Tatyana Vasilyeva: "Jeg vet hvordan jeg skal elske som ingen andre. Tatyana Vasilyeva: "Syv århundrer siden var jeg en egyptisk dronning - Hvordan kolleger i teatret reagerte på utgivelsen av boken

«JEG KJENNER MANGE HVEM SHIRVINDT KLEMTE, MEN HVORFOR SKULLE DETTE UNDERHOLDET BLI UT? ALLE ALLEREDE GAMLE GRANDS..."

- Det har seg slik at skjebnen til Papanov og Mironov, som spilte sammen på scenen og spilte i filmer, var tragisk sammenvevd, men Anatoly Dmitrievichs karakter var ikke lett?

– Jeg synes han var en vanskelig person, men en flott skuespiller. Bare én setning: "Vel, hare, vent!" hva er det verdt?

– Hadde han ikke sjalusi for Andrei Mironov? Likevel ser det ut til at Pluchek, med to så fantastiske skuespillere, pekte ut Mironov mer, han hadde en slags farslig omsorg for ham ...

- Ja, det er sant, men ... En gang på TV med Lena, Papanovs datter, møttes vi, og hun klaget: Tross alt, du kan ikke sammenligne, Andrei fikk like mange roller som pappa. Jeg sa til henne: "Lena, du jobber i teateret, og du må forstå: Andrei er en helt, og faren din er en karakterskuespiller, og de kan ikke spille på samme måte." Hun var enig: "Ja, det er det!".

– Tror du Pluchek hadde en slags lidenskap for Maria Vladimirovna Mironova en gang?

– Nei, hvilken lidenskap? Nei!

Og de hadde ikke noe?

– Med Maria Vladimirovna? Nei, absolutt.

- Nasjonal artist Sovjetunionen Georgy Menglet spilte mange roller i teatret, men han unngikk å filme en film som ville gi ham berømmelse i hele Unionen. Var han en sterk artist?

- Fantastisk! Enestående, helt unik, umenneskelig sjarm, og for en stemmesetting! På slutten av scenen (vi har en enorm scene, vet du) sto han ved teppet med ryggen mot publikum ...

- ... og hvert ord ble godt hørt ...

- Alle 1200 tilskuere hørte ham, og nå sier de noen ganger på TV, og jeg forstår ikke: hva mumler de der? Menglet er en skole, ansvar (samme som Andreys). Her har militæret æren av en uniform, men han hadde æren av talent – ​​langt fra alle har det.

- La oss gå videre til den nåværende kunstneriske lederen av Theatre of Satire Alexander Shirvindt ...

— (vis applauder).

– Bravo-talent? Bravo hva?

Ja, det er meg, ironisk.

- Alexander Anatolyevich er en mester i alle bransjer: en regissør, en manusforfatter og en TV-programleder, men hva kan du si om ham som skuespiller?

– Shura er en god entertainer – utrolig vittig ... Det var han! For første gang så jeg ham på instituttet - da han kom, åpnet vi alle munnen, så på ham og tenkte: hvor kommer slik skjønnhet fra?

Var han en kjekk mann?

– Å, ekstraordinært! Du har lest boken min – husker du hvor nydelig jeg beskrev den? En kopi av Michelangelos "David", men om resten ... Hans fengende utseende ble bortskjemt - han fortsatte å se på seg selv: her, der, rynket pannen - han visste at han var kjekk, og på alle måter brukte han den. På radio, på fjernsyn, tyr-pyr, men hva med Andryushka? Her er en nese (viser - strukket ut), øynene hans er blå, håndleddene hans er brede - sunne, som morens. Det virker som om han kan konkurrere?

Hadde Shirvindt en affære med Plucheks kone?

- Ja du! – Etter min mening passer ikke ordet «romantikk» med ham i det hele tatt.

– Men noe var det likevel?

- Alexander Anatolyevich kunne bare klype henne et sted for forretninger - og det er det: for forretninger! Vel, han kunne kjærtegne hvem han ville, for å si det sånn, hvis sakens interesser tilsier det. Jeg kjenner mange han klypet, men hvorfor rister du ut dette linet her? Alle er allerede gamle bestemødre - hvorfor gå på akkord med sine fattige?

"Til musikk av Mozart, den svarthårede greven - Scharmer(Alexander Shirvindt. —D.G.)kledd i brokade frakk, hvite strømper var stramme rundt de tynne bena, på hodet var det en hvit parykk med sløyfe i halen. Selvfølgelig er øynene oppsummert, flimmerhårene er smurt ut, nesen er pulverisert. Han er på scenen. Tre timer senere, på slutten av handlingen, forsto alle: Scharmer – greven i stykket «Figaro» mislyktes totalt.

– Mislykket! Mislykket! Han er talentløs! Er det mulig å sammenligne med Gaft? Dette er noe snørr på wattle-gjerdet! ropte alle de som nylig, nådd galskapspunktet, beundret ham og gned seg sidelengs på den blå blazer-kledde overkroppen hans.

På scenen, i motsetning til den raske, vågale, smarte Gaft, var han lat, sløv, og uttalte teksten som om han gjorde noen en tjeneste. Hva å sammenligne! Art Council ledet av Chek(Valentin Pluchek. —D.G.)var stille. Sjekken ringte på nøklene, og beslutningen om å fjerne Sharmer fra denne rollen hang i lufta, men hvis Sharmer ikke så veldig smart ut på scenen, tok han hevn i livet.

Etter forestillingen inviterte han umiddelbart de utvalgte fra teatret til sin høye stalinistiske bygning (vampyrstil) på Kotelnicheskaya Embankment. Han rullet en bankett, trykket Zinka (han henvendte seg til alle som deg - du skjønner, noen komplekser, og kona til hovedregissøren, grønnøyde Zina, fra første minutt ble til Zinka for ham) i et mørkt hjørne, rullet opp skjørtet hennes, holdt brystet med den ene hånden, begynte den andre å trekke av seg trusa. Zinka ble smigret, motløs, fniset som en tosk, nå og da løftet hun trusa tilbake til noen kom inn og inviterte dem til bordet. Begge, fornøyd med en slik gang, rettet opp shortsene og frisyrene, og den inspirerte Zina Pluchek, som startet desserten, tenkte tilfeldig: «Hvorfor trenger jeg denne desserten? Jeg er klar til å endre alt, selv denne desserten for Sharmer og sitte rett på dette bordet foran alle sammen med ham i form av en sandwich.

Ønsket hennes kunne umiddelbart materialisere seg, da temperament og hooliganisme lurte i henne: en gang, i en trolleybuss full av mennesker, mens hun fortsatt var ung, veltet hun en boks med rømme, som hun nettopp hadde skaffet seg, på hodet til sin påståtte rival .

Men Sharmer måtte dessverre bare retusjere feilen sin, og fjerningen og hevingen undertøy med Zinki tjente ham bare som et middel til rehabilitering. Men hvilke kyniske menn!

Om kvelden spiste alle seg inn til beinet, hørte nok av banneordene hans, Zinka følte seg ønsket to ganger til, så mye at strikken i shortsen hennes sprakk, og dagen etter lød det i teatret: «Sharmers introduksjon til rollen som greven er fantastisk! Han er en ekte greve – både i livet og på scenen. De ga ham til og med en pengepremie.

Tiden gikk, på scenen i rollen som grev Scharmer ble frekk, og denne frekkheten, kombinert med Michelangelos skjønnhet, begynte å bli akseptert av seeren. Så ved hjelp av Zinkas underbukser og bryster passet han inn i rollen som den ledende teaterkunstneren.

