av sau.

De samlet seg tett ved bålet. De var stille, klapret med tennene, prøvde å redde kroppen fra snøstormens kaldfingre, krøp inn i alle hullene. De varmet føttene rett på bålet, og det herdede skinnet på støvlene sprakk og hveste.

De hinkede kamelene klirret trist med klokkene i den hvitaktige drivsnøen.

Evsyukov vred geitens ben med ristende fingre.

Han blåste ut røyken, og med røyken presset han anstrengt ut:

"Vi må diskutere, kamerater, hvor vi skal gå nå."

- Er det til Khiva?

- Hei! Sa! Nesten seks hundre mil langs Kara-Kum om vinteren? Hva skal du spise? Er det mulig å avle opp lus i bukser til et rot?

– En ende – dø!

Yevsyukovs hjerte sank under hans karmosinrøde rustning, men uten å vise det, avbrøt han taleren rasende:

- Du, skoglus! Ikke få panikk! Hver tulling kan dø, men du må bruke hjernen din for ikke å dø.

– Du kan gå til helvete med Aleksandrovsky. Tama broren din, fisker.

"Det er ikke bra," sa Evsyukov, "det kom en rapport om at Denika landet tropper." Både Krasnovodsk og Aleksandrovsky er blant de hvite.

Noen stønnet høyt gjennom søvnen hans.

Evsyukov slo kneet sitt, varmt av brannen, med håndflaten. Han kuttet av med stemmen:

- Basta! En vei, kamerater, til Aral! Så snart vi kommer til Aralhavet, er det nemakanere som vandrer langs kysten, vi tjener litt penger - og tar deretter en avstikker til Kazalinsk. Og i Kazalinsk er det et hovedkvarter i frontlinjen. Vi skal være hjemme der også.

Han kuttet den av og ble stille. Jeg kunne ikke tro at jeg kunne komme dit.

Personen som lå ved siden løftet hodet, spurte:

– Hva skal vi gjøre frem til Aralhavet?

Og igjen kuttet Evsyukov av:

- Du må trekke opp buksene. Ikke store prinser! Skal du servere sardiner med honning? Du går slik. Det er fortsatt ris, og det er også litt mel.

– For tre overganger?

– Vel, tre! – Og til Chernysh Bay er det ti minutter unna. Det er seks kameler. Når vi spiser produktet, skal vi slakte kameler. Alt nytter ikke. Vi skal slakte en, kjøtt til en annen og så videre. Så vi avslutter det.

De var stille. Maryutka lå ved bålet, støttet seg på hendene og så inn i bålet med tomme, ikke blinkende kattepupiller. Evsyukov følte seg forvirret.

Han reiste seg og ristet snøen av jakken.

- Spenn! Min ordre er å sette av gårde ved daggry. «Vi kommer kanskje ikke hele veien,» vaklet kommissærens stemme som en skremt fugl, «men vi må gå... for, kamerater... revolusjonen pågår... For hele verdens arbeidende folk !

Kommissæren så en etter en inn i øynene til de tjuetre. Jeg så ikke lenger brannen som jeg hadde blitt vant til på et år. Øynene var grumsete, unnvikende, og fortvilelse og mistillit rant under de senkede øyevippene.

"Vi spiser kamelene, så må vi spise hverandre."

De var stille igjen.

– Uten begrunnelse! Kjenner du til revolusjonær plikt? Stillhet! Bestilte det over! Og så rett til veggen.

Han hostet og satte seg.

Og den som rørte grøten med en ramrod, kastet den uventet muntert i vinden:

– Hvorfor henger du snørr? Klem grøten – du kokte den for ingenting, eller hva? Krigere, for helvete!

De tok tak i tykke klumper av fet, hoven ris med skjeer, brant seg, svelget for å holde den varm, men mens de svelget, klistret en tykk skorpe av frossen, ekkel stearinfett til leppene deres.

Ilden ulmet og kastet ut blek-oransje fontener av gnister ut i natten. De puttet seg enda nærmere, sovnet, snorket, stønnet og forbannet i søvne.

Allerede om morgenen ble Evsyukov vekket av raske støt på skulderen. Da han hadde problemer med å nøste opp de frosne øyevippene, grep han tak og rykket av vane med den forbenede hånden bak riflen.

- Stopp, ikke fikle!

Maryutka sto og bøyde seg. Kattelys lyste i den gulgrå røyken fra snøstormen.

- Hva gjør du?

- Reis deg, kamerat kommissær! Bare ingen støy! Mens du sov, tok jeg en tur på en kamel. Karavanen til Kirgisistan går fra Dzhan-Geldy.

Evsyukov snudde seg på den andre siden. spurte han og kvalt:

– Hvilken campingvogn, hvorfor lyver du?

- Seriøst... gå deg vill, fiskekolera! Nemakana! Førti kameler!

Evsyukov hoppet umiddelbart på beina og plystret inn i fingrene hans. De tjuetre reiste seg med vanskeligheter og strakte kroppen fra kulden, men da de hørte om karavanen, kom de raskt til fornuft.

Tjueto rose. Den siste reiste seg ikke. Han lå der, pakket inn i et teppe, og teppet ristet av ustabile skjelvinger fra kroppen og banket i delirium.

- Ognevitsa! – sa Maryutka selvsikkert og kjente bak kragen med fingrene.

- Å, faen! Hva skal du gjøre? Dekk den med filt og la den ligge. Vi kommer tilbake og henter den. Hvilken retning er campingvogna i, sier du?

Maryutka viftet med hånden mot vest.

- Ikke langt! Seks verst. Nemakana er rike. Pakker på kameler - wow!

– Vel, vi lever! Bare ikke gå glipp av det. Som vi ser, dekk det på alle sider. Ikke spar på beina. Hvilke er til høyre, hvilke er til venstre. Mars!

Vi gikk som en tråd mellom sanddynene, bøyde oss ned, ble mer energiske, varmet opp fra det høye tempoet.

Med toppen av sanddynen flatet av sandbølger, så vi i det fjerne på et flatt bord, som et spisebord, mørke flekker av kameler strukket ut i en linje.

Sekkene svaiet tungt på kamelens pukler.

- Han sendte den til Gud! "Han hadde barmhjertighet," hvisket den pockete Molokan Gvozdev henrykt.

Evsyukov kunne ikke motstå, la han over:

– Herre?.. Hvor lenge skal jeg fortelle deg at det ikke finnes noen Herre, men alt har sin egen fysiske linje.

Men det var ikke tid til å krangle. På kommando løp de i sprang, og utnyttet hver eneste sandfold, hver knudrete kryp av busker. De klemte rumpa til fingrene deres gjorde vondt: de visste at det var umulig, umulig å gå glipp av, at håp, liv, frelse ville gå med disse kamelene.

Karavanen passerte sakte og rolig. Du kunne allerede se de fargede filtene på kamelryggene, kirghizerne som gikk i varme kapper og ulvens malakhai.

Evsyukov blinket med sin karmosinrøde jakke og reiste seg på toppen av sanddynen og kastet den klar. Han ropte med trompetstemme:

- Tokhta! Hvis du har en pistol, legg den på bakken. Uten tamasha, ellers dreper jeg alle.

Før han rakk å rope ferdig, falt de redde kirgiserne, som stakk ut rumpa, i sanden.

Pansende fra å løpe galopperte soldater fra den røde armé fra alle kanter.

- Gutter, ta kamelene! - Yevsyukov skrek.

Sinte kuler bjeffet som valper, og ved siden av Evsyukov stakk noen hodet hans i sanden og strakte ut de ubevegelige armene.

"Gå ned!... Blås dem, djevler!" Evsyukov fortsatte å rope og falt ned i kloakkbrønnen på sanddynen. Det ble avfyrt hyppige skudd.

Ukjente personer skjøt bak de liggende kamelene.

Det så ikke ut som de var kirgisere. Brannen var for nøyaktig og tydelig.

Kulene satt fast i sanden rett ved likene til de løgnaktige soldatene fra den røde armé.

