Tatyana Vasilyeva: "Jag vet hur man älskar som ingen annan. Tatyana Vasilyeva: "För sju århundraden sedan var jag en egyptisk drottning - Hur kollegor på teatern reagerade på utgivningen av boken

”JAG KÄNNER MÅNGA SOM SHIRVINDT KLAMPADE, MEN VARFÖR SKULLE DETTA UNDERKLÄDER SKA UT? ALLA REDAN GAMLA GRANDS..."

- Det hände så att Papanovs och Mironovs öden, som spelade tillsammans på scenen och agerade i filmer, var tragiskt sammanflätade, men Anatoly Dmitrievichs karaktär var inte lätt?

– Jag tycker att han var en svår person, men en fantastisk skådespelare. Bara en fras: "Nå, hare, vänta!" vad är det värt?

– Hade han inte svartsjuka på Andrei Mironov? Ändå verkar det som om Pluchek, med två så underbara skådespelare, pekade ut Mironov mer, han hade någon form av faderlig omsorg för honom ...

- Ja, det är sant, men ... En gång på tv med Lena, Papanovs dotter, träffades vi, och hon klagade: trots allt, du kan inte jämföra, Andrei fick lika många roller som pappa. Jag sa till henne: "Lena, du jobbar på teatern, och du måste förstå: Andrei är en hjälte, och din pappa är en karaktärsskådespelare, och de kan inte spela på samma sätt." Hon höll med: "Ja, det är det!".

- Tror du att Pluchek hade någon form av passion för Maria Vladimirovna Mironova vid en tidpunkt?

- Nej, vilken passion? Nej!

Och de hade inget?

- Med Maria Vladimirovna? Nej, absolut.

- Nationell artist Sovjetunionen Georgy Menglet spelade många roller på teatern, men han undvek att filma en film som skulle ge honom all unionsberömmelse. Var han en stark artist?

- Fantastisk! Enastående, helt unik, omänsklig charm, och vilken röstmiljö! I slutet av scenen (vi har en enorm scen, ni vet) stod han vid ridån med ryggen mot publiken ...

- ... och varje ord hördes väl ...

- Alla 1200 åskådare hörde honom, och nu till och med på tv säger de ibland, och jag förstår inte: vad muttrar de där? Menglet är en skola, ansvar (samma som Andreys). Här har militären äran av en uniform, men han hade äran av talang – långt ifrån alla har det.

- Låt oss gå vidare till den nuvarande konstnärliga ledaren för Satirteatern Alexander Shirvindt ...

— (visa applåder).

– Bravotalang? Bravo vad?

Ja, det är jag, ironiskt.

- Alexander Anatolyevich är en mästare i alla branscher: en regissör, ​​en manusförfattare och en TV-presentatör, men vad kan du säga om honom som skådespelare?

– Shura är en bra underhållare – otroligt kvick... Han var! För första gången såg jag honom på institutet - när han kom öppnade vi alla våra munnar, tittade på honom och tänkte: var kommer sådan skönhet ifrån?

Var han en snygg man?

– Åh, extraordinärt! Du har läst min bok - minns du hur vacker jag beskrev den? En kopia av Michelangelos "David", men om resten ... Hans medryckande utseende blev bortskämt - han tittade hela tiden på sig själv: här, där rynkade han pannan - han visste att han var snygg, och i alla avseenden använde han den. På radio, på tv, tyr-pyr, men hur är det med Andryushka? Här är en näsa (visar - utsträckt), hans ögon är blå, hans handleder är breda - friska, som hans mors. Det verkar, kan han tävla?

Hade Shirvindt en affär med Plucheks fru?

- Ja du! – Enligt min mening passar inte ordet "romantik" med honom alls.

— Men något var det ändå?

- Alexander Anatolyevich kunde bara nypa henne någonstans för affärer - och det är det: för affärer! Jo, han kunde smeka vem han ville så att säga, om verksamhetens intressen krävde det. Jag känner många som han klämde, men vad är poängen med att skaka ut det här linnet här? Alla är redan gamla farmor - varför kompromissa med sina fattiga?

"Till musik av Mozart, den svarthåriga greven - Scharmer(Alexander Shirvindt. —D.G.)klädd i brokadrock, vita strumpor satt tätt runt hans tunna ben, på huvudet hade han en vit peruk med rosett i svansen. Naturligtvis summeras ögonen, flimmerhåren är utsmetade, näsan är pudrad. Han står på scen. Tre timmar senare, i slutet av handlingen, förstod alla: Scharmer - greven i pjäsen "Figaro" misslyckades kapitalt.

– Misslyckande! Fel! Han är obegåvad! Går det att jämföra med Gaft? Det här är lite snop på vadtelstaketet! ropade alla de som nyligen, när de nådde gränsen till vansinne, beundrade honom och gnuggade i sidled på hans blå kavajklädda överkropp.

På scenen, i motsats till den snabba, vågade, smarta Gaft, var han lat, slö och uttalade texten som om han gjorde någon en tjänst. Vad ska man jämföra! Konstråd under ledning av Chek(Valentin Pluchek. —D.G.)var tyst. Checken ringde på nycklarna och beslutet att ta bort Sharmer från denna roll hängde i luften, men om Sharmer inte såg särskilt smart ut på scenen tog han revansch i livet.

Efter föreställningen bjöd han omedelbart in de utvalda från teatern till hans höghus stalinistiska byggnad (vampyrstil) på Kotelnicheskaya Embankment. Han rullade en bankett, tryckte Zinka (han tilltalade alla som du - du ser, några komplex, och hustru till huvudregissören, grönögda Zina, från första minuten förvandlades till Zinka för honom) i ett mörkt hörn, rullade ihop hennes kjol, höll hennes bröst med ena handen, började den andra dra av hennes trosor. Zinka var smickrad, avskräckt, fnissade som en dåre, då och då lyfte hon tillbaka sina trosor tills någon kom in och bjöd till bordet. Båda, nöjda med en sådan affär, rätade ut sina shorts och frisyrer, och den inspirerade Zina Pluchek, som började efterrätten, tänkte nonchalant: "Varför behöver jag den här efterrätten? Jag är redo att förändra allt, även den här efterrätten till Sharmer och sitter precis på det här bordet framför alla med honom i form av en smörgås.

Hennes önskan kunde omedelbart förverkligas, eftersom temperament och huliganism lurade i henne: en gång, i en vagn full med människor, välte hon, medan hon fortfarande var ung, en burk gräddfil, som hon just skaffat, i huvudet på sin påstådda rival .

Men Sharmer behövde tyvärr bara retuschera sitt misslyckande och avlägsnandet och höjningen underkläder med Zinki tjänade honom endast som ett medel för rehabilitering. Men vilka cyniska män!

På kvällen åt alla sig till benet, hörde nog av hans svordomar, Zinka kände sig önskvärd två gånger till, så mycket att det elastiska bandet i shortsen sprack, och dagen efter lät det på teatern: ”Sharmers introduktion till grevens roll är magnifik! Han är en riktig greve – både i livet och på scenen. De gav honom till och med ett kontantpris.

Tiden gick, på scenen i rollen som greve Scharmer blev fräck, och denna fräckhet, i kombination med Michelangelos skönhet, började accepteras av betraktaren. Så med hjälp av Zinkas kalsonger och bröst passade han in i rollen som den ledande teaterkonstnären.

