รูปแบบการพูดและคุณลักษณะทางศิลปะ สไตล์ศิลปะ: แนวคิด คุณลักษณะ และตัวอย่าง

การแนะนำ

การศึกษาการแบ่งชั้นโวหารของภาษารัสเซียดำเนินการโดยวิทยาศาสตร์พิเศษ - โวหารซึ่งศึกษาประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับกฎและคุณสมบัติของการใช้คำและรูปแบบต่าง ๆ ของภาษาประจำชาติอย่างมีจุดประสงค์ในคำพูดและคำพูดประเภทต่างๆ ลักษณะที่ปรากฏค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากการกำหนดขอบเขตของรูปแบบการใช้งานเฉพาะและคุณลักษณะต่างๆ ของรูปแบบดังกล่าวดูเหมือนจะมีความสำคัญมากสำหรับวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์มาโดยตลอด เนื่องจากคำจำกัดความของกฎเกณฑ์และกฎหมายของภาษามักจะสอดคล้องกับคำจำกัดความของบรรทัดฐานสำหรับ การใช้องค์ประกอบบางอย่างของภาษาในบริบทคำพูดเฉพาะ ตามที่นักภาษาศาสตร์กล่าวไว้ ไวยากรณ์และโวหารเชิงบรรทัดฐาน พจนานุกรมศัพท์ พจนานุกรมศัพท์ และโวหารมีความเชื่อมโยงกันมานานแล้ว

ในบรรดาผลงานของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซีย การศึกษาและบทความเกี่ยวกับโวหารของรัสเซียถือเป็นสถานที่สำคัญ ที่นี่เราสามารถเน้นสิ่งต่อไปนี้ งานที่สำคัญชอบบทความของนักวิชาการ L.V. Shcherba (โดยเฉพาะ "ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่") และการศึกษา เอกสาร และบทความทั้งขนาดใหญ่และขนาดเล็กจำนวนมากโดยนักวิชาการ V.V. วิโนกราโดวา. สิ่งที่น่าสนใจคือการศึกษาและบทความต่าง ๆ โดย A.M. เพชคอฟสกี้, G.O. วิโนคุระ แอลเอ Bulakhovsky, B.V. โทมาเชฟสกี้, เวอร์จิเนีย กอฟฟ์แมน, ปริญญาตรี Larina และคณะ การศึกษาเหล่านี้เป็นครั้งแรกที่ พื้นฐานทางทฤษฎีมีคำถามเกิดขึ้นเกี่ยวกับการแยกสไตล์ศิลปะออกเป็นหมวดหมู่แยกเกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงและลักษณะเฉพาะของการดำรงอยู่

อย่างไรก็ตาม นักภาษาศาสตร์ยังไม่พบข้อตกลงและความสามัคคีในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของ "ภาษา" ของนวนิยายและตำแหน่งของมันในระบบรูปแบบการพูดในวรรณกรรม บางคนวาง "สไตล์ของนิยาย" ควบคู่ไปกับคำพูดในวรรณกรรมโวหารอื่น ๆ (ที่มีรูปแบบทางวิทยาศาสตร์, นักข่าว, รูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการ ฯลฯ ) ซึ่งเทียบเท่ากับพวกเขา (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Riesel, ฯลฯ ) คนอื่นคิดว่ามันเป็นปรากฏการณ์ที่แตกต่างและซับซ้อนกว่า (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin)

แต่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนตระหนักดีถึงความจริงที่ว่าโดยพื้นฐานแล้ว "ภาษา" ของนิยายกำลังพัฒนาใน "บริบท" ทางประวัติศาสตร์ ภาษาวรรณกรรมผู้คนและความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับพวกเขาในขณะเดียวกันก็คือการแสดงออกที่เข้มข้นของพวกเขา ดังนั้นแนวคิดของ "สไตล์" เมื่อนำไปใช้กับภาษานิยายจึงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างจากรูปแบบการทำงานอื่น ๆ ของภาษารัสเซีย

เนื้อหาของคำพูดสถานการณ์และเป้าหมายของการสื่อสารขึ้นอยู่กับขอบเขตของภาษารูปแบบการทำงานหรือรูปแบบที่แตกต่างกันหลายอย่างมีความโดดเด่นโดยมีระบบการคัดเลือกและการจัดระเบียบของวิธีการทางภาษาบางอย่าง

รูปแบบการใช้งานคือความหลากหลายของภาษาวรรณกรรม (ระบบย่อย) ที่ได้รับการยอมรับในอดีตและคำนึงถึงสังคมซึ่งทำงานในบางพื้นที่ กิจกรรมของมนุษย์และการสื่อสารที่สร้างขึ้นโดยลักษณะเฉพาะของการใช้วิธีการทางภาษาในพื้นที่นี้และองค์กรเฉพาะของพวกเขา

การจำแนกรูปแบบขึ้นอยู่กับปัจจัยภายนอกภาษา: ขอบเขตของการใช้ภาษา เนื้อหาที่กำหนดโดยภาษานั้น และเป้าหมายของการสื่อสาร พื้นที่การประยุกต์ใช้ภาษาสอดคล้องกับประเภทของกิจกรรมของมนุษย์ที่สอดคล้องกับแบบฟอร์ม จิตสำนึกสาธารณะ(วิทยาศาสตร์ กฎหมาย การเมือง ศิลปะ) กิจกรรมแบบดั้งเดิมและมีความสำคัญทางสังคม ได้แก่ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ (การบริหารและกฎหมาย) สังคมการเมือง ศิลปะ สไตล์ได้รับการจัดสรรตามนั้น คำพูดอย่างเป็นทางการ(หนังสือ): วิทยาศาสตร์ ธุรกิจราชการ วารสารศาสตร์ วรรณกรรม และศิลปะ (ศิลปะ) พวกเขาแตกต่างกับรูปแบบการพูดที่ไม่เป็นทางการ - ภาษาพูดและในชีวิตประจำวัน

รูปแบบการพูดวรรณกรรมและศิลปะมีความโดดเด่นในการจำแนกประเภทนี้เนื่องจากคำถามเกี่ยวกับความถูกต้องตามกฎหมายของการแยกออกเป็นรูปแบบการทำงานที่แยกจากกันยังไม่ได้รับการแก้ไขเนื่องจากมีขอบเขตค่อนข้างเบลอและสามารถใช้วิธีการทางภาษาของรูปแบบอื่น ๆ ทั้งหมดได้ ข้อมูลเฉพาะ ของสไตล์นี้นอกจากนี้ยังเป็นการมีอยู่ของวิธีการต่างๆ ที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกเพื่อสื่อถึงคุณสมบัติพิเศษ - รูปภาพ

ดังนั้นในภาษาศาสตร์จึงมีการสังเกตความจำเพาะของรูปแบบศิลปะซึ่งเป็นตัวกำหนดความเกี่ยวข้องของงานของเรา

วัตถุประสงค์ของการวิจัยของเราคือเพื่อกำหนดคุณลักษณะของรูปแบบการพูดทางศิลปะ

วัตถุประสงค์ของการวิจัยคือกระบวนการทำงานของรูปแบบนี้ในภาษาวรรณกรรมรัสเซีย

หัวข้อนี้เป็นวิธีทางภาษาเฉพาะของรูปแบบศิลปะ

พิจารณาแนวคิดทั่วไปของ "รูปแบบการพูด"

เปิดเผย คุณสมบัติรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

วิเคราะห์ลักษณะการเลือกและการใช้วิธีการทางภาษาต่างๆในลักษณะนี้

ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานของเราอยู่ที่ความจริงที่ว่าเนื้อหาที่นำเสนอในนั้นสามารถใช้ได้ทั้งในการศึกษาหลักสูตรโวหารทั่วไปของภาษารัสเซียและในการศึกษาหัวข้อแยกต่างหาก "รูปแบบการพูดทางศิลปะ"

บท…แนวคิดทั่วไปของรูปแบบการพูด

รูปแบบการใช้งานเป็นภาษาวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสไตล์ถึงเรียกว่าใช้งานได้จริง หากเราถือว่าสไตล์นั้นมีลักษณะเฉพาะด้วยฟังก์ชันห้าประการ (ไม่มีความเห็นพ้องต้องกันในหมู่นักวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับจำนวนฟังก์ชันที่มีอยู่ในภาษา) ดังนั้นรูปแบบการใช้งานห้าแบบก็จะมีความโดดเด่น: ภาษาพูด วิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ นักข่าวหนังสือพิมพ์ และศิลปะ

รูปแบบการใช้งานเป็นตัวกำหนดความยืดหยุ่นของภาษา ความเป็นไปได้ที่หลากหลายในการแสดงออก และความแปรผันของความคิด ต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้ภาษาสามารถแสดงความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อน ภูมิปัญญาทางปรัชญา วางโครงร่างกฎเกณฑ์ และสะท้อนชีวิตที่หลากหลายของผู้คนในมหากาพย์

ประสิทธิภาพของฟังก์ชันเฉพาะตามสไตล์ เช่น สุนทรียศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ ฯลฯ ก่อให้เกิดความคิดริเริ่มอันล้ำลึกในสไตล์ทั้งหมด แต่ละฟังก์ชันเป็นการตั้งค่าเฉพาะสำหรับลักษณะการนำเสนออย่างใดอย่างหนึ่ง เช่น ถูกต้อง เป็นกลาง เป็นภาพที่เป็นรูปธรรม ให้ข้อมูลและธุรกิจ ฯลฯ และตามการตั้งค่านี้ สไตล์การทำงานแต่ละรูปแบบจะเลือกคำและสำนวนเหล่านั้น รูปแบบและโครงสร้างเหล่านั้นจากภาษาวรรณกรรม , ซึ่งสามารถ วิธีที่ดีที่สุดเติมเต็มภารกิจภายในของสไตล์นี้ ดังนั้น สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์จำเป็นต้องมีแนวคิดที่แม่นยำและเข้มงวด สุนทรพจน์ทางธุรกิจมุ่งเน้นไปที่ชื่อทั่วไป สุนทรพจน์เชิงศิลปะชอบความเป็นรูปธรรมและเป็นรูปเป็นร่าง

อย่างไรก็ตาม สไตล์ไม่ได้เป็นเพียงวิธีการเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการนำเสนออีกด้วย แต่ละสไตล์มีหัวข้อและเนื้อหาที่แตกต่างกันออกไป ตามกฎแล้วรูปแบบการสนทนานั้นจำกัดอยู่เฉพาะหัวข้อในชีวิตประจำวันเท่านั้น สุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการทำหน้าที่ในศาล กฎหมาย การทูต ความสัมพันธ์ระหว่างรัฐวิสาหกิจ ฯลฯ สุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการเมือง การโฆษณาชวนเชื่อ และความคิดเห็นของประชาชน ดังนั้นเราจึงสามารถแยกแยะลักษณะการทำงานได้สามประการ:

1) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงแง่มุมหนึ่งของชีวิตทางสังคมมีขอบเขตการใช้งานพิเศษมีหัวข้อที่หลากหลาย

2) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบนั้นมีเงื่อนไขการสื่อสารบางประการ - เป็นทางการ, ไม่เป็นทางการ, ไม่เป็นทางการ ฯลฯ

3) รูปแบบการใช้งานแต่ละแบบมีการตั้งค่าทั่วไปซึ่งเป็นงานหลักของการพูด

คุณสมบัติภายนอก (นอกภาษา) เหล่านี้กำหนดลักษณะทางภาษาของสไตล์การทำงาน

คุณสมบัติแรกคือแต่ละอันมีชุด คำลักษณะและการแสดงออก ดังนั้นคำศัพท์และคำศัพท์พิเศษที่มีอยู่มากมายจึงเป็นลักษณะเฉพาะของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ในระดับสูงสุด คำพูดและสำนวนภาษาพูดบ่งบอกว่าเรามีคำพูดเป็นภาษาพูด ซึ่งเป็นรูปแบบที่ใช้ในชีวิตประจำวัน สุนทรพจน์เชิงศิลปะเต็มไปด้วยถ้อยคำที่เป็นรูปเป็นร่างและสื่ออารมณ์ ในขณะที่สุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าวเต็มไปด้วยเงื่อนไขทางสังคมและการเมือง แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่ารูปแบบการใช้งานประกอบด้วยคำที่มีลักษณะเฉพาะทั้งหมด ในทางตรงกันข้าม ในแง่ปริมาณ ส่วนแบ่งของพวกเขาไม่มีนัยสำคัญ แต่เป็นส่วนที่สำคัญที่สุด

