Halil Tsiskaridze. Rusya'nın en gizemli blog yazarı

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze, Gürcistan'ın Tiflis şehrinde doğdu. Yeni Yıl arifesi 1973. Peder Maxim Nikolayevich bir kemancıydı ve oğlunun yetiştirilmesinde yer almadı. Nicholas, mesleği öğretmen olan üvey babası tarafından büyütüldü. Anne Lamara Nikolaevna da ders verdi, konuları fizik ve matematikti. Ancak milliyetine göre Ukraynalı olan dadı, çocuğun kişiliğinin oluşumu üzerinde en büyük etkiye sahipti. onunla birlikte küçük Kolya boş zamanının çoğunu geçirdi.

Genç bir adamın kapsamlı bir şekilde gelişmesi için, onun İlk yıllarçeşitli sergilere götürüldü ve tiyatro gösterileri. Böylece çocuk dünyaya çok erken katıldı. yüksek sanat. Nikolai'nin ilk "aşkı" "Giselle" balesiydi. İlk başta anne ve üvey baba, çocukları için böyle bir tutkuyu onaylamadılar çünkü Kolya'nın pedagojik ayak izlerini takip etmesini bekliyorlardı. Nikolai buna kategorik olarak karşı çıktı ve isyan etmeye karar verdi: 1984'te bağımsız olarak Tiflis Koreografi Okulu'na kabul için bir başvuru yazdı ve kursa kaydoldu. Kayıt olduktan sonra evde attığı adımdan bahseden genç, yine annesi tarafında bir yanlış anlaşılma duvarına çarptı. Tsiskaridze'nin öğretmenleri, anne babasını çocuğun göz ardı edilmemesi gereken olağanüstü bir yeteneğe sahip olduğuna ikna etti.

Kısa süre sonra Tiflis Koreografi Okulu'nun Tsiskaridze gibi büyük bir yetenek için çok küçük bir sıçrama tahtası olduğu anlaşıldı. Bu 1987'de oldu ve Nikolai neredeyse hemen P.A. sınıfına girdi. Pestov Moskova Akademik Koreografi Okulu. Beş yıl sonra Nikolai, sınıfın en iyi öğrencisi unvanıyla mezun olur. Tsiskaridze'nin koreografik eğitimi burada bitmedi ve 1996 yılında mezun olduğu Moskova Devlet Koreografi Enstitüsü'nde okumaya gidiyor.

Tiyatro

Çalışmalarını Moskova Okulu'nda tamamladıktan sonra Nikolai, gruba katılmak için seçmelere katıldı. Bolşoy Tiyatrosu. Orada, gerçeği etkileyen Yuri Grigorovich'in dikkatini çekti. Genç yetenek topluluğunun bir üyesi oldu. Bolşoy'da Tsiskaridze'nin ilk akıl hocaları, daha sonra onu Nikolai Fadeechev ve Marina Semenova'ya teslim edecek olan Nikolai Simachev ve Galina Ulanova idi.

Yerleşik bale geleneğine göre Nikolai Tsiskaridze, dans kariyerine corps de bale performanslarıyla başladı. 1992'deki prömiyer rolü, Altın Çağ'ın yapımında Şovmen'in bir parçasıydı. 1993'te Love for Love adlı bir balede Don Juan rolünü üstlendi. Ardından Fındıkkıran (French Doll), Uyuyan Güzel (Prince Fortune), Romeo ve Juliet (Mercutio) yapımlarında rol aldı.

1995, ilk dansçının biyografisinde işaretlendi ana rol Fındıkkıran'daki parti buydu. Nikolai için bir sonraki ana eser, James'in "Silifida" balesindeki ve Paganini'nin aynı adlı "Paganini" yapımında oynadığı roldü.

2001'de Nikolai, aynı anda bir yapımda iki ana rol için not edildi. Yaklaşık aynı zamanlarda başladı yaratıcı işbirliği Nikolai Tsiskaridze, Fransa'dan koreograf Roland Petit ile birlikte. Petit, Tsiskaridze'ye " yapımında merkezi bir rol verdi. maça Kızı» Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde. Nicholas Roland'ın büyük başarısından sonra onu kendi seçimini yapmaya davet etti. sonraki üretim ve dansçı Quasimodo'nun Notre Dame Katedrali'ndeki bölümünü seçti.

Daha sonra Tsiskaridze, La Scala sahnesinde performans sergileme şansı buldu. Bu, Rudolf Nureyev'in anısına bir gala konserinde oldu. katılım bu proje Nikolai, Svetlana Zakharova ile paylaştı. Ayrıca dansçı çok sağlam sahnelerde dans etme şansı buldu: Moskova Operet Tiyatrosu'nda, Devlet Kremlin Sarayı'nda ve diğerleri.

Böyle ile birlikte ünlü dansçılar, Angel Coreya, Ethan Stifel ve Johan Kobborg olarak Nikolai Tsiskaridze, 2006 yılında Amerika'da "Kings of Dance" projesini sunan ilk topluluğa katıldı. 2008'de turne için Amerika'yı tekrar ziyaret etti, ancak şimdiden 21. Yüzyılın Yıldızları projesinde yer aldı. Nikolai Tsiskaridze, tiyatro ve konser etkinliklerinin yanı sıra “Nikolai Tsiskaridze” adlı belgesel filmin de kahramanıydı. Yıldız olmak ... ”ve“ Yeralash ”tv dergisinin bir sayısına üye oldu.