Han passet inn, men det begynte å skje noe rart i ham, noe han ikke forventet. Ingen kvinne har noen gang nektet ham, han har alltid vært den første, beste og vakreste, men dette er i et annet teater, og her på scenen ved siden av ham flagret han i begeistring og rev applaus for nesten hver eneste setning, ikke så kjekk, blond, med sterke bondehender og føtter, med lang nese og svulmende øyne Andrei Mironov. Scharmer følte, som en kvinne føler, at han ikke er elsket, ikke elsket like mye som denne lyshårede Andryushka.

Stakkars Sharmers bryst verket på nervøse grunner, og i sjelens vinger, i kjole, i gylne hansker ble Envy født og erklærte seg umiddelbart. Om kvelden, fordi forelderen ikke kan se henne i mørket, og du kan late som om hun ikke er der, men gyldne hansker, slik at motstanderen i et anfall av misunnelse vil bli kvalt med fargen på gull, uten å etterlate spor.

... Jeg satt igjen på badet på rommet til Andrey, han gjorde favoritttingen sin - gned meg med en vaskeklut, vasket håret mitt med sjampo og tørket av, og så byttet vi plass - jeg gned ham med en vaskeklut og helte sjampo på det luksuriøse håret hans. Hun gikk inn i rommet, helt naken, for et håndkle - det ble liggende på stolen - og oppdaget "rekognosering": utenfor vinduet i rommet, falt ut av den menneskelige formen og fra territoriet til balkongen hennes på samme tid, ansiktet til Agurken dukket opp(Mikhail Derzhavin. —D.G.). Han lyttet nøye og kikket inn i alt som skjedde på Mironovs rom.

- Andryushenka! Bunin! Bunin! Vi må umiddelbart lese Bunin!

Og vi leser Lika.

- Hva skjedde med deg? spurte han meg, og så hvordan en sky plutselig rullet over meg. Fra Bunin ble jeg transportert inn i livet mitt, begynte å gråte, så hulket jeg og sa gjennom tårene:

"Jeg kan ikke glemme noe!" Jeg kan ikke glemme denne historien med barnet... hvordan jeg lå på dette bordet... og du... forrådte meg da... Jeg kan ikke... og nå forrådte du meg...

"Tunechka, jeg vet ikke hva jeg skal tenke ... du selv løper alltid fra meg ...

- Fordi jeg er redd, har jeg allerede refleksen til Pavlovs hund ...

"Tunechka, du forlot meg selv, og hvis vi er sammen, vil du hate meg og forlate meg igjen ... Jeg kan ikke lide slik lenger ... Vi elsker fortsatt hverandre ... Hvem vil ta oss bort fra oss ...

Langdistansetelefonen ringte. Sanger(Larisa Golubkina. — D.G.).

- Jeg er opptatt! Andrey svarte henne skarpt og frekt.

Og vi gravde igjen i boken. Da jeg dro sa jeg:

Du bør ikke snakke sånn med kvinnen du bor med. Ring tilbake.

Dagen etter kom han bort til meg og rapporterte: «Jeg ringte tilbake». Etter forestillingene dro vi til fjellrestauranter, til landsbyer, svømte i bassenget på Medeo om natten, tok et dampbad og koblet oss fullstendig fra Moskva-livet. Sharmer(Alexander Shirvindt. —D.G.)la merke til alt dette, snuste ut og prøvde å slå en kile inn i forholdet vårt. Det var den mest typiske Shvabrin fra " kapteinens datter» Pushkin.

"Tanya," en blek Andrei kom til meg en gang, "du kan ikke oppføre deg slik og du kan ikke si noe slikt!"

Jeg fant raskt ut hva som var i veien, og skjønte at dette var den lave intrigen til den misunnelige Sharmer.

En slank kvinne går langs korridoren på hotellet i høye hæler(Lilia Sharapova. —D.G.)Jeg tar hånden hennes og sier:

"Nå blir du med meg!"

- Hvor?

- Du vil se!

Vi går inn på Sharmers rom. Han ligger under et hvitt laken. Kveld. På nattbordet står en flaske cognac og glass. En tornado raser inni meg. Jeg setter meg ved siden av stolen ved hodet. Slank - mot veggen i en lenestol, i enden av sengen. I beina

"Du er en æreløs person," begynner jeg rolig. «Selv om du tar på deg en snill maske, kommer hornene igjennom. Å, du er ikke god! Din elskede misunnelse, og hvilke forferdelige gjerninger det presser deg til! Du er både en drittsekk, Iago, og en skurk.

Han ligger under det hvite lakenet som en innpakket død mann, og ikke en eneste blodåre beveger seg i ansiktet hans.

– Du er ikke bare en skurk – du er en moralsk jukser. Hvor du hater Andrei, din misunnelse! Dette er en no-brainer - du lodder den, du stiller den. Du har mange ører på hodet.

Den slanke, nervøse blinker hele tiden med øynene – hun har en flått.

"Generelt er diagnosen en gelatinøs drittsekk," fortsetter jeg.

Sharmer beveger seg ikke. Jeg går til bordet, tar en stor vase med blomster fra den og kaster den gjennom den åpne balkongdøren til gaten. Jeg setter meg ned på en stol. Han reagerer ikke. Bank på døren. Gatefeier:

– Er det en vase som nettopp har fløyet ut av rommet ditt?

– Ja, hva er du? Jeg svarer. Vi har en pasient her, vi besøker ham.

Vaktmesteren går. Jeg foreslår:

- La oss ta en drink! For dr-r-r-r-zhbu, ifølge anpeshechka! Du elsker konjakk! – Og jeg skjenker oss et halvt glass konjakk.

– La oss bli gale! Han tar glasset, fortsetter jeg. – Når de klirrer i glass, må du se inn i øynene, din ubetydlighet! Og hun sprutet konjakk i ansiktet hans.

Han hoppet ut av sengen, helt naken, og ropte: «Jeg fikk det i øynene! Øyne!" - og løp på badet for å vaske øynene med konjakk med kaldt vann.

Et minutt senere, som et såret villsvin, hoppet han inn i rommet, tok tak i meg, kastet meg på sengen og begynte å kvele meg. Hotellrommene er bittesmå, så han bøyde seg ned og tok tak i nakken min og kjørte ufrivillig den bare rumpa over Slenders nese.

Helt ukvelt lå jeg på sengen og lo og sa:

"Du kan ikke kvele i det hele tatt!" Så svake hender du har!

Han rev selvfølgelig i stykker alle pyntegjenstandene som hang rundt halsen min, jeg samlet nesten ikke restene, og la meg tilfeldig og sa:

Forresten, hvorfor kom jeg? Jeg glemte helt ... jeg burde ikke ødelegge livet mitt og gjøre ekle ting. Med meg er det farlig - jeg har ingenting å tape.

Vi gikk ut. Slank lente seg mot veggen i korridoren, helt målløs.

«DÅ ANDREY VAR VELDIG syk, VENDTE HAN TIL EN VENN ZAKHAROV: «MARK, JEG KAN IKKE GJØRE MER – TA MEG TIL DITT TEATER.» AT: «Vel, la oss gå», OG TO MÅNEDER ETTER TO MÅNEDER STUNNET: «ALT ER KANSELLERT». KONE PÅVIRKET HAM ... "

– Hva kan du si om Shir-wind-tas faste partner, Mikhail Derzhavin?

— Misha — god skuespiller og en hyggelig person. Ja!

- Når du går gjennom navnene på kollegene dine, som hele Sovjetunionen kjente, er det umulig å ikke nevne Spartak Mishulin, og hvorfor fungerte ikke skjebnen hans i teatret?

