Boris Godunov Musorgsky yaratılış tarihi. Diğer sözlüklerde "Boris Godunov (opera)" nın ne olduğunu görün

En ünlü operalar barış. orjinal isim, yazar ve kısa açıklama.

Boris Godunov, Milletvekili Mussorgsky.

Bir önsöz ile dört perdelik opera; A. S. Puşkin'in aynı adlı trajedisine ve N. M. Karamzin'in “Rus Devleti Tarihi” ne dayanan Mussorgsky'nin libretto.
İlk prodüksiyon: St. Petersburg, Mariinsky Tiyatrosu, 27 Ocak 1874.

Karakterler: Boris Godunov (bariton veya bas), Fedor ve Xenia (mezzosoprano ve soprano), Xenia'nın annesi (mezzosoprano), Prens Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (bariton), Pimen (bas), Pretender adı altında Grigory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bas), Varlaam ve Misail (bas ve tenor), meyhanenin hostesi (mezzo-soprano), kutsal aptal (tenor), Nikitich, mübaşir (bas), orta boyar (tenor), boyar Kruşçev (tenor), Cizvitler Lavitsky (bas) ve Chernikovsky (bas), boyarlar, okçular, ryndler, icra memurları, tavalar ve paniler, Sandomierz kızları, yoldan geçenler, Moskova halkı.

Eylem 1598-1605'te Moskova'da gerçekleşir.

önsöz. Birinci resim.
İnsanlar, Boris Godunov'un krallıkla evlenmesi için dizlerinin üzerinde dua etmek üzere Novodevichy Manastırı'nın avlusuna sürüldü. Mübaşir kulübü, insanlara "bir yudum bile esirgememeleri" için "ilham verir". Duma katibi Andrey Shchelkalov, "kederli Rus" teselli göndermesi için Tanrı'ya başvuruyor. Gün sona eriyor. Uzaktan yoldan geçen kaliklerin şarkıları geliyor. "Tanrı'nın halkı" manastıra giderek halka muska dağıtır. Ve Boris'in seçilmesi için ayağa kalktılar.

İkinci resim.
Kremlin'de Varsayım Katedrali'nin önünde toplanan halk Boris'i övdü. Ve Boris uğursuz önsezilere kapılır. Ama dolu: Kralın şüphelerini kimse fark etmemelidir - etrafta düşmanlar var. Ve çar, halkı bir ziyafete çağırmayı emreder - "boyarlardan dilenci körlere kadar herkes." Yüceltme, çanların çalmasıyla birleşir.

Eylem bir. Birinci resim.
Gece. Mucize Manastırı'ndaki hücre. Pek çok olayın görgü tanığı olan Yaşlı Pimen, bir tarih yazar. Genç keşiş Gregory uyuyor. Bir duanın ezgisi duyulur. Gregory uyanır. "Takıntılı, lanetli bir rüya" olan uykudan rahatsız. Pimen'den yorumlamasını ister. Genç bir keşişin rüyası, Pimen'de geçmiş yılların anılarını uyandırır. Grigory, Pimen'in olaylı gençliğini kıskanıyor. "Kraliyet asalarını mor ve lüks taçlarını keşişlerin mütevazı kukuletası için" değiştiren krallarla ilgili hikayeler genç acemi sakinleştirmiyor. Tsarevich Dimitri'nin öldürülmesini anlatan yaşlı adamı nefesini tutarak dinler. Grigory ve prensin aynı yaşta olduklarına dair gelişigüzel bir söz, kafasında iddialı bir planın doğmasına neden olur.

İkinci resim.
Gregory, iki serseri, kaçak keşiş Misail ve Varlaam ile birlikte Litvanya sınırındaki bir tavernaya gelir - Litvanya'ya doğru yola çıkar. Sahtekarlık düşüncesi Gregory'yi tamamen meşgul eder ve yaşlıların yaptığı küçük bir ziyafete katılmaz. İkisi de şimdiden çok sarhoş, Varlaam şarkıyı uzatıyor. Bu sırada Gregory, hostese yolu sorar. Onunla yaptığı bir konuşmadan karakolların kurulduğunu öğrenir: birini arıyorlar. Ancak nazik hostes, Grigory'ye "döner kavşak" yolundan bahseder. Aniden bir vuruş olur. İcra memurları kolayca görünür. Kâr umuduyla - yaşlılar sadaka toplar - "bağımlılık" olan mübaşir Varlaam'ı sorgular - onlar kim ve nereden geliyorlar. Kafir Grishka Otrepiev hakkındaki kararname alındı. İcra memuru Varlaam'ın gözünü korkutmak istiyor - belki de Moskova'dan kaçan kafir odur? Gregory kararnameyi okumaya çağrılır. Kaçağın belirtilerine ulaştıktan sonra, arkadaşının belirtilerini göstererek hızla durumdan çıkar. Mübaşir, Varlaam'a koşar. İşlerin kötüye gittiğini gören ihtiyar, fermanı kendisinin okumasına izin verilmesini talep eder. Yavaşça, kelimelerle cümleyi Gregory'ye söyler, ancak Gregory buna hazırdır - pencereden atlayın ve adınızı hatırlayın ...

Eylem iki.
Kraliyet kulesi. Prenses Xenia, ölen nişanlısının portresine ağlıyor. Tsarevich Theodore, "büyük bir çizim kitabı" ile meşgul. İğne işi anne. Şakalar, şakalar ve sadece içten bir sözle prensesi acı düşüncelerden uzaklaştırmaya çalışır. Tsarevich Theodore, annenin masalına bir peri masalı ile cevap verir. Annesi ona şarkı söylüyor. Ellerini çırparlar, bir peri masalı canlandırırlar. Kral nazikçe prensese güvence verir, Theodore'a faaliyetlerini sorar. Çizimdeki Moskova krallığının görüntüsü Boris'te ağır bir düşünceye neden olur. Her şeyde - hem devletin felaketlerinde hem de kızının talihsizliğinde - mükemmel kötülüğün - Tsarevich Dimitri'nin öldürülmesinin intikamını görüyor. Kurnaz saray mensubu Shuisky'den Pretender'ın Litvanya'da ortaya çıkışını öğrenen Boris, Shuisky'den prensin ölümünün onaylanmasını ister. Shuisky, kötülüğün ayrıntılarını kurnazca çiziyor. Boris işkenceye dayanamaz: titreyen gölgelerde öldürülen çocuğun hayaletini görür.

Eylem üç. Birinci resim.
Sandomierz Kalesi'nde Marina tuvaletin arkasındadır. Kızlar onu pohpohlayıcı bir şarkıyla eğlendiriyor. Panna Mniszek memnun değil: Polonya'nın şanlı zaferlerini duymak istiyor, hırslı Marina Moskova krallarının tahtını hayal ediyor. Cizvit Rangoni belirir. Kilisenin gücüyle, Pretender'ı aşk ağlarına dolaması için Marina'yı çağırır.

İkinci resim.
Ay ışığının aydınlattığı bir gecede, bahçede, çeşmenin yanında Pretender, Marina'nın rüyasını görür. Rangoni ona gizlice yaklaşır. Cizvit, Marina'nın güzelliği hakkında tatlı konuşmalarla, Sahtekar'ı gururlu Panna'ya olan tutkulu aşkını itiraf etmesi için cezbeder. Bahçeden gürültülü bir neşeli misafir kalabalığı geçiyor - Polonya ordusunun Borisov'un ordusuna karşı kazandığı zaferi dört gözle bekliyorlar. Sahtekar ağaçların arkasına saklanır. Marina belirir. Okşamalar, kaprisler ve alaylarla Pretender'ın hırsını alevlendiriyor.

