Edifício do teatro de Alexandria. Edifício histórico do Teatro Alexandrinsky

Para as necessidades do empresário Kazassi. A instituição foi batizada de Teatro Kazassi. Após o incêndio no Teatro Bolshoi em 1811, o arquiteto Thomas de Thomon propôs reconstruir este teatro ampliando seu palco e salão. Mas isso foi interrompido pela Guerra de 1812.

As conversas sobre a reconstrução do teatro continuaram após a guerra, quando o imperador Alexandre I voltou a São Petersburgo. Para o novo proprietário do Palácio Anichkov, o grão-duque Nikolai Pavlovich, o espaço da propriedade foi colocado em ordem, mas não havia dinheiro suficiente para reconstruir o estabelecimento Kazassi. Nessa época, os recursos foram destinados à construção do prédio do Estado-Maior. Apesar da recusa em construir um teatro, o projeto da praça com um novo prédio na década de 1810 foi feito por Karl Rossi, que se empenhou na reforma do interior do Palácio Anichkov.

O projeto de Rossi começou a ser implementado com a chegada ao poder de Nicolau I. O imperador desejava reconstruir a praça em frente ao palácio do Grão-Duque, que foi confiada ao arquiteto. Em 5 de abril de 1828, o projeto foi aprovado e, no dia seguinte, foi criada uma Comissão "para a construção de um teatro de pedra e dois edifícios atrás dele". N. Selyavin, vice-presidente do Gabinete, chefiou a comissão. Os assistentes de Rossi no canteiro de obras foram os arquitetos N. Tkachev e I. Galberg.

Na primavera de 1828, 950.000 rublos foram pagos do tesouro aos proprietários dos terrenos necessários para a construção. Aqueles que não tinham pressa em abrir espaço foram despejados à força em uma semana.

Para a fundação do teatro, cerca de 5.000 estacas foram cravadas no solo. As paredes do edifício foram erguidas no mesmo ano. Em 1829, começaram a instalar tetos, que o arquiteto planejava fazer em metal. Esta decisão foi contestada pelo Engenheiro Geral P. Bazin, que chefiou o Comitê de Edificações e Obras Hidráulicas. Ele expressou suas dúvidas sobre a confiabilidade dos tetos de metal em um relatório ao imperador. Nicolau I criou uma comissão para examinar o projeto "para a instalação de vigas de metal e o telhado do teatro recém-construído na Nevsky Prospekt, se as paredes e vigas suportarão o peso das máquinas e se este dispositivo será perigoso. " O trabalho na fundição de ferro Alexandrovsky de M. Clark, que fabricava essas estruturas, foi suspenso. Carl Rossi e M. Clark foram solicitados a fornecer um modelo e explicações. Em conexão com esses eventos, o arquiteto Rossi escreveu a seguinte carta ao Imperador:

"Excelente príncipe, gracioso soberano!
Tive a honra de receber um despacho de Vossa Excelência, datado de 2 de setembro, com o anúncio de que o Soberano Imperador, tendo considerado o parecer do General Bazin e outros documentos ... sobre a instalação de telhados metálicos no teatro recém-construído .. .dignou-se a parar todo o trabalho neste dispositivo até o comando.
Neste caso, tomo a liberdade de comunicar a Vossa Excelência que quando Sua Majestade Imperial se dignou a aprovar o meu projeto para um novo teatro e me escolheu para construí-lo, então fui revestido de plenitude e perfeita procuração, a qual tive o felicidade de justificar pela experiência de outros já construídos por mim edifícios que não estão entre os comuns, tais como: o dispositivo de arquivo metálico no edifício do Estado-Maior e a abóbada cónica de um grande arco que liga o Edifício do Estado-Maior ao edifício do Estado-Maior novo edifício do lado de Malaya Millionnaya. Agora, com grande pesar, vejo que estou completamente privado desta procuração, e a inveja e as intrigas triunfam.
Em decorrência disso, e para não manchar minha reputação, peço muito humildemente ... solicitar permissão para concluir os trabalhos iniciados na instalação de um telhado metálico, pessoalmente para mim, juntamente com o Sr. Clark, de acordo ao nosso sistema. Tanto eu quanto o Sr. Clark respondemos com honra e cabeça que nem o menor infortúnio ocorrerá do telhado mencionado e que todo o dispositivo terá a força adequada ...
Em conclusão, informo a Vossa Excelência que caso ocorra algum infortúnio no referido edifício devido à instalação de um telhado metálico, então, como exemplo para os outros, que me enforquem imediatamente em uma das vigas ... " [Citado de: 2, 528]

Depois de inspecionar as estruturas metálicas acabadas em 19 de setembro de 1829 na fábrica de Clark, Nicholas I anunciou a decisão: "... continue a construção de paredes de pedra para um telhado de metal e imediatamente coloque várias vigas de ferro para o telhado para teste, e também colocar caibros de ferro fundido e acima do palco depois de transformá-los em experiência prévia na fábrica ... "O teste consistia em verificar a resistência dos caibros pendurando uma carga de 40 toneladas em cada um deles. Assim, o projeto de Rossi foi aceito para execução.