คำจำนวนมากในแต่ละรูปแบบเป็นคำที่เป็นกลางและเป็นคำที่มีรูปแบบผสมผสานกัน ซึ่งมีลักษณะเฉพาะของคำศัพท์และวลีที่โดดเด่น คำศัพท์แบบ Interstyle เป็นผู้พิทักษ์ความสามัคคีของภาษาวรรณกรรม เนื่องจากเป็นวรรณกรรมทั่วไป จึงรวมรูปแบบการใช้งานเข้าด้วยกัน ป้องกันไม่ให้กลายเป็นภาษาพิเศษที่เข้าใจยาก คำที่มีลักษณะเฉพาะถือเป็นลักษณะเฉพาะทางภาษาของสไตล์ พวกเขาคือผู้กำหนดรูปลักษณ์ทางภาษาของมัน

วิธีการทางไวยากรณ์ยังใช้กันทั่วไปในทุกรูปแบบการใช้งาน ไวยากรณ์ของภาษาก็เหมือนกัน อย่างไรก็ตาม ตามการตั้งค่า สไตล์การใช้งานแต่ละรูปแบบจะใช้รูปแบบไวยากรณ์และโครงสร้างในลักษณะของตัวเอง โดยให้ความสำคัญกับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง ดังนั้นสำหรับรูปแบบธุรกิจอย่างเป็นทางการซึ่งขึ้นอยู่กับทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัว ส่วนตัวอย่างคลุมเครือ โครงสร้างแบบสะท้อนกลับ วลีที่ไม่โต้ตอบจึงมีลักษณะเฉพาะมาก (ทำการรับ ออกใบรับรอง แลกเปลี่ยนเงิน) รูปแบบทางวิทยาศาสตร์ชอบการเรียงลำดับคำโดยตรงในประโยค รูปแบบการสื่อสารมวลชนมีลักษณะเป็นวาทศิลป์: anaphors, epiphoras, ความคล้ายคลึงกัน อย่างไรก็ตาม ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับคำศัพท์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับไวยากรณ์ เราไม่ได้พูดถึงเรื่องสัมบูรณ์ แต่เกี่ยวกับการมอบหมายสัมพันธ์ให้กับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง คำและโครงสร้างไวยากรณ์ของลักษณะการทำงานเฉพาะสามารถใช้ในรูปแบบอื่นได้

ในแง่ภาษาศาสตร์ รูปแบบการใช้งานจะแตกต่างกันในแง่ของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึก ความเป็นไปได้และระดับของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึกในรูปแบบที่แตกต่างกันไม่เหมือนกัน คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ได้มีลักษณะเฉพาะในหลักการสำหรับรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึกเป็นไปได้ในการทูตบางประเภทและในงานเขียนทางวิทยาศาสตร์เชิงโต้เถียง แม้แต่คำบางคำก็ยังเป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างเช่น อนุภาคแปลกในฟิสิกส์ถูกเรียกอย่างนั้นเพราะมันมีพฤติกรรมผิดปกติและแปลกประหลาดจริงๆ

สไตล์การใช้งานอื่นๆ เน้นอารมณ์ความรู้สึกและจินตภาพ สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ นี่เป็นหนึ่งในลักษณะทางภาษาหลัก สุนทรพจน์ทางศิลปะเป็นรูปเป็นร่างในธรรมชาติและแก่นแท้ จินตภาพในวารสารศาสตร์มีลักษณะที่แตกต่างออกไป อย่างไรก็ตาม นี่ก็เป็นองค์ประกอบที่สำคัญประการหนึ่งของสไตล์เช่นกัน เธอค่อนข้างมีแนวโน้มที่จะเป็นรูปเป็นร่างและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านอารมณ์และคำพูด

ดังนั้นรูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบจึงเป็นขอบเขตที่มีอิทธิพลพิเศษของภาษาวรรณกรรมโดยมีหัวข้อที่หลากหลายชุดประเภทคำพูดคำศัพท์เฉพาะและวลีเฉพาะของตัวเอง รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบเป็นภาษาย่อส่วน เช่น ภาษาวิทยาศาสตร์ ภาษาศิลปะ ภาษากฎหมาย การทูต และทั้งหมดรวมกันเป็นสิ่งที่เราเรียกว่าภาษาวรรณกรรมรัสเซีย และเป็นรูปแบบการทำงานที่กำหนดความสมบูรณ์และความยืดหยุ่นของภาษารัสเซีย ภาษาพูดนำความมีชีวิตชีวา ความเป็นธรรมชาติ ความเบา และความผ่อนคลายมาสู่ภาษาวรรณกรรม สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ช่วยเสริมภาษาด้วยความแม่นยำและเข้มงวดในการแสดงออก การสื่อสารมวลชนด้วยอารมณ์ความรู้สึก คำพังเพย สุนทรพจน์เชิงศิลปะพร้อมจินตภาพ

ลักษณะของสไตล์ศิลปะ

โวหารโวหารภาษารัสเซีย

ความจำเพาะของรูปแบบการพูดทางศิลปะในฐานะที่ใช้งานได้จริงนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่ามันถูกใช้ในนิยายซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่าง - ความรู้ความเข้าใจและอุดมการณ์ - สุนทรียภาพ ซึ่งแตกต่างจากตัวอย่างเช่น การสะท้อนเชิงนามธรรม วัตถุประสงค์ และเชิงตรรกะของความเป็นจริงในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ นิยายมีลักษณะเฉพาะด้วยการเป็นตัวแทนที่เป็นรูปธรรมของชีวิต งานศิลปะมีลักษณะพิเศษคือการรับรู้ผ่านประสาทสัมผัสและการสร้างสรรค์ความเป็นจริงขึ้นใหม่ ผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะถ่ายทอดสิ่งแรกสุดคือ ประสบการณ์ส่วนตัวความเข้าใจหรือความเข้าใจของคุณเกี่ยวกับปรากฏการณ์เฉพาะ แต่ในเนื้อหาวรรณกรรม เราไม่เพียงแต่มองเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังมองเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ และอื่นๆ ที่คล้ายกัน สิ่งที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้คืออารมณ์และการแสดงออก การอุปมา และความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

เป้าหมายหลักของสไตล์ศิลปะคือการครองโลกตามกฎแห่งความงาม ตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของทั้งผู้เขียนงานศิลปะและผู้อ่าน และมีผลกระทบด้านสุนทรียภาพต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือจากภาพศิลปะ

พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณกรรม คำในรูปแบบการทำงานนี้ทำหน้าที่เชิงเสนอชื่อและเป็นรูปเป็นร่าง ประการแรกจำนวนคำที่เป็นพื้นฐานของรูปแบบนี้รวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต

สไตล์ทางศิลปะแตกต่างจากสไตล์การใช้งานอื่นๆ ตรงที่ใช้วิธีการทางภาษาของสไตล์อื่นๆ ทั้งหมด แต่วิธีการเหล่านี้ (ซึ่งสำคัญมาก) ปรากฏอยู่ที่นี่ในฟังก์ชันที่ได้รับการปรับเปลี่ยน - ในเชิงสุนทรีย์ นอกจากนี้ในการพูดเชิงศิลปะไม่เพียง แต่วรรณกรรมอย่างเคร่งครัดเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้ภาษาวรรณกรรมพิเศษได้อีกด้วย - ภาษาพูดคำสแลงภาษาถิ่น ฯลฯ ซึ่งไม่ได้ใช้ในหน้าที่หลัก แต่อยู่ภายใต้งานด้านสุนทรียศาสตร์

คำในงานศิลปะดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า: มีความหมายเช่นเดียวกับในภาษาวรรณกรรมทั่วไปรวมถึงคำเพิ่มเติมที่เกี่ยวข้องกับโลกศิลปะเนื้อหา ของงานนี้. ดังนั้นในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ ถ้อยคำจึงได้รับคุณภาพพิเศษ มีความลึกในระดับหนึ่ง และเริ่มมีความหมายมากกว่าความหมายในสุนทรพจน์ธรรมดา ในขณะที่ยังคงรักษาคำเดิมไว้ภายนอก

นี่คือวิธีที่ภาษาธรรมดาถูกเปลี่ยนให้เป็นภาษาศิลปะ นี่อาจกล่าวได้ว่าเป็นกลไกการออกฤทธิ์ของหน้าที่ด้านสุนทรียภาพในงานศิลปะ

ลักษณะเฉพาะของภาษานิยาย ได้แก่ คำศัพท์ที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติ หากคำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ และภาษาพูดค่อนข้างจำกัดทั้งในแง่ธีมและโวหาร คำศัพท์เกี่ยวกับรูปแบบทางศิลปะก็ไร้ขีดจำกัดโดยพื้นฐาน สามารถใช้รูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดได้ที่นี่ - คำศัพท์ สำนวนที่เป็นทางการ และ คำพูดและการหมุนเวียนและการสื่อสารมวลชน แน่นอนว่าวิธีการต่างๆ ทั้งหมดนี้ได้รับการเปลี่ยนแปลงด้านสุนทรียศาสตร์ เติมเต็มงานทางศิลปะบางอย่าง และใช้ในการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีข้อห้ามหรือข้อจำกัดพื้นฐานเกี่ยวกับคำศัพท์ สามารถใช้คำใดก็ได้หากมีแรงบันดาลใจและเหตุผลด้านสุนทรียศาสตร์

เราสามารถพูดได้ว่าในรูปแบบศิลปะ วิธีการทางภาษาทั้งหมด รวมถึงภาษาที่เป็นกลาง ถูกใช้เพื่อแสดงความคิดเชิงกวีของผู้เขียน เพื่อสร้างระบบภาพของงานศิลปะ

การใช้คำพูดที่หลากหลายอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เหมือนกับรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ซึ่งแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงแง่มุมเฉพาะของชีวิตรูปแบบศิลปะซึ่งเป็นกระจกเงาแห่งความเป็นจริงสร้างกิจกรรมของมนุษย์ทั้งหมด ปรากฏการณ์ทั้งหลายของชีวิตสังคม ภาษาของนิยายโดยพื้นฐานแล้วปราศจากการปิดโวหารใด ๆ มันเปิดกว้างสำหรับสไตล์ใด ๆ ชั้นศัพท์ใด ๆ หรือวิธีการทางภาษาใด ๆ การเปิดกว้างนี้กำหนดความหลากหลายของภาษาของนิยาย

โดยทั่วไปแล้ว สไตล์ศิลปะมักจะมีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพ การแสดงออก อารมณ์ความรู้สึก ความเป็นปัจเจกชนที่มีอำนาจ ความเฉพาะเจาะจงในการนำเสนอ และความเฉพาะเจาะจงของการใช้วิธีการทางภาษาทั้งหมด

มันมีอิทธิพลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ในสไตล์ที่แตกต่างกัน และโดดเด่นด้วยจินตภาพ อารมณ์ และความจำเพาะของคำพูด อารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ศิลปะแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากอารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ภาษาพูด เนื่องจากอารมณ์ความรู้สึกของสุนทรพจน์ทางศิลปะทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์

แนวคิดที่กว้างขึ้นคือภาษาของนวนิยาย โดยปกติจะใช้รูปแบบทางศิลปะในสุนทรพจน์ของผู้เขียน แต่คำพูดของตัวละครก็อาจมีรูปแบบอื่นด้วย เช่น ภาษาพูด

ภาษาของนิยายเป็นเหมือนกระจกเงาของภาษาวรรณกรรม วรรณคดีที่อุดมสมบูรณ์หมายถึงภาษาวรรณกรรมที่อุดมสมบูรณ์ กวีและนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่สร้างภาษาวรรณกรรมรูปแบบใหม่ ซึ่งผู้ติดตามและทุกคนที่พูดและเขียนในภาษานี้จะใช้ สุนทรพจน์เชิงศิลปะปรากฏเป็นความสำเร็จขั้นสูงสุดของภาษา ในนั้นได้มีการนำเสนอความสามารถของภาษาประจำชาติในการพัฒนาที่สมบูรณ์และบริสุทธิ์ที่สุด