Steppen buldret av rifler, men skuddene fra campingvogna stilnet etter hvert.

Soldatene fra den røde armé begynte å skynde seg frem.

Allerede omtrent tretti skritt, mens han så nøye etter, så Yevsyukov et hode bak kamelen i en pelshatt og en hvit hette, og bak den en skulder, og på skulderen en gyllen stripe.

- Maryutka! Se! En offiser! – han snudde hodet til Maryutka, som hadde krøpet opp bak ham.

Hun beveget tønnen sakte. Lyden sprakk.

Enten var fingrene til Maryutka frosne, eller så skalv de av spenning og løp, men hun rakk akkurat å si: «Førtien, fiskekolera!» - hvordan, i en hvit hette og en blå saueskinnsfrakk, reiste en mann seg bak kamelen og løftet geværet høyt. Og på bajonetten dinglet et hvitt lommetørkle.

Maryutka kastet geværet i sanden og begynte å gråte, og smurte tårer over det avskallede, skitne ansiktet hennes.

Evsyukov løp mot offiseren. En soldat fra den røde hær overtok ham bakfra og svingte bajonetten hans mens han gikk for et bedre slag.

«Ikke rør den!.. Ta den i live,» suste kommissæren.

Mannen i den blå saueskinnsfrakken ble grepet og kastet i bakken.

De fem som var med offiseren reiste seg ikke på grunn av kamelene, avskåret av det tornede blyet.

Soldatene fra den røde hær, ler og bannet, trakk kamelene etter ringene som var tredd gjennom neseborene og bandt dem opp flere om gangen.

Kirghizen løp etter Jevsjukov, logret med rumpa, grep ham i jakken, albuene, buksene, utstyret, mumlet og så inn i ansiktet hans med ynkelige smale spalter.

Kommissæren vinket den av, stakk av, ble rasende og stakk sammen av medlidenhet med revolveren sin mot den flate nesen og de sprukne, skarpe kinnbeina.

- Tokhta, beleire! Ingen innvendinger!

En eldre, gråskjegget mann i en god saueskinnsfrakk fanget Evsyukov i beltet.

Han snakket raskt, raskt og hvisket kjærlig:

- Oops... Jeg gjorde noe dårlig... Den kirgisiske kamelen kan ikke leve. Kirgiserne gikk for å dø uten en kamel... Hilsen, bai, ikke gjør det. Dine penger vil ha, våre gir. Sølvpenger, tsarens penger... Cyrenka-papir... Si meg, hvor mye har du å gi, gi meg kamelen tilbake?

– Ja, du skjønner, eikehodet ditt, at nå skal vi også dø uten kameler. Jeg raner ikke, men av revolusjonerende nødvendighet, for midlertidig bruk. Dere, uforgjengelige djevler, vil nå deres egne til fots, men vi vil dø.

- Wow. Nikarosh. Gi meg kamelen - biri abaz, kirenki biri, - sa kirgisjen.

Evsyukov rømte.

- Vel, gå til Satan! Han sa det og det var over. Ingen snakking. Få en kvittering, og det er det.

Han stakk kirghizen med en kvittering smurt på et stykke avis.

Kirghizen kastet henne i sanden, falt og dekket ansiktet hans og hylte.

Resten sto stille, og stille dråper skalv i de skrå svarte øynene.

Evsyukov snudde seg bort og husket den fangede offiseren.

Jeg så ham mellom to soldater fra den røde hær. Betjenten sto rolig med høyre ben litt utstrakt i en høy svensk filtstøvel, og røk og så på kommissæren med et glis.

- Hvem er dette? – spurte Evsyukov.

- Løytnant for garde Govorukha-Otrok. Og hvem er du? – spurte betjenten etter tur og slapp ut et røyk.

Og han løftet hodet.

Og da han så inn i ansiktene til soldatene fra den røde hær, så Evsyukov og alle andre at løytnantens øyne var blåblå, som om baller av førsteklasses fransk blått svevde i ekornets snøhvite såpeskum.

Kapittel tre
Om noen av ulempene ved å reise i Sentral-Asia uten kameler og følelsene til Columbus sine følgesvenner

Løytnant Govorukha-Otrok skulle være førtiførste på Maryutkas vaktkonto.

Men enten fra kulde eller av spenning bommet Maryutka.

Og løytnanten ble igjen i verden som en ekstra figur i beretningen om levende sjeler.

Etter ordre fra Evsyukov vendte de ut fangens lommer og fant en hemmelig lomme i semsket skinnjakke på baksiden.

Løytnanten reiste seg som et steppeføll da den røde hærens hånd famlet etter lommen hans, men de holdt den godt fast, og bare skjelvende lepper og blekhet forrådte begeistring og forvirring.

Evsyukov brettet forsiktig ut den innhentede lerretsposen på feltvesken og leste dokumentene, med øynene festet på den. Han snudde hodet og tenkte.

Det ble indikert i dokumentene at vaktløytnant Govorukha-Otrok, Vadim Nikolaevich, ble autorisert av regjeringen til Russlands øverste hersker, admiral Kolchak, til å representere sin person under den transkaspiske regjeringen til general Denikin.

Hemmelige ordre, som det står i brevet, skulle rapporteres muntlig av løytnanten til general Dratsenko.

Etter å ha brettet dokumentene, la Evsyukov dem forsiktig i barmen og spurte løytnanten:

– Hva er dine hemmelige ordre, herr offiser? Jeg må fortelle deg, uten skjul, hvordan du blir tatt til fange av de røde krigere, og jeg er kommanderende kommissær Arsenty Evsyukov.

Løytnantenes ultramarinballer skjøt opp mot Evsyukov.

Løytnanten gliste og stokket med foten.

– Monsieur Evsyukov?.. Veldig glad for å møte deg! Dessverre har jeg ikke myndighet fra min regjering til å forhandle diplomatisk med en så bemerkelsesverdig person.

Evsyukovs fregner ble hvitere enn ansiktet hans. Løytnanten lo av ham foran hele avdelingen.

Kommissæren trakk frem revolveren.

- Din hvite møll! Ikke vær dum! Enten legg den ut, eller så spiser du kulen!

Løytnanten trakk på skuldrene.

– Du er en tosk, selv om du er en kommissær! Hvis du dreper, vil du ikke spise noe i det hele tatt!

Kommissæren senket revolveren og bannet.

"Jeg får deg til å danse, din jævla kjerring." "Du skal begynne å synge med meg," mumlet han.

Løytnanten smilte også mot det ene leppehjørnet.

Evsyukov spyttet og gikk bort.

- Hvordan, kamerat kommissær? Send til himmelen, eller hva? – spurte den røde armé-soldaten.

Kommissæren klødde seg i den avskallede nesen med neglen.

- Nei... ikke bra. Dette er en sunn splint. Den må leveres til Kazalinsk. Der, ved hovedkvarteret, vil alle etterforskninger bli fjernet fra ham.

"Hvor i helvete skal jeg ellers ta ham?" Kommer vi dit på egenhånd?

– Har de begynt å rekruttere offiserer?

Evsyukov rettet opp brystet og spurte:

- Hva er det du er ute etter? Jeg tar det og er ansvarlig. Sa!

Da jeg snudde meg, så jeg Maryutka.

- Wow! Maryutka! Jeg overlater deg med deres ære. Se inn i begge øynene. Hvis du savner det, river jeg av deg syv skinn!

Maryutka kastet geværet lydløst over skulderen hennes. Hun nærmet seg fangen.

- Kom igjen, kom hit. Du vil være under min vakt. Bare ikke tenk at siden jeg er kvinne, kan du flykte fra meg. Jeg skal ta bilder i tre hundre skritt mens jeg løper. Når du bommet, ikke håp igjen, fiskekolera.

Løytnanten myste med øynene, skalv av latter og bukket elegant.

"Jeg er smigret over å bli tatt til fange av en vakker Amazon."

- Hva?.. Hva mer snakker du om? – Maryutka trakk seg og ga løytnanten et skarpt blikk. - Shantrapa! Jeg antar at du ikke vet noe annet å gjøre enn å danse? Ikke snakk tomt snakk! Trapp hovene, marsj!

