Khalil Tsiskaridze. Den mest mystiska bloggaren i Ryssland

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze föddes i den georgiska staden Tbilisi i nyårsafton 1973. Pappa Maxim Nikolayevich var violinist och deltog inte i att uppfostra sin son. Nicholas växte upp av sin styvfar, en lärare till yrket. Mamma Lamara Nikolaevna undervisade också, hennes ämnen var fysik och matematik. Men barnskötaren, ukrainsk till nationalitet, hade störst inflytande på bildandet av barnets personlighet. Det är med henne lilla Kolya tillbringade större delen av sin fritid.

För att en ung man ska utvecklas heltäckande, hans tidiga år tagits till olika utställningar och teaterföreställningar. Således kom pojken med i världen mycket tidigt. hög konst. Den första "kärleken" till Nikolai var baletten "Giselle". Till en början godkände inte mamma och styvpappa en sådan passion för sitt barn, eftersom de förväntade sig att Kolya skulle följa i deras pedagogiska fotspår. Nikolai höll absolut inte med om detta och bestämde sig för att göra uppror: 1984 skrev han självständigt en ansökan om antagning till Tbilisi Choreographic School och blev inskriven i kursen. Efter att ha anmält sig talade den unge mannen om steget han hade tagit hemma och snubblade återigen över en vägg av missförstånd från sin mors sida. Tsiskaridzes lärare övertygade hans föräldrar om att pojken hade en exceptionell talang som inte bör ignoreras.

Det stod snart klart att Tbilisis koreografiska skola var en för liten språngbräda för en så stor talang som Tsiskaridze. Detta hände 1987, och nästan omedelbart gick Nikolai in i klassen P.A. Pestov Moskva Academic Choreographic School. Fem år senare tar Nikolai examen med titeln den bästa eleven i klassen. Tsiskaridzes koreografiska utbildning slutade inte där, och han går för att studera vid Moscow State Choreographic Institute, som han tog examen 1996.

Teater

Efter att ha avslutat sina studier vid Moskvaskolan provspelade Nikolai för deltagande i truppen Bolsjojteatern. Där väckte han uppmärksamheten från Yuri Grigorovich, som påverkade det faktum ung talang blev medlem i truppen. De första mentorerna vid Bolshoi för Tsiskaridze var Nikolai Simachev och Galina Ulanova, som senare överlämnade honom till Nikolai Fadeechev och Marina Semenova.

Enligt den etablerade baletttraditionen inledde Nikolai Tsiskaridze sin danskarriär med uppträdanden i corps de ballet. Premiärrollen 1992 var en del av Entertainern i produktionen av The Golden Age. 1993 rollades han som Don Juan i en balett som heter Love for Love. Sedan fanns det delar i produktionerna av Nötknäpparen (Fransk docka), Törnrosan (Prince Fortune), Romeo och Julia (Mercutio).

1995 markerades i biografin om den första dansaren huvudroll, som var festen i Nötknäpparen. Nästa centrala verk för Nikolai var rollen som James i baletten "Silifida" och Paganini i produktionen med samma namn "Paganini".

2001 noterades Nikolai för två huvudroller i en produktion samtidigt. Började ungefär samtidigt kreativt samarbete Nikolai Tsiskaridze med Roland Petit, koreograf från Frankrike. Petit gav Tsiskaridze den centrala rollen i sin produktion av " Spader Dam» på Bolsjojteaterns scen. Efter den enorma framgången med Nicholas bjöd Roland in honom att välja sitt eget nästa produktion, och dansaren valde delen av Quasimodo i Notre Dame-katedralen.

Senare fick Tsiskaridze en chans att uppträda på scenen i La Scala. Detta hände på en galakonsert till minne av Rudolf Nureyev. Deltagande i det här projektet Nikolai delade med Svetlana Zakharova. Vidare hade dansaren en chans att dansa på mycket solida scener: på Moskvas operettteater, på det statliga Kremlpalatset och andra.

Tillsammans med sådana kända dansare, som Angel Coreya, Ethan Stifel och Johan Kobborg, gick Nikolai Tsiskaridze med i den första truppen, som 2006 presenterade projektet "Kings of Dance" i Amerika. 2008 besökte han igen Amerika på turné, men redan i projektet Stars of the 21st Century. Förutom teater- och konsertaktiviteter var Nikolai Tsiskaridze också hjälten i dokumentärfilmen "Nikolai Tsiskaridze. Att vara en stjärna ... "och blev medlem i ett nummer av TV-tidningen" Yeralash ".

För sina aktiviteter präglades dansaren av många stater, internationella utmärkelser och olika utmärkelser. Tilldelas även titeln People's Artist Ryska Federationen och Folkets konstnär i Republiken Nordossetien.

