Vênus Antiga. Beleza da Idade da Pedra: "Vênus paleolíticas

Na segunda-feira eu ia contar sobre esta escultura que fica perto da Academia de Artes da Letônia, mas havia tanto material que me afoguei nela. Parece que precisa ser dividido. Na pintura, por exemplo, não há pintura mais icônica, replicada em reproduções e adornando diversos objetos, mesmo distantes da arte, como a Mona Lisa de Leonardo da Vinci. ela já faz parte subcultura moderna em sua nova capacidade. Existem vários desses objetos icônicos na escultura. A mais famosa, é claro, é a antiga Vênus de Milo sem braços. Mas a glória de outra Vênus no mundo ocidental não é menor. Então, conheça - Vênus de Willendorf. Agora em Riga. O que é - direi sob o corte.

Vista traseira:

A história desta Vênus paleolítica da Áustria precisa ser contada para entender melhor por que ela tem essa aparência.

Antes, uma pequena digressão histórica.
Do auge de nosso tempo, é difícil imaginar que já na Idade da Pedra as pessoas aspirassem à arte, para reproduzir sua própria espécie. Há cerca de 40 mil anos, durante a Grande Idade do Gelo, ocorreu um evento que marcou o início da nova página na história da humanidade. Um homem apareceu nas extensões sem gelo da Europa tipo moderno (homo sapiens- uma pessoa razoável).

Começou a era do Paleolítico Superior (tardio) (do grego "palailos" - antigo e "lithos" - pedra). Seu limite superior é determinado pelo tempo aquecimento global(cerca de 10 mil anos atrás), quando o território da Europa pré-histórica foi completamente libertado da casca de gelo.

Causas revolução Cultural, que ocorreu há cerca de 40.000 anos entre os Cro-Magnons que vieram para a Europa, permanecem misteriosos. Este foi o segundo avanço desenvolvimento cultural Homo sapiens (o primeiro ocorreu há mais de 70.000 anos na África do Sul). É curioso que a primeira das duas revoluções, em que colares de conchas e objetos abstratos padrões geométricos, coincide aproximadamente no tempo com a grandiosa erupção do vulcão Toba em Sumatra. A segunda revolução ocorreu imediatamente após a chegada do sapiens na Europa habitada pelos neandertais. Na era Aurignac, não apenas a pintura e a escultura apareceram pela primeira vez, mas, provavelmente, também a música, como evidenciado pelas flautas de osso encontradas no sul da Alemanha. Fora da Europa, tudo isso aparece vários milênios depois.

O Paleolítico Superior é um período de grandes mudanças na cultura material homem antigo: a técnica de processamento de pedra e osso torna-se mais perfeita, os métodos de queima de material de argila são dominados, arte. As imagens desenhadas à mão e esculturais de animais (mamute, rena, leão da caverna, etc.) e humanos que sobreviveram até hoje são surpreendentes em sua habilidade e precisão.

Entre as obras-primas da arte paleolítica, um lugar especial é ocupado por imagens escultóricas de mulheres nuas (raramente em roupas) encontradas em locais cuja idade absoluta é de 27 a 20 mil anos atrás. Todos eles são executados em brilhante maneira realista e transmitir, via de regra, uma mulher nua com sinais acentuados de sexo.

Essas estatuetas são esculpidas em ossos, presas e pedras macias (como esteatita, calcita ou calcário). Há também estatuetas esculpidas em barro e queimadas, que é uma das exemplos antigos ciência conhecida cerâmica.

Essas estatuetas, chamadas por arqueólogos de todo o mundo de "Vênus Paleolíticas", foram encontradas na França, Bélgica, Itália, Alemanha, Áustria, República Tcheca, Eslováquia, Ucrânia, mas especialmente muitas delas foram encontradas no território da Rússia. A gama de achados se estende para o leste até a região de Irkutsk, ou seja, para a maior parte da Eurásia: dos Pirineus ao Lago Baikal. A maioria dos achados pertence à cultura gravettiana, mas também há outros anteriores relacionados à cultura aurignaciana, incluindo a "Vênus de Hole Fels" (descoberta em 2008 e datada de pelo menos 35 mil anos atrás); e mais tarde, já pertencente à cultura Madeleine.

Pela primeira vez, um fragmento dessa estatueta foi descoberto por arqueólogos em 1894 na cidade de Brassempuis, na França. Mais tarde, estatuetas semelhantes foram descobertas em 1908 em Central (Willendorf, Áustria) e depois em 1923 em Europa Oriental(Kostenki 1 ( camada superior) - Rússia). Até o momento, mais de cem "Vênus" foram descobertas, a maioria das quais é relativamente pequena em tamanho - de 4 a 25 cm de altura.

A quem poderiam representar essas figuras com seus volumes hipertrofiados de tórax, abdômen e quadris? Muitas suposições foram feitas por arqueólogos famosos. Alguns acreditavam que essas estatuetas eram símbolos de fertilidade e unificação da família (Peter Efimenko), outros as viam como atributos da magia de caça (Dr. e. N. Sergey Zamyatnin), outros - amantes das forças da natureza e até " seres femininos sobre-humanos" (Acadêmico Alexey Okladnikov).

A semântica da Vênus do Paleolítico ainda não foi decifrada. Alguns pesquisadores veem nelas imagens de uma divindade, uma ancestral, um símbolo de fertilidade, pois expressam enfaticamente a ideia de maternidade, fertilidade. Outros acreditam que se trata de uma imagem de participantes de antigos ritos mágicos voltados para a boa sorte na caça ou imagens de mulheres reais, diferentes em sua constituição e humor emocional.

Outra versão: na parte superior, muitas vezes sem características da "cabeça", esta imagem simboliza a natureza masculina celestial da divindade e, no fundo, representa sua essência feminina terrena. A descoberta desta personificação material do conceito filosófico de "uma divindade única, mas dupla" muda um pouco nossa compreensão da vida espiritual dos povos antigos, a quem habitualmente chamamos de "primitivos".