Dansçı, faaliyetleri için birçok devlet tarafından işaretlendi, uluslararası ödüller ve çeşitli ödüller. Halk Sanatçısı ünvanını da aldı Rusya Federasyonu ve Kuzey Osetya Cumhuriyeti Halk Sanatçısı.

skandallar

2011 sonbaharında Tsiskaridze, Bolşoy Tiyatrosu'nun altı yıllık restorasyonu hakkındaki tartışmalı görüşünü dile getirdi. Dansçı, hem sahnenin iç dekorasyonundan hem de iç tasarımın geri kalanından son derece memnun değildi.

Kasım 2013'te Rusya Federasyonu Başkanı V.V. Putin'e, Bolşoy Tiyatrosu'nun şu anki başkanı A. Iksanov'un istifasını ve bu göreve N. Tsiskaridze'nin atanmasını talep ettikleri toplu bir kültürel şahsiyet mektubu gönderildi. Ve zaten Ocak 2013'te, başbakan etrafında bir skandala karıştı. Sanat Yönetmeni"Büyük" Sergei Filin. Skandalın özü, yüzüne asit atılan Filin'e yönelik girişimdi. Bunlar ve diğer nüanslar, Bolşoy Tiyatrosu'nun Tsiskaridze ile sözleşmeyi yenilemeyi reddetmesine ve 1 Temmuz 2013'te dansçının tiyatrodan ayrılmasına neden oldu.

Aynı yılın Ekim ayında Nikolai başka bir çatışmaya karıştı, ancak şimdi A.Ya. Vaganova. Tüzüğün kurallarını ihlal eden Rusya Federasyonu Kültür Bakanı Vladimir Medinsky, Nikolai Tsiskaridze'yi Akademi kadrosuna yeni rektör vekili olarak tanıttı. olmuş bütün çizgi personel değişiklikleri ve Kasım 2013'te öğretim kadrosu Eğitim kurumu birlikte bale topluluğu Mariinsky Tiyatrosu Tsiskaridze'nin atanması ve bu olayı izleyen personel değişikliklerinin gözden geçirilmesi talebiyle Kültür Bakanlığı'na başvurdu. Yine de bir yıl sonra Nikolai Tsiskaridze, Rus Bale Akademisi'nin rektörü olarak onaylandı ve bu eğitim kurumundan mezun olmayan ilk lider oldu.

Kişisel hayat

Dansçı, karakterinin karmaşıklığı ve ciddiyeti nedeniyle sevdiklerini kıskanmadığını belirtiyor. Ama sert bir bale ortamında farklı bir karakterle yapacak bir şey yok.

Dansçının kişisel hayatı çok az ele alınır ve yine de herhangi bir normal insan gibi kendisinin de aşkları ve şefkatleri olduğunu inkar etmez. Ama hepsi geçer ve dansçı kendisini ne koca ne de baba olarak hayal etmez. Bugünkü tüm kişisel hayatı iş, prodüksiyonlar ve öğrencileridir.

Fayda bale

Bolşoy Tiyatrosu'nda Rusya'nın en ünlü dansçısı Nikolai Tsiskaridze'nin yardım performansı kapalı gişe satıldı. TATYANA B-KUZNETSOVA zaferine tanık oldu.

Menfaat ifaları üç halde yapılır: Halkla vedalaşmak için, müstesna durumunu tespit etmek için ve dikkati kendine çekmek için. İkinci durumda, genellikle tiyatro dışında, kariyerlerinden veya repertuarlarından memnun olmayan sanatçıların kendileri tarafından düzenlenirler (Anastasia Volochkova tipik bir örnektir). Bolşoy'da fayda performansları nadirdir, 21. yüzyılda sadece üç tane vardı: Svetlana Zakharova (özel statüsü nedeniyle), Galina Stepanenko (uzun hizmet için) ve şimdi popülaritesi çok ötesine geçen tek dansçı Nikolai Tsiskaridze sanat dünyası

Sokakta bir kişiyi durdurup tanıdığı “balerin” adını vermesini isterseniz, o zaman Avrupa'da Nureyev, Amerika'da - Baryshnikov ve Rusya'da - kesinlikle Tsiskaridze adını verecekler. Genel halkın gözünde Rus balesinde Nikolai Tsiskaridze'nin eşi benzeri yoktur ve bu sadece sanatçının kendisinin erdemi değildir. Gerçekten de, meslektaşlarından hiçbiri bu kadar aktif bir tiyatro dışı yaşam sürmez - yarışmaları yargılar balo salonu dansı televizyonda, bir müzikalde sahneye çıkar, önemli şeyleri kaçırmaz. sosyal olaylar. Ancak gerçek şu ki, şu anda Moskova'da Bay Tsiskaridze'nin sahnede ilan ettiği şampiyonluğa meydan okuyabilecek karizmatik ve parlak lider yok.

Fayda performansında bir süperin tükenmesi şaşırtıcı değil. Halk sanatçısı, en sonuncusu 2001 yılına dayanan isabetlerle izleyicisini şımarttı. Görünüşe göre sahnedeki yeni roller, 34 yaşındaki sanatçı için artık hayattaki yeni roller kadar alakalı değil - balenin başı olma arzusu büyük dansçı hiç saklanmaz. Bu arada, terfi beklentisiyle Nikolai Tsiskaridze, büyük öğretmenlerin doğal halefi olan Bolşoy'un tarihi geleneklerinin yaşayan bir kişileşmesi olduğunu iddia ediyor. Üç fayda rolü - "La Bayadere" den Solor, aynı adlı minyatürden Narcissus ve "Maça Kızı" ndan Hermann - Rus balesinin üç efsanesine adanmıştı: Marina Semenova, Galina Ulanova ve bir zamanlar hazırlanan Nikolai Fadeyechev bu parçalar Nikolai Tsiskaridze ile.