Skandaler

Hösten 2011 uttryckte Tsiskaridze sin kontroversiella åsikt om den sexåriga restaureringen av Bolsjojteatern. Dansaren var oerhört missnöjd med inredningen av både scenen och resten av inredningen.

I november 2013, ryska federationens president V.V. Putin skickades ett kollektivt brev från kulturpersonligheter, där de bad om avgång av den nuvarande chefen för Bolsjojteatern A. Iksanov och utnämningen av N. Tsiskaridze till denna position. Och redan i januari 2013 var statsministern inblandad i en skandal kring konstnärlig ledare"Stora" Sergej Filin. Kärnan i skandalen var försöket mot Filin, som kastades syra i ansiktet. Dessa och andra nyanser ledde till att Bolshoi Theatre vägrade att förnya kontraktet med Tsiskaridze, och den 1 juli 2013 lämnade dansaren teatern.

Samma år, i oktober, var Nikolai inblandad i en annan konflikt, men nu vid Academy of Russian Ballet uppkallad efter A.Ya. Vaganova. I strid med stadgans regler introducerade Rysslands kulturminister Vladimir Medinsky Nikolai Tsiskaridze för akademins personal som ny tillförordnad rektor. hände hela raden personalförändringar, och i november 2013 lärarkåren läroanstalt tillsammans med baletttrupp Mariinsky-teatern vädjade till kulturministeriet med en begäran om att se över utnämningen av Tsiskaridze och de personalförändringar som följde på denna händelse. Och ändå, ett år senare, godkändes Nikolai Tsiskaridze som rektor för Academy of Russian Ballet och blev den första ledaren som inte tog examen från denna utbildningsinstitution.

Privatliv

Dansaren själv noterar att han, på grund av komplexiteten och svårighetsgraden i hans karaktär, inte avundas sina nära och kära. Men i en hård balettmiljö finns det inget med en annan karaktär att göra.

Dansarens personliga liv är mycket lite täckt, och ändå förnekar han inte att han, som alla normala människor, har kärlek och tillgivenhet. Men de passerar alla, och dansaren föreställer sig inte sig själv varken som make eller pappa. Hela hans personliga liv idag är arbete, produktioner och hans elever.

Dra nytta balett

Föreställningen av Nikolai Tsiskaridze, den mest kända dansaren i Ryssland, var slutsåld på Bolsjojteatern. TATYANA B-KUZNETSOVA bevittnade hans triumf.

Förmånsföreställningar ges i tre fall: som ett avskedstecken till allmänheten, för att konstatera sin exceptionella ställning och för att dra till sig uppmärksamhet. I den senare situationen arrangeras de oftast utanför teatern av artisterna själva, som inte är nöjda med sin karriär eller repertoar (Anastasia Volochkova är ett typiskt exempel). I själva Bolshoi är förmånsföreställningar sällsynta, på 2000-talet fanns det bara tre: Svetlana Zakharova (på grund av hennes speciella status), Galina Stepanenko (för lång tjänst) och nu Nikolai Tsiskaridze, den enda dansaren vars popularitet har gått långt utöver konstens värld.

Om du stoppar en person på gatan och ber honom att namnge "ballerinan" han känner, kommer de i Europa att namnge Nureyev, i Amerika - Baryshnikov och i Ryssland - definitivt Tsiskaridze. I allmänhetens ögon finns det ingen motsvarighet i rysk balett till Nikolai Tsiskaridze, och detta är inte bara konstnärens förtjänst. Faktum är att ingen av hans kollegor lever ett så aktivt utomteateriskt liv - han dömer tävlingar sällskapsdans på tv, går på scen i en musikal, missar inte viktigt sociala händelser. Men sanningen är att det inte finns några karismatiska och ljusa ledare i Moskva nu som kan utmana mästerskapet som Mr. Tsiskaridze utropade på scenen.

Det är inte konstigt att det var supersålt på hans förmånsframträdande. Folkets artist skämde bort sin publik med hits, varav den senaste går tillbaka till 2001. Det verkar som att nya roller på scenen inte längre är lika relevanta för den 34-årige artisten som nya roller i livet - hans önskan att bli balettens chef Stor dansare gömmer sig inte alls. Under tiden, i väntan på befordran, hävdar Nikolai Tsiskaridze sig som en levande personifiering av Bolsjojs historiska traditioner, de stora lärarnas naturliga efterträdare. Tre förmånsroller - Solor från "La Bayadere", Narcissus från miniatyren med samma namn och Hermann från "Spaddrottningen" - tillägnades tre legender inom rysk balett: Marina Semenova, Galina Ulanova och Nikolai Fadeyechev, som en gång förberedde dessa delar med Nikolai Tsiskaridze.