Eylem dört. Birinci resim.
Aziz Basil Katedrali'nin önünde insanlar, Pretender ordusunun yaklaşımı, kilisedeki ayin, Grishka Otrepiev'in aforoz edilmesi ve Tsarevich Dimitri'ye söyledikleri ebedi hatıra hakkındaki söylentileri hararetle tartışıyorlar. Sıradan insanlar, Taklitçinin gerçek Tsarevich Dimitri olduğundan eminler ve küfüre - yaşayanlara ebedi anıyı söylemek için - kızıyorlar! Kutsal Aptal koşar, ardından bir sürü yuhalayan çocuk gelir. Kutsal aptal bir taşın üzerine oturur, pabuçlarını onarır ve şarkı söyler. Çocuklar onu çevreliyor, az önce övündüğü kapiği elinden alıyor. Kutsal aptal ağlıyor. Boyarlar katedralden çıkar, sadaka dağıtırlar. Kraliyet alayı başlar. Dizlerinin üzerinde, elleri çara uzanmış, aç, perişan insanlar ekmek için dua ediyor - tüm insanlar meydanda toplanmış. Yas tutan Yurodivy'yi gören Boris durur ve neden gücendiğini sorar. Kutsal aptal safça ve cesurca kraldan küçük prensi katlettiği gibi suçlu çocukları da katletmesini ister. Boris, kutsal aptala koşan gardiyanları durdurur ve kutsanmış olandan kendisi için dua etmesini ister. Ama Kral Herod için dua edemezsin - "Tanrı'nın Annesi emretmez." Halkın yargısı böyledir.

İkinci resim.
Moskova Kremlin'in Yönlü Odasında Boyar Duma'nın bir toplantısı yapılıyor. Pretender'ın kaderi belirlenir. Ağır zekalı boyarlar, Shuisky olmadan "fikrin pek iyi çıkmadığına" üzülüyorlar. Ve işte Prens Vasily. Boris'in ele geçirilmesiyle ilgili hikayesi, boyarların güvensizliğini uyandırıyor, ancak "Chur, çocuğum!" kral belirir. Aklı başına gelen Godunov, kraliyet koltuğuna oturur ve boyarlara seslenir. Shuisky, anlatmak isteyen mütevazı yaşlı bir adamı dinleme teklifiyle sözünü keser. büyük sır. Bu Pimen. Öldürülen prensin adıyla bağlantılı içgörü mucizesi hakkındaki hikayesi, Boris'i gücünden mahrum eder. Ölümün yaklaştığını hissederek Tsarevich Theodore'u yanına çağırır ve oğluna Rusya'yı doğru bir şekilde yönetmesi, Tanrı'nın azizlerini onurlandırması, kız kardeşine bakması ve çocuklarına merhamet etmesi için cennete dua etmesi için kesin bir emir verir. Bir cenaze zili duyulur ve bir mezar ağlaması yaklaşır - şema, "kral keşişlere gider" (krallar, ölmeden önce keşişleri tokatlardı). Boris ölüyor.

Resim üç.
Kromy yakınlarındaki bir orman açıklığı, bir serseri kalabalığıyla dolu. Godunov'un valisi boyar Kruşçev ile dalga geçiyorlar. Orada, Varlaam ve Misail, Rusya'daki infazlar ve katliamlar hakkında bir hikaye anlatarak halkı kışkırtıyor. Bunun için halktan bir cümle - "Ölüm, Boris'e ölüm!" Sıcak elin altında Cizvitlere rastlayın. Pretender belirir, insanlar onu selamlar. Ve Cizvitler ve vali, Taklitçi tarafından serbest bırakılsa da, herkes onu Moskova'ya kadar takip eder. Sadece Kutsal Aptal taş üzerinde tek başına oturur. Kederli şarkısı, belayı, acı gözyaşlarını, karanlık, aşılmaz karanlığı tahmin ediyor.

"Boris Godunov" un yarım düzine versiyonu var.

Mussorgsky'nin kendisi iki tane bıraktı; arkadaşı N. A. Rimsky-Korsakov iki tane daha yaptı, operanın orkestrasyonunun bir versiyonu D. D. Shostakovich tarafından önerildi ve yüzyılımızın ortalarında New York Metropolitan Operası için John Gutman ve Karol Rathaus tarafından iki versiyon daha yapıldı. Bu seçeneklerin her biri, Mussorgsky tarafından yazılan hangi sahnelerin opera bağlamına dahil edileceği ve hangilerinin hariç tutulacağı sorununa kendi çözümünü verir ve ayrıca kendi sahne dizisini sunar. Üstelik son iki versiyon, Rimsky-Korsakov'un orkestrasyonunu reddediyor ve Mussorgsky'nin orijinalini geri getiriyor. Açıkça söylemek gerekirse, operanın içeriğinin yeniden anlatılmasıyla ilgili olarak, hiçbir büyük önem hangi baskının takip edileceği; sadece yazarın yazdığı tüm sahneler ve bölümler hakkında fikir vermek önemlidir. Bu drama, Mussorgsky tarafından, bir olayın kaçınılmaz olarak diğerini takip ettiği bir trajediden ziyade, Shakespeare'in Kral Richard ve Henry kronikleri gibi, kronik kanunlarına göre inşa edilmiştir.

Bununla birlikte, operanın bu kadar çok sayıda baskısının ortaya çıkmasına neden olan nedenleri açıklamak için, burada N. A. Rimsky-Korsakov'un 1896'daki "Boris Godunov" baskısına (yani ilk baskısına) önsözünü sunuyoruz. baskı):

“25 yıl önce yazılan opera veya halk müziği draması Boris Godunov, sahnede ve basılı olarak ilk kez sahneye çıktığında, halkta iki karşıt görüşe neden oldu. Yazarın yüksek yeteneği, ulusal ruh ve ruhun nüfuz etmesi tarihi dönem, sahnelerin canlılığı ve karakterlerin ana hatları, hem drama hem de komedide hayatın gerçeği ve parlak bir şekilde kavranmış gündelik taraf, müzikal fikir ve tekniklerin özgünlüğü ile bir kısımda hayranlık ve şaşkınlık uyandırdı; pratik olmayan zorluklar, melodik cümlelerin parçalanması, ses bölümlerinin uygunsuzluğu, armoni ve modülasyonların katılığı, ses yönlendirmedeki hatalar, zayıf enstrümantasyon ve eserin genel olarak zayıf teknik tarafı, aksine, karşı taraftan bir alay ve kınama fırtınasına neden oldu. . Bazıları için, bahsedilen teknik eksiklikler, yalnızca eserin yüksek değerlerini değil, aynı zamanda yazarın yeteneğini de gizledi; ve tam tersi, bu eksikliklerden bazıları neredeyse saygınlık ve erdem haline getirildi.

O zamandan beri çok zaman geçti; opera sahnede verilmedi veya çok nadiren verildi, halk yerleşik karşıt görüşleri doğrulayamadı.

Bu baskı, ilk orijinal baskıyı yok etmez ve bu nedenle Mussorgsky'nin çalışması orijinal haliyle bozulmadan korunmaya devam eder.

Operanın yazarın baskılarındaki farklılıklar arasında gezinmeyi kolaylaştırmak ve aynı zamanda yönetmenin kararlarının özünü ne zaman daha net bir şekilde anlamak için. çağdaş yapımlar opera, burada Mussorgsky'nin her iki baskısının şematik bir planını sunuyoruz.

İlk baskı (1870)
ACT I
Resim 1. Novodevichy Manastırı'nın avlusu; halk Boris Godunov'dan krallığı kabul etmesini istiyor.
Resim 2.
ACT II
Resim 3.
Resim 4.
ACT III
Resim 5. Kremlin'deki Çar kulesi; çocuklu Boris; boyar Shuisky, Pretender hakkında konuşuyor; Boris, işkence ve pişmanlık yaşar.
ACT IV
Resim 6. Aziz Basil Katedrali'nin yakınındaki meydan; Kutsal aptal, Boris King Herod'u çağırır.
Resim 7. Boyar Duma Toplantısı; Boris'in ölümü.
İkinci baskı (1872)
GİRİŞ
Resim 1. Novodevichy Manastırı'nın avlusu; halk Boris Godunov'dan krallığı kabul etmesini istiyor.
Resim 2. Moskova Kremlini; Boris'in krallığa düğünü.
ACT I
Resim 1. Chudov Manastırı Hücresi; Pimen ve Grigory Otrepiev'in sahnesi.
Resim 2. Litvanya sınırındaki meyhane; kaçak keşiş Gregory, Litvanya'da saklanır, ardından Polonya'ya ulaşır.
ACT II
(Resimlere bölünmemiştir)
Kremlin'deki kraliyet odasından birkaç sahne.
ACT III (LEHLİKALI)
Resim 1. Sandomierz Kalesi'ndeki Marina Mnishek'in Lavabo.
Resim 2.Çeşmenin yanındaki bahçede Marina Mnishek ve Pretender'ın sahnesi.
ACT IV Resim 1. Boyar Duma Toplantısı; Boris'in ölümü.
Resim 2. Kromy yakınlarındaki halk ayaklanması (Kutsal aptalla bir bölümle - kısmen - ilk baskıdan ödünç alınmıştır).