Han passade in, men något konstigt började hända i honom, något som han inte förväntade sig. Ingen kvinna har någonsin tackat nej till honom, han har alltid varit den första, bästa och vackraste, men det här är på en annan teater, och här på scenen bredvid honom fladdrade han i hänförelse och rev av applåder vid nästan varje fras, inte så stilig, blond, med starka bondhänder och fötter, med lång näsa och utbuktande ögon Andrei Mironov. Scharmer kände, som en kvinna känner, att han inte är älskad, inte älskad lika mycket som den här ljushåriga Andryushka.

Stackars Sharmers bröst värkte på nervösa grunder, och i själens vingar, i aftonklänning, i gyllene handskar föddes Envy och förklarade sig omedelbart. På kvällen, eftersom föräldern inte kan se henne i mörkret och du kan låtsas att hon inte är där, utan gyllene handskar, så att motståndaren i ett anfall av avundsjuka kommer att stryptas med färgen av guld och lämnar inga spår.

... Jag satt återigen i badrummet i Andreys rum, han gjorde sin favoritsak - gnuggade mig med en tvättlapp, tvättade mitt hår med schampo och torkade torrt, och sedan bytte vi plats - jag gnuggade honom med en tvättlapp och hällde schampo på hans lyxiga hår. Hon gick in i rummet, helt naken, efter en handduk - den låg kvar på stolen - och såg "spaning": utanför rummets fönster, samtidigt som hon föll ut ur den mänskliga formen och från territoriet på hennes balkong, gurkans ansikte skymde fram(Mikhail Derzhavin. —D.G.). Han lyssnade uppmärksamt och kikade in i allt som hände i Mironovs rum.

- Andryushenka! Bunin! Bunin! Vi måste genast läsa Bunin!

Och vi läser Lika.

- Vad hände med dig? frågade han mig och såg hur ett moln plötsligt rullade över mig. Från Bunin fördes jag in i mitt liv, började gråta, snyftade sedan och sa genom tårar:

"Jag kan inte glömma någonting!" Jag kan inte glömma den här historien med barnet... hur jag låg på det här bordet... och du... svek mig då... Jag kan inte... och nu svek du mig...

"Tunechka, jag vet inte vad jag ska tänka ... du själv springer alltid från mig ...

- Eftersom jag är rädd, har jag redan reflexen från Pavlovs hund ...

"Tunechka, du lämnade mig själv, och om vi är tillsammans, kommer du att hata mig och lämna mig igen ... Jag kan inte lida så här längre ... Vi älskar fortfarande varandra ... Vem ska ta oss ifrån oss...

Långdistanstelefonen ringde. Sångare(Larisa Golubkina. — D.G.).

- Jag är upptagen! Andrey svarade henne skarpt och oförskämt.

Och vi grävde igen i boken. När jag gick sa jag:

Du ska inte prata med kvinnan du bor med så. ring tillbaka.

Dagen efter kom han fram till mig och rapporterade: "Jag ringde tillbaka." Efter föreställningarna gick vi till bergsrestauranger, till byar, badade i poolen på Medeo på natten, tog ett ångbad och kopplade helt bort från Moskvalivet. Sharmer(Alexander Shirvindt. —D.G.)märkte allt detta, nosade upp och försökte slå in en kil i vårt förhållande. Det var den mest typiska Shvabrin från " kaptensdotter»Pushkin.

"Tanya," en blek Andrei närmade sig mig en gång, "du kan inte agera så och du kan inte säga något sådant!"

Jag fick snabbt reda på vad som gällde och insåg att detta var den avundsjuka Sharmers låga intriger.

En smal kvinna går längs med hotellets korridor i höga klackar(Lilia Sharapova. —D.G.)Jag tar hennes hand och säger:

"Nu följer du med mig!"

- Var?

- Du kommer se!

Vi går in i Sharmers rum. Han ligger under ett vitt lakan. Kväll. På nattduksbordet står en flaska konjak och glas. En tornado rasar inom mig. Jag sätter mig bredvid stolen vid huvudet. Smal - mot väggen i en fåtölj, längst ut på sängen. I benen

"Du är en ohederlig person", börjar jag lugnt. "Även om du sätter på dig en snäll mask så syns hornen igenom. Åh, du är inte bra! Din älskade avund, och vilka fruktansvärda handlingar den driver dig till! Du är både en skitstövel, Iago, och en rackare.

Han ligger under det vita lakanet som en inlindad död man, och inte en enda ådra rör sig i hans ansikte.

– Du är inte bara en skurk – du är en moralisk fuskare. Vad du hatar Andrei, din avundsjuka! Det här är en no-brainer - du löder den, du stämmer den. Du har många öron på huvudet.

Den smala, nervösa blinkar hela tiden med ögonen – hon har en fästing.

"I allmänhet är diagnosen", fortsätter jag, "är en gelatinös jävel!"

Sharmer rör sig inte. Jag går till bordet, tar en stor vas med blommor från det och kastar den genom den öppna balkongdörren till gatan. Jag sätter mig på en stol. Han reagerar inte. Knacka på dörren. Gatustädare:

– Är det en vas som precis flugit ut ur ditt rum?

- Ja, vad är du? Jag svarar. Vi har en patient här, vi besöker honom.

Vaktmästaren går. Jag föreslår:

- Låt oss ta en drink! För dr-r-r-r-zhbu, enligt anpeshechka! Du älskar konjak! – Och jag häller upp ett halvt glas konjak till oss.

- Låt oss bli galna! Han tar glaset, fortsätter jag. – När de klirrar i glasögon måste du titta in i ögonen, din obetydlighet! Och hon stänkte konjak i hans ansikte.

Han hoppade upp ur sängen, helt naken, och ropade: ”Jag fick det i ögonen! Ögon!" - och spring till badrummet för att tvätta ögonen stänkta med konjak med kallt vatten.

En minut senare, som en skadad galt, hoppade han in i rummet, tog tag i mig, kastade mig på sängen och började kväva mig. Hotellrummen är små, så han böjde sig ner och tog tag i min nacke och körde ofrivilligt sin bara rumpa över Slenders näsa.

Helt kvävd låg jag på sängen och skrattade och sa:

"Du kan inte kvävas alls!" Vilka svaga händer du har!

Han rev naturligtvis sönder alla prydnadssaker som hängde runt halsen på mig, jag samlade knappt på resterna och gick därifrån och sa nonchalant:

Förresten, varför kom jag? Jag glömde helt... jag borde inte förstöra mitt liv och göra elaka saker. Med mig är det farligt – jag har inget att förlora.

Vi gick ut. Slender lutade sig helt förstummad mot väggen i korridoren.

"NÄR ANDREY VAR MYCKET sjuk, VÄNDDE HAN TILL EN VÄN ZAKHAROV: "MARK, JAG KAN INTE GÖRA NÅGOT MER - TA MIG TILL DIN TEATER." ATT: "Nå, låt oss gå" OCH TVÅ MÅNADER EFTER TVÅ MÅNADER HEFFAD: "ALLT ÄR INSTÄLLT." HURU PÅVERKAR HONOM..."

– Vad kan du säga om Shir-wind-tas permanenta partner, Mikhail Derzhavin?

— Misha — bra skådespelare och en trevlig person. Ja!

– När man går igenom namnen på dina kollegor, som hela Sovjetunionen kände till, är det omöjligt att inte nämna Spartak Mishulin, och varför fungerade inte hans öde på teatern?