Av scenresultatet är det svårt att säga något bestämt om både kändisars pedagogiska gåva och elevens mottaglighet. I alla tre skepnader visade Nikolai Tsiskaridze sina varumärkesförtjänster - de vackra linjerna i en nästan feminin adagio, en magnifik fot, fantastisk jete en tournant med en lätt välvd ryggkropp. Och lika noggrant behöll han sina typiska brister - instabil, om än ivrig rotation, söta dansmanier och det påverkade mimik, som vi anser vara skådespeleri.

I baletten "Spaddrottningen" av Roland Petit, som förde Nikolai Tsiskaridze " gyllene mask"Och Statens pris, sex och ett halvt år efter premiären, ägde oåterkalleliga förändringar rum: allt "obekväma" för kroppen försvann från Hermanns parti Folkets konstnär rörelser och kombinationer. Men ansiktsmusklernas ökade arbete kompenserade för förlusterna - ingen av Nikolai Tsiskaridzes kollegor kan rynka pannan på ögonbrynen så hotfullt, flamma ögonen så vilt och vrida på läpparna i ett så sardoniskt flin. Detta är delvis Galina Ulanovas förtjänst, som en gång rådde den unga dansaren att titta mer i spegeln. "Bara spegeln är din riktiga domare", sa denna stora skådespelerska, som visste hur man spelar döden utan att darra en enda muskel i hennes änglalikt lösryckta ansikte. Och även om herr Tsiskaridze agerar på precis motsatt sätt är det tydligt att domaren i spegeln var nöjd med processen.

Kärlek till din reflektion är handlingen i den andra förmånsrollen. "Narcissus" av Kasyan Goleizovsky anpassades också för den då unga dansaren av Galina Ulanova, och tog bort allt från dansen som inte passade honom vacker kropp. Sedan dess har Nikolai Tsiskaridze, halvnaken i en blå trikå med en flirtig gul triangel under midjan, beundrat sig själv så självbelåtet att han inte har modet att skälla ut honom vare sig för tekniska brister eller för att förvränga koreografin.

Och bara i akten av "Shadows" från "La Bayadere" tillägnad Marina Semyonova, förblev Nikolai Tsiskaridze trogen den allmänt accepterade texten från festen och dansade sin Solor mycket framgångsrikt - han snurrade rent, flög som en fågel i jet och pas de cha och gjorde till och med komplexa dubbelmonteringar med praktiskt taget inga fläckar. Men bara på de akademiska klassikernas territorium kommer folkkonstnären att hitta konkurrenter som kan göra detsamma med inte mindre briljans.

Mottagarens partner, Galina Stepanenko, den äldsta av bolsjojernas primärval, utmärkte sig med verklig unikhet i "Shadows". Det handlar inte ens om den kungliga naturligheten i scenbeteendet, mirakulöst överfört av Marina Semenova till sin student. Galina Stepanenko är den enda av alla nuvarande ballerinor som dansar allt som är iscensatt, och på det sätt det ska, utan att ersätta rörelserna och utan att förenkla dem. I alla dessa lömska detaljer i delen, omärkliga för en vanlig tittares öga, inte bara ärligt övervunnen, utan framförd av ballerinan med någon form av elegant elegans, fanns det en okonstlad respekt för sig själv, yrket och lärarna. Och detta vittnade om traditionernas kontinuitet mer tillförlitligt än de innerligaste initieringarna och de mest utsålda förmånsföreställningarna.

De mest intressanta människorna är starka människor. De som går framåt trots eventuella hinder och intriger, de som ständigt jobbar på sig själva och finslipar sina färdigheter. Och så här intressant personär Nikolai Tsiskaridze, som vid ett möte i Journalisternas centrala hus i projektet "En på en" berömd TV-presentatör Vladimir Glazunov berättade om sig själv, om några hemligheter bakom kulisserna, om journalister, om många saker.

01.


Nikolai Tsiskaridze"" Jag lovade min lärare Pyotr Antonovich Pestov, det var den 5 juni 1992, jag tilldelades ett diplom och jag lovade honom att jag skulle dansa i 21 år. Och plötsligt, exakt 21 år senare, kommer jag till schemat och ser att jag sattes upp en föreställning, och det visade sig vara den sista enligt kontraktet. Jag såg att det var den 5 juni. Jag gladde mig, för jag visste att allt. Jag har aldrig annonserat det mycket någonstans. Och när jag dansade föreställningen sa jag till makeupartisten: "Jag är klar!" Hon trodde mig inte. Men jag höll mitt löfte och mer i rollen som jag brukar gå ut för att roa publiken, det här gör jag inte.

