คุณสมบัติที่โดดเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ รูปแบบการพูดเชิงศิลปะคุณสมบัติที่โดดเด่นและคุณสมบัติหลัก

มีอิทธิพลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ สไตล์ที่แตกต่างกันมีลักษณะเป็นรูปเป็นร่างอารมณ์ความเป็นรูปธรรมของคำพูด

อารมณ์ของรูปแบบศิลปะแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากอารมณ์ของรูปแบบภาษาพูดและสื่อสารมวลชน อารมณ์ของคำพูดเชิงศิลปะทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ รูปแบบศิลปะเกี่ยวข้องกับการเลือกภาษาเบื้องต้น ทุกภาษาใช้ในการสร้างภาพ

รูปแบบทางศิลปะเกิดขึ้นในรูปแบบของละคร ร้อยแก้ว และกวีนิพนธ์ ซึ่งแบ่งออกเป็นประเภทที่สอดคล้องกัน (เช่น โศกนาฏกรรม ตลก ดราม่า และอื่นๆ) ประเภทละคร; นวนิยาย เรื่องสั้น นิทาน และประเภทร้อยแก้วอื่นๆ กาพย์ นิทาน กาพย์ กลอน โรมานซ์ และประเภทกวีอื่นๆ)

คุณลักษณะที่โดดเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะคือการใช้รูปแบบคำพูดพิเศษที่เรียกว่า tropes ศิลปะซึ่งให้สีสันแก่การเล่าเรื่องซึ่งเป็นพลังของการพรรณนาความเป็นจริง

รูปแบบทางศิลปะนั้นแตกต่างกันไปในแต่ละบุคคล ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมนักภาษาศาสตร์หลายคนจึงปฏิเสธการมีอยู่ของมัน แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่คำนึงว่าคุณลักษณะของผู้แต่งแต่ละคนในการพูดของนักเขียนคนใดคนหนึ่งเกิดขึ้นกับพื้นหลังของลักษณะทั่วไปของรูปแบบศิลปะ

ในรูปแบบศิลปะทุกอย่างอยู่ภายใต้เป้าหมายของการสร้างภาพในการรับรู้ของผู้อ่าน เป้าหมายนี้ไม่เพียง แต่ใช้โดยผู้เขียนคำที่จำเป็นและถูกต้องที่สุดเท่านั้นเนื่องจากรูปแบบศิลปะนั้นโดดเด่นด้วยดัชนีความหลากหลายของคำศัพท์ที่สูงที่สุดไม่เพียง แต่ใช้ความเป็นไปได้ทางการแสดงออกของภาษาอย่างกว้างขวาง (ความหมายโดยนัยของคำ การปรับปรุงคำอุปมาอุปไมย หน่วยการใช้วลี การเปรียบเทียบ การแสดงตัวตน ฯลฯ .) แต่ยังรวมถึงการเลือกพิเศษขององค์ประกอบที่มีนัยสำคัญในเชิงเปรียบเทียบของภาษา: หน่วยเสียงและตัวอักษร รูปแบบไวยากรณ์ โครงสร้างวากยสัมพันธ์ พวกเขาสร้างความประทับใจเบื้องหลังอารมณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างในหมู่ผู้อ่าน

สไตล์ศิลปะพบการประยุกต์ใช้ในนวนิยายซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่างความรู้ความเข้าใจและอุดมคติ - สุนทรียศาสตร์

สำหรับลักษณะการพูดที่เป็นศิลปะนั้นเป็นเรื่องปกติให้ความสนใจกับเรื่องเฉพาะและโดยบังเอิญ รองลงมาคือเรื่องปกติและเรื่องทั่วไป จดจำ "Dead Souls" โดย N.V. โกกอลซึ่งเจ้าของที่ดินแต่ละคนแสดงเป็นตัวเป็นตนบางอย่าง คุณสมบัติของมนุษย์แสดงประเภทใดประเภทหนึ่งและทั้งหมดเป็น "ใบหน้า" ของรัสเซียร่วมสมัยกับผู้เขียน

โลก นิยาย - นี่คือโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้แต่งในระดับหนึ่งซึ่งหมายความว่าในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ บทบาทที่สำคัญที่สุดเล่นช่วงเวลาส่วนตัว ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในวรรณกรรม เราไม่เพียงเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบของเขา การประณาม การชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ สิ่งนี้เชื่อมโยงกับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก การอุปมาอุปไมย ความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

พื้นฐานของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะคือภาษารัสเซียวรรณกรรมคำนี้ทำหน้าที่เชิงนามและเป็นรูปเป็นร่าง

องค์ประกอบคำศัพท์ในรูปแบบศิลปะของคำพูดมีลักษณะเฉพาะของตัวเองคำที่เป็นพื้นฐานและสร้างอุปมาอุปไมยของสไตล์นี้รวมถึงวิธีการอุปมาอุปไมยของรัสเซีย ภาษาวรรณกรรมเช่นเดียวกับคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย คำที่มีความพิเศษสูงถูกใช้ในระดับเล็กๆ เพียงเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะในการอธิบายบางแง่มุมของชีวิต

ในรูปแบบศิลปะของคำพูดมีการใช้กันอย่างแพร่หลายความคลุมเครือในการพูดของคำเผยให้เห็นความหมายและเฉดสีความหมายรวมถึงคำพ้องความหมายในทุกระดับภาษาซึ่งทำให้สามารถเน้นความหมายที่ละเอียดอ่อนที่สุดได้ สิ่งนี้อธิบายได้จากความจริงที่ว่าผู้เขียนพยายามใช้ความร่ำรวยของภาษาเพื่อสร้างภาษาและรูปแบบที่เป็นเอกลักษณ์ของตนเองเพื่อให้ได้ข้อความที่เป็นรูปเป็นร่างและชัดเจน ผู้เขียนใช้ไม่เพียง แต่คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลแล้วเท่านั้น แต่ยังใช้วิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างที่หลากหลายด้วย คำพูดภาษาพูดและพื้นที่

อารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออกของภาพมาก่อนในข้อความทางศิลปะ คำพูดหลายคำในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ทำหน้าที่เป็นแนวคิดนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และสื่อสารมวลชน - เป็นแนวคิดทั่วไปทางสังคม ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะมีการแสดงความรู้สึกที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกัน

สำหรับสุนทรพจน์อย่างมีศิลปะโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวีผกผันเป็นลักษณะเช่น เปลี่ยนลำดับของคำตามปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความสำคัญทางความหมายของคำหรือเพื่อให้ทั้งวลีมีสีโวหารพิเศษ

โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์เชิงศิลป์สะท้อนให้เห็นถึงการไหลของความประทับใจที่เป็นรูปเป็นร่างและอารมณ์ของผู้เขียน ดังนั้นที่นี่คุณจะพบโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่หลากหลายทั้งหมด ผู้แต่งแต่ละคนใช้ภาษาศาสตร์ในการบรรลุภารกิจทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของเขา

ในการพูดอย่างมีศิลปะก็เป็นไปได้และความคลาดเคลื่อนจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างเพื่อให้ผู้เขียนเน้นความคิด คุณลักษณะที่สำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกโดยละเมิดสัทศาสตร์ คำศัพท์ สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่นๆ

การแนะนำ

การศึกษาการแบ่งชั้นโวหารของภาษารัสเซียนั้นดำเนินการโดยวิทยาศาสตร์พิเศษ - โวหารซึ่งศึกษาประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับกฎและคุณสมบัติของการใช้คำและรูปแบบต่าง ๆ ของภาษาประจำชาติอย่างมีจุดประสงค์ในข้อความประเภทต่าง ๆ คำพูด. ลักษณะที่ปรากฏค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากคำจำกัดความของขอบเขตของรูปแบบการทำงานเฉพาะ คุณลักษณะของมันจึงมีความสำคัญมากสำหรับศาสตร์ทางภาษาศาสตร์เสมอ เนื่องจากคำจำกัดความของกฎและกฎหมายของภาษามักจะไปพร้อมกับคำจำกัดความของบรรทัดฐาน สำหรับการใช้องค์ประกอบบางอย่างของภาษาในบริบทการพูดเฉพาะ ตามคำกล่าวของนักภาษาศาสตร์ ไวยากรณ์เชิงบรรทัดฐานและโวหาร ศัพท์บัญญัติ ศัพท์บัญญัติ และโวหารนั้นมีความเกี่ยวโยงกันยาวนานและแน่นแฟ้น