Den dagen overnattet vi ved bredden av en liten innsjø.

Fra under isen luktet det saltvann og jod.

Vi sov godt. De tok av filtene og teppene fra de kirgisiske kamelene, pakket seg inn, pakket seg inn - varmen fra himmelen.

For natten bandt Maryutka vaktløytnantens armer og ben godt med en ullkamel, krøllet kamelen rundt beltet hennes og festet enden på armen hennes.

De lo rundt omkring. Lumpy Seed ropte:

"Se, sconce," sjarmerer Maryutka deg søtt. En baktalende rot!

Maryutka så på de leende menneskene.

- Løp til hundene, fisk kolera! Ler... Hva om han stikker av?

- Dumt! Vel, har han to hoder? Hvor skal man løpe til sanden?

- I sanden - ikke i sanden, men mer nøyaktig. Sov, din gale herre.

Maryutka dyttet løytnanten under filten og lente seg på siden.

Det er søtt å sove under en ullfilt, under duftende filt. Filten lukter steppejulivarme, malurt og den endeløse vidden av kornsand. Kroppen soler seg, lullet inn i den søteste dvalen.

Evsyukov snorker under teppet, Maryutka blinker med et drømmende smil, og vaktløytnant Govorukha-Youth sover, strukket ut tørt på ryggen, med de tynne, vakkert kuttede leppene sammen.

En vaktpost er våken. Han sitter på kanten av filten, med en dvergpapegøye på knærne, nærmere kona og kjæresten.

Han ser inn i det hvitaktige snømørket, der kamelklokker dempet.

Førti-fire kameler nå. Stien er rett, men vanskelig.

Det er ikke lenger tvil i hjertene til den røde hæren.

Vinden hyler, fylles med fløyter, river snøfluff i vaktens ermer. Vaktvakten grøsser, løfter kanten av filten, kaster den over ryggen. Den slutter umiddelbart å stikke med iskniver og tiner den frosne kroppen.

Snø, gjørme, kornsand.

Et urolig asiatisk land.

- Hvor er kamelene?.. Forbanna kameler!.. Anathema... den pockerte jævelen! Sove?.. Sove?.. Hva har du gjort, skurk? Jeg slipper magen!

Vaktvaktens hode snurrer fra et forferdelig slag til siden med en støvel. Vaktvakten beveger øynene sløvt.

Snø og gjørme.

Dagslyset er røykfylt og morgen. Korn-sand.

Ingen kameler.

Der kameler beitet, kamel- og menneskespor. Spor av kirgisiske ichigs med skarp nese.

Kirghizene, tre av dem, gikk sannsynligvis i hemmelighet hele natten, bak avdelingen og stjal kamelene inn i vaktpostens søvn.

Den røde hærs soldater er overfylte og tause. Ingen kameler. Hvor skal du dra? Hvis du ikke tar igjen, finner du den ikke i sanden...

– Å skyte deg, en jævel, er ikke nok! - sa Evsyukov til vaktposten.

Vaktvakten er stille, bare tårene i øyevippene hans er frosset til krystaller.

Løytnanten kom ut under filten. Han så og plystret. Han sa med et glis:

– Sovjetisk disiplin! Puppene til himmelens konge!

- Hold kjeft i det minste, du! – Evsyukov hveste rasende og sa i en stiv, stiv hvisking: «Vel, hvorfor stå?» La oss gå, brødre!

Bare elleve, i én fil, i filler, vaklende, vaglet oppover sanddynene.

Ti la seg som markører på den svarte veien.

Om morgenen åpnet øynene, nedtonet av impotens, seg for siste gang, de hovne bena frøs som urørlige tømmerstokker, i stedet for en stemme ble en tett hvesing revet ut.

Den karmosinrøde Evsyukov nærmet seg den liggende mannen, men kommissærens ansikt var ikke lenger i samme farge som jakken hans. Den har tørket opp, blitt grå og har fregner over seg, som gamle kobberpenger.

Jeg så og ristet på hodet. Så brente den iskalde tønnen til Yevsyukovs revolver det sunkne tinningen hans og etterlot et rundt, nesten blodløst, svertet sår.

Jakker og bukser ble revet i stykker, støvler ble knust i filler, rester av filtfilt ble viklet rundt bena deres, og frostskadde fingre ble pakket inn i filler.

Ti går, snubler, svaier fra vinden.

Man går rett, rolig.

Vaktløytnant Govorukha-Otrok.

Mer enn en gang sa soldatene fra den røde hær til Evsyukov:

- Kamerat kommissær! Hvorfor tar det så lang tid å bære den? Han spiser bare en porsjon for ingenting. Igjen, klærne hans er gode, de kan deles.

Men Evsyukov forbød ham å røre løytnanten.

"Jeg leverer ham til hovedkvarteret, ellers dør jeg sammen med ham." Han kan fortelle deg mye. Du kan ikke slå en slik person forgjeves. Han vil ikke unnslippe sin skjebne.

Løytnantens hender er bundet ved albuene med en chumbur, og Maryutka har enden av chumburen i beltet. Maryutka kan knapt gå. Kattens gule øyne, som er blitt enorme, spiller bare på det snødekte ansiktet.

Og i det minste noe for løytnanten. Han ble bare litt blek.

En dag kom Evsyukov bort til ham, så inn i ultramarinkulene og presset ut med en hes bark:

– Djevelen vet! Er du to-kjerne, eller hva? Du er søt selv, men du trekker for to. Hvorfor har du en slik styrke?

Løytnanten krøllet leppene med sitt vanlige smil. Han svarte rolig:

- Du vil ikke forstå. Forskjell i kulturer. Kroppen din undertrykker ånden, men min ånd kontrollerer kroppen. Jeg kan si til meg selv at jeg ikke skal lide.

«Det er det,» trakk kommissæren.

Sanddynene steg opp på sidene, myke, løse, bølgete. På toppene deres slang sanden susende fra vinden, og det så ut til at det aldri ville bli slutt på det.

De falt i sanden og gnisslet tenner. Hylt i en kvalt tone:

– Jeg går ikke lenger. La den hvile. Ingen urin.

Evsyukov kom opp og begynte å rope på meg med fornærmelser og slag.

- Gå! Du kan ikke forlate revolusjonen.

- Aral!.. Brødre!..

Og falt på ansiktet hans. Evsyukov løp opp sanddynen med stor styrke. Et blendende blått strøk over mine såre øyne. Han lukket øynene og skrapte sanden med de skjeve fingrene.

Kommissæren visste ikke om Columbus og at de spanske sjømennene skrapte dekkene på karavellene så nøyaktig med fingrene mens de ropte: «Jorden!»

Handlingen finner sted under borgerkrigen. Etter en kamp med de hvite, beveger en avdeling av soldater fra den røde hær under kommando av kommissær Evsyukov seg gjennom den ukjente ørkenen i Turkestan, ledsaget av et par kameler. I tillegg til kommissæren, inkluderte avdelingen 23 flere jagerfly og en ung jente, Maryutka, den beste skytteren av avdelingen, som hadde 40 ødelagte motstandere på sin kampkonto.

Overgangen gjennom ørkenen var vanskelig og utmattende, kampånden til jagerflyene forsvant, det var ikke nok vann og mat. Avdelingen bestemmer seg for å dra til Kirgisistan. Om morgenen møter den røde armé-soldatene en handelskaravane og prøver å komme nærmere den, men de blir skutt på av de hvite vaktene som er blant kjøpmennene. Den røde armé-soldatene klarer fortsatt å fange karavanen og fange løytnant Govorukha-Otrok, som leverte en viktig rapport fra Kolchak til Denikin.

Maryutka er betrodd å vokte fangen, og hun binder seg med tau til løytnanten. Da viser det seg at kamelene er stjålet, og videre bevegelse må gjøres til fots. Etter hvert kommer de utslitte jagerflyene til Kirgisistan, hvor de blir hjertelig velkommen og får hvile. Båten blir kastet på land av strømmen, og Evsyukov bestemmer seg for å sende Maryutka, den snakkesalige ungdommen og to andre soldater til hovedkvarteret.