02. Nikolai Tsiskaridze och Vladimir Glazunov

"Farfar pratade med någon. Men min mamma var en så aktiv kvinna, stor och ansvarig för allt. Och när farfar kom blev hon väldigt mjuk och oansenlig. Det förvånade mig som barn, för det var omöjligt att prata med henne Vanligtvis, när jag betedde mig illa, sa hon: "Nika, vi måste prata." Jag gick till badrummet och fick sitta och vänta på henne. Hon kunde komma in direkt, hon kunde komma om en timme. Hur som helst, jag fick vänta tyst där. Samtalet kunde sluta illa för Och på något sätt pratade hon, och farfar, han var en väldigt lång man, och hon avbröt honom och sa: "Pappa, det verkar för mig..." sa han utan att vända sig om hans huvud: "Lamara, i allmänhet, som frågade dig din åsikt. En kvinnas plats är i köket." Och min mamma försvann precis så. Jag tänkte: "Vad bra!" Och med tiden, när jag redan började tjäna pengar, sa jag till min mamma: "Älskling, nu har allt förändrats

03.

"Jag var tvungen att gå in på den koreografiska skolan, och min mamma hade dokumenten. Föreställ dig hur svårt det var att få dem. Hon ansåg inte att det var ett yrke. Som på scen i strumpbyxor. Mamma förstod inte det här. teater, men hon uppfattade det förstås inte som ett yrke för sitt barn.

04.

"Min barnskötare var enkel ukrainsk kvinna. Det hade hon inte högre utbildning. Hon pratade utmärkt ryska, men när vi var ensamma talade hon surzhik. Allt detta var med min mamma. I allmänhet tyckte hon det. Och självklart talade jag på samma sätt. Jag pratade ryska, men med stark ukrainsk accent och bytte ibland till bara ukrainska. Hon var en fantastisk kock. För mig är det godaste allt från det ukrainska köket, allt som gjordes av barnskötaren."

05.

Om Stalin: "Han skrev bra poesi. Iosif Vissarionovich Stalin var ett underbarn. De började publicera honom när han var 15 år gammal. Ilya Chavchavadze letade efter unga poeter. Han valde Joseph Dzhugashvili, som i det ögonblicket var student vid Gori Seminarium. Och tack vare detta anslag överfördes han till Tiflis Seminary. Endast barn till präster och furstliga familjer kunde studera vid Tiflis Seminary. Barn till vanliga människor studerade inte där. Ett undantag gjordes för Stalin, eftersom han var ett enastående barn . Och vi lärde ut hans dikter i skolan i barndomen. Där studeras Joseph Dzhugashvili till denna dag i skolan eftersom han blev igenkänd innan han blev hövding."

Nikolai Tsiskaridze läser Stalins dikt

"Jag blev omedelbart en mycket vördad student som den. Pestov satte upp en aria från Don Carlos och sa: "Det är viktigt för mig nu att du inte säger vad det är. Det är klart att du inte vet detta. Men du bestämde åtminstone kompositörens nationalitet. Detta tysk opera Eller är det italiensk opera. Vilken period är det? 1800-talet eller 1700-talet?" Arian slutade. Han säger: "Vem ska säga?" Och han hade favoriter. Och jag var nybörjare i klassen. Alla pratade någon form av kätteri. ingen kommer att svara, jag räck upp min hand så tyst. Han säger: Nåväl, Tzadrytsa, kan du berätta för mig?" Jag sa till honom: "Verdi. Don Carlos. Aria av prinsessan" Och han ramlar helt enkelt ner och säger: "Sätt dig ner, Tsitsadra. Fem!". Och från det ögonblicket var jag en favoritstudent, eftersom jag kände till operan."I allmänhet var jag en Tsesarochka, en Heron, allt i C."

06.

Om Bolsjojteatern: "Det var väldigt svårt för många att överleva det faktum att en dam i respektabel ålder väljer en pojke och börjar arbeta med honom. Och faktiskt, under de senaste två eller tre åren, hade Ulanova ett dåligt förhållande på Bolsjojteatern. Hon överlevde mycket seriöst. Alla ballerinorna som jag dansade med, vi var Ulanovas elever. Här måste jag göra en reservation. Bolsjojteatern är vacker, jag älskar den. Men platsen är svår. Det är värt det på en pestkyrkogård. Det finns många underströmmar. Galina Sergeevna överlevde. Och de överlevde väldigt grymt. Hon fick inte arbeta. Hon kom hela tiden, bad om nya elever. Och så visade det sig att en av mina lärare dog, och den andra gick till sjukhuset. Jag hade ingen att repetera med. Och vi pratade precis med henne i korridoren. Jag säger att det är så och så. Hon sa till mig: "Kolya, låt mig hjälpa dig." Föreställ dig, dörren öppnades och Herren Gud säger till dig: ”Låt mig hjälpa dig.” Jag säger: ”Låt oss.” Jag började ta repetitioner. Men för att vi ska skita, fick vi repetitioner vid den mest obekväm tidpunkten för Ulanova. Hon var en auktoritär dam och under många år van vid att leva under vissa förhållanden. Repetitioner hade hon i princip vid tolv. Och de satte hennes repetitioner om fyra eller fem dagar. Det var inte normalt för henne. Och det gjorde vi hela tiden. Och hon kom. Och många kunde inte försonas. Hur är det? Återigen hade han tur. Hennes ben har inte bara växt så mycket, Ulanova kommer också. Jag jobbade bara med henne i två säsonger."

