Performans, çağdaş oyuncularda dik bir yoldur. "Dik Rota" oyunu hakkında basın

Dmitry Matison incelemeler: 14 puan: 16 puan: 11

Malzeme çok güçlü. Hem yönetmen hem de izleyici için onu kucaklamak ve deneyimlemek çok daha zor. Seyirciyle başlarsanız, ardından gürültülü, telaşlı bir Moskova caddesinden tiyatroya girerseniz, sahnedeki insanların neye ağladığını, neden çığlık attığını on dakika içinde anlamak imkansızdır. Tüm ağırlık ve acı zihin tarafından anlaşılır, ancak vücut sessizdir. aradaki fark o kadar büyük ki sıradan bilinç ve acele eden kalbin aşırılığı, onun için sadece sıkıntı hissediyorsun, canlı bir bağlantı yok. Dengesizliğin apotheosis'i, mahkûmlar kazamatlardan sahneye çıktıklarında son şarkıda salonun genel alkışı olabilir. Karamsar ve en azından bir damla umuda susamış hükümlülerin parti hortlakını yüceltmesi, seyircilerin kör yüreğinde karşılıklı bir sevinç uyandırır. Bağlantı yok, her şey bir saçmalığa dönüşüyor. Ruhun ve özgürlüğün tapınağında bile insanlar ruhlarındaki acıyı eğlence sebebi olarak görüyorlarsa, hayatlarında olan da bu değil midir?
Bana öyle geliyor ki yönetmen bu uçurumu yakalamadı, prodüksiyonu bir bağlantı köprüsü çizmedi.

NastyaPhoenix incelemeler: 381 değerlendirme: 381 değerlendirme: 405

Evgenia Ginzburg, aday tarihi bilimler, Kazan Üniversitesi'nde öğretmenlik yaptı ve ders kitabı makalesi bir zamanlar Stalin tarafından eleştirilen bir adamla birlikte Krasnaya Tatariya gazetesinde çalıştı. Bu bahane, 33 yaşındaki kadını "terörizm" olarak "Troçkist bir karşı-devrimci örgütün üyesi" olarak etiketlemeye yetti. Ve asılsız ihbarları, hapishaneleri, konveyör sorgulamaları, Yezhov'un işkencesi, ceza hücreleri, kampları, aşağılanması, açlığıyla, insan hakları olmadan, hiçbir bağlantısı olmadan, güçlü devlet baskı makinesine on sekiz yıl boyunca direnecek güce sahip olduğu ortaya çıktı. dış dünya kocası ve çocuklarının kaldığı yer. Tek bir protokol imzalamadı, tek bir kişiyi teslim etmedi, onurunu ve haysiyetini lekelemedi, cehennemin tüm çevrelerinden geçerek hayatta kaldı ve bununla ilgili "Dik Yol" kitabını yazdı. Galina Volchek, ölümünden yaklaşık yirmi yıl sonra, yaklaşık on yedi yıl önce, Sovremennik'in tüm kadın grubunun şimdi dahil olduğu aynı adlı bir performans sergiledi - aynı talihsizlikten etkilenen iki düzine karakter: genç ve yaşlı, dirençli ve cesareti kırılmış, ideolojik ve dinsel, insancıl ve aşağılık, aklını yitirip onu elinde tutan. Oyunculuk yeteneği sayesinde, hepsi ayrı ayrı hatırlanır. küçük roller- sempati veya reddedilme, bazen hüzünlü bir gülümseme uyandıran, ancak kimseyi asla kayıtsız bırakmayan canlı, inandırıcı görüntüler. Burada Klara (Feoktistova) uyluğunda bir yara izi gösteriyor: bir Gestapo çoban köpeği ve eller yerine kanlı kütükler - zaten NKVD; burada yaşlı kadın Anfisa'nın (Doroshina) kafası karışmış durumda: müfettiş ona "traktist" dedi, ancak o köydeki "traktöre" yaklaşmadı bile. Ginzburg rolündeki Neelova, herhangi bir hilekar lakapın ötesinde, aortun yırtılmasına, mutlak daldırmaya olan bağlılığının ötesinde, gözyaşlarıyla dolu bir yüzle eğiliyor. Seyircinin büyük bir kısmının da ağladığını düşünüyorum - acı verici derecede zordu, hatta psikolojik ve duygusal olarak korkunçtu, performansın malzemesi, bu gerçekte bir kabus. Artık sanatta, hem sahne, sinematografik hem de edebi, kişilik kültü çağı hakkında şok edici değilse de bu kadar güvenilir ve akılda kalıcı ve uzun ömürlü eserler yok. Cothurni'deki hiciv, duygu, acıklı dokunaklılık ve inleme, neredeyse belgesel niteliğindeki, nesnel bir bakışın abartmadan veya eksik ifade etmeden sahip olabileceği aynı trajik etkiyi asla elde edemeyecek. Sahnede hem çaresizlik ve acı çığlıkları hem de komik şarkılar eşit derecede sinirleri atacak kadar sürükleyici bir atmosfer yaratıldığında Volchek'i "aşırı natüralizm" ile suçlamak imkansızdır. Bu performans herkesin görmesi gereken bir performanstır - sadece bir vasiyet olarak değil gerçek tarih, tekrarlanmaması gereken bu büyük hata, aynı zamanda Hemingway'e göre bir kişinin yok edilebileceğinin, ancak yenilemeyeceğinin kanıtı olarak - eğer kendisine karşı dürüstlük ve kendine saygıdan oluşan içsel bir ahlaki çekirdeğe sahipse.