– Han (jag vill inte säga det, men jag resonerar så vitt jag förstår att jag kanske inte har rätt) hade något slags utseende, någon speciell typ, men han spelade briljant i The Kid och Carlson. I rollen som Carlson är han helt enkelt enastående, men allt annat ... Så snart Figaros triumf började förlorade Andryusha sin röst och Pluchek Mironov skrämde: "Jag kommer att ersätta dig med Mishulin!" Tja, skämt! Jag respekterar alla, men jag förstår inte Spartak - det finns ingen typ där, det finns en person mellan några stolar.

Tatyana Vasilyeva (Maria Antonovna) och Andrey Mironov (Khlestakov) i framförandet av Teater of Satir "Inspector General"

- Din klasskamrat Natalya Selezneva hade en mycket framgångsrik filmkarriär ...

- ... ja, visst! ..

– ... men var det efterfrågat på teatern?

– Också med stor svårighet. Natasha är kvick, företagsam: en charmig varelse. Trots att det också kan vara olika, som vi alla ... jag avgudar henne - vi ringer sällan till varandra, men när det händer säger hon: "Tanyulka, jag älskar dig." - "Och jag älskar dig, Natulik," svarar jag.

– Du pratade väldigt intressant om Mark Zakharov, som du respektfullt kallade Mästaren i din bok. När han ledde Lenkom ville Andrei Mironov förmodligen gå på teatern till honom - varför gjorde inte Zakharov någon form av mötande rörelse? De var nära vänner...

- Vi blev chockade över att Mark Anatolyevich inte gjorde en mötande rörelse till någon, alla oss på detta " strid på isen" vänster. Vi var hans skådespelare, för vilka Pluchek åt oss senare, men Andrei, när han blev mycket sjuk, när Itsykovich ( flicknamn Vasilyeva. — Notera. ed.) med sin 45:e storlek på teatern trampade på alla ...

- Tatyana Vasilyeva, i betydelsen?

- Ja, Tanya Vasilyeva! Ingen spelade något, ingen kunde berätta något för henne - alla var rädda.

- Det vill säga favoriten, i själva verket ledde teatern?

- Ja: allt är henne, allt är hennes ... Gravid vid den nionde månaden i "Wee from Wit" spelade Sophia - det är i allmänhet obegripligt för sinnet, men det var det, och Andrei vände sig till en vän med en begäran: "Mark , jag orkar inte mer - ta den med mig till min teater." Han: "Kom igen!" Vi satt och tänkte: ny pjäs låt oss göra om Cromwell." Andrei lyste omedelbart upp, hans ögon lyste upp ... Han ringde Mark varje dag, och två månader senare chockade Zakharov honom: "Lugna dig, jag tar dig inte till teatern - allt är inställt."

"Utan att förklara varför?"

— (skakar negativt på huvudet).

– Gissar du själv varför han backade?

- Nina, hans fru, påverkade honom, som hon alltid gör ( Nina Lapshinova gick bort i augusti 2014. —D.G.), säger hon till honom vad han ska göra, vad han inte ska göra, och han lyder henne. Och sedan sa hon: "Varför behöver du det här? Han är känd, han kommer att ha rätten att ladda ner, och då kommer du inte att vara ansvarig - du kommer att ha dubbel makt. Jag tror att det var så.

Från boken av Tatyana Egorova "Andrey Mironov och jag".

"Repetitionerna med Profitable Place började - från första dagen blev vi omedelbart mycket viktiga och betydelsefulla. bemästra (Mark Zakharov. —D.G.) Minns försiktigt våra namn och tilltalade alla med deras förnamn och patronymnamn: Tatyana Nikolaevna, Andrey Alexandrovich, Natalya Vladimirovna - han stödde oss med våra fäders stamstyrka. Till den första repetitionen tog han med sig ett paket teckningar på whatman-papper. Dessa var skisser av mise-en-scener för varje stycke i föreställningen. Att slösa ingen tid, från början av repetitionerna, definierade han tydligt vem som stod var, i vilken position, vart han skulle och vad som var meningen med scenen.

Två gånger upprepade han inte, att vara sen till en repetition straffades med stränga åtgärder. Partiorganisationssekreterare Tatyana Ivanovna Peltzer, som spelar rollen som Kukushkina, Folkets konstnär, var känd dåligt humör och det faktum att hon aldrig dök upp i tid. På hennes tredje försening reste sig Mästaren upp och sa lugnt:

- Tatyana Ivanovna, du är sen för tredje gången ... Jag ber dig lämna repetitionen.

Ingen hade någonsin talat med henne så förut, och hon smällde förbannande dörren och gick för att springa in i den unge regissören med ett lokomotiv: hon skrev omedelbart ett uttalande till festkommittén att Mästaren höll på att iscensätta en antisovjetisk föreställning och att kanske var han en agent för utländsk underrättelsetjänst. SOS! Vidta åtgärder! För fäderneslandets skull!”.

Till all denna mentala skada förklarade Mästaren lugnt:

Allt verkligt ges med blod!

Om 10 år kommer Peltzer, som redan har gett sitt hjärta till skaparen av Profitable Place, att repetera Woe from Wit with Check (Valentin Pluchek). Check, sittande i hallen, inte utan sadistiska överväganden, kommer att be henne dansa. Hon kommer att säga: "En annan gång mår jag dåligt." "Inte en annan gång, men nu," kommer checken att kräva av den gamla kvinnan med ilska. På scenen, inte långt från Tatyana Ivanovna, fanns en mikrofon. Hon gick fram till honom, gjorde en paus och skällde högt till hela teatern:

"Fy fan... din gamla utsvävning!"

I salen satt libertinens nya favorit. Teatern var radioutrustad och i alla omklädningsrum, på redovisningsavdelningen, i cafeterian, i direktionen ljöd ett kraftfullt eko: "Fy fan... din gamle libertin!" Om två dagar kommer hon att ringa hem mig, ändra huliganism till medlidande:

Tan, vad ska jag göra? Ska jag gå till Mästaren på teatern eller inte?

Vid det här laget hade Mästaren redan sin egen teater.

- Tar han det? Jag frågar.

— Basker!

"Så spring, gå inte!" Du kommer att rädda ditt eget liv!

Och hon gick. Och bodde där lyckligt långt liv. Förälskad.

...Memot Satirteatern låg Sovremennik-teaterns byggnad. Mellan teatrarna pågår en outtalad tävling, vem som har fler tittare. I Sovremennik tittade Andrey och jag på många framträdanden med Oleg Tabakov, och han slog mig konstant:

- Jag gör inte sämre artistän Tabakov? Tja, berätta, berätta! – Barnsligt ber om en komplimang.

"Jo, det är förstås bättre - det är en no-brainer," sa jag uppriktigt. "Titta, för första gången i teaterns historia har vi beställt poliser på det lönsamma stället, och de har en vanlig publik.

Äntligen var föreställningen över. Kolla upp (Valentin Pluchek. — D.G.) frågade alla artister, utan att klä av sig och utan att sminka sig, in i salen. Han blev chockad.

Idag föddes en briljant regissör. bemästra (Mark Zakharov. —D.G.), springa efter champagne.

Den här dagen kunde vi inte komma till besinning på länge och fram till kvällen gick vi runt på teatergolvet med glas och champagneflaskor. Jag och Ingenue (Natalia Zashchipina. — D.G.) satt i omklädningsrummet och återkallade pilbågar i slutet av föreställningen. De gick ut för att böja sig i förgrunden och höll hand: i mitten är Zhorik Menglet, jag är till vänster, Ingenue till höger och resten längs kedjan tecken. Böjningsögonblicket är en levande känslomässig upplevelse: det knackar i tinningarna, alla ådror är fyllda med patos från inblandning i den stora händelsen. På väg mot prosceniet, Zhorik (George Menglet. — D.G.) hårt knäppte våra händer med Ingenue och på ett bländande leende riktat till publiken smugglade poesi till oss:

Jävla tjejer, jag är din farbror

Ni är mina syskonbarn.