ในบรรดาผลงานของนักภาษาศาสตร์ในประเทศ การวิจัยและบทความเกี่ยวกับโวหารของรัสเซียถือเป็นสถานที่ที่โดดเด่น ที่นี่สามารถแยกแยะได้ ผลงานที่สำคัญเป็นบทความของนักวิชาการ L.V. Shcherba (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง "ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่") และการศึกษา เอกสาร และบทความขนาดใหญ่และขนาดเล็กจำนวนมากโดยนักวิชาการ V.V. วิโนกราดอฟ การศึกษาและบทความต่าง ๆ โดย A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. โทมาเชฟสกี้, เวอร์จิเนีย ฮอฟฟ์แมน, ปริญญาตรี Larina และคนอื่นๆ ในการศึกษาเหล่านี้ เป็นครั้งแรก พื้นฐานทางทฤษฎีมีการตั้งคำถามเกี่ยวกับการจัดสรรรูปแบบศิลปะเป็นหมวดหมู่แยกต่างหาก เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะและลักษณะการดำรงอยู่ของมัน

อย่างไรก็ตาม นักภาษาศาสตร์ยังไม่พบข้อตกลงและเอกภาพในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของ "ภาษา" ของเรื่องแต่งและสถานที่ในระบบรูปแบบ คำพูดวรรณกรรม. บางคนวาง "สไตล์ของนิยาย" ควบคู่ไปกับคำพูดวรรณกรรมโวหารอื่น ๆ (ด้วยสไตล์ของวิทยาศาสตร์, สื่อสารมวลชน, ธุรกิจอย่างเป็นทางการ ฯลฯ ) เทียบเท่ากับพวกเขา (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Rizel ฯลฯ ) คนอื่น ๆ คิดว่าเป็นปรากฏการณ์ของคำสั่งที่แตกต่างและซับซ้อนกว่า (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin)

แต่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนตระหนักดีถึงความจริงที่ว่าโดยเนื้อแท้แล้ว "ภาษา" ของนวนิยายซึ่งพัฒนาใน "บริบท" ทางประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมของผู้คนและในขณะเดียวกันก็เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับมัน การแสดงออกที่เข้มข้น ดังนั้นแนวคิดของ "สไตล์" ที่ใช้กับภาษาของนวนิยายจึงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างไปจากรูปแบบการทำงานอื่น ๆ ของภาษารัสเซีย

ขึ้นอยู่กับขอบเขตของภาษา เนื้อหาของคำพูด สถานการณ์ และเป้าหมายของการสื่อสาร ความหลากหลายเชิงหน้าที่และโวหารหรือรูปแบบต่างๆ มีความโดดเด่น โดดเด่นด้วยระบบการเลือกและการจัดระเบียบความหมายของภาษาในสิ่งเหล่านั้น

รูปแบบการใช้งานคือความหลากหลายของภาษาวรรณกรรม (ระบบย่อย) ที่ได้รับการพัฒนาในอดีตและจิตสำนึกทางสังคมซึ่งทำงานในบางพื้นที่ กิจกรรมของมนุษย์และการสื่อสารที่สร้างขึ้นโดยลักษณะเฉพาะของการใช้ภาษาในพื้นที่นี้และองค์กรเฉพาะของพวกเขา

การจำแนกประเภทของรูปแบบขึ้นอยู่กับปัจจัยนอกภาษา: ขอบเขตของภาษา หัวข้อที่กำหนดโดยมัน และเป้าหมายของการสื่อสาร พื้นที่ของการใช้ภาษามีความสัมพันธ์กับประเภทของกิจกรรมของมนุษย์ที่สอดคล้องกับแบบฟอร์ม จิตสำนึกสาธารณะ(วิทยาศาสตร์ กฎหมาย การเมือง ศิลปะ). กิจกรรมแบบดั้งเดิมและที่สำคัญทางสังคมได้แก่: วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ (การบริหารกฎหมาย) สังคม-การเมือง ศิลปะ ดังนั้นพวกเขาจึงโดดเด่นและมีสไตล์ คำพูดอย่างเป็นทางการ(หนังสือ): วิทยาศาสตร์ ธุรกิจทางการ สื่อสารมวลชน วรรณกรรม และศิลปะ (ศิลปะ) พวกเขาตรงข้ามกับรูปแบบการพูดที่ไม่เป็นทางการ - ภาษาพูดและทุกวัน

รูปแบบการพูดทางวรรณกรรมและศิลปะมีความโดดเด่นในการจำแนกประเภทนี้เนื่องจากคำถามเกี่ยวกับความถูกต้องตามกฎหมายของการจัดสรรในรูปแบบการทำงานที่แยกจากกันยังไม่ได้รับการแก้ไขเนื่องจากมีขอบเขตค่อนข้างคลุมเครือและสามารถใช้ภาษาของรูปแบบอื่น ๆ ได้ทั้งหมด ความเฉพาะเจาะจง สไตล์นี้นอกจากนี้ยังมีวิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกที่หลากหลายในการถ่ายทอดคุณสมบัติพิเศษ - ความเป็นรูปเป็นร่าง

ดังนั้นในภาษาศาสตร์จึงระบุความเฉพาะเจาะจงของรูปแบบศิลปะซึ่งกำหนดความเกี่ยวข้องของงานของเรา

จุดประสงค์ของการศึกษาของเราคือการกำหนดคุณลักษณะของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

เป้าหมายของการวิจัยคือขั้นตอนการทำงานของรูปแบบนี้ในภาษาวรรณกรรมรัสเซีย

หัวเรื่อง - วิธีการทางภาษาเฉพาะของรูปแบบศิลปะ

พิจารณา แนวคิดทั่วไป"รูปแบบคำพูด";

ระบุลักษณะเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

วิเคราะห์คุณลักษณะของการเลือกใช้และการใช้สื่อภาษาต่างๆในรูปแบบนี้

ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานของเราอยู่ที่ความจริงที่ว่าเนื้อหาที่นำเสนอในนั้นสามารถใช้ได้ทั้งในการศึกษาหลักสูตรทั่วไปของโวหารของภาษารัสเซียและในการศึกษาหัวข้อแยกต่างหาก "รูปแบบการพูดเชิงศิลปะ"

บท…แนวคิดทั่วไปเกี่ยวกับรูปแบบการพูด

รูปแบบการทำงานเป็นภาษาวรรณกรรมชนิดหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร นั่นคือเหตุผลที่สไตล์เรียกว่าการทำงาน หากเราพิจารณาว่ารูปแบบนั้นมีลักษณะการทำงานห้าประการ (ไม่มีความเป็นเอกฉันท์ในหมู่นักวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับจำนวนของหน้าที่ที่มีอยู่ในภาษา) รูปแบบการทำงานห้ารูปแบบจะแตกต่างกัน: ภาษาพูดในชีวิตประจำวัน วิทยาศาสตร์ ธุรกิจทางการ หนังสือพิมพ์นักข่าว ศิลปะ.

รูปแบบการทำงานเป็นตัวกำหนดความยืดหยุ่นของโวหารของภาษา ความเป็นไปได้ที่หลากหลายของการแสดงออก การเปลี่ยนแปลงของความคิด ขอบคุณพวกเขา ภาษาสามารถแสดงความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อน ภูมิปัญญาทางปรัชญา วาดกฎหมาย สะท้อนชีวิตหลายแง่มุมของผู้คนในมหากาพย์

การเติมเต็มตามสไตล์ของฟังก์ชั่นอย่างใดอย่างหนึ่ง - สุนทรียศาสตร์, วิทยาศาสตร์, ธุรกิจ, ฯลฯ - กำหนดความคิดริเริ่มอย่างลึกซึ้งให้กับสไตล์ทั้งหมด แต่ละฟังก์ชันเป็นการตั้งค่าเฉพาะสำหรับรูปแบบการนำเสนอเฉพาะ - ถูกต้อง ตรงตามวัตถุประสงค์ รูปภาพที่เป็นรูปธรรม ข้อมูลเชิงธุรกิจ ฯลฯ และด้วยการตั้งค่านี้ รูปแบบการทำงานแต่ละรูปแบบจะเลือกคำและสำนวน รูปแบบและโครงสร้างเหล่านั้นจาก ภาษาวรรณกรรมซึ่งสามารถ วิธีที่ดีที่สุดเติมเต็มงานภายในสไตล์นี้ ดังนั้น สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์จึงต้องการแนวคิดที่แม่นยำและเคร่งครัด สุนทรพจน์ทางธุรกิจมักจะใช้ชื่อทั่วไป สุนทรพจน์เชิงศิลปะชอบความเป็นรูปธรรม

อย่างไรก็ตาม สไตล์ไม่ได้เป็นเพียงวิธีการนำเสนอเท่านั้น แต่ละสไตล์มีหัวข้อและเนื้อหาของตัวเอง ตามกฎแล้วรูปแบบการสนทนานั้นจำกัดเฉพาะเรื่องในชีวิตประจำวัน คำพูดทางธุรกิจอย่างเป็นทางการทำหน้าที่ในศาล กฎหมาย การทูต ความสัมพันธ์ระหว่างองค์กร ฯลฯ คำพูดของหนังสือพิมพ์และสื่อสารมวลชนมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการเมือง การโฆษณาชวนเชื่อ ความคิดเห็นของประชาชน. ดังนั้นจึงมีคุณลักษณะสามประการของรูปแบบการทำงาน:

1) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงด้านใดด้านหนึ่ง ชีวิตสาธารณะ, มีขอบเขตพิเศษ, มีหัวข้อที่หลากหลาย;

2) รูปแบบการทำงานแต่ละรูปแบบมีลักษณะตามเงื่อนไขบางประการของการสื่อสาร - เป็นทางการ ไม่เป็นทางการ สบายๆ ฯลฯ

3) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบมีการตั้งค่าร่วมกันซึ่งเป็นงานหลักของคำพูด

คุณลักษณะภายนอก (นอกภาษา) เหล่านี้เป็นตัวกำหนดลักษณะทางภาษาของรูปแบบการทำงาน

คุณสมบัติแรกคือแต่ละคนมีชุด คำลักษณะและการแสดงออก ดังนั้นคำศัพท์มากมายคำศัพท์พิเศษในระดับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจึงเป็นลักษณะเฉพาะของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ คำและสำนวนที่ใช้เรียกขานบ่งบอกว่าเรามีคำเรียกขาน ซึ่งเป็นลักษณะคำเรียกขานในชีวิตประจำวัน คำพูดเชิงศิลปะประกอบด้วยคำที่เป็นรูปเป็นร่าง อารมณ์ หนังสือพิมพ์และสื่อสารมวลชน - คำศัพท์ทางสังคมและการเมือง แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่ารูปแบบการทำงานประกอบด้วยคำที่มีลักษณะเฉพาะทั้งหมด ในทางตรงกันข้าม ในแง่ปริมาณ ส่วนแบ่งของพวกเขาไม่มีนัยสำคัญ แต่เป็นส่วนสำคัญที่สุดของมัน

กลุ่มคำในแต่ละลักษณะเป็นคำที่เป็นกลางและมีลักษณะเฉพาะ ซึ่งขัดแย้งกับลักษณะเฉพาะของคำศัพท์และการใช้วลี คำศัพท์ Interstyle เป็นผู้พิทักษ์ความสามัคคีของภาษาวรรณกรรม ในฐานะที่เป็นวรรณกรรมทั่วไป มันรวมรูปแบบการทำงานเข้าด้วยกัน ไม่อนุญาตให้เปลี่ยนเป็นภาษาพิเศษที่เข้าใจยาก คำที่มีลักษณะเฉพาะประกอบขึ้นเป็นลักษณะเฉพาะทางภาษาของรูปแบบ พวกเขาเป็นผู้กำหนดลักษณะทางภาษาของมัน

ลักษณะทั่วไปของรูปแบบการทำงานทั้งหมดเป็นวิธีทางไวยากรณ์ ไวยากรณ์ของภาษาก็เหมือนกัน อย่างไรก็ตาม ตามการตั้งค่า รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบจะใช้รูปแบบทางไวยากรณ์และโครงสร้างในแบบของตนเอง โดยให้ความสำคัญกับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งเป็นพิเศษ ดังนั้นสำหรับรูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการซึ่งถูกขับไล่จากทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัว เป็นเรื่องส่วนตัวที่คลุมเครือ การก่อสร้างที่ส่งคืนได้ การเลี้ยวแบบพาสซีฟมีลักษณะพิเศษมาก (การต้อนรับ การออกใบรับรอง การแลกเปลี่ยนเงิน) สไตล์วิทยาศาสตร์ชอบการเรียงลำดับคำโดยตรงในประโยค รูปแบบการเขียนข่าวมีลักษณะเฉพาะด้วยวาทศิลป์: anaphora, epiphora, Parallelisms อย่างไรก็ตาม เกี่ยวกับคำศัพท์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับไวยากรณ์ เรากำลังพูดถึงไม่เกี่ยวกับสัมบูรณ์ แต่เกี่ยวกับการตรึงสัมพัทธ์สำหรับสไตล์ใดสไตล์หนึ่ง คำและโครงสร้างทางไวยากรณ์ที่มีลักษณะเฉพาะของรูปแบบการทำงานใดๆ สามารถนำมาใช้ในรูปแบบอื่นได้

ในแง่ของภาษา รูปแบบการใช้งานยังแตกต่างกันในแง่ของจินตภาพและอารมณ์ ความเป็นไปได้และระดับของความเป็นรูปเป็นร่างและอารมณ์ในรูปแบบต่างๆ นั้นไม่เหมือนกัน คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ใช่หลักการทั่วไปสำหรับรูปแบบธุรกิจที่เป็นทางการและเป็นทางการ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบของความเป็นอุปมาอุปไมย อารมณ์ความรู้สึกเป็นไปได้ในการทูตบางประเภท ในงานเขียนทางวิทยาศาสตร์เชิงโต้แย้ง แม้แต่คำศัพท์บางคำก็เป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างเช่น อนุภาคแปลก ๆ ในฟิสิกส์ถูกเรียกเช่นนั้นเพราะมันมีพฤติกรรมที่แปลกและแปลกจริง ๆ

รูปแบบการทำงานอื่นๆ สนับสนุนอารมณ์และจินตนาการมากกว่า สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ นี่เป็นหนึ่งในคุณลักษณะหลักของภาษา คำพูดเชิงศิลปะเป็นรูปเป็นร่างโดยธรรมชาติสาระสำคัญ ความเป็นรูปเป็นร่างในการสื่อสารมวลชนมีลักษณะที่แตกต่างกัน อย่างไรก็ตาม นี่เป็นหนึ่งในเงื่อนไขสำคัญของสไตล์ มันค่อนข้างชอบที่จะเป็นรูปเป็นร่างและโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับอารมณ์ความรู้สึกและคำพูดที่เป็นภาษาพูด

ดังนั้นรูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบจึงเป็นขอบเขตที่มีอิทธิพลเป็นพิเศษของภาษาวรรณกรรมโดยมีหัวข้อที่หลากหลายชุดของประเภทคำพูดคำศัพท์และวลีที่เฉพาะเจาะจง รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบเป็นภาษาประเภทย่อ: ภาษาวิทยาศาสตร์ ภาษาศิลปะ ภาษากฎหมาย การทูต และรวมกันเป็นสิ่งที่เราเรียกว่าภาษาวรรณกรรมรัสเซีย และเป็นรูปแบบการทำงานที่กำหนดความสมบูรณ์และความยืดหยุ่นของภาษารัสเซีย บทพูดนำความมีชีวิตชีวา ความเป็นธรรมชาติ ความเบา ความสบาย มาสู่ภาษาวรรณกรรม คำพูดทางวิทยาศาสตร์ช่วยเสริมภาษาด้วยความแม่นยำและความรุนแรงในการแสดงออก สื่อสารมวลชน - ด้วยอารมณ์ความรู้สึก คำพังเพย คำพูดเชิงศิลปะ - ด้วยอุปมาอุปไมย

ลักษณะของรูปแบบศิลปะ

ลีลาการพูดเชิงศิลปะ ภาษารัสเซีย

ความเฉพาะเจาะจงของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะในฐานะการทำงานนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่ามันพบการใช้งานในนิยายซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่างความรู้ความเข้าใจและอุดมการณ์ - สุนทรียศาสตร์ ในทางตรงกันข้าม ตัวอย่างเช่น การสะท้อนนามธรรม วัตถุประสงค์ เชิงตรรกะและแนวคิดของความเป็นจริงในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ นวนิยายมีลักษณะเป็นรูปธรรมที่เป็นตัวแทนของชีวิต สำหรับ งานศิลปะการรับรู้ผ่านความรู้สึกและการสร้างใหม่ของความเป็นจริงเป็นลักษณะเฉพาะ ผู้เขียนพยายามที่จะสื่อถึงสิ่งแรกของเขา ประสบการณ์ส่วนตัวความเข้าใจหรือความเข้าใจในปรากฏการณ์นี้หรือสิ่งนั้น แต่ในวรรณกรรม เราไม่เพียงเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังมองเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบของเขา การประณาม การชื่นชม การปฏิเสธ และอื่นๆ สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์ความรู้สึกและการแสดงออก เชิงเปรียบเทียบ ความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ

เป้าหมายหลักของรูปแบบศิลปะคือการพัฒนาของโลกตามกฎแห่งความงาม ความพึงพอใจของความต้องการทางสุนทรียะของทั้งผู้เขียนงานศิลปะและผู้อ่าน และผลกระทบทางสุนทรียะต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของ ภาพศิลปะ

พื้นฐานของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะคือภาษารัสเซียวรรณกรรม คำในรูปแบบการทำงานนี้ทำหน้าที่เชิงนาม-อุปมาอุปไมย คำที่เป็นพื้นฐานของสไตล์นี้ประการแรกรวมถึงวิธีการโดยนัยของภาษาวรรณกรรมรัสเซียรวมถึงคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่ใช้ได้หลากหลาย คำที่มีความพิเศษสูงถูกใช้ในระดับเล็กๆ เพียงเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะในการอธิบายบางแง่มุมของชีวิต