25.07.2010
Bir incelemeye yorum yapın

Tatiana Mironenko incelemeler: 54 puan: 199 puan: 121

Algıda inanılmaz, konseptte harika, güçlü bir Performans. Boğazımda bir yumru vardı, çünkü sonunda konuşmak istemedim, gözlerim fal taşı gibi açıktı ve kafamda şu düşünce zonkluyordu: "Tanrım!!! BOOOOOO!!!". Her şeyi beğendim: prodüksiyon, her oyuncunun performansı, metin. Her biri kadınların kaderi Hatırlıyorum, her biri kalbimi küçülttü ... "Katorga - ne büyük bir lütuf!"- Pasternak'ın dizeleri, oraya giden ana karakterin dudaklarından delici bir ses çıkarır!
Bu yapımda inanılmaz miktarda duygu yaşadım. Tiyatronun yönetmenine ve oyuncularına Büyük Performans için teşekkürler! Bu performansı yıllarca sahnelemek ve oynamaya devam etmek için belli bir cesarete sahip olmak gerekir. Ciddi bir akşam ve dahası geçmişte devletimizin tarihi. Performansı ile tiyatro, geçmiş yıllara dair pişmanlıkla düşünmeyi ve iç çekmeyi mümkün kılar.
"Soğuk rota" gerçekten tiyatronun, şehrin ve tüm ülkemizin başyapıtı!!! Bu dahice! Atmosfer, manzara, müzik eşliğinde - o uzak zamana özgü seslerin o kadar korkunç bir kombinasyonu ki, oyunculuk, kendinizi olanlardan koparmamanızı sağlıyor. her şeyi unutun ve olayların gelişimini takip edin. HERKESE BRAVO!