Boris Godunov. Don Carlos. Yaratılış tarihi.

Bir olay örgüsüne dayalı bir opera yazma fikri tarihsel trajedi Puşkin'in "Boris Godunov" (1825) adlı eseri Mussorgsky'ye arkadaşı, önde gelen tarihçi Profesör V. V. Nikolsky tarafından verildi. Mussorgsky, zamanıyla son derece alakalı olan çar ile halk arasındaki ilişki konusunu operadaki ana karakter olarak halkı getirmek için tercüme etme fırsatından son derece etkilenmişti. "İnsanları tek bir fikirle hareket eden harika bir kişilik olarak anlıyorum" diye yazdı, "Bu benim görevim. Bunu operada çözmeye çalıştım."

Ekim 1868'de başlayan çalışma, büyük bir yaratıcı yükselişle ilerledi. Bir buçuk ay sonra, ilk perde çoktan hazırdı. Besteci, operanın librettosunu N. M. Karamzin'in Rus Devleti Tarihi'nden ve diğer tarihi belgelerden yararlanarak kendisi yazdı. Kompozisyon ilerledikçe, A. S. Dargomyzhsky'de veya Glinka'nın kız kardeşi L. I. Shestakova'da toplanan bir "Kuchkist" çemberinde bireysel sahneler oynandı. V. V. Stasov, "Sevinç, hayranlık, hayranlık evrenseldi" diye hatırladı.

1869'un sonunda Boris Godunov operası tamamlandı ve tiyatro komitesine sunuldu. Ancak operanın ideolojik ve sanatsal yeniliğinden cesareti kırılan üyeleri, kazananın olmaması bahanesiyle eseri reddetti. kadın rolü. Besteci bir dizi değişiklik yaptı, Polonyalı bir perde ve Kromy'nin yanında bir sahne ekledi. Ancak 1872 baharında tamamlanan "Boris" in ikinci baskısı da imparatorluk tiyatroları müdürlüğü tarafından kabul edilmedi.

Boris, yalnızca ilerici sanatsal güçlerin, özellikle de operayı fayda performansı için seçen şarkıcı Yu F. Platonova'nın enerjik desteği sayesinde sahnelendi. Prömiyer 27 Ocak (8 Şubat) 1874'te Mariinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Demokratik halk "Boris"i coşkuyla karşıladı. Gerici eleştiri ve soylular ve toprak ağaları toplumu operaya sert bir şekilde olumsuz tepki gösterdi. Kısa süre sonra opera keyfi kesintilerle verilmeye başlandı ve 1882'de repertuardan tamamen çıkarıldı. N. A. Rimsky-Korsakov bunun hakkında "Operayı beğenmediğime dair söylentiler vardı" diye yazdı. Kraliyet Ailesi; planının sansür için nahoş olduğunu gevezelik etti.

Zaman zaman "Boris" yeniden canlandırılsa da, gerçek keşfi ve Uluslararası tanınma 1896'dan sonra ve özellikle 1908'de Paris'te Fyodor Chaliapin, Rimsky-Korsakov'un editörlüğünü yaptığı bir operada şarkı söylediğinde geldi.

Müzik.

"Boris Godunov" - halk müziği draması, Shakespeare'in genişliği ve zıtlıkların cesaretiyle çarpıcı, dönemin çok yönlü bir resmi. Karakterler olağanüstü derinlik ve psikolojik içgörü ile tasvir edilmiştir. Çarın yalnızlığının ve kıyametinin trajedisi inanılmaz bir güçle ortaya çıkıyor, Rus halkının asi, asi ruhu yenilikçi bir şekilde somutlaşıyor.

Prolog iki resimden oluşmaktadır.İlkinin orkestral girişi, kederi ve trajik umutsuzluğu ifade eder. "Bizi kime bırakıyorsun" korosu, kederli halk ağıtlarına benziyor. Deacon Shchelkalov'un temyizi “Ortodoks! Amansız boyar!” görkemli ciddiyet ve ölçülü üzüntü ile dolu.

Prologun ikinci resmi- öncesinde çanların çaldığı anıtsal bir koro sahnesi. Ciddi ve görkemli Borisu "Gökyüzündeki kırmızı güneş gibi" gerçek bir halk melodisine dayanmaktadır. Resmin merkezinde, müziğinde kraliyet ihtişamının trajik kıyametle birleştiği Boris'in "Ruh yas tutuyor" monologu var.

İlk perdenin ilk resmi kısa bir orkestral girişle açılır; müzik, tenha bir hücrenin sessizliğinde tarihçinin kaleminin monoton gıcırtısını aktarıyor. Pimen'in ölçülü ve sert bir şekilde sakin konuşması ("Bir daha, son masal" monologu), yaşlı adamın katı ve görkemli görünümünü özetliyor. zorba, güçlü bir karakter Moskova kralları hakkındaki hikayesinde hissetti. Gregory, dengesiz, ateşli bir genç adam olarak tasvir edilmiştir.

Birinci perdenin ikinci resmi sulu ev sahneleri içerir. Bunların arasında taverna kadınının “I Caught a Grey Drake” şarkıları ve Varlaam'ın “How was was in Kazan in in the city” şarkıları var. halk sözleri); ikincisi, temel güç ve hünerle doyurulur.

İkinci perde Boris Godunov'un imajını geniş bir şekilde özetliyor. "En yüksek güce ulaştım" büyük monolog, huzursuz kederli duygularla, rahatsız edici zıtlıklarla doludur. Boris'in zihinsel uyumsuzluğu, konuşmaları kulağa imalı ve ikiyüzlü gelen Shuisky ile yaptığı bir sohbette tırmanır ve halüsinasyonların son sahnesinde ("çanların olduğu sahne") sınıra ulaşır.

Üçüncü perdenin ilk resmi"Azure Vistula'da" kızlardan oluşan zarif ve zarif bir koro ile açılır. Marina'nın bir mazurka ritminde sürdürülen "Ne kadar durgun ve halsiz" aryası, kibirli bir aristokratın portresini çiziyor.

İkinci sahnenin orkestral girişi bir akşam manzarasını tasvir ediyor. Pretender'ın aşk itirafının melodileri romantik bir şekilde çalkalanır. Keskin zıtlıklar ve kaprisli ruh hali değişimleri üzerine inşa edilen Pretender ve Marina sahnesi, "Ey Tsarevich, sana yalvarıyorum" tutkulu bir düetle sona eriyor.

Dördüncü perdenin ilk resmi- dramatik olarak gergin halk sahnesi. Kutsal Aptalın "Ay sürüyor, kedi yavrusu ağlıyor" şarkısının kederli iniltisinden, trajedinin gücü açısından şaşırtıcı olan "Ekmek!" Korosu büyüyor.

Dördüncü perdenin ikinci resmi Boris'in ölümünün psikolojik olarak keskin bir sahnesiyle sona erer. Onun son monolog"Elveda oğlum!" trajik bir şekilde aydınlanmış, sakinleştirilmiş tonlarda boyanmış.