O projeto de decoração do salão não foi totalmente implementado. O arquiteto o concebeu de forma mais elegante do que foi executado. O bronze e o cobre foram substituídos pela talha e pela pintura artística. Esta decisão foi tomada devido à falta de fundos que na época iam para as necessidades do exército. O design do auditório baseado nos esboços de Rossi foi criado pelos escultores Okhta, mestres de estuque N. Sipyagin e M. Sokolov, artistas dos irmãos Dodonov.

Nicholas eu queria ver o estofamento do auditório com tecido vermelho. Rossi anunciou ao imperador que não estava disponível e, se esperar pela compra, não será possível abrir o teatro a tempo. Assim, Rossi conseguiu a concretização do seu plano - decorar auditório estofamento azul.

A grande inauguração do teatro ocorreu em 31 de agosto de 1832. No dia seguinte, os jornais escreveram:

"Este edifício enorme, elegante e majestoso foi construído pelo arquiteto Rossi. O salão contém cinco níveis de camarotes, exceto os benoirs. São 242 cadeiras localizadas em nove níveis. ), bancos numerados, muito confortáveis ​​para espectadores e ouvintes.. A apresentação abriu com a tragédia Pozharsky, ou a Libertação de Moscou danças espanholas"[Citado em: 2, p. 530].

O teatro recebeu o nome da esposa do imperador Nicolau I Alexandra Feodorovna. Desde então, tem sido chamado de "Alexandrinka". O edifício foi incluído em um único conjunto arquitetônico Praça Ostrovsky. Acima da colunata, a fachada do teatro é decorada com uma quadriga, regida pelo deus das artes Apolo. O autor da escultura é S. S. Pimenov. A Apollo Quadriga foi feita pelos mestres da Usina Alexander. Por este trabalho, os mestres Pyotr Katerinin e Pyotr Odintsov, assim como o aprendiz Rogozin receberam medalhas de prata nas fitas Anninsky, e o mestre Andrei Malikov recebeu uma medalha de ouro.

Alexandrinsky Theatre estava originalmente sob a jurisdição do Ministério da Corte Imperial. Suas paredes Rossi foram pintadas de cinza claro.

No ano da inauguração do Teatro Alexandrinsky, com base em decreto imperial, a diretoria concedeu a Karl Rossi o uso gratuito e perpétuo de um ingresso para o camarote nº 14 do segundo nível. Em 14 de janeiro de 1837, o diretor dos teatros imperiais Gideões relatou ao Ministro da Corte:

".... O Sr. Rossi sugeriu à diretoria se ela gostaria de tirar esta caixa dele e pagar-lhe dinheiro por ela.
Devido à incerteza se o Sr. Rossi ainda tem o direito de fazer tais transferências de lojas sem permissão especial ... Não ousei aceitar suas propostas.
Mas este camarote é ocupado em quase todas as apresentações por várias pessoas do público, e como entrada para ele ... sempre é feito de acordo com um bilhete especial emitido para ele pelo Sr. Rossi, descobriu-se que uma pessoa foi enviada para o teatro com este ingresso, quem vende no corredor eu conto esta caixa em lugares sobre um solitário de vários tipos para as pessoas ... Este enviado não só foi confirmado muitas vezes para não fazer isso de novo, mas mesmo ... ele foi detido no teatro por isso com um anúncio de que se continuar com tais ações no futuro, então .. será escoltado até a polícia.
Apesar disso, porém, verificou-se que durante a atuação do antigo 10 de janeiro, eles foram deixados entrar no camarote da mesma forma ... sete pessoas de vários tipos, das quais ocorreu uma briga e uma briga entre os dois, durante cuja investigação resultou que a polícia descobriu que entre os que estavam sentados neste camarote havia nobres ou oficiais, bem como servos..." [Citado de: 2, 548]

Após este incidente, Rossi foi anunciado que o próximo incidente terminaria para ele com a privação de um ingresso.

Era uma vez, nos dias de estreias teatrais e apresentações beneficentes, uma longa fila de carruagens e carruagens se alinhava na entrada de Alexandrinka. Entre os "jovens de ouro" da época, era indecente ir ao teatro a pé, por isso taxistas empreendedores colocavam suas carruagens especialmente perto do teatro, na Nevsky Prospekt. De lá, os jovens seguiram para seu destino.

Na véspera de 1849, Nicolau I quis atualizar a decoração do auditório do Teatro Alexandrinsky. Mandou ampliar os quatro camarotes próximos ao palco e substituir o estofamento do salão por vermelho, que ficou a cargo de Carl Rossi, que elaborou dois projetos de reformas. Esta obra foi a última do arquitecto de 72 anos.