07.

"Nu, när jag passerar tröskeln till Bolsjojteatern, känner jag inga sensationer. För mig var det ett farväl till teatern när den revs 2005. Nu har det inget med Bolsjojteatern att göra. Du dansa, men du känner inte igen någonting. Ingen lukt, ingen aura. Tyvärr. Det är väldigt tråkigt att säga, men det är ett faktum. Och jag tror att alla gamla artister kommer att säga det."

08.

"Du kan bli kulturminister, men vad ska jag göra med den här tjänsten, vem ska förklara för mig? Det här är den svåraste tjänsten. Jag dör i rektorns ställe."

09.

Om programmet "Stora balett" och tv-kanalen "Kultur""Jag tittar inte på programmet" Bolsjojbalett"på Kultura TV-kanal. Jag vägrade att delta i det här. Jag sa direkt, antingen kommer jag att vara programledare för det här programmet eller så kommer jag inte ha någon roll. De sa till mig att de inte vill se programledaren. Men Jag kan inte ge en bedömning, för jag ska säga sanningen jag visste innan programmet vem som kommer att vinna Eftersom de har allt signerat jag sa en sådan sak, jag skäms inte för det. Det finns ett sådant program "Dancing with the Stars" Det är en show Det är på en kanal som är särskilt tillägnad kultur. Och det här är "Culture"-kanalen. Och det här är ett samtal om mitt yrke, som jag gav mitt liv till. Låt alla tycka vad de vill, hur jag tjänade i det här yrket, men jag tjänade ärligt. Och för att säga en Pupkina, som är favorit hos någon som redan har gett henne första platsen, att du är så himla bra, älskling, när du dansade, jag såg genast en Leningrad tillbaka i dig. Jag vill inte det här och jag kommer aldrig att säga det, du borde skämmas för att gå in i den här salen. Du ska inte gå upp på scenen i en tutu, du har sneda ben. Jag säger det. Efter det kommer alla att säga att jag är en jävel, en reptil och jag hatar ungdom. Därför vägrade jag medvetet att göra det. När den första sändningen gjordes var det meningen att Angelina och Denis skulle filma, de skulle representera Bolsjojteatern. Men eftersom det fanns en favorit hos en viss person, kastades de ut. Jag förstår inte sådana saker. Det här är väldigt obehagligt för mig, för TV-kanalen Kultura ska inte göra någon show. Han måste ta ansvar för dem som han visar. Men jag tycker om showen. Jag spelar vad du vill där."

10.

Om journalister: "Mine herrar, när jag läser artiklar lär jag mig så mycket om mig själv. Jag är väldigt ofta förvånad över taktlösheten hos människor som representerar detta yrke, eftersom de regelbundet förvränger fakta. Men när de tillskriver sina misstag till personen de skriver om , då är det här också väldigt obehagligt. Många har sett filmen "Big Babylon". Jag blev övertalad att agera i den här filmen väldigt länge. Jag ställde som villkor att tills jag recenserar mitt material kommer jag inte att tillåta mig själv att vara Jag ställde in det här villkoret efter att jag kontaktades av några personer relaterade till politisk elit vårt land. Den här filmen var politisk från första början. Nu ger författarna till denna film intervjuer och säger att detta förmodligen inte är en politisk historia. Så jag vill att alla inte ska tro på det här. För om jag blev kontaktad av personer med anknytning till politik, betyder det att politiken var inblandad i den här frågan. Jag ställde som villkor att jag skulle tala om Bolsjojteatern som ett fenomen, men jag vill inte prata om några skandaler. Jag avslutade allt detta skräp, jag vill inte tänka på det. Fraserna sattes in där i alla fall, de var så uppskurna att det blev politiskt om och om igen hela tiden. Och jag förbjöd dem att använda den. De satte mig i alla fall och drog mig från olika andra intervjuer. Detta ligger på deras samvete. Men nu författarna som ger intervjuer att det var si och så. Det här är så osant, allt är så obehagligt av en enkel anledning: för när författaren själv i början i en intervju säger att filmen är utan politik, att den är gjord om teaterns folk. Och där sitter några slappa tjocka människor som ingen känner, som inte tjänstgör på teatern vare sig som artister, eller sångare, eller anställda i kören, eller anställda på konstnärs- och produktionsavdelningen och ger kommentarer om vad som händer på teatern. , och sedan säger han att de filmade en intervju med Grigorovich och att den inte ingick i dem. Förstår du? De hittade en plats för den här slappa mannen i en och en halv timmes film, men de hittade inte en plats för Grigorovichs intervju, ens för trettio sekunder. När han direkt berättar att det filmades en intervju med en kvinna som har jobbat inom konstnärs- och produktionsdelen i 52 år och inte heller passade. Vilken typ av människor pratar vi om då? Därför är all denna smuts så obehaglig för mig, det är obehagligt för mig hur den presenteras eftersom, faktiskt, i Nyligen min infödd hem någon sorts fullkomlig smuts och svärta svepte över. Men det har ingenting att göra med vad jag serverade och vad mina lärare och mina seniora kollegor serverade. Vi tjänstgjorde i en annan Bolsjojteater. Vi tillhörde en annan kultur. Vi byggde våra liv annorlunda."

