Horn (musikinstrument). Gudok (musikinstrument) Gudok i den vitryska musikens historia

Namnet "pip" finns i skriftliga källor från tidiga XVIIårhundrade. I källorna till XI-XVII-talen musik instrument kallades " stänga» .

Under arkeologiska utgrävningar på Novgorods territorium hittades fragment av instrument från 11-1300-talen, som anses vara de äldsta versionerna av pip. Det tidigaste intakta exemplaret som hittades går tillbaka till mitten av 1300-talet.

Visslan delades ut som ett instrument av buffonger och tjänade till att underhålla allmogen. Danser och sånger framfördes på den, ackompanjerad av sång. På 1600-talet förvarades hornen i Nöjeshuset.

I sent XIXårhundradet har hornet helt förfallit. Inte ett enda exemplar av instrumentet har bevarats (med undantag för de som hittades vid utgrävningar). På 1900-talet försökte kompositören N.P. Fomin, utifrån gamla teckningar och beskrivningar, rekonstruera visselpipan. Han skapade en familj av instrument (som en stråkkvartett) - pip, pip, surrade Och surr. Det gick dock inte att återuppliva ensemblen som spelade på visselpipan.

På 1970-talet rekonstruerade N. L. Krivonos instrumenten utifrån arkeologiska fynd (se bilder).

Beskrivning

Hornet har en urhålad eller limmad kropp av trä, vanligtvis oval eller päronformad, samt en platt klangbotten med resonatorhål. Hornets hals har en kort hals utan band som rymmer 3 strängar (ibland 4). Huvudet är rakt eller lätt bakåtböjt. Verktygslängd - 300-800 mm.

Häng i den vitryska musikens historia

Ett av de mest intressanta musikinstrumenten i det antika Novgorod, men utöver detta kan jag inte hålla tyst om något annat. mest intressanta instrumentet, som är direkt relaterad till vår stora produktion av Askolds Grav. Den har karaktären Toropka (som för övrigt sjunger mest), och huvudkaraktär Vseslav har inte en enda aria alls), vilket i librettot anges som ett "horn". Vet du ens vem detta är? Och nu ska du få reda på det.

Gusli är förvisso ett populärt gammalt ryskt musikinstrument, men långt ifrån det enda. Bland Novgorods antikviteter är det så kallade pipet inte mindre vanligt - en tresträngad böjt instrument. Dess historia är intressant inte bara för människor som försöker ta reda på vad den gamla ryska musikalisk ensemble, men också för musikvetare som vill förstå vad som var ursprunget till modern fiolkonst.Det är välkänt att stråksträngar intar en speciell plats i den moderna orkestern. Förfäderna till dessa instrument dök upp i slutet av det första årtusendet av vår tid. Forskare tror att världens första båginstrument, som gav ett kontinuerligt glidande ljud med alla halvtoners rikedom, föddes i Centralasien. På 1000-talet kom båginstrument till Europa och spreds omedelbart över hela kontinenten. På den tiden var de redan kända i Spanien, Italien, Frankrike, England. Naturligtvis, efter utseendet av dessa instrument, ägde de mest allvarliga förändringarna rum i musiken. Medeltidens musik, begränsad till individuella toner och ljud, tack vare böjda instrument lyckades bli mer melodiös och melodisk. I slutet av renässansen etablerades en homofonisk (melodisk) stil inom musiken. På 1000-talet nådde båginstrument framgångsrikt Ryssland.

Alla horn som hittades i Novgorod var tresträngade stråkinstrument. Först kunde forskare inte bestämma vilken typ av instrument de tillhörde: plockade eller bugade. För att göra detta bestämde de sig för att jämföra arkeologiska fynd med ett stort antal ikonografiska monument, inklusive bilder av musikinstrument på medeltida miniatyrer. Västeuropa.