- Han (jeg vil ikke si det, men jeg resonnerer etter beste forståelse for at jeg kanskje ikke har rett) hadde en slags utseende, en spesiell type, men han spilte strålende i The Kid og Carlson. I rollen som Carlson er han ganske enkelt enestående, men alt annet ... Så snart Figaros triumf begynte, mistet Andryusha stemmen, og Pluchek Mironov ble redd: "Jeg vil erstatte deg med Mishulin!" Vel, spøk! Jeg respekterer alle, men jeg forstår ikke Spartak - det er ingen type der, det er en person mellom noen stoler.

Tatyana Vasilyeva (Marya Antonovna) og Andrey Mironov (Khlestakov) i forestillingen til Theatre of Satire "Inspector General"

- Klassekameraten din Natalya Selezneva hadde en veldig vellykket filmkarriere ...

- ... ja, selvfølgelig! ..

– ... men var det etterspurt i teatret?

– Også med store vanskeligheter. Natasha er vittig, initiativrik: en sjarmerende skapning. Til tross for at det også kan være annerledes, som alle andre ... jeg elsker henne - vi ringer sjelden til hverandre, men når det skjer, sier hun: "Tanyulka, jeg elsker deg." - "Og jeg elsker deg, Natulik," svarer jeg.

– Du snakket veldig interessant om Mark Zakharov, som du med respekt kalte Master i boken din. Da han ledet Lenkom, ønsket Andrei Mironov sannsynligvis å gå på teatret til ham - hvorfor gjorde ikke Zakharov en slags motgående bevegelse? De var nære venner...

- Vi ble sjokkert over at Mark Anatolyevich ikke gjorde en møtende bevegelse til noen, oss alle på dette. kamp på isen" venstre. Vi var skuespillerne hans, som Pluchek spiste oss for senere, men Andrei, da han ble veldig syk, da Itsykovich ( pikenavn Vasilyeva. — Merk. utg.) med sin 45. størrelse i teateret tråkket på alle ...

- Tatyana Vasilyeva, i betydningen?

- Ja, Tanya Vasilyeva! Ingen spilte noe, ingen kunne fortelle henne noe - alle var redde.

- Det vil si at favoritten faktisk ledet teatret?

- Ja: alt er henne, alt er hennes ... Gravid i den niende måneden i "Ve fra Wit" spilte Sophia - det er generelt uforståelig for sinnet, men det var det, og Andrei henvendte seg til en venn med en forespørsel: "Mark , jeg orker ikke mer - ta det med meg til teatret mitt." Han: "Kom igjen!" Vi satt og tenkte: nytt skuespill la oss gjøre med Cromwell." Andrei lyste umiddelbart opp, øynene hans lyste opp ... Han ringte Mark hver dag, og to måneder senere overveldet Zakharov ham: "Ro deg ned, jeg tar deg ikke med til teateret - alt er kansellert."

"Uten å forklare hvorfor?"

— (rister negativt på hodet).

– Gjetter du selv hvorfor han backet?

- Nina, kona hans, påvirket ham, som hun alltid gjør ( Nina Lapshinova døde i august 2014. —D.G.), forteller hun ham hva han skal gjøre, hva han ikke skal gjøre, og han adlyder henne. Og så sa hun: «Hvorfor trenger du dette? Han er berømt, han vil ha rett til å laste ned, og da vil du ikke ha ansvaret - du vil ha dobbel makt. Jeg tror det var sånn.

Fra boken til Tatyana Egorova "Andrey Mironov og jeg".

«Prøvingene til Profitable Place begynte - fra første dag ble vi umiddelbart veldig viktige og betydningsfulle. herre (Mark Zakharov. —D.G.) husket forsiktig navnene våre og henvendte seg til alle med deres fornavn og patronymnavn: Tatyana Nikolaevna, Andrey Alexandrovich, Natalya Vladimirovna - han støttet oss med stammestyrken til våre fedre. Til den første øvelsen hadde han med seg en pakke med tegninger på whatman-papir. Dette var skisser av mise-en-scener for hvert stykke av forestillingen. Han definerte tydelig hvem som sto hvor, i hvilken posisjon, hvor han skulle og hva meningen med scenen var, helt fra begynnelsen av prøvene.

To ganger gjentok han ikke, å komme for sent til en øvelse ble straffet med strenge tiltak. Partiorganisasjonssekretær Tatyana Ivanovna Peltzer, som spiller rollen som Kukushkina, Folkets kunstner, var kjent dårlig temperament og det faktum at hun aldri dukket opp i tide. På hennes tredje forsinkelse, reiste Mesteren seg og sa rolig:

- Tatyana Ivanovna, du er forsinket for tredje gang ... jeg ber deg om å forlate prøven.

Ingen hadde noen gang snakket slik til henne før, og hun slengte bannende på døren og gikk for å løpe inn i den unge direktøren med et lokomotiv: hun skrev umiddelbart en uttalelse til festkomiteen om at Mesteren iscenesatte en anti-sovjetisk forestilling og at kanskje han var en agent for utenlandsk etterretning. SOS! Gjør noe! For fedrelandets skyld!”.

Til all denne mentale skaden erklærte Mesteren rolig:

Alt ekte er gitt med blod!

Om 10 år skal Peltzer, som allerede har gitt sitt hjerte til skaperen av Profitable Place, øve på Woe from Wit with Check (Valentin Pluchek). Sjekk, sitter i salen, ikke uten sadistiske hensyn, vil be henne danse. Hun vil si: "En annen gang føler jeg meg dårlig." "Ikke en annen gang, men nå," vil sjekken kreve fra den gamle kvinnen med sinne. På scenen, ikke langt fra Tatyana Ivanovna, var det en mikrofon. Hun gikk bort til ham, stanset og bjeffet høyt til hele teatret:

"Fan deg... din gamle utskeielse!"

I salen satt den nye favoritten til libertineren. Teateret var radioutstyrt, og i alle garderobene, i regnskapsavdelingen, i kafeteriaen, i direktoratet runget et kraftig ekko: "Fy faen... din gamle libertiner!" Om to dager ringer hun meg hjem, endrer hooliganisme til medlidenhet:

Tan, hva skal jeg gjøre? Bør jeg gå til Mesteren i teateret eller ikke?

På dette tidspunktet hadde Mesteren allerede sitt eget teater.

– Tar han det? Jeg vil spørre.

— Beret!

"Så løp, ikke gå!" Du vil redde ditt eget liv!

Og hun dro. Og bodde der lykkelig langt liv. Forelsket.

...Vis Satireteatret sto bygningen til Sovremennik-teatret. Mellom teatrene er det en uuttalt konkurranse, hvem som har flere seere. I Sovremennik så Andrey og jeg mange forestillinger med Oleg Tabakov, og han hamret meg konstant:

- Jeg gjør ikke verre artist enn Tabakov? Vel, fortell meg, fortell meg! - Barnslig ber om et kompliment.

"Vel, selvfølgelig, det er bedre - det er en no-brainer," sa jeg oppriktig. «Se, for første gang i teatrets historie har vi satt opp politi på Profitable Place, og de har en vanlig folkemengde.

Endelig var forestillingen over. Kryss av (Valentin Pluchek. — D.G.) spurte alle artistene, uten å kle av seg og uten å sminke seg, inn i salen. Han ble sjokkert.

I dag ble en strålende regissør født. herre (Mark Zakharov. —D.G.), løpe etter champagne.

Denne dagen klarte vi ikke å komme til fornuften på lenge og frem til kvelden gikk vi rundt i teatrets etasjer med glass og champagneflasker. Meg og Ingenue (Natalia Zashchipina. — D.G.) satt i garderoben, husket buer på slutten av forestillingen. De gikk ut for å bøye seg i forkant og holdt hender: i midten er Zhorik Menglet, jeg er til venstre, Ingenue til høyre og resten langs kjeden tegn. Øyeblikket med å bukke er en levende følelsesmessig opplevelse: det banker i tinningene, alle årer er fylt med patos fra involvering i den store hendelsen. Beveger seg mot prosceniet, Zhorik (George Menglet. — D.G.) stramt knyttet hendene våre med Ingenue og på et blendende smil rettet til publikum smuglet poesi til oss:

Jammen jenter, jeg er onkelen din

Dere er niesene mine.