Dördüncü perdenin üçüncü resmi- olağanüstü kapsam ve güce sahip anıtsal bir halk sahnesi. Açılış korosu "Göklerde bir şahin uçmaz" (övücü bir şarkının gerçek bir halk melodisiyle) kulağa alaycı ve tehditkar geliyor. Varlaam ve Misail'in "Güneş, ay soldu" şarkısı melodiye dayanmaktadır. halk destanı. Resmin doruk noktası, kendiliğinden, boyun eğmez şenliklerle dolu "Dağıtılmış, temizlenmiş" asi korodur. Koronun orta bölümü "Oh sen, güç", bir Rus yuvarlak dans şarkısının kapsamlı bir melodisidir ve bu şarkı, geliştikçe korkunç, kızgın ünlemlere yol açar "Boris'e Ölüm!" Opera, Taklitçi'nin ciddi girişi ve Kutsal Aptal'ın ağıt yakmasıyla sona erer.

A.S. Puşkin'in aynı adlı trajedisine dayanan bestecinin librettosuna dayanan Modest Petrovich Mussorgsky'nin önsözüyle dört perdelik opera (halk müziği draması) ve ayrıca N.M. Karamzin'in Rus Devleti Tarihi'nden materyaller.

KARAKTERLER:

BORIS GODUNOV (bariton)
Boris'in çocukları:
FEDOR (mezzosoprano)
Ksenia (soprano)
ANNE XENIA (düşük mezzosoprano)
PRENS VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, Duma katibi (bariton)
PIMEN, tarihçi, münzevi (bas)
GRIGORY ADI ALTINDAKİ DOLANDIRICI (müzikteki gibi; doğru: Gregory, Demetrius adı altında Sahtekar) (tenor)
MARINA MNISHEK, Sandomierz valisinin kızı (mezzosoprano veya dramatik soprano)
RANGONI, gizli Cizvit (bas)
serseriler:
VARLAAM (bas)
MISAIL (tenor)
TANKIN EV SAHİBİ (mezzosoprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, mübaşir (bas)
ORTA BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Cizvitler:
LAVITSKY (bas)
ÇERNIKOVSKİ (bas)
İNSANLARDAN, KÖYLÜLERDEN VE KÖYLÜ KADINLARDAN SESLER (bas (Mityukha), tenor, mezzosoprano ve soprano)
BOYARS, BOYAR ÇOCUKLARI, STRELTSY, RYNDY, icra memurları, TAVALAR VE TAVALAR, SANDOMİR KIZLARI, GEÇEN KALIKI, MOSKOVA İNSANLARI.

Eylem süresi: 1598 - 1605.
Konum: Moskova, Litvanya sınırında, Kromy yakınlarındaki Sandomierz kalesinde.
İlk performans: St. Petersburg, Mariinsky Tiyatrosu, 27 Ocak (8 Şubat), 1874.

Boris Godunov'un yarım düzine versiyonu var. Mussorgsky'nin kendisi iki tane bıraktı; arkadaşı N. A. Rimsky-Korsakov iki tane daha yaptı, operanın orkestrasyonunun bir versiyonu D. D. Shostakovich tarafından önerildi ve yüzyılımızın ortalarında New York Metropolitan Operası için John Gutman ve Karol Rathaus tarafından iki versiyon daha yapıldı. Bu seçeneklerin her biri, Mussorgsky tarafından yazılan hangi sahnelerin opera bağlamına dahil edileceği ve hangilerinin hariç tutulacağı sorununa kendi çözümünü verir ve ayrıca kendi sahne dizisini sunar. Üstelik son iki versiyon, Rimsky-Korsakov'un orkestrasyonunu reddediyor ve Mussorgsky'nin orijinalini geri getiriyor. Nitekim operanın içeriğinin yeniden anlatılması söz konusu olduğunda, hangi baskının takip edileceği gerçekten önemli değil; sadece yazarın yazdığı tüm sahneler ve bölümler hakkında fikir vermek önemlidir. Bu drama, Mussorgsky tarafından, bir olayın kaçınılmaz olarak diğerini takip ettiği bir trajediden ziyade, Shakespeare'in Kral Richard ve Henry'nin günlükleri gibi, tarihin yasalarına göre inşa edilmiştir.

Bununla birlikte, operanın bu kadar çok sayıda baskısının ortaya çıkmasına neden olan nedenleri açıklamak için, burada N. A. Rimsky-Korsakov'un 1896'daki "Boris Godunov" baskısına (yani ilk baskısına) önsözünü sunuyoruz. baskı):

“25 yıl önce yazılan opera veya halk müziği draması Boris Godunov, sahnede ve basılı olarak ilk kez sahneye çıktığında, halkta iki karşıt görüşe neden oldu. Bestecinin yüksek yeteneği, halk ruhunun ve tarihsel dönemin ruhunun nüfuz etmesi, sahnelerin canlılığı ve karakterlerin ana hatları, hem dram hem de komedide hayatın gerçeği ve canlı bir şekilde yakalanan gündelik taraf, müzikal fikir ve tekniklerin özgünlüğü ile bir bölümde hayranlık ve şaşkınlık uyandırdı; pratik olmayan zorluklar, melodik cümlelerin parçalanması, ses bölümlerinin uygunsuzluğu, armoni ve modülasyonların katılığı, ses yönlendirmedeki hatalar, zayıf enstrümantasyon ve eserin genel olarak zayıf teknik tarafı, aksine, karşı taraftan bir alay ve kınama fırtınasına neden oldu. . Bazıları için, bahsedilen teknik eksiklikler, yalnızca eserin yüksek değerlerini değil, aynı zamanda yazarın yeteneğini de gizledi; ve tam tersi, bu eksikliklerden bazıları neredeyse saygınlık ve erdem haline getirildi.

O zamandan beri çok zaman geçti; opera sahnede verilmedi veya çok nadiren verildi, halk yerleşik karşıt görüşleri doğrulayamadı.

"Boris Godunov" gözlerimin önünde bestelendi. Sıkı olan benim gibi kimse yok dostane ilişkiler Mussorgsky ile "Boris" yazarının niyetleri ve bunların uygulanma süreci bu kadar iyi bilinemezdi.

Mussorgsky'nin yeteneğini ve çalışmalarını çok takdir ederek ve anısını onurlandırarak, Boris Godunov'un teknik işlenmesine ve yeniden enstrümantasyonuna başlamaya karar verdim. Uyarlamamın ve enstrümantasyonumun eserin orijinal ruhunu ve bestecisinin niyetini hiçbir şekilde değiştirmediğine ve işlediğim operanın yine de tamamen Mussorgsky'nin eserine ve arınma ve düzenlemeye ait olduğuna ikna oldum. teknik taraf sadece daha net ve herkes için daha erişilebilir hale getirecek yüksek değer ve bu çalışmaya yönelik her türlü eleştiriyi durdurun.

Kurgu yaparken, operanın çok uzun olması nedeniyle bazı kesintiler yaptım, bu da yazarın yaşamı boyunca bile sahnede çok önemli anlarda icra edildiğinde kısaltmaya zorladı.

Bu baskı, ilk orijinal baskıyı yok etmez ve bu nedenle Mussorgsky'nin çalışması orijinal haliyle bozulmadan korunmaya devam eder.

Yazarın opera sürümleri arasındaki farklarda gezinmeyi kolaylaştırmak ve operanın modern prodüksiyonlarında yönetmenin kararlarının özünü daha iyi anlamak için burada Mussorgsky'nin her iki baskısının şematik bir planını sunuyoruz.

İlk baskı (1870)
ACT I
Resim 1. Novodevichy Manastırı'nın avlusu; halk Boris Godunov'dan krallığı kabul etmesini istiyor.
Resim 2.
ACT II
Resim 3.
Resim 4.
ACT III
Resim 5. Kremlin'deki Çar kulesi; çocuklu Boris; boyar Shuisky, Pretender hakkında konuşuyor; Boris, işkence ve pişmanlık yaşar.
ACT IV
Resim 6. Aziz Basil Katedrali'nin yakınındaki meydan; Kutsal aptal, Boris King Herod'u çağırır.
Resim 7. Boyar Duma Toplantısı; Boris'in ölümü.