Analoger av Novgorodfynden hittades på många bilder som hittats av N.I. Privalov - en stor specialist på ryska folkinstrument. På dessa bilder håller musikern hornet i nacken med ena handen, vilar det på benet och bågen med den andra. Närmare analogier kan också ses i miniatyrer och fresker i Västeuropa. Sådana tresträngade trolar hittades på en miniatyr av en engelsk psalter från andra kvartalet av 1100-talet av specialister i Cambridge, såväl som på en miniatyr av Strasbourg-kalendern från 1154 och till och med på en miniatyr från Bibeln i National Library of Paris.I Dahls ordbok tolkas betydelsen av ordet "pip" som en sorts fiol utan urtag på sidorna med platt botten och omslag, i tre strängar. Till skillnad från samma gusli nämns inte pipsignalen i gamla ryska skrifter förrän i mitten av 1600-talet. I stället för det nämns i olika krönikor från 1500-talet "smik"-instrumentet. Troligtvis är det så här pipet kallades tidigare.
Förresten, pipsignalen var faktiskt inte särskilt uppmuntrad av kyrkan. Till exempel, i listorna i Pilot's Book - en lagkod, ortodox kyrka- det sägs om omöjligheten att "surra med en beamer". Jag noterar att dessa kyrkohandlingar var baserade på bysantinska original, översatta till kyrkoslaviska, vilket inte hindrade guden från att aktivt användas i sekulärt liv. I Novgorod upptäcktes detta instrument på gårdens territorium, som tillhörde bojarfamiljen Mishinichi. Vid den tidpunkt då visselpipan var i bruk kunde posadniken (stadens chef utsedd av prinsen) Ontsifor Lukich och hans barn Yuri, Maxim och Afanasy bo där (senare blev Yuri Ontsiforovich också en berömd posadnik - du kan läsa om honom separat).

Tack vare upptäckten av flera hornämnen från 1300-1400-talen har forskare också fastställt vad strängarna för dessa instrument var gjorda av. Man antar att tarmar använts för detta. De var fästa på ena sidan till ett benstjärtstycke med tre hål. Själva snörhållaren fästes i botten av fodralet med en trästift. Å andra sidan sattes snören in i pinnarnas slitsar och spändes. Bågar för horn fanns i en mängd olika former och storlekar, att döma av västeuropeiska bilder. De kunde vara kraftigt böjda, halvcirkelformade, likna en båge, platta, skarpt böjda i ena änden, etc. Det finns otaliga alternativ och de fanns alla samtidigt. Det fanns ingen standard. Vanligtvis varierade längden på bågen från 30 till 70 cm.Tagel drogs över den, som på moderna bågar, men om i Forntida Ryssland vi använde 3-10 hårstrån, idag behöver vi 100.

Av alla källor om antika ryska musikinstrument är de viktigaste uppgifterna från de arkeologiska utgrävningarna av Novgorod (V. I. Povetkin).

En väldigt lång tid rysk vetenskap Jag hade inte en klar uppfattning om hur de såg ut, vad de var gjorda av, och ännu mer hur gamla ryska musikinstrument lät. Figurativa källor kunde inte klargöra denna fråga, eftersom det inte är klart om instrumenten är lokala eller till exempel bysantinska. Det verkade som om dessa frågor skulle förbli obesvarade, men arkeologin kom till undsättning. 1951, vid utgrävningsplatsen Nerevsky i Veliky Novgorod, återfanns de första fynden av fragment av musikinstrument från det kulturella lagret. Novgorod mark väl bevarat för oss inte bara metall, keramik och ben, men, viktigast av allt, trä!

Den enastående arkeologen Boris Aleksandrovich Kolchin var den första som klassificerade, beskrev och försökte rekonstruera dessa verktyg. Under 1972-1973, under ledning av B. A. Kolchin, försökte mästarna V. G. Pogodin och N. L. Krivonos först att återställa fyndens utseende. Resultatet av restaureringen var tvetydigt. Arkeologiska exemplar har utökats med modernt trä med irreversibla lim. Dvs fastnat för alltid. Moderna skär är tonade för att se ut som gammalt trä, så det är svårt att säga var fyndet slutar och var tillägget slutar. Det resulterande utseende verktyg och deras funktionalitet är tveksam. De är inte bekräftade av efterföljande arkeologiska fynd. Men bilder av dessa instrument cirkuleras fortfarande brett i pressen, och själva instrumenten ställs ut på museerna i Veliky Novgorod och Moskva.