Aşama sonucuna göre, hem ünlülerin pedagojik armağanı hem de öğrencinin alıcılığı hakkında kesin bir şey söylemek zordur. Nikolai Tsiskaridze, her üç kılıkta da alamet-i farikası olan özelliklerini gösterdi - neredeyse kadınsı bir adagio'nun güzel çizgileri, muhteşem bir ayak, hafif kemerli bir sırt gövdesi ile harika bir jete en tournant. Ve tipik kusurlarını da aynı titizlikle korudu - ateşli de olsa istikrarsız rotasyon, sevimli dans tavırları ve oyunculuk becerileri olarak kabul ettiğimiz etkilenmiş mimik.

Nikolai Tsiskaridze'yi getiren Roland Petit'in "Maça Kızı" balesinde " altın maske" Ve Eyalet Ödülü, prömiyerden altı buçuk yıl sonra, geri dönüşü olmayan değişiklikler oldu: vücut için tüm "rahatsız", Hermann'ın partisinden kayboldu. Halk Sanatçısı hareketler ve kombinasyonlar. Bununla birlikte, yüz kaslarının artan çalışması kayıpları telafi etti - Nikolai Tsiskaridze'nin meslektaşlarından hiçbiri kaşlarını bu kadar tehditkar bir şekilde çatamaz, gözlerini bu kadar çılgınca parlatamaz ve dudaklarını böylesine alaycı bir sırıtışla bükemez. Bu kısmen, bir zamanlar genç dansçıya aynaya daha çok bakmasını tavsiye eden Galina Ulanova'nın esasıdır. Melek gibi mesafeli yüzünün tek bir kasını bile titretmeden ölümü nasıl oynayacağını bilen bu harika aktris, "Yalnızca ayna senin gerçek yargıcındır," dedi. Ve Bay Tsiskaridze tam tersi şekilde davransa da, aynadaki yargıcın süreçten memnun olduğu açık.

Yansımanıza olan sevgi, ikinci fayda rolünün konusu. Kasyan Goleizovsky'nin "Nergis" i de Galina Ulanova tarafından o zamanki genç dansçıya uyarlandı ve kendisine uymayan her şeyi danstan çıkardı. güzel vücut. O zamandan beri, belinin altında cilveli açık kahverengi bir üçgen olan mavi bir tek parça streç giysi içinde yarı çıplak olan Nikolai Tsiskaridze, kendisini o kadar kayıtsız bir şekilde beğeniyor ki, ne teknik kusurlar ne de koreografiyi çarpıttığı için onu azarlamaya cesaret edemiyor.

Ve sadece Marina Semyonova'ya ithaf edilen "La Bayadere" den "Gölgeler" eyleminde Nikolai Tsiskaridze, partinin genel kabul görmüş metnine sadık kaldı ve Solor'unu çok başarılı bir şekilde dans etti - temiz bir şekilde döndü, jette bir kuş gibi uçtu ve pas de cha ve hatta neredeyse hiç leke olmadan karmaşık çift montajlar yaptı. Bununla birlikte, tam da akademik klasikler alanında, halkın sanatçısı, aynı şeyi daha az parlaklık olmadan yapabilen rakipler bulacaktır.

Bolşoy'un ön seçimlerinin en eskisi olan, yararlanıcının ortağı Galina Stepanenko, "Gölgeler"de kendisini gerçek bir özgünlükle ayırdı. Marina Semenova tarafından mucizevi bir şekilde öğrencisine aktarılan sahne davranışının muhteşem doğallığı hakkında bile değil. Galina Stepanenko, mevcut tüm balerinler arasında sahnelenen her şeyi ve olması gerektiği gibi, hareketleri değiştirmeden ve basitleştirmeden dans eden tek kişidir. Sıradan bir izleyicinin algılayamayacağı, sadece dürüstçe üstesinden gelmekle kalmayıp, aynı zamanda balerin tarafından bir tür zarif gösterişle canlandırılan rolün tüm bu sinsi detaylarında, kendisine, mesleğe ve öğretmenlere gösterişsiz bir saygı vardı. Ve bu, geleneklerin devamlılığına en yürekten inisiyasyonlardan ve en çok satılan yardım performanslarından daha güvenilir bir şekilde tanıklık etti.

en ilginç insanlar güçlü insanlar. Her türlü engele ve entrikaya rağmen ilerleyenler, sürekli kendileri üzerinde çalışanlar, becerilerini geliştirenler. Ve bunun gibi ilginç insan dır-dir Nikolai Tsiskaridze, projede Gazeteciler Merkez Evi'ndeki bir toplantıda kim "Bire bir" ünlü tv sunucusu Vladimir Glazunov kendisinden, perde arkasındaki bazı sırlardan, gazetecilerden, birçok şeyden bahsetti.

01.


Nikolai Tsiskaridze"" Öğretmenim Pyotr Antonovich Pestov'a söz verdim, 5 Haziran 1992'ydi, diploma aldım ve ona 21 yıl dans edeceğime söz verdim. Ve aniden, tam 21 yıl sonra, programa geldim ve bir performans sergilediğimi gördüm ve bu, sözleşme kapsamındaki son performanstı. 5 Haziran olduğunu gördüm. Sevindim çünkü her şeyi biliyordum. Hiçbir yerde çok reklamını yapmadım. Gösteride dans ettiğimde makyöze "Bitirdim!" dedim. Bana inanmadı. Ama genellikle seyirciyi eğlendirmek için çıktığım rolde sözümü ve daha fazlasını tuttum, bunu yapmıyorum.