Kom, flickor, till badet

Sväva mina ägg!

bemästra (Mark Zakharov. — D.G.) och kunde inte föreställa sig vem han hade kastat en pil med "Lönsam plats" - en vitgrön vätska rann från såret som tillfogats honom. Han hade ont! Det gör ont, det gör ont, det gör ont! Bli av med magistern och hans förbannade show, annars blir han av med mig och tar min plats! Och så föranledde Peltzer själv, ovilligt, flytten: en antisovjetisk föreställning! Detta uttalande finns i partibyrån, och även om hon nu darrar av kärlek till Mästaren, är jobbet gjort, du behöver bara avsluta det - kopiera brevet och skicka det till myndigheterna. Myndigheterna älskar sådana brev, de kallar det att informera, och myndigheterna blev informerade.

Två veckor senare, på tredje raden på " Plommon"En kedja av monster med Furtseva, kulturministern, kom: de satt med Ostrovskys pjäser öppna och kollade texten.

- Tja, det kan inte vara så att på grund av läroboken Ostrovsky folk "hängde på en ljuskrona"? Antisovjeternas intriger: du förstår, de tillskrev något själva, - insåg censurerna.

Och på scenen reciterade artisterna dikter, som tittade på delegationen genom springorna i vingarna:

Jag är inte rädd för Chrusjtjov

Jag gifter mig med Furtseva.

Jag kommer att känna bröst

den mest marxistiska!

Utan att hitta ett enda överflödigt ord i pjäsen gick Furtseva därifrån med marxistiska bröst, helt förbryllad.

”Med SHIRVINDT VI NU PÅ MÖTET VI hälsar, HAN FÖRSÖKER KISA MIG. BRA..."

- Din sensationella bok "Andrey Mironov och jag" med en upplaga på tre miljoner exemplar kom ut - en fantastisk framgång för vilken som helst, till och med en enastående författare. Jag erkänner för dig: när jag läste det, vid vissa ögonblick kom det helt enkelt tårar i mina ögon - det var skrivet så uppriktigt och med en sådan litterär talang att även dina illvilliga inte kan annat än erkänna det ...

- Tack.

- Jag sa helt ärligt detta till Shirvindt, och Aroseva och Selezneva, och två Vasilyevs - Vera Kuzminichna och Tatyana. Säg mig, när boken redan var ute, kände du glädje, lättnad vid tanken att minnesbördan hade släppts?

– För det första måste jag betona: det här är inga memoarer, de är inte skrivna så. Så du läste boken – förstod du att det här inte är en memoarbok i stil?

Självklart är det ett konstverk...

- En roman - du kan kalla det dokumentär, fortfarande på något sätt ... Namnet "Andrei Mironov och jag" är inte mitt - min förläggare kom på det, som jag i lägenheten till min vän Irina Nikolaevna Sakharova, kusin Andrei Dmitrievich, hittad. Jag kom för att äta middag med henne på kvällen - vi älskade att kommunicera och för att inte gå någonstans på natten spenderade vi ofta natten tillsammans. Och här sitter vi tysta, plötsligt ringer telefonen. Hon passar. "Egorov," frågar de, "får jag? Jag fick höra att du har det” - kan du föreställa dig? Hur hittade han mig? Sedan i Moskva var det möjligt att ta reda på från människor var en person är.

Det var 1997, och det bara föll på mig från himlen - han gav mig uppgiften att skriva ett kapitel. När den var klar läste jag den, räknade 300 dollar till mig och sa: "Gå till jobbet!". Det är allt. Den här boken, kanske naivt, kallade jag "Rehearsal of Love" - ​​teatern trots allt ...

- Osäljbar titel...

- Ja? Och förlaget behöver tjäna pengar. Ytterligare. Jag gav smeknamn till alla karaktärer - samma hjärnor kan brytas för att komma på smeknamn för dem, och förlaget tog och dechiffrerade dem. Och han gjorde det rätta, faktiskt - varför är det nödvändigt: att gissa vem som är vem?

- Maria Vladimirovna Mironova hade redan gått bort vid den tiden, men hur skulle hon ha reagerat på den här boken enligt dig?

"Jag tycker att det är fantastiskt - jag är säker på att hon skulle bli nöjd. De är alla glada där och hjälper mig mycket - de tog min man Seryozha och skickade mig hit. Och de skickade dig - allt kommer från dem.

Hur reagerade dina kollegor på teatern på boksläppet?

- Vem är som...

– Shirvindt, till exempel?

- Han skrek: "Läs den inte - den är så illa! Åh, skräck! Läs inte, läs inte!”, Och nu hälsar vi på honom när vi träffas, han försöker kyssa mig. Normal... Jag är inte arg på honom för någonting, jag är redan filosofisk över detta - jag upprepar, jag är i ett elfenbenstorn.

– Läste Pluchek, 90 år gammal vid den tiden, ditt arbete?

- Ja. Han var på sanatoriet "Sosny" då, så inte bara att boken skickades till honom omedelbart, utan alla platser som rörde honom var understrukna.

– Det vill säga, någon var inte lat?

– Jo, du förstår själv vem – den som ville bli den främste. Jag tänkte, förmodligen: Pluchek kanske skulle skygga för något. Valentin Nikolajevitj gick inte då, men då - se och se! O stor makt konst! - de ringde mig och sa: "Pluchek läste allt och kom till teatern med sina egna fötter. Utan en pinne ... ".

"Har han inte berättat något om dina avslöjanden?"

– Det gör jag inte, men jag sa till skådespelaren som jag repeterade med. Där hade de en kort paus, de satte sig ner med honom och Pluchek sa: "Och allt som Tanya Egorova skrev är sant."

– Skådespelare, särskilt skådespelerskor, diskuterade din bästsäljare sinsemellan? Har du träffat några vågor?

"Alla gillar det inte, för ... Herregud, anledningen är densamma: du fick rollen - de avundas dig, du spelar bra - de avundas dig, du skrev en bok - de avundas dig, du köpte en pälsrock - de avundas dig. Vad kan du göra? Jag reagerar inte på det här.

Har du någonsin ångrat att du skrev denna bekännelse?

– Nej, jag uppfyllde Andreys begäran. Han sa: "Tanya, skriv hela sanningen - du vet hur", och på 80-talet hade jag en sådan idé. Med min vän Valya Titova...

— ...ex-fru Vladimir Basov...

- ... och kameramannen Georgy Rerberg, vi bestämde oss på något sätt för att begrava två flaskor champagne i marken till år 2000 (av någon anledning trodde vi att det vid den här tiden inte skulle finnas något liv alls - allt skulle försvinna, explodera och så vidare). Och sedan, på 80-talet, när alla begravde ...

- ... de begravde allt! ..

– Nej, bara champagne – i allmänhet föreställde de sig att vi skulle dricka den och dö. Av någon anledning hade vi ett så dystert humör ...

- Hur konstigt två vackra skådespelerskor hade roligt ...

— Ja, busar! – och då tänkte jag: jag behöver skriva en bok i slutet av seklet. Århundradet självt frågar mig om det - sådana tankar vandrade i mitt huvud. Som ni ser så skrev jag...

- Har du grävt upp champagnen?

- Bara en flaska - den andra har tydligen gått väldigt långt någonstans.