รูปแบบศิลปะแตกต่างจากรูปแบบการใช้งานอื่นตรงที่ใช้เครื่องมือภาษาของรูปแบบอื่น ๆ ทั้งหมด แต่เครื่องมือเหล่านี้ (ซึ่งสำคัญมาก) ปรากฏที่นี่ในฟังก์ชั่นที่ปรับเปลี่ยน - ในรูปแบบสุนทรียศาสตร์ นอกจากนี้ไม่เพียง แต่วรรณกรรมอย่างเคร่งครัดเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้ภาษาที่ไม่ใช่วรรณกรรมในการพูดเชิงศิลปะ - ภาษาพูด, สแลง, ภาษาถิ่น ฯลฯ ซึ่งไม่ได้ใช้ในหน้าที่หลัก แต่ขึ้นอยู่กับงานด้านสุนทรียศาสตร์

คำในงานศิลปะเหมือนเดิมสองเท่า: มีความหมายเช่นเดียวกับในภาษาวรรณกรรมทั่วไปรวมถึงส่วนเพิ่มเติมส่วนเพิ่มที่เกี่ยวข้องกับโลกศิลปะเนื้อหา งานนี้. ดังนั้นในการพูดอย่างมีศิลปะ คำพูดต่างๆ จึงมีคุณภาพพิเศษ มีความลึกซึ้ง เริ่มมีความหมายมากกว่าความหมายในคำพูดธรรมดา โดยยังคงคำเดิมไว้ภายนอก

นี่คือวิธีการเปลี่ยนภาษาธรรมดาให้เป็นภาษาศิลปะ ซึ่งอาจกล่าวได้ว่าเป็นกลไกการทำงานของสุนทรียะในงานศิลปะ

ลักษณะเฉพาะของภาษานิยายรวมถึงคำศัพท์ที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติ หากคำศัพท์ของวิทยาศาสตร์ ธุรกิจที่เป็นทางการ และสุนทรพจน์ทางภาษาค่อนข้างจำกัดตามหัวเรื่องและโวหาร คำศัพท์เกี่ยวกับรูปแบบทางศิลปะก็ไม่จำกัดโดยพื้นฐาน สามารถใช้วิธีการของสไตล์อื่น ๆ ทั้งหมดได้ที่นี่ - ทั้งคำศัพท์และการแสดงออกที่เป็นทางการและ คำเรียกขานและผลประกอบการและการประชาสัมพันธ์ แน่นอนว่าวิธีการต่างๆ เหล่านี้ล้วนผ่านการเปลี่ยนแปลงทางสุนทรียะ ปฏิบัติงานทางศิลปะบางอย่าง และถูกนำมาใช้ในการผสมผสานที่ไม่เหมือนใคร อย่างไรก็ตาม ไม่มีข้อห้ามหรือข้อจำกัดพื้นฐานเกี่ยวกับคำศัพท์ สามารถใช้คำใดก็ได้ตราบเท่าที่มีแรงจูงใจด้านสุนทรียภาพและมีเหตุผล

อาจกล่าวได้ว่าในรูปแบบศิลปะวิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมดรวมถึงสิ่งที่เป็นกลางถูกนำมาใช้เพื่อแสดงความคิดเชิงกวีของผู้แต่งเพื่อสร้างระบบภาพงานศิลปะ

ความหลากหลายในการใช้วิธีการพูดนั้นอธิบายได้จากความจริงที่ว่าซึ่งแตกต่างจากรูปแบบการทำงานอื่น ๆ ซึ่งแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงด้านใดด้านหนึ่งของชีวิตรูปแบบศิลปะซึ่งเป็นกระจกแห่งความเป็นจริงจำลองกิจกรรมของมนุษย์ ทุกปรากฏการณ์ของชีวิตทางสังคม โดยพื้นฐานแล้ว ภาษาของนิยายปราศจากโวหารใดๆ ทั้งสิ้น มันเปิดกว้างสำหรับรูปแบบใดๆ ก็ตาม ศัพท์ชั้นใดๆ ใดๆ วิธีการทางภาษาศาสตร์ใดๆ ความเปิดกว้างดังกล่าวกำหนดความหลากหลายของภาษาของนวนิยาย

โดยทั่วไปรูปแบบศิลปะมักจะมีลักษณะเป็นรูปเป็นร่าง, การแสดงออก, อารมณ์, ความเป็นตัวตนของผู้เขียน, ความเฉพาะเจาะจงของการนำเสนอ, ความเฉพาะเจาะจงของการใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ทั้งหมด

มันส่งผลกระทบต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน, ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน, ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย, ความเป็นไปได้ของรูปแบบที่แตกต่างกัน, มีลักษณะอุปมาอุปไมย, อารมณ์, และความเป็นรูปธรรมของคำพูด อารมณ์ของรูปแบบศิลปะแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากอารมณ์ของรูปแบบภาษาพูดในชีวิตประจำวัน เนื่องจากอารมณ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียภาพ

แนวคิดที่กว้างขึ้นคือภาษาของเรื่องแต่ง: สไตล์ศิลปะมักจะใช้ในสุนทรพจน์ของผู้เขียน และรูปแบบอื่นๆ เช่น ภาษาพูด อาจมีอยู่ในคำพูดของตัวละคร

ภาษาของนวนิยายเป็นกระจกเงาของภาษาวรรณกรรม วรรณกรรมที่เข้มข้น หมายถึง ภาษาวรรณกรรมที่เข้มข้น กวีและนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่สร้างรูปแบบใหม่ของภาษาวรรณกรรม ซึ่งผู้ติดตามของพวกเขาและทุกคนที่พูดและเขียนในภาษานี้จะใช้ สุนทรพจน์ที่มีศิลปะปรากฏเป็นจุดสุดยอดของความสำเร็จทางภาษา มันมีความเป็นไปได้ ภาษาประจำชาตินำเสนอในการพัฒนาที่สมบูรณ์และบริสุทธิ์ที่สุดของพวกเขา

บทที่ ... คำถามของการเลือกรูปแบบศิลปะ

นักวิจัยทุกคนพูดถึงตำแหน่งพิเศษของสไตล์นิยายในระบบสไตล์ เน้นทรงนี้ค่ะ ระบบทั่วไปอาจเป็นเพราะสไตล์ของนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานเดียวกันกับสไตล์อื่น

ขอบเขตของกิจกรรมของสไตล์นิยายคือศิลปะ

"เนื้อหา" ของนิยายเป็นภาษาประจำชาติ

เขาอธิบายความคิด ความรู้สึก แนวคิด ธรรมชาติ ผู้คน การสื่อสารของพวกเขาด้วยคำพูด แต่ละคำในข้อความวรรณกรรมไม่เพียง แต่อยู่ภายใต้กฎของภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังดำเนินชีวิตตามกฎของศิลปะทางวาจาในระบบของกฎและเทคนิคในการสร้างภาพศิลปะ

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงชุดวิธีการทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้เพื่อสร้างปรากฏการณ์ในชีวิตเพื่อแสดงความคิดและมุมมองโน้มน้าวใจผู้อ่านและกระตุ้นความรู้สึกตอบสนองในตัวเขา

ผู้รับนิยายคือผู้อ่าน

เป้าหมายของสไตล์คือการแสดงออกของศิลปิน ความเข้าใจทางศิลปะของโลกผ่านศิลปะ

นิยายใช้ใน อย่างเท่าเทียมกันประเภทของคำพูดที่ใช้งานได้และความหมายทั้งหมด - คำอธิบาย, คำบรรยาย, การให้เหตุผล

รูปแบบของคำพูดจะใช้การเขียนเป็นส่วนใหญ่ สำหรับข้อความที่ต้องการอ่านออกเสียง จำเป็นต้องมีการบันทึกล่วงหน้า

นิยายยังใช้คำพูดทุกประเภท: พูดคนเดียว บทสนทนา พูดได้หลายภาษา ประเภทของการสื่อสารเป็นแบบสาธารณะ

รู้จักประเภทของนิยาย - นี่คือนวนิยาย, เรื่องราว, โคลง, เรื่องสั้น, นิทาน, บทกวี, ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร ฯลฯ

คุณสมบัติเครื่องดูดควันเซนต์

คุณลักษณะอย่างหนึ่งของรูปแบบของนวนิยายคือองค์ประกอบทั้งหมด ระบบศิลปะงานขึ้นอยู่กับการแก้ปัญหาทางสุนทรียศาสตร์คำในวรรณกรรมเป็นวิธีการสร้างภาพการถ่ายทอด ความรู้สึกทางศิลปะทำงาน

ตำราวรรณกรรมใช้วิธีการทางภาษาที่หลากหลายทั้งหมดที่มีอยู่ในภาษา (เราได้พูดถึงพวกเขาแล้ว): หมายถึง การแสดงออกทางศิลปะโวหารหรือวาทศิลป์ และสามารถใช้เป็นเครื่องมือของภาษาวรรณกรรม ตลอดจนปรากฏการณ์ที่อยู่นอกภาษาวรรณกรรม -

ภาษาถิ่น, คำจำกัดความ

ศัพท์แสง, คำนิยาม

คำสาบาน,

วิธีการรูปแบบอื่น ๆ เป็นต้น

ในขณะเดียวกัน การเลือกหน่วยภาษาขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้เขียน

ตัวอย่างเช่น ชื่อของฮีโร่อาจเป็นวิธีการสร้างภาพ เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียนในศตวรรษที่ 18 โดยนำเสนอข้อความ " พูดนามสกุล". ในการสร้างภาพ ผู้เขียนสามารถใช้ความเป็นไปได้ของคำหลายคำ คำพ้องเสียง คำจำกัดความภายในข้อความเดียวกัน

คำจำกัดความของคำพ้องความหมายและปรากฏการณ์ทางภาษาอื่น ๆ

การทำซ้ำคำซึ่งในรูปแบบทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการเน้นความถูกต้องของข้อความในวารสารศาสตร์ทำหน้าที่เป็นวิธีการเพิ่มผลกระทบในการพูดเชิงศิลปะสามารถสนับสนุนองค์ประกอบของข้อความสร้าง โลกศิลปะผู้เขียน.