บทที่ถึงคำถามของความแตกต่างสไตล์ศิลปะ

นักวิจัยทุกคนพูดคุยเกี่ยวกับตำแหน่งพิเศษของรูปแบบนวนิยายในระบบรูปแบบ เน้นสไตล์นี้ค่ะ ระบบทั่วไปอาจเป็นเพราะรูปแบบของนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานเดียวกันกับรูปแบบอื่นๆ

ขอบเขตของกิจกรรมในรูปแบบของนิยายคือศิลปะ

“เนื้อหา” ของนิยายเป็นภาษากลาง

เขาบรรยายเป็นคำพูด ความคิด ความรู้สึก แนวความคิด ธรรมชาติ ผู้คน และการสื่อสารของพวกเขา แต่ละคำในข้อความทางศิลปะไม่เพียงแต่อยู่ภายใต้กฎของภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังดำเนินชีวิตตามกฎของศิลปะทางวาจา ในระบบกฎและเทคนิคในการสร้างภาพทางศิลปะ

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงวิธีการทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างปรากฏการณ์ชีวิตเพื่อแสดงความคิดและมุมมองของเขา โน้มน้าวใจผู้อ่าน และกระตุ้นความรู้สึกซึ่งกันและกันในตัวเขา

ผู้รับนิยายคือผู้อ่าน

การตั้งเป้าหมายของสไตล์คือการแสดงออกถึงตัวตนของศิลปิน ความเข้าใจทางศิลปะเกี่ยวกับโลกผ่านวิถีทางศิลปะ

นิยายใช้ค่ะ เท่าๆ กันทุกอย่างใช้งานได้ - ประเภทของคำพูดเชิงความหมาย - คำอธิบาย, การบรรยาย, การใช้เหตุผล

ส่วนใหญ่จะเขียนรูปแบบคำพูด สำหรับข้อความที่ต้องการอ่านออกเสียง จำเป็นต้องมีการบันทึกล่วงหน้า

นิยายยังใช้คำพูดทุกประเภท: บทพูดคนเดียว บทสนทนา การพูดหลายภาษา ประเภทของการสื่อสาร – สาธารณะ

รู้จักประเภทของนิยาย - เหล่านี้คือนวนิยาย, เรื่องราว, โคลง, เรื่องสั้น, นิทาน, บทกวี, คอเมดี้, โศกนาฏกรรม, ละคร ฯลฯ

คุณสมบัติเครื่องดูดควันเซนต์

คุณลักษณะประการหนึ่งของรูปแบบนวนิยายคือองค์ประกอบทั้งหมดของระบบศิลปะของงานนั้นอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาด้านสุนทรียภาพ คำในข้อความวรรณกรรมเป็นวิธีการสร้างภาพการถ่ายทอด ความหมายทางศิลปะทำงาน

ตำราวรรณกรรมใช้วิธีการทางภาษาที่หลากหลายทั้งหมดที่มีอยู่ในภาษา (เราได้พูดถึงไปแล้ว): หมายถึง การแสดงออกทางศิลปะโวหารหรือวาทศิลป์และสามารถใช้เป็นทั้งภาษาวรรณกรรมและปรากฏการณ์นอกภาษาวรรณกรรม -

ภาษาถิ่นความหมาย

ศัพท์แสงความหมาย

คำสาบาน,

หมายถึงรูปแบบอื่น ๆ เป็นต้น

ในขณะเดียวกัน การเลือกหน่วยภาษาก็ขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้เขียน

ตัวอย่างเช่น นามสกุลของตัวละครอาจเป็นวิธีการสร้างภาพได้ เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 โดยแนะนำเป็นข้อความ “ พูดชื่อ" ในการสร้างภาพ ผู้เขียนสามารถใช้ความเป็นไปได้ของคำพหุนาม คำจำกัดความคำพ้องความหมาย ภายในข้อความเดียวกัน

คำจำกัดความของคำพ้องความหมายและปรากฏการณ์ทางภาษาอื่นๆ

การกล่าวซ้ำคำซึ่งในรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการเน้นย้ำความถูกต้องของข้อความ ในการสื่อสารมวลชนทำหน้าที่เป็นวิธีการเพิ่มผลกระทบ ในสุนทรพจน์ทางศิลปะนั้นสามารถสร้างพื้นฐานขององค์ประกอบของข้อความและสร้างโลกแห่งศิลปะของ ผู้เขียน.

วรรณกรรมทางศิลปะมีลักษณะเฉพาะคือความสามารถในการ "เพิ่มความหมาย" ซึ่งทำให้เป็นไปได้ การตีความที่แตกต่างกันตำราศิลปะการประเมินต่างๆ ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์และผู้อ่านประเมินผลงานศิลปะหลายชิ้นแตกต่างกัน:

ดราม่า “พายุฝนฟ้าคะนอง” ของ Ostrovsky N. Dobrolyubov เรียกว่า “ลำแสงแห่งแสงเข้ามา” อาณาจักรมืด” โดยเห็นว่าตัวละครหลักเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นฟูชีวิตชาวรัสเซีย D. Pisarev ร่วมสมัยของเขาเห็นใน "The Thunderstorm" เป็นเพียงละครในเล้าไก่ของครอบครัว นักวิจัยสมัยใหม่ A. Genis และ P. Vail เมื่อเปรียบเทียบภาพของ Katerina กับภาพของ Emma Bovary ของ Flaubert เห็นความคล้ายคลึงกันมากมายและเรียกว่า "The พายุฝนฟ้าคะนอง” “โศกนาฏกรรมของชีวิตชนชั้นกลาง” มีตัวอย่างมากมาย: การตีความภาพของหมู่บ้านเล็ก ๆ ของเช็คสเปียร์, Bazarov ของ Turgenev, วีรบุรุษของ Dostoevsky จำเป็นต้องมีตัวอย่างเดียวกันจากเช็คสเปียร์

ข้อความวรรณกรรมมีความคิดริเริ่มในตัวเอง - สไตล์ของผู้แต่ง สไตล์ผู้เขียน – ลักษณะเฉพาะภาษาของผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง ได้แก่ การเลือกตัวอักษร ลักษณะการเรียบเรียงข้อความ ภาษาของตัวอักษร ลักษณะคำพูดของข้อความของผู้แต่งเอง ตัวอย่างเช่นสไตล์ของ L.N. Tolstoy โดดเด่นด้วยเทคนิคที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง V. Shklovsky เรียกว่า "การปลดประจำการ" จุดประสงค์ของเทคนิคนี้คือเพื่อให้ผู้อ่านกลับไปสู่การรับรู้ถึงความเป็นจริงที่ชัดเจนและเปิดเผยความชั่วร้าย ตัวอย่างเช่นเทคนิคนี้ถูกใช้โดยนักเขียนในฉากการเยี่ยมชมโรงละครของ Natasha Rostova (“ สงครามและสันติภาพ”): ในตอนแรก Natasha ซึ่งเหนื่อยล้าจากการพลัดพรากจาก Andrei Bolkonsky มองว่าโรงละครเป็นชีวิตเทียมซึ่งตรงกันข้ามกับ ความรู้สึกของเธอและนาตาชา หลังจากพบกับเฮเลน นาตาชาก็มองเวทีผ่านสายตาของเธอ คุณสมบัติอีกประการหนึ่งของสไตล์ของตอลสตอยคือการแบ่งวัตถุที่ปรากฎออกเป็นองค์ประกอบที่เรียบง่ายอย่างต่อเนื่องซึ่งสามารถแสดงออกมาในกลุ่มสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค ในขณะเดียวกัน การแยกส่วนดังกล่าวก็อยู่ภายใต้แนวคิดเดียว ตอลสตอยต่อสู้กับความโรแมนติกพัฒนาสไตล์ของตัวเองและละทิ้งการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างในทางปฏิบัติ

ในข้อความวรรณกรรมเรายังพบรูปภาพของผู้แต่งซึ่งสามารถนำเสนอเป็นรูปภาพของผู้เล่าเรื่องหรือรูปภาพของฮีโร่หรือผู้บรรยายได้

ภาพของผู้เขียนเป็นภาพธรรมดา ผู้เขียนกำหนดให้เขาพูด "โอน" ผลงานของเขาซึ่งอาจมีข้อมูลเกี่ยวกับบุคลิกภาพของผู้เขียนข้อเท็จจริงในชีวิตของเขาที่ไม่สอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่แท้จริงของชีวประวัติของนักเขียน ด้วยเหตุนี้ผู้เขียนจึงเน้นย้ำถึงความไม่ระบุตัวตนของผู้เขียนผลงานและภาพลักษณ์ของเขาในผลงาน ภาพของผู้เขียนมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตของตัวละครเข้าสู่เนื้อเรื่องของงานแสดงทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้นตัวละครความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำและเข้าสู่การสนทนากับผู้อ่าน ลิขสิทธิ์หรือ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ– ภาพสะท้อนของผู้เขียน ( ฮีโร่โคลงสั้น ๆ, ผู้บรรยาย) ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อเรื่องหลัก คุณคุ้นเคยกับนวนิยายของ M.Yu เป็นอย่างดี Lermontov "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" นวนิยายบทกวีของ A.S. พุชกิน “Eugene Onegin” โดยที่รูปภาพของผู้แต่งอยู่ ตัวอย่างที่สดใสการแสดงออกของภาพที่มีเงื่อนไขในการสร้าง ข้อความวรรณกรรม.

การรับรู้ข้อความวรรณกรรมเป็นกระบวนการที่ซับซ้อน

ขั้นแรกกระบวนการนี้เป็นความสมจริงที่ไร้เดียงสาของผู้อ่าน (ผู้อ่านเชื่อว่าผู้เขียนพรรณนาชีวิตตามความเป็นจริงโดยตรง) ขั้นตอนสุดท้ายคือบทสนทนาระหว่างผู้อ่านและผู้เขียน (ในกรณีนี้ “ผู้อ่านเป็นที่พอใจของผู้เขียน” ” ในฐานะนักปรัชญาผู้วิเศษแห่งศตวรรษที่ 20 Yu. M, Lotman)

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงชุดของศิลปะทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้: ความหลากหลายของคำ, คำพ้องเสียง, คำพ้องความหมาย, คำตรงข้าม, โบราณวัตถุ, ประวัติศาสตร์นิยม, ลัทธิใหม่, คำศัพท์ต่างประเทศ, สำนวน, คำที่ติดปาก

บทสรุป

ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้นคำถามของภาษาของนิยายและสถานที่ในระบบรูปแบบการทำงานได้รับการแก้ไขอย่างคลุมเครือ: นักวิจัยบางคน (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) รวมถึง สไตล์ศิลปะพิเศษในระบบสไตล์การใช้งาน อื่น ๆ (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) เชื่อว่าไม่มีเหตุผลสำหรับสิ่งนี้ ต่อไปนี้ถือเป็นข้อโต้แย้งในการแยกแยะรูปแบบนวนิยาย:

1) ภาษาของนวนิยายไม่รวมอยู่ในแนวคิดของภาษาวรรณกรรม

2) มีหลายรูปแบบ ปลายเปิด และไม่มีคุณลักษณะเฉพาะที่จะมีอยู่ในภาษาของนวนิยายโดยรวม

3) ภาษาของนวนิยายมีหน้าที่พิเศษด้านสุนทรียภาพ ซึ่งแสดงออกโดยใช้วิธีการทางภาษาที่เฉพาะเจาะจงมาก

สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าความคิดเห็นของ M.N. นั้นถูกต้องตามกฎหมายมาก Kozhina ว่า “การขยายสุนทรพจน์ทางศิลปะให้นอกเหนือไปจากรูปแบบการใช้งานทำให้ความเข้าใจในหน้าที่ของภาษาลดลง หากเราลบสุนทรพจน์เชิงศิลปะออกจากรายการรูปแบบการใช้งาน แต่สมมติว่าภาษาวรรณกรรมมีอยู่ในหลายฟังก์ชัน และสิ่งนี้ไม่สามารถปฏิเสธได้ ปรากฎว่าฟังก์ชันเชิงสุนทรีย์ไม่ใช่หน้าที่หนึ่งของภาษา การใช้ภาษาในขอบเขตสุนทรียศาสตร์ถือเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของภาษาวรรณกรรม และด้วยเหตุนี้ ภาษาวรรณกรรมจึงไม่ยุติการเป็นเช่นนี้เมื่อเข้าสู่งานศิลปะ หรือภาษาของนวนิยายก็เลิกเป็นการแสดงออกถึง ของภาษาวรรณกรรม” 1