"JAG SAGDE MARIA VLADIMIROVNA: "Att lämna stugan TILL MASHA, FÖR ATT DE GJORDE INGENTING FÖR HENNE. DU BÖR SVARA PÅ DEN FRUKSAMMA DOMEN - KOMMER DU SÄGA DET?

- Andrei Alexandrovich har en dotter, Maria Mironova, kvar ...

- Och den andra - Masha Golubkina.

– Både Masha, infödd och adopterad, är skådespelerskor: är de, enligt din åsikt, begåvade?

– Åh, du vet, det är svårt att säga. Jag såg Masha Mironova på Mark Zakharovs teater, jag gillade henne, men jag behöver en regissör, ​​och så, ensam, vad kan en skådespelerska göra?

Hedrar hon sin fars minne?

- En annan generation hedrar, sedan en till, men det här ... Du förstår, det finns mammas inflytande: Andrey är sådan och sådan, och Maria Vladimirovna var dålig - hon dömer efter hur hon blev behandlad. Dottern såg inte sin far mycket - detta är också Maria Vladimirovnas fel. Jag sa till henne: "Lämna Mashas dacha, för ingenting har gjorts för henne. För att svara dig vid den sista domen - vad säger du? "Jag gick på scen hela tiden - för mig var det det viktigaste"?

Från boken av Tatyana Egorova "Andrey Mironov och jag".

"Mashka ringde! Barnbarn! säger Maria Vladimirovna mystiskt. – Han kommer nu.

På hennes oberörda ansikte finns en blick av skräck - hon har inte sett sitt barnbarn på flera år.

Dörrklocka. En spektakulär tunn lång ung dam med långt vitt hår kommer in. Log - en kopia av Andrei! I en swinger minkrock sitter jeans fint långa ben. Omedelbart rullade två år gammal och barnbarnsbarnet till Maria Vladimirovna - Andrei Mironov. Under sin frånvaro lyckades Masha föda en son, gav honom sin fars namn och efternamn, gifte sig, är på väg att ta examen från Institute of Cinematography och kommer att bli konstnär.

Avklädd. Marya sitter "i böckerna", som vanligt, med ett nät på huvudet, i en quiltad morgonrock och helt i röda fläckar av upphetsning. Han stirrar intensivt på barnet, som en röntgenbild, och han rusade omedelbart till henne och kysste hennes hand. Kyss, igen, och igen, och igen. När jag tittade på det här trodde jag att Marya verkligen skulle flyga ut i något slags rör. Sedan började bebisen springa runt i lägenheten, föll av nöje på mattan nära farmor, började vältra sig på den och när han såg en enorm spegel mot golvet i korridoren började han slicka den med tungan . Maria Vladimirovnas slingrande ögonbryn började likna Mannerheim-linjen.

- Ah! utbrast Masha. - Jag måste ringa.

Mormor nickade mot telefonen som stod i närheten, men Masha gick till omklädningsrummet, tog fram en walkie-talkie ur pälsfickan och började ringa.

"Nej, den är avmagnetiserad", sa hon och tog genast upp en annan telefon ur en annan ficka, tryckte och tryckte på knappar, yttrade två eller tre ord och stoppade tillbaka telefonen i fickan på sin päls. Satt på en stol. Farmor och farmor såg med stor förvåning på den "unga okända" generationen.

"Vi håller just nu på att renovera lägenheten," sa Masha, utan att uppmärksamma sin son, som redan hade slickat två kvadratmeter av spegeln.

- Vilket badrum har du? Jag bad Masha att fortsätta samtalet.

"Jag har en jacuzzi," svarade Masha.

Maria Vladimirovna ryste. Och plötsligt frågade hon rakt av:

- Varför kom du till mig? Bättre bara berätta för mig vad du behöver av mig?

Masha lättade på stressen, tog fram ett berg med mat, presenter ur sin väska, lade allt på bordet och sa:

– Farmor, jag ringer och kommer förbi.

– Hur ska du gå? Jag frågade henne eftersom jag också var tvungen att gå.

- Jag? På BMW:n, som pappa!

Hon tog på sig en minkswinger och hon och Andryushka fladdrade ut genom dörren.

- Har du sett? - började rasande kommentera ankomsten av hennes barnbarn Marya. — Telefon i fickan! Fy fan telefonen! Och den här slickade hela spegeln! Jag har aldrig sett något liknande. Hörde du vad hon har för badrum där?

— Jacuzzi.

- Rövhål! – Marya ändrade på det, förstummad över att hennes släktingar kom, och tänkte hårt.

- Tanya, till vem ska jag lämna dacha, lägenheten? Om jag dör, kan du föreställa dig vad som kommer att hända här? Allt kommer att gå under klubban! För trasor och väskor. Jag kan inte se dessa kvinnor! fortsatte hon ursinnigt.

Hon hade alltid osynliga informanter, och hon som scout visste allt om alla, särskilt om fruarna hon hatade.

Sjöjungfru (Ekaterina Gradova.— D.G.) Jag sålde min mammas lägenhet”, fortsatte hon. – För de här pengarna köpte jag mig en päls, gifte mig med den här mamman – det är vad hon behöver! - knuffad in på ett äldreboende. A? Bra dotter! Och nu färgad till en bönsyrsa. läskiga människor. Mummers. En Pevunya (Larisa Golubkina. — D.G.)? Såg du hennes tumme på handen? Vet du vad det betyder?

"Jag såg det och jag vet det", sa jag och flämtade inåt. Hur vet hon, Marya, om tummen? Det var jag som gick igenom alla böcker om palmistry, men hon? Tja partipolitiskt!

Hon sitter helt röd, hennes blodtryck har stigit och hon är rådvill: hur gör man av med sin egendom?

- Så, Maria Vladimirovna, så att du inte lider, föreslår jag dig: lämna den här lägenheten till museet. Du har redan en skylt på dörren. Det kommer att finnas minne, och detta minne kommer att bevakas. Och du behöver inte ge någonting till någon med "varma händer" - lev ut ditt liv i fred i ditt hus, och sedan kommer de att ordna ett museum där.

Hennes ögon gnistrade: åh, vad hon gillade den här idén!

- Och dacha? bultade hon. - Till vem? Låt mig lämna dig.

Det skulle vara till stor hjälp. Jag skulle sälja den, för jag kan inte dra ut den, och på min gamla ålder skulle jag ha pengar för alla mina prövningar. Och jag skulle åka till Thailand, till Indien, till Sydamerika till aztekerna, till Grekland. Jag skulle köpa mig penslar, dukar, sträcka ut dem på bårar och börja måla bilder! Och viktigast av allt – det finns jordgubbar året runt! - blixtrade genom mitt huvud, och min vän Seneca dök upp på scenen för mina fantasier:

– Hur många gånger måste du berätta? han blev förolämpad på mig. "Livet ska levas rätt, inte länge.

"Maria Vladimirovna," började jag, "lämna dacha till Masha, hon är Andreys dotter." Det här är en familjegård, och det skulle Andryusha vilja. Trots allt älskade han henne väldigt mycket - jag vet, och han gav inte så mycket, han bodde i en annan familj. Hon led så mycket, för att hela hennes liv gick framför mina ögon på teatern, jag såg till och med hur de bar ut henne från sjukhuset. Och du behöver det! Du gjorde ju ingenting för henne, bara teatern var alltid viktig för dig. Tack gode gud, träffade Menaker - han gav dig sitt liv ...

Ja, han var ansvarig. konstnärlig ledare av mitt liv. Åh, Sasha, Sasha! .. - Och tårar dök upp i hennes ögon.