02. Nikolai Tsiskaridze ve Vladimir Glazunov

"Dede biriyle konuşuyordu. Ama annem çok hareketli, iriyarı ve her şeye hakim bir kadındı. Dedem gelince çok yumuşadı ve göze çarpmadı. Çocukken beni hayrete düşürürdü, çünkü onunla konuşmak imkansızdı. . Genelde kötü davrandığımda "Nika konuşmamız lazım" derdi.Banyoya gittim ve onu beklemek zorunda kaldım.Hemen gelebilirdi, bir saat sonra gelebilirdi.Neyse, ben orada sessizce beklemek zorunda kaldı Konuşma kötü bitebilirdi çünkü Ve bir şekilde konuşuyordu ve büyükbaba, o çok uzun bir adamdı ve sözünü kesti ve şöyle dedi: "Baba, bana öyle geliyor ki ..." dedi arkasını dönmeden kafasına: "Lamara, genel olarak, sana fikrini soran. Kadının yeri mutfaktır." Annem de öylece ortadan kayboldu. "Ne güzel!" diye düşündüm ve zamanla zaten para kazanmaya başladığımda anneme dedim ki: "Tatlım, şimdi her şey değişti.

03.

"Koreografi okuluna girmek zorunda kaldım ve belgeler annemdeydi. Onları almanın ne kadar zor olduğunu bir düşünün. Bunu bir meslek olarak görmedi. Külotlu çorapla sahnede olmak gibi. Annem bunu anlamadı. tiyatro, ama tabi bunu çocuğuna göre bir meslek olarak algılamadı.

04.

"Dadım basitti Ukraynalı kadın. sahip değildi Yüksek öğretim. Mükemmel Rusça konuşuyordu ama yalnız kaldığımızda Surzhik konuşuyordu. Bütün bunlar annemle oldu. Genel olarak öyle düşündü. Ve tabii ki ben de aynı şekilde konuştum. Rusça konuştum ama güçlü bir Ukrayna aksanıyla ve bazen sadece Ukraynacaya geçtim. Harika bir aşçıydı. Benim için en lezzetlisi Ukrayna mutfağından olan her şey, dadı tarafından yapılan her şey. "

05.

Stalin hakkında: "İyi şiirler yazdı. Iosif Vissarionovich Stalin harika bir çocuktu. 15 yaşındayken onu yayınlamaya başladılar. Ilya Chavchavadze genç şairler arıyordu. O sırada Gori'de öğrenci olan Joseph Dzhugashvili'yi seçti. Ruhban Okulu Ve bu hibe sayesinde Tiflis Ruhban Okuluna nakledildi.Tiflis Ruhban Okulunda sadece din adamlarının ve prens ailelerin çocukları okuyabiliyordu.Salmanların çocukları orada okumadılar.Stalin için bir istisna yapıldı çünkü o seçkin bir çocuktu. ... Ve çocuklukta okulda onun şiirlerini öğrettik. Orada Joseph Dzhugashvili, şef olmadan önce tanındığı için okulda bugüne kadar çalışılıyor."

Nikolai Tsiskaridze, Stalin'in şiirini okuyor

"Hemen böyle çok saygı duyulan bir öğrenci oldum. Pestov, Don Carlos'tan bir arya koydu ve şöyle dedi: "Ne olduğunu söylemediğin için artık benim için önemli. Bunu bilmediğiniz açık. Ama en azından bestecinin milliyetini belirlediniz. Bu Alman operası Yoksa İtalyan operası mı? Hangi dönem? 19. yüzyıl mı yoksa 18. yüzyıl mı?" Arya sona erdi. "Peki, kim söyleyecek?" Ve onun favorileri vardı. Ben de sınıfta acemiydim. Herkes bir tür sapkınlıktan bahsediyordu. elimi çok sessizce kaldırıyor ve şöyle diyor: Pekala, Tzadrytsa, bana söyleyebilir misin? Ona "Verdi. Don Carlos. Prensesin Aryası" dedim ve o sadece yere düştü ve "Otur, Tsitsadra. Beş!" Ve o andan itibaren favori bir öğrenciydim çünkü operayı biliyordum "Genel olarak ben bir Tsesarochka, bir Heron, C'deki her şeydim."

06.

Bolşoy Tiyatrosu Hakkında: "Saygın yaştaki bir bayanın bir erkek çocuğu seçip onunla çalışmaya başlaması gerçeğine hayatta kalmak birçokları için çok zordu. Ve aslında, son iki veya üç yıldır Ulanova'nın Bolşoy Tiyatrosu'nda kötü bir ilişkisi vardı. Çok ciddi bir şekilde hayatta kaldı, dans ettiğim tüm balerinler, biz Ulanova'nın öğrencileriydik, burada rezervasyon yaptırmalıyım, Bolşoy Tiyatrosu çok güzel, bayılıyorum ama burası zor, veba mezarlığında her şeye değer. Birçok gizli akım var. Galina Sergeevna hayatta kaldı. Ve çok acımasızca hayatta kaldılar. Çalışmasına izin verilmedi. Sürekli geldi, yeni öğrenciler istedi. Sonra öğretmenlerimden birinin öldüğü ve diğerinin gittiği ortaya çıktı. Hastane.Prova yapacak kimsem yoktu.Az önce koridorda onunla konuştuk.Falanca böyle diyorum.Bana dedi ki: "Kolya, sana yardım edeyim." Düşünün, kapı açıldı ve Rab Tanrı size diyor ki: "Size yardım edeyim." "Hadi" diyorum, provalara başladım. Ama bok yapalım diye, Ulanovo için en elverişsiz zamanda provalar verildi. inci zaman Otoriter bir hanımdı ve uzun yıllar belirli koşullarda yaşamaya alışmıştı. Provalar temelde on ikideydi. Ve provalarını dört beş güne koyuyorlar. Onun için normal değildi. Ve bunu her zaman yaptık. Ve o geldi. Ve çoğu uzlaşamadı. Peki, nasıl? Yine şanslıydı. Sadece bacakları bu kadar büyümekle kalmadı, Ulanova da geliyor. Onunla sadece iki sezon çalıştım."