เป้าหมายหลักของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะคือการครองโลกตามกฎแห่งความงาม ตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของทั้งผู้แต่งงานศิลปะและผู้อ่าน และมีผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์ต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของ ภาพศิลปะ

ใช้ในงานวรรณกรรมประเภทต่างๆ เช่น นิทาน นิทาน นวนิยาย บทกวี บทกวี โศกนาฏกรรม ตลก ฯลฯ

ภาษาของนวนิยายแม้จะมีความแตกต่างของโวหารแม้ว่าจะมีการแสดงความเป็นเอกเทศของผู้เขียนอย่างชัดเจน แต่ก็ยังโดดเด่นด้วยคุณสมบัติเฉพาะหลายประการที่ทำให้สามารถแยกแยะคำพูดเชิงศิลปะจากรูปแบบอื่น ๆ ได้

คุณสมบัติของภาษาของนิยายโดยรวมนั้นถูกกำหนดโดยปัจจัยหลายประการ มีลักษณะเป็นการเปรียบเทียบแบบกว้างๆ มีจินตภาพหน่วยทางภาษาในเกือบทุกระดับ การใช้คำพ้องความหมายทุกประเภท การใช้หลายความหมาย และชั้นคำศัพท์โวหารที่แตกต่างกัน สไตล์ศิลปะ (เมื่อเทียบกับสไตล์การใช้งานอื่น ๆ ) มีกฎการรับรู้คำของตัวเอง ความหมายของคำส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยการตั้งค่าเป้าหมาย ประเภท และของผู้เขียน คุณสมบัติองค์ประกอบของงานศิลปะซึ่งมีคำนี้เป็นองค์ประกอบ ประการแรก มันอยู่ในบริบทของสิ่งนี้ งานวรรณกรรมสามารถรับความคลุมเครือทางศิลปะที่ไม่ได้บันทึกไว้ในพจนานุกรม ประการที่สอง มันยังคงเชื่อมโยงกับระบบอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของงานนี้และเราประเมินว่าสวยงามหรือน่าเกลียด ประเสริฐหรือเป็นฐาน โศกนาฏกรรมหรือการ์ตูน

การใช้วิธีทางภาษาในนิยายนั้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน เนื้อหาของงาน การสร้างภาพ และผลกระทบที่มีต่อผู้รับ ประการแรกนักเขียนในผลงานของตนต้องเริ่มจากการถ่ายทอดความคิด ความรู้สึก การเปิดเผยตามความเป็นจริงอย่างถูกต้อง โลกฝ่ายวิญญาณฮีโร่ สร้างภาษาและภาพขึ้นมาใหม่อย่างสมจริง ไม่เพียงแต่ข้อเท็จจริงเชิงบรรทัดฐานของภาษาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานทางวรรณกรรมทั่วไปด้วย ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียนและความปรารถนาในความจริงทางศิลปะ

ความกว้างของสุนทรพจน์ทางวรรณกรรมที่ครอบคลุมความหมายของภาษาประจำชาตินั้นยอดเยี่ยมมากจนช่วยให้เรายืนยันความคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้พื้นฐานที่เป็นไปได้ในการรวมวิธีการทางภาษาที่มีอยู่ทั้งหมด (แม้ว่าจะเชื่อมโยงในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง) เข้ากับรูปแบบของนวนิยาย.

ข้อเท็จจริงที่ระบุไว้ระบุว่ารูปแบบของนิยายมีคุณสมบัติหลายประการที่ทำให้สามารถใช้สถานที่พิเศษของตัวเองในระบบรูปแบบการทำงานของภาษารัสเซีย

1 โคซิน่า เอ็ม.เอ็น. โวหารของภาษารัสเซีย ม. 2526 หน้า 49

สไตล์วรรณกรรมและศิลปะ- รูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย สไตล์นี้ส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ของสไตล์ที่แตกต่างกัน และโดดเด่นด้วยจินตภาพและอารมณ์ของคำพูด

ในงานศิลปะ คำนั้นไม่เพียงแต่นำข้อมูลบางอย่างเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่สร้างผลกระทบด้านสุนทรียภาพต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือจากภาพทางศิลปะอีกด้วย ยิ่งภาพสว่างและเป็นความจริงมากเท่าใด ผลกระทบต่อผู้อ่านก็จะยิ่งแข็งแกร่งมากขึ้นเท่านั้น

ในงานของพวกเขา นักเขียนใช้เมื่อจำเป็น ไม่เพียงแต่คำและรูปแบบของภาษาวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาษาถิ่นและภาษาพูดที่ล้าสมัยด้วย

อารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ศิลปะแตกต่างอย่างมากจากอารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ภาษาพูดและนักข่าว มันทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียภาพ รูปแบบศิลปะถือเป็นการเลือกเบื้องต้นของวิธีการทางภาษา ทุกภาษาใช้ในการสร้างภาพ คุณสมบัติที่โดดเด่นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะสามารถเรียกได้ว่าเป็นการใช้รูปคำพูดพิเศษที่เพิ่มสีสันให้กับการเล่าเรื่องและพลังแห่งการวาดภาพความเป็นจริง

YouTube สารานุกรม

1 / 3

บทเรียนวิดีโอเกี่ยวกับภาษารัสเซีย "รูปแบบคำพูด"

วิธีการพัฒนาตนเอง สไตล์วรรณกรรม. การบรรยายขนาดเล็กโดย Elvira Baryakina

ปัญหาสไตล์

คำบรรยาย

วิธีภาษาที่แสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง

วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย นี้:

1. Tropes (คำอุปมา ตัวตน ชาดก อุปมาอุปไมย synecdoche ฯลฯ)
2. ตัวเลขโวหาร (คำคุณศัพท์ อติพจน์ litotes anaphora epiphora การไล่ระดับ ความเท่าเทียม คำถามเชิงวาทศิลป์ ความเงียบ ฯลฯ)

โทรป(จากภาษากรีกโบราณ τρόπος - การหมุนเวียน) - ในงานศิลปะ คำและสำนวนที่ใช้ใน ความหมายเป็นรูปเป็นร่างเพื่อเสริมสร้างความเป็นรูปเป็นร่างของภาษาและการแสดงออกทางศิลปะ

เส้นทางประเภทหลัก:

• อุปมา(จากภาษากรีกโบราณμεταφορά - "การถ่ายโอน", "ความหมายเป็นรูปเป็นร่าง") - trope คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างซึ่งมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบวัตถุที่ไม่มีชื่อกับวัตถุอื่น ๆ บนพื้นฐานของคุณลักษณะทั่วไป (“ธรรมชาติที่นี่ลิขิตให้เราเปิดหน้าต่างสู่ยุโรป”) ส่วนหนึ่งของคำพูดใด ๆ ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง
• นัย(กรีกโบราณ μετονυμία - "การเปลี่ยนชื่อ" จาก μετά - "ด้านบน" และ ὄνομα/ὄνυμα - "ชื่อ") - ประเภทของ trope ซึ่งเป็นวลีที่คำหนึ่งถูกแทนที่ด้วยอีกคำหนึ่ง ซึ่งแสดงถึงวัตถุ (ปรากฏการณ์) ที่อยู่ในคำเดียว หรือการเชื่อมต่ออื่นๆ (เชิงพื้นที่ ชั่วคราว และอื่นๆ) กับวัตถุ ซึ่งแสดงด้วยคำที่ถูกแทนที่ คำทดแทนถูกใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง Metonymy ควรแยกความแตกต่างจากคำอุปมาซึ่งมักสับสน ในขณะที่ Metonymy มีพื้นฐานมาจากการแทนที่คำว่า "โดยต่อเนื่องกัน" (ส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมดหรือในทางกลับกัน เป็นตัวแทนแทนคลาสหรือในทางกลับกัน คอนเทนเนอร์แทนเนื้อหา หรือในทางกลับกันและสิ่งที่คล้ายกัน) และคำอุปมา - "ด้วยความคล้ายคลึงกัน" กรณีพิเศษของนามนัยคือ synecdoche (“ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา” โดยที่ธงจะเข้ามาแทนที่ประเทศต่างๆ)
• ฉายา(จากภาษากรีกโบราณ ἐπίθετον - "แนบ") - คำจำกัดความของคำที่ส่งผลต่อการแสดงออกของคำ ส่วนใหญ่แสดงด้วยคำคุณศัพท์ แต่ยังแสดงโดยคำวิเศษณ์ ("รักอย่างสุดซึ้ง") คำนาม ("เสียงสนุกสนาน") และตัวเลข ("ชีวิตที่สอง")

คำคุณศัพท์คือคำหรือการแสดงออกทั้งหมดซึ่งเนื่องจากโครงสร้างและหน้าที่พิเศษในข้อความทำให้ได้รับความหมายใหม่หรือความหมายแฝงทางความหมายช่วยให้คำ (การแสดงออก) ได้รับสีและความสมบูรณ์ ใช้ทั้งในบทกวี (บ่อยขึ้น) และร้อยแก้ว (“ หายใจขี้อาย"; "ลางบอกเหตุอันงดงาม")

• ซินเน็คโดเช่(กรีกโบราณ συνεκδοχή) - trope ซึ่งเป็นประเภทของนามแฝงที่มีพื้นฐานมาจากการถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งตามความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างปรากฏการณ์เหล่านั้น (“ ทุกอย่างกำลังหลับใหล - มนุษย์สัตว์และนก”; “ เราทุกคนต่างมองไปที่นโปเลียน”; “ บนหลังคาสำหรับครอบครัวของฉัน”; “ นั่งลงสิผู้ส่องสว่าง”; “ ที่สำคัญที่สุดประหยัดเงินได้หนึ่งเพนนี ”)
• ไฮเปอร์โบลา(จากภาษากรีกโบราณ ὑπερβολή "การเปลี่ยนแปลง ส่วนเกิน ส่วนเกิน การพูดเกินจริง") - รูปแบบโวหารของการพูดเกินจริงที่ชัดเจนและจงใจเพื่อเพิ่มการแสดงออกและเน้นย้ำความคิดดังกล่าว (“ฉันพูดแบบนี้เป็นพันครั้ง”; “เรามีอาหารเพียงพอสำหรับหกเดือน”)
• ลิโตตา- การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างที่ทำให้ขนาด ความเข้มแข็ง หรือความสำคัญของสิ่งที่ถูกบรรยายลดน้อยลง ลิโทเตสเรียกว่าไฮเปอร์โบลาผกผัน (“ปอมของคุณ ปอมเมอเรเนียนที่น่ารัก มีขนาดไม่ใหญ่ไปกว่าปลอกนิ้ว”)
• การเปรียบเทียบ- กลุ่มที่เปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะบางอย่างที่เหมือนกัน วัตถุประสงค์ของการเปรียบเทียบคือการระบุคุณสมบัติใหม่ในวัตถุของการเปรียบเทียบที่มีความสำคัญสำหรับเรื่องของข้อความ ("ผู้ชายโง่เหมือนหมู แต่เจ้าเล่ห์เหมือนปีศาจ"; "บ้านของฉันคือป้อมปราการของฉัน"; "เขาเดินเหมือนโกกอล"; "ความพยายามไม่ใช่การทรมาน")
• ในลีลาและบทกวี ถอดความ (การถอดความ, ขอบเขต;จากภาษากรีกโบราณ περίφρασις - "การแสดงออกเชิงพรรณนา", "สัญลักษณ์เปรียบเทียบ": περί - "รอบ ๆ ", "เกี่ยวกับ" และ φράσις - "คำสั่ง") เป็นคำที่แสดงออกถึงแนวคิดเดียวเชิงพรรณนาโดยได้รับความช่วยเหลือจากหลาย ๆ คน

Periphrasis คือการกล่าวถึงวัตถุโดยอ้อมด้วยคำอธิบายมากกว่าการตั้งชื่อ (“แสงสว่างยามค่ำคืน” = “ดวงจันทร์”; “ฉันรักคุณ สิ่งสร้างของปีเตอร์!” = “ฉันรักคุณ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก!”)