Ett annat sätt att återuppbygga föreslogs av Vladimir Ivanovich Povetkin. Han bestämde sig för att göra musikinstrument helt och hållet av modernt trä, baserat på de hittade fragmenten, med hänsyn till data från historia, arkeologi och etnografi. Samtidigt var för tydlighetens skull bara den del som motsvarar fyndet tonad. De förstärkta fragmenten färgades inte. Detta gjorde det möjligt att inte skada de arkeologiska exemplaren själva, bevara dem för framtida forskare, och även att göra flera rekonstruktionsalternativ på en gång. Men viktigast av allt, det gjorde det möjligt att höra ljudet av gamla musikinstrument! Observera att det var B.A. Kolchin var den första att inse riktigheten av V.I. Povetkin.

Jag kommer att beskriva min erfarenhet av att rekonstruera musikinstrument. Jag har alltid varit intresserad av musik. Först behärskade han de "tre ackorden" med gitarren, sedan spelade han trummor i ett metalband. Det fanns ett behov av att förstå anteckningarna. Till hands fanns bara en flöjt och en självinstruktionsmanual ... för knappdragspelet. På något sätt kom jag på noterna och efter det bemästrade jag balalajkan. Jag har alltid dragits till folklore. Jag blev intresserad av vad våra förfäder spelade. Det visade sig att det fanns ett sådant musikinstrument - en harpa! En långskäggig gubbe med ett flersträngat instrument på knäna kommer genast att tänka på. Den äldste komponerar epos och ackompanjerar dem med överflöd av ringande strängar, och runt honom sitter soldaterna med prinsen och lyssnar. Precis som på bilden av Vasnetsov. Men sedan föll inspelningarna av Rusichi-ensemblen i mina händer, vilket helt bröt den rådande idén om harpan. Det visade sig att deras harpa inte är densamma, och de låter helt olika (senare fick jag veta att det finns flera typer av harpor, men om dem en annan gång). Rusichi hade ett annat intressant stråkinstrument. Som en fiol, bara en annan form, och de håller den annorlunda. Och viktigast av allt, ljudet är väldigt knarrande, till och med lite otäckt. Det visade sig vara ett "buzz". Jag gillade verktyget och jag bestämde mig för att göra mig själv till en sådan sak! Så jag började göra gamla ryska musikinstrument!

Så, pip, ett gammalt ryskt stråkinstrument.

Stort bidrag till lärande folktradition spel på visselpipan introducerades av N. I. Privalov, skapare och ledare för Great Russian Orchestra folkinstrument. 1904 publicerade han en historisk och etnografisk essä om strängade musikinstrument, där han beskrev visselpipan. Med hjälp av den information som fanns tillgänglig vid den tiden antog N. I. Privalov att båginstrument förekom i Rus tidigast på 1500-talet.

Pipet finns inte i gamla ryska skriftliga källor. Men i Nikons lista över sagan om svunna år under 1068 nämns en smyk. Det tros vara ett ålderdomligt namn på hornet. För första gången gavs beskrivningen av visselpipan av J. Shtelin 1769 i verket "Nyheter om musik i Ryssland":
"En visselpipa som används bland pöbeln, särskilt sjömän. Den har formen av en fiol, men är gjord av grovt, ofärdigt trä. Hans kropp är klumpig och mer fiol, och tre strängar sträcks på den, längs vilka de rör sig med en kort båge. Vanliga älskare av detta nasala instrument spelar det antingen sittande, vilande det på sina knän eller stående, vilande det på kroppen, men i allmänhet inte som en fiol pressad mot bröstet eller hakan. På den spelas vanliga melodier, och sällan plockas mer än en sträng med fingrarna, medan de två andra förgäves dras med pilbågen och alltid är starka, så att de låter knarrigt och påfrestande, som på en lyra. För deras egna öron låter detta ganska trevligt, och detta instrument används ofta i danser, med sång och självständigt ”(J. Shtelin).

Den tidigaste bildkällan som ger oss en idé om att spela visselpipan är 1400-talets fresken "anti buffoon".

På fresken är musikinstrumentet placerat vertikalt, och musikern extraherar ljudet med hjälp av en pilbåge.