07.

"Şimdi Bolşoy Tiyatrosu'nun eşiğini geçtiğimde hiçbir duygu hissetmiyorum. 2005'te yıkılan tiyatro benim için bir vedaydı. dans et ama hiçbir şeyi tanımıyorsun. Koku yok, aura yok. Ne yazık ki. Bunu söylemek çok üzücü ama bu bir gerçek. Ve bence tüm eski sanatçılar bunu söyleyecek."

08.

"Kültür bakanı olabilirsiniz ama bu makamla ne yapacağım, bana kim açıklayacak? En zor makam bu. Rektörlük yerinde ben ölüyorum."

09.

"Büyük Bale" programı ve "Kültür" TV kanalı hakkında"Ben dizi izlemiyorum" Bolşoy Balesi"Kültür tv kanalında. Buna katılmayı reddettim. Hemen dedim ya bu programın sunucusu olacağım ya da herhangi bir rolde olmayacağım. Bana sunucuyu görmek istemediklerini söylediler. Ama Bir değerlendirme yapamam doğruyu söyleyeceğim çünkü programdan önce biliyordum kim kazanacak Çünkü her şeye imza attılar öyle bir şey dedim utanmıyorum öyle bir program var ki "Aşk ile dans" Yıldızlar" Bu bir program Kültüre özel bir kanaldadır. Bu da "Kültür" kanalıdır. Ve bu da hayatımı verdiğim mesleğim hakkında bir sohbettir. Herkes nasıl düşünürse düşünsün, nasıl hizmet etmişsem. bu meslek, ama dürüstçe hizmet ettim ve ona zaten birincilik ödemiş birinin favorisi olan bazı Pupkina'ya çok iyi olduğunu söylemek için bebeğim, dans ederken hemen içinde bir Leningrad gördüm. Bunu istemiyorum ve asla söylemeyeceğim bu salona girmeye utanmalısın. çarpık bacaklar söyleyeceğim Ondan sonra herkes piç olduğumu, sürüngen olduğumu ve gençlikten nefret ettiğimi söyleyecek. Bu nedenle, kasıtlı olarak bunu yapmayı reddettim. İlk yayın yapıldığında Angelina ve Denis'in çekim yapması gerekiyordu, Bolşoy Tiyatrosu'nu temsil etmeleri gerekiyordu. Ama belli bir kişinin favorisi olduğu için atıldılar. Ben böyle şeylerden anlamam. Bu benim için çok tatsız çünkü Kultura TV kanalı şov yapmamalı. Gösterdiği kişilerden sorumlu olmalıdır. Ama şovdan zevk alıyorum. Orada ne istersen çalarım."

10.

Gazeteciler hakkında: "Beyler, yazıları okuduğumda kendimle ilgili çok şey öğreniyorum. Bu mesleği temsil eden insanların inceliklerine çok şaşırıyorum çünkü düzenli olarak gerçekleri çarpıtıyorlar. Ama hatalarını yazdıkları kişiye atfettiklerinde , o zaman bu da çok tatsız. Birçoğu "Big Babylon" filmini gördü. Bu filmde çok uzun süre oynamaya ikna oldum. Malzememi gözden geçirene kadar kendime izin vermeme şartı koydum. Bu koşulu, konuyla ilgili birkaç kişiyle iletişime geçtikten sonra belirledim. siyasi elitÜlkemiz. Bu film en başından beri politikti. Şimdi bu filmin yazarları röportajlar veriyor ve sözde bunun siyasi bir hikaye olmadığını söylüyorlar. Bu yüzden herkesin buna inanmamasını istiyorum. Çünkü siyasetle ilgili kişiler benimle temasa geçtiyse, siyaset bu işe karışmış demektir. Bolşoy Tiyatrosu'ndan bir fenomen olarak bahsetmek için bir şart koydum ama herhangi bir skandaldan bahsetmek istemiyorum. Tüm bu saçmalıkları bitirdim, düşünmek istemiyorum. Cümleler zaten oraya konulmuştu, o kadar kesik kesiktiler ki, sürekli politik hale geldiler. Ve kullanmalarını yasakladım. Yine de beni diğer çeşitli röportajlardan çekerek içeri aldılar. Bu onların vicdanına kalmış. Ama şimdi röportaj veren yazarlar şöyle böyleydi. Bu çok yanlış, basit bir nedenden dolayı çok tatsız: çünkü yazarın kendisi bir röportajda filmin başında filmin siyasetsiz olduğunu, tiyatrodaki insanlar hakkında yapıldığını söylediğinde. Ve kimsenin tanımadığı, tiyatroda sanatçı, şarkıcı, koro çalışanı veya sanat ve prodüksiyon departmanı çalışanı olarak hizmet etmeyen ve tiyatroda olup bitenler hakkında yorum yapan bazı sarkık şişman insanlar oturuyor. ve sonra Grigorovich ile bir röportaj çektiklerini ve bunlara dahil edilmediğini söylüyor. Anlıyor musunuz? Bir buçuk saatlik filmde bu sarkık adama yer bulmuşlar ama Grigorovich'in röportajına otuz saniye bile yer bulamamışlar. Hemen 52 yıldır sanat ve prodüksiyon kısmında çalışan ve kendisi de uymayan bir kadınla röportaj çekildiğini söyleyince. O zaman ne tür insanlardan bahsediyoruz? Bu nedenle, tüm bu pislikler benim için çok nahoş, nasıl sunulduğu benim için nahoş çünkü aslında Son zamanlarda Benim yerli ev bir tür mutlak pislik ve karanlık süpürüldü. Ama bunun benim nelere hizmet ettiğimle, hocalarımın ve kıdemli meslektaşlarımın nelere hizmet ettiğiyle hiçbir ilgisi yok. Başka bir Bolşoy Tiyatrosu'nda görev yaptık. Farklı bir kültüre aittik. Hayatlarımızı farklı inşa ettik."