EM hora soviética o teatro foi nomeado "A.S. Pushkin Academic Drama Theatre". Com a aquisição desse nome, ele também passou a ser chamado de "Pushkin".

O edifício do Teatro Alexandrinsky em São Petersburgo na Praça Ostrovsky foi construído em 1832 de acordo com o projeto de Carl Rossi.

O território onde foi construído o Teatro Alexandrinsky pertencia ao coronel no século XVIII. Anichkov, o construtor da ponte que leva seu nome, e foi comprado dele pelo tesouro. Havia um jardim neste território, que se estendia até a atual Rua Sadovaya.

Anichkovs (Onichkovs) - uma espécie de nobreza colunar russa. Durante últimos três Durante séculos, esteve intimamente associada à cidade de São Petersburgo, dando seu nome a várias instalações de infraestrutura urbana importantes.

Brasão de armas da família Anichkov (nos velhos tempos da família Onichkov).

O gênero é conhecido desde o século XVI. De acordo com um conto genealógico posterior, em 1301 um certo tártaro Khan Berka (Berkay), príncipe da Grande Horda, entrou a serviço de Ivan Kalita. Após o batismo, Burke supostamente assumiu o nome de Onikiy, casou-se com a filha de um nobre Vikula Vorontsov e seus descendentes passaram a ser chamados de Anichkovs.

Em 1801, o arquiteto Brenna reconstruiu um grande pavilhão de madeira que ficava no local da atual praça em um teatro, no qual o empresário italiano Antonio Casassi organizou uma trupe de ópera italiana.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 de agosto de 1747, Florença - 17 de maio de 1820, Dresden) foi um decorador e arquiteto italiano. Arquiteto da corte do imperador Paulo I.

Gravura de S. Cardelli segundo o original de A. Ritt. década de 1790

Casassi, Antonio

Antonio Casassi é um empresário italiano que trabalhou em São Petersburgo. Em 1780, ele entrou para o serviço da diretoria dos teatros imperiais de São Petersburgo. As informações sobre o próprio Antonio Casassi são extremamente escassas. Em 1801, por sua ordem, V. Brenna construiu um teatro de madeira em São Petersburgo, no local do atual Alexandrinsky Theatre, no qual mantinha uma trupe de ópera italiana. A trupe e o próprio teatro, com o nome de "Pequeno", passaram em 1803 à jurisdição da diretoria estadual.

Esta sala acabou por deixar de satisfazer as crescentes necessidades da cidade, pelo que se decidiu construir um novo teatro em pedra. No entanto, a implementação da ideia foi adiada devido à situação instável sob Alexandre I - conflitos militares com a Turquia, a guerra com Napoleão em 1812.

Em 1818, os limites do jardim foram reduzidos, e a área formada entre a Biblioteca Pública e o jardim do Palácio Anichkov foi transferida para a diretoria do teatro.

Edifício Rossi

Karl Rossi no período de 1816 a 1827 desenvolveu uma série de projetos para a reconstrução e desenvolvimento desta área. Todas essas opções incluíam a construção de um teatro municipal na praça. A versão final do projeto foi aprovada em 5 de abril de 1828, no mesmo ano em que foi iniciada a construção do prédio do teatro.

Quatro anos depois, em 31 de agosto (12 de setembro) de 1832, no centro de São Petersburgo, na Praça Alexandrinskaya (agora Praça Ostrovsky), no local do Teatro "Maly" de madeira, a inauguração de um novo majestoso Império construção de estilo do teatro ocorreu.

Teatro Alexandrino. 1903

Estado teatro acadêmico drama com o nome de A.S. Pushkin. 1957

A fachada principal do teatro, ao lado da Nevsky Prospekt, é decorada com uma loggia profunda de várias colunas, cujo espaço é, por assim dizer, parte da Praça Ostrovsky.

Teatro de Alexandria, século XIX

Teatro de Alexandria, século XIX

As fachadas laterais do edifício são feitas na forma de pórticos de oito colunas.

Do outro lado, a rua (Arquiteto Rossi) projetada por Rossi e constituindo um conjunto comum com o teatro conduz ao teatro, cuja perspectiva fecha toda a largura da fachada posterior, quase plana, mas ricamente decorada do teatro.

O edifício é enquadrado por um friso escultórico expressivo com máscaras teatrais antigas e guirlandas de ramos de louro. Nos nichos das fachadas finais encontram-se as estátuas das Musas, no sótão da fachada principal encontra-se uma quadriga de Apolo. A obra foi realizada por um dos escultores proeminentes de seu tempo - V. I. Demut-Malinovsky.

Musa com harpa (nicho direito)

Musa com máscara (nicho esquerdo)

Interior

Uma loggia com uma poderosa colunata coríntia, coroada por um sótão com relevos em estuque da Glória e a carruagem de Apolo, um rico desenvolvimento de cornijas, frisos, baixos-relevos, linhas rítmicas de janelas, arcos, balaustradas - tudo isso constitui um solene conjunto, uma espécie de sinfonia arquitetônica; a decoração interior do teatro também é notável.