İkinci baskı (1872)
GİRİŞ
Resim 1. Novodevichy Manastırı'nın avlusu; halk Boris Godunov'dan krallığı kabul etmesini istiyor.
Resim 2. Moskova Kremlini; Boris'in krallığa düğünü.
ACT I
Resim 1. Chudov Manastırı Hücresi; Pimen ve Grigory Otrepiev'in sahnesi.
Resim 2. Litvanya sınırındaki meyhane; kaçak keşiş Gregory, Litvanya'da saklanır, ardından Polonya'ya ulaşır.
ACT II
(Resimlere bölünmemiştir)
Kremlin'deki kraliyet odasından birkaç sahne.
ACT III (LEHLİKALI)
Resim 1. Sandomierz Kalesi'ndeki Marina Mnishek'in Lavabo.
Resim 2.Çeşmenin yanındaki bahçede Marina Mnishek ve Pretender'ın sahnesi.
ACT IV Resim 1. Boyar Duma Toplantısı; Boris'in ölümü.
Resim 2. Kromy yakınlarındaki halk ayaklanması (Kutsal aptalla bir bölümle - kısmen - ilk baskıdan ödünç alınmıştır).

"Boris Godunov" dan beri opera sahneleri dünya daha çok NA'nın ikinci baskısında sahneleniyor. operanın içeriğini en eksiksiz şekilde temsil eden Rimsky-Korsakov, yeniden anlatımımızda bu özel baskıyı takip edeceğiz.

GİRİŞ

Resim 1. Moskova yakınlarındaki Novodevichy Manastırı'nın avlusu (şimdi Moskova'daki Novodevichy Manastırı). Seyirciye daha yakın olan, manastır duvarındaki taretli çıkış kapısıdır. Orkestra tanıtımı, ezilen, ezilen bir halkın imajını çiziyor. Perde kalkıyor. İnsanlar su basıyor. Yazarın notunun da belirttiği gibi hareketler yavaş. Bir sopayla tehdit eden mübaşir, halkın Boris Godunov'a kraliyet tacını kabul etmesi için yalvarmasını sağlar. Halk diz çöker ve “Bizi kime bırakıyorsun baba!” diye bağırırlar. Mübaşir yokken halk arasında bir ağız dalaşı olur, kadınlar dizlerinin üzerinden kalkar ama mübaşir dönünce tekrar diz çökerler. Duma katibi Andrey Shchelkalov ortaya çıkıyor. Halkın yanına çıkar, şapkasını çıkarır ve selam verir. Boris'in kararlı olduğunu ve "boyar duma ve patriğin kederli çağrısına rağmen kraliyet tahtını duymak istemediğini" bildirdi.

(1598'de Çar Fyodor ölür. Kraliyet tahtı için iki yarışmacı vardır - Boris Godunov ve Fyodor Nikitich Romanov. Godunov'un seçilmesi için Boyarlar. Çar olması "isteniyor". Ama reddediyor. Bu ret tuhaf görünüyordu. Ama Bu seçkin politikacı Godunov, iddialarının meşruiyetinin şüpheli olduğunu anladı. Popüler söylentiler, onu Çar Fedor'un küçük kardeşi ve tahtın meşru varisi Tsarevich Dimitry'nin ölümünden sorumlu tuttu. Ve bir nedenle suçlandı. O. Klyuchevsky - Açıkçası, doğrudan kanıtları yoktu ve olamazlardı (...) dünya "ona kraliyet tacını kabul etmesi için yalvardı. Ve şimdi o - bir dereceye kadar blöf yapıyor - bu sefer reddediyor: ona zorunlu itirazda Halkın icra memuru tarafından yönlendirilen ve korkutulan "insanlar", "genel" coşku eksikliği vardır.)

Sahne, batan güneşin kırmızımsı parıltısıyla aydınlatılıyor. Yoldan geçenlerin kaliklerinin şarkıları duyulur (sahnenin arkasında): "Yeryüzünde En Yüce Olan'ın Yaratıcısı sana şan, göksel kuvvetlerine şan ve Rusya'daki tüm azizlere şan!" Şimdi rehberlerin önderliğinde sahneye çıkıyorlar. Halka avuç içi dağıtırlar ve halkı Don ve Tanrı'nın Annesi Vladimir ikonlarıyla "toplantıda çar" a gitmeye çağırırlar (bu, Boris'in krallığa seçilmesi çağrısı olarak yorumlanır, ancak onlar da Bunu doğrudan söyleme).

Resim 2. Moskova Kremlin'deki kare. Seyircilerin tam önünde, uzakta, kraliyet kulelerinin Kırmızı Sundurması var. Sağda, sahne önüne daha yakın, diz çökmüş insanlar, Göğe Kabul Katedrali ile Başmelek arasında yer alıyorlar.”

Orkestra tanıtımı, boyarların "büyük zil sesi" altında katedrale alayını tasvir ediyor: krallığa yeni bir kral seçmeleri gerekecek. Prens Vasily Shuisky belirir. Boris'in çar olarak seçildiğini duyurur.

Güçlü bir koro sesleri - krala övgü. Katedralden ciddi kraliyet alayı. "İcra memurları insanları duvar halılarına koyar" (müzikteki sahne yönü). Ancak Boris uğursuz bir önseziye kapılır. Monologlarından ilki geliyor: "Ruh yas tutuyor!" Ama hayır... Kralın en ufak bir çekingenliğini kimse görmesin. Boris, "Şimdi Rusya'nın ölmekte olan hükümdarlarına boyun eğelim" diyor ve bundan sonra tüm insanlar kraliyet şölenine davet ediliyor. Alay, çanların çalması altında Başmelek Katedrali'ne doğru yola çıkar. İnsanlar Başmelek Katedrali'ne koşuyor; icra memurları düzeni geri yükler. Acele. Boris, Başmelek Katedrali'nden kendini gösterir ve kulelere gider. Çanların coşkulu sesi. Perde düşer. Önsözün sonu.

ACT I

Resim 1. Gece. Mucize Manastırı'ndaki hücre. Yaşlı bir keşiş olan Pimen, bir tarih yazar. Genç keşiş Gregory uyuyor. Rahiplerin şarkıları duyulur (sahne dışında). Grigory uyanır, lanetli bir rüya tarafından eziyet edilir, üçüncü kez rüya görmektedir. Pimen'e ondan bahseder. Yaşlı keşiş Gregory'ye şu talimatı verir: "Dua ve oruçla kendinizi alçaltın." Ancak Gregory, dünyevi sevinçlerle çağrılıyor: “Neden kendimi savaşlarda eğlendirmeyeyim? Kraliyet yemeğinde ziyafet çekmemek için mi? Pimen anımsatıyor, Korkunç İvan'ın kendisinin burada, bu hücrede nasıl oturduğunu anlatıyor, "ve ağladı ..." Sonra Pimen'e göre "kraliyet salonlarını kraliyet salonlarını dönüştüren oğlu Çar Fedor'un anıları var. dua hücresi". Artık böyle bir kral tanımıyoruz, çünkü "cin öldürücüye efendimiz adını verdik." Gregory, öldürüldüğünde kaç yaşında olduğu Tsarevich Dimitri davasının ayrıntılarıyla ilgileniyor. Pimen, "O sizin yaşınız ve saltanatınız olurdu" (bazı baskılarda: "ve saltanatı b") diye yanıt verir.

Zil çalar. Sabah arıyorlar. Pimen yaprakları. Grigory yalnız kalır, aklı mayalanır... Kafasında iddialı bir plan doğar.

Resim 2. Litvanya sınırındaki taverna. İşte siyah serseriler Varlaam ve Misail, Gregory ile birlikte geldi: amacı, oradan Polonya'ya kaçmak için sınırı geçerek Litvanya'ya geçmek. Hostes misafirleri karşılar. Küçük bir ziyafet başlıyor, ancak Grigory'nin tüm düşünceleri sahtekarlıkla ilgili: Tsarevich Dimitri'nin kimliğine bürünmeyi ve tahta Boris'den meydan okumayı planlıyor. Varlaam bir şarkı söylüyor ("Şehirde Kazan'da olduğu gibi"). Bu sırada Grigory, meyhanenin sahibine sınırı geçme yolunu sorar. Moskova'dan kaçan birini ararken şu anda herkesi gözaltına alan ve inceleyen icra memurlarından kaçınmak için nasıl geçileceğini açıklıyor.