Under reisen begynner en storm, soldatene fra den røde hær dør, og Maryutka og løytnanten blir kastet på en forlatt fiskeøy. De gjemmer seg i låven. Govorukha blir syk, og Maryutka må begynne å behandle ham. I løpet av denne perioden utvikler hun ømme følelser for den fange, som viser seg å være gjensidig. Løytnanten blir kurert og flytter sammen med Maryutka til en annen bygning, hvor det er forsyninger med mat. Her bestemmer de seg for å bli til våren, til skip begynner å seile igjen og redder dem.

Løytnanten inviterer Maryutka til å droppe alt og dra med ham, men hun nekter, fordi hun anser seg forpliktet til å delta i saken til den proletariske revolusjonen. De begynner å krangle, og etter en av skandalene møter de et skip hvis mannskap prøver å redde dem. Det var hvite vakter om bord, og Maryutka, som husker kommissærens ordre om ikke å la løytnanten gå under noen omstendigheter, skyter på ham. Den døde Govorukha-Youth faller i vannet, og da innser Maryutka hva hun har gjort.

Dette verket berører slike emner som kjærlighet, hengivenhet til idealer og viljen til å ofre personlig liv på alteret for en felles sak. Forfatteren ser ut til å stille spørsmålet til leserne om hva hver av dem ville ha gjort i stedet for Maryutka og løytnanten.

Bilde eller tegning Lavrenev førti-første

Andre gjenfortellinger og anmeldelser til leserens dagbok

Historien om opprettelsen av Mtsyri Lermontovs dikt
Begynnelsen på skapelseshistorien kjent dikt«Mtsyri», et av de mest romantiske diktene til Mikhail Lermontov, med riktig bearbeiding kan veldig enkelt selv danne grunnlaget for handlingen for en hel historie, og ikke bare ett dikt
Sammendrag av The Canterville Ghost av Oscar Wilde
I dette mystisk historie forteller hvordan Mr. Otis, en amerikansk utsending, anskaffer Canterville Castle, til tross for advarsler om at det bor et spøkelse i slottet. En julikveld han og kona
Sammendrag av Pantry of the Sun Prishvina 6. klasse
Skatter er gjemt i nesten hvilken som helst sump. Alle levende ting som vokser der absorberer strålene fra den varme solen. Når de dør, råtner ikke gressstråene, slik som ville skje på jorden. Hengen behandler dem med forsiktighet
Sammendrag av The Hound of the Baskervilles av Arthur Conan Doyle
Sir Charles Baskerville bodde på sin familieeiendom i Devonshire, England. I lang tid, i familien hans, ble troen på en monstrøs hund overført til hver generasjon.
Sammendrag Turgenev Første kjærlighet
Seksten år gamle Vova bor sammen med sin far og mor på dacha og forbereder seg på å begynne på universitetet. Prinsesse Zasekina flytter inn i nabobygningen for en hvileperiode. Hovedperson møter tilfeldigvis en nabos datter og drømmer om å møte henne

I vår merkelige og forvirrede tid, som smaker av historisk blindvei, den gamle historien om tragisk kjærlighet den røde armé-soldaten Maryutka og den hvite garde-offiseren Govorukha-Otrok mottar ikke lenger så entydige tolkninger som før, og forårsaker generelt noen ganger heftig debatt. Hvis ikke så lenge siden politiske overbevisninger og militærplikt kunne veie tyngre enn personlige følelser, virker nå selve sammenligningen mellom dem åpenbar og umoralsk. Begivenhetene i borgerkrigen gikk tapt borgerlig bevissthet adel av tanker og noen mening i det hele tatt. Så «Den førti-første», som tidligere var respektert for sin tvetydige fremstilling av de hvite, er nå foraktet av mange for sin entydige skildring av de røde, og forfatteren av denne historien, Boris Lavrenev, har blitt en patetisk opportunist, og glorifiserer regimets mytologi. Selvfølgelig snakker jeg bare om massen av mennesker som ikke vet eller ikke vil vite alle nyansene. Men de finnes. Historien, skrevet på "folkespråk" (fra den røde armés soldaters synspunkt) og full av dagligdagse og lokale uttrykk selv i forfatterens ord, blir brått avbrutt av rent og edelt russisk litterært språk når løytnanten er gitt gulvet, og det er vanskelig å ikke ta hensyn til dette. Folk med erfaring i litteratur vet selvfølgelig: Lavrenevs språk er løytnantens språk, fordi Govorukha ... det er praktisk talt ham. Nei, løytnanten hadde også en veldig spesifikk prototype, navngitt av forfatteren - Vadim Nikolaevich Govorukho-Otrok, som nøyaktig samme historie skjedde med, men han ble skutt uten å vite instruksjonene. Imidlertid er forfatteren selv i den nære fortiden også en ung, utdannet offiser som kjempet på frontene av første verdenskrig, som sluttet seg til Denikins hær i begynnelsen av borgerkrigen, lei av krig og ustanselig vold, uten noen ende i sikte. Lavrenev trakk seg ikke tilbake og ga ikke opp alt, han byttet side til de røde, kjempet i Sentral Asia, kommanderte et pansret tog og var i mange flere problemer og risikerte livet. Og det er en fristelse å anta at Govorukhas tvil (skal jeg gi opp alt? - finn ut av det selv) var kjent for ham på sin egen måte. Nei, Lavrenev var langt fra egoisme og feighet, og hvis denne tvilen eksisterte, løste han dem på sin egen måte, men i denne historien fra 1924 så han ut til å vende tilbake "til opprinnelsen til koordinatene." I alle fall gir Boris Andreevichs biografi ham all rett til sin mening.

Historien fikk sin første filmatisering bare tre år senere - i 1927. Den ble regissert av en av de mest fremragende filmskaperne i USSR og pionerer innen verdenskino, 46 år gamle Yakov Protazanov, som på den tiden allerede hadde regissert mer enn hundre filmer (karrieren begynte i 1909). Han kom tilbake fra emigrasjon for tre år siden og har allerede sementert sin autoritet på sitt nye sted med "Aelita" og "Cutter fra Torzhok". Hovedrollene i hans nye film ble spilt av unge, ambisiøse skuespillere Ada Wojcik og Ivan Koval-Samborsky (sistnevnte deltok forresten selv i kampene om Bukhara i rekkene til den røde hæren flere år tidligere). Manuset til filmen er skrevet av forfatteren av historien selv.

Den andre filmatiseringen i 1956 ble filmet i henhold til manuset til Grigory Koltunov, men i større grad ble resultatet bestemt av regissøren, Grigory Chukhrai (det var en konflikt mellom manusforfatteren og regissøren; regissøren skrev sin egen versjon av manuset). "The Forty-First" ble Chukhrais første uavhengige film (selv om det skal bemerkes at Romm fløy til settet flere ganger), som på det tidspunktet han begynte å jobbe med filmen var en ung regissør som hadde gått gjennom den store patriotiske krigen. Enda mer levende var hendelsene i minnet om veteranen fallskjermjegeren; fangenskapet hans gjorde et enormt inntrykk på ham stor gruppe tyskerne, når han var nær, så han med egne øyne de han hadde kjempet så mye med, og... kunne ikke oppleve det brennende hatet som han forventet av seg selv. Chukhrai tilhørte generasjonen som gikk mest forferdelig krig i menneskehetens historie, og har ikke mistet troen på mennesker. Tvert imot ble livet hovedverdien for dem. Derfor målte han hendelsene i borgerkrigen etter verdens erfaring, som han selv på stadiet da han ble enige om manuset, mottok en bølge av kritikk fra filmskapere av den eldre generasjonen, generasjonen av borgerkrigen, som ikke var enig i slike tolkninger (han ble rådet til å ikke røre de han ikke kjenner, men å ta seg av bedre bilde om den store patriotiske krigen). Likevel presset han gjennom manuset (stort sett takket være proteksjonismen til Ivan Pyryev), og filmen med et utpreget humanistisk budskap gikk i produksjon, og Europa, som hadde akkurat de samme følelsene, hilste filmen hjertelig velkommen: i Cannes «The Forty» -Først” mottatt spesialpris- "Bak originalt manus, humanisme og romantikk» (det er dobbelt rart at noen av våre samtidige ikke legger merke til denne humanismen og kritiserer Chukhrai hardt for fraværet av den). Forresten, en interessant transkripsjon av filmens diskusjon av det kunstneriske rådet er bevart. Kort sagt, eminente regissører, som i utgangspunktet var skeptiske til manuset, anerkjente filmen som svært vellykket (bedre enn en god en fra Protazanov), Chukhrai - lovende, Urusevsky - et litt bortført geni, som spilte rollen som løytnant Strizhenov - talentfull, som spilte rollen som Maryutka Izolda Izvitskaya - som ikke tilsvarer rollens kompleksitet (dommen fra skuespillerne ble utfordret bare av Pyryev selv), slutten var uskarp. Og ærlig talt, det er ikke noe spesielt å dekke dem med.