วิธีการทางศิลปะของวรรณกรรมนั้นโดดเด่นด้วยความสามารถในการ "เพิ่มความหมาย" ซึ่งทำให้เป็นไปได้ การตีความที่แตกต่างกันตำราวรรณกรรมการประเมินต่างๆ ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์และผู้อ่านประเมินงานศิลปะหลายชิ้นแตกต่างกัน:

ละคร A.N. "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky N. Dobrolyubov เรียกว่า "ลำแสงเข้ามา" อาณาจักรแห่งความมืด"โดยเห็นตัวละครหลักของเธอซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นฟูชีวิตชาวรัสเซีย D. Pisarev ร่วมสมัยของเขาเห็นใน The Thunderstorm เพียงละครในเล้าไก่ของครอบครัวนักวิจัยสมัยใหม่ A. Genis และ P. Weill เปรียบเทียบภาพของ Katerina กับภาพของ Emma Bovary Flaubert เห็นหลายอย่างเหมือนกันและเรียกว่าพายุฝนฟ้าคะนอง "โศกนาฏกรรมของชีวิตชนชั้นนายทุนน้อย" มีตัวอย่างมากมาย: การตีความภาพลักษณ์ของ Shakespeare's Hamlet, Bazarov ของ Turgenev, วีรบุรุษของ Dostoevsky ตัวอย่างของสิ่งเดียวกันจากเชคสเปียร์เป็นสิ่งที่จำเป็น

ข้อความทางศิลปะมีความคิดริเริ่มของผู้แต่ง - สไตล์ของผู้แต่ง สไตล์ของผู้แต่งเป็นลักษณะเฉพาะของภาษาของผลงานของผู้เขียนคนหนึ่งซึ่งประกอบด้วยตัวเลือกของตัวละคร, คุณสมบัติการประพันธ์ของข้อความ, ภาษาของตัวละคร, คุณสมบัติการพูดของข้อความของผู้แต่งเอง ตัวอย่างเช่นสไตล์ของ L. N. Tolstoy นั้นโดดเด่นด้วยเทคนิคที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง V. Shklovsky เรียกว่า "การลบ" จุดประสงค์ของเทคนิคนี้คือเพื่อให้ผู้อ่านกลับไปสู่การรับรู้ที่มีชีวิตของความเป็นจริงและเปิดเผยความชั่วร้าย ตัวอย่างเช่น เทคนิคนี้ถูกใช้โดยนักเขียนในฉากการเยี่ยมชมโรงละครของ Natasha Rostova (“สงครามและสันติภาพ”): ในตอนแรก Natasha เหนื่อยล้าจากการพลัดพรากจาก Andrei Bolkonsky มองว่าโรงละครเป็นชีวิตเทียม นาตาชารู้สึกกับเธอหลังจากพบกับเฮเลนนาตาชาก็มองเวทีผ่านสายตาของเธอ คุณสมบัติอีกประการหนึ่งของสไตล์ของ Tolstoy คือการแบ่งวัตถุที่ปรากฎอย่างต่อเนื่องออกเป็นองค์ประกอบที่เรียบง่ายซึ่งสามารถแสดงให้เห็นได้ในกลุ่มสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค ในขณะเดียวกัน การสูญเสียอวัยวะดังกล่าวอยู่ภายใต้แนวคิดเดียว ตอลสตอยดิ้นรนกับความโรแมนติกพัฒนาสไตล์ของตัวเองปฏิเสธที่จะใช้วิธีการโดยนัยที่แท้จริงของภาษา

ในข้อความวรรณกรรม เรายังพบภาพลักษณ์ของผู้แต่ง ซึ่งสามารถนำเสนอเป็นภาพของผู้บรรยายหรือภาพของวีรบุรุษผู้บรรยาย

ภาพของผู้เขียนเป็นภาพที่มีเงื่อนไข ผู้เขียนถือว่าเขา "ถ่ายโอน" การประพันธ์ผลงานของเขาซึ่งอาจมีข้อมูลเกี่ยวกับบุคลิกภาพของผู้เขียนข้อเท็จจริงในชีวิตของเขาที่ไม่สอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่แท้จริงของชีวประวัติของนักเขียน จากนี้ผู้เขียนเน้นย้ำถึงการไม่ระบุตัวตนของผู้เขียนงานและภาพลักษณ์ของเขาในผลงาน ภาพของผู้แต่งมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตของตัวละคร, เข้าสู่เนื้อเรื่องของงาน, แสดงทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้น, ตัวละคร, ความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำ, เข้าสู่บทสนทนากับผู้อ่าน ลิขสิทธิ์หรือ พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- ภาพสะท้อนของผู้แต่ง (โคลงสั้น ๆ ฮีโร่ผู้บรรยาย) ไม่เกี่ยวข้องกับการเล่าเรื่องหลัก คุณคงคุ้นเคยกับนิยายของม.ยู Lermontov "A Hero of Our Time" นวนิยายร้อยกรองโดย A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ซึ่งเป็นภาพของผู้เขียน ตัวอย่างที่สำคัญการแสดงภาพแบบมีเงื่อนไขในการสร้าง ข้อความศิลปะ.

การรับรู้ข้อความวรรณกรรมเป็นกระบวนการที่ซับซ้อน

ขั้นตอนแรกของกระบวนการนี้คือความสมจริงไร้เดียงสาของผู้อ่าน (ผู้อ่านเชื่อว่าผู้เขียนพรรณนาชีวิตตามความเป็นจริงโดยตรง) ขั้นตอนสุดท้ายคือบทสนทนาระหว่างผู้อ่านและผู้เขียน (ในกรณีนี้คือ นักประพันธ์” ในฐานะนักภาษาศาสตร์ที่โดดเด่นแห่งศตวรรษที่ 20 Yu. M, Lotman)

แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงวิธีการทางศิลปะทั้งชุดที่ผู้เขียนใช้: ความหลากหลายของคำ คำพ้องเสียง คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม โบราณคดี ประวัติศาสตร์นิยม ลัทธิใหม่ คำศัพท์ต่างประเทศ สำนวน คำที่มีปีก

บทสรุป

ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้น ปัญหาของภาษานิยายและสถานที่ในระบบของรูปแบบการทำงานได้รับการแก้ไขอย่างคลุมเครือ: นักวิจัยบางคน (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) รวมถึง รูปแบบศิลปะพิเศษในระบบรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) พิจารณาว่าไม่มีเหตุผลสำหรับเรื่องนี้ ต่อไปนี้เป็นข้อโต้แย้งในการแยกแยะรูปแบบของนิยาย:

1) ภาษานิยายไม่รวมอยู่ในแนวคิดของภาษาวรรณกรรม

2) มีหลายสไตล์ ไม่ปิด ไม่มีสัญญาณเฉพาะที่จะมีอยู่ในภาษาของนิยายโดยรวม

3) ภาษาของนวนิยายมีหน้าที่พิเศษด้านสุนทรียภาพซึ่งแสดงออกมาโดยใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงมาก

สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าความคิดเห็นของ M.N. Kozhina ว่า "การนำสุนทรพจน์ที่มีศิลปะเกินขอบเขตของรูปแบบการใช้งานทำให้เราเข้าใจหน้าที่ของภาษายากขึ้น หากเราอนุมานสุนทรพจน์เชิงศิลปะจากลักษณะเชิงหน้าที่ แต่พิจารณาว่าภาษาวรรณกรรมมีอยู่ในหน้าที่ที่หลากหลาย และสิ่งนี้ไม่สามารถปฏิเสธได้ ก็จะกลายเป็นว่าหน้าที่ทางสุนทรียะไม่ใช่หน้าที่หนึ่งของภาษา การใช้ภาษาในขอบเขตของสุนทรียศาสตร์เป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของภาษาวรรณกรรม และด้วยเหตุนี้ ภาษาวรรณกรรมจึงไม่เป็นเช่นนั้น การเข้าสู่งานศิลปะ ของภาษาวรรณคดี. 1

เป้าหมายหลักของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะคือการพัฒนาของโลกตามกฎแห่งความงาม, ความพึงพอใจของความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของทั้งผู้เขียนงานศิลปะและผู้อ่าน, ผลกระทบทางสุนทรียะต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือ ของภาพศิลป์.