11.

Fråga från vackra atlanta_s - Jag uttryckte ballerinorna i Bolsjojteatern, eftersom hon hade en föreställning vid den tiden och hon inte kunde komma till mötet: "Nikolai Maksimovich, du tog examen från Moskvas koreografiska skola - Moskvaskolan. Nu är han rektor för S:t Petersburgs skola. Man har alltid trott att skolorna i Moskva och St. Petersburg skiljer sig åt, man kan till och med säga att de är antagonister. Vilken skola anser du att du är för tillfället?"

12.

Nikolai Tsiskaridze": "Bra! Alla mina lärare som lärde mig, de är alla leningrader. Sedan 1934 har hela landet studerat från en bok av Vaganova: "Grunderna klassisk dans. Programmet som vi använder till denna dag. Ingen skillnad. Det är skillnad i timingen."

Svar av Nikolai Tsiskaridze om skillnaden mellan S:t Petersburgs och Moskvas balettskolor.

"En balettdansös måste ha en mördares medvetande, för föreställningen leder till uppståndelse. Oavsett hur förberedd du är, är din kropp i adrenalin. Om du inte klarar av det, kommer du inte att göra allt du behöver. Därför, om du inte kallt närmar dig fouetten, faller du helt enkelt med ansiktet nedåt på golvet. Eftersom du är trött är du kvävd. Du måste vända allt på ett ställe. Medvetandet måste vara nyktert."

13.

Om putschen 1991"1991, under kuppen, var vi i USA. Vi erbjöds omedelbart amerikanskt medborgarskap. Vi var inlåsta på hotellet i dagar. Vi vaknar och hotellet är omgivet av korrespondenter. Det fanns bara en legion av korrespondenter som alla försökte ta sig in på hotellet för att få reda på något av oss "Och vi vet inte ens vad som hände där. Om Golovkina fick reda på det fick hon veta att det var en kupp i Ryssland, då berättade ingen ens för oss. Det gjorde vi vet inte på engelska. Vi sätter på tv:n, de visar Kreml. Vad händer i Kreml? Hur vet vi? Det var en hemsk dag. Vi fick inte gå någonstans. Vi ville gå till poolen, vi ville ta en promenad, men vi satt i byggnaden. Sedan sattes vi alla på en buss, togs till Denver, från Denver där till New York, från New York till flyget. Och vi steg på planet, och sedan flög Panam. Planet var enormt. Vi var ett femtiotal och ingen annan. Hela planet var tomt. Och flygvärdinnorna, som insåg att de tog oss till fängelset, matade oss. De gav oss alla en påse, det finns Coca-Cola, chips. Och de kysste oss nästan. De säger att detta är slutet, det är allt, i fängelset. Vi landade, det stod tankar bredvid remsan. Vi åker, ingen är i Sheremetyevo. Tankar och ingen. Och det finns bara farbror Gena Khazanov, för Alice var min klasskamrat och han träffade sin dotter. Resväskor fick vi på en sekund. Vi sitter på bussen och går. Ingen i Leningradka. Staden är tyst. Vi fördes till Frunzenskaya i den här bussen. En polisbil körde framför oss. När vi redan såg våra föräldrar på Frunzenskaya fick vi reda på vad som hade hänt."

14. Vladimir Glazunov läser Kiplings dikt "Om" översatt av S. Marshak

Naturligtvis kommer intensiteten i atmosfären i Bolshoi inte att släppas ut på en dag. Det finns en utredning vars resultat antingen kommer att offentliggöras eller inte; Uggla kommer tillbaka, som ska gå till jobbet med livvakter. Men några steg för att "lugna ner" borde redan vidtagits.

Specialrepresentant för Ryska federationens president för internationellt kulturellt samarbete Mikhail Shvydkoy ser bara en utväg - att arbeta hårt!

Mikhail Efimovich, du ser naturligtvis detta oupphörliga utbyte av hullingar mellan Tsiskaridze och Iksanov - ja, hur länge?