Assentos para espectadores foram criados de acordo com o mais perfeito para a época sistema de camarotes multicamadas com um anfiteatro e uma espaçosa arquibancada. O auditório de cinco andares destaca-se por suas boas proporções e excelente acústica. Em 1841 havia 107 camarotes (10 no benoir, 26 camarotes no primeiro nível, 28 no segundo, 27 no terceiro e 16 no quarto), uma varanda para 36 pessoas, uma galeria de quarto nível para 151 lugares, 390 lugares no quinto nível, 231 cadeiras nas arquibancadas (9 filas) e 183 lugares atrás delas. No total, o teatro pode acomodar até 1.700 pessoas.

Teatro de Alexandria hoje

A decoração do auditório é solene e elegante, os interiores do teatro praticamente mantiveram a decoração original. Inicialmente, foi utilizado estofamento azul, substituído em 1849 por carmesim: o teatro, iluminado por lamparinas a óleo, estava fuliginoso por dentro. Pelo mesmo motivo, com o tempo, todas as pinturas de paredes e tetos foram atualizadas, além disso, o palco foi totalmente refeito posteriormente. Além do acabamento aveludado, os camarotes são ricamente decorados com entalhes dourados: os entalhes do camarote central ("do czar") e os camarotes próximos ao palco são feitos de acordo com os desenhos de Rossi, e o enfeite nas barreiras das arquibancadas foi criado na segunda metade do século XIX.

A decoração do auditório foi complementada por um maravilhoso teto pictórico em perspectiva, que representava o Olimpo e o Parnaso (artista A.K. Vigi), posteriormente substituído.

projeto de engenharia original

A cobertura do teatro é baseada nos sistemas originais de estruturas metálicas inventadas por C. I. Rossi em colaboração com o engenheiro M. E. Clark. Este projeto foi inovador e foi proposto pela primeira vez na história dos equipamentos de construção. A cobertura assenta em 27 asnas em arco de ferro com peças em ferro fundido com um vão de 29,8 m. auditório. As camadas de estoques são suportadas por suportes de ferro fundido. O teto acima do palco é um sistema de treliças triangulares com vão de 10,76 m, sustentado por consoles e travessas de ferro fundido.

K. I. Rossi, defendeu sua construção perante círculos oficiais inertes, o que não foi fácil. A confiança na resistência da estrutura metálica que ele propôs é ilustrada por um dos relatórios
“... caso ... algum infortúnio tenha ocorrido com a instalação de telhados metálicos, então, como exemplo para os outros, deixe-me ser pendurado em uma das vigas do teatro na mesma hora.

Vladimir YARANTSEV

PRAÇA ALEKSANDRINSKAYA
E RUA DO TEATRO

T Teatral, ou Aleksandrinskaya, Square (agora Ostrovsky Square), Teatralnaya Street (agora Architect Rossi Street) e Sq. Chernysheva (agora Praça Lomonosov) - um sistema de conjuntos no centro de São Petersburgo, criado pelo arquiteto K.I. Rossi em 1828-1834 na Ilha Spassky, no local de vastas áreas entre Fontanka, Nevsky Prospekt e Sadovaya Street.

Aberto para perspectiva Nevsky, Praça do Teatro (Alexandrinskaya) com o Teatro Alexandrinsky construído por Rossi e o novo prédio da Biblioteca Pública Imperial está localizado no território que fazia parte do espólio do Palácio Anichkov. (O palácio recebeu o nome da ponte vizinha sobre o Fontanka, e a ponte - do nome do chefe da equipe militar que estava na ponte no início do século 18.) Em 1793, a propriedade com o Anichkov O Palácio foi adquirido pelo Tesouro, que se encarregava dos bens dos soberanos, para acomodar o Gabinete de Sua Majestade Imperial. Em 1795–1801 Arquiteto de gabinete E.T. Sokolov construiu um prédio na propriedade Anichkova na esquina da Nevsky com a Sadovaya para a Biblioteca Pública Imperial estabelecida por Catarina II.

V. Sadovnikov. Teatro Alexandrinsky e Biblioteca Pública. 1835

Em 1799, parte da propriedade de Anichkova foi transferida para a Diretoria de Teatros Imperiais, e o pavilhão italiano que existia no jardim foi reconstruído em teatro. Desde 1803, o prédio do teatro é o principal local da trupe de atuação imperial russa (a partir de agora - o Teatro Maly). Desde 1809, a propriedade de Anichkov, apresentada à irmã do imperador Alexandre I, grã-duquesa Ekaterina Pavlovna por ocasião de seu casamento com o príncipe Oldenburg, tornou-se sua residência.