isaa incelemeler: 1 değerlendirme: 1 değerlendirme: 3

Tabii ki, bu performansı on yıl önce zaten görmüştüm, ancak Dodin's Life and Fate'den sonra, özellikle o zamandan beri, özellikle o zamandan beri Elena Yakovleva, Yevgenia Ginzburg'u ve şimdi de Marina Neyolova'yı oynadı. Neelova'nın nasıl oynadığı hakkında konuşmamak daha iyidir, çünkü bu oldukça üzücü bir konudur ve genel olarak Steep Route'da artık bir topluluk yoktur, ancak birkaç tam teşekküllü oyunculuk işi olmasına rağmen: her şeyden önce, eski sosyalist- devrimci Galina Petrova ve ilk perdede Tatar Halk Komiserleri Konseyi başkanının kibirli karısı Lia Akhedzhakova tarafından canlandırılan Zina Abramova ve yarı aklı başında, tıraşlı bir kafa, zorlukla konuşuyor (“kafa sert bir şekilde dövüldü) , Rus kelimeleri unutmaya başladı”) ikincisinde cinsiyetsiz bir yaratık. Bir Alman aktris olan Carolla'yı kimin oynadığını hatırlamıyorum - şimdi Olga Drozdova oynuyor. Lyudmila Ivanova hala Nastya kadını rolünü oynuyor - ama onu son kez ve şimdi - Degtyarev'de gördüm. Ancak, Dik Rota'nın sanatsal değeri hakkında hiçbir yanılsama yaşamadım. Yirmi yıldır kesintisiz devam eden performansın ne kadar yavaş ama emin adımlarla yok edildiğini izlemek daha ilginç (süreç tamamen kaçınılmaz, The Steep Route “yaşına” göre hala iyi durumda), ama nasıl Algılanmak. SSCB'ye geri yerleştirildi - perestroyka, ancak yine de Sovyetler Birliği - 60'lardan kalma, Stalin'in suçları hakkında bağırmak istedikleri, ancak tam ses yapamadılar ve yaptıklarında, zaten bağırılacak bir şey varmış gibi görünüyordu. 90'larda, onu ilk kez gördüğümde, genellikle geçmiş bir dönemin kalıntısı olarak algılanıyordu. O zaman salon tamamen dolmamıştı - ancak 90'larda neredeyse hiç kapalı gişe tiyatro yoktu. Ancak artık dolu evler norm haline geldi ve Dik Yol da bir istisna değil: katlanır, yan yana - her şey dolu. Görünüşe göre burada, faşizm ve Stalinizm karşılaştırmalarının bugün ne kadar alakalı olduğu hakkında bir kez daha konuşmak için bir neden var gibi görünüyor (The Steep Route'da, Life and Fate'den farklı olarak, bu ana konu değil - ama aynı zamanda önemli) - ama benim görüşüme göre gözlemler, seyirci , şu anda Sovremennik'e geliyor (bu arada, Dodin'in performanslarında kapıları kıranın aksine - ama bu bir Moskova turunda, MDT'de “ yerinde işlerin nasıl olduğunu bilmiyorum. kayıt”), Dik Yol'u zamansız bir anti-totaliter manifesto olarak değil, yıldız oyuncuların katılımıyla duygusal bir performans olarak algılıyor. Çok az insan, kahramanın (oyunda kendi, gerçek soyadı altında yetiştirilmiş gerçek bir kişi!) Acı çektiğine inanır. Onlara komik ve çok da korkutucu olmayan bir "korku" olarak bakılır. The Steep Route'da kabul edilmelidir ki, her şey gerçekten oldukça düz ve aptalca bir noktaya çarpıyor (öte yandan, "muhatap" a ulaşmadığı için yeterli değil, görünüşe göre aptalca). Ancak, "Hayat ve Kader" in aksine, "Dik Yol" evrensel ölçekte felsefi genellemeler iddiasında değildir. Bu çok basit - ama Dodinsky'nin performansının aksine hiç de iddialı değil. Ayrıca, anti-Semitizmin kötülüğün ana kaynağı olarak sunulduğu Dodinsky'nin aksine, The Steep Route'da Volchek'in tarih görüşü daha az “sınırlı”, anlatıcı, etnik olarak Rus sosyalist-devrimci olan Evgenia Semyonovna Ginzburg ile birlikte. Letonya, Polonya'dan Komintern üyeleri kurban olarak hareket ediyor , İtalya, Almanya, Ortodoks bir büyükanne, belirli görüşleri, dinleri ve etnik kökenleri olmayan bir teyzenin basit ahlakı - ve aralarındaki "bölünme" çizgisi, anlayış veya yanlış anlama ilkesine dayanıyor. ne oluyor. Hiçbiri düşman değil, casus değil, Troçkist değil - Partiye ve kişisel olarak Stalin'e bağlı tamamen fanatik komünist Bolşevikler (elbette Sosyalist-Devrimciler hariç). Ve sıradan komünistler değil, "proleterler" değil - ama çoğunlukla entelijansiya ve yine en basiti değil, "seçkinler": bilim adamları, editörler, yönetmenler Eğitim Kurumları, terminoloji çalışanlarının eşleri. Bazıları devam eden süreçlerde Stalin'in rolünü yavaş yavaş anlıyor, biri hiçbir şeyi tam olarak anlamıyor ama öyle ya da böyle, orijinal "değerler" - devrim, Marksizm-Leninizm, Sovyet gücü - herhangi bir şüpheye tabi değil. Entelijansiya düzeltilemez, tedavi edilemez ve yok edilemez. Bu özelliği canlı ve sembolik olarak Tatyana Tolstaya tarafından "Kisi" nin finalinde anlatılıyor, ancak burada farklı bir tür ve farklı bir odak noktası var: kadın kahramanlar sempati uyandırmalı. Aramazlar. Ve Akhedzhakova'nın tamamen farklı bir rolde ("Vaat Edilen Cennet" te) söylediği gibi - "yazık değil, insanlar artık duygusuzlaştığı için" değil. Ama haysiyet ve vicdandan bahseden bu teyzeler, Pasternak'ın “Teğmen Schmidt” inden alıntı yaptıkları için (bu arada, bence günümüz halkı bu alıntıları hiç okumuyor), “zeki” yi devirmek ve hayran olmak için hapishaneden fırlıyor. Beria'nın yüzü”, sadece sempatiyi değil, saygıyı bile hak etmiyor. Bazı şeytani kişiliklerin kötü iradesinin kurbanları değiller. Kendi kurdukları sistemin kurbanı oldular. Stalin onların çocuğu ve tek değil. Ama bunu anlamıyorlar ve kabul etmek istemiyorlar. Kahramanlar istemiyorsa - seyirciden ne beklenebilir?

dik yol

Bilet fiyatı:
Balkon 900-1500 ruble
Asma kat 1100-2000 ruble
Amfitiyatro 1400-2500 ruble
Benoir 2200-3000 ruble
Parter 2500-4000 ruble

Süre - 1 ara ile 2 saat 40 dakika

Üretim - Galina VOLCHEK
Yönetmen - Yönetmenin adı
Sanatçı - Mikhail FRENKEL
Yönetmen - Vladimir POGLAZOV
Sahne hareketi - Valentin GNEUSHEV
Kostüm Tasarımcısı Asistanı - Ekaterina KUKHARKINA
Yardımcı yönetmenler - Olga Sultanova, Olga Melikhova

Oyuncular ve sanatçılar:
Evgenia Semyonovna - Marina NEELOVA
Derkovskaya - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
Anya Little - Daria BELUSOVA
Anya Bolshaya - Uliana LAPTEVA,
Lidia Georgievna - Taisiya MIHOLAP, Olga RODINA
Ira - Yanina ROMANOVA
Nina - Polina Raşkina
Zina - Leah AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina PAKHOMOVA
-
Milda - Marina KHAZOVA
Wanda - Natalia USHAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta - Daria FROLOV
Clara - Maria SİTKO
Annenkova - Elena PLAKSINA
Victoria - Tatiana KORETSKAYA
Baba Nastya - Lyudmila KRYLOVA
Tamara - Marina FEOKTİSTOVA
Fisa - , Uliana LAPTEVA
Lilya Its - Elena MILLIOTI
Kozlova - Maria SELYANSKAYA, Maria ANIKANOVA
Volodya -
Livanov - Gennady FROLOV
Tsarevsky - Vladislav VETROV
Elşin - Alexander KAHUN
Bikchentaev - Vasili MİŞÇENKO, Oleg FEOKTİSTOV
Mahkeme Başkanı - Gennady FROLOV
Mahkeme katibi - Vladislav FEDCHENKO
Yaşlı eskort - Alexander BERDA
Genç eskort - Maxim RAZUVAEV, Kirill MAZHAROV
Milletvekili hapishane başkanı - Victor TULCHINSKY
Satrapyuk - Rashid NEZAMETDINOV
Doktor - Dmitry GIREV
Mahkumlar, gardiyanlar, eskortlar - tiyatro sanatçıları