Kom, jenter, i badet

Svev eggene mine!

herre (Mark Zakharov. — D.G.) og kunne ikke forestille seg hvem han hadde kastet en pil med "Profitable Place" - en hvitgrønn væske strømmet fra såret han ble påført. Han hadde vondt! Det gjør vondt, det gjør vondt, det gjør vondt! Bli kvitt magisteren og hans fordømte show, ellers blir han kvitt meg og tar plassen min! Og så foranlediget Peltzer selv, motvillig, trekket: en anti-sovjetisk forestilling! Denne uttalelsen ligger i partibyrået, og selv om hun nå skjelver av kjærlighet til Mesteren, er jobben gjort, du trenger bare å fullføre den - kopier brevet og send det til myndighetene. Myndighetene elsker slike brev, de kaller det å informere, og myndighetene ble informert.

To uker senere, i tredje rad på " Plomme«En kjede av monstre ledet av Furtseva, kulturministeren, kom: de satt med Ostrovskys skuespill åpne og sjekket teksten.

- Vel, det kan ikke være at på grunn av læreboken Ostrovsky folk "hengt på en lysekrone"? Antisovjetens intriger: du skjønner, de tilskrev noe selv, - skjønte sensorene.

Og på scenen resiterte artistene dikt, som så på delegasjonen gjennom sprekkene i vingene:

Jeg er ikke redd for Khrusjtsjov

Jeg gifter meg med Furtseva.

Jeg vil føle pupper

den mest marxistiske!

Da Furtseva ikke fant et eneste overflødig ord i stykket, dro han igjen med marxistiske pupper, helt forvirret.

«Med SHIRVINDT VI NÅ PÅ MØTET VI hilser, HAN PRØVER Å KYSSE MEG. FINT..."

- Din oppsiktsvekkende bok "Andrey Mironov og jeg" med et opplag på tre millioner eksemplarer kom ut - en fantastisk suksess for enhver, til og med en fremragende forfatter. Jeg innrømmer for deg: når jeg leste den, var det noen øyeblikk bare tårer i øynene mine - den ble skrevet så oppriktig og med et så litterært talent at selv dine dårlige ønsker ikke kan annet enn å innrømme det ...

- Takk skal du ha.

- Jeg sa helt ærlig dette til Shirvindt, og Aroseva, og Selezneva, og to Vasilyevs - Vera Kuzminichna og Tatyana. Fortell meg, da boken allerede var ute, kjente du glede, lettelse ved tanken på at minnebyrden var falt?

– For det første må jeg understreke: dette er ikke memoarer, de er ikke skrevet slik. Så du leste boken – forsto du at dette ikke er et memoar med stil?

Selvfølgelig er det et kunstverk...

- En roman - du kan kalle det dokumentar, fortsatt på en eller annen måte ... Navnet "Andrei Mironov og jeg" er ikke mitt - utgiveren min kom på det, som meg i leiligheten til min venn Irina Nikolaevna Sakharova, fetter Andrei Dmitrievich, funnet. Jeg kom for å spise middag med henne om kvelden - vi elsket å kommunisere, og for ikke å dra noe sted om natten, tilbrakte vi ofte natten sammen. Og her sitter vi stille, plutselig ringer telefonen. Hun passer. "Egorov," spør de, "kan jeg? Jeg ble fortalt at du har det» - kan du forestille deg? Hvordan fant han meg? Så i Moskva var det mulig å finne ut fra folk hvor en person er.

Det var 1997, og det bare falt på meg fra himmelen – han ga meg i oppgave å skrive ett kapittel. Da den var klar, leste jeg den, telte 300 dollar for meg og sa: «Gå på jobb!». Det er alt. Denne boken, kanskje naivt, kalte jeg "Rehearsal of Love" - ​​teatret tross alt ...

- Uselgbar tittel...

– Ja? Og forlaget må tjene penger. Lengre. Jeg ga kallenavn til alle karakterene - de samme hjernene kan brytes for å komme opp med kallenavn til dem, og forlaget tok og tydet dem. Og han gjorde det riktige, faktisk - hvorfor er det nødvendig: å gjette hvem som er hvem?

– Maria Vladimirovna Mironova hadde allerede gått bort på det tidspunktet, men hvordan, etter din mening, ville hun ha reagert på denne boken?

"Jeg synes det er fantastisk - jeg er sikker på at hun ville vært fornøyd. De er alle glade der og hjelper meg mye - de tok mannen min Seryozha og sendte meg hit. Og de sendte deg - alt kommer fra dem.

Hvordan reagerte kollegene dine på teatret på utgivelsen av boken?

- Hvem er som...

– Shirvindt, for eksempel?

- Han ropte: «Ikke les den - den er så ille! Å, skrekk! Ikke les, ikke les!", Og nå hilser vi på ham når vi møtes, han prøver å kysse meg. Det er greit... Jeg er ikke sint på ham for noe, jeg er allerede filosofisk om det - jeg gjentar, jeg er i et elfenbenstårn.

– Leste Pluchek, 90 år gammel på den tiden, arbeidet ditt?

- Ja. Han var på sanatoriet "Sosny" da, så ikke bare ble boken sendt til ham umiddelbart, men alle stedene om ham ble understreket.

– Det vil si at noen ikke var lat?

– Vel, du skjønner selv hvem – den som ville bli den viktigste. Jeg tenkte, sannsynligvis: kanskje Pluchek ville vike unna noe. Valentin Nikolayevich dro ikke da, men så - se og se! O stor kraft Kunst! - de ringte meg og sa: "Pluchek leste alt og kom til teatret med sine egne føtter. Uten en pinne ... ".

"Har han ikke fortalt deg noe om avsløringene dine?"

- Det gjør jeg ikke, men jeg fortalte det til skuespilleren som jeg øvde med. Der hadde de en kort pause, de satte seg ned med ham, og Pluchek sa: "Og alt Tanya Egorova skrev er sant."

– Skuespillere, spesielt skuespillerinner, diskuterte bestselgeren din seg imellom? Har noen bølger slått deg?

«Alle liker det ikke, fordi ... Herregud, grunnen er den samme: du fikk rollen - de misunner deg, du spiller bra - de misunner deg, du skrev en bok - de misunner deg, du kjøpte en pels - de misunner deg. Vel, hva kan du gjøre? Jeg reagerer ikke på dette.

Har du noen gang angret på at du skrev denne tilståelsen?

— Nei, jeg oppfylte Andreys forespørsel. Han sa: "Tanya, skriv hele sannheten - du vet hvordan," og tilbake på 80-tallet hadde jeg en slik idé. Med min venn Valya Titova...

— ...ekskone Vladimir Basov...

- ... og kameramann Georgy Rerberg, vi bestemte oss på en eller annen måte for å begrave to flasker champagne i bakken innen år 2000 (av en eller annen grunn trodde vi at på dette tidspunktet ville det ikke være noe liv i det hele tatt - alt ville forsvinne, eksplodere, og så videre). Og så, på 80-tallet, da alle begravde ...

- ... de begravde alt! ..

– Nei, bare champagne – generelt sett så de for seg at vi skulle drikke den og dø. Av en eller annen grunn hadde vi et så dystert humør ...

- Hvor rart to vakre skuespillerinner hadde det gøy ...

— Ja, ugagnskapere! – og så tenkte jeg: Jeg må skrive en bok innen slutten av århundret. Selve århundret spør meg om det – slike tanker vandret i hodet mitt. Som du ser skrev jeg...