มันถูกใช้ในงานวรรณกรรมหลายประเภทและประเภท: เรื่องราว, โนเวลลา, นวนิยาย, บทกวี, บทกวี, โศกนาฏกรรม, ตลก ฯลฯ

ภาษาของนิยายแม้จะมีความแตกต่างของโวหารแม้จะมีความจริงที่ว่าความแตกต่างของผู้เขียนนั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน แต่ก็ยังแตกต่างกันในหลายวิธี คุณสมบัติเฉพาะทำให้สามารถแยกแยะสุนทรพจน์เชิงศิลปะออกจากรูปแบบอื่นๆ ได้

คุณสมบัติของภาษานิยายโดยรวมนั้นพิจารณาจากปัจจัยหลายประการ มีลักษณะเป็นคำอุปมาอุปไมยกว้าง ๆ ความเปรียบเปรยของหน่วยภาษาในเกือบทุกระดับ การใช้คำพ้องความหมายทุกประเภท ความกำกวม โวหารชั้นต่าง ๆ ของคำศัพท์ ในรูปแบบศิลปะ (เมื่อเทียบกับรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ) มีกฎแห่งการรับรู้ของคำ ความหมายของคำส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยการตั้งค่าเป้าหมายของผู้เขียน ประเภท และ คุณสมบัติการแต่งเพลงของงานศิลปะนั้น ซึ่งคำนี้เป็นองค์ประกอบ ประการแรก มันอยู่ในบริบทของสิ่งที่กำหนด งานวรรณกรรมสามารถได้มาซึ่งความคลุมเครือทางศิลปะที่ไม่ได้บันทึกไว้ในพจนานุกรม ประการที่สอง มันยังคงความเชื่อมโยงกับระบบอุดมการณ์และสุนทรียะของงานนี้และเราประเมินว่าสวยงามหรืออัปลักษณ์ ประเสริฐหรือธรรมดา โศกนาฏกรรมหรือการ์ตูน

การใช้วิธีการทางภาษาศาสตร์ในวรรณกรรมเป็นเรื่องรองลงมาจากความตั้งใจของผู้เขียน เนื้อหาของงาน การสร้างภาพ และผลกระทบต่อผู้รับ นักเขียนในผลงานส่วนใหญ่มาจากการถ่ายทอดความคิด ความรู้สึก เปิดเผยความจริงอย่างถูกต้อง โลกวิญญาณฮีโร่สร้างภาษาและภาพขึ้นมาใหม่อย่างสมจริง ไม่เพียง แต่ข้อเท็จจริงเชิงบรรทัดฐานของภาษาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมทั่วไปด้วย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน ความปรารถนาในความจริงทางศิลปะ

ความกว้างของการครอบคลุมความหมายของภาษาประจำชาติด้วยสุนทรพจน์ทางศิลปะนั้นยอดเยี่ยมมากจนทำให้เราสามารถยืนยันความคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้พื้นฐานของการรวมวิธีการทางภาษาศาสตร์ที่มีอยู่ทั้งหมด (แม้ว่าจะเชื่อมต่อในลักษณะที่แน่นอน) ในรูปแบบ ของนิยาย

ข้อเท็จจริงเหล่านี้บ่งชี้ว่ารูปแบบของนิยายมีคุณสมบัติหลายอย่างที่ช่วยให้สามารถใช้สถานที่พิเศษในระบบรูปแบบการทำงานของภาษารัสเซียได้

1 Kozhina M.N. รูปแบบของภาษารัสเซีย ม., 2526. หน้า 49.

ใน ในแง่ทั่วไปไปที่หลัก คุณสมบัติทางภาษาลีลาการพูดอย่างมีศิลปะ ได้แก่

1. ความแตกต่างขององค์ประกอบคำศัพท์: การรวมกันของคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูด ภาษาท้องถิ่น ภาษาถิ่น ฯลฯ

มาดูตัวอย่างกัน

“หญ้าขนนกเติบโตเต็มที่แล้ว ทุ่งหญ้าสเตปป์สวมชุดสีเงินพริ้วไหวหลายบท ลมยอมรับมันอย่างยืดหยุ่น พัดเข้ามา ทำให้หยาบ กระแทกมัน ขับคลื่นสีเทาโอปอลไปทางทิศใต้ก่อน จากนั้นไปทางทิศตะวันตก ในที่ที่มีกระแสลมไหลผ่าน หญ้าขนนกจะเอนเอียงอย่างสวดอ้อนวอน และเส้นทางที่มืดดำก็นอนอยู่บนสันเขาสีเทาเป็นเวลานาน

“สมุนไพรต่าง ๆ ได้เบ่งบาน บนยอดของ Nikla มีบอระเพ็ดที่ไหม้เกรียมและไร้ความสุข กลางคืนจางหายไปอย่างรวดเร็ว ในยามค่ำคืน บนท้องฟ้าที่ดำเกรียม มีดวงดาวนับไม่ถ้วนส่องแสง เดือน - ดวงอาทิตย์คอซแซคมืดลงด้วยแก้มยางที่เสียหายส่องแสงสีขาวเล็กน้อย ทางช้างเผือกที่กว้างขวางนั้นเกี่ยวพันกับเส้นทางของดวงดาวอื่นๆ อากาศที่ทาร์ตหนา ลมก็แห้ง และกลุ้ม; แผ่นดินโลกซึ่งชุ่มโชกไปด้วยความขมขื่นของบอระเพ็ดอันทรงอานุภาพล้วนโหยหาความเย็น

(เอ็ม. เอ. โชโลคอฟ)

2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้นเพื่อใช้ฟังก์ชั่นสุนทรียศาสตร์

“ดาเรียลังเลอยู่ครู่หนึ่งและปฏิเสธ:

ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ที่นั่นฉันอยู่คนเดียว

ที่ไหน "ที่นั่น" - เธอไม่รู้ด้วยซ้ำและออกจากประตูไปที่ Angara

(V. รัสปูติน)

3. กิจกรรมของคำ polysemantic ของคำพูดโวหารทั้งหมด

“แม่น้ำเดือดเป็นฟองสีขาว

ดอกป๊อปปี้สีแดงบนกำมะหยี่ของทุ่งหญ้า

น้ำค้างแข็งเกิดในตอนเช้า

(ม. พริชวิน).

4. การผสมผสานความหมายที่เพิ่มขึ้น

คำในบริบททางศิลปะได้รับเนื้อหาความหมายและอารมณ์ใหม่ซึ่งรวบรวมความคิดโดยนัยของผู้เขียน

“ฉันฝันที่จะจับเงาที่จากไป

เงาที่ร่วงโรยของวันวาน

ฉันขึ้นไปบนหอคอย และขั้นตอนก็สั่น

และบันไดที่อยู่ใต้เท้าของข้าพเจ้าสั่นสะท้าน

(พ. บัลมอนต์).

5. ชอบใช้คำศัพท์เฉพาะมากกว่าและเป็นนามธรรมน้อยกว่า

“ เซอร์เกย์ผลักประตูบานใหญ่ ขั้นบันไดของเฉลียงแทบจะไม่ได้ยินเสียงสะอื้นอยู่ใต้เท้าของเขา อีกสองก้าวเขาก็อยู่ในสวนแล้ว

“อากาศยามเย็นอบอวลไปด้วยกลิ่นดอกกระถินที่ทำให้มึนเมา ที่ไหนสักแห่งบนกิ่งไม้ นกไนติงเกลตัวหนึ่งส่งเสียงร้องระงม

(เอ็ม. เอ. โชโลคอฟ)

6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ

“คำแนะนำที่สำคัญอีกประการหนึ่งสำหรับนักเขียนร้อยแก้ว ความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น ภาพจะสื่ออารมณ์ได้มากขึ้น แม่นยำยิ่งขึ้น และตั้งชื่อวัตถุได้เฉพาะเจาะจงยิ่งขึ้น

“คุณมี: “ม้าเคี้ยวข้าว ชาวนาเตรียม "อาหารยามเช้า" "นกส่งเสียงกรอบแกรบ"... ในบทกวีร้อยแก้วของศิลปินซึ่งต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไป หากสิ่งนี้ไม่ได้ถูกกำหนดโดยงานความหมายของเนื้อหา... ข้าวโอ๊ตดีกว่าธัญพืช นกย่อมเหมาะสมกว่านก”

(คอนสแตนติน เฟดิน)

7. การใช้คำกวีพื้นบ้าน คำศัพท์เกี่ยวกับอารมณ์และการแสดงออก คำพ้องความหมาย คำตรงกันข้าม

“โรสฮิปอาจยังคงเดินไปตามลำต้นจนถึงต้นแอสเพนตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ และตอนนี้ เมื่อถึงเวลาที่แอสเพนจะเฉลิมฉลองวันชื่อของมัน มันก็บานสะพรั่งไปด้วยดอกกุหลาบป่าสีแดงที่มีกลิ่นหอม”

(ม. พริชวิน).