Så, filmatiseringene våre. Doug Walker har en teknikk som jeg liker å sammenligne den gamle og den nye "komponent for komponent": hovedpersonene, mindre karakterer, plot osv. Dette er sannsynligvis mer korrekt når det er nødvendig å identifisere "vinneren". Men i dette tilfellet er jeg ikke ivrig etter å vise blasfemi og sammenligne i absolutte kategorier de to mastodontene til sovjetisk kino - Chukhrai og Protazanov. Jeg er mer interessert i deres tolkning av historien, hvordan de jobbet med spesifikke scener og hva de legger i dem. Så la oss bare gå gjennom handling, som tar for seg to filmer samtidig og avslører merkbare forskjeller, til og med motsetninger (denne "kunstneriske gjenfortellingen" er full av spoilere, så jeg ber de som ikke er kjent med noen av de tre verkene om å avstå fra videre lesing!). Jeg må ta forbehold om at forskjellene først og fremst skyldes den individuelle visjonen til de to fremragende direktørene. Men med min forskning ønsker jeg fortsatt å vekke leserens mistanker om at både måten denne visjonen tok form på og den varme måten hver av dem ble mottatt av samtidige var påvirket av opplevelsen før og etter den store. Patriotisk krig, som betydelig endret verdensbildet til mennesker, og den uunngåelige mytologiseringen av fortiden som ble fjern. Vi bør ikke se bort fra andre faktorer, som den politiske situasjonen, alvorlige endringer i utdanningsnivået, utviklingen av kino osv., selv om deres rolle personlig synes jeg er mindre viktig.

Den første betydelige forskjellen venter oss helt i begynnelsen. Lavrenevs første kapittel, der han introduserer leseren for karakterene og forteller hvordan restene av Evsyukovs løsrivelse brøt ut av omringing og gikk inn i hjertet av den dødelige ørkenen, ble karakterisert av forfatteren selv som "skrevet utelukkende av nødvendighet" og "fullstendig overflødig i historien." Derfor kastet Chukhrai med god samvittighet ut den distraherende handlingen, og introduserte karakterene i en voice-over på vei gjennom sanden. Protazanov falt for fristelsen til å demonstrere sine ekstraordinære evner i en ganske lang kampscene, der en avdeling av beredne soldater fra den røde hær, under dekke av en forlatt maskingevær (filmet fra tre forskjellige vinkler), bryter ut av ringen av avslappede motstandere . Protazanov er god på dynamikk, et utmerket funn er nærfotografering av hovene til susende hester.
Avdelingen vandrer gjennom ørkenen, det første stoppet der det tas en beslutning om videre handlinger. Det er uro i avdelingen, folk har mistet motet, det er lite håp om et vellykket resultat. Protazanov nærmet seg kreativt dialogscenen (det var nettopp i dialogene han ble tvunget til å bli begrenset), noe som forverret konflikten: på grunn av en forglemmelse bryter kamelene kannene med siste vann, roper en av jagerflyene mot Evsyukov fortvilet, resten støtter ham lydløst. Kommissæren har store problemer med å gjenopprette ro og orden, situasjonen i avdelingen er spent til det ytterste og truer med å bryte ut i en skandale igjen. I scenen for det første stoppet holdt Chukhrai seg nærmere den opprinnelige kilden, men dempet tonen i dialogene - Evsyukovs folk er rett og slett slitne, fortapt i ånden, men kommandantens autoritet forblir ubestridt, kommissæren oppmuntrer folket energisk. Forresten, Chukhrais Evsyukov er mye eldre og mer selvsikker, snakker tungt, med autoritet, og er generelt mer karismatisk enn hans motstykke fra Protazanovs film (vel, Kryuchkov, selvfølgelig). Det er verdt å nevne separat at begge direktørene pyntet på bildet av kommisjonæren, fordi i originalkilden var han kort, rund, lik Påskeegg, og stemmen hans i kriseøyeblikk brøt inn i en kvinnestemme. Utvalget av statister for den røde hærens avdeling er karakteristisk. Protazanovs fysiognomier, ærlig talt, er gangster-lignende, men Chukhrai's kunne selvfølgelig ikke være slik lenger - soldater er som soldater, overgrodde og skitne, men med streng besluttsomhet i øynene. Det er merkelig at magyaren som en gang plaget Maryutka ble erstattet av Chukhrai med en Red Navy-mann, og Protazanov ble fullstendig ekskludert fra handlingen. Chukhrai vannet også ut troppen med en rent positiv kasakhisk fyr, som var fraværende fra den opprinnelige kilden.

Selvfølgelig hadde ikke Protazanov teknologien som Chukhrai, langt mindre den "sovjetiske Lyubetsky" - Sergei Urusevsky. Men han bruker aktivt meningsfulle detaljer vist i nærbilde, og legger merke til og nøster opp betydningen som gir betrakteren spesiell glede. Han utpekte den katastrofale ørkenen enkelt, men kortfattet - en gribb. Imidlertid er ørkenen i Chukhrais film rett og slett uforlignelig, og Urusevskys ekte gud kameraer, hvor hver ramme ber om å bli satt på lerret. Han ble imidlertid kritisert for å idealisere ørkenen (de sier at betrakteren er gal etter skjønnheten og ikke kan oppfatte den som farlig).

Angrepet på campingvognen er den første plottmessige scenen. Her møter vi løytnant Govorukha, som Maryutka savner ("løytnanten ble i verden som en ekstra figur i beretningen om levende sjeler"). Det er merkelig at løytnanten i filmen fra 1927 ikke er den hyggeligste fyren, i tillegg var det han som startet den væpnede motstanden og skjøt flere angripere med kaldt blod. Løytnanten ble tatt til fange med makt i en desperat kamp, og deretter ydmykende latterliggjort av hans seierherrer. I Chukhrais film øser Oleg Strizhenov ganske enkelt adel over til betrakteren fra skjermen. Han startet ikke skytingen, men han stoppet den, kastet ut det hvite flagget og gikk rolig ut for å møte den røde hærens soldater. La meg minne deg på at selve konseptet med en offiser ble oppfattet annerledes på tidspunktet for disse filmatiseringene. Under borgerkrigen (og Protazanov spilte inn filmen hans lenge før dens siste kamper stilnet) var det praktisk talt en forbannelse; en offiser mente en tjener for regimet og en despot som rolig tyr til vold. Den store patriotiske krigen brakte tilbake tilknytningen til offiseren med ære, tapperhet og verdighet.