- Men jag då? Jag har en egen stuga. Jag byggde den själv - varför behöver jag någon annans? Det råkar vara så att hon själv är helt med sin puckel, och evangeliet säger: gå in genom den trånga porten, smal. Varför tror du?

Maria Vladimirovna tänkte en stund och svarade:

– Så att ingen passerar med mig, så att bara jag kommer in! hon tolkade evangeliets liknelse på sitt eget sätt.

... I Kreml belönade president Jeltsin henne med Order of Merit for the Fatherland - hon gick glatt till podiet och sa:

"Jag delar upp den här utmärkelsen i tre - för mig själv, för min man och för min son!"

- Till vem lämnade Mironova dacha som ett resultat?

- Masha, men hon sålde den.

- Kommer dottern till sin fars grav?

– En gång såg jag henne där, men generellt sett kommer de sällan. Få människor går dit - min man och jag besöker ( hans man, hans fru, journalisten Sergey She-le-khov, dog 2014. — Notera. ed.).

- Få människor går?

– Folk hälsar på, men dessa, bland så att säga, släktingar som påstås älska och vörda honom... Stora vänner, de bästa, dyker inte upp där. Ja, lyssna, jag måste hela tiden berätta för teaterkonstnärerna vad som händer på Vagankovsky-kyrkogården. Här var jag vid Maria Vladimirovnas grav den 13 november, jag passerade Plucheks grav, och det fanns ett berg av sluttningar, ruttna blommor (100-årsjubileet firades, och sedan regnade det). Det var allt så hemskt - och jag gick med en hink och en trasa - att jag, glömde allt, började lägga sopor i en hink, i containrar. Jag kunde inte komma förbi dig, vet du? Kornienko sa: "Han gjorde en karriär för dig - för vad vet du själv, men inte för mig - ja, åtminstone en gång i månaden gå i graven."

I allmänhet borde teatern göra detta - någon person måste anställas, och han kommer att ta hand om gravarna. Det är väldigt billigt, men nej, de anser det inte nödvändigt, och teatern skulle också kunna ta hand om Andryushins grav. Aldrig vad du! Du borde ha sett vilka blommor de gav honom på dagen för 25-årsdagen av hans flykt till ett annat liv. Åh (skrattar) var inte så ledsen!

- Jag ska säga dig, det är inte kul...

- Men andra bra blommor ger, och "vänner" från teatern kommer att ansvara för detta: de kommer att betala för sina handlingar, och jag - för mina. Förut insåg jag inte att jag gjorde en dålig gärning, men ju längre, desto tydligare förstår jag att jag gjorde det här dåligt, det här, det vill säga processen pågår, något händer i min själ.

”Med ANDRYUSHA VAR JAG EN ENORM LÄGE EFTER HANS DÖD. I ÅR, FÖRMODligen, TVÅ ELLER TRE VARJE DAG I EN DRÖM SÅG JAG DET ..."

– Du spelade i 25 filmer, spelade mycket på scen, och vad gör du idag?

- Nu, innan din ankomst, blev jag inbjuden till ett projekt, och i säkert 10 dagar tänkte jag på det, men igår tackade jag nej - inte mitt! Jo, faktiskt, jag skriver. jag är väldigt vackert hus, som jag älskar, en lägenhet och ett sommarhus, allt i blommor. Jag gjorde allt där själv och jag ber varje dag: ”Åh, mina rosor! Herre, hjälp mig, bara så att de inte fryser."

Är du lyckligt gift?

- Ja. Sällsynt fall...

- Är din man sympatisk för det faktum att Andrei Mironov fortfarande finns i ditt hjärta, är han inte avundsjuk på honom, redan död?

– Nej – han hade också några evenemang före mig, det var möten. Det är omöjligt att rycka upp med rötterna, bränn ut det med ett glödhett strykjärn - låt alla ha sitt eget förflutna.

- Har du någon av Andreys saker?

- Jo, ja, jag har hans babylås - Maria Vladimirovna gav. På något sätt kommer det ur lådan. "Här," säger han, "Andryushin: han var så vit." Jag bad: "Mary Vladimirovna, ge mig en gåva." Det är hans brev, en tröja och också en konstant känsla av att bry sig om mig. (torkar bort en tår).Åh, då skrattar jag, sen gråter jag - det är galet!

– Du har upprepade gånger erkänt att ditt liv är höljt i mystik – hur kommer detta till uttryck?

- Idag drömde Katya Gradova om mig med två små flickor - jag förstår fortfarande inte vad det är, vad det är till för. Jag sa till henne: "Den ena ser ut som du och den andra ser ut som någon annan." Mystik är föraningar: till exempel vet jag att jag aldrig behöver bryta ihop på dörrar. Det händer att du gör något, men ingenting fungerar, vilket betyder att jag säger till mig själv att jag inte behöver åka dit. Det kommer från andra sidan – du behöver studera dig själv och så att säga din plats i den här världen: varför är jag här, vad som påverkar mig och vad som inte gör det, hur du ska agera.

Med Andryusha gick jag långt efter hans död. I säkert två eller tre år såg jag honom varje dag i en dröm, och sedan kom han till mig i en skjorta - vacker, ren, i en skinnjacka: helt annorlunda än vad han brukade vara. Jag hade bara en känsla av att han drogs ut någonstans, och han frågade: "Har du tagit med mig en bok?" Kan du föreställa dig? Så här! – och då tänker jag: det här är kanske en bok för den sista domen? Alla sitter där med Livets bok.

- Andrei Mironov, jag vet, sa: "Gud kommer att straffa mig för Tanechka" - vad menade han?

Du förstår, han var en sådan person. För första gången hörde jag från honom: "Idag tog jag och mamma ut höljet." Herre, tänkte jag, vad är det här? Nåväl, varken Bibeln eller evangeliet - de visste ingenting, mörka människor - hur kan du leva så? Plantera bara alla, plantera och plantera ... Mot väggen, eller hur?

– Det är heligt!

- Och Maria Vladimirovna föddes 1910, och hennes föräldrar var mycket religiösa, starka, rika. Hon vande sig, växte upp i en sådan atmosfär och sedan inbördeskrig, NEP, förtryck, krig och så vidare har passerat. Hon var omgiven av olika människor: troende, icke-troende, även om vad visste de, uppfostrade i ateism, om tro? Ingen förstod någonting, och sedan avlägsnandet av höljet, långfredag ​​...

På påsk hade de alltid påskkakor hemma, de hade färgade ägg – även om allt här brinner med en blå låga! Under hennes dödsår frågade Maria Vladimirovna mig: "Nå, ska vi gå till kyrkan på påsk?" Jag sprang under dagen - jag letade efter vilken som var närmast, för jag var tvungen att välja efter distansen, och så gick vi. Hon hängde bara på mig - jag visste inte hur jag skulle behålla henne, och om det inte vore för min viljestyrka ... Maria Vladimirovna träffade förra påsken, men jag vet inte var alla andra var vid den tiden (den här är min illvilja).

- Så många år har gått sedan Andrei Mironovs död ...

Fyllde 28 i augusti.

- Vad tycker du om honom idag, från de senaste årens höjd, från ett sådant tillfälligt avstånd? Vad har kärleken till honom blivit i ditt liv?

– Du vet, det här var mystik – som om några krafter specifikt tryckte in mig i den här teatern så att Andryusha och jag kunde träffas och leva något slags förtrollande, förvånansvärt ömt liv med honom. För en annan kan det här vara ett övergående avsnitt, men för oss ... Till och med ett ord var lycka, uppmärksamhet, telefonsamtal, hajdusch...