Bem dito aqui:
Outra gama de achados do Paleolítico Superior que têm um significado que vai além desta vida mundana comum são inúmeras estatuetas, relevos e desenhos de mulheres. Claro, esse enredo foi inicialmente interpretado de forma bastante materialista, como uma manifestação das inclinações eróticas do homem antigo. Mas, é preciso confessar, há pouco erotismo na maioria dessas imagens.

As estatuetas das "Vénus" do Paleolítico, relacionadas maioritariamente com Aurignac e desaparecidas na Madeleine, mostram que o interesse pelas mulheres há trinta mil anos era muito diferente do presente. O rosto, os braços e as pernas são muito mal trabalhados nessas figuras. Às vezes, toda a cabeça consiste em um penteado magnífico, mas tudo o que tem a ver com o nascimento e a alimentação de uma criança não é apenas cuidadosamente explicado, mas, ao que parece, exagerado. Bunda enorme, quadris, barriga de grávida, seios flácidos.

A Vênus paleolítica não é a criatura graciosa que cativa a imaginação do homem moderno, nem a feminilidade florescente da Afrodite do Louvre, mas a mãe de muitos filhos. Estas são as "Vênus" mais famosas de Willendorf (Áustria), Menton (Riviera Italiana), Lespyuju (França). Tal é o notável relevo de Lussel (França), em que uma mulher de pé na frente segura na mão direita, dobrada no cotovelo, um chifre maciço, que lembra muito as cornucópias, mas muito provavelmente isso é um sinal da presença de o Deus Bisão.

As estatuetas femininas feitas de pedra e osso, sem rosto, mas com sinais enfatizados de uma natureza feminina, dando à luz, foram muito difundidas no Paleolítico Superior em todo o norte da Eurásia. Quase com certeza, eles refletiam o ventre materno da terra revivendo para a fornalha da vida. As "Vênus" de Vestonice são especialmente interessantes porque são feitas de barro e cozidas. Estas são quase as primeiras amostras de terracota na história da humanidade (25.500 lotes atrás).

"Vênus" paleolítica da época aurignaciana:
a) de Willendorf, Áustria. Altura 11 cm Calcário;
b) de Sapinnano, Itália. Altura 22,5 cm Serpentina;
c) de Lespugue, França. Altura 14,7 cm Osso de mamute;
d) de Dolni Vestonice, República Tcheca. Terracota

E não é que o artista paleolítico simplesmente não pudesse ou não quisesse retratar beleza feminina. Em vários monumentos podemos ver que ele fez isso perfeitamente em princípio - uma cabeça de marfim (Brassempui), um relevo na caverna La Madeleine, descoberta em 1952. Mas as estatuetas e imagens de "Vênus" de forma alguma pretendem glorificar a perfeição da beleza feminina.

Muito provavelmente, essas "Vênus" eram imagens da "Mãe Terra", grávida dos mortos, que ainda precisam nascer de novo por vida eterna. Talvez a essência retratada dessa maneira fosse o próprio gênero em seu curso de ancestrais a descendentes, a Grande Mãe, sempre produzindo vida. Na Ucrânia, em Gagarin, sete dessas estatuetas foram localizadas ao longo das paredes do abrigo de Madeleine. Eles ficaram em nichos especiais. Certamente era um objeto de adoração.

Para o guardião do clã, os sinais "pessoais" individuais não são importantes. Ela é um ventre eternamente grávido de vida, uma mãe que alimenta eternamente com seu leite. É improvável que os pensamentos dos antigos subissem a altas abstrações, mas se eles enterrassem seus mortos no chão, eles acreditavam em sua ressurreição e, se o fizessem, não poderiam deixar de adorar a Mãe-Prima-Terra, que dá comida, vida e renascimento.

As esperanças dos Cro-Magnons não se limitavam à terra, eles aspiravam com suas almas ao Deus-Besta celestial, o todo-poderoso doador da vida. Mas, pela experiência da vida cotidiana, eles sabiam perfeitamente que a semente da vida deve encontrar o único solo em que possa germinar. A semente da vida deu o céu, o solo - a terra. A adoração à Mãe Terra, tão natural entre os povos agrícolas, na verdade é mais antiga que a agricultura, pois o objetivo da adoração para o homem antigo não era a colheita terrena, mas a vida na era futura.
http://storyo.ru/history_rel/05_06.htm

Em geral, você entende ...

Como um símbolo esotérico:

Aqui está uma dessas teorias sobre Makosh (veja o link abaixo): http://www.litsovet.ru/index.php/gallery.view?gallery_id=14092

Quero dizer que os estereótipos modernos de beleza, a exemplo de Twiggy, não nos permitem perceber que a figura dessas Vênus pode não ser necessariamente gorda ou grávida. Por exemplo, compare:

Em geral, é tudo sobre proporções:

Pessoas de arte também adoram essas Vênus, vários monumentos são erguidos para a mesma Vênus de Willendorf, na Áustria, nos EUA e em outros países:
http://www.donsmaps.com/willendorf.html
http://www.mikebikes.org/07trip/traismauer.htm
Monumento na Áustria: http://www.travel-club.com.ua/index.php?mo=image&id=5699
Tom Chapin "Manna" 2007, DeCordova Sculpture Park, Lincoln, Massachusetts
Reminiscente das estatuetas de fertilidade neolíticas como a Vênus de Willendorf, Manna faz referência à dualidade dos desejos básicos e à riqueza dos dons que sustentam a vida.
Da página inicial do DeCordova Sculpture Park. http://www.flickr.com/photos/hanneorla/2761242150/
De papel machê http://laurietobyedison.com/discuss/?p=3417
http://artbydelilah.blogspot.com/2010/10/venus-of-willendorf-project.html
Vênus de Willendorf - feito de velhas lâmpadas halógenas recicladas http://asketchaday.blog.com/

Vênus de lâmpadas halógenas e Vênus em próteses:

Vênus com orelhas de coelho e um buraco na lateral:

Esta é também uma interpretação artística das formas da Vênus de Willendorf:

Alguns acreditam que ela tinha essas mãos:

Vênus de Willendorf é frequentemente esculpida em gelo http://foto.mail.ru/mail/sergii_59/21/1428.html
http://www.twinoaks.org/community/leaves/leaves-94/lvs94-p5.html

Mas o monumento de Riga, na minha opinião, é um dos mais interessantes:

Vênus como trabalho de bacharel
9 de junho de 2010
Tal escultura apareceu ontem perto da Academia de Artes. Este trabalho de bacharel de um dos alunos é chamado de "Vênus de Willendorf"
http://olgai2.livejournal.com/62685.html
http://www.bezhin-lug.net/viewtopic.php?f=17&t=103&start=180#p7113

Inicialmente, Vênus estava dentro do prédio da Academia de Artes:
E isso, penso eu, é simplesmente uma obra-prima insuperável da escultura doméstica! O autor criou uma cópia da famosa Vênus de Willendorf - uma estatueta com cerca de 3.000 anos. Quanta graça e graça!
Verdade, o original, localizado no Viena museu histórico(ver foto), tem um tamanho de cerca de 11 cm, mas estamos habituados a pensar grande! Deve haver muito bom Vênus!
Meu colega decidiu especificamente posar para que todos pudessem apreciar a escala do trabalho. Pesadelo e horror, para ser honesto! E ainda ficou na praça em frente à academia por um bom tempo!
março de 2011
http://gaviota15.livejournal.com/25751.html

Vênus foi vista e shopping center na Velha Riga:
Centro comercial com escultura Vênus de Willendorf - Riga - Letônia http://www.flickriver.com/photos/adam_jones/5833438330/

E aqui está o que a própria autora desta escultura escreve (traduzida do inglês da melhor maneira que pôde):
A Vênus de Willendorf do século 21 é minha busca pela profundidade da identidade feminina. É uma [escultura] de 4,5 m de altura de chapas onduladas coladas e cobertas com partículas de plástico espelhado, criada como uma espécie de réplica de uma obra-prima da Idade da Pedra. A Vênus de Willendorf do século 21 é uma obra conceitual que permite que as mulheres de nosso tempo brilhem em seu reflexo, enquanto Vênus brilha por si mesma. Ela é incrível com suas formas femininas. Pode até ser chocante para alguns. Este trabalho é sobre uma mulher, mas não sobre o feminismo.

Como surgiu a cultura humana? Quando e de que forma ele deixou de ser um animal e se tornou um ser racional? Obviamente isso aconteceu quando ele começou a refletir o mundo ao seu redor em imagens espirituais. E também tentar reproduzi-los. Afinal, nenhum animal ainda conseguiu fazer isso! Mas por onde ele começou? Das imagens nas paredes das cavernas ou algo mais foi adicionado a elas? E, sim, de fato - ele queria refletir o que via e sentia, e o fazia. Isso é apenas por alguma razão nas esculturas da obesa "Vênus do Paleolítico" - o nome que se generalizou para as muitas estatuetas pré-históricas de mulheres encontradas, que têm muitos características comuns e remonta à época Paleolítico Superior. Essas estatuetas são encontradas principalmente na Europa, mas também são encontradas bem a leste, por exemplo, no sítio de Malta na região de Irkutsk, então pode-se dizer sem exagero que seu território é toda a Eurásia: da costa atlântica para a região da taiga siberiana.

Pré-história da Boêmia, Morávia e Eslováquia ( Museu Nacional, Praga)

Como se sabe, a cultura do Paleolítico Superior incluiu várias culturas sucessivas: Aurignaciano (existiu na França e na Espanha 30-25 mil anos aC), Gravettes (35-19 mil anos aC), Solutreano - 19-16 mil anos aC. e. e cultura Madeleine. Havia culturas, é claro, localizadas em outros territórios, mas a maioria dos achados pertence à cultura gravetiana, embora tenham sido encontradas estatuetas antigas pertencentes à cultura aurignaciana. Esta é a famosa "Vênus de Hole Fels" (feita há cerca de 35 mil anos); e aquelas estatuetas que os especialistas atribuem à cultura Madeleine.

"Vênus de Petrakovica" e "Vênus de Vestonica" são os tesouros nacionais da República Tcheca. Os originais são guardados em cofre e transportados em veículo blindado sob vigilância. (Museu Nacional, Praga)

O material de que são esculpidos são ossos (por exemplo, presas de mamute) e rochas moles (marga, calcário e similares). Existem estatuetas de barro e queimadas no fogo, ou seja, de cerâmica, as mais antigas do gênero, pois a cerâmica surgiu apenas no Neolítico, e nem mesmo nos seus primórdios. Bem, apenas para o nosso século XXI mais de cem dessas "vénus" foram encontradas, e todas elas são pequenas e têm uma altura de 4 a 25 cm.

Estatuetas do museu em Brno. Também copia...

A primeira "Vênus" da era do Paleolítico Superior foi descoberta pelo Marquês de Vibre na cidade de Logerie-Basse, no departamento de Dordogne, no sudoeste da França, já em 1864. Ele deu o nome de sua descoberta um tanto indecente - "Vênus obsceno" , opondo-se assim à então conhecida "Venus Medicea". Com o tempo, descobriu-se que pertence à cultura Madeleine, ou seja, esta criação é excepcionalmente antiga. A estatueta não tinha cabeça, nem braços, nem pernas, mas havia um corte claramente recortado indicando seu gênero. O próximo exemplo reconhecido de "vénus" foi a "Vênus de Brassempuis", que Edouard Piette encontrou em 1894 na cidade de Brassempuis, na França. A princípio, o termo "Vênus" não foi aplicado a ela, assim como a outras estatuetas semelhantes, mas quatro anos depois Salomon Reinach descreveu todo um grupo de estatuetas desse tipo das cavernas de Balzi Rossi, feitas de esteatita, e tornou-se óbvio que eles eram necessários para tipificar. Pois bem, os especialistas do início do século XX, que estudaram a sociedade primitiva, consideraram que essas figuras, muito possivelmente, encarnavam os ideais pré-históricos da beleza feminina e as chamavam de "Vênus" em homenagem à deusa romana do amor e da beleza, acrescentando apenas a palavra "Paleolítico" para fins de indicação precisa da época de sua criação.