Scenen etter kampen inneholder en av de viktigste forskjellene mellom Protazanovs og Chukhrais produksjoner, og jeg vil gjerne trekke leserens oppmerksomhet til den. Evsyukovs sultne og brutale mennesker, i Protazanovs tolkning, er engasjert i det mest naturlige ranet. De angriper vannmeloner og kanner, skyver bort sjåførene grovt, prøver de dødes sko, og i prinsippet presenterer de i dette øyeblikk et frastøtende syn. Evsyukov oppfører seg mer anstendig, som det sømmer seg for en sjef og en erfaren kriger, men forstyrrer ikke det som skjer, og lytter likegyldig til klagene fra karavanearbeiderne. Etter ferske spor av hendelser som ennå ikke hadde fått en heroisk, romantisk aura i massebevisstheten, var det lettere for Protazanov å skyte naturalistisk og vise folk som de er. Chukhrai skildrer ekspropriasjonsstedet helt annerledes, og personlig er jeg ikke tilbøyelig til å lete etter sensurens jernhånd her. Det er bare at gjennom årene har hendelsene under borgerkrigen fått sin egen mytologi, historiske tradisjon i tolkning, og opplevelsen av den store patriotiske krigen antydet for Chukhrai en helt annen visjon om forholdet mellom sivilbefolkningen og stridende. Her kan selvsagt ingen idealisme skildres – campingvogna blir fortsatt ranet. Men Chukhrai bruker dyktig konflikt for å avsløre karakterer. Folk på begge sider er deprimerte av det som skjer (spesielt den samme kasakhiske røde armé-soldaten), Evsyukov selv er tynget av samtalen med campingvognføreren og, ser det ut til, gjør alt for å roe ham ned. Chukhrai bleket ikke pillen - karavanearbeiderne (til tross for det som snart vil skje) vekker medlidenhet blant seeren.

Evsyukovs samtale med løytnanten ble selvfølgelig også filmet på radikalt forskjellige måter. Her står Strizhenov med verdighet og til og med en viss forakt - med ryggen til kommissæren. Og først etter å ha hørt etternavnet hans viser han til slutt en stor interesse - ikke uten ironi, men også ganske respektfullt. Han ser ikke engang på revolveren som er rettet mot ham, er ikke redd for trusler, og svarer generelt på alle mulige måter til den moderne stereotypen hvit offiser, som vi blir behandlet på på skjermene (og var det ikke han som skapte denne stereotypen?)

Govorukha i stumfilmatiseringen skjuler ikke hat og forakt. Men når han snakker med kommissæren, bestemmer han seg for å endre taktikk og begynner å snakke til ham som en mann, på lik linje, som setter seg ned overfor avhøreren og til og med speiler posituren hans. Et slikt sirkus forvirrer naturligvis de undertrykte soldatene fra den røde hær, og Evsyukov selv virket rådvill.

Før den videre kampanjen overlater Evsyukov tilsynet med fangen til Maryutka. Forholdet mellom fangen og vakten i ørkenen utvikler seg merkelig. Protazanovs Maryutka, som inntil nylig hadde sett på offiseren som om han var et heldig dyr som fortsatt måtte tråkke bakken litt, blir allerede ved neste stopp gjennomsyret av en viss sympati, tar med seg et krus med vann og ser vennlig på ham fra baksiden til han snudde seg. Det viktigste for henne er å holde hennes sympati for betjenten hemmelig for ham - for sakens sikkerhet. Maryutka, fremført av Izolda Izvitskaya, viser helt fra begynnelsen en tydelig overdreven alvorlighetsgrad mot løytnanten, presser ham og svinger rumpa hennes unødvendig nå og da. Det ser ut til at det viktigste for henne er å holde sympatien hemmelig for seg selv. I Chukhrai oppfører løytnanten seg med Maryutka med ettertrykkelig respekt, selv om situasjonen morer ham, men i dette gliset føler man verken forakt eller overlegenhet. Protazanovsky-offiseren gjør åpent og selvtilfreds narr av Maryutka.

Ved neste overnattingsstopp skjer en katastrofe: vaktposten sovner, alle kamelene blir tatt bort av karavanevaktene, og den røde hærens soldater har praktisk talt intet håp om å overleve. Etter krigstidens standarder (uavhengig av epokens historiske og politiske kontekst), er vaktpostens krenkelse mer enn en alvorlig krenkelse, og den strengeste straffen vil verken være overraskende eller forkastelig. I Protazanovs film er vaktposten ynkelig og stygg, gråter og ber om nåde, provoserer seerens forakt og sinnet til Evsyukov og hans kamerater. Etter å ha slått ham rettferdig, lar de ham være i live, og fratar ham rasjoner (forresten, han forblir fratatt det i historien og i begge filmatiseringene). Hos Chukhrai sovner vaktposten og ser i en drøm et fredelig liv, en landsby et sted i det sentrale Russland, og når han våkner, oppdager han ikke bare fraværet av kameler, men også liket av en av hans mer årvåkne kamerater. Regissøren er fylt av medlidenhet med den uheldige mannen, og denne medlidenheten overføres naturlig til betrakteren. Skrekk og bitter anger er helt andre følelser hos vaktposten etter å ha våknet; han tenker ikke på sikkerheten til livet sitt og gjengjeldelsen til kameratene. Forresten, ingen tenker engang på å slå ham: i streng stillhet følger soldatene fra den røde hær med blikket den krumbøyde skikkelsen som er skilt fra dem, og kollapser på sanden i hjelpeløs fortvilelse.

Ved neste stopp ved Protazanov blir løytnanten nesten drept av soldatene fra den røde hær, gal av behovet for å mate fangen, og Maryutka må gjenfange ham. Og så vil den ikke altfor angrende skyldige vakten se med utilslørt sinne og misunnelse på løytnanten, og delikat knuse rasjonene som kunne ha vært hans. Den hvite garde viser lett avvisende nedlatenhet og deler en brødskorpe med de straffede. Soldaten kaster seg på et stykke, men da han legger merke til løytnantens glis, kaster han brødet i ansiktet hans med hat. Chukhrai tillot ikke en så aggressiv konfrontasjon: Kommissær Evsyukov viste menneskelighet ved å gå tilbake til skikkelsen holdt på respektfull avstand fra avdelingen og brøt ordren han selv nylig hadde kunngjort. Chukhrais kommissær er tydeligvis en mer uavhengig, autoritativ og innflytelsesrik karakter, som tilsvarer direktørens ideer om sjefen.

Det som følger er en lang marsj og døden, den ene etter den andre, av det meste av avdelingen, som av åpenbare grunner igjen viste seg å være mer uttrykksfulle i Chukhrai. Enda en liten observasjon: i Protazanovs filmatisering går alle medlemmer av troppen, inkludert Maryutka og Govorukha, forbi den hjelpeløst falne soldaten, den ene etter den andre, og nedverdiger den uheldige mannen med bare et kort og nesten likegyldig blikk. Og bare kommissæren stopper og klemmer i sorg hodet til den fortsatt levende dødsdømte mannen. I Chukhrais versjon, i en lignende scene, beveget alle seg mot den falne mannen, inkludert løytnanten.

Det er imidlertid på tide for oss å gå videre til den livreddende utgangen til fiskeværet. I Protazanovs versjon gråter og klemmer fighterne hverandre når de møter en saueflokk. Chukhrai viste seg å være mer romantisk, og sørget for at de skulle ha en date med den myke surfen i Aralhavet (filmen er et ekte monument til havet, som vil begynne å forsvinne i løpet av det neste tiåret). I selve landsbyen skimter Protazanov en scene som er svært viktig for å forstå Maryutka. Når hun går inn i en av yurtene, ser hun ømt på den hengende vuggen og kommer til og med opp for å vugge litt. Betingelsen for Maryutkas inntreden i hæren var hennes avslag fra sivilt liv og fødsel til slutten av krigen, hun ga til og med en kvittering for dette, og denne karakteren tar forpliktelser og gjeld veldig alvorlig, i frykt for å gi opphav til latterliggjøring fra mannlige kamerater . Protazanov, mye tidligere enn Lavrenev og Protazanov, avslører femininitet i Maryutka og gjør det klart at morsinstinkter har våknet i jenta, hun har en slags fremtid etter krigen, som hun er tiltrukket av. Følgelig er følelsen for avdelingsløytnanten til en viss grad instinktiv, noen andre kunne ha tatt hans plass. Men i Chukhrais versjon, flørter løytnanten med en lokal jente som heter Altynai, noe som forårsaker et angrep av sjalusi i Maryutka, igjen skjult under mandig uhøflighet. Hans Maryutka har allerede "falt" på løytnanten, og dette er nettopp et personlig vedlegg.