Şu anda kapı çalınıyor - icra memurları geliyor. Varlaam'a bakarlar. Mübaşirlerden biri bir kraliyet fermanı çıkarır. Yakalanması gereken siyah bir keşiş olan Otrepiev ailesinden belirli bir Grigory'nin Moskova'dan kaçışını anlatıyor. Ama Varlaam okuyamıyor. Sonra Gregory kararnameyi okumaya çağrılır. Okur ve ... kendini ihbar eden işaretler yerine Varlaam'ın işaretlerini yüksek sesle söyler. İşlerin kötü olduğunu hisseden Varlaam, fermanı ondan kapar ve harfleri güçlükle okuyarak heceleri kendisi okumaya başlar ve sonra tahmin eder ki Konuşuyoruz Grisha hakkında. Şu anda, Grigory tehditkar bir şekilde bir bıçak sallıyor ve pencereden atlıyor. Hepsi bağırıyor: "Tut onu!" - peşinden koş.

ACT II

Moskova Kremlin'deki kraliyet kulesinin iç odaları. Yemyeşil ortam. Xenia, damadın portresi için ağlıyor. Prens "büyük resim kitabı" ile meşgul. El işi annesi. Boris prensesi teselli eder. Ne ailede ne de halkla ilişkilerde hiç şansı yok. Tsarevich Fyodor, annenin masalına (“Sivrisinek Şarkısı”) bir peri masalı ile cevap verir (“Şununla ilgili bir peri masalı, bir tavuğun boğa doğurması, domuzun yumurtlaması”).

Çar sevgiyle Fedor'a faaliyetlerini sorar. Bir harita düşünüyor - "Moskova topraklarının bir çizimi." Boris bu ilgiyi onaylar ama krallığının görüntüsü onu ciddi düşüncelere sevk eder. Boris'in ifade gücü ve drama gücüyle şaşırtıcı olan aryası geliyor (bir anlatımla: "En yüksek güce ulaştım ..."). Boris vicdan azabı çekiyor, katledilen Tsarevich Dimitri'nin imajına musallat oluyor.

Yakındaki bir boyar girer ve "Prens Vasily Shuisky'nin Boris'i alnından dövdüğünü" bildirir. Ortaya çıkan Shuisky, Boris'e Litvanya'da Tsarevich Dimitri gibi davranan bir sahtekarın ortaya çıktığını söyler. Boris büyük bir heyecan içindedir. Shuisky'yi yakasından yakalayarak, ona Dimitri'nin ölümü hakkındaki tüm gerçeği anlatmasını ister. Aksi takdirde Shuisky onun için öyle bir infazla gelecek ki, "Çar İvan mezarında dehşet içinde titreyecek." Bu talep üzerine Shuisky, kanın soğuduğu bir bebeğin öldürülmesi resminin böyle bir açıklamasına girişir. Boris buna dayanamaz; Shuisky'ye gitmesini emreder.

Boris yalnız. Bunu partisyonda "Clock with Chimes" adlı bir sahne takip ediyor - Boris'in çarpıcı monologu "Tek bir lekeniz varsa ..." Kaya gibi ölçülü çanlar, baskıcı atmosferi güçlendiriyor. Boris, peşine düşen halüsinasyonlardan nereye kaçacağını bilemez: “Orada... orada... orası nedir?.. şuradaki köşede mi?..” Bitkin bir halde Rab'be seslenir: “Tanrım. ! Bir günahkârın ölmesini istemezsin; suçlu çar Boris'in ruhuna merhamet et!”

ACT III (LEHLİKALI)

Resim 1. Sandomierz Kalesi'ndeki Marina Mnishek'in Lavabo. Sandomierz valisinin kızı Marina tuvalette oturuyor. Kızlar onu şarkılarla eğlendiriyor. Zarif ve zarif koro "Azure Vistula'da" geliyor. Moskova tahtını ele geçirme hayalleri kuran hırslı Polonyalı bir kadın, Pretender'ı yakalamak istiyor. "Marina sıkıldı" aryasında bunun hakkında şarkı söylüyor. Rangoni belirir. Bu Katolik Cizvit keşiş, Marina'dan da aynısını talep ediyor - Pretender'ı baştan çıkarmasını. Ve bunu Katolik Kilisesi'nin çıkarları için yapmalıdır.

Resim 2. Ay, Sandomierz valisinin bahçesini aydınlatıyor. Artık Moskova tahtına hak iddia eden kaçak keşiş Grigory - Taklitçi - çeşmede Marina'yı bekliyor. Aşk itirafının melodileri romantik bir şekilde heyecanlıdır ("Gece yarısı, bahçede, çeşmenin yanında"). Rangoni kalenin köşesinden etrafa bakınarak gizlice girer. Pretender'a Marina'nın onu sevdiğini söyler. Sahtekar, kendisine iletilen sevgisinin sözlerini duyunca sevinir. Ona koşmak niyetinde. Rangoni onu durdurur ve kendisini ve Marina'yı mahvetmemek için saklanmasını söyler. Sahtekar kapıların arkasına saklanır.

Kaleden bir misafir kalabalığı çıkar. Polonya dansı (polonaise) geliyor. Marina, yaşlı beyefendiyle kol kola geçer. Koro, Boris'in yakalanmasında Moskova'ya karşı kazanılan zafere olan güvenini ilan ederek şarkı söylüyor. Dansın sonunda Marina ve misafirler şatoya çekilir.

Bir taklitçi. Marina'ya sadece bir bakış atmayı başardığından yakınıyor. Marina'yı birlikte gördüğü yaşlı tavaya karşı bir kıskançlık duygusundan bunalmış durumda. "Hayır, her şeyin canı cehenneme! diye haykırıyor. - Aksine, savaş zırhında! Marina'ya girin. Sahtekarın aşk itirafını sıkıntı ve sabırsızlıkla dinler. Bu onu rahatsız etmiyor ve bunun için gelmedi. Sonunda Moskova'da ne zaman çar olacağını alaycı bir dürüstlükle sorar. Bu kez o bile şaşırmıştı: "Güç, tahtın ışıltısı, serflerin aşağılık sürüsü, onların aşağılık suçlamaları, karşılıklı aşka duyulan kutsal susuzluğu bastırabilir mi?" Marina, Pretender ile çok alaycı bir konuşma yapıyor. Sonunda Sahtekar kızdı: “Yalan söylüyorsun, gururlu Kutup! Ben bir prensim!" Ve kral olarak oturduğunda ona güleceğini tahmin ediyor. Hesaplaması haklıydı: alaycılığı, kurnazlığı ve şefkatiyle onun içindeki aşk ateşini yaktı. Tutkulu bir aşk düetinde birleşirler.

Rangoni belirir ve Pretender ile Marina'yı uzaktan izler. Perde arkasından ziyafet çeken beylerin sesleri duyulur.

ACT IV

Resim 1. Son perdede iki resim var. Tiyatro pratiğinde, farklı yapımlarda önce biri veya diğeri verilecek şekilde gelişmiştir. Bu sefer N.A.'nın ikinci baskısına bağlı kalacağız. Rimsky-Korsakov.

Kromy köyü yakınlarında orman temizliği. Sağda iniş ve arkasında şehrin duvarı var. İnişten sahneye - yol. Düz ormanın içinden. En inişte - büyük bir kütük.

Köylü ayaklanması yayılıyor. Burada, Kromy yakınlarında, vali Boris boyar Kruşçev'i ele geçiren bir serseri kalabalığı onunla alay ediyor: etrafını sardı, bağladı ve bir kütüğün üzerine dikti ve ona alaycı, alaycı ve tehditkar bir şekilde şarkı söylüyor: "Bir şahin uçmaz. gökyüzü” (gerçek bir Rus halk övgü şarkısının ezgisiyle).