11.

güzelden soru atlanta_s - O sırada bir performansı olduğu ve toplantıya gelemediği için Bolşoy Tiyatrosu'nun balerinlerini seslendirdim: "Nikolai Maksimovich, Moskova koreografi okulundan - Moskova okulundan mezun oldun. Şimdi o rektör. St.Petersburg okulu.Her zaman Moskova ve St.Petersburg okullarının farklı olduğuna inanılmıştır, hatta bunların düşman oldukları söylenebilir.

12.

Nikolay Tsiskaridze": "Güzel! Bana öğreten tüm öğretmenlerim, hepsi Leningrader. 1934'ten beri tüm ülke Vaganova'nın bir kitabından okudu: "Temel Bilgiler klasik dans. Bugüne kadar kullandığımız program. Fark yok. Zamanlama farkı var."

Nikolai Tsiskaridze'nin St. Petersburg ve Moskova bale okulları arasındaki farkla ilgili yanıtı.

"Bir balerin bir katilin bilincine sahip olmalıdır, çünkü performans heyecan yaratır. Ne kadar hazırlıklı olursanız olun vücudunuz adrenalin içindedir. Bununla baş edemezseniz, o zaman her şeyi yapamazsınız. Bu nedenle fouette soğukkanlı yaklaşmazsanız yüz üstü yere düşersiniz. Çünkü yorgunsunuz, boğuluyorsunuz. Her şeyi bir yere çevirmeniz gerekiyor. Bilinç ayık olmalı."

13.

1991 darbesi hakkında"1991'de darbe sırasında ABD'deydik. Hemen Amerikan vatandaşlığı teklif edildi. Günlerce otelde mahsur kaldık. Uyanıyoruz ve otelin etrafı muhabirlerle dolu. Sadece bir lejyon muhabir vardı. Bizden bir şeyler öğrenmek için hepsi otele girmeye çalışan "Ve orada ne olduğunu bile bilmiyoruz. Golovkina öğrenirse ona Rusya'da bir darbe olduğu söylendi, o zaman kimse bize söylemedi bile. bilmiyorum İngilizce. Televizyonu açıyoruz, Kremlin'i gösteriyorlar. Kremlin'de neler oluyor? Nasıl bilebiliriz? Korkunç bir gündü. Hiçbir yere gitmemize izin verilmedi. Havuza gitmek, yürüyüş yapmak istedik ama binada oturduk. Sonra hepimiz bir otobüse bindirildik, Denver'a, oradan New York'a, New York'tan uçağa götürüldük. Ve uçağa bindik ve sonra Panam uçuyordu. Uçak çok büyüktü. Yaklaşık elli kişiydik ve başka kimse yoktu. Bütün uçak boştu. Ve bizi hapse götürdüklerini anlayan uçuş görevlileri bizi besledi. Hepimize bir poşet verdiler, Coca-Cola var, cips var. Ve neredeyse bizi öpüyorlardı. Hapishanede son bu kadar derler. İndik, şeridin yanında tanklar vardı. Biz gidiyoruz, Sheremetyevo'da kimse yok. Tanklar ve hiç kimse. Ve sadece Gena Khazanov Amca var çünkü Alice benim sınıf arkadaşımdı ve kızıyla tanıştı. Valizler bir saniyede bize verildi. Otobüse bindik ve gidiyoruz. Leningradka'da kimse yok. Şehir sessiz. Bu otobüste Frunzenskaya'ya getirildik. Önümüzden bir polis arabası geçti. Ailemizi Frunzenskaya'da gördüğümüzde, ne olduğunu öğrendik."

14. Vladimir Glazunov, Kipling'in S. Marshak tarafından çevrilen "Eğer" şiirini okuyor

Bolşoy'daki atmosferin yoğunluğu elbette bir günde atılmayacak. Sonucu açıklanacak veya açıklanmayacak bir soruşturma var; Korumalarla işe gidecek olan baykuş geri dönecek. Ancak "sakinleşmek" için bazı adımlar atılmalıdır.

Rusya Federasyonu Başkanı'nın Uluslararası Kültürel İşbirliği Özel Temsilcisi Mihail Shvydkoy tek bir çıkış yolu görüyor - çok çalışmak!

Mihail Efimovich, elbette, Tsiskaridze ile Iksanov arasındaki bu aralıksız tartışmayı görüyorsunuz - peki, ne kadar sürecek?

Bu tür durumlar ancak iş yerinde çözülebilir. Şimdi ne hakkında konuşmalıyım? söz konusu? Bolşoy'daki yaratıcı atmosferin korunması üzerine. Çünkü olan her şey sıradan "tiyatro içi hesaplaşmaların" sonucu değil. Ve birisinin BT'nin çalışmasını istikrarsızlaştırmak için doğrudan bir arzusu var. Ve bu arka plana karşı, Baykuş, garip bir şekilde, kilit bir figürdü.