Scenen med dikt spilles veldig bra ut i begge filmatiseringene - løytnanten lærer om den ynkelige poetiske innsatsen til eskorten sin, men i stedet for forakt, ser han uventet (selv for seg selv) annerledes på Maryutka og er gjennomsyret av sympati for henne, ta hensyn til henne som person. Og tilbudet om å evaluere og hjelpe skaper den første seriøse broen i forholdet deres. Jeg så ingen vesentlig forskjell i tolkningen av scenen.

La oss gå på båten allerede. Protazanovs versjon er merkelig krøllete på dette tidspunktet, og grov redigering tyder på at noe av materialet rett og slett gikk tapt. Generelt har han ikke en reise som sådan, det er bare lossing av den overlevende løytnanten og hans eskorte til øya, og Maryutkas boklige kraft merkes ikke her: her bærer offiseren aktivt tunge laster, og drar til og med sine utmattet kjæreste opp av vannet og fører henne til land. Chukhrai gjør merkelige endringer i Lavrenevs tekst ved første øyekast, men de ga definitivt mening for ham. Fra dette øyeblikket er linjene til Maryutka og Govorukha, som var viktige for å avsløre karakterene, sterkt avskåret. Lavrenevs løytnant forråder nå og da hans lærdom og vekker dermed respekt hos sin samtalepartner, og viser samtidig verken arroganse eller selvtilfredshet. Maryutka beklager lettsindigheten til Govorukha, som ikke ser ut til å innse at han blir tatt til slakting (Chukhrai ga faktisk disse tankene til en av sjømennene), demonstrerer sin erfaring og tillit til mannens sjøfartsfartøy, og viser generelt i en storm. ro, mot og lederegenskaper, aktivt gi kommandoer. Hvorfor var ikke disse karakteregenskapene så viktige for Chukhrai? På dette tidspunktet begynte Maryutkas lyse maskulinitet å avsløre en viss komedie, som regissøren tilsynelatende ønsket å unngå. Etter forliset begynner han ganske brått å utvikle filmen som et melodrama, tilsynelatende, slik han i utgangspunktet unnfanget den. Og heltene i et melodrama bør være likeverdige og balanserte. Vel, i denne sjangeren er kjønnssikkerhet fortsatt ønskelig. Det er i hvert fall slik jeg ser regissørens logikk.

Forresten, i Protazanovs versjon er de siste 20 minuttene av filmen viet til øya, og derfor virker dette solide og viktige stykket noe krøllete. Og Chukhrais andre halvdel har så vidt begynt, og riktignok var den mye mer vellykket enn den første (skuespillerne, regissøren og kameramannen jobbet endelig sammen, og dessuten var det ingen vanskelige forhold med forhastet filming i vinterørkenen og i den sjeldent stormfulle Aralhavet). Som jeg allerede har sagt, er Chukhrai interessert i romantiske forhold mellom karakterene, og etter min mening gjør han det fortsatt for brått. Det er klart at vi ganske enkelt slipper ut en hel uke da Maryutka ammet den bevisstløse Govorukha, og følelsene hennes for avdelingen hennes utviklet seg på en eller annen måte hele denne tiden (få ting knytter deg så sterkt til en person som uselvisk omsorg for ham). Men likevel, hvor har Maryutkas uhøflighet blitt av, hvorfor er det så mye ømhet og femininitet i henne? Isolda Izvitskaya, etter å ha kvittet seg med grove klær, en hatt, et sverdbelte og en rifle, med håret flytende (og sminke!) og hennes nesten-modellutseende blir tydelig for seeren, ser absolutt ut som en forelsket jente (hopper) langs kysten med bowlerhatter), men det er ingen soldat eller fisker i henne lenger nesten ikke. Og Lavrenev hadde det. Kanskje her kan vi også huske klagene mot skuespillerinnen, men regissøren regisserer skuespilleren. Spørsmålet om tolkning her er svært viktig (sammen med episodene jeg noterte i fiskeværet), fordi dette er bakgrunnen for den oppløsningen som tolkningene bygger på. Vel, Chukhrai bestemte seg for det, vi får se hva som kommer ut av det.

Izvitskayas hovedproblem er... Ada Wojcik. Fordi hun var i stand til å komme inn i melodramaet, og inn i soldaten, og inn i slutten, og hun gjorde det ekstremt organisk og, vil jeg til og med si, imponerende. Vel kjent for moderne publikum for sine lydroller (for det meste små) i en alder av over 40, i ungdommen var hun kanskje ikke så spektakulær i filistinsk forstand som hennes tilhenger, men - hmm-hmm-hmm - det er egentlig ingenting. Skjorten og det løse håret forvandlet henne på samme måte til en ekte kvinne, uten å drepe inntrykket av en karakter "fra folket": hun trekker på sine mørke skuldre Govorukha, og hele deres enkle liv og stormen av lidenskaper som brøt ut i sjelen hennes. Protazanov trengte ikke å flytte vekten til den passive løytnanten, og Wojcik utførte flere svært viktige nærbilder mer enn tilstrekkelig (den siste er rett og slett fantastisk, men mer om det senere).

Så, hva var så viktig at Protazanov fremhevet i sine 20 øyminutter? Noen mener at lyd satte en stopper for den sanne kinokunsten, og skjemte regissørene bort med ekstra visuelle virkemidler og la tekst forklare hva som tidligere ble løst med visuelle bilder. Når du ser stumfilmer av regissører som Protazanov, forstår du: det er noe i en slik posisjon. I bare 3-4 scener skildret han denne kjærlighetshistorien, riktignok flytende, men veldig naturlig og sensuelt. Og i hver av disse nøkkelscener- karakterutvikling, psykologisk betydning. Maryutka blir tvunget av sin offisielle plikt og menneskelige barmhjertighet til å passe på sin varme løytnant. Men hun lot seg holde tilbake av Govorukha, som grep henne i glemselen, og ofret den kokte og løpske lapskausen - og ga dermed symbolsk utløp for sine egne kokende følelser. Hun innså sin sympati og kom overens med det, og sammen med angsten fant hun visshetens lykke ved åndelige impulser.

Begge regissørene (kanskje bare av opportunistiske grunner, men hvem vet) la gags til handlingen i form av bakhistorier om utseendet til hvite på øya. Og i begge tilfeller er disse hvite radikalt forskjellige fra den sofistikerte og filantropiske løytnanten - stereotype jævler med et ekstremt ubehagelig utseende. Protazanovs to overvektige offiserer bestemmer seg for å sette opp en marinebase på øya og sende et rekognoseringsfly. Karakterenes løp etter flyet ender med et uttrykksfullt skudd av løytnantens fortvilelse og den sterkere Maryutka som trøster ham. I Chukhrai er dette klassiske antagonister som målrettet forfølger Evsyukovs løsrivelse og jakter på den fangede offiseren. Her var den mest slående scenen deres invasjon av en fiskerlandsby - i motsetning til den røde hærens avdeling som nylig hadde besøkt der.