A ideia de criar a arquitetura da praça entre o Palácio Anichkov e a Biblioteca Pública pertence a J.F. Thomas de Thomon, que em 1811 projetou o teatro na forma templo grego no fundo da praça, separada da Nevsky por uma cerca com portão. Outro quadrado arredondado, emoldurado por uma colunata, foi delineado na direção de Sadovaya. O projeto aprovado mais alto impediu a implementação da guerra com Napoleão.

Após quatro anos de viuvez, a grã-duquesa Ekaterina Pavlovna casou-se pela segunda vez - com o herdeiro do trono de Württemberg, o príncipe herdeiro Wilhelm, e deixou a Rússia. Em 1817, o imperador Alexandre I apresentou o Palácio Anichkov a seu irmão, o grão-duque Nikolai Pavlovich (o futuro imperador Nicolau I), para quem os arquitetos K.I. Rossi e A. A. Menelas replanejou a propriedade.

Em sua fronteira com o site Teatro Maly, aproximadamente ao longo dos eixos dos risalits laterais do palácio, Rossi construiu dois pavilhões de jardim, decorados com imagens de soldados em armaduras russas com coroas de louros, para uma coleção de armas (arsenal do próprio Nikolai Pavlovich) e para flores (provavelmente para sua esposa ). Uma cerca de metal foi instalada entre os pavilhões. Realizando essas obras, Rossi já previa a criação de uma praça com teatro. O projeto final do conjunto de duas praças foi formado em 1828.

O edifício monumental do teatro foi erguido como um centro compositivo e semântico da praça criada para ele, subordinando até mesmo o palácio imperial Anichkov localizado na mesma praça. O edifício do teatro, situado no fundo da praça, é projetado para uma visão circular, todas as suas fachadas são cerimoniais. O primeiro pavimento surge como um poderoso alicerce, tratado com rusticação - símbolo da alvenaria. Tendo retrabalhado o tipo de templo grego tradicional para a arquitetura classicista, Rossi colocou na fachada principal do teatro voltada para Nevsky Prospekt não um pórtico, mas uma espetacular loggia coríntia de seis colunas no nível do 2º e 3º andares. Acima está um sótão escalonado, em cujo plano estão colocadas as figuras dos eslavos, coroando a águia do estado russo (agora substituída por uma lira). A composição é completada pela quadriga de Apolo (escultor S.S. Pimenov), significando o triunfo das artes.

A enorme altura do auditório e da caixa de palco exigiu um piso adicional elevado acima do volume principal do edifício. É decorado com freqüentes pequenas janelas com acabamento semicircular. Nas fachadas laterais, os pórticos que se projetam longe da parede servem de base para poderosos pórticos coríntios de oito colunas. A fachada posterior do teatro é decorada com pilastras coríntias. A decoração escultural da fachada, que se destaca no fundo das paredes, ecoa a finalidade do edifício do teatro como um templo das artes. São estátuas das Musas em nichos nas projeções laterais das fachadas principal e posterior e um amplo friso em baixo-relevo circundando o edifício, continuando visualmente a linha de capitéis - com imagens máscaras teatrais e guirlandas.

O novo teatro, chamado Alexandrinsky em homenagem à imperatriz reinante Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolau I, foi inaugurado em 31 de agosto de 1832. Como todos os edifícios dos teatros imperiais de ambas as capitais, foi palco de várias trupes imperiais subordinadas à Direcção unificada dos teatros imperiais.

A fronteira leste da Praça Alexandrinsky - em direção ao Palácio Anichkov e Fontanka - é marcada por uma cerca e pavilhões no jardim do Palácio Anichkov. O limite poente é definido pelo novo edifício da Biblioteca Pública construído em simultâneo com o teatro. Foi anexado à antiga esquina da biblioteca perto de Nevsky Prospekt, mas na composição de Rossi tornou-se o edifício principal. A fachada do prédio da biblioteca, construída pelo arquiteto Rossi, harmoniza-se com a fachada do prédio da biblioteca, do arquiteto Sokolov, de modo que ambos sejam percebidos como um todo.

A decoração da fachada do edifício da biblioteca interpreta-o alegoricamente como um templo da ciência. Uma grandiosa loggia jônica de 18 colunas estendeu-se entre os risalits, entre os quais estão estátuas de sábios e poetas da antiguidade: Homero, Eurípides, Hipócrates, Demóstenes, Virgílio, Tácito, Cícero, Heródoto, Euclides, Platão. Acima de cada estátua há um baixo-relevo multifigurado. O edifício é coroado por um sótão alongado com figuras da Glória e da águia do estado russo (substituído nos tempos soviéticos pelo emblema "um livro com uma pena em uma coroa de louros"), no sótão está uma estátua de Minerva com um pequeno esfinge em um capacete, uma alegoria da sabedoria. As fachadas do prédio da biblioteca com colunas brancas, estátuas e detalhes decorativos mantiveram a cor favorita de Rossi. gris-perle(cinza pérola).