Demek istedigim? Peki, Sina ile değil ( baş şef) ilişkiyi bulmak için. Ne Makvala Kasrashvili ile (yönetici opera topluluğu). HAYIR. Darbe, BT liderliğinin en parlak karakterine, en halka açık olanına indirildi ... bu hem Bolşoy'un hem de ülkenin itibarı için kötü: çünkü çökmekte olan bir şeyi esindi ve yüzyılı geçti; her şeyde bir tür gösterici teatrallik, kötü bir taşralılık vardır.

- Ama çok şükür Filin düzeldi...

İyileşiyor olması birçok tutkuyu yatıştırdı. Umarım Sergey görünüşte aynı yakışıklı adam olarak kalır, ancak bu olmadan bile işe geri döneceği açıktır. Şimdi, çatışma ile ilgili olarak Tsiskaridze - Büyük. Vurguluyorum: Bu, Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov arasındaki bir çatışma değil. Bir dansçı olarak Nikolai Maksimovich'e büyük saygı duyuyorum. Neyi anladın yaratıcı çağ kısa ve Tsiskaridze gibi ölçekli ve başarılı bir dansçı, geleceğini düşünmeden edemiyor. Vladimir Viktorovich Vasiliev'in düşündüğü gibi, Nikolai Maksimovich'in uğraştığı şeyi kim aldı.

- Bence Nikolai'ye bazı "alternatif" teklifler vardı ya da en azından ima edildiler ...

Basitten başlıyorum. Bolşoy Tiyatrosu'nda sanat yönetmeni olmak için kişinin bir tür cepheden geçmesi, deneyim kazanması gerekiyor. Ben (bir bakanken) Nikolai Maksimovich'in Koreografi Akademisi'nin sanat yönetmeni olması için bir fikrim vardı; Alexander Avdeev'in, Tsiskaridze'nin Novosibirsk Tiyatrosu'nun balesine başkanlık etmesi için bir fikri vardı. Sonunda Currentzis orkestrayı yönetmeye gitti, önce Novosibirsk'e, sonra Perm'a ...

Vasiliev Bolşoy'a lider olarak gelmeden önce arkasında bağımsız yapımlar(ayrıca karşılaştırmak istemiyorum ama Nikolai Tsiskaridze olağanüstü bir dansçıysa, o zaman Vasiliev gerçek bir dans dehasıydı!). Ve Filin, örneğin Stanislavsky ve Nemirovich-Danchenko Tiyatrosu'nda çalıştıktan sonra davet edildi. Şimdi kimin kimi sevdiğini söylemiyorum ama Tsiskaridze'yi balenin sanat yönetmeni olarak atayın - bunun sanatçılar için büyük bir sevinç olacağını düşünmüyorum. Dolayısıyla böyle bir randevunun doğru olmayacağından eminim.

- Özellikle kalıcı bir skandal atmosferinde ...

Ve sadece normal bir kurumsal etik olmalı. Ancak Nikolai Maksimovich yıllardır tiyatroyu kötülüyor: Ana Sahne'nin açılışından çok önce başladı. Tsiskaridze sürekli olarak BT'de her şeyin kötü olduğunu ve bunun ne kadar iyi olduğunu yalnızca kendisinin bildiğini söyledi. Ve Bolşoy liderliğine haraç ödemeliyiz - buna karşı hoşgörülü kaldı (bunu özellikle vurgulamak istiyorum). Bolşoy'da hâlâ tolere edildiği sürece Metropolitan'ın veya Grand Opera'nın buna müsamaha göstereceğinden emin değilim. Benim açımdan bir cezasızlık atmosferi yaratan şey.

- Nikolai yasaya atıfta bulunur: derler ki, onu kovamazsın.

Herkes kovulabilir. Bunu hem Tüm Rusya Devlet Televizyon ve Radyo Yayıncılığı Şirketi'nin eski bir yöneticisi olarak (ne yazık ki birçok insanın kovulması gerektiğinde) hem de bir kültür bakanı olarak biliyorum. Bolşoy'un yöneticisi olsaydım, bunu uzun zaman önce yapardım: Iksanov kadar gergin bir çekingenliğim olmazdı. Ama şimdi Filin'e yönelik suikast girişimiyle ilgili bir soruşturma var ve soruşturma sırasında Tsiskaridze'nin görevden alınması hukuken ve etik olarak doğru değil. Nikolai Maksimovich, çalıştığı ekiple ilgili olarak doğruluğu uzun zamandır unutmuş olsa da. Ancak prensipte kovulamayacağı fikri çok şüpheli.

- Ama onun arkasında olan etkili insanlardan bahsediyorlar ...

öyle diyeceğim Kimin arkasında olduğu, kimin desteklediği belli. Evet, güçlü insanlardır. Ancak bu seviyedeki etkili insanlar Rusya'da bir düzine buçuk veya iki yazılacak. Ve bu iki düzineden sadece ikisi onu destekliyorsa, görünüşe göre bu yeterli değil. Ve benim açımdan kişisel nedenlerle destek. Nikolai Maksimovich arkadaşlıkta büyüleyici, muhtemelen ...

isim vermiyor muyuz?

Gerekli değil. Ancak bu kesinlikle Vladimir Vladimirovich Putin veya Dmitry Anatolyevich Medvedev değil. Ve geri kalanların hepsi daha az etkili insanlar. Affedersin. Ancak Bolşoy'a dönersek: Bugünün en önemli şeyi, tüm yaratıcı güçleri profesyonel ve yetkin liderlik etrafında toplamak ve bale de dahil olmak üzere bir dizi prömiyeri yayınlamaktır. BT'nin itibarı için tek kurtuluşu bu.