• ชาดก (ชาดก)- การแสดงแนวคิดเชิงนามธรรม (แนวคิด) แบบเดิมๆ ผ่านทางรูปธรรม ภาพศิลปะหรือบทสนทนา

ตัวอย่างเช่น:

นกไนติงเกลเศร้าโศกใกล้ดอกกุหลาบที่ร่วงหล่น และร้องเพลงอย่างบ้าคลั่งเหนือดอกไม้

แต่หุ่นไล่กาในสวนก็หลั่งน้ำตาเช่นกัน

รักดอกกุหลาบอย่างลับๆ

• ตัวตน(ตัวตน, prosopopoeia) - trope, การกำหนดคุณสมบัติของวัตถุที่มีชีวิตให้กับวัตถุที่ไม่มีชีวิต บ่อยครั้งที่มีการใช้การแสดงตัวตนเมื่อพรรณนาถึงธรรมชาติซึ่งมีคุณลักษณะบางอย่างของมนุษย์

ตัวอย่างเช่น:

และวิบัติวิบัติวิบัติ! และความเศร้าโศกก็ถูกคาดไว้ด้วยการเล่นการพนัน

ขาของฉันพันกันด้วยผ้าเช็ดตัว

เพลงพื้นบ้าน

รัฐเป็นเหมือนพ่อเลี้ยงที่ชั่วร้ายซึ่งอนิจจาคุณไม่สามารถหลบหนีไปได้เพราะเป็นไปไม่ได้ที่จะพาไปด้วย

มาตุภูมิ - แม่ผู้ทุกข์ทรมาน

ไอดิน คานมาโกเมดอฟ คำตอบเกี่ยวกับวีซ่า

• ประชด(จากภาษากรีกโบราณ εἰρωνεία - "การเสแสร้ง") - คำที่ ความหมายที่แท้จริงซ่อนเร้นหรือขัดแย้งกับ (ตรงกันข้ามกับ) ความหมายที่ชัดเจน Irony สร้างความรู้สึกว่าหัวข้อสนทนาไม่ใช่สิ่งที่ดูเหมือน (“คนโง่เราจะดื่มชาได้ที่ไหน”)
• การเสียดสี(กรีก σαρκασμός จากσαρκάζω อย่างแท้จริง "ฉีก [เนื้อ]") - หนึ่งในประเภทของการเปิดเผยเสียดสีการเยาะเย้ยกัดกร่อน ระดับสูงสุดการประชด ไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับความแตกต่างที่เพิ่มขึ้นของสิ่งที่ถูกบอกเป็นนัยและที่แสดงออกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปิดเผยโดยนัยโดยเจตนาในทันทีด้วย

การเสียดสีเป็นการเยาะเย้ยที่สามารถเปิดขึ้นได้ด้วยการตัดสินเชิงบวก แต่โดยทั่วไปมักจะมีความหมายแฝงเชิงลบและบ่งบอกถึงความบกพร่องในบุคคล วัตถุ หรือปรากฏการณ์ ซึ่งสัมพันธ์กับสิ่งที่เกิดขึ้น. ตัวอย่าง.

สไตล์ศิลปะรูปแบบการใช้งานค้นหาการประยุกต์ใช้ในนิยายได้อย่างไร ซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่าง-ความรู้ความเข้าใจ และอุดมการณ์-สุนทรียภาพ เพื่อให้เข้าใจถึงคุณลักษณะของวิธีทางศิลปะในการรู้ความเป็นจริง การคิด ซึ่งเป็นตัวกำหนดลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์ทางศิลปะ จำเป็นต้องเปรียบเทียบกับวิธีการรู้ทางวิทยาศาสตร์ซึ่งกำหนด ลักษณะตัวละครคำพูดทางวิทยาศาสตร์

นวนิยายก็มีลักษณะเฉพาะเช่นเดียวกับศิลปะรูปแบบอื่นๆ การเป็นตัวแทนที่เป็นรูปธรรมของชีวิต ตรงกันข้ามกับการสะท้อนเชิงนามธรรม ตรรกะ-แนวคิด และวัตถุประสงค์ของความเป็นจริงในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ เป็นงานศิลปะที่มีลักษณะเฉพาะคือ การรับรู้ผ่านประสาทสัมผัสและการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ ผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัวความเข้าใจและความเข้าใจในปรากฏการณ์เฉพาะเป็นอันดับแรก

โดยทั่วไปสำหรับรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ ให้ความสนใจเป็นพิเศษและสุ่ม ซึ่งสามารถติดตามแบบทั่วไปและแบบทั่วไปได้ จดจำ " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว"N.V. Gogol ซึ่งเจ้าของที่ดินแต่ละคนที่แสดงเป็นตัวเป็นตนโดยเฉพาะ คุณสมบัติของมนุษย์แสดงบางประเภทและทั้งหมดรวมกันเป็น "ใบหน้า" ของรัสเซียร่วมสมัยของผู้เขียน

โลกแห่งนิยาย- นี่คือโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้แต่งในระดับหนึ่งและดังนั้นจึงอยู่ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ บทบาทที่สำคัญที่สุดมีบทบาทส่วนตัว ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในเนื้อหาเชิงศิลปะ เราไม่เพียงมองเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังมองเห็นนักเขียนในโลกศิลปะด้วย ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้คืออารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก การอุปมา และความหลากหลายที่มีความหมายของ สไตล์การพูดเชิงศิลปะ

องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะมีลักษณะเป็นของตัวเอง . จำนวนคำที่สร้างพื้นฐานและสร้างภาพของสไตล์นี้รวมถึงประการแรกคือวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต

ในรูปแบบสุนทรพจน์เชิงศิลปะ มีการใช้คำหลายคำกันอย่างแพร่หลาย ซึ่งเปิดความหมายและเฉดสีของความหมายเพิ่มเติม ตลอดจนคำพ้องความหมายในทุกระดับทางภาษา ทำให้สามารถเน้นเฉดสีของความหมายที่ละเอียดอ่อนที่สุดได้ สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะใช้ภาษาที่หลากหลายเพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองเพื่อสร้างข้อความที่สดใสแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลผลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้คำศัพท์ที่หลากหลายอีกด้วย ทัศนศิลป์จากคำพูดและภาษาถิ่น

พวกเขามาอยู่ข้างหน้าในข้อความวรรณกรรม อารมณ์และการแสดงออกของภาพ . คำหลายคำในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดเชิงนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าว เช่น แนวคิดทั่วไปทางสังคม ในสุนทรพจน์ทางศิลปะ เป็นการเป็นตัวแทนทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงช่วยเสริมซึ่งกันและกัน สุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสุนทรพจน์เชิงกวีมีลักษณะผกผัน นั่นคือ การเปลี่ยนแปลงลำดับคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความหมายเชิงความหมายของคำ หรือให้ทั้งวลีมีสีโวหารพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือประโยคที่มีชื่อเสียงจากบทกวีของ A. Akhmatova "ฉันยังคงเห็น Pavlovsk เป็นเนินเขา ... " ตัวเลือกลำดับคำของผู้เขียนมีความหลากหลายและอยู่ภายใต้แนวคิดทั่วไป

ในสุนทรพจน์ทางศิลปะการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเนื่องจาก ความเป็นจริงทางศิลปะ กล่าวคือ ผู้เขียนเน้นย้ำความคิด แนวความคิด คุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกในการละเมิดสัทศาสตร์คำศัพท์สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่น ๆ

ในแง่ของความหลากหลาย ความสมบูรณ์ และความสามารถในการแสดงออกของสื่อทางภาษา รูปแบบทางศิลปะมีความโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ และเป็นการแสดงออกทางภาษาวรรณกรรมที่สมบูรณ์ที่สุด
ในฐานะที่เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - เป็นระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่แสดงโดยวิธีทางภาษาและนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะพร้อมกับสุนทรพจน์ที่ไม่ใช่เชิงศิลปะ ทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่างเชิงเสนอชื่อ

ลักษณะทางภาษาของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

1. ความหลากหลายขององค์ประกอบคำศัพท์: การผสมผสานคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูด ภาษาถิ่น ภาษาถิ่น ฯลฯ

หญ้าขนนกโตเต็มที่แล้ว ที่ราบกว้างใหญ่ที่ทอดยาวหลายไมล์สวมชุดสีเงินที่ไหว ลมพัดพามันอย่างยืดหยุ่น ไหล หยาบ กระแทก และขับคลื่นโอปอลสีน้ำเงินไปทางทิศใต้ จากนั้นไปทางทิศตะวันตก ที่ซึ่งกระแสลมไหลไหล หญ้าขนนกโค้งคำนับอธิษฐาน และเส้นทางที่มืดมนวางอยู่บนสันเขาสีเทาเป็นเวลานาน
หญ้านานาชนิดก็ผลิบาน บนสันเขามีบอระเพ็ดที่ถูกเผาไหม้อย่างไร้ความสุข ค่ำคืนจางหายไปอย่างรวดเร็ว ในตอนกลางคืน ดวงดาวนับไม่ถ้วนส่องแสงบนท้องฟ้าสีดำไหม้เกรียม เดือน - ดวงอาทิตย์คอซแซค, ด้านที่เสียหายมืดลง, ส่องแสงเพียงเล็กน้อย, เป็นสีขาว; ทางช้างเผือกอันกว้างขวางเชื่อมโยงกับเส้นทางดาวดวงอื่น อากาศฝาดหนา ลมแห้งและบอระเพ็ด แผ่นดินโลกซึ่งเต็มไปด้วยความขมขื่นของบอระเพ็ดที่ทรงพลังล้วนปรารถนาความเย็น(ม.อ. โชโลคอฟ)

2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้น เพื่อที่จะตระหนักถึงฟังก์ชันด้านสุนทรียศาสตร์

ดาเรียลังเลสักครู่แล้วปฏิเสธ:
- ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่ที่นั่นคนเดียว
เธอไม่รู้ด้วยซ้ำว่า "ที่นั่น" อยู่ที่ไหน และออกจากประตูแล้วมุ่งหน้าไปยังอังการา (วี. รัสปูติน)

3. กิจกรรมของคำพหุความหมาย คำพูดโวหารที่หลากหลาย

แม่น้ำกำลังเดือดพล่านอยู่ในฟองโฟมสีขาว
ดอกป๊อปปี้กำลังบานสีแดงบนทุ่งหญ้ากำมะหยี่
รุ่งเช้าน้ำค้างแข็งก็ถือกำเนิดขึ้น
(ม. พริชวิน).

4. การเพิ่มความหมายแบบผสมผสาน (บี.ลาริน)

คำในบริบททางศิลปะได้รับเนื้อหาเชิงความหมายและอารมณ์ใหม่ๆ ซึ่งรวบรวมความคิดที่เป็นรูปเป็นร่างของผู้เขียน

ฉันฝันว่าจะจับเงาที่ผ่านไป
เงาที่จางหายไปของวันที่ซีดจาง
ฉันปีนหอคอย และขั้นตอนก็สั่น
และบันไดก็สั่นสะเทือนอยู่ใต้ฝ่าเท้าของฉัน
(เค. บัลมอนท์)

5. ชอบใช้คำศัพท์ที่เป็นรูปธรรมมากขึ้นและชอบใช้คำศัพท์เชิงนามธรรมน้อยลง

Sergei ผลักประตูอันหนักหน่วง ขั้นระเบียงส่งเสียงครวญครางอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขาแทบไม่ได้ยิน อีกสองก้าว - และเขาก็อยู่ในสวนแล้ว
อากาศเย็นยามเย็นอบอวลไปด้วยกลิ่นหอมของดอกอะคาเซียที่บานสะพรั่ง ที่ไหนสักแห่งในกิ่งก้านมีนกไนติงเกลพ่นออกมาอย่างแวววาวและละเอียดอ่อน

6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ

คำแนะนำอีกประการหนึ่งที่จำเป็นสำหรับนักเขียนร้อยแก้ว เฉพาะเจาะจงมากขึ้น ยิ่งตั้งชื่อวัตถุได้แม่นยำและเฉพาะเจาะจงมากเท่าไร ภาพก็ยิ่งสื่อความหมายได้มากขึ้นเท่านั้น
คุณ: " ม้าเคี้ยว ข้าวโพด. ชาวนากำลังเตรียมตัว” อาหารมื้อเช้า, "ส่งเสียงดัง นก“... ในร้อยแก้วบทกวีของศิลปินซึ่งต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไป เว้นแต่จะถูกกำหนดโดยงานความหมายของเนื้อหา... ข้าวโอ้ตดีกว่าธัญพืช รุกส์เหมาะสมกว่า นก(คอนสแตนติน เฟดิน)

7. การใช้คำบทกวีพื้นบ้าน คำศัพท์ทางอารมณ์และการแสดงออก คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม

โรสฮิปน่าจะเลื้อยไปตามลำต้นไปยังต้นแอสเพนตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ และตอนนี้ เมื่อถึงเวลาที่ต้นแอสเพนจะเฉลิมฉลองวันแห่งชื่อของมัน ทุกอย่างก็ผลิดอกออกเป็นดอกกุหลาบป่าสีแดงกลิ่นหอม(ม. พริชวิน).