O eixo da Praça Aleksandrinskaya do outro lado da Nevsky Prospekt continua com a Rua Malaya Sadovaya levando a Praça Manezhnaya, e termina com um pórtico decorativo construído por Rossi. O pórtico é uma espécie de reflexo da Praça Alexandrinskaya, conectando-o ao sistema das Praças Manezhnaya e Mikhailovskaya.

Atrás do teatro estão os prédios idênticos do Ministério da Administração Interna e da Diretoria de Teatros Imperiais com uma escola de teatro. Suas fachadas, rematadas com semi-colunas dóricas, são uma espécie de bastidores da Praça Alexandrinsky. A ordem dórica de dez semi-colunas simples em cada edifício fala de subordinação. Esses edifícios se fundem na Rua Teatralnaya, que consiste em apenas dois edifícios invulgarmente longos, cuja altura é igual à largura da rua (22 metros), e o comprimento é exatamente dez vezes maior. O andar inferior dos edifícios da Theatre Street era originalmente arcado e correspondia em largura às galerias do teatro. Os dois níveis superiores de edifícios, ao contrário dos cânones do Império, são decorados com colunas duplas (50 em cada edifício).

Na outra extremidade da rua Teatralnaya, Rossi decorou a praça redonda de Chernyshev perto da ponte de mesmo nome sobre o Fontanka, continuando a tradição das praças de cabeça de ponte delineadas por A. Kvasov. Ele construiu os prédios do Ministério da Administração Interna e do Ministério da Educação Pública com enormes janelas. A Rua Chernysheva passa pelo arco triplo de dois níveis do Ministério da Educação Pública, que se tornou o centro da Praça Chernysheva. Acima do arco dentro do prédio estava a igreja ministerial de St. Nicolau, o Maravilhas, marcado na fachada com colunas dóricas duplas e coroado com uma cruz maciça.

A fachada do Ministério da Administração Interna do lado da Fontanka é decorada com colunas de três quartos e loggias simétricas. A mesma solução arquitetônica tem uma fachada estreita do edifício do lado da praça. O arco triplo de duas camadas do prédio do Ministério da Educação Pública abre uma perspectiva sobre as colunas dóricas gêmeas do Grande Gostiny Dvor, visualmente coroadas com a cúpula da Catedral de Kazan localizada bem atrás delas. O terreno em frente ao ministério entre o prédio da escola de teatro e o Fontanka permaneceu em propriedade privada, e o grandioso projeto de K.I. Rossi não foi finalmente concluído.

M. Mikeshin. Monumento a Catarina II. 1862–1873

No centro da Praça Alexandrinskaya, Rossi organizou o segundo jardim público da história de São Petersburgo. Em 1862–1873 um magnífico e pesado monumento a Catarina II foi instalado nele de acordo com o projeto do artista M.O. Mikeshin. Ele usou a forma de sino do monumento, criando uma unidade geral da composição e a imagem de "Ortodoxia, autocracia e nacionalidade". Sobre um pedestal de granito cinza polido, a imperatriz russa com os atributos do poder imperial é cercada por figuras eminentes seu reinado. Na parte inferior do pedestal encontra-se uma inscrição dedicatória “À Imperatriz Catarina II no reinado do Imperador Alexandre II” e uma composição de atributos, no centro da qual, numa coroa de louros, está uma alegoria da lei (uma livro com a inscrição “Lei”) como principal mérito histórico de ambos os soberanos.

K. Rossi, escultor S. Pimenov. Pavilhão Rossi. 1817–1818

O projeto de Mikeshin foi realizado pelos arquitetos D. I. Grimm e V. A. Schroeter, escultores M. A. Chizhov (estátua da Imperatriz) e A. M. Opekushin (estátuas de estadistas). Apesar da divergência artística com o conjunto imperial da praça criado por Rossi, o monumento à Imperatriz está ligado a ele de forma significativa - desenvolvendo o tema da "Era de Ouro" de Catarina, personificada por Rossi no sistema de ordens e alegorias, designado por Apolo e Minerva. Mas, colocado ao longo dos eixos centrais da biblioteca e do teatro, este monumento rompeu as conexões visuais dos edifícios como partes do conjunto.

Na Praça Chernyshevaya, o jardineiro-chefe de São Petersburgo, A. Vize, organizou uma pequena praça; em 1892, um busto de bronze de M.V. Lomonosov (escultor P.P. Zabello) foi instalado em frente ao prédio do Ministério da Educação Pública .

A. Bezeman. Teatro Alexandrino. meados do século 19

Ao criar a Praça Alexandrinskaya, Rossi deixou livres as tramas nas laterais do teatro. Na década de 1870, foi construído o quarteirão da fachada lateral do teatro ao lado do prédio do Ministério do Interior. Em 1874, uma casa de quatro andares do Império Russo sociedade musical em formas modestas de neo-renascimento sem ordem. Nas proximidades, em frente ao pórtico lateral do teatro, foi erguido um imponente edifício de quatro andares da First City Credit Society em ordem neo-renascentista, com uma profunda rusticação da fachada e pilastras coríntias ao nível do 3º-4º andares. O edifício, sem dúvida, violou a ordem hierárquica da organização da praça, mas a aparência geral da fachada é percebida mais como um acompanhamento dos edifícios de Rossi do que como um contraste.