"Vênus de Galdenberg". (Museu Natural Austríaco, Viena)

Setembro de 2008 trouxe uma nova descoberta para a comunidade científica: arqueólogos da Universidade de Tübingen encontraram uma estatueta de uma mulher de uma presa de mamute de seis centímetros de altura, chamada "Vênus do Buraco Fels". Sua idade foi determinada em 35 mil aC. e. EM atualmente- esse é o máximo padrão antigo escultura em geral. É verdade que ainda existe uma estatueta de "Vênus de Tan-Tan", e é estimada em 300-500 mil anos, mas sua datação é controversa e nenhum veredicto exato foi emitido sobre ela. A estatueta da caverna Hole Fels na Alemanha é a mais típica "Vênus" com uma barriga grande acentuada, busto maciço e quadris largos.

"Vênus Brassempuiska". (Museu Nacional de Arqueologia, Saint-Germain en Lay, França)

E todas essas características são precisamente as características tipológicas gerais das "Vênus paleolíticas". As mais comuns são as figuras em forma de diamante, afinando na parte superior e inferior (cabeça e pernas, respectivamente) e o mais largo possível na parte central (barriga e quadris). A barriga, nádegas, seios e órgãos genitais são reproduzidos com muito cuidado, enquanto o rosto, por exemplo, muitas vezes não existe (aparentemente de acordo com o princípio “não beba água do rosto” ou “ainda está escuro à noite”. ), mas além dela também faltam braços e pernas , embora nem sempre. Vênus tem cabeças, mas elas são relativamente pequenas em tamanho e desprovidas de detalhes visíveis. Embora às vezes um penteado ou cocar, como uma touca de banho, seja representado na cabeça.

E aqui está uma parte do corpo encontrada no mesmo local onde encontraram a “Vênus Brassempui. Osso de mamute. (Museu Nacional de Arqueologia, Saint-Germain en Lay, França)

Deve-se notar, no entanto, que nem todas as "Vênus paleolíticas" são tão obesas e têm características femininas claramente enfatizadas. Além disso, nem todas as estatuetas não têm rostos. Mas como há uma maioria de estatuetas muito semelhantes entre si, tanto no estilo quanto nas proporções principais, pode-se argumentar conclusivamente que no passado distante um conceito comum para vastos territórios de um único estilo artístico ou cânone, segundo o qual o peito e os quadris se encaixam em um círculo, enquanto a própria figura está em um losango.

E este é o deles foto conjunta. Talvez eles estivessem de alguma forma relacionados entre si? Quem sabe? (Museu Nacional de Arqueologia, Saint-Germain en Lay, França)

Algumas das estatuetas, como a Vênus de Willendorf e a Vênus de Lossel, foram pintadas com ocre vermelho. Por que isso foi feito hoje é impossível explicar em princípio, mas o conceito de vermelho vindo da antiguidade, como símbolo da vida, como “a cor do sangue”, pode apontar claramente para algum tipo de rito. Ou seja, eles ficaram vermelhos por um motivo, mas com um propósito específico e, provavelmente, mágico.

Bem, todos esses achados são semelhantes na estação de Brassempuy.

É interessante que a maior parte das descobertas de "Vênus Paleolíticas" remonte ao Paleolítico Superior (a maioria pertence a culturas como Gravettian e Solutrean). Naquela época, predominavam figuras de formas obesas. Nos últimos tempos da cultura Madeleine, as suas formas são mais graciosas e, além disso, distinguem-se por um estudo muito mais cuidadoso dos detalhes. Eles geralmente são distinguidos puramente geograficamente, de acordo com as classificações de Henry Delport, que simplesmente nomeou todas as regiões onde uma ou outra "Vênus" foi encontrada. E descobriu-se que existem “Vênus” pirenaica-aquitanas (franco-espanholas), existe uma “Vênus” da ilha de Malta, existe uma região do Reno-Danúbio, da Rússia Central (sepulturas de Kostenki, Zaraysk e Gagarino) e “Vênus” siberianas. Ou seja, a área de sua distribuição era excepcionalmente ampla, mas isso também significa que as pessoas daquela época tinham certos laços culturais entre si.

No entanto, eles representavam não apenas mulheres, mas também esses cavalos ... (Museu Nacional de Arqueologia, Saint-Germain en Lay, França)

Por que exatamente nossos ancestrais precisavam deles, nunca saberemos. Mas pode-se supor que eles poderiam ser talismãs, símbolos de fertilidade ou servir como imagens da Deusa Mãe. Também é óbvio que não aplicação prática eles não poderiam ter e, portanto, só poderiam se referir a objetos de cultura espiritual. Eles são encontrados, no entanto, não tanto em enterros quanto em cavernas e restos de habitações, então provavelmente não estavam associados ao culto dos mortos.

Assim, perto da aldeia de Gagarino em região de Lipetsk, em um semi-abrigo oval com cerca de 5 metros de diâmetro, foram encontradas sete dessas figuras ao mesmo tempo, que poderiam servir de amuletos. No estacionamento próximo ao vilarejo de Malta, na região do Baikal, eles também foram encontrados dentro da residência. E, aparentemente, nas "casas" da época não só não estavam escondidas, mas pelo contrário, estavam à vista. Então, quando uma pessoa de uma tribo estrangeira entrava em uma casa, ele os via e, quando os via, levava a imagem dela consigo. Obviamente, esta é a única maneira de explicar uma distribuição geográfica essas estatuetas.