I Europa fanns det också ett instrument som liknade hornet. Det kallades "fidel" eller "fidula".

Bulgarerna har också bevarat instrumentet "gadulka" eller "gudulka", mycket likt pipet.

Efter att ha analyserat skrivna och visuella källor, såväl som etnografiska data, identifierade B. A. Kolchin några av fynden från utgrävningsplatsen i Nerevsky för 1954, 1955 och 1960 som resterna av böjda strängade musikinstrument, som fick namnet "pip".

På grund av den utmärkta konserveringen, de flesta intressanta fyndär hornets kropp från slutet av 1100-talet och det nästan helt bevarade hornet från mitten av 1300-talet.

"Kroppens totala längd är 41 cm. Längden på själva resonatortråget är 28 cm, halsen är 3 cm och huvudet är 10 cm. Trågets maximala bredd når 11,5 cm, det största djupet är 5,5 cm Tjockleken på instrumentets väggar var i genomsnitt 0,5 cm Huvudet hade tre hål för pinnar med en diameter på 0,7 cm vardera. Avståndet mellan hålens mittpunkter, dvs avståndet mellan strängarna, var 1,8 cm. Resonatortrågets volym var 550 kubikmeter. se Verktyget är tillverkat av en enda granstock. Resonatortråget är urholkat ”(B. A. Kolchin).

Vi kommer att behöva:

Verktyg: en yxa, en kniv, en halvcirkelformad mejsel och en platt skrapa.

Material: granblock.

Vi delar upp granstocken med önskad längd på mitten. Detta kan göras enkelt med en yxa eller med hjälp av en skrapa.

Från en av de resulterande halvorna bryter vi av en tallrik. Detta är vår framtida resonerande klangbotten för instrumentet.

Vi skär plankan med en yxa till en tjocklek av cirka 10 mm, jämna ut den med en skrapa på en grov. Denna tjocklek är tillräcklig för att träet inte ska spricka under torkning. Det finns också en liten marginal för att utjämna det framtida däcket, om trädet leder under krympning. Låt torka i detta tillstånd.

Vi rundar andra halvlek med samma skrapa.

Med en yxa skär vi ut den framtida pipkroppen.

Därefter kommer kniven. Med en kniv riktar vi kroppen och ger den önskad form. Detta är också ett grovt snitt. Fodralet bör bringas till ett jämnt tillstånd efter att det torkat.

Därefter, med en halvcirkelformad mejsel, väljer vi den inre håligheten i resonatortråget. Låt det torka så här.

Alla verktyg måste vara mycket väl slipade. Det är mycket lättare att skära sig med ett trubbigt instrument än med ett vasst. Det är fantastiskt, men sant. När allt kommer omkring, när du arbetar med ett trubbigt verktyg, måste du anstränga dig mer, vilket gör att det är mycket svårare att kontrollera det. Chansen att verktyget lossnar och skär av handen ökar. Det kollas upp på egen erfarenhet.

Ett gammalt ryskt folk bugade tresträngade musikinstrument med platt klangbotten och baksida, utan utskärningar på sidorna. Två strängar byggdes unisont och en femtedel upp. G. spelades som en cello. G:s beskrivning finns i ... ...

Forntida rysk folk böjde tresträngad musik. ett instrument med platt klangbotten och baksida, utan utskärningar på sidorna. Två strängar byggdes unisont och en femtedel upp. G. spelades som en cello. Beskrivning av G. finns i skrifterna ... ... encyklopedisk ordbok F. Brockhaus och I.A. Efron

Denna term har andra betydelser, se UD. Oud Klassificering Strängmusikinstrument, kordofon ... Wikipedia

- á Rätt betoning måste ges till termen i denna artikel. Denna term har andra betydelser, se Ved (betydelser). Ved ... Wikipedia

Denna term har andra betydelser, se Spoon. Musiker med skedar ... Wikipedia

Pipa Biwa Klassificering Stråkinstrument ... Wikipedia

Denna term har andra betydelser, se Bra (betydelser). Dobro Dobro sexsträngad resonatorgitarr. Det uppfanns i C ... Wikipedia