Ünlü oyun "The Steep Route" ilk kez 1989'da gösterildi ve o zamandan beri birkaç tur yeni geliştirme aldı. Aktris Marina Neelova'nın Evgenia Ginzburg rolünde ulaştığı yükseklik, yönetmenin ana karakterin trajedisine ilişkin beceri ve incelikli anlayışı, diğer aktörlerin Gulag mahkumları ve gardiyanlarının rollerindeki profesyonelliği - bunların hepsi tekrar ve insan onurunu kaybetmenin korumaktan daha kolay olduğu zamanları hatırladığında izleyicide bir kez daha dayanılmaz bir acı uyandırıyor. Hayatta kalmak için birçoğunun kendilerine ve sevdiklerine ihanet etmesi gerekiyordu, ancak hakkında anılar yazan Evgenia Semyonovna değil. kendi kaderi ayrıldığında Stalin'in kamplarında hapsedildi. Bunu nasıl başardığını bu dahiyane yapımdan öğreneceğiz.

Performansın tarihi, seyircilerin ayakta alkışlanması ve sahnelendiği dünyanın tüm ülkelerinin basınından övgü dolu tepkilerdir. Galina Volchek, tamamen kadınsı bir hassasiyetle, sahnede olup bitenlere aksanları öyle bir yerleştirdi ki, bir kişiye yönelik mutlak şiddet sembolleri sadece gerçek değil, tamamen canlı bir imaja bürünüyor. Olanlara dalan izleyici, hayatını ve özgürlüğünü yeniden değerlendirme yeteneği kazanarak gerçeğe pek "ortaya çıkmaz".

Performans Dik Rota - video

"Evgenia Ginzburg'un anılarının sahne prodüksiyonu tuhaf sahneler içeriyor, garip dünya, Dante'nin "Cehennem" çevrelerini veya Goya'nın resimlerini anımsatıyor.

Stalinist hapishane sisteminin gerçeküstü dehşeti, Sovyet sahnesinde ilk olarak Sovremennik Tiyatrosu'nun performansıyla restore edildi ve şüphesiz Moskova'nın en büyük hitlerinden biri oldu. tiyatro hayatı. Stalinist kampların dehşetini ve çılgınlığını yeniden yaratmaya yönelik bu girişim, gösterinin sonunda yönetmen Galina Volchek ve oyuncuları on beş dakika süren aralıksız alkışlayan tiyatro salonunu dolduran Moskova tiyatro seyircisini açıkça şok etti.

"Marina Neyolova, kahramanın kaderinde kendi kişiliğini eritiyor. İlk dakikalarda, oyuncu tek kelimeyle tanınmaz durumda. Dürüstlüğün onuru, işin oyuncu kadrosunun bütünlüğü, Neyolova'da trajik bir aktrisin armağanını açtı."

"Stalin'in kurbanlarının yaşadığı yeraltı dünyasında, insanlık parıltıları ve hatta kara mizahla seyreltilmiş zulüm hüküm sürüyor. Sovremennik Tiyatrosu'nun Ginzburg'un anılarının ruhuna sadık prodüksiyonu, birçok kurbanın insanlık dışı acılara rağmen siyasi inançlarını koruduğunu gösteriyor. yarım asır sonra, Moskova izleyicileri bu ani saf inanca şaşkınlık ve şok karışımı bir tepki veriyor."

"Ginzburg'un Anıları tiyatro tarafından bir halk draması olarak okundu. Hem yönetmen Galina Volchek hem de oyuncular bize işin tutkusu ve yüksek anlamından ilham alarak sahnede toplu yaşama sanatını gösterdiler."

"Moskova Sovremennik Tiyatrosu'nun salonu, en korkunç dönemin bir korku ofisine dönüştü. Sovyet tarihi. Acı verecek kadar gergin geçen iki buçuk saat boyunca, 1930'ların Stalinist hapishanelerinin dramatik bir tablosu ortaya çıkıyor. Sert bir gerçekçilikle, getirdiği durumu anlatıyor. Sovyet halkı Stalin'in egemenliğinin otuzuncu yıldönümü.

"Spiegel", 1989, Sayı 18

"Hangi güçlü sahneler! Ne kadar çeşitli kadın tipleri! Kısa süre önce açık basında yenilenen samizdat bildirileriyle uzun süredir tanışıklık, büyük ilgiyle izlenmesine engel olmadı. Ne olacaktı, biliyordum. Ama nasıl oldu, ilk kez gördüm.

"Kıvılcım", 1989, Sayı 22

"Performans, Ginzburg'un karakterinin ve davranışının ahlaki köklerinin 19. yüzyılın ahlaki yapısı ve geleneğinde yattığını vurguluyor. Dünyalar bu kırılgan, zeki kadın ve cellatlarını ayırıyor. Bitmek bilmeyen sorgulamalarla işkence görmüş ve aşağılanmış, uykusuzluk, açlık ve susuzluktan eziyet görmüş. , dudaklarını zar zor hareket ettirebiliyor, yine de sağlam kalıyor çünkü o - ve bu onun şair Anna Akhmatova ile benzerliği - ona manevi destek veren bir dünyadan geliyor.