Região de Alb-Donau, 35.000 - 40.000 anos. (Museu Arqueológico Nacional de Bad Wurstenberg, Alemanha)

Quanto à obesidade das estatuetas, nas condições de uma existência meio faminta, era a obesidade que simbolizava prosperidade, fertilidade e parecia bela. Não sem razão, ainda no século XX nas aldeias russas (e mordovianas, vizinhas!) A beleza de uma mulher era definida da seguinte forma: “Que menina linda, cheia!” No entanto, esse tipo de comparação e comparação nada mais é do que o resultado de conclusões especulativas, mas de forma alguma um fato comprovado cientificamente.

Estatueta feminina de Akroliti, 2800 - 2700 aC (Museu Pré-histórico de Thira, Ilha de Santorini)

Recentemente, foram encontrados mais dois artefatos de pedra muito antigos (datados de 500.000 a 200.000 anos atrás), que, segundo alguns especialistas, também são imagens de mulheres. Estas são a "Vênus de Berehat Ram" encontrada nas Colinas de Golã e a "Vênus de Tan Tan" encontrada no Marrocos. Mas a questão é: eles foram processados ​​​​por uma pessoa ou assumiram sua forma devido à influência de fatores naturais? Até agora, essas duas suposições não foram 100% comprovadas.

Estatueta de Berehat-Ram. Agora está claro por que há um debate tão acalorado sobre sua origem?

Vários cientistas que estudaram as "Vênus paleolíticas" acreditam que entre elas e as imagens das mulheres há mais era tardia Neolítico, e depois a Pedra do Cobre e a Idade do Bronze, há uma conexão direta. No entanto, este ponto de vista hoje não é consistente com aquele fato incrível que por algum motivo tais imagens estão ausentes na era mesolítica. O que aconteceu então que essas estatuetas pararam de ser feitas, e isso aconteceu? Será que eles apenas mudaram o material, mudaram, digamos, para madeira e, portanto, nem todos foram preservados? Quem sabe... a verdade está sempre por aí em algum lugar...

» (descoberta em 2008 e datada de pelo menos 35 mil anos atrás); e mais tarde, já pertencente à cultura Madeleine.

Essas estatuetas são esculpidas em ossos, presas e pedras macias (como esteatita, calcita, marga ou calcário). Existem também estatuetas esculpidas em barro e submetidas a cozedura, sendo este um dos mais antigos exemplares de cerâmica conhecidos pela ciência. Em geral, para começo de XXI século, mais de cem "Vênus" eram conhecidas, a maioria das quais são relativamente pequenas em tamanho - de 4 a 25 cm de altura.

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✪ Mulher nua (Vênus de Willendorf)

Legendas

As pessoas gostam de certas respostas. Nós realmente queremos entender o que vemos. Principalmente historiadores da arte. As pessoas criam coisas diferentes. Amamos criar arte. Uma das peças de arte mais antigas é uma pequena estatueta feminina. Às vezes é chamado simplesmente de mulher nua. O mundo inteiro a conhece como a Vênus de Willendorf. E embora esse nome não faça sentido, ele diz muito sobre o prisma pelo qual olha nossa cultura. Ela foi encontrada em 1908 na vila austríaca de Willendorf e recebeu o nome de Vênus. Sua altura é de aproximadamente 11 centímetros. Foi criado há cerca de 25 mil anos. Ela é verdadeiramente antiga. Está guardado no Museu de História Natural de Viena, onde estamos agora, em um armário de vidro escuro iluminado por cima. O armazenamento externo parece templo grego. Diz "Vênus de Willendorf". Há também um botão aqui. Sempre há muitas crianças no museu de ciências que adoram apertar botões. Ao fazê-lo, a luz branca de cima muda para vermelho e uma suave melodia de flauta toca. Claro, não temos ideia de que tipo de música essas pessoas podem ter ouvido. Esta é apenas uma tentativa de preencher todas as lacunas. Não sabemos quase nada sobre ela. Não sabemos quem fez isso ou por quê. Tudo o que temos é esta estatueta fora de qualquer contexto. É mais um objeto antropológico do que uma obra de arte. Chamando-a de Vênus em homenagem à antiga deusa grega do amor - Vênus, atribuímos a ela um certo significado. Acreditamos que esta é uma estatueta da deusa, que está associada à gravidez e à fertilidade. Não sabemos se isso é verdade ou não. Parece-me que temos um pouco mais de informação, visto que esta é apenas uma das estatuetas femininas dessa época encontradas. Mais precisamente, o fim era do Gelo. Esta é uma das primeiras esculturas encontradas representando uma figura humana. É curioso que quase todas as estatuetas encontradas sejam femininas. Em vez disso, todas as estatuetas encontradas até agora são imagens de mulheres. nu. Mas eles diferem um do outro na forma. Algumas têm seios e nádegas mais cheios. Talvez algum dia historiadores de arte e arqueólogos encontrem estatuetas masculinas. É tudo adivinhação. E tudo o que podemos ver é a própria estatueta. Vamos dar uma olhada nela. Ela não tem pés e braços muito finos que ela cruzou no alto do peito. Ela não tem características faciais. Esta é uma característica recorrente de quase todas as estatuetas encontradas neste período. O cabelo é cuidadosamente trabalhado. Ou talvez um chapéu na cabeça. Supõe-se que se trate de um chapéu feito de cana. Oh, aqui vem a música e a luz vermelha. Sim, a garotinha acabou de apertar o botão. As mãos são pouco visíveis, mas os dedos podem ser vistos. Os arqueólogos que estudaram cuidadosamente a estatueta sugeriram que a barriga, o peito e a cabeça aumentados são protuberâncias devidas à forma natural da pedra. A escultura é feita de pedra calcária. Ela é simétrica. E definitivamente não é algo que tenha que ficar de pé. Como você mencionou, ela não tem pés. A estatueta cabe facilmente na palma da sua mão. Há uma sensação de que deveria ser segurado na mão. Ou carregá-lo em seu bolso, ou algo assim. Sim cabe facilmente na mão. Sabemos que originalmente foi tingido com ocre, um corante vermelho. Além disso, é difícil dizer qualquer outra coisa. E assim continuaremos a admirá-lo. E os historiadores da arte continuarão em busca de respostas. E de alguma forma, tenho certeza que sempre cairemos na armadilha de tentar expressar nossos interesses e necessidades, tentando entender essa obra de arte. Não tenho certeza de que iremos entendê-lo completamente ou restaurar seus significados originais. Talvez seja. Legendas da comunidade Amara.org