Sådana situationer kan bara lösas på jobbet. Vad ska jag prata om nu i fråga? Om bevarandet av den kreativa atmosfären i Bolshoi. För allt som hände är inte resultatet av banala "intrateatraliska uppgörelser". Och någon har en direkt önskan att destabilisera BT:s arbete. Och mot denna bakgrund var Uggla konstigt nog en nyckelfigur.

Vad jag menar? Tja, inte med Sinai ( chefsdirigent) för att ta reda på förhållandet. Inte heller med Makvala Kasrashvili (manager operatrupp). Nej. Slaget tilldelades den ljusaste karaktären från ledningen för BT, den mest offentliga... det här är dåligt för både Bolsjojs och landets rykte: eftersom det spred något dekadent och förbi århundradet; i allt finns en sorts demonstrativ teatralitet, en dålig provinsalitet.

- Men tack och lov, Filin blev bättre...

Det faktum att han återhämtar sig lugnade många passioner. Jag hoppas att Sergey utåt förblir samma stilige man, men även utan detta är det klart att han kommer att återvända till jobbet. Nu, med hänsyn till konflikten Tsiskaridze - Big. Jag betonar: detta är inte en konflikt mellan Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Som dansare behandlar jag Nikolai Maksimovich med stor vördnad. Förstå vadå kreativ ålder kort, och en dansare av sådan omfattning och framgång som Tsiskaridze kan inte låta bli att tänka på sin framtid. Som Vladimir Viktorovich Vasiliev trodde, vem fick vad Nikolai Maksimovich strävar efter.

- Enligt min åsikt fanns det några "alternativa" förslag till Nikolai, eller åtminstone antyddes de ...

Jag börjar enkelt. För att bli konstnärlig ledare på Bolsjojteatern måste man gå igenom någon form av facettering, skaffa sig erfarenhet. Jag (när jag var minister) hade en idé om att Nikolai Maksimovich skulle bli konstnärlig ledare för Koreografiakademin; Alexander Avdeev hade en idé om att Tsiskaridze skulle leda balett på Novosibirsk-teatern. Till slut gick Currentzis för att dirigera orkestern, först till Novosibirsk, sedan till Perm ...

Innan Vasiliev kom som ledare vid Bolsjoj hade han bakom sig oberoende produktioner(Dessutom vill jag inte jämföra, men om Nikolai Tsiskaridze är en enastående dansare, då var Vasiliev ett riktigt dansgeni!). Och Filin blev inbjuden efter att han till exempel arbetat på Stanislavsky och Nemirovich-Danchenko-teatern. Jag säger inte nu vem som älskar vem, men utser Tsiskaridze till balettens konstnärliga ledare - jag tror inte att detta kommer att vara en stor glädje för artisterna. Så jag är säker på att en sådan utnämning inte skulle vara korrekt.

- Speciellt i en atmosfär av permanent skandal ...

Och det borde bara finnas en normal företagsetik. Men Nikolai Maksimovich har förtalat teatern i så många år: det började långt före öppnandet av Stora scenen. Tsiskaridze sa hela tiden att allt är dåligt i BT, och bara han vet hur bra det är. Och vi måste hylla Bolshoi-ledarskapet - det förblev tolerant mot detta (jag skulle vilja betona detta särskilt). Jag är inte säker på att Metropolitan eller Grand Opera skulle ha tolererat detta så länge det fortfarande tolereras i Bolsjoj. Det som skapade, ur min synvinkel, en atmosfär av straffrihet.

- Nikolai hänvisar till lagen: de säger, du kan inte sparka honom.

Vem som helst kan få sparken. Jag vet detta både som en före detta direktör för All-Russian State Television and Radio Broadcasting Company (när, tyvärr, många människor var tvungna att avskedas), och som kulturminister. Om jag hade varit chef för Bolsjoj, skulle jag ha gjort det för länge sedan: jag skulle inte ha en sådan nervös reserv som Iksanov. Men nu pågår en utredning om mordförsöket på Filin, och det är juridiskt och etiskt felaktigt att avskeda Tsiskaridze under utredningen. Även om Nikolai Maksimovich själv länge har glömt korrektheten i förhållande till laget där han arbetar. Men i princip är tanken att han inte kan få sparken mycket tveksam.

– Men de pratar om inflytelserika personer som står bakom honom ...

Jag säger det. Det är tydligt vem som står bakom honom, vem som stöttar honom. Ja, de är mäktiga människor. Men inflytelserika personer på denna nivå kommer att skrivas i Ryssland ett dussin och ett halvt eller två. Och om bara två av dessa två dussin stöder honom, är detta tydligen inte tillräckligt. Och stöd, ur min synvinkel, av personliga skäl. Nikolai Maksimovich är charmig i vänskap, förmodligen ...