– Har du gravd opp champagnen?

– Bare én flaske – den andre har tydeligvis gått veldig langt et sted.

"JEG SA TIL MARIA VLADIMIROVNA: "LEV HYTA TIL MASHA, FORDI DE GJORDE INGENTING FOR HENNE. DU BØR SVARE VED DEN FORFERDELIGE DOMMEN – VIL DU SI DET?

- Andrei Alexandrovich har en datter, Maria Mironova, venstre ...

- Og den andre - Masha Golubkina.

- Både Masha, innfødt og adoptert, er skuespillerinner: er de, etter din mening, talentfulle?

– Å, du vet, det er vanskelig å si. Jeg så Masha Mironova på Mark Zakharovs teater, jeg likte henne, men jeg trenger en regissør, og så, alene, hva kan en skuespillerinne gjøre?

Hedrer hun farens minne?

- En annen generasjon hedrer, så en annen, men dette ... Du skjønner, det er mors innflytelse: Andrey er slik og slik, og Maria Vladimirovna var dårlig - hun dømmer etter hvordan hun ble behandlet. Datteren så ikke faren sin mye - dette er også Maria Vladimirovnas feil. Jeg fortalte henne: "Forlat Mashas dacha, fordi ingenting er gjort for henne. For å svare deg ved den siste dommen - hva sier du? "Jeg gikk på scenen hele tiden - for meg var det det viktigste"?

Fra boken til Tatyana Egorova "Andrey Mironov og jeg".

"Mashka ringte! Barnebarn! sier Maria Vladimirovna mystisk. – Han kommer nå.

På hennes passive ansikt er det et skrekkblikk - hun har ikke sett barnebarnet sitt på flere år.

Dør-klokke. En spektakulær tynn høy ung dame med langt hvitt hår kommer inn. Smilte - en kopi av Andrei! I en swinger minkfrakk passer jeans fint lange bein. Umiddelbart rullet to år gammel og oldebarnet til Maria Vladimirovna - Andrei Mironov. Under hennes fravær klarte Masha å føde en sønn, ga ham farens navn og etternavn, giftet seg, er i ferd med å uteksamineres fra Institute of Cinematography, og vil bli kunstner.

Avkledd. Marya sitter «in the books», som vanlig, med nett på hodet, i vattert morgenkåpe og helt i røde flekker av begeistring. Han stirrer intenst på babyen, som et røntgenbilde, og han skyndte seg umiddelbart til henne og kysset hånden hennes. Kysset, igjen, og igjen, og igjen. Når jeg så på dette, tenkte jeg at Marya virkelig ville fly ut i et slags rør. Så begynte babyen å løpe rundt i leiligheten, falt med glede på teppet nær oldemoren, begynte å velte seg på det, og da han så et stort speil på gulvet i gangen, begynte han å slikke det med tungen . De slyngede øyenbrynene til Maria Vladimirovna begynte å ligne Mannerheim-linjen.

– Ah! utbrøt Masha. - Jeg må ringe.

Bestemor nikket mot telefonen som sto i nærheten, men Masha gikk til garderoben, tok frem en walkie-talkie fra pelslomma og begynte å ringe.

"Nei, den er avmagnetisert," sa hun, og tok umiddelbart en annen telefon opp av en annen lomme, trykket og trykket på knapper, sa to eller tre ord og la telefonen tilbake i lommen på pelskåpen. Satt på en stol. Bestemor og oldemor så på den "unge ukjente" generasjonen med stor forundring.

"Vi pusser opp leiligheten for tiden," sa Masha, og tok ikke hensyn til sønnen, som allerede hadde slikket to kvadratmeter av speilet.

– Hvilket bad har du? Jeg ba Masha fortsette samtalen.

"Jeg har et boblebad," svarte Masha.

Maria Vladimirovna grøsset. Og plutselig spurte hun rett ut:

- Hvorfor kom du til meg? Bedre bare fortelle meg hva du trenger av meg?

Masha lettet stresset, tok frem et fjell med mat, gaver fra vesken, la alt på bordet og sa:

– Bestemor, jeg ringer og kommer innom.

– Hvordan vil du gå? Jeg spurte henne fordi jeg også måtte gå.

- JEG? På BMW, som pappa!

Hun tok på seg en minksvinger, og hun og Andryushka flagret ut døren.

- Har du sett? - begynte å rasende kommentere ankomsten til barnebarnet Marya. — Telefon i lommen! Faen telefonen! Og denne slikket hele speilet! Jeg har aldri sett noe lignende. Hørte du hva slags bad hun har der?

– Jacuzzi.

- Drittsekker! – Marya endret det, stumt over at slektningene hennes kom, og tenkte hardt.

- Tanya, hvem skal jeg forlate dachaen, leiligheten til? Hvis jeg dør, kan du forestille deg hva som vil skje her? Alt vil gå under hammeren! For filler og vesker. Jeg kan ikke se disse kvinnene! fortsatte hun rasende.

Hun hadde alltid usynlige informanter, og hun som speider visste alt om alle, spesielt om konene hun hatet.

Havfrue (Ekaterina Gradova.— D.G.) Jeg solgte min mors leilighet, fortsatte hun. – For disse pengene kjøpte jeg meg en pels, giftet meg med denne moren – det er det hun trenger! - dyttet inn på et sykehjem. EN? God datter! Og nå farget til en mantis. skumle mennesker. Mummers. En Pevunya (Larisa Golubkina. — D.G.)? Så du tommelen hennes på hånden hennes? Vet du hva det betyr?

"Jeg så det og jeg vet det," sa jeg og gispet innover meg. Hvordan vet hun, Marya, om tommelen? Det var jeg som gikk gjennom alle bøkene om palmistry, men hun? Vel partisk!

Hun sitter helt rødt, blodtrykket har steget, og hun er rådvill: hvordan kvitte seg med eiendommen hennes?

- Så, Maria Vladimirovna, for at du ikke skal lide, foreslår jeg deg: overlat denne leiligheten til museet. Du har allerede et skilt på døren. Det vil være minne, og dette minnet vil bli voktet. Og du trenger ikke å gi noe til noen med "varme hender" - lev livet ditt i fred i huset ditt, og så arrangerer de et museum der.

Øynene hennes glitret: Å, som hun likte denne ideen!

- Og dachaen? buldret hun. - Til hvem? La meg forlate deg.

Det ville være veldig nyttig. Jeg ville selge det, fordi jeg ikke kan trekke det ut, og i min alderdom ville jeg ha penger til alle prøvelsene mine. Og jeg ville reise til Thailand, til India, til Sør Amerika til aztekerne, til Hellas. Jeg ville kjøpt meg børster, lerreter, strukket dem på bårer og begynt å male bilder! Og viktigst av alt - det er jordbær hele året! - blinket gjennom hodet mitt, og min venn Seneca dukket opp på scenen for mine fantasier:

– Hvor mange ganger må du fortelle? han ble fornærmet på meg. «Livet skal leves riktig, ikke lenge.

"Maria Vladimirovna," begynte jeg, "overlat dachaen til Masha, hun er Andreys datter." Dette er en familieeiendom, og det vil Andryusha gjerne. Tross alt elsket han henne veldig mye - jeg vet, og han ga ikke så mye, han bodde i en annen familie. Hun led så mye, fordi hele livet hennes gikk foran øynene mine på teateret, jeg så til og med hvordan de bar henne ut av sykehuset. Og du trenger det! Tross alt gjorde du ingenting for henne, bare teateret var alltid viktig for deg. Takk Gud, Menaker møtte - han ga deg livet sitt ...

Ja, han hadde ansvaret. kunstnerisk leder av mitt liv. Å, Sasha, Sasha! .. - Og tårer dukket opp i øynene hennes.