Histórico de descoberta

As primeiras estatuetas do Paleolítico Superior representando mulheres foram descobertas por volta de 1864 pelo Marquês de Vibraye em Logerie Bass (departamento de Dordogne) no sudoeste da França. Vibre chamou sua descoberta de "Venus impudique" (Venus impudique), contrastando-a assim com a "Venus modesta" (Venus Pudica) do padrão helenístico, um exemplo do qual é o famoso "Venus Medician". A estatueta de Laugèrie-Basse pertence à cultura Madeleine. Ela está sem cabeça, braços e pernas, mas tem uma incisão clara feita para representar a abertura vaginal. Outra instância descoberta e reconhecida de tais estatuetas foi a Venus Brassempuiska, encontrada por Édouard Piette em 1894 em uma caverna no território da cidade de mesmo nome na França. Inicialmente, o termo "Vênus" não foi aplicado a ela. Quatro anos depois, Salomon Reinach publicou uma descrição de todo um grupo de estatuetas de esteatita das cavernas de Balzi Rossi. A famosa "Vênus de Willendorf" foi encontrada durante escavações em 1908 em depósitos de loess no vale do rio Danúbio, na Áustria. Desde então, centenas de estatuetas semelhantes foram encontradas no território dos Pirinéus à Sibéria. Cientistas do início do século 20 se envolveram no estudo sociedades primitivas, considerou-os a personificação do ideal pré-histórico de beleza e, portanto, deu-lhes um nome comum em homenagem à deusa romana da beleza, Vênus.

Em setembro de 2008, arqueólogos da Universidade de Tübingen descobriram uma estatueta de 6 cm de uma mulher feita de presa de mamute - "Venus from  Hole Fels", datada de pelo menos 35 mil aC. e. ela está ligada este momentoé o exemplo mais antigo de esculturas desse tipo e arte figurativa em geral (a origem da estatueta muito mais antiga de Vênus de Tan-Tan é controversa, embora seja estimada em 300-500 mil anos). A estatueta esculpida foi encontrada em 6 fragmentos na caverna Hole-Fels, na Alemanha, e representa uma típica "Vênus" paleolítica com uma barriga pronunciadamente grande, quadris amplamente espaçados e seios grandes.

Descrição

A maioria das estatuetas de "Vênus Paleolíticas" tem características artísticas comuns. As mais comuns são as figuras em forma de diamante, estreitas na parte superior (cabeça) e na parte inferior (pernas) e largas no meio (barriga e quadris). Alguns deles enfatizam visivelmente certas características anatômicas do corpo humano: abdômen, quadris, nádegas, seios, vulva. Outras partes do corpo, por outro lado, são frequentemente negligenciadas ou ausentes, especialmente os braços e as pernas. As cabeças também são geralmente relativamente pequenas e carecem de detalhes.

A esse respeito, surgiram disputas sobre a legitimidade do uso do termo esteatopigia, em relação à "Vênus paleolítica". Esta questão foi levantada pela primeira vez por Édouard Piette, que descobriu a Vênus Brassempuiska e alguns outros espécimes nos Pirineus. Alguns pesquisadores consideram essas características como traços fisiológicos reais, semelhantes aos observados em representantes dos povos Khoisan. África do Sul. Outros pesquisadores contestam essa visão e os explicam como um símbolo de fertilidade e abundância. Deve-se notar que nem todas as Vênus paleolíticas são obesas e têm características femininas exageradas. Além disso, nem todas as estatuetas são desprovidas de características faciais. No entanto, o aparecimento de estatuetas, semelhantes entre si no estilo e em certas proporções, permite falar da formação de um único cânone artístico: o peito e os quadris se encaixam em um círculo e toda a imagem em um losango.

"Venus Willendorf" e "Venus Lossel" foram, aparentemente, cobertos com ocre vermelho. O significado disso não é totalmente compreendido, mas geralmente o uso do ocre está associado a um ato religioso ou ritual - talvez simbolizando o sangue durante a menstruação ou o nascimento de uma criança.

Todas as "Vênus Paleolíticas" reconhecidas pela maioria pertencem ao Paleolítico Superior (principalmente às culturas gravetiana e solutreana). Nesta época, predominam as estatuetas com figuras obesas. Na cultura Madeleine, as formas tornam-se mais graciosas e com mais detalhes.

Exemplos notáveis

Nome	idade (mil anos)	lugar de descoberta	material
Vênus de Hole Fels	35-40	Swabian Alb, Alemanha	presa de mamute
homem-leão	32	Swabian Alb, Alemanha	presa de mamute
Vestônica Vênus	27-31	Morávia	cerâmica
Vênus Willendorf	24-26	Áustria	calcário
Vênus de Lespug	23	Aquitânia, França	Marfim
Vênus Malta	23	Região de Irkutsk, Rússia	presa de mamute
Vênus  Brassempuiska	22	Aquitânia, França	Marfim
Vênus Kostenkovskaya	21-23	Região de Voronezh, Rússia	presa de mamute, calcário, marga
Vênus Losselskaya	20	Dordonha, França	calcário

Vênus, cuja origem artificial não foi comprovada

Nome	idade (mil anos)	lugar de descoberta	material
Vênus de Tan-Tan	300-500	Marrocos	quartzito
Vênus de Berehat Rama	230	Colinas de Golã	tufo

Classificação

Das várias tentativas de classificação das estatuetas do Paleolítico Superior, a menos controversa é a proposta por Henri Delporte, baseada em um princípio puramente geográfico. Ele distingue:

Interpretação

Muitas tentativas de entender e interpretar o significado e uso de estatuetas são baseadas em uma pequena quantidade de evidências. Assim como outros artefatos pré-históricos, eles Cultura significante pode nunca se tornar famoso. No entanto, os arqueólogos especulam que podem ter sido amuletos protetores e de boa sorte, símbolos de fertilidade, imagens pornográficas ou mesmo diretamente relacionados à Deusa Mãe ou outras divindades locais. As estatuetas femininas, que são exemplos de arte portátil do Paleolítico Superior, não parecem ter tido qualquer uso prático de subsistência. Em sua maioria, eles foram encontrados em locais de assentamentos antigos, tanto em locais abertos quanto em cavernas. Seu uso em enterros é muito menos comum.