— ... ett slag i näsan ...

Och ett slag i näsan också. Det fanns många saker: kotletter för 17 kopek, läsa Doktor Zhivago ... Jag lärde honom att älska poesi: han kände dem inte så väl, men jag, en poetisk varelse, gjorde det. Jag hade också egna verser. Andrei sa: "Tanya, läs det för mig," och sedan började han läsa. Och Pushkin: "Min ängel, jag är inte värd kärlek! Men låtsas!..”, och Pasternak tillägnade mig allt detta.

Vi samlades i Tanya och Igor Kvashas hus - det var många människor där, alla berättade något, uttryckte sig. Ungdom, intressant, men jag läste poesi: jag var så förtjust i livet - som i målningarna av Chagall flög jag.

"Och även nu är du nöjd med livet - det är inte för inte som dina vackra ögon är vidöppna och lyser ...

- Nä, lyssna. På något sätt kände Andryusha generad över att jag läste poesi, men det gjorde han inte. Av naturen var han tävlingsinriktad, och plötsligt sätter han sig vid pianot: "Jag komponerade en sång för dig, Tyunechka." Han spelar och sjunger: "... vi ska ta vår tik och varandra i handen och gå ...", och jag sitter och gråter av lycka. Jag sa hela tiden att mina tårar var nära, och Maria Vladimirovna ryckte omedelbart upp: "Men jag är långt borta." Senare berättade jag för henne om den här låten och alla beklagade: "Hur skrev du inte ner den?". Jag brukar skriva ner allt, men här brydde jag mig inte - varför, Herre? Jag vet att du inte kan lita på minnet, du måste hålla allt på en penna, och plötsligt säger Maria Vladimirovna: "Tanya, Vertinsky kom ut, mycket bra bok. Spring till tunnelbanestationen Kropotkinskaya - köp den åt mig och till dig själv. Jag kommer springande - här bredvid mig sätter hon sig för att läsa, det gör jag också, och plötsligt vänder jag mig om... Förstår du redan?

- Ja!

– Generellt sett skvätter mina tårar, som en clown. Hon frågar: "Är du galen?", Och jag: "Maria Vladimirovna, hur han bedrog mig! Han sa att han skrev den här låten till mig, och hon skrev Vertinsky. Andryusha rotade igenom sin fars anteckningar och stal dem: han sjöng för mig ... och erkände aldrig.

- Jag kommer att ställa dig den sista frågan: älskar du fortfarande Andrei Alexandrovich?

- Jaha, vad sägs om - vart ska allt ta vägen, hur kan du glömma det? Men jag lever lyckligt – inte som de första åren utan honom. Innan du går till kyrkogården - du är 46 år gammal, och tillbaka - 82 eller 92 år gammal, bär dina ben inte, men nu är du redan van vid det. Där samlas människor där, några poeter läser poesi ... Hur som helst, mina ögon är alltid våta: både Maria Vladimirovna är kär där, och Andryusha. Vad ska du göra? – Du måste städa upp graven. Maria Vladimirovna gjorde det utmärkt - och hon gick till Menaker, och till Andrey, det är inte så att de begravde och glömde - hon hade allt under kontroll.

Tack gode gud att jag mår bra. För att göra detta måste du leva, för det är läskigt att tänka! ingen kommer...

En gång gav Valentin Nikolayevich Andrei ett program med inskriptionen: "Respektera litet arbete och då kommer du alltid att ha stort arbete." Mironov vägrade inte något. I pjäsen "Terkin i den andra världen" gick han upp på scen bland tio statister och framförde ivrigt ditties. Det är inte klart hur detta gick till, men efter några framträdanden väntade publiken redan på hans frigivning, skrattade och applåderade honom. Andrei behandlade alla roller mycket ansvarsfullt, han kom till repetitionerna i tid - det hände, han kom till och med med taxi, för att inte bli sen i alla fall! En sån prydlig, struken, stilig pojke ... Han är artig mot alla, speciellt med gamla människor. Har aldrig klagat på att jag är trött. Och fantastiskt effektiv. Det är inte förvånande att Pluchek Mironov älskade, ringde vår sol och bjöd hem till sitt hem för middag. Andrey har hittat sin regissör! Precis som vår klasskamrat Olya Yakovleva hittade sin egen - Efros, som inte kunde föreställa sig en enda föreställning utan henne. Det hände inte mig. Även om Pluchek först arbetade inte bara med Andrei, utan med alla ungdomar som kom till teatern. Han bjöd in oss till särskilda möten där vi läste dikter, var och en sa hur han ser på sin roll. Valentin Nikolayevich fascinerade oss alla helt enkelt! Det verkar som att mannen var ful och inte kom ut hög ... Men när han började prata tändes en elektrisk glödlampa i honom, och han lyste upp allt runt omkring med sin energi. Och du kan inte ta bort blicken, och du lyssnar, lyssnar... Och du faller som en hare in i munnen på en boa constrictor.

Tyvärr använde Valentin Nikolaevich i stor utsträckning sin egendom - i förhållande till unga skådespelerskor. Då och då bjöd han in någon att komma in på hans kontor. Så jag fick en gång ett sådant erbjudande. Förstod inte vad det betydde, jag gick. Och när regissören försökte krama mig knuffade hon bort honom. Jag säger: "Du förstår, jag kan inte! Jag respekterar dig väldigt mycket, men det här är inte kärlek! Och jag kan inte leva utan kärlek! Kan bara inte! Jag älskar teatern väldigt mycket, men ... "Och så kastade Pluchek argt så här:" Tja, älska din teater! - och knuffade ut mig genom dörren ... Och sedan dess, som om han inte hade lagt märke till mig. En gång träffades jag i korridoren, tittade och sa: "Åh! Och jag har redan glömt att jag har en sådan artist. Det verkar som att en historia kom ut som liknar den som grälade med Andrei i flera år. Men jag kände: det här verkar vara samma sak, men inte det! Det här är olika berättelser i sin essens, även om denna skillnad inte är så lätt att fånga ...

"Andrey gick till Pluchek och sa att jag inte klarar av rollen som Suzanne. Rollen gavs till en ung skådespelerska som nyligen hade kommit till teatern - Tanya Egorova. De inledde snabbt en affär med Andrei. Det var sant att detta inte hjälpte till att behålla rollen som Tatyana, som ett resultat började Nina Kornienko spela Suzanne. Och jag "flyttade" till mängden i många, många år. (Vladimir Kulik, Andrei Mironov, Tatyana Peltzer och Nina Kornienko i pjäsen Crazy Day, or The Marriage of Figaro. 1977) Foto: ria news

Ingen behöver Pani Zosia

Tja, då fanns det en "Zucchini" 13 stolar ", som plötsligt fick otrolig popularitet i vårt land! Publiken, en gång i Teater of Satire, vandrade förvisso runt i foajén och undersökte porträtten på väggarna och utbrast: "Titta, pan Director!", "Mrs Zosia!", "Mrs Teresa!" Olga Aroseva, Mikhail Derzhavin, Spartak Mishulin, jag och flera andra skådespelare kände mig snart som all-Union-stjärnor. Och Pluchek, vid varje tillfälle, förebråade oss billig berömmelse. "Ni är masker nu! han skrek. "Du kan inte längre räkna med stora roller med mig." Men vi spelade ändå i vår "Zucchini", programmet varade i nästan 15 år! Spartak Mishulin sa: "Varhelst jag befinner mig, utan byxor, utan pengar, kommer de alltid att mata mig som Pan Director, i vilket hus som helst!" Men, som Andrei korrekt noterade, till slut förlorade många av oss. Pluchek blev inte bara arg på oss, de tog oss inte riktigt på bio heller. Till exempel, för en film, gick jag igenom auditions under lång tid, och som ett resultat "drade" jag bara den episodiska rollen som en servitris. Jag minns att jag brast ut i gråt: "Är jag inte värd mer?" "Kanske hon förtjänar det", förklarade de för mig. – Men vem behöver publiken för att blanda ihop namnet huvudkaraktär tror du att hon heter Pani Zosya?