"Tüm (Marina Neyolova'nın) özüyle, kahraman, bastırma makinesine, gevşemeye karşı çıkıyor. Küçük, kırılgan bir kadın, sessiz ama yıkıma erişilemez, onur ve haysiyet taşır. Güçlü bir cazibe ile gerçek sanat performans bizi manevi önceliklere geri getiriyor, düşündürüyor: kendini iyileştirmenin, yeniden doğuşun başlayabileceği tek temel nereden?

"Sahne seviniyor. Görünüşe göre kulağa hiç bu kadar çılgın bir neşe gelmemiş" Sabah, eski Kremlin'in duvarlarını yumuşak bir ışıkla boyuyor ... "Öyle şarkı söylüyorlar ki, bir saniye daha gibi görünüyor ve böyle bir coşku kucaklayacak , salonu kucaklamaktan başka bir şey yapamaz. Ancak şarkı ne kadar coşkulu olursa, seyirci onu daha fazla şaşkınlıkla dinler.Tiyatroda ölü bir sessizlik başlar - sahnedekiler de aniden susar, karanlık onları yutar. bir an için rakamlar ve ışık tekrar yandığında, yoğun gri bir çizgide rampanın önünde omuz omuza - hayır, Sovremennik tiyatrosunun aktrisleri değil ve - hapishane kıyafetleri içindeki kız kardeşlerimiz ...

Yönetmen Galina Volchek, belki de bu an için - bazılarının kaderinin diğerlerinin kaderine tamamen dahil olduğu an - "Dik Yol" oyununu sahneledi.

"Hayatta kal, hayatta kal, diren. Vazgeçme ve diz çökme - bu, halkımızın bu insanlık trajedisindeki karakterlerin çoğunun iç kaynağı. Marina Neyolova'nın canlandırdığı ana karakter Evgenia Semyonovna Ginzburg'dan aortu ve kalbi kırmak için, Lyudmila Ivanova tarafından şaşkın bir şekilde canlandırılan "Troçkist" kadın Nastya'ya - tüm karakterler, yalnızca tam ve apaçık masumiyetlerinde birleşmiş, çeşitli, çok dilli, çeşitli bireyler kitlesidir.

Ve her şeyin mahvolacağı ve herkesin mahvolacağı netleştiğinde, o zaman, bu yürek burkan performansın en sonunda, oyun yazarı ve yönetmen, en güçlü sinirleri bile ezebilecek, tamamen dayanılmaz bir olay örgüsünü kurtaracak. Sadece inancını ve sevgisini değil, hatta umudunu da yitiren bu kadınlar, Halk Komiseri Yezhov'un Halk Komiseri Beria'nın yerine geçmesiyle ilgili kamp haberini bir özgürlük nefesi, bir irade yaklaşımı olarak algılıyorlar. Mahkumlardan oluşan ince bir duvarla seyirciye doğru yürürken, sesleri tek bir dürtüyle mutluluk ve kederle dolup taşarak şarkı söylüyorlar: "Sabah hafif bir ışıkla boyanıyor ..."

Onları böyle hatırlayalım.

Ve onların gözyaşlarını ve acılarını unutmayalım."

"Yeni zaman", 1989, Sayı 36

"Kırılgan, duyarlı, kendi içine dalmış, bir jesti kusursuz bir şekilde sahiplenen Marina Neyolova, insanlık onurunu korurken hayatta kalmak isteyen Evgenia Ginzburg'u oynuyor.

Diğer figürler de görüş alanımıza giriyor: Stalinizmin muhalifleri ve destekçileri, rastgele kurbanlar, siyasetten uzak insanlar - bir keyfilik sisteminde insani olarak mümkün ve imkansız olan her şey. Moskova tiyatrosunun muhteşem toplu eseri.

Birkaç dakikalık şok edici sessizlik - ve ardından bir alkış fırtınası ve "bravo!" geçmişe dair derin ve acımasız anlayışı için Sovyet tiyatrosu "Sovremennik" e minnettarlıkla."

"Hessishche Allgemeine", 1990, Sayı 102

"G. Volchek'in oyununda tasvir edilen düzinelerce figür, bütünleyici bir halk imajında ​​​​birleştirilir. Oyunun yönetmeni, bir zamanlar yapıldığı gibi, halk sahneleri inşa etme konusunda ender bir yeteneğe sahiptir. akademik tiyatrolar. Halkın unsuruna, halkın trajedisinin unsuruna, olup bitenlerin karanlığına daldırılmadan, Evgenia Ginzburg'un itirafı tam olarak duyulamadı.

"Tiyatro", 1990, Sayı 2.

"Moskova tiyatrosu "Sovremennik" - "Dik Yol" - performansı gerçek bir tiyatrodur. Büyük bir topluluk, umutsuzluk patlamalarından en narin ve ince renklere kadar çok çeşitli psikolojik özelliklere ve esnekliğe sahiptir.