Kutsal aptal, etrafı erkeklerle çevrili olarak girer. ("Aziz Basil Katedrali'nin Önündeki Meydan" adlı ek sahneyi içeren opera yapımlarında, bu bölüm, Mussorgsky'nin kendisi kaldırılmış olmasına rağmen dramatik olarak kıyaslanamayacak kadar zengin ve duygusal olarak daha güçlü olduğu ona aktarılır. bu bölümün skorunu oradan aldım ve Kromy'nin altındaki sahneye yerleştirdim.)

Varlaam ve Misail belirir. Rusya'daki işkence ve infazlardan bahsederek asi insanları kışkırtıyorlar. Perde arkasında Cizvit rahipleri Lavitsky ve Chernikovsky'nin sesleri duyuluyor. Sahneye çıktıklarında insanlar onları kapıp örüyorlar. Sahnede bırakılan serseriler dinliyor. Sahtekarın ilerleyen ordusunun gürültüsü kulaklarına ulaşır. Misail ve Varlaam - bu sefer ironik bir şekilde - Taklitçiyi övüyorlar (görünüşe göre onda bir zamanlar Litvanya sınırındaki bir meyhaneden kaçan kaçak Moskova keşişi Grishka Otrepyev'i tanımıyorlar): “Şükürler olsun, Tsarevich, Tanrı tarafından kurtarıldı, şeref sana , Tsarevich , Tanrı tarafından gizlenmiş!

Pretender at sırtında girer. Şaşkına dönen Boyar Kruşçev, "John'un oğlunu" övüyor ve beline doğru eğiliyor. Sahtekar seslenir: “Bizi şanlı bir savaşa kadar takip edin! Kutsal vatana, Moskova'ya, altın kubbeli Kremlin'e!” Perde arkasında, zehir çanları duyulur. Kalabalık (iki Cizvit rahibi de içerir) Pretender'ı takip eder. Sahne boş. Kutsal bir aptal belirir (bu, bu karakterin eklenen sahneye - Aziz Basil Katedrali'nin önündeki Meydana - aktarılmaması durumundadır); düşmanın yakında gelişini tahmin ediyor, Rus için acı bir keder.

Resim 2. Moskova Kremlin'deki Yönlü Oda. Bankın yanlarında. Kırmızı Sundurmanın sağ çıkışında; sola - kulede. Sağda, rampaya daha yakın, içinde yazı gereçleri olan bir masa var. Solda kraliyet yeri var. Boyar Duma'nın olağanüstü toplantısı. Pretender'ın haberi herkesi heyecanlandırıyor. Yarı okur yazar olan Boyarlar, aptalca davayı tartışır ve kötü adamı idam etmeye karar verir. Birisi mantıklı bir şekilde önce yakalanması gerektiğini söylüyor. Sonunda, “Prens Shuisky'nin olmaması üzücü. Bir kışkırtıcı olmasına rağmen, onsuz, öyle görünüyor ki, fikir yanlış gitti. Shuisky belirir. Tsarevich Dimitri'nin hayaletinin peşini bırakmayan Boris'in şu anda ne kadar içler acısı bir durumda olduğunu anlatıyor. Aniden, çarın kendisi boyarların gözleri önünde belirir. Boris'in çektiği eziyet sınıra ulaşır; kimseyi fark etmez ve hezeyan içinde kendine güvence verir: “Katil yok! Canlı, canlı bebeğim! .. ”(Ama bu durumda - herkes bunu anlıyor - Taklitçi bir sahtekar değil, Sahte Dmitry değil, meşru çar Dimitri.) Boris kendine geliyor. Sonra Shuisky, Yaşlı Pimen'i ona getirir. Boris, onunla bir konuşmanın eziyet çeken ruhunu sakinleştireceğini umuyor.

Pimen girer ve durur, dikkatle Boris'e bakar. Hikayesi, bir çocuğun sesini duyan kör yaşlı bir adamın mucizevi iyileşmesiyle ilgili: “Bil büyükbaba, ben Dimitri, prensim; Rab beni meleklerinin yüzüne kabul etti ve şimdi Rusya'da büyük bir mucize işçisiyim ... "ve" ... Uzun bir yolculuğa çıktım ... "(Tsarevich Dimitri aziz ilan edildi) Ortodoks Kilisesi- tabut açıldığında vücudu bozulmamış bulundu; Hafızasında üç şenlik düzenlendi: doğum günleri (19 Ekim 1581), ölüm (15 Mayıs 1591) ve emanetlerin nakli (3 Haziran 1606).)

Boris bu hikayeye dayanamıyor - bilinçsizce boyarların eline düşüyor. Boyarlar onu hapseder, aklı başına gelir ve ardından Tsarevich Fedor'u çağırır. Bazı boyarlar prensin peşinden koşar, diğerleri - Chudov Manastırı'na. Tsarevich Fedor devreye giriyor. Ölmekte olan Boris, prense veda eder ve ona son talimatlarını verir: “Elveda oğlum! Ölüyorum. Şimdi hüküm sürmeye başlayacaksın. Oğluna sarılır ve onu öper. Uzun bir zil sesi ve bir cenaze zili duyulur. Boyarlar ve şarkıcılar girer. Boris ayağa fırlar ve tehditkar bir şekilde haykırır: "Bir dakika: Ben hala bir kralım!" Sonra boyarlar oğullarını işaret ederek: "İşte kralın ... kral ... beni affet ..." Fermata lunga (İtalyanca - uzun fermata [dur]). Çar Boris öldü. Perde düşer.

"Aziz Basil Katedrali'nin önündeki Meydan" olarak adlandırılan sözde sahneyi anlatmak bize kalır.

Bu sahne, Mussorgsky'nin orijinal planına göre ilk resimdi. dördüncü perde. Rimsky-Korsakov'un Chronicle'ında ifade ettiği gibi, opera imparatorluk tiyatroları müdürlüğü tarafından reddedildikten sonra, Mussorgsky onu revize etti ve Pretender'ın aforoz edilmesini anlatan sahne kaldırıldı ve kutsal aptal, onda görünen, "Kromların Altında" sahnesine taşındı. Belki de en parlak bölümü operadan çıkarma kararının nasıl alınabileceğini açıklamak bizim için zor. Tek kelimeyle, bu sahne sonunda "eklenmiş" bir sahne statüsü aldı ve operanın modern yapımlarında - oldukça mantıklı bir şekilde - dördüncü perdenin başında yerini alıyor. Ancak operanın daha etkileyici sonu - bu benim kişisel görüşüm - Boris'in ölümü, yani Facets Sarayı'ndaki tablo (Mussorgsky'nin orijinal planda amaçladığı gibi), resmin yeri "Altında" olduğu için Kromy", katedralin yakınındaki sahneden sonra olmalı, yani bu eylemde ikinci sırada olmalıdır. Ardından, sonuç olarak, Yönlü Oda'daki resim.

Moskova'daki St. Basil Katedrali'nin önündeki meydan. Yoksul insan kalabalığı sahnede. İcra memurları genellikle kalabalığın içinde parlar. Orkestra girişi, bir beklenti ve uyanıklık havası taşır. Katedralden bir grup adam girin; aralarında Mityukha. İnsanlar, ayin sırasında Grishka Otrepyev'e lanet okuduklarını ve prensin ebedi hatırasını seslendirdiklerini (Mityukh) bağırdılar. Bu, insanlar arasında şaşkınlığa neden olur: yaşayanlara sonsuz anıyı söylemek (sonuçta, Dimitri, yani Yanlış Dmitry zaten çok yakındır)!