- Hva med meg? Jeg har min egen hytte. Jeg har bygget den selv - hvorfor trenger jeg noen andres? Det hender bare at hun selv er helt med pukkelen sin, og evangeliet sier: gå inn gjennom den trange porten, trang. Hvorfor tror du?

Maria Vladimirovna tenkte seg om et øyeblikk og svarte:

– Slik at ingen passerer med meg, slik at bare jeg kommer inn! hun tolket evangeliets lignelse på sin egen måte.

... I Kreml tildelte president Jeltsin henne fortjenstordenen for fedrelandet – hun gikk muntert til talerstolen og sa:

"Jeg deler denne prisen i tre - for meg selv, for mannen min og for min sønn!"

- Hvem forlot Mironova dachaen som et resultat?

- Masha, men hun solgte den.

– Kommer datteren til graven til faren?

– En gang så jeg henne der, men generelt sett kommer de sjelden. Få mennesker drar dit - mannen min og jeg besøker ( mannen hans, hans kone, journalisten Sergey She-le-khov, døde i 2014. — Merk. utg.).

– Få folk går?

– Folk kommer på besøk, men disse, blant så å si slektninger som visstnok elsker og ærer ham ... Store venner, de beste, dukker ikke opp der. Ja, hør, jeg må fortelle teaterkunstnerne hele tiden hva som skjer på Vagankovsky-kirkegården. Så jeg var ved graven til Maria Vladimirovna 13. november, jeg passerte Plucheks grav, og det var et fjell med bakker, råtne blomster (100-årsjubileet ble feiret, og så regnet det). Det hele var så forferdelig - og jeg gikk med en bøtte og en fille - at jeg glemte alt, begynte å legge søppel i en bøtte, i containere. Jeg kunne ikke komme forbi deg, vet du? Kornienko sa: "Han gjorde en karriere for deg - for hva vet du selv, men ikke for meg - vel, minst en gang i måneden gå i graven."

Generelt bør teatret gjøre dette - en person må ansettes, og han vil passe på gravene. Det er veldig billig, men nei, de anser det ikke som nødvendig, og teatret kan også ta vare på Andryushins grav. Aldri hva du! Du burde ha sett hvilke blomster de brakte til ham på dagen for 25-årsjubileet for hans flukt til et annet liv. Åh (ler) ikke vær så trist!

- Vel, jeg skal si deg, det er ikke gøy ...

- Men andre gode blomster bringer, og "venner" fra teatret vil være ansvarlige for dette: de skal betale for handlingene sine, og jeg - for mine. Før skjønte jeg ikke at jeg gjorde en dårlig gjerning, men jo lenger, jo klarere forstår jeg at jeg gjorde dette dårlig, dette, det vil si at prosessen pågår, noe skjer i sjelen min.

«Med ANDRYUSHA VAR JEG EN STOR VEG ETTER HANS DØD. I ÅR, TROLIG, TO ELLER TRE HVER DAG I EN DRØM SÅ JEG DET ... "

– Du spilte i 25 filmer, spilte mye på scenen, og hva gjør du i dag?

– Nå, før du kom, ble jeg invitert til ett prosjekt, og i sikkert 10 dager tenkte jeg på det, men i går takket jeg nei – ikke mitt! Vel, faktisk, jeg skriver. Jeg er veldig vakkert hus, som jeg elsker, en leilighet og et sommerhus, alt i blomster. Jeg gjorde alt der selv og jeg ber hver dag: «Å, mine roser! Herre, hjelp meg, bare så de ikke fryser.»

Er du lykkelig gift?

- Ja. Sjeldent tilfelle...

- Er mannen din sympatisk for det faktum at Andrei Mironov fortsatt er i hjertet ditt, er han ikke sjalu på ham, allerede død?

– Nei – han hadde også noen arrangementer før meg, det var møter. Det er umulig å rive opp med roten, brenn det ut med et glødende strykejern - la alle ha sin egen fortid.

– Har du noen av Andreys ting?

- Vel, ja, jeg har babylåsen hans - ga Maria Vladimirovna. På en eller annen måte kommer det ut av esken. "Her," sier han, "Andryushin: han var så hvit." Jeg ba: "Mary Vladimirovna, gi meg en gave." Det er brevene hans, en genser, og også en konstant følelse av å bry seg om meg. (tørker bort en tåre).Å, så ler jeg, så gråter jeg - det er galskap!

– Du har gjentatte ganger innrømmet at livet ditt er innhyllet i mystikk – hvordan kommer dette til uttrykk?

- I dag drømte Katya Gradova om meg med to små jenter - jeg forstår fortsatt ikke hva det er, hva det er for noe. Jeg sa til henne: "Den ene ser ut som deg, og den andre ser ut som en annen." Mystikk er forutanelser: for eksempel vet jeg at jeg aldri trenger å bryte sammen på dører. Det hender at du gjør noe, men ingenting fungerer, noe som betyr at jeg sier til meg selv at jeg ikke trenger å gå dit. Det vil komme fra den andre siden - du må studere deg selv og så å si din plass i denne verden: hvorfor er jeg her, hva påvirker meg og hva som ikke gjør det, hvordan du skal handle.

Med Andryusha gikk jeg langt etter hans død. I sikkert to-tre år så jeg ham hver dag i en drøm, og så kom han til meg i en skjorte - pen, ren, i en skinnjakke: helt annerledes enn hva han pleide å være. Jeg hadde bare følelsen av at han ble dratt ut fra et sted, og han spurte: «Har du tatt med meg en bok?» Kan du forestille deg? Som dette! – og da tenker jeg: kanskje dette er en bok for den siste dom? Alle sitter der med Livets bok.

- Andrei Mironov, jeg vet, sa: "Gud vil straffe meg for Tanechka" - hva mente han?

Du skjønner, han var en slik person. For første gang hørte jeg fra ham: «I dag tok jeg og moren ut likkledet.» Herre, tenkte jeg, hva er dette? Vel, verken Bibelen eller evangeliet – de visste ingenting, mørke mennesker – hvordan kan dere leve slik? Bare plant alle, plant og plant ... Mot veggen, ikke sant?

– Det er hellig!

- Og Maria Vladimirovna ble født i 1910, og foreldrene hennes var veldig religiøse, sterke, velstående. Hun ble vant til det, vokste opp i en slik atmosfære, og så borgerkrig, NEP, undertrykkelse, krig og så videre har gått. Hun var omgitt av forskjellige mennesker: troende, ikke-troende, selv om hva visste de, oppdratt i ateisme, om tro? Ingen skjønte noe, og så fjerning av likkledet, langfredag ​​...

I påsken hadde de alltid påskekaker hjemme, de hadde fargede egg – selv om alt her brenner med blå flamme! I året da hun døde, spurte Maria Vladimirovna meg: "Vel, skal vi gå til kirken til påske?" Jeg løp i løpet av dagen - jeg så etter hvilken som var nærmest, for jeg måtte velge etter avstanden, og så gikk vi. Hun hang bare på meg - jeg visste ikke hvordan jeg skulle beholde henne, og hvis det ikke var for min viljestyrke ... Maria Vladimirovna møtte forrige påske, men jeg vet ikke hvor alle andre var på den tiden (dette er min ondskap).

- Så mange år har gått siden Andrei Mironovs død ...

Ble 28 år i august.

– Hva synes du om ham i dag, fra høyden av de siste årene, fra en så midlertidig avstand? Hva har kjærligheten til ham blitt i livet ditt?

– Du vet, dette var mystikk – som om noen krefter spesifikt presset meg inn i dette teateret slik at Andryusha og jeg kunne møtes og leve et slags fortryllende, overraskende ømt liv med ham. For en annen kan dette være en forbigående episode, men for oss ... Selv ett ord var lykke, oppmerksomhet, telefonsamtale, hai dusj...