"Mark Zakharov kom till vår teater 1965. Alla tyckte inte om att arbeta med honom." Foto: ria news

Förresten, Andrei föll också nästan för detta bete. I början provade han också på Zucchini, men slog inte rot där, gillade det inte. Jag hörde från programmets redaktör att efter hans två framträdanden på skärmen började publiken skriva brev till studion: de säger, ta bort den här artisten med en fräck blick. Andrei var dock ännu inte populärt populärt - det hände ett par månader före släppet av "Beware of the Car" och ett par år före "Diamond Hand" ... Tja, då överskuggade Andryushas berömmelse vår. Endast Papanovs popularitet kunde jämföras med hans berömmelse. Till vilket Pluchek också hade en ganska komplicerad inställning till. Ja, och Anatoly Dmitrievich släpade inte efter - han tillät sig alla möjliga hån mot chefsdirektören. Jag minns en gång, vid ett allmänt möte i truppen, Valentin Nikolajevitj talade länge om sin resa till sin kusin, den engelske direktören Peter Brook. Och med en suck av ånger avslutade han: ”Ja! Här har han ett räckvidd! Och jag är alla här med dig, ja med dig ... "-" Tja, vi skulle också vilja arbeta med Peter Brook, - Anatoly Papanov tvekade inte att sarkastiskt. - Och vi är alla med hans kusin ... "Plucheks ständiga skärmytslingar hände också med Tatyana Peltzer, som ärligt talat ibland hade en helt enkelt outhärdlig karaktär. Det slutade illa. En gång, vid en repetition för pjäsen "Wee from Wit", bad Pluchek Tatyana Ivanovna att dansa i en av scenerna. Peltzer vägrade och förklarade att hon inte mådde bra. Men Valentin Nikolaevich insisterade, och sedan gick hon fram till mikrofonen och skällde: "Fan dig ..." Eftersom högtalaren bars ut runt teatern hördes den i alla omklädningsrum och korridorer. Det blev en stor skandal och Peltzer lämnade teatern. Sant, för att vara ärlig, hade Tatyana Ivanovna redan en inbjudan till Lenkom vid den tiden. Så hon tog inte för många risker...

I Alentin levde Nikolayevich Pluchek ett långt liv och lämnade en underbar teater som ett arv till tacksamma åskådare. Från 1957 till 2000 ledde han Moscow Theatre of Satire, där han samlade en mäktig stjärntrupp.

När Pluchek tog över ledningen av teatern inkluderade truppen redan Tatyana Peltzer, Vera Vasilyeva, Olga Aroseva, Georgy Menglet, Nina Arkhipova, Anatoly Papanov, Zoya Zelinskaya. Men Andrey Mironov, Alexander Shirvindt (den nuvarande chefen för teatern), Mikhail Derzhavin, Yuri Vasiliev, Nina Kornienko, Natalya Selezneva, Valentina Sharykina, Alena Yakovleva och många andra skådespelare accepterades i Pluchek Satire Theatre.

Han var ojämn i humöret – som nästan alla regissörer. Han krävde absolut trohet och hängivenhet i arbetet, men hade full rätt- han levde efter sitt lags intressen och satte aldrig upp föreställningar vid sidan av. Satir beaktas i de flesta högt värde detta koncept. Under Pluchek innehöll teaterns repertoar föreställningar baserade på dramatiska verk Gogol, Griboyedov, Majakovskij, Bulgakov, Beaumarchais, Shaw, Brecht, Frisch. Teaterns specialisering var inte begränsad till att få publiken att skratta. Pluchek var en direkt arvtagare till den revolutionära konsten på 1920-talet, en elev av Vsevolod Meyerhold, det vill säga bäraren av idén om en teaterpedagog och upplysare. Men Pluchek hade också en utmärkt känsla för ny intressant dramaturgi. Högljudd premiär 1966 var produktionen av "Terkin i nästa värld" baserad på dikt med samma namn Alexander Tvardovsky. På scenen i Teater of Satire var det föreställningar baserade på pjäser av Evgeny Schwartz, Viktor Rozov, Alexander Gelman, Grigory Gorin och Arkady Arkanov, Mikhail Roshchin. Under Pluchek började regissören Mark Zakharov sin ljusa professionella karriär på Teater of Satire. Hans föreställningar "Profitable Place", "Wake Up and Sing!", "Mother Courage and Her Children" blev en milstolpe för Satirteatern i slutet av 60- och 70-talet.

Valentin Plutchek. Foto: kino-teatr.ru

Valentin Nikolaevich vid repetitionen av pjäsen "Tribunal". Foto: teatr.pro-sol.ru

Valentin Pluchek. Foto: teatr.pro-sol.ru

Men Valentin Pluchek kunde inte bli en regissör, ​​utan en konstnär. Han kom lätt in i VKHUTEMAS, med en sjuårig skola bakom sig och Barnhem. Ja, ja, som pojke rymde Pluchek hemifrån, kom i sällskap med hemlösa barn och med dem till ett barnhem. Allt hände på grund av det faktum att Valya inte kunde komma överens med sin styvfar. På mammas sida är Valentin Nikolaevich Pluchek kusin till Peter Brook. Så bisarrt nog spreds grenarna av en familj i början av 1900-talet, men det är anmärkningsvärt att de inte har något samband med varandra, olika världar, bröderna Valentin och Peter (som bor i London, hans rysktalande föräldrar kallade pojken Petya) blev stora teaterfigurer, regissörer! De träffades i slutet av 1950-talet när Brooke and the Royal Shakespeare teater kom på turné till Moskva.

VKhUTEMAS-lärare noterade Plucheks anmärkningsvärda förmågor, men han hade redan blivit sjuk på teatern. Närmare bestämt Meyerhold Theatre. Lika lätt som i fallet med VKHUTEMAS gick Pluchek in i statens teatraliska experimentverkstad under ledning av Vsevolod Meyerhold och blev efter en tid antagen till mästarens teater. Den unga skådespelaren spelade små roller först - i "The Examiner", "Bedbug". När de satte "Banya" bad Mayakovsky själv att få utse Pluchek till rollen som Momentalnikov. Den unge skådespelaren och nybörjarregissören Pluchek idoliserade Meyerhold och bildades som en konstnär i sin estetiska "tro", men en dag grälade han ändå med mästaren. "Men ändå återvände han till honom vid sitt första samtal, för ingenstans kunde han finna sig själv så omisskännligt som i sin teater", mindes han senare. När Meyerholds liv tragiskt kortades, skapade Pluchek och dramatikern Alexei Arbuzov teaterstudio, som senare blev känd som Arbuzovskaya. Denna grupps verksamhet avbröts av kriget. Under det stora fosterländska kriget regisserade Pluchek den militära teatern för den norra flottan som han skapade. 1950 blev han inbjuden till Satirteatern, där han några år senare blev chefschef.