“เวลาใหม่” ตั้งอยู่ใน Ertelev Lane ผมว่า "พอดี" นี่ไม่ใช่คำที่ถูกต้อง ขึ้นครองราชย์, ปกครอง"

(ช. อีวานอฟ)

8. คำพูดทางวาจา

ผู้เขียนเรียกแต่ละการเคลื่อนไหว (ร่างกายและ / หรือจิตใจ) และการเปลี่ยนแปลงของสถานะเป็นขั้นตอน การบังคับคำกริยากระตุ้นความตึงเครียดของผู้อ่าน

“ Grigory ลงไปที่ Don ปีนข้ามรั้วของฐาน Astakhov อย่างระมัดระวังไปที่หน้าต่างบานเกล็ด เขาได้ยินเพียงเสียงหัวใจเต้นถี่ๆ... เขาเคาะเบาๆ ที่โครงผูก... อักษิญญาเดินไปเงียบๆ ที่หน้าต่างแล้วมองดู เขาเห็นว่าเธอกดมือไปที่หน้าอกของเธออย่างไร และได้ยินเสียงครางที่ไม่ชัดเจนของเธอเล็ดลอดออกมาจากริมฝีปากของเธอ กริกอรีโบกมือให้เธอเปิดหน้าต่างและถอดปืนไรเฟิลออก อักษิญญาเปิดประตู เขายืนอยู่บนเนิน มือเปล่าของ Aksinya คว้าคอของเขา พวกเขาสั่นและตีไหล่ของเขาดังนั้นมือพื้นเมืองเหล่านี้จึงส่งการสั่นสะเทือนไปยัง Grigory

(MA. Sholokhov "เงียบสงบไหลดอน")

ลักษณะเด่นของรูปแบบศิลปะคือจินตภาพและความสำคัญทางสุนทรียะของแต่ละองค์ประกอบ (ลงไปที่เสียง) ดังนั้นความปรารถนาเพื่อความสดใหม่ของภาพ, การแสดงออกที่ไม่ได้รับการขัดเกลา, tropes จำนวนมาก, ความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (ที่สอดคล้องกับความเป็นจริง), การใช้ลักษณะการพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษสำหรับสไตล์นี้เท่านั้น - จังหวะ, สัมผัส, แม้ในร้อยแก้ว พิเศษ การจัดระบบเสียงประสานเสียง

รูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นแตกต่างกันไปโดยเป็นรูปเป็นร่างการใช้วิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกของภาษาอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากความหมายทางภาษาทั่วไปแล้ว ยังใช้วิธีรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาษาพูด ในภาษานิยาย ภาษาท้องถิ่นและภาษาถิ่น สามารถใช้คำสูง ลีลากวี ศัพท์แสง คำหยาบ การเปลี่ยนคำพูดในเชิงธุรกิจอย่างมืออาชีพ สื่อสารมวลชนได้ วิธีการพูดในรูปแบบศิลปะนั้นขึ้นอยู่กับหน้าที่หลัก - สุนทรียศาสตร์

ดังที่ I. S. Alekseeva ตั้งข้อสังเกตว่า“ หากรูปแบบการพูดใช้ภาษาทำหน้าที่สื่อสารเป็นหลัก (สื่อสาร) ทางวิทยาศาสตร์และทางการธุรกิจของการสื่อสาร (ข้อมูล) ดังนั้นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นมีจุดประสงค์เพื่อสร้างศิลปะ ภาพกวี ผลกระทบทางอารมณ์และสุนทรียภาพ วิธีการทางภาษาทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานศิลปะเปลี่ยนหน้าที่หลักของพวกเขา เชื่อฟังงานของรูปแบบศิลปะที่กำหนด

ในวรรณคดี ภาษาครอบครองตำแหน่งพิเศษเนื่องจากเป็นวัสดุก่อสร้าง เรื่องที่รับรู้ด้วยหูหรือตา หากไม่มีสิ่งนี้ก็ไม่สามารถสร้างผลงานได้

ศิลปินของคำ - กวีนักเขียน - พบในคำพูดของ L. Tolstoy "การจัดวางที่จำเป็นเพียงอย่างเดียวของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อแสดงความคิดได้อย่างถูกต้องแม่นยำเป็นรูปเป็นร่างถ่ายทอดโครงเรื่องตัวละคร , ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจกับฮีโร่ของงาน, เข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น

ทั้งหมดนี้ใช้ได้เฉพาะกับภาษานิยายเท่านั้น จึงถือเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด ภาษาที่ดีที่สุด ความเป็นไปได้ที่แข็งแกร่งที่สุด และความงามที่หายากที่สุด - ในงานนิยาย และทั้งหมดนี้ทำได้ วิธีการทางศิลปะภาษา. วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีหลากหลายและมากมาย ประการแรกนี่คือเส้นทาง

Tropes - การเปลี่ยนคำพูดที่ใช้คำหรือสำนวน ความหมายโดยนัยเพื่อให้ได้แสดงออกทางศิลปะมากขึ้น เส้นทางนี้ขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบแนวคิดสองแนวคิดที่ดูเหมือนว่าจิตสำนึกของเราจะใกล้เคียงกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

1). คำว่า epitheton (ภาษากรีก epitheton, ภาษาละติน appositum) เป็นคำที่ให้ความหมาย โดยมากเมื่อคำนี้เพิ่มคุณสมบัติใหม่ให้กับความหมายของคำที่ถูกนิยาม (epitheton ornans เป็นชื่อเรียกที่ใช้ตกแต่ง) พุธ พุชกิน: "รุ่งอรุณแดงก่ำ"; นักทฤษฎีให้ความสนใจเป็นพิเศษกับฉายาที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง (เปรียบเทียบพุชกิน: "วันที่โหดร้ายของฉัน") และฉายาที่มีความหมายตรงกันข้าม - ที่เรียกว่า oxymoron (เปรียบเทียบ Nekrasov: "ความหรูหราอนาถ")

2). การเปรียบเทียบ (การเปรียบเทียบภาษาละติน) - เปิดเผยความหมายของคำโดยเปรียบเทียบกับคำอื่นตามบางคำ พื้นดินทั่วไป(ตติยเปรียบเทียบ). พุธ จากพุชกิน: เร็วกว่านกความเยาว์." การเปิดเผยความหมายของคำโดยการกำหนดเนื้อหาเชิงตรรกะเรียกว่าการตีความและอ้างถึงตัวเลข

3). Periphrasis (ภาษากรีก periphrasis, ภาษาละติน circumlocutio) เป็นวิธีการนำเสนอที่อธิบายถึงเรื่องง่ายๆ ผ่านการพลิกผันที่ซับซ้อน พุธ พุชกินมีการถอดความเชิงล้อเลียน: "สัตว์เลี้ยงตัวน้อยของธาเลียและเมลโพเมเนซึ่งอพอลโลมอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว" ประเภทของการถอดความประเภทหนึ่งคือการสละสลวย - การแทนที่ด้วยคำอธิบายของคำด้วยเหตุผลบางอย่างที่ได้รับการยอมรับว่าหยาบคาย พุธ ในโกกอล: "ใช้ผ้าเช็ดหน้า"

ตรงกันข้ามกับเส้นทางที่แสดงไว้ที่นี่ ซึ่งสร้างขึ้นจากการเพิ่มคุณค่าให้กับความหมายหลักของคำที่ไม่ได้แก้ไข เส้นทางต่อไปนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงในความหมายหลักของคำ

4). คำอุปมา (การแปลภาษาละติน) - การใช้คำในความหมายโดยนัย ตัวอย่างคลาสสิกที่ Cicero มอบให้คือ "เสียงบ่นของทะเล" การบรรจบกันของคำอุปมาอุปมัยจำนวนมากก่อตัวเป็นอุปลักษณ์และปริศนา

5). Synecdoche (ปัญญาภาษาละติน) - กรณีที่สิ่งทั้งหมดได้รับการยอมรับจากส่วนเล็ก ๆ หรือเมื่อบางส่วนได้รับการยอมรับจากทั้งหมด ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "เข้มงวด" แทนที่จะเป็น "เรือ"

6). Metonymy (หน่วยละติน) คือการแทนที่ชื่อหนึ่งของวัตถุด้วยอีกชื่อหนึ่ง ซึ่งยืมมาจากวัตถุที่เกี่ยวข้องและใกล้เคียง พุธ Lomonosov: "อ่านเฝอ"

7). Antonomasia (การออกเสียงในภาษาละติน) -- การแทนที่ ชื่อของตัวเองอีกชื่อเล่นที่ยืมมาจากภายนอก ตัวอย่างคลาสสิกที่ Quintilian ให้ไว้คือ "ผู้ทำลายล้างคาร์เธจ" แทนที่จะเป็น "สคิปิโอ"