— ... slag i nesen ...

Og et slag mot nesen også. Det var mange ting: koteletter for 17 kopek, å lese Doctor Zhivago ... Jeg lærte ham å elske poesi: han kjente dem ikke så godt, men jeg, en poetisk skapning, gjorde det. Jeg hadde også egne vers. Andrei sa: "Tanya, les det for meg," og så begynte han å lese. Og Pushkin: "Engelen min, jeg er ikke verdig kjærlighet! Men late som!..”, og Pasternak dedikerte alt dette til meg.

Vi samlet oss i huset til Tanya og Igor Kvasha - det var mange mennesker der, alle fortalte noe, uttrykte seg. Ungdom, interessant, men jeg leste poesi: Jeg var så glad i livet - som i maleriene til Chagall fløy jeg.

"Og selv nå er du glad i livet - det er ikke for ingenting at de vakre øynene dine er vidåpne og skinner ...

- Vel, hør. Andryusha følte seg på en eller annen måte flau over at jeg leste poesi, men det var han ikke. Av natur var han konkurransedyktig, og plutselig setter han seg ved pianoet: «Jeg komponerte en sang for deg, Tyunechka». Han spiller og synger: "... vi skal ta tispa vår og hverandre i hånden og gå ...", og jeg sitter og gråter av lykke. Jeg fortsatte å si at tårene mine var nære, og Maria Vladimirovna tok umiddelbart opp: "Men jeg er langt unna." Senere fortalte jeg henne om denne sangen og alle beklaget: "Hvordan skrev du den ikke ned?". Jeg pleier å skrive ned alt, men her gadd jeg ikke - hvorfor, Herre? Jeg vet at du ikke kan stole på minne, du må holde alt på en blyant, og plutselig sier Maria Vladimirovna: "Tanya, Vertinsky kom ut, veldig god bok. Løp til Kropotkinskaya t-banestasjon - kjøp den for meg og for deg selv. Jeg kommer løpende – her ved siden av meg setter hun seg ned for å lese, det gjør jeg også, og plutselig snur jeg meg... Forstår du allerede?

– Ja!

– Generelt sett spruter tårene mine, som en klovn. Hun spør: "Er du gal?", Og jeg: "Maria Vladimirovna, hvordan han lurte meg! Han sa at han skrev denne sangen til meg, og hun skrev Vertinsky. Andryusha rotet gjennom farens notater og stjal det: han sang for meg ... og tilsto aldri.

- Jeg vil stille deg det siste spørsmålet: elsker du fortsatt Andrei Alexandrovich?

– Vel, hva med – hvor vil det hele gå, hvordan kan du glemme det? Men jeg lever lykkelig – ikke som de første årene uten ham. Før du går til kirkegården - du er 46 år gammel, og tilbake - 82 eller 92 år gammel, bærer ikke bena dine, men nå er du allerede vant til det. Der samles folk der, noen poeter leser poesi ... Uansett, øynene mine er alltid våte: både Maria Vladimirovna er kjær der, og Andryusha. Vel, hva vil du gjøre? - Du må rydde opp i graven. Maria Vladimirovna gjorde det utmerket - og hun dro til Menaker, og til Andrey, det er ikke slik at de begravde og glemte - hun hadde alt under kontroll.

Takk gud at jeg har det bra. For å gjøre dette må du leve, for det er skummelt å tenke på! ingen kommer...

En gang ga Valentin Nikolayevich Andrei et program med inskripsjonen: "Respekter lite arbeid, og da vil du alltid ha stort arbeid." Mironov nektet ikke noe. I stykket «Terkin i den andre verden» gikk han på scenen blant ti statister og fremførte inderlig tull. Det er ikke klart hvordan dette skjedde, men etter noen få opptredener ventet publikum allerede på løslatelsen, lo og applauderte ham. Andrei behandlet alle roller veldig ansvarlig, han kom til prøvene i tide - det skjedde, han kom til og med med taxi, for ikke å komme for sent i alle fall! En så ryddig, strøken, kjekk gutt ... Han er høflig mot alle, spesielt med gamle mennesker. Har aldri klaget på å være sliten. Og fantastisk effektiv. Det er ikke overraskende at Pluchek Mironov elsket, ringte solen vår og inviterte hjem til ham på middag. Andrey har funnet sin regissør! Akkurat som vår klassekamerat Olya Yakovleva fant sin egen - Efros, som ikke kunne forestille seg en eneste forestilling uten henne. Det skjedde ikke med meg. Selv om Pluchek først jobbet ikke bare med Andrei, men med alle ungdommene som kom til teatret. Han inviterte oss til spesielle møter der vi leste dikt, hver og en sa hvordan han ser på rollen sin. Valentin Nikolayevich fascinerte oss alle! Det ser ut til at mannen var stygg og ikke kom ut høy ... Men da han begynte å snakke, lyste det opp en elektrisk lyspære i ham, og han lyste opp alt rundt med energien sin. Og du kan ikke ta øynene fra deg, og du lytter, hør... Og du faller som en hare inn i munnen på en boakonstriktor.

Dessverre brukte Valentin Nikolaevich mye denne egenskapen hans - i forhold til unge skuespillerinner. Nå og da inviterte han noen til å komme inn på kontoret hans. Så jeg fikk en gang et slikt tilbud. Da jeg ikke forsto hva det betydde, gikk jeg. Og da regissøren prøvde å klemme meg, dyttet hun ham vekk. Jeg sier: «Du forstår, jeg kan ikke! Jeg respekterer deg veldig mye, men dette er ikke kjærlighet! Og jeg kan ikke leve uten kjærlighet! Kan bare ikke! Jeg elsker teateret veldig mye, men ... "Og så kastet Pluchek det sint slik:" Vel, elsk teateret ditt! - og dyttet meg ut døra ... Og siden da, som om han ikke hadde lagt merke til meg. En gang møttes jeg i korridoren, så og sa: «Å! Og jeg har allerede glemt at jeg har en slik artist. Det ser ut til at det kom ut en historie som ligner på den som kranglet med Andrei i flere år. Men jeg følte: dette ser ut til å være det samme, men ikke det! Dette er forskjellige historier i sin essens, selv om denne forskjellen ikke er så lett å fange ...

«Andrey dro til Pluchek og sa at jeg ikke kan takle rollen som Suzanne. Rollen ble gitt til en ung skuespillerinne som nylig hadde kommet til teatret - Tanya Egorova. De begynte raskt en affære med Andrei. Riktignok hjalp dette ikke med å beholde rollen som Tatyana, som et resultat begynte Nina Kornienko å spille Suzanne. Og jeg "flyttet" til mengden i mange, mange år. (Vladimir Kulik, Andrei Mironov, Tatyana Peltzer og Nina Kornienko i stykket Crazy Day, or The Marriage of Figaro. 1977) Foto: ria nyheter

Ingen trenger Pani Zosia

Vel, så var det en "Zucchini" 13 stoler ", som plutselig fikk en utrolig popularitet i vårt land! Publikum, en gang i Theatre of Satire, vandret sikkert rundt i foajeen og undersøkte portrettene på veggene, utbrøt: "Se, pan Director!", "Mrs. Zosia!", "Mrs. Teresa!" Olga Aroseva, Mikhail Derzhavin, Spartak Mishulin, jeg og flere andre skuespillere følte meg snart som all-Union-stjerner. Og Pluchek, ved enhver anledning, bebreidet oss med billig berømmelse. «Dere er masker nå! han ropte. "Du kan ikke lenger regne med store roller med meg." Men vi spilte fortsatt i vår "Courgette", programmet varte i nesten 15 år! Spartak Mishulin sa: "Hvor jeg enn befinner meg, uten bukser, uten penger, vil de alltid mate meg som Pan Director, i ethvert hus!" Men, som Andrei korrekt bemerket, til slutt tapte mange av oss. Ikke bare ble Pluchek sint på oss, de tok oss egentlig ikke med på kino heller. For en film gikk jeg for eksempel gjennom auditions i lang tid, og som et resultat "trakk" jeg bare den episodiske rollen som en servitør. Jeg husker jeg brast i gråt: "Er jeg ikke verdig mer?" "Kanskje hun fortjener det," forklarte de til meg. – Men hvem trenger at publikum forvirrer navnet hovedperson tro at hun heter Pani Zosya?