No local do Paleolítico Final perto da aldeia. Gagarino na região de Lipetsk, em um semi-abrigo oval com cerca de 5 metros de diâmetro, foram encontradas 7 estatuetas de mulheres nuas, que se acredita terem servido como amuletos-amuletos. No estacionamento da Malta na região de Baikal, todas as estatuetas foram encontradas no lado esquerdo das habitações. Provavelmente, essas estatuetas não estavam escondidas, mas, pelo contrário, foram colocadas em um local de destaque onde todos pudessem vê-las (este é um dos fatores que podem explicar sua ampla distribuição geográfica)

A notável corpulência das estatuetas pode estar associada a um culto à fertilidade. Nos tempos anteriores ao advento Agricultura e pastorícia, e numa situação de falta de acesso a alimentos abundantes, o excesso de peso pode simbolizar o desejo de abundância, fertilidade e segurança. No entanto, essas teorias não são um fato cientificamente indiscutível e apenas o resultado das conclusões especulativas dos cientistas.

"Vênus paleolíticas": as obras de arte mais antigas

Desde o início da civilização, um lugar especial na vida das pessoas foi ocupado pela arte, que na antiguidade tinha um caráter ritual. Muitos estão familiarizados com as chamadas "Vênus Paleolíticas" - estatuetas da era do Paleolítico Superior, retratando mulheres obesas ou grávidas. O mais significativo desses achados será discutido a seguir.

Estatuetas pré-históricas de mulheres, que os cientistas chamavam de conceito geral de "Vênus Paleolíticas", foram encontradas principalmente na Europa, mas o alcance de tais achados se estendia à maior parte da Eurásia até o Lago Baikal, na Sibéria Oriental.

A maioria dos achados da Europa Ocidental pertence à cultura gravetiana que remonta a 28-21 milênio aC. e., mas foram encontradas estatuetas que pertenciam à cultura aurignaciana anterior (33-19 milênio aC).

Essas obras de arte antigas incluem Vênus de Hole Fels, descoberta em uma caverna de mesmo nome perto da cidade alemã de Schelklingen. Esta é a mais antiga das "Vênus Paleolíticas" conhecidas pela ciência, sua idade é determinada entre 35 e 40 mil anos. Esta estatueta é reconhecida trabalho mais antigo arte figurativa. Vênus da Suábia, como também é chamada esta estatueta, é feita de presa de mamute lanoso e representa a figura de uma mulher obesa com um destaque brilhante em seus seios e vulva. A estatueta foi preservada sem alguns fragmentos, porém, da parte sobrevivente, fica claro para os cientistas que foi utilizada como pingente.

Em nosso tempo, são conhecidas mais de cem "Vênus paleolíticas", que são feitas de rochas macias de pedra, ossos, presas e até moldadas em argila na queima. O tamanho dessas estatuetas varia de 4 a 25 cm, às vezes essas “Vênus” também eram encontradas na forma de baixos-relevos (Vênus de Lossel).

Uma das primeiras "Vênus Paleolíticas" encontradas foi a Vênus Brassempuiska, ou "Senhora Encapuzada". Ela foi descoberta perto da vila francesa de Brassempouy em 1892. Apenas um fragmento representando o rosto de uma mulher permaneceu da estatueta. Esta imagem é considerada uma das primeiras imagens realistas. rosto humano geralmente.

Em 1908, outra famosa "Vênus paleolítica" chamada Vênus de Willendorf foi encontrada no vale do Danúbio, na Áustria. A estatueta, de 11 cm de altura, foi esculpida em calcário oolítico. Este material não é encontrado nesta área, e isso está falando sobre os movimentos de povos antigos. A estatueta é tingida com ocre vermelho e remonta a cerca de 24-22 milênios aC. e. A Vênus de Willendorf também é feita de maneira exagerada, tem umbigo, órgãos genitais e seios bem definidos, sobre os quais as mãos estão cruzadas.

A estatueta de cerâmica mais antiga conhecida pela ciência é a Vestonice Venus, encontrada na Morávia (República Tcheca) em 1925. Sua idade é datada de 29 a 25 milênios aC. e. Vale ressaltar que durante o estudo tomográfico da estatueta, foi encontrada nela uma marca antiga da mão de uma criança, deixada antes do disparo.

O significado cultural dessas estatuetas pode nunca ser conhecido, como no caso de outros artefatos pré-históricos, os cientistas operam apenas em uma pequena quantidade de fatos na tentativa de interpretar seu significado. Os arqueólogos sugerem que as "Vênus paleolíticas" poderiam ser talismãs, amuletos e amuletos, símbolos de fertilidade e a capacidade das mulheres de dar filhos viáveis. Essas estatuetas raramente eram encontradas em enterros, na maioria das vezes eram encontradas em locais de assentamentos antigos.

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"Vênus paleolíticas"

Outra gama de achados do Paleolítico Superior que têm um significado que vai além desta vida mundana comum são inúmeras estatuetas, relevos e desenhos de mulheres. Claro, esse enredo foi inicialmente interpretado de forma bastante materialista, como uma manifestação das inclinações eróticas do homem antigo. Mas, é preciso confessar, há pouco erotismo na maioria dessas imagens.