Seyirci, her şeyden önce, rolü Marina Neyolova'nın mükemmel bir şekilde oynadığı Evgenia ile tanışır. Yevgenia, kendisine ihanet eden meslektaşlarıyla hesaplaşmalar düzenlendiğinde de, beş gün boyunca yemeden, içmeden, uyumadan sorguya çekildiğinde de pes etmez. Bu, oyundaki en yoğun sahnelerden biridir. Sonunda ona bir yudum su verdiklerinde, Evgenia'nın canlandığını görüyoruz. Gözleri düz, sıkıca bakıyor, eski ironi ona geri dönüyor. Büyük bir şeyden bahseden bir jest insan onuru Bluzunu düzeltiyor. Yönetmen G.Volchek bu kadar hassas küçük detayları seçmekte harika.

İnsanlık dışı muamele ve eziyet karşısında ruhunuzu nasıl kurtaracağınız konusunda The Steep Route'dan çok şey öğrenilebilir. Hayatta kalmanıza yardımcı olabilecek tek şey ruhsal güçtür."

"Sovremennik Tiyatrosu," Dik Yol "gibi bir performans sergilemek için doğdu. Ve mükemmel bir şekilde sahnelendi. Seyircinin oyuncuları ayakta alkışlayarak ödüllendirmesi şaşırtıcı değil. Müfettişleri ve bekçileri oynayan adamların yapması ilginç. Boyun eğmediler. Belki de işlerini çok iyi yaptıkları içindir."

"Çok büyük roller oynamayan aktrisler performansta çok doğru görünüyorlar, örneğin Liya Akhedzhakova görsel malzeme detay geliştirme için. Yeni komünist aristokrasiden kibirli bir büyük hanım olarak başlar. Zorbalık, eziyet ve açlık onu yarı deli bir yaratığa dönüştürüyor."

"Gösterim duygusal açıdan çok doygun. Sovremennik Tiyatrosu'nun Galina Volchek yönetimindeki çalışması kesinlikle doğru. The Steep Route'da yalnızca grubun harika sanatsal ve oyunculuk yeteneklerini değil, aynı zamanda her oyuncunun kalbi ve ruhu."

"Bütün akşam boyunca korkunç hissediyorsun gönül yarası size ifşa eden Moskova tiyatrosu "Çağdaş" performansında korkunç bölüm Rus tarihinden. Sert bir belgesel havasında sürdürülen performans, izleyiciyi doğrudan korku ile karşı karşıya getiriyor. Öyleydi ve siz de öyle görüyorsunuz. "Steep Route" - Seattle'daki festivalde tiyatro topluluğunun odak noktası.

"Sovremennik'in performansı sahnede olayların akışını değil, şiddetin psikolojik atmosferini geri getirdi. Galina Volchek'in harika oyunculuk ve profesyonel yönetmenliğinin birleşimi, sesli görüntülerle vurgulandı - metal çubukların şıngırtısı, çığlıklar işkence, terörün dehşetiyle karşı karşıya bırakıyor... Bu sadece bir oyun değil, izliyorsunuz, yaşıyorsunuz.

Marina Neyolova, Ginzburg'un rolünü ölüme giden bir yol olarak oynuyor. Yürüyemeyen bu kadın düz yol, yüksek bir kendini koruma duygusuna sahip olduğu için değil - protesto ediyor, yalan söyleyemez. Ve kendi kişiliğinin dik rotasını giderek daha fazla daraltıyor.

Volchek'in değeri, karakterlerin psikolojik yönlerini gösterebilmesidir. Duygusal olarak, toplumun nasıl bir şiddet ve suç cümbüşüne dönüştüğünü ortaya çıkardı.

Bu tiyatro eğlence değil. İzleyiciyi performanslarının içine çekiyor ve izleyicinin orada iyi hissedip hissetmediği ve nasıl olduğu önemli değil. daha fazla tiyatro daha iyi yapacak."

"The Steep Route'daki ana rolü harika bir aktris oynadı, çünkü böyle bir özveriyle yüzden fazla kez oynanan bir rolü oynamak, böylesine bulaşıcı bir şekilde oynamak, içsel reenkarnasyonda böyle bir ustalık, herhangi bir konuşma ve plastik uyarlamalar olmadan - sadece gerçek yetenek olabilir."

"35'ten fazla kişiden oluşan bir topluluk tarafından harika bir şekilde canlandırılan The Steep Route, klostrofobiyi, tiranlığın dehşetini inanılmaz bir güçle aktarıyor. Baskı imgesi o kadar şeytani bir şekilde canlı ki, George Orwell bile böyle bir şeyi hayal bile edemezmiş gibi görünüyor." en kötü kabuslarında."

"Yevgenia Ginzburg'un bir hapishane arabasında tüm Rusya'yı birlikte geçtiği kadın mahkumların yaşamlarının korkunç detayları, delici bir keskinlik ve özgünlükle keşfediliyor. Öfke ve umutsuzluk, nefret ve aşk saldırıları (...) Hapishanenin dehşetini birbirleriyle paylaşmaya mahkum olan bir düzine kadının ilişkisi."

"Bu, bir kadının, bir kurbanın hikayesinden çok daha fazlası. Bu, bütün bir ulusun trajedisini anlatan, destansı seslerle dolu bir hikaye."