“New Time” ตั้งอยู่ที่ Ertelev Lane ฉันพูดว่า "พอดี" นั่นไม่ใช่คำที่ถูกต้อง ครองราชย์, ครอบงำ.(G. Ivanov)

8. วิทยาศาสตร์การพูดกริยา

ผู้เขียนตั้งชื่อแต่ละการเคลื่อนไหว (ทางร่างกายและ/หรือจิตใจ) และการเปลี่ยนแปลงสภาวะเป็นขั้นตอน การเร่งคำกริยาจะกระตุ้นความตึงเครียดในการอ่าน

เกรกอรี ลงไปถึงดอนอย่างระมัดระวัง ปีนขึ้นไปผ่านรั้วฐาน Astakhovsky ขึ้นมาสู่หน้าต่างบานเกล็ด เขา ได้ยินมีแต่การเต้นของหัวใจถี่ๆ...เงียบๆ เคาะในความผูกพันของกรอบ... อักษิญญา เงียบๆ ขึ้นมาไปที่หน้าต่าง มองอย่างใกล้ชิด. เขาเห็นว่าเธอเป็นอย่างไร กดมือไปที่หน้าอกและ ได้ยินเสียงครวญครางไร้เหตุผลหลุดออกมาจากริมฝีปากของเธอ เกรกอรีคุ้นเคย แสดงให้เห็นเพื่อที่เธอ เปิดแล้วหน้าต่าง, ถอดปืนไรเฟิล อักษิญญา เปิดมันประตู เขา กลายเป็นบนพื้นมือเปล่าของอักษิญญา คว้าคอของเขา พวกเขาเป็นเช่นนั้น ตัวสั่นและ ต่อสู้บนไหล่ของเขามีมือที่รักที่ทำให้ตัวสั่น ส่งและเกรกอรี(ม.อ. โชโลคอฟ “ดอนเงียบ”)

ลักษณะเด่นของสไตล์ศิลปะคือภาพและความสำคัญทางสุนทรีย์ของแต่ละองค์ประกอบ (ลงไปถึงเสียง) ดังนั้นความปรารถนาในความสดใหม่ของภาพการแสดงออกที่ไม่ถูกเจาะ tropes จำนวนมากความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (สอดคล้องกับความเป็นจริง) การใช้วิธีพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษในลักษณะเฉพาะของสไตล์นี้ - จังหวะสัมผัสแม้ในร้อยแก้วพิเศษ การจัดระเบียบคำพูดแบบฮาร์มอนิก

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพและการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากวิธีการทางภาษาทั่วไปแล้ว ยังใช้วิธีการของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาษาพูด ในภาษาวรรณกรรมศิลปะ ภาษาพูดและวิภาษวิธี สามารถใช้คำพูดที่มีลักษณะกวีสูง คำสแลง คำหยาบคาย อุปมาอุปไมยทางธุรกิจระดับมืออาชีพ และวารสารศาสตร์ได้ อย่างไรก็ตาม ความหมายทั้งหมดเหล่านี้ในรูปแบบสุนทรพจน์เชิงศิลปะนั้นขึ้นอยู่กับฟังก์ชันพื้นฐานของมัน นั่นคือ สุนทรียภาพ

หากรูปแบบการพูดในภาษาพูดทำหน้าที่สื่อสาร (การสื่อสาร) เป็นหลัก ฟังก์ชั่นทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการของข้อความ (ให้ข้อมูล) ดังนั้นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างภาพศิลปะ บทกวี ผลกระทบทางอารมณ์และสุนทรียภาพ รวมเครื่องมือภาษาทั้งหมดไว้ใน งานศิลปะ, เปลี่ยนหน้าที่หลัก, รองงานตามสไตล์ศิลปะที่กำหนด

ในวรรณคดีภาษามีตำแหน่งพิเศษเนื่องจากเป็นวัสดุก่อสร้างซึ่งเป็นเรื่องที่รับรู้โดยการได้ยินหรือการมองเห็นโดยที่ไม่สามารถสร้างงานได้ ศิลปินแห่งคำศัพท์ - กวีนักเขียน - ค้นพบในคำพูดของ L. Tolstoy "ตำแหน่งที่จำเป็นเท่านั้นของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อแสดงความคิดอย่างถูกต้องแม่นยำเป็นรูปเป็นร่างถ่ายทอดโครงเรื่องตัวละคร ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของผลงานและเข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น
ทั้งหมดนี้สามารถเข้าถึงได้เฉพาะภาษาของนิยายเท่านั้น ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงถือเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด ภาษาที่ดีที่สุด ความสามารถที่แข็งแกร่งที่สุด และความงดงามที่หายากที่สุดนั้นอยู่ในงานเขียน และทั้งหมดนี้ก็บรรลุผลสำเร็จ วิธีการทางศิลปะภาษา.

วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมายคุณคุ้นเคยกับหลายคนแล้ว สิ่งเหล่านี้คือคำอุปมา เช่น คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ คำอุปมาอุปมัย อติพจน์ ฯลฯ

เส้นทาง– อุปมาอุปไมยที่ใช้คำหรือสำนวนในความหมายเป็นรูปเป็นร่างเพื่อให้ได้การแสดงออกทางศิลปะมากขึ้น trope มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบสองแนวคิดที่ดูเหมือนใกล้เคียงกับจิตสำนึกของเราในบางประเด็น ประเภทที่พบมากที่สุดของ tropes ได้แก่ ชาดก, อติพจน์, ประชด, litotes, อุปมา, metomy, ตัวตน, periphrasis, synecdoche, การเปรียบเทียบ, คำคุณศัพท์

ตัวอย่างเช่น: คุณกำลังหอนเรื่องอะไร, ลมยามค่ำคืน, สิ่งที่คุณบ่นอย่างบ้าคลั่งเกี่ยวกับ - ตัวตน ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา - ซินเน็คโดเช่ ผู้ชายขนาดเท่าเล็บ เด็กผู้ชายเท่านิ้ว - litotes กินจานสิที่รัก - นามแฝง ฯลฯ

วิธีการแสดงออกทางภาษา ได้แก่ โวหารโวหาร หรือ แค่ตัวเลขในการพูด : anaphora, สิ่งที่ตรงกันข้าม, การไม่รวมกัน, การไล่ระดับ, การผกผัน, การรวมตัวกัน, ความเท่าเทียม, คำถามเชิงวาทศิลป์, การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์, ความเงียบ, จุดไข่ปลา, epiphora. วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึง จังหวะ (บทกวีและ ร้อยแก้ว), สัมผัส, น้ำเสียง .

รูปแบบข้อความในภาษารัสเซียมีหลากหลายรูปแบบ หนึ่งในนั้นคือรูปแบบการพูดเชิงศิลปะที่ใช้ในสาขาวรรณกรรม โดดเด่นด้วยผลกระทบต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน การถ่ายทอดความคิดของผู้เขียน การใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย และการระบายสีตามอารมณ์ของข้อความ ใช้ในด้านไหน และมีคุณสมบัติหลักอย่างไร?

ประวัติความเป็นมาของสไตล์นี้มีอายุย้อนไปถึงสมัยโบราณ ตลอดเวลาที่ผ่านมา ลักษณะเฉพาะบางประการของข้อความดังกล่าวได้พัฒนาขึ้น ทำให้แตกต่างจากรูปแบบอื่นๆ
ด้วยความช่วยเหลือของรูปแบบนี้ผู้เขียนผลงานมีโอกาสที่จะแสดงออกถ่ายทอดความคิดและเหตุผลของพวกเขาแก่ผู้อ่านโดยใช้ภาษาที่หลากหลาย ส่วนใหญ่มักจะใช้ในการพูดที่เป็นลายลักษณ์อักษรและในการพูดด้วยวาจาจะใช้เมื่อมีการอ่านข้อความที่สร้างไว้แล้วเช่นระหว่างการผลิตละคร

จุดประสงค์ของสไตล์ศิลปะไม่ใช่เพื่อถ่ายทอดข้อมูลบางอย่างโดยตรง แต่เพื่อส่งผลต่อด้านอารมณ์ของบุคคลที่อ่านงาน อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่งานเดียวของสุนทรพจน์ดังกล่าว การบรรลุเป้าหมายที่จัดตั้งขึ้นเกิดขึ้นเมื่อฟังก์ชั่นของข้อความวรรณกรรมบรรลุผล ซึ่งรวมถึง:

• องค์ความรู้เป็นรูปเป็นร่างซึ่งประกอบด้วยการบอกบุคคลเกี่ยวกับโลกและสังคมโดยใช้องค์ประกอบทางอารมณ์ของคำพูด
• อุดมการณ์และสุนทรียภาพ ใช้เพื่ออธิบายภาพที่สื่อให้ผู้อ่านทราบถึงความหมายของงาน
• การสื่อสารซึ่งผู้อ่านเชื่อมโยงข้อมูลจากข้อความกับความเป็นจริง

ฟังก์ชั่นงานศิลปะดังกล่าวช่วยให้ผู้เขียนให้ความหมายกับข้อความเพื่อให้สามารถบรรลุงานทั้งหมดที่สร้างขึ้นสำหรับผู้อ่านได้

พื้นที่ใช้งานสไตล์

มีการใช้รูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะที่ไหน? ขอบเขตการใช้งานค่อนข้างกว้างเนื่องจากคำพูดดังกล่าวรวบรวมแง่มุมและความหมายของภาษารัสเซียที่หลากหลาย ด้วยเหตุนี้ข้อความดังกล่าวจึงมีความสวยงามและน่าดึงดูดสำหรับผู้อ่าน

ประเภทของสไตล์ศิลปะ:

• มหากาพย์. มันอธิบายตุ๊กตุ่น ผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงความคิดของเขา ความกังวลภายนอกของผู้คน
• เนื้อเพลง. ตัวอย่างสไตล์ศิลปะนี้ช่วยถ่ายทอดความรู้สึกภายในประสบการณ์และความคิดของตัวละครของผู้เขียน
• ละคร. ในประเภทนี้แทบไม่รู้สึกถึงการปรากฏตัวของผู้เขียนเลยเพราะให้ความสนใจอย่างมากกับบทสนทนาที่เกิดขึ้นระหว่างฮีโร่ในผลงาน

ในบรรดาประเภททั้งหมดเหล่านี้ มีการแบ่งสายพันธุ์ย่อยออกไป ซึ่งสามารถแบ่งย่อยออกเป็นพันธุ์ต่างๆ ได้อีก ดังนั้นมหากาพย์จึงแบ่งออกเป็นประเภทต่อไปนี้:

• มหากาพย์. ส่วนใหญ่จะเน้นไปที่เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์
• นิยาย. โดยปกติแล้วจะมีโครงเรื่องที่ซับซ้อนซึ่งอธิบายชะตากรรมของตัวละคร ความรู้สึก และปัญหาของพวกเขา
• เรื่องราว. งานดังกล่าวเขียนด้วยขนาดเล็กโดยเล่าถึงเหตุการณ์เฉพาะที่เกิดขึ้นกับตัวละคร
• นิทาน มีขนาดปานกลางและมีลักษณะเป็นนวนิยายและเรื่องสั้น

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเป็นประเภทโคลงสั้น ๆ ดังต่อไปนี้:

• โอ้ใช่. นี่คือชื่อของเพลงอันศักดิ์สิทธิ์ที่อุทิศให้กับบางสิ่ง
• คำคม. นี่คือบทกวีที่มีข้อความเสียดสี ตัวอย่างของสไตล์ศิลปะในกรณีนี้คือ "Epigram on M. S. Vorontsov" ซึ่งเขียนโดย A. S. Pushkin
• สง่างาม งานดังกล่าวเขียนในรูปแบบบทกวี แต่มีแนวโคลงสั้น ๆ
• โคลง. นี่เป็นกลอนที่ประกอบด้วย 14 บรรทัดด้วย บทกวีถูกสร้างขึ้นตามระบบที่เข้มงวด ตัวอย่างของข้อความในรูปแบบนี้มีอยู่ในเช็คสเปียร์

ประเภทของละครมีดังต่อไปนี้:

• ตลก วัตถุประสงค์ของงานดังกล่าวคือการเยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคมหรือบุคคลใดบุคคลหนึ่ง
• โศกนาฏกรรม. ในข้อความนี้ผู้เขียนพูดถึง ชีวิตที่น่าเศร้าตัวอักษร
• ละคร. ชื่อเดียวกันประเภทนี้ช่วยให้คุณแสดงให้ผู้อ่านเห็นถึงความสัมพันธ์อันน่าทึ่งระหว่างฮีโร่และสังคมโดยรวม

ในแต่ละประเภทเหล่านี้ ผู้เขียนพยายามไม่มากที่จะเล่าเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง แต่เพียงเพื่อช่วยให้ผู้อ่านสร้างภาพของตัวละครในหัว รู้สึกถึงสถานการณ์ที่ถูกอธิบาย และเรียนรู้ที่จะเอาใจใส่กับตัวละคร สิ่งนี้จะสร้างอารมณ์และอารมณ์บางอย่างให้กับผู้ที่อ่านงาน เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์พิเศษบางอย่างจะทำให้ผู้อ่านสนุกสนาน ในขณะที่ละครจะทำให้คุณเห็นอกเห็นใจตัวละคร

คุณสมบัติหลักของโวหารศิลปะในการพูด

ลักษณะของรูปแบบการพูดทางศิลปะได้รับการพัฒนาตลอดการพัฒนาอันยาวนาน คุณสมบัติหลักช่วยให้ข้อความสามารถบรรลุภารกิจโดยมีอิทธิพลต่ออารมณ์ความรู้สึกของผู้คน เครื่องมือทางภาษาในงานศิลปะเป็นองค์ประกอบหลักของสุนทรพจน์นี้ ซึ่งช่วยในการสร้างข้อความที่สวยงามซึ่งสามารถดึงดูดผู้อ่านขณะอ่านได้ วิธีการแสดงออกเช่น:

• อุปมา.
• ชาดก
• ไฮเปอร์โบลา
• ฉายา.
• การเปรียบเทียบ.

นอกจากนี้คุณสมบัติหลักยังรวมถึงคำพูดหลายคำซึ่งค่อนข้างใช้กันอย่างแพร่หลายในการเขียนงาน ผู้เขียนให้ความหมายเพิ่มเติมแก่ข้อความโดยใช้เทคนิคนี้ นอกจากนี้มักใช้คำพ้องความหมายซึ่งทำให้สามารถเน้นความสำคัญของความหมายได้

การใช้เทคนิคเหล่านี้ชี้ให้เห็นว่าเมื่อสร้างผลงานผู้เขียนต้องการใช้ภาษารัสเซียทั้งความกว้าง เขาจึงสามารถพัฒนาเอกลักษณ์ของตัวเองได้ สไตล์ภาษาซึ่งจะทำให้แตกต่างจากรูปแบบข้อความอื่นๆ ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้ภาษาวรรณกรรมล้วนๆ เท่านั้น แต่ยังยืมวิธีการจากภาษาพูดและภาษาถิ่นด้วย

คุณสมบัติของรูปแบบศิลปะยังแสดงออกมาในการยกระดับอารมณ์และความหมายของข้อความ มีการใช้คำหลายคำที่แตกต่างกันในงานที่มีสไตล์ต่างกัน ในภาษาวรรณกรรมและศิลปะ คำบางคำแสดงถึงแนวคิดทางประสาทสัมผัสบางอย่าง และในรูปแบบวารสารศาสตร์ คำเดียวกันนี้ใช้เพื่อสรุปแนวคิดบางอย่าง ดังนั้นพวกเขาจึงเติมเต็มซึ่งกันและกันได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ลักษณะทางภาษาของรูปแบบศิลปะของข้อความรวมถึงการใช้การผกผัน เป็นชื่อของเทคนิคที่ผู้เขียนจัดเรียงคำในประโยคให้แตกต่างจากปกติ นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้คำหรือสำนวนเฉพาะมีความหมายมากขึ้น นักเขียนสามารถ ตัวเลือกที่แตกต่างกันเปลี่ยนลำดับคำก็ขึ้นอยู่กับเจตนาโดยรวม

นอกจากนี้ในภาษาวรรณกรรมอาจมีการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างซึ่งอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนต้องการเน้นความคิดความคิดและเน้นย้ำถึงความสำคัญของงาน ในการทำเช่นนี้ ผู้เขียนสามารถละเมิดบรรทัดฐานด้านสัทศาสตร์ ศัพท์ สัณฐานวิทยา และบรรทัดฐานอื่นๆ ได้

คุณสมบัติของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะช่วยให้เราพิจารณาว่ามันสำคัญที่สุดเหนือรูปแบบข้อความประเภทอื่น ๆ ทั้งหมดเนื่องจากใช้ภาษารัสเซียที่หลากหลาย สมบูรณ์ และมีชีวิตชีวาที่สุด นอกจากนี้ยังโดดเด่นด้วยคำพูดกริยา ประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนค่อยๆ ระบุการเคลื่อนไหวและการเปลี่ยนแปลงของรัฐแต่ละครั้ง วิธีนี้ใช้ได้ผลดีในการกระตุ้นความตึงเครียดของผู้อ่าน

หากเราดูตัวอย่างสไตล์ของทิศทางที่แตกต่างกัน เราจะระบุได้ ภาษาศิลปะมันจะไม่ใช่เรื่องยากอย่างแน่นอน ท้ายที่สุดแล้ว ข้อความในรูปแบบศิลปะในคุณสมบัติทั้งหมดที่ระบุไว้ข้างต้น แตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากรูปแบบข้อความอื่นๆ

ตัวอย่างของรูปแบบวรรณกรรม

นี่คือตัวอย่างสไตล์ศิลปะ:

จ่าสิบเอกเดินไปตามหาดทรายสีเหลืองที่ร้อนจัดจากแสงแดดยามบ่ายที่แผดเผา เขาเปียกตั้งแต่หัวจรดเท้า ทั้งร่างกายของเขาเต็มไปด้วยรอยขีดข่วนเล็กๆ ที่หลงเหลืออยู่จากลวดหนามอันแหลมคม ความเจ็บปวดอันเจ็บปวดทำให้เขาเป็นบ้า แต่เขายังมีชีวิตอยู่และเดินไปที่ศูนย์บัญชาการซึ่งมองเห็นได้ในระยะสามร้อยเมตร

ตัวอย่างที่สองของสไตล์ศิลปะประกอบด้วยวิธีการของภาษารัสเซียเป็นคำคุณศัพท์

Yashka เป็นเพียงนักเล่นกลสกปรกตัวน้อยซึ่งมีศักยภาพมหาศาลถึงแม้จะมีสิ่งนี้ แม้ในวัยเด็กของเขา เขาเก็บลูกแพร์จาก Baba Nyura อย่างเชี่ยวชาญ และอีกยี่สิบปีต่อมาเขาก็เปลี่ยนไปใช้ธนาคารในยี่สิบสามประเทศทั่วโลก ในเวลาเดียวกันเขาจัดการทำความสะอาดพวกเขาได้อย่างเชี่ยวชาญเพื่อไม่ให้ทั้งตำรวจและตำรวจสากลไม่มีโอกาสจับเขาในที่เกิดเหตุ

ภาษามีบทบาทอย่างมากในวรรณคดีเนื่องจากเป็นภาษาที่ทำหน้าที่เป็นวัสดุก่อสร้างสำหรับการสร้างสรรค์ผลงาน ผู้เขียนเป็นศิลปินแห่งถ้อยคำ สร้างภาพ บรรยายเหตุการณ์ แสดงความคิดของตนเอง ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจตัวละคร กระโจนเข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น

มีเพียงรูปแบบการพูดเชิงศิลปะเท่านั้นที่สามารถบรรลุผลดังกล่าวได้ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมหนังสือจึงได้รับความนิยมอย่างมาก สุนทรพจน์ทางวรรณกรรมมีความเป็นไปได้ไม่ จำกัด และความสวยงามที่ไม่ธรรมดาซึ่งทำได้สำเร็จด้วยวิธีการทางภาษาของภาษารัสเซีย

ใน โครงร่างทั่วไปคุณสมบัติทางภาษาหลักของรูปแบบการพูดทางศิลปะมีดังต่อไปนี้:

1. ความหลากหลายขององค์ประกอบคำศัพท์: การผสมผสานระหว่างคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูด ภาษาพูด ภาษาถิ่น ฯลฯ

ลองดูตัวอย่างบางส่วน

“หญ้าขนนกโตเต็มที่แล้ว ที่ราบกว้างใหญ่ที่ทอดยาวหลายไมล์สวมชุดสีเงินที่ไหว ลมพัดพามันอย่างยืดหยุ่น ไหล หยาบ กระแทก และขับคลื่นโอปอลสีน้ำเงินไปทางทิศใต้ จากนั้นไปทางทิศตะวันตก ที่ซึ่งกระแสลมไหลไหล หญ้าขนนกก็โค้งคำนับอธิษฐาน และบนสันเขาสีเทา เส้นทางที่ดำคล้ำก็วางอยู่เป็นเวลานาน”

“หญ้านานาชนิดได้เบ่งบาน บนสันเขามีบอระเพ็ดที่ถูกเผาไหม้อย่างไร้ความสุข ค่ำคืนจางหายไปอย่างรวดเร็ว ในตอนกลางคืน ดวงดาวนับไม่ถ้วนส่องแสงบนท้องฟ้าสีดำไหม้เกรียม เดือน - ดวงอาทิตย์คอซแซค, ด้านที่เสียหายมืดลง, ส่องแสงเพียงเล็กน้อย, เป็นสีขาว; ทางช้างเผือกอันกว้างขวางเชื่อมโยงกับเส้นทางดาวดวงอื่น อากาศฝาดหนา ลมแห้งและบอระเพ็ด แผ่นดินโลกเต็มไปด้วยความขมขื่นของบอระเพ็ดอันทรงพลังปรารถนาความเย็นสบาย”

(ม.อ. โชโลคอฟ)

2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้นเพื่อให้เข้าใจถึงฟังก์ชันด้านสุนทรียะ

“ ดาเรียลังเลสักครู่แล้วปฏิเสธ:

ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่ที่นั่นคนเดียว

เธอไม่รู้ด้วยซ้ำว่า “ที่นั่น” อยู่ที่ไหน และออกจากประตูแล้วมุ่งหน้าไปยังอังการา”

(วี. รัสปูติน)

3. กิจกรรมของคำ polysemantic ของคำพูดโวหารทุกประเภท

“แม่น้ำไหลออกมาเป็นฟองสีขาว

ดอกป๊อปปี้กำลังบานสีแดงบนทุ่งหญ้ากำมะหยี่

ฟรอสต์เกิดตอนรุ่งสาง”

(ม. พริชวิน).