N. Bacia. casa de renda. década de 1870

Ao mesmo tempo, ao lado deles, alinhado com a fachada principal do teatro, o arquiteto N.P. Basin construiu o seu próprio cortiço- o manifesto arquitetônico do estilo russo de Alexandre II, que ficou famoso. Esta é uma nova etapa na busca de um estilo nacional na arquitetura - posteriormente apelidado de "estilo galo". No contexto do conjunto Empire de Rossi, a casa causa uma impressão impressionante no espectador.

Localizada na esquina da Tolmazov Lane (atual Krylov Lane), que sai da praça, a casa de cinco andares de Basin tem duas fachadas e, portanto, ao contrário de outros edifícios, tem volumetria, competindo com o prédio do teatro. É enfatizado por janelas salientes, incluindo o canto, coroadas por torres. O projeto arquitetônico do edifício é baseado em formas neo-renascentistas (que correspondem à origem real da arquitetura russa do Reino de Moscou do Renascimento italiano). A rica plasticidade das fachadas é criada por seu design diversificado: janelas de diferentes configurações e tamanhos, arquitraves, sandriks, colunas, coroando a cornija com kokoshniks. Todas as fachadas são generosamente ornamentadas com padrões de estuque, reproduzindo os motivos decorativos da talha e bordados russos em madeira. Os galos em relevo que decoram as fachadas da casa Basin, transferidos de toalhas russas, tornaram-se um elemento icônico do estilo que lhe deu nome.

Os arquitetos do período de estilos históricos não perderam a cultura do conjunto, mas repensaram o conjunto como saturação do ambiente urbano com associações históricas, uma combinação livre de edifícios de estilos diferentes, simbolicamente semelhante à combinação de edifícios de diferentes épocas . A casa de Basin na Praça Alexandrinskaya desenvolveu um choque de estilos, já definido pelo monumento a Catarina II em um estilo menos demonstrativo, mas também "russo". É significativo que o então proprietário do Palácio Anichkov, Tsarevich Alexander Alexandrovich, fosse o futuro imperador Alexandre III- foi nesses anos que o primeiro dos Romanov soltou a barba, demonstrando desejo pelas tradições nacionais.

E. Vorotilov. Biblioteca Pública. 1901

No local não desenvolvido remanescente entre a biblioteca e a casa de Basin, o arquiteto E.S. Vorotilov em 1896-1901. construiu um novo prédio da biblioteca. A fachada do edifício ao longo da praça continua a fachada de Rossi e é quase igual em comprimento a ela. Vorotilov repetiu as divisões verticais de Rossi e o esquema geral de composição da parte central estendida com risalits laterais, mantendo formas próximas à aparência clássica geral do complexo. Seguindo o espírito da época, Vorotilov não rebocou as fachadas, mas as revestiu com arenito cinza, no mesmo tom das paredes do edifício Rossi, mas sem destacar as colunas, arquitraves, etc.

De grande porte, o prédio de Vorotilov, que de outra forma tem todos os motivos para ser um sotaque urbanístico, é enfaticamente modestamente inferior ao prédio de Rossi, como se estivesse recuando para as sombras. A solução artística do edifício Vorotilov estava mais de dez anos à frente de seu tempo, antecipando o estilo neoclássico da arquitetura de São Petersburgo.

Do outro lado do teatro, o prédio da Administração do Vindavo-Rybinskaya estrada de ferro, construído no início do século XX nas formas de estilo neoclássico modernizado, repete os motivos da decoração do Império na decoração das fachadas: máscaras de leão, grinaldas, guirlandas, cornucópias; figuras de eslavos coroam o monograma da ferrovia.

Em 1902, um edifício apareceu no lado oposto da Praça Alexandrinskaya da Nevsky Prospekt casa comercial irmãos Eliseevs (arquiteto G.V. Baranovsky) - um brilhante manifesto do estilo Art Nouveau. Em suas fachadas nos consoles há figuras que são alegorias da Indústria (mestre com um navio nas mãos), Comércio (Mercúrio nu), Ciência, Arte. Em geral, a decoração escultórica da praça tornou-se a personificação da ideia de reinado ideal - a “idade de ouro”.

edifício do teatro Alexandrinsky, criado por K. I. Rossi, é um dos monumentos arquitetônicos mais característicos e marcantes do classicismo russo. Desempenha um papel dominante no conjunto da Praça Ostrovsky. Como resultado da remodelação da propriedade do Palácio Anichsky em 1816-1818, entre o edifício biblioteca Pública e o jardim do Palácio Anichsky, surgiu uma vasta praça da cidade. Durante mais de dez anos, de 1816 a 1827, Rossi desenvolveu vários projetos de reconstrução e valorização desta praça, que incluíram a construção de um teatro municipal na mesma.