Tiyatro Haftası, Kasım 1996

"Rasyonel analitik, Stalin'in baskılarının dehşetiyle ilgili korkunç bir fresk önünde hemen arka plana çekiliyor. Performans on yaşında. Ve güçlü bir yönetmen çerçevesi ve iyi koordine edilmiş bir topluluk tarafından yürütülüyor. Bugün, performans sadece yanıyor. prömiyer günlerinde olduğu gibi Finalde, bu "mutlu" tutsaklar, sorumlu bir görevde Yezhov Yoldaş'ın yerini alan Beria Yoldaş'ın ne kadar zeki bir yüz olduğunu sevinçle söylediklerinde, eziliyorsunuz ... En övgü dolu tiradlar bile Neyolova, Tolmacheva, Ivanova, Pokrovskaya, Akhedzhakova ve önemli ve akılda kalıcı imajlar-görünüşler, imajlar-semboller yaratan herkesin, herkesin özverisiyle karşılaştırıldığında değersiz.

“Doğası gereği bir kadın kahraman olmak için tasarlanmamıştır. Yevgenia Ginzburg tek bir kişiye ihanet etmeden, tek bir yalan söze imza atmadan nasıl hayatta kaldı? Bu sorunun cevabını bulmak tiyatro için çok önemliydi.

Sorgulama ve işkence kabusundan geçen Yevgenia Ginzburg, asıl meselede - evrensel insani değerlerin ve Hıristiyan ahlakının tanınmasında destek buldu. "Dik Yol" oyunu böyle sahnelendi. Performansın neredeyse tüm ömrü boyunca, Evgenia Ginzburg'un rolü Marina Neelova tarafından oynanıyor. Hayatta kalmak, hayatta kalmak, pes etmemek, diz çökmemek - bu, bu kahramanın iç yayı.

Trud, Kasım 2004

“Ginzburg fenomeni yanılmazlıkta. Kampların cehennemini kimseye iftira atmadan, yalan yere yemin etmeden, kristal berraklığında bir vicdan örneği oluşturmadan geçti - böyle bir fedakarlık istemeye cesaret edemeyen tarihin karşısında bile değil, yalnızca kendi önünde. .

<…>Dönemin olaylarının ve seslerinin destansı kapsamı - devrimden karşı devrime, insan ve tarihin birliği, ülkenin kaderi için ülke çapında endişe, nesnel bir topluluk duygusu - sadece hissetmek zor değil, ama sahnede ifade etmesi de zor. Ve bu duyguyu Gorbaçov döneminden Putin dönemine taşımak kesinlikle düşünülemez.<…>Aslında "dik yol" Rusya'da hiç durmayan bir şey"

"Oyuncu Evi", Ocak 2005

“Neelova harika bir oyuncu. İlk perdenin tamamı ona bağlı, burada neredeyse ortaksız oynuyor. Tutuklanmanın ilk günlerinin dehşeti, çaresizlik, korku - bunların hepsi her harekette, sözde, bakışta var.

İkinci perde, sanatçıların sahnede uyum içinde yaşama ve nefes alma sanatını gösterdi: Bu, Butyrka hapishanesindeki mahkumların oyunu değil, gerçek hayat. Yüzde yüz, insanların burada ortak bir talihsizlik, bir felaket tarafından toplandığına inanıyor.<…>Gösteri on yedi yaşında. Bu tiyatro hayatı için çok fazla. Ama kendini yormadı. 21. yüzyıldaki Dik Yol bugünden besleniyor, endişelerimizi ve endişelerimizi içeriyor ve geleceğe bakıyor gibi geliyor.

"Şehir Haberleri", Haziran 2006

<…>bu performans yönetmen tarafından yönetiliyor - mükemmel bir şekilde oluşturulmuş, Galina Volchek tarafından doğrulanmış, nüanslar ve ayrıntılarda doğru ...<…>Bu bir oyunculuk performansı - içindeki her çalışmanın, hatta epizodik olanların bile özel bir anlamı var, çünkü eleştirmenlerden birinin "Dik Yol" a "halk draması" demesi boşuna değildi.

Krasnoyarsk İşçisi, Haziran 2006

<…>Galina Volchek'in yapımında, her bir mizansen kompozisyon açısından şaşırtıcı bir şekilde yapılandırılmıştır. Ranzada yarım daire şeklinde oturan kızların yeri ve duruşu net bir şekilde belirtilmiştir. Sorgulamaların yürütüldüğü masa, lambanın sarı ışığıyla yumuşak bir şekilde çizilmiştir. Merdivenin tepesindeki müdürün hareketsiz figürü, birinin varlığına dair sürekli, rahatsız edici bir his yaratıyor. Kilitli büyük bir kafesin kafesi ana karakter- Evgenia Semyonovna (Marina Neelova), yukarı doğru uzanıyor ve arka planda kafesin parmaklıklarına yapışmış bir kadının gölgesi yatıyor ...

Bugün bazı izleyiciler, performansın o dönemin insanlarının acılarını oldukça nazikçe yansıttığına inansa da, seyircilerin çoğu ağlayarak şoktan uzaklaşıyor. Ancak bu itme gereklidir. En azından tarihi hatırlamak ve şu anda sahip olduğumuz hayatı takdir etmenin ne kadar değerli olduğunu anlamak için.