Denna term har andra betydelser, se Dudka. Dudka är ett vanligt namn för folkmusikinstrument i familjen längsgående räfflor(snifflar, flöjter, sopilka) i Ryssland, Vitryssland, Ukraina. Dudka rysk folkmusikal ... ... Wikipedia

Klassificering av tik stränginstrument, kordofon ... Wikipedia

HORN är ett gammalt ryskt herdeinstrument i trä som leder sin historia från militära horn och trumpeter som kallade soldater till strid (t.ex. Tale of Igor's Campaign talar om krigare som är vridna under rör, omhuldade under hjälmar, med änden av ett spjut . .. Wikipedia

Böcker

• Anteckningar från Institutionen för rysk och slavisk arkeologi i Imperial Russian Archaeological Society. Volym V. Andra upplagan,. St Petersburg, 1904. I. N. Skorokhodovs tryckeri. Upplaga med 6 illustrerade bord. Ägaromslag med påklistrat originalomslag. Säkerheten är god. I…

horn

Gudok är ett gammalt ryskt stråkinstrument. Det spelades av horn, buffoner - ambulerande artister, "ryska minstreler", som kyrkan behandlade extremt negativt. Och det finns motsvarande talesätt: "Gud gav prästen, djävulen av en buff", "buffoon's fun för Satans glädje", etc. (Den ryska visselpipan hade otur, till skillnad från och, som släpptes in i det allra heligaste - till himlen till Herren Gud och till fresker av templen!)

Kan komma till oss från Centralasien eller Bysans (1).

Här är en video från museet glömd musik- Sergey Plotnikov pratar om pipet:

En artikel om hornet från Encyclopedia of Music:

gammal rysk. stråkinstrument. Kroppen är av trä, slitsad eller limmad, oval eller päronformad, ofta med en interception (midja) i mitten, en platt bollplank med resonatorhål, en kort hals utan band, med rakt eller lätt böjt bakhuvud. G:s längd — 300—800 mm. Tre strängar, ibland fyra; enligt vissa källor stämdes 2:a och 3:e strängarna i en fjärde till 1:a, enligt andra - i en femte (kanske båda systemen användes). Strängarna leddes med en kort bågeformad båge; instrumentets primitiva design tyder på att de lät raspiga, nasalt. Utövaren höll instrumentet vertikalt, vilade kroppen på knäet eller klämde fast det mellan knäna (när man spelade sittande) och tryckte det även mot bröstet (när man spelar stående). Melodin spelades på första strängen, den öppna andra och tredje användes som bourdon.

G. är en av gamla instrument ryska människor. Under den arkeologiska utgrävningar i Novgorod bland monumenten materiell kultur 1100-1200-talen båginstrument nära den bulgariska gadulka hittades, som är uråldrig form D. Den tidigaste tända. information om G. och hans bilder går tillbaka till mitten. 1600-talet Det var främst ett instrument av buffoner ("horn" och "buffon" var ofta synonyma). Danser och sånger framfördes på G., ackompanjerat av sång.

Ofta spelades G. i en ensemble med andra instrument (till exempel med hjälmformad harpa och domra). Det fanns G. dec. storlekar - pip (liten), pip (stor), pip (G.-bas). I slutet av 1800-talet G. helt ur bruk och inte ett enda exemplar av det, förutom de som hittats under det arkeologiska. schaktverktyg av denna typ har inte bevarats. På 1900-talet på initiativ och instruktioner från IP Fomin G. rekonstruerades; en G.-kvartett skapades (enligt stråktyp) - horn, horn, summer och summer, dock praktisk applikation dessa verktyg mottogs inte. Gav inte positiva resultat och efterföljande experiment på återupplivandet av G.

Litteratur: Privalov N. I., Gudok, ett gammalt ryskt musikinstrument i anslutning till andra länders stråkinstrument. Historisk och etnografisk forskning, S:t Petersburg, 1904; Yampolsky I. M., rysk violinkonst. Uppsatser och material, del 1, M.-L., 1951, sid. 15-22; Ginzburg L. S., ryskt folksträngsinstrumentpip, i sin bok: Forskning, artiklar, essäer, m., 1971; Kvitka K. Utvalda skrifter vol 2, M., 1973, sid. 206-17.