A versão final do projeto foi aprovada em 5 de abril de 1828. A construção do teatro começou no mesmo ano. Em 31 de agosto de 1832, ocorreu sua inauguração. O edifício do teatro está localizado nas profundezas da Praça Ostrovsky e está voltado para a Nevsky Prospekt com sua fachada principal. As paredes rústicas do andar inferior servem de embasamento para as solenes colunatas que adornam as fachadas do teatro. A colunata da fachada principal de seis colunas coríntias destaca-se claramente no pano de fundo de uma parede empurrada para as profundezas. motivo tradicional O pórtico clássico apresentado aqui é substituído por um espetacular motivo de loggia, raro em São Petersburgo. A superfície das paredes nas laterais da loggia é cortada com nichos semicirculares rasos com estátuas das Musas - Terpsichore e Melpomene e completada com um amplo friso escultural circundando o edifício. O sótão da fachada principal, decorado com figuras escultóricas da Glória, é coroado com a quadriga de Apolo, simbolizando os sucessos da arte russa.

Solenes e espetaculares são as fachadas laterais do teatro e a fachada sul, que fecha a perspectiva da Rua Zodchego Rossi. Em seu trabalho no projeto do teatro, Rossi concentrou sua atenção em sua solução tridimensional, monumentalidade e expressividade da aparência externa.

Dentro do prédio, o mais interessante é o auditório. Suas proporções são bem encontradas. Fragmentos do projeto arquitetônico original foram preservados aqui, em particular, talha dourada decorativa dos camarotes próximos ao palco e do grande camarote central (“real”). As barreiras dos patamares são decoradas com ornamentos de talha dourada executados na segunda metade do século XIX. A escultura desempenha um papel importante no design de fachadas. Seus artistas foram S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky e A. Triscorni. A carruagem de Apolo foi cunhada em folha de cobre na fundição de ferro Alexander de acordo com o modelo de S. S. Pimenov. No centenário do teatro em 1932, sob a direção de I. V. Krestovsky, as estátuas perdidas de Terpsichore, Melpomene, Clio e Thalia, instaladas em nichos nas fachadas, foram refeitas.

História do Teatro Alexandrinsky

Em 1801, um teatro de madeira foi construído nos jardins do Coronel Anichkin para as apresentações da trupe de ópera italiana. Devido à crescente popularidade desta forma de arte, o edifício logo deixou de satisfazer as demandas do público, então foi tomada a decisão de construir um novo. A implementação da ideia colocou vários conflitos militares, incluindo a guerra com Napoleão. Em 1818, os jardins foram significativamente reduzidos, resultando numa vasta área destinada à construção de um novo teatro.

O conhecido arquiteto Karl Ivanovich Rossi passou onze anos desenvolvendo um projeto para o desenvolvimento da área resultante. Em abril de 1828, foi finalmente aprovado versão final, que incluiu o novo teatro de pedra. O processo foi significativamente atrasado devido aos planos ambiciosos do arquiteto.

A abordagem inovadora que ele planejava aplicar na construção do prédio foi recebida com descrença pelos funcionários. Rossi utilizou um sistema de forros metálicos, desenvolvido em conjunto com o engenheiro Clark, que incluía estruturas originais de aço para telhados, forros e varandas. Em um dos documentos, foram preservadas as palavras do arquiteto de que ele concordou em ser pendurado nas vigas se sua decisão original causasse infortúnio. Com isso, conseguiu defender sua inovação e quatro anos após o início da construção, foi construído um novo teatro, marcante em tamanho e esplendor.

Arquitetura e decoração do Teatro Alexandrinsky

A fachada principal do edifício do lado da Nevsky Prospekt tem vista para a Praça Ostrovsky. Uma solução original para São Petersburgo - uma loggia com seis enormes colunas coríntias - substitui o pórtico tradicional no antigo estilo grego. A parede do piso inferior, decorada com rústica, serve de suporte visual à colunata, atrás da qual se desenvolve uma linha ritmada de janelas em arco. Em ambos os lados da loggia existem nichos rasos com estátuas de Melpomene e Terpsichore. A composição é completada por um friso escultural que circunda o edifício. Acima do sótão da fachada principal, decorado com imagens escultóricas, encontra-se um dos símbolos de São Petersburgo - a quadriga de Apolo.

Apesar de sua idade considerável, hoje uma parte significativa da decoração interior foi preservada. Após a substituição do estofamento azul fumê em 1849 e a renovação da pintura do teto, eles praticamente não mudaram. Os entalhes dos camarotes reais e camarotes próximos aos palcos e os painéis dourados instalados posteriormente nas barreiras das arquibancadas permaneceram inalterados.