Vi ger inga namn?

Inte nödvändigt. Men detta är definitivt inte Vladimir Vladimirovich Putin eller Dmitry Anatolyevich Medvedev. Och resten är alla mindre inflytelserika personer. Ursäkta mig. Men tillbaka till Bolshoi: det viktigaste idag är att samla alla kreativa krafter kring professionellt och kompetent ledarskap och släppa ett antal premiärer, inklusive balett. Detta är den enda räddningen för BT, för hans rykte.

– Det vill säga, det är inte vettigt att ta bort Iksanov nu?

Jag anser Iksanov som en av de mest erfarna teatercheferna i Ryssland. Om inte den mest erfarna (utan att förringa vare sig Urins eller Gergievs förtjänster, med ett helt annat sätt av ledarskap, för Gergiev är inte bara en enastående dirigent, utan också en unik förvaltare av sin talang). Iksanov, som visade bristen på kreativa ambitioner, återvände BT till "storligan" på 7-8 år operahus värld där det finns La Scala, Metropolitan, Grand Opera, och sedan kommer bara alla andra.

När Iksanov tog över ledningen hade Bolsjoj ett varumärke, men ingen teater. Nu har han fyllt namnet med gnistrande innehåll (detta är framgången med La Traviata, ett långt samarbete med Francesca Zambello; en storslagen regigalax från Fokine och Sturua till Lyubimov och Nyakroshus; alla framstående ryska dirigenter på podiet, inklusive Pletnev; samme Vedernikov, som kraftigt höjde orkestern; Grigorovichs engagemang). Och i det här skedet är det fel att byta ledarskap.

Iksanov har den viktigaste egenskapen: han förstår behovet av att inte bara bevara traditioner utan också att utveckla - han låter dig experimentera ...

Varför så många människor kritiserar honom så mycket.

Höger. Men utan en ny levande konst - ingenstans. Det är tydligt att Iksanov har sina brister. Men han (som administratör utan kreativa ambitioner) har färre brister än en konstnär som teoretiskt skulle kunna leda Bolsjojteatern.

Låt mig förklara: konstigt nog var Bolsjojteatern framgångsrik INTE när den leddes stora konstnärer som drömde om att göra teatern till "sin egen". Här ville Vasiliev bara att teatern skulle uttrycka hans kreativa strävanden, men det gynnade inte BT. Eller tvärtom, teatern "förstördes" av svaga administratörer, eftersom klanernas kamp omedelbart manifesterade sig. Idag finns det inget klansystem i Bolsjoj.

Visst, när man har 200 personer i baletten är det svårt att säga att det här är ett lag av likasinnade. Men det finns ingen konflikt. Konflikten skapas av Nikolai Maksimovich. Och folk tittar förstås: "Äh, är han inte rädd för att säga att regissören är en jävel och stal ljuskronor? Och samtidigt har han inte blivit rörd på så många år? Ja, det betyder att någon står bakom honom, det betyder att han har rätt ... ”, - samma logik brukar vara. Men att föra en diskussion med Tsiskaridze i denna anda: "de stal - de stal inte" - det är inte självrespekt. Och i allmänhet, att ha en diskussion med honom är inte att respektera sig själv.

– Men hur många kulturpersonligheter sätter sina signaturer för honom i den där fula historien med ett brev ...

Jag var den första som skrev på bloggen att artister agerade milt sagt inte bra. Men Nikolai Maksimovich själv ledde dem vilse! Och vad, efter det, skulle Iksanov bli väldigt kär i honom? Och vad, Tsiskaridze efter det kan lätt fortsätta jobba på teatern? Nej, strängt taget? Och fortfarande gå igenom alla kanaler och tidningar med luften av ett kränkt barn? Tja, det här är enkla saker, på nivån dagis: Hur kan vi fortsätta att arbeta tillsammans?

Jag önskar att Nikolai Maksimovich ska hitta sig själv och sin plats i livet. Men jag är fast övertygad om att detta inte är platsen för chefen för Bolsjojteatern eller platsen för Bolsjojbalettens konstnärliga ledare. Jag talar ganska objektivt. Jag förstår att Tsiskaridze, en ambitiös och temperamentsfull person, försöker hitta sig själv i ögonblicket för övergången från en kvalitet till en annan. Jag sympatiserar uppriktigt med honom. Eftersom alla var oroliga, ryckte de till när han hade en så allvarlig skada och han klarade detta test med ära. Jag ser hur han lider, men inre brott senare år hängde också ihop med att han valde fel väg.

När det gäller Bolshoi som helhet - du måste arbeta, arbeta hårt! Detta kommer att medföra lättnad för Filin, teamet och allmänheten. När allt kommer omkring är lycka att prata om nya framgångar och svära om misslyckanden än att studera inrikesministeriets rapporter.