- Yani, şimdi Iksanov'u görevden almanın bir anlamı yok mu?

Iksanov'u Rusya'daki en deneyimli tiyatro yöneticilerinden biri olarak görüyorum. En deneyimli değilse de (tamamen farklı bir liderlik tarzına sahip Urin veya Gergiev'in erdemlerini küçümsemeden, çünkü Gergiev yalnızca olağanüstü bir orkestra şefi değil, aynı zamanda yeteneğinin eşsiz bir yöneticisidir). Yaratıcı hırsların olmadığını gösteren Iksanov, BT'yi 7-8 yıl içinde "ana lige" geri döndürdü opera evleri La Scala'nın, Metropolitan'ın, Grand Opera'nın olduğu bir dünya ve sonra sadece geri kalan her şey gelir.

Iksanov yönetimi devraldığında Bolşoy'un bir markası vardı ama tiyatrosu yoktu. Şimdi adı ışıltılı içerikle doldurdu (bu, Francesca Zambello ile uzun bir işbirliği olan La Traviata'nın başarısı; Fokine ve Sturua'dan Lyubimov ve Nyakroshus'a kadar görkemli bir yönetmenlik galaksisi; Pletnev dahil podyumdaki tüm seçkin Rus şefler; orkestrayı büyük ölçüde büyüten aynı Vedernikov; Grigorovich'in katılımı). Ve bu aşamada liderliği değiştirmek yanlıştır.

Iksanov'un en önemli özelliği var: Sadece gelenekleri korumanın değil, aynı zamanda geliştirmenin de gerekli olduğunu anlıyor - denemenize izin veriyor ...

Neden bu kadar çok insan onu bu kadar eleştiriyor?

Sağ. Ancak yeni bir canlı sanat olmadan - hiçbir yerde. Iksanov'un eksiklikleri olduğu açık. Ancak (yaratıcı hırsları olmayan bir yönetici olarak), teorik olarak Bolşoy Tiyatrosu'na liderlik edebilecek bir sanatçıdan daha az kusuru var.

Açıklayayım: İşin garibi, Bolşoy Tiyatrosu yönetildiği zaman DEĞİL başarılıydı. büyük sanatçılar tiyatroyu "kendilerinin" yapmayı hayal eden. Burada Vasiliev, tiyatronun yaratıcı özlemlerini ifade etmesini istedi, ancak bu BT'ye fayda sağlamadı. Ya da tam tersine, klanların mücadelesi hemen kendini gösterdiği için tiyatro zayıf yöneticiler tarafından "yıkıldı". Bugün Bolşoy'da klan sistemi yok.

Elbette balede 200 kişi varken bunun kafa dengi insanlardan oluşan bir ekip olduğunu söylemek zor. Ama çatışma yok. Çatışma Nikolai Maksimovich tarafından yaratıldı. Ve insanlar elbette bakıyorlar: “Ah, yönetmenin bir piç olduğunu ve avizeler çaldığını söylemekten korkmuyor mu? Ve aynı zamanda ona bunca yıldır dokunulmadı mı? Evet, bu, arkasında birinin olduğu anlamına gelir, bu da onun hakkı olduğu anlamına gelir ... ”, - genellikle aynı mantıktır. Ancak Tsiskaridze ile şu şekilde bir tartışma yapmak: "çaldılar - çalmadılar" - bu kendine saygı değil. Ve genel olarak, onunla tartışmak kendinize saygı duymak değildir.

-Oysa bir mektupla o çirkin hikayeye kaç tane kültür figürü onun için imza attı...

Sanatçıların rol aldığı bloga ilk yazan bendim, en hafif deyimiyle, iyi değil. Ancak Nikolai Maksimovich onları yoldan çıkardı! Ve bundan sonra Iksanov ona çok aşık olmalı? Ve bundan sonra Tsiskaridze tiyatroda kolayca çalışmaya devam edebilir mi? Hayır, kesin konuşmak gerekirse? Ve yine de kırgın bir çocuk havasıyla tüm kanallarda ve gazetelerde dolaşıyor musunuz? Eh, bunlar düzeyde basit şeyler çocuk Yuvası: Birlikte çalışmaya nasıl devam edebiliriz?

Nikolai Maksimovich'in kendisini ve hayattaki yerini bulmasını diliyorum. Ancak bunun Bolşoy Tiyatrosu yönetmeninin veya Bolşoy Balesi sanat yönetmeninin yeri olmadığına kesinlikle inanıyorum. Oldukça objektif konuşuyorum. Hırslı ve huysuz bir insan olan Tsiskaridze'nin bir nitelikten diğerine geçiş anında kendini bulmaya çalıştığını anlıyorum. Ona içtenlikle sempati duyuyorum. Herkesin endişelendiği gibi, bu kadar ağır bir sakatlığı olunca onlar da irkildi ve o bu imtihanı onurla geçti. Nasıl acı çektiğini görüyorum ama içsel kırılma son yıllar yanlış yolu seçmesiyle de bağlantılı.

Bir bütün olarak Bolşoy'a gelince - çalışmalısın, çok çalışmalısın! Bu hem Filin'i, hem ekibi hem de halkı rahatlatacaktır. Ne de olsa mutluluk, İçişleri Bakanlığı raporlarını incelemektense yeni başarılar hakkında konuşmak ve başarısızlıklar hakkında yemin etmektir.