"Nevskoe Vremya", Mart 2007

Meryem

"Otuz yedinci yıl aslında 1934'ün sonundan itibaren başladı" - Evgenia Ginzburg'un dik rotası böyle başladı ve işte böyle aynı isimli eser. Bugün halk düşmanı, halk düşmanının ebeveynleri, halk düşmanının çocukları cümlesinin neyle dolu olduğunu, koridorda bir bavulla yaşamanın nasıl bir şey olduğunu hayal etmek bizim için zor. yukarı, işe gidip dönmeyeceğinizi, sevdiklerinizi özgür bulup bulamayacağınızı bilmeden. Başka endişeler ve felaketlerle farklı bir zamanda yaşıyoruz ve yavaş yavaş unutuyoruz, sakinleşiyoruz, şişmanlık ve kayıtsızlık içinde yüzüyoruz, aşırılıklar ve lüks içinde boğuluyoruz. Ama her gün hatırlamanız gerekir ki, hiç kimse sürprizleriyle hayattan muaf değildir, bunu henüz bulmadılar. Ve olaylar, hikayenin kaprisli bir hanımefendi olduğunu defalarca kanıtladı ve malzemeyi pekiştirmek için tabiri caizse kendini tekrarlamayı seviyor.

1989'da, zaten geçen yüzyılda, o zamanki Sovyet ve ilk bakışta oldukça demokratik olan Union'da Galina Volchek, E. Ginzburg'un "The Steep Route" romanının ilk bölümüne dayanan bir oyun sahneledi. Görünüşe göre, neden? Evet, boş raflar, evet, kıtlıklar ve kuyruklar, evet, beş yıllık planlar hiçbir şekilde yapılmıyor ama o korku artık yok, her şey bambaşka, öyle görünüyordu. Ve sonra sürprizleri ve çalkantılarıyla 90'lar, histerik 2000'ler, milenyum ya da dünyanın sonu, kriz 2010'lar, yüzerek dışarı çıkmayacağız ve nihayet bugün, her açıdan toplam hakkında bağırdıkları zaman. gözetleme ve casusluk, hiçbir şey hatırlatmıyor mu? Gösteriyi izledikten sonra tüm bu düşünceler kafamda doğdu ve izlenimlerimi gerçekten paylaşmak istedim.

Başlangıçta ilkeye göre seçtim, komedilerden bıktım ve döküm. "Dik Rota"dan beri kadın tarihi, sonra ve kadın rolleri içinde çoğunluk var ve bu bölümler O. Drozdova, N. Doroshina, L. Akhedzhakova, O. Petrova ve filmlerdeki diğer tanınmış aktrisler, ana karakteri M. Neelova mükemmel bir şekilde canlandırıyor. Performansın tamamı bir hikaye, kadınların dokunaklı, kederli, umutsuz, umutsuz, vatansever, hayal kırıklığına uğramış. Bunlar okuldan mezun naif kızlar, örnek eylemci eşler ve başlarına ne geldiğini anlamayan, önlerini net bir şekilde görmeye ve anlamaya başlamış basit köylü kadınları. Tüm performans dehşete kapıldı ve istemeden düşündüm, onların yerine nasıl davranırdım? Onuru, dürüstlüğü, insanlığı koruyabilecek misiniz? Ne de olsa işkenceye, dayağa, zorbalığa rağmen bu kadınlar kendileri kaldılar, sisteme, partiye inanmaya devam ettiler, safça tüm bunların doğru olduğuna, doğru olduğuna inandılar. Ve kadın kahramanın son sözü nasıl gizlice "Katorga!!! Ne mutluluk!!!". Onlar için yarı ölü, bitkin, hasta, ağır çalışmaya, ağaç kesmeye gönderilmek mutluluktu! Bu bizim tarihimiz, utancımız ve Stalin'in kadın kahramanları, yöntemlerinin ve eylemlerinin aynı olduğunu söyleyerek birçok kez Hitler ile karşılaştırılıyor.

Performans derinliği, özgünlüğü, açık sözlülüğü, oyunculuğu ile şok ediyor ama tiyatronun kendisi prodüksiyona kayıtsız kalmıyor, lobiye giriyor, onu tanımayacaksınız, sloganlar, şimdi dedikleri gibi, ilk kişilerin portreleri, ajitasyon duruyor ve Kendisinin tam boy bir heykeli . Gösteriden önce, bunu geçmişe hafif bir sapma olarak algılarsınız, ara sırasında zaten bu yüzlere daha yakından bakar ve yaptıkları dehşetin mührünü tahmin etmeye çalışırsınız. Sonunda kendinizi Sovremennik'in her zamanki katı fuayesinde buluyorsunuz, sanki size bunun geçmişte kaldığını, bir kabus olduğunu söylüyorlar. Rüyanın bir daha gerçekleşmemesi için bu tür performansları izlemeyi, çocukları getirmeyi hatırlamanız gerekir çünkü ders kitabı duyguları aktarmayacak, ruha nüfuz etmeyecek ve bu performans uzun süre hafızada kalacaktır. Bu prodüksiyon için tiyatroya ve çarpıcı görüntüleri için oyunculara teşekkürler.

Hayat güzeldi, hayat eğlenceliydi

Tarikat kahramanları

Ve diğer tarafta ve bunda eşit derecede dayanılmaz derecede korkutucuydu.