I mellomtiden hersker en idyll på øya. Og den åpent ærlige Govorukha ødelegger det, og gir uttrykk for sitt ønske om å gi opp alt og låse seg med Maryutka på dacha i Sukhumi. Maryutka overvelder ham med sin fortsatte lojalitet til prinsippene og offentlighetens triumf over det private, og krangelen som bryter ut resulterer i et ringende slag til løytnanten. For Lavrenev forble konflikten (som ofte skjer i livet) uløst og døde foreløpig ut. Like før avslutningen innrømmet imidlertid løytnanten at Maryutka hadde rett og er klar til å gå tilbake til kampen - uten å bytte side, men ved å gjøre dette returnerer han jentas respekt. For Protazanov er Maryutka den som er mest bekymret for det som har skjedd, og hun leter uten hell etter kontakt. Generelt er det i denne scenen igjen mange små talende detaljer, og det er meningsløst å liste dem alle sammen. Protazanovs generelle betydning er at Maryutka angrer på den forstyrrede balansen, og ingen prinsipper vil få henne til å glemme lykken som viste seg å bli overskygget av en mislykket samtale. Men med Chukhrai viser Maryutka sin styrke og integritet her, og utad er det løytnanten som er mest tynget av krangelen. Til glede for de rettferdige sex-seerne er løytnanten uberettiget frekk (men ikke nok til å ødelegge den romantiske auraen), er komisk i sitt forsøk på å kutte fisken selv, prøver uten hell å be om unnskyldning, men kan ikke bryte gjennom Mashas stolthet. Stolthet viser seg imidlertid å være forestilt, og når Govorukha hører dempet hulk bak veggen, skynder hun seg til vennen sin. Chukhrai var mest bekymret for karakterenes personlige forhold, så han tillot ikke konflikten å fryse: karakterene forklarer seg fortsatt for hverandre, alt ender veldig følelsesmessig og godt. Forresten, Govorukha Strizhenova viser en sentimentalitet som er uvanlig i andre tolkninger, og oppriktigheten i følelsene hans reiser minst tvil.

Og her er slutten (i begynnelsen var vi enige om at du kjenner handlingen, selv om hovedspoileren er i selve tittelen). Lavrenev har en svært kunstnerisk beskrivelse av løytnantens død ("Plutselig, bak ham, hørte han et øredøvende, høytidelig brøl fra planeten som døde i brann og storm. Før han kunne forstå hvorfor, hoppet han til siden og flyktet fra katastrofen , og dette brølet om verdens død var den siste jordiske lyden for ham.») avsluttes med et bilde, barskt i sin naturalisme, av et øye slått ut av en vansiret hodeskalle og flekket med blod, som hyler over Maryutkas elsker. Hovedspørsmålet er: hvorfor skjedde dette? Den enkleste tolkningen (som selvfølgelig ikke passer oss): Maryutkas oppriktige overbevisning og hennes militære bevissthet. På en eller annen måte fører Lavrenev også til denne konklusjonen, og minner Maryutka og leseren om Evsyukovs ordre om ikke å overlate en fange til fienden (forresten, noen bebreidet Chukhrai for ikke å ha gjort et slikt tilbakeblikk i sin finale). Men hennes utrøstelige sorg og omvendelse taler om handlingens impulsivitet (jeg tror ikke at hun ville ha vært i stand til å skyte rett hvis løytnanten hadde vært i nærheten), der noen mer subtile faktorer også spilte en rolle, slik som paternalismen til Evsyukov, som Maryutka hadde dyp personlig respekt for, så vel som Maryutkas disiplin nettopp på grunn av hennes spesielle posisjon, ønsket om å bevise sin profesjonelle egnethet i absolutt alt. På den annen side kunne impulsiviteten til handlingen hennes bestemmes nøyaktig av heltinnens følelser: den plutselige bevisstheten om slutten av idyllen, følelsen av tap og, lagt på alt dette, den tilsynelatende likegyldigheten til Govorukha som gleder seg hopper langs stranden. til hennes skjebne (han vendte ikke engang øret til hennes skrik). Men Masha vil ikke skjule sin overbevisning, og sannsynligheten for at hun blir utvist er veldig, veldig høy.

Det er også et slikt øyeblikk. Vi er sikre på Maryutkas oppriktighet, men vi har visse tvil om løytnanten (men vi husker at Chukhrai prøvde å kvitte seg med tvetydigheten): hva som var i følelsene hans for jenta i tillegg til følelsen av takknemlighet for å redde livet hans (han snakker om dette uanstendig ofte, jeg ville for dette han skjøt meg uten noen båt med hvite vakter) og et naturlig sug etter motsatt kjønn i forhold til autonom eksistens? I Protazanovs film skinner ikke løytnanten av sentimentalitet (som i historien), og Maryutka svarte på White Guards spørsmål, som hørtes ut som fra et annet univers som en del av ledig nysgjerrighet: hvem slo du nettopp, mademoiselle? - ansiktet hennes forandrer seg flere ganger (den fantastiske forestillingen av Wojcik som jeg snakket om), og en epaulett dukker opp i minnet hennes, og andre, mye mer komplekse og tvetydige følelser dukker opp gjennom tårene hennes. Det vil si at Protazanovs sekvens er motsatt, og Maryutka tenkte bare på det faktum at hun skjøt fienden nå. Denne bevisste grusomme tanken smuldrer imidlertid opp alle tekstene og blir avgjørende, og - herregud! - Det er bedre å ikke se inn i jentas mørke hjerte i dette øyeblikk.

Nesten alle beskyldte Chukhrai for slutten - for å underspille Izvitskaya, for å fokusere på løytnanten i stedet for Maryutka, for en melodramatisk tolkning i stedet for en ideologisk. Chukhrai innrømmet at skuespillerinnen rett og slett ikke kunne gjennomføre finalen. Riktignok kunne vektleggingen av løytnanten, tilsynelatende rettferdiggjort av Izvitskayas bebreidelse, også ha vært forårsaket av ønsket om å understreke tragedien i denouementet, som var helt i samsvar med den kunstneriske intensjonen. Chukhrai skildrer to mennesker som er oppriktig forelsket og leverer en patetisk Shakespeare-avslutning med motiver av ubønnhørlig skjebne, tidens vind som ødelegger menneskeskjebner.

La oss oppsummere. Lavrenevs historie skiller seg fra begge filmatiseringene i sin større grusomhet og uhøflighet, forståelig for en veteran fra to kriger (og for literært arbeid i motsetning til den filmatiske), og noe mer oppmerksomhet til løytnanten, hvis karakter, selv om den er passiv sammenlignet med Maryutka, er skrevet mye dypere (på en måte ser vi historien gjennom hans øyne). Chukhrai bruker plottet til et humanistisk utsagn, og for dette fokuserer han på den naturlige kjærligheten mellom karakterene, prøver å samkjøre dem og gi dem store følelser - noen ganger til skade for psykologismen. Skuespillerstilen på 1950-tallet setter også et visst avtrykk. (litt overdrevne følelser var også par for kurset i Hollywood-filmer fra den tiden). Det ser ut til at hovedmålet med Chukhrais film er å sørge for at seeren garantert vil felle tårer når inskripsjonen «The End» dukker opp og forlater visningen med lengsel i hjertet. Protazanov håndterer materialet mer frimodig, er ikke sjenert for tvetydighet og, helt på samme måte som 1920-tallets gjennombruddskino, skjerper kantene av konflikten, fordyper seg i dens psykologiske og ytre årsaker. Han betrakter ikke avslutningen som en dødsulykke; i tidens ånd glorifiserer han destruktiv heltemot (og ikke den kontemplative karakteristiske for etterkrigsforfattere).

Jeg ønsket ikke å sammenligne i absolutte kategorier, men jeg ble likevel tatt av en subjektiv posisjon. Kanskje, hvis vi lar Urusevskys tåpelige filming stå utenfor ligningen (fortell meg hvem som må drepes for at Krupnyy Plan skal begynne å gi ut filmene hans på BluRay), er filmen fra 1927 mer kinomatisk. Erfarne Protazanov vet tydelig hva han gjør, nesten hver eneste ramme, hver liten detalj fungerer for planen hans, men i en tid med tidlig kino kan ikke et eneste nærbilde være tilfeldig. Samtidig har han takten til ikke å påtvinge seeren sin mening, men å la ham fordype seg i tankene etter filmen. Chukhrai er mer åpenbar, forutsigbar, bildet hans kom ut mer sjanger, poetisk, men for meg er dette ikke et minus. Som en person som ikke var blottet for sentimentalitet, ble jeg gjennomsyret av historien hans, og jeg likte definitivt ekteparet Strizhenov-Izvitskaya. Historien har kommet til en slutt, og det er til og med synd å skille seg fra karakterene, spesielt på en så trist tone. Derfor, som et farvel, nok en gang Robinson og den "vakre Amazonas" fredag.