4. การเพิ่มความหมายแบบผสมผสาน

คำในบริบททางศิลปะได้รับเนื้อหาเชิงความหมายและอารมณ์ใหม่ๆ ซึ่งรวบรวมความคิดที่เป็นรูปเป็นร่างของผู้เขียน

“ฉันมองเห็นเงาที่จากไปในความฝันของฉัน

เงาที่จางหายไปของวันที่ซีดจาง

ฉันปีนหอคอย และขั้นตอนก็สั่น

และก้าวก็สั่นสะเทือนอยู่ใต้เท้าของฉัน”

(เค. บัลมอนท์)

5. ชอบใช้คำศัพท์ที่เป็นรูปธรรมมากขึ้นและชอบใช้คำศัพท์เชิงนามธรรมน้อยลง

“ Sergei ผลักประตูอันหนักหน่วง ขั้นระเบียงส่งเสียงครวญครางอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขาแทบไม่ได้ยิน อีกสองก้าวเขาก็อยู่ในสวนแล้ว”

“อากาศเย็นยามเย็นอบอวลไปด้วยกลิ่นหอมของดอกอะคาเซียที่บานสะพรั่ง ที่ไหนสักแห่งในกิ่งก้าน นกไนติงเกลส่งเสียงร้องเป็นสีรุ้งและละเอียดอ่อน”

(ม.อ. โชโลคอฟ)

6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ

“คำแนะนำอีกประการหนึ่งที่จำเป็นสำหรับนักเขียนร้อยแก้ว เฉพาะเจาะจงมากขึ้น ยิ่งตั้งชื่อวัตถุได้แม่นยำและเจาะจงมากเท่าไร ภาพก็ยิ่งสื่อความหมายได้มากขึ้นเท่านั้น”

“คุณมี: “ม้าเคี้ยวเมล็ดพืช ชาวนากำลังเตรียม "อาหารเช้า" "นกส่งเสียงดัง"... ในร้อยแก้วบทกวีของศิลปินซึ่งต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไปเว้นแต่จะถูกกำหนดโดยงานเชิงความหมายของเนื้อหา.. . ข้าวโอ๊ตดีกว่าธัญพืช Rooks มีความเหมาะสมมากกว่านก”

(คอนสแตนติน เฟดิน)

7. การใช้คำบทกวีพื้นบ้าน คำศัพท์ทางอารมณ์และการแสดงออก คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม

“โรสฮิปน่าจะเลื้อยขึ้นไปบนลำต้นไปยังต้นแอสเพนตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ และตอนนี้ เมื่อถึงเวลาที่แอสเพนจะเฉลิมฉลองวันแห่งชื่อของมัน ทุกอย่างจะลุกเป็นไฟด้วยดอกกุหลาบป่าสีแดงกลิ่นหอม”

(ม. พริชวิน).

“New Time ตั้งอยู่ที่ Ertelev Lane ฉันพูดว่า "พอดี" นั่นไม่ใช่คำที่ถูกต้อง ครองราชย์, ครอบงำ"

(G. Ivanov)

8. การจัดการคำพูดด้วยวาจา

ผู้เขียนตั้งชื่อแต่ละการเคลื่อนไหว (ทางร่างกายและ/หรือจิตใจ) และการเปลี่ยนแปลงสภาวะเป็นขั้นตอน การเร่งคำกริยาจะกระตุ้นความตึงเครียดในการอ่าน

“ กริกอรีลงไปที่ดอนปีนข้ามรั้วฐานแอสตาคอฟสกี้อย่างระมัดระวังแล้วเข้าหาหน้าต่างที่ปิดด้วยบานประตูหน้าต่าง เขาได้ยินแต่เสียงหัวใจเต้นถี่ๆ... เขาเคาะที่มัดกรอบเบาๆ... อักษิญญาเดินเงียบๆ ไปที่หน้าต่างและมองดู เขาเห็นเธอกดมือของเธอไปที่หน้าอกของเธอ และได้ยินเสียงครวญครางที่ไม่ชัดเจนของเธอออกมาจากริมฝีปากของเธอ กริกอรีโบกมือให้เธอเปิดหน้าต่างแล้วถอดปืนไรเฟิลของเขาออก อักษิญญาเปิดประตู เขายืนอยู่บนซากปรักหักพัง มือเปล่าของ Aksinya จับคอของเขา มืออันเป็นที่รักเหล่านี้สั่นเทาและทุบไหล่ของเขาจนตัวสั่นถูกส่งไปยังเกรกอรี”

(ม.อ. โชโลคอฟ “ดอนเงียบ”)

ลักษณะเด่นของสไตล์ศิลปะคือภาพและความสำคัญทางสุนทรีย์ของแต่ละองค์ประกอบ (ลงไปถึงเสียง) ดังนั้นความปรารถนาในความสดใหม่ของภาพการแสดงออกที่ไม่ถูกเจาะ tropes จำนวนมากความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (สอดคล้องกับความเป็นจริง) การใช้วิธีพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษในลักษณะเฉพาะของสไตล์นี้ - จังหวะสัมผัสแม้ในร้อยแก้วพิเศษ การจัดระเบียบคำพูดแบบฮาร์มอนิก

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพและการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากวิธีการทางภาษาทั่วไปแล้ว มันยังใช้วิธีการของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาษาพูด ในภาษาวรรณกรรมศิลปะ ภาษาพูดและวิภาษวิธี สามารถใช้คำพูดที่มีลักษณะกวีสูง คำสแลง คำหยาบคาย อุปมาอุปไมยทางธุรกิจระดับมืออาชีพ และวารสารศาสตร์ได้ วิธีการพูดในรูปแบบศิลปะนั้นอยู่ภายใต้หน้าที่หลัก - สุนทรียศาสตร์

ดังที่ I. S. Alekseeva ตั้งข้อสังเกตว่า“ หากรูปแบบการพูดของภาษาพูดทำหน้าที่ในการสื่อสารเป็นหลัก (การสื่อสาร) ฟังก์ชั่นข้อความทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการ (ให้ข้อมูล) ดังนั้นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างภาพศิลปะ บทกวี อารมณ์และ ผลกระทบด้านสุนทรียภาพ เครื่องมือทางภาษาทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานศิลปะจะเปลี่ยนหน้าที่หลักและอยู่ภายใต้วัตถุประสงค์ของรูปแบบศิลปะที่กำหนด”

ในวรรณคดีภาษามีตำแหน่งพิเศษเนื่องจากเป็นวัสดุก่อสร้างซึ่งเป็นเรื่องที่รับรู้โดยการได้ยินหรือการมองเห็นโดยที่ไม่สามารถสร้างงานได้

ศิลปินแห่งคำศัพท์ - กวีนักเขียน - ค้นพบในคำพูดของ L. Tolstoy "ตำแหน่งที่จำเป็นเท่านั้นของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อแสดงความคิดอย่างถูกต้องแม่นยำเป็นรูปเป็นร่างถ่ายทอดโครงเรื่องตัวละคร ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของผลงานเข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น

ทั้งหมดนี้เข้าถึงได้เฉพาะในภาษานวนิยายเท่านั้น จึงถือเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด ภาษาที่ดีที่สุด ความสามารถที่แข็งแกร่งที่สุด และความงดงามที่หาได้ยากนั้นอยู่ในงานเขียน และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นได้โดยใช้วิธีทางศิลปะของภาษา วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย ก่อนอื่นนี่คือเส้นทาง

Tropes เป็นอุปมาอุปไมยที่ใช้คำหรือสำนวนในเชิงเปรียบเทียบเพื่อให้บรรลุถึงการแสดงออกทางศิลปะมากขึ้น trope มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบสองแนวคิดที่ดูเหมือนใกล้เคียงกับจิตสำนึกของเราในบางประเด็น

1). ฉายา ( epitheton กรีก, ละติน apositum ) เป็นคำที่กำหนดโดยส่วนใหญ่เมื่อมันเพิ่มคุณสมบัติใหม่ให้กับความหมายของคำที่ถูกกำหนด ( epitheton ornans - ฉายาตกแต่ง) พุธ. ในพุชกิน: "รุ่งอรุณที่แดงก่ำ"; นักทฤษฎีให้ความสนใจเป็นพิเศษกับฉายาที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (เปรียบเทียบพุชกิน: "วันที่เลวร้ายของฉัน") และฉายาที่มีความหมายตรงกันข้าม - ที่เรียกว่า oxymoron (เปรียบเทียบ Nekrasov: “ความหรูหราที่ไม่ดี”)

2). การเปรียบเทียบ (Latin comparatio) - เปิดเผยความหมายของคำโดยเปรียบเทียบกับคำอื่นด้วยเหตุผลบางประการ ลักษณะทั่วไป(การเปรียบเทียบเทอร์เทียม) พุธ. จากพุชกิน: “ เร็วกว่านกความเยาว์." การค้นพบความหมายของคำโดยการกำหนดเนื้อหาเชิงตรรกะเรียกว่าการตีความและอ้างถึงตัวเลข

3). Periphrasis (กรีก periphrasis, Latin circumlocutio) เป็นวิธีการนำเสนอที่อธิบายหัวข้อง่ายๆ ผ่านวลีที่ซับซ้อน พุธ. พุชกินมีวลีล้อเลียน: "สัตว์เลี้ยงตัวน้อยของ Thalia และ Melpomene ซึ่ง Apollo มอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว" periphrasis ประเภทหนึ่งคือการสละสลวย - การแทนที่ด้วยวลีอธิบายของคำที่ถือว่าลามกอนาจารด้วยเหตุผลบางประการ พุธ. จากโกกอล: "ไปด้วยความช่วยเหลือจากผ้าพันคอ"

ซึ่งแตกต่างจาก tropes ที่ระบุไว้ในที่นี้ ซึ่งสร้างขึ้นเพื่อเพิ่มความหมายพื้นฐานของคำที่ไม่เปลี่ยนแปลง tropes ต่อไปนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงในความหมายพื้นฐานของคำ

4) คำอุปมา (แปลภาษาละติน) - การใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างคลาสสิกที่ซิเซโรมอบให้คือ "เสียงพึมพำของทะเล" การมาบรรจบกันของคำอุปมาอุปมัยหลายอย่างก่อให้เกิดการเปรียบเทียบและปริศนา

5). Synecdoche (สติปัญญาละติน) เป็นกรณีที่รับรู้ทุกสิ่งด้วยส่วนเล็กๆ หรือเมื่อรับรู้ส่วนทั้งหมด ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "เข้มงวด" แทนที่จะเป็น "เรือ"

6). Metonymy (นิกายละติน) เป็นการแทนที่ชื่อหนึ่งสำหรับวัตถุด้วยอีกชื่อหนึ่ง ซึ่งยืมมาจากวัตถุที่เกี่ยวข้องและคล้ายกัน พุธ. จาก Lomonosov: “อ่านเวอร์จิล”

7). อันโทโนมาเซีย (การออกเสียงภาษาละติน) -- การแทนที่ ชื่อของตัวเองอีกอันหนึ่งราวกับยืมมาจากภายนอกชื่อเล่น ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "ผู้ทำลายคาร์เธจ" แทนที่จะเป็น "สคิปิโอ"

8). Metalepsis (Latin transumptio) เป็นสิ่งทดแทนซึ่งเป็นตัวแทนของการเปลี่ยนจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง พุธ. จาก Lomonosov -“ การเก็บเกี่ยวสิบครั้งผ่านไปแล้ว...: ที่นี่หลังการเก็บเกี่ยวแน่นอนว่าเป็นฤดูร้อนหลังจากฤดูร้อนตลอดทั้งปี”

เหล่านี้เป็นเส้นทางที่สร้างขึ้นจากการใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง นักทฤษฎียังตั้งข้อสังเกตถึงความเป็นไปได้ของการใช้คำพร้อมกันในความหมายเป็นรูปเป็นร่างและตามตัวอักษรความเป็นไปได้ที่คำอุปมาอุปมัยที่ขัดแย้งกันจะมาบรรจบกัน ในที่สุดก็มีการระบุเส้นทางจำนวนหนึ่งซึ่งไม่ใช่ความหมายหลักของคำที่เปลี่ยนไป แต่มีเฉดสีของความหมายนี้อย่างน้อยหนึ่งสี เหล่านี้คือ:

9) อติพจน์เป็นการพูดเกินจริงจนถึงจุดที่ "เป็นไปไม่ได้" พุธ. จาก Lomonosov: "วิ่งเร็วกว่าลมและฟ้าผ่า"

10) Litotes เป็นการพูดเกินจริงที่แสดงเนื้อหาของวลีเชิงบวกผ่านวลีเชิงลบ ("มาก" ในความหมายของ "มาก")

สิบเอ็ด) Irony คือการแสดงออกในคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกับความหมาย พุธ. ลักษณะของ Catiline โดย Cicero ของ Lomonosov: "ใช่! เขาเป็นคนขี้อายและอ่อนโยน...”

วิธีการแสดงออกทางภาษายังรวมถึงโวหารโวหารหรือเพียงอุปมาอุปไมย: anaphora, antithesis, non-union, gradation, inversion, polyunion, Parallelism, คำถามเชิงวาทศิลป์, การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์, ความเงียบ, จุดไข่ปลา, epiphora วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึงจังหวะ (บทกวีและร้อยแก้ว) สัมผัส และเสียงสูงต่ำ