Zincirlenmiş kutsal bir aptal sahneye koşar, ardından bir grup çocuk gelir. Onunla dalga geçiyorlar. Bir taşın üzerine oturur, pabuçlarını onarır ve sallanarak şarkı söyler. Sahip olduğu kuruşla övünür; çocuklar onu ondan kapar. O ağlıyor. Kraliyet alayı katedralden başlar; boyarlar sadaka dağıtır. Boris belirir, ardından Shuisky ve diğer boyarlar gelir. Kutsal aptal Boris'e döner ve çocukların onu gücendirdiğini söyler ve Boris'ten onlara cezalandırılmalarını emretmesini ister: "Küçük prensi öldürdüğün gibi onları da öldürmelerini söyle." Shuisky, kutsal aptalı cezalandırmak istiyor. Ancak Boris onu durdurur ve kutsal aptaldan onun için dua etmesini ister, Boris. Ama kutsal aptal reddediyor: “Hayır, Boris! Yapamazsın, yapamazsın Boris! Kral Herod için dua edemezsin!" Halk dehşet içinde dağılır. Kutsal aptal şarkı söylüyor: "Ak, ak, acı gözyaşları."

A. Maykapar

"Boris Godunov" operasının kaderi, hem yüceltilen hem de zulüm gören devrimci bir sanat eserinin kaderidir. Bunun önemi, Mussorgsky'nin yakın çevresinde hemen anlaşıldı. Diğerleri, aksine, muhafazakar zevk ve yeniye olan inanç eksikliği nedeniyle, konformist düşüncelerden dolayı, ilk performansların başarısından sonra onu başarısızlığa uğratmak için her şeyi yaptılar. Boris'in ara sıra yeniden canlanmasına rağmen, gerçek keşfi ve uluslararası tanınırlığı 1896'dan sonra ve özellikle 1908'de Paris'te, Fyodor Chaliapin'in Rimsky-Korsakov tarafından düzenlenen bir operada şarkı söylediği zaman geldi. Bu revizyon, "Boris" in orijinal versiyonunun müzikologları ve hayranları arasında kafa karışıklığına neden oldu. Editör sahnelerin sırasını bozdu, bazılarını kaldırdı, en cüretkar armonileri değiştirdi ve vurguya yansıyan metrik bölümleri kaydırdı ve sonunda skoru Mussorgsky'nin kendisinin yeniden yapmak istediği yeni bir şekilde düzenledi. ve elbette işi ustaca, bilgi işleriyle yaptı, ancak sonuç olarak operanın elde ettiği parlak renk, trajedinin orijinal kasvetinden uzak görünüyordu. Mussorgsky'nin orijinalini (en azından enstrümantasyonda hala düzeltmelere ihtiyacı olan) canlandırma girişimlerinin yanı sıra zaman içinde başka düzeltmeler de yapıldı.

1928'de P. A. Lamm'ın akademik baskısı yayınlandı ve opera giderek daha fazla tanınır hale geldi ve bu iki faktörle açıklanıyor: Müzikten derlenen melodik ve armonik yeniliklerle "Boris" in yarattığı etki. Eski Rus', izlenimcilikten başlayarak yeni Avrupa eğilimlerinin evrimi üzerine; resimlerin en orijinal değişimi sayesinde, Rus kültürünün çeşitli özelliklerinin, özellikle dilbilimsel olanların taşa oyulmuş gibi göründüğü, olağanüstü güç ve hümanizme sahip tarihi ve politik bir dramanın yaratılması. Operada çar ve halk çarpışır; büyük güç ve yalnızlık ihanetle ilişkilendirilir; halkın (koro) varlığı, anlamsız olduğu kadar şiddetli bir güç değişikliği yasasına tabidir. Bu arada, birbirine zıt sesler, Rus'un yaşayan bedenini oluşturur, kaderini kişileştirir, müzik bunu ortaya koyar. ön plan aynı sonuca yönelik hareketi cisimleştiren armonik baslar, yüzyıllardır değişmeden: yıkım, tiranlık, acıklı mistisizm, hurafe.

Önümüzde geleneksel müzikal drama türü olduğu düşünülürse, Mussorgsky'nin zor bir yol izlediği kabul edilmelidir. Opera yalnızca bir aşk düeti içerir ve bu düet, devlet çıkarlarının soğuk ışığıyla aydınlatılır ve tam da müzik onları fark etmediği için alaycı bir çerçeveye yerleştirilir, hepsi Marina ile arasındaki buluşmanın coşkulu lirik dürtüsüne sahiptir. Sahtekar Genel olarak, gösterinin ses zenginliği ve lüksü, bu geniş, alışılmadık tuvalde kudret ve esasla konuşlandırılmıştır. halk şarkıları, korolarda ve oyuncuların rollerinde, Kısa bir zaman korodan kahramanlar olarak konuşuyor. Çok sayıda enerjik, canlı yüz ve geleneksel tiyatronun hilekar türleri değil, gerçek bir ambar oluşturuyor. ulusal servet savunduğu " güçlü demet". Mussorgsky, ona mutluluktan uzak, gerçek ritimleri ve motifleri açıklar. Halk Müziği veya taklit edin. Kalabalık, gerçekte kendini kanıtlayarak şarkı söylüyor. halk türleri- sakatlar, ayyaşlar, serseri keşişler, köylüler - konuşmaları derinden duygusal olan canlı kalabalık bir kalabalığın tüm bu renkli görüntüleri, kral tehdit edip beyhude bir umutla yalvarırken, sıkıntılara rağmen illüzyonların gücünün nasıl büyüdüğüne tanıklık ediyor. taht üzerinde. Vicdan sancıları Boris'i bir süreliğine terk ettiğinde, sesinde derin bir üzüntü ifade edilir, ancak inatçı gerçekler için tek başına yeterli değildir. Neredeyse başlangıçta, taç giyme töreninden sonra, tarihin yankısı, sürekli aldatmacalarla dolu, sanki bir rüyadaymış gibi sesler, Pimen'in hücresinde gizli ipuçlarından büyür, hiçbir engelden korkmayan gizemli ağını çoğaltır. : Sonunda suçlu hükümdarın işini bitirecek olan yaşlı adam, sert keşiş. Korkunç hayaletlerin musallat olduğu bir dışavurumcu kurban gibi dolaşıyor ve mırıldanıyor. Saf, masum bir varlığı yok etti ve bu merhumun cevabıdır. Ölmekte olan kralın, kendisi için değil, aynı zamanda bebek Demetrius gibi masum kurbanlar olan çocukları için yardım için cennete haykırmaktan başka seçeneği yoktur. Bu dua en mahrem iplere dokunuyor insan ruhu, operadaki başka hiçbir karakterin dokunamayacağı. Boris, zarafetin gölgesinde kalan veda ediyor. Son perdede, kalabalık ateşli, zararlı bir neşeye kapılır. Kutsal aptalın savunmasız sesi, hezeyanlarının suçlaması gibi geliyor.

G. Marchesi (çeviren: E. Greceanii)

yaratılış tarihi

Puşkin'in tarihi trajedisi Boris Godunov'un (1825) olay örgüsüne dayanan bir opera yazma fikri, Mussorgsky'ye arkadaşı, önde gelen tarihçi Profesör V. V. Nikolsky tarafından önerildi. Mussorgsky, zamanıyla son derece alakalı olan çar ile halk arasındaki ilişki konusunu operadaki ana karakter olarak halkı getirmek için tercüme etme fırsatından son derece etkilenmişti. "İnsanları tek bir fikirle hareket eden harika bir kişilik olarak anlıyorum" diye yazdı, "Bu benim görevim. Bunu operada çözmeye çalıştım."

Ekim 1868'de başlayan çalışma, büyük bir yaratıcı yükselişle ilerledi. Bir buçuk ay sonra, ilk perde çoktan hazırdı. Besteci, operanın librettosunu N. M. Karamzin'in Rus Devleti Tarihi'nden ve diğer tarihi belgelerden yararlanarak kendisi yazdı. Kompozisyon ilerledikçe, A. S. Dargomyzhsky'de veya Glinka'nın kız kardeşi L. I. Shestakova'da toplanan bir "Kuchkist" çemberinde bireysel sahneler oynandı. V.V. Stasov, "Sevinç, hayranlık, hayranlık evrenseldi