As estatuetas das "Vénus" do Paleolítico, relacionadas maioritariamente com Aurignac e desaparecidas na Madeleine, mostram que o interesse pelas mulheres há trinta mil anos era muito diferente do presente. O rosto, os braços e as pernas são muito mal trabalhados nessas figuras. Às vezes, toda a cabeça consiste em um penteado magnífico, mas tudo o que tem a ver com o nascimento e a alimentação de uma criança não é apenas cuidadosamente explicado, mas, ao que parece, exagerado. Bunda enorme, quadris, barriga de grávida, seios flácidos.

A Vênus paleolítica não é a criatura graciosa que cativa a imaginação do homem moderno, nem a feminilidade florescente da Afrodite do Louvre, mas a mãe de muitos filhos. Estas são as "Vênus" mais famosas de Willendorf (Áustria), Menton (Riviera Italiana), Lespyuju (França). Tal é o notável relevo de Lussel (França), em que uma mulher de pé na frente segura na mão direita, dobrada no cotovelo, um chifre maciço, que lembra muito as cornucópias, mas muito provavelmente isso é um sinal da presença de o Deus Bisão.

E não é que o artista paleolítico simplesmente não pudesse ou não quisesse retratar a beleza feminina. Em vários monumentos, podemos ver que ele fez isso perfeitamente em princípio - uma cabeça de marfim (Brassempui), um relevo na caverna La Madeleine, descoberta em 1952. Mas as estatuetas e imagens de "Vênus" de forma alguma pretendem glorificar a perfeição da beleza feminina.

As descobertas feitas na Ucrânia por K. Polikarpovich esclarecem o significado das estranhas estatuetas. No santuário do Desna, além de crânios e presas de mamute, além de bugios, ele também encontrou uma estatueta feminina feita de marfim do tipo Vênus. Costumava estar preso a alguma coisa e fazia parte do santuário mortuário.

Muito provavelmente, essas "Vênus" eram imagens da "Mãe Terra", grávida dos mortos, que ainda precisam nascer de novo para a vida eterna. Talvez a essência retratada dessa maneira fosse o próprio gênero em seu curso de ancestrais a descendentes, a Grande Mãe, sempre produzindo vida.

Na Ucrânia, em Gagarin, sete dessas estatuetas foram localizadas ao longo das paredes do abrigo de Madeleine. Eles ficaram em nichos especiais. Certamente era um objeto de adoração. Para o guardião do clã, os sinais "pessoais" individuais não são importantes. Ela é um ventre eternamente grávido de vida, uma mãe que alimenta eternamente com seu leite. É improvável que os pensamentos dos antigos subissem a altas abstrações, mas se eles enterrassem seus mortos no chão, eles acreditavam em sua ressurreição e, se o fizessem, não poderiam deixar de adorar a Mãe-Prima-Terra, que dá comida, vida e renascimento.

As esperanças dos Cro-Magnons não se limitavam à terra, eles aspiravam com suas almas ao Deus-Besta celestial, o todo-poderoso doador da vida. Mas, pela experiência da vida cotidiana, eles sabiam perfeitamente que a semente da vida deve encontrar o único solo em que possa germinar. A semente da vida deu o céu, o solo - a terra. A adoração à Mãe Terra, tão natural entre os povos agrícolas, na verdade é mais antiga que a agricultura, pois o objetivo da adoração para o homem antigo não era a colheita terrena, mas a vida na era futura.

Mircea Eliade está muito enganado quando, na introdução de Sagrado e Mundano, afirma: graças à descoberta da agricultura. É igualmente óbvio que a sociedade nômade pré-agrícola não era capaz de sentir a sacralidade da Mãe Terra tão profundamente e com a mesma força.

As diferenças de experiência são o resultado de diferenças econômicas, sociais e culturais, em uma palavra - Histórias" - "Óbvio" ainda não é verdade, um estudioso religioso deveria saber disso melhor do que outros. Os cultos dos caçadores da Mãe Terra do Paleolítico Superior nos obrigam a assumir que o religioso nem sempre é produto do social e do econômico, mas às vezes é sua causa e premissa.

Para uma melhor compreensão de toda a ambigüidade de causa e efeito em cultura humana especialmente interessantes são as estatuetas "venus" de Dolnja Vestonice. As "Vênus" de Vestonice são feitas de argila e queimadas. Estas são quase as primeiras amostras de terracota na história da humanidade (25.500 anos atrás). O antigo místico deve ter tentado captar no próprio material a grande ideia da terra se unindo ao fogo celeste para receber a semente celeste. Talvez um raio que derreteu o solo o tenha levado a essas imagens. Pelo menos doze milênios separam essas estatuetas de argila da Mãe Terra, especialmente queimadas no fogo, da cerâmica doméstica que apareceu no início do Neolítico.

Muito característico e descoberto no final dos anos 1950 sob o dossel do abrigo rochoso de Angles-sur-l "Anglin (Angles-sur-l" Anglin, Vienne, França) é o cenário da época de Madeleine. Três mulheres, com sinais claramente sublinhados de seu gênero, estão próximas uma da outra. Uma - com quadris estreitos de menina, a outra - grávida, a terceira - velha, flácida. O primeiro fica nas costas de um bisão, cuja cauda está erguida e cuja cabeça está abaixada, mostrando que é retratado na excitação da rotina.

Esse relevo não reflete o ritmo da vida e enfatiza que para o Cro-Magnon essa vida não foi um acidente, mas um dom divino, uma semente de Deus, que deve ser descartada adequadamente para ganhar a eternidade? Ou talvez esta seja a primeira de uma longa série de imagens da Grande Deusa em suas três imagens - uma menina inocente, uma mãe e uma velha-morte, imagens - tão características da humanidade posterior? A morte, a retirada da vida, neste caso, não é um desaparecimento completo, mas apenas uma etapa do ser, seguida de uma nova concepção por uma semente divina, um novo nascimento.