8). Metalepsis (lat. transumptio) - การแทนที่ซึ่งเป็นตัวแทนของการเปลี่ยนจากเส้นทางหนึ่งไปยังอีกเส้นทางหนึ่ง พุธ ใน Lomonosov - "การเก็บเกี่ยวสิบครั้งผ่านไป ...: ที่นี่ผ่านการเก็บเกี่ยวแน่นอนฤดูร้อนหลังฤดูร้อน - ตลอดทั้งปี"

นั่นคือเส้นทางที่สร้างขึ้นจากการใช้คำในความหมายโดยนัย นักทฤษฎียังทราบถึงความเป็นไปได้ของการใช้คำพร้อมกันในลักษณะเป็นรูปเป็นร่างและ อย่างแท้จริงความเป็นไปได้ของการบรรจบกันของอุปลักษณ์ที่ขัดแย้งกัน ในที่สุด tropes จำนวนหนึ่งโดดเด่นซึ่งไม่ใช่ความหมายพื้นฐานของคำที่เปลี่ยนแปลง แต่เป็นความหมายอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่น เหล่านี้คือ:

9). Hyperbole เป็นการพูดเกินจริงซึ่งนำไปสู่จุดที่ "เป็นไปไม่ได้" พุธ Lomonosov: "วิ่ง ลมแรงและฟ้าผ่า"

10). Litotes เป็นการพูดที่ไม่ชัดเจนซึ่งแสดงเนื้อหาของการหมุนเวียนในเชิงบวก (“a lot” ในความหมายของ “many”) ผ่านการหมุนเวียนในเชิงลบ

สิบเอ็ด) Irony คือการแสดงออกในคำที่มีความหมายตรงกันข้ามกับความหมายของพวกเขา พุธ ลักษณะของ Catiline โดย Lomonosov โดย Cicero:“ ใช่! เขาเป็นคนขี้กลัวและอ่อนโยน ... ".

ถึง หมายถึงการแสดงออกภาษายังรวมถึงรูปแบบโวหารของคำพูดหรือรูปแบบคำพูดง่ายๆ: anaphora, antithesis, non-union, gradation, inversion, polyunion, parallelism, คำถามโวหาร, โวหารอุทธรณ์, ค่าเริ่มต้น, จุดไข่ปลา, epiphora วิธีแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึงจังหวะ (กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว) สัมผัส และน้ำเสียง

การแบ่งชั้นโวหารของคำพูดเป็นลักษณะเฉพาะ การแบ่งชั้นนี้ขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ ซึ่งปัจจัยหลักคือขอบเขตของการสื่อสาร ขอบเขตของจิตสำนึกส่วนบุคคล - ชีวิตประจำวัน - และสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นทางการที่เกี่ยวข้องกับมันก่อให้เกิดรูปแบบภาษาพูด ขอบเขตของจิตสำนึกสาธารณะด้วยรูปแบบสมุดฟีดทางการที่เอาใจใส่

ความแตกต่างในฟังก์ชั่นการสื่อสารของภาษาก็มีความสำคัญเช่นกัน สำหรับผู้นำเสนอสำหรับรูปแบบหนังสือ - ฟังก์ชันข้อความ

ในรูปแบบหนังสือ รูปแบบการพูดเชิงศิลปะโดดเด่น ดังนั้น ภาษาของเขาจึงไม่เพียง (และอาจจะไม่มาก) แต่ยังเป็นเครื่องมือในการโน้มน้าวใจผู้คนอีกด้วย

ศิลปินสรุปข้อสังเกตของเขาด้วยความช่วยเหลือของภาพเฉพาะโดยการเลือกรายละเอียดที่แสดงออกอย่างชำนาญ เขาแสดง, วาด, อธิบายหัวข้อของคำพูด แต่คุณสามารถแสดงวาดเฉพาะสิ่งที่มองเห็นได้เป็นรูปธรรม ดังนั้นความต้องการความเป็นรูปธรรมจึงเป็นคุณสมบัติหลักของรูปแบบศิลปะ อย่างไรก็ตาม ศิลปินที่ดีเขาจะไม่อธิบาย พูด ป่าฤดูใบไม้ผลิโดยตรง เพื่อที่จะพูดโดยตรงในลักษณะของวิทยาศาสตร์ เขาจะเลือกไม่กี่จังหวะ รายละเอียดที่แสดงออกสำหรับภาพของเขา และด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เขาจะสร้างภาพที่มองเห็นได้ ซึ่งก็คือรูปภาพ

การพูดเกี่ยวกับการเปรียบเปรยเป็นลักษณะโวหารชั้นนำของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ เราควรแยกความแตกต่างระหว่าง "ภาพในคำ" นั่นคือ ความหมายโดยนัยของคำและ "ภาพผ่านคำ" เมื่อรวมทั้งสองอย่างเข้าด้วยกันเท่านั้นเราจึงได้รับรูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะ

นอกจากนี้สไตล์การพูดเชิงศิลปะยังมีคุณสมบัติพิเศษดังต่อไปนี้:

1. ขอบเขตการใช้งาน: งานศิลปะ.

2. งานสุนทรพจน์: สร้างภาพที่มีชีวิตซึ่งบรรยายว่าเรื่องราวเกี่ยวกับอะไร สื่อถึงอารมณ์และความรู้สึกที่ผู้เขียนประสบกับผู้อ่าน

3. คุณลักษณะเฉพาะของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ การแสดงออกเป็นพื้น:

เป็นรูปเป็นร่าง (แสดงออกและมีชีวิตชีวา);

เฉพาะเจาะจง (บุคคลนี้ได้รับการอธิบาย ไม่ใช่คนทั่วไป);

ทางอารมณ์.

คำเฉพาะ: ไม่ใช่สัตว์ แต่เป็นหมาป่า สุนัขจิ้งจอก กวางและอื่นๆ; ไม่ได้ดู แต่ให้ความสนใจดู

บ่อยครั้งที่มีการใช้คำในความหมายโดยนัย: มหาสมุทรแห่งรอยยิ้ม พระอาทิตย์หลับใหล

การใช้คำประเมินอารมณ์: ก) มีคำต่อท้ายจิ๋ว: ถัง, กลืน, สีขาวเล็กน้อย; b) ด้วยคำต่อท้าย -evat- (-ovat-): หลวม, แดง

การใช้คำกริยาที่สมบูรณ์แบบที่มีคำนำหน้าเป็น - หมายถึงจุดเริ่มต้นของการกระทำ (วงออเคสตราบรรเลง)

การใช้คำกริยาในปัจจุบันแทนคำกริยาในอดีต (ไปโรงเรียน ทันใดนั้น ฉันเห็น...)

การใช้ประโยคคำถาม เชิงกระตุ้น เชิงอุทาน

การใช้ประโยคที่มีสมาชิกเป็นเนื้อเดียวกันในข้อความ

สุนทรพจน์สามารถพบได้ในหนังสือนิยาย:

เธอส่องประกายด้วยเหล็กดามัสก์ปลอมแปลง

แม่น้ำเป็นลำธารเย็น

ดอนแย่มาก

ม้ากรน

และน้ำนิ่งก็เต็มไปด้วยเลือด ... (V. Fetisov)

คืนเดือนธันวาคมที่เงียบสงบและมีความสุข หมู่บ้านหลับใหลอย่างสงบและดวงดาวเช่นผู้พิทักษ์เฝ้าดูอย่างระแวดระวังและระแวดระวังว่ามีความสามัคคีบนโลกดังนั้นปัญหาและความขัดแย้งพระเจ้าห้ามไม่รบกวนความยินยอมที่ไม่มั่นคงอย่าย้ายผู้คนไปสู่การทะเลาะวิวาทใหม่ - ฝ่ายรัสเซียคือ เลี้ยงดูพวกเขาอย่างดีแล้ว ( A. Ustenko).

บันทึก!

จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างรูปแบบการพูดเชิงศิลปะกับภาษาของงานศิลปะ ในนั้นผู้เขียนหันไปใช้รูปแบบการทำงานที่หลากหลายโดยใช้ภาษาเป็นลักษณะคำพูดของฮีโร่ บ่อยครั้งที่รูปแบบการสนทนาสะท้อนให้เห็นในแบบจำลองของตัวละคร แต่ถ้าเป็นงานสร้าง ภาพศิลปะนักเขียนสามารถใช้ในสุนทรพจน์ของฮีโร่ได้ทั้งในเชิงวิทยาศาสตร์และเชิงธุรกิจ และการไม่แยกแยะระหว่างแนวคิดของ "รูปแบบการพูดเชิงศิลปะ" และ "ภาษาของงานศิลปะ" นำไปสู่การรับรู้ข้อความใด ๆ จากผลงานของ ศิลปะเป็นตัวอย่างของรูปแบบการพูดซึ่งเป็นข้อผิดพลาดอย่างร้ายแรง