"Mark Zakharov kom til teatret vårt i 1965. Ikke alle likte å jobbe med ham." Foto: ria nyheter

Andrei falt forresten også nesten for dette agnet. Helt i begynnelsen prøvde han også på Zucchini, men slo ikke rot der, likte det ikke. Jeg hørte fra redaktøren av programmet at etter hans to opptredener på skjermen begynte publikum å skrive brev til studioet: de sier, fjern denne artisten med et frekt blikk. Andrei var imidlertid ennå ikke populært populært - det skjedde et par måneder før utgivelsen av "Beware of the Car" og et par år før "Diamond Hand" ... Vel, da overskygget Andryushas berømmelse vår. Bare Papanovs popularitet kunne måle seg med hans berømmelse. Som Pluchek for øvrig også hadde en ganske komplisert holdning til. Ja, og Anatoly Dmitrievich sakket ikke etter - han tillot seg alle slags hån mot sjefsdirektøren. Jeg husker en gang, på et generalforsamling i troppen, Valentin Nikolajevitsj snakket lenge om turen til sin fetter, den engelske direktøren Peter Brook. Og med et beklagelsesukk konkluderte han: «Ja! Her har han et omfang! Og jeg er her med deg, ja med deg ... "-" Vel, vi vil også gjerne jobbe med Peter Brook, - Anatoly Papanov nølte ikke med å sarkastisk. - Og vi er alle sammen med fetteren hans ... "Plucheks konstante trefninger skjedde også med Tatyana Peltzer, som ærlig talt noen ganger hadde en rett og slett uutholdelig karakter. Det endte dårlig. En gang, på en øvelse for stykket "Wee from Wit", ba Pluchek Tatyana Ivanovna om å danse i en av scenene. Peltzer nektet og forklarte at hun ikke hadde det bra. Men Valentin Nikolaevich insisterte, og så gikk hun opp til mikrofonen og bjeffet: "Fan deg ..." Siden høyttaleren ble båret rundt i teatret, ble den hørt i alle garderobene og korridorene. Det var en stor skandale, og Peltzer forlot teatret. Sant, for å være ærlig, hadde Tatyana Ivanovna allerede en invitasjon til Lenkom på den tiden. Så hun tok ikke for mye risiko...

I Alentin levde Nikolayevich Pluchek et langt liv og etterlot et fantastisk teater som en arv til takknemlige tilskuere. Fra 1957 til 2000 ledet han Moscow Theatre of Satire, der han samlet en mektig stjernetrupp.

Da Pluchek overtok ledelsen av teatret, inkluderte troppen allerede Tatyana Peltzer, Vera Vasilyeva, Olga Aroseva, Georgy Menglet, Nina Arkhipova, Anatoly Papanov, Zoya Zelinskaya. Men Andrey Mironov, Alexander Shirvindt (nåværende sjef for teatret), Mikhail Derzhavin, Yuri Vasiliev, Nina Kornienko, Natalya Selezneva, Valentina Sharykina, Alena Yakovleva og mange andre skuespillere ble akseptert i Pluchek Satire Theatre.

Han var ujevn i temperamentet – som nesten alle regissører. Han krevde absolutt troskap og engasjement i arbeidet, men hadde full rett- han levde etter interessene til laget sitt og iscenesatte aldri forestillinger ved siden av. Satire vurdert i de fleste Høy verdi dette konseptet. Under Pluchek inkluderte teatrets repertoar forestillinger basert på dramatiske verk Gogol, Griboyedov, Mayakovsky, Bulgakov, Beaumarchais, Shaw, Brecht, Frisch. Spesialiseringen av teatret var ikke begrenset til å få publikum til å le. Pluchek var en direkte arving til den revolusjonære kunsten på 1920-tallet, en student av Vsevolod Meyerhold, det vil si bæreren av ideen om en teaterpedagog og opplyser. Men Pluchek hadde også en utmerket teft for ny interessant dramaturgi. Høylytt premiere 1966 var produksjonen av "Terkin i den neste verden" basert på dikt med samme navn Alexander Tvardovsky. På scenen til Theatre of Satire var det forestillinger basert på skuespill av Evgeny Schwartz, Viktor Rozov, Alexander Gelman, Grigory Gorin og Arkady Arkanov, Mikhail Roshchin. Under Pluchek begynte regissør Mark Zakharov sin lyse profesjonelle karriere ved Theatre of Satire. Hans forestillinger "Profitable Place", "Wake Up and Sing!", "Mother Courage and Her Children" ble en milepæl for Satire Theatre på slutten av 60- og 70-tallet.

Valentin Plutchek. Foto: kino-teatr.ru

Valentin Nikolaevich på øvingen av stykket "Tribunal". Foto: teatr.pro-sol.ru

Valentin Pluchek. Foto: teatr.pro-sol.ru

Men Valentin Pluchek kunne ikke bli en regissør, men en kunstner. Han kom lett inn i VKHUTEMAS, med en syvårig skole bak seg og Barnehjem. Ja, ja, som gutt rømte Pluchek hjemmefra, kom i selskap med hjemløse barn, og med dem til et barnehjem. Alt skjedde på grunn av det faktum at Valya ikke kunne komme overens med stefaren. På morssiden er Valentin Nikolaevich Pluchek søskenbarnet til Peter Brook. Så merkelig nok spredte grenene til en familie seg på begynnelsen av 1900-tallet, men det er bemerkelsesverdig at de ikke har noen forbindelse med hverandre, forskjellige verdener, brødrene Valentin og Peter (bor i London, hans russisktalende foreldre kalte gutten Petya) ble store teaterfigurer, regissører! De møttes på slutten av 1950-tallet da Brooke and the Royal Shakespeare teater kom på tur til Moskva.

VKhUTEMAS-lærere la merke til Plucheks bemerkelsesverdige evner, men han hadde allerede blitt syk med teatret. Nærmere bestemt Meyerhold Theatre. Like enkelt som i tilfellet med VKHUTEMAS, kom Pluchek inn i det statlige teatralske eksperimentelle verkstedet under ledelse av Vsevolod Meyerhold og ble etter en tid akseptert i mesterens teater. Den unge skuespilleren spilte først små roller - i "The Examiner", "Bedbug". Da de satte «Banya», ba Mayakovsky selv om å utnevne Pluchek til rollen som Momentalnikov. Den unge skuespilleren og nybegynnerregissøren Pluchek forgudet Meyerhold og ble dannet som en kunstner i sin estetiske "tro", men en dag kranglet han likevel med mesteren. "Men allikevel kom han tilbake til ham ved sin første samtale, for ingen steder kunne han finne seg selv så umiskjennelig som i teateret sitt", husket han senere. Da Meyerholds liv på tragisk vis ble forkortet, skapte Pluchek og dramatikeren Alexei Arbuzov teaterstudio, som senere ble kjent som Arbuzovskaya. Aktiviteten til denne gruppen ble avbrutt av krigen. Under den store patriotiske krigen regisserte Pluchek Military Theatre of the Northern Fleet han opprettet. I 1950 ble han invitert til Teater of Satire, hvor han noen år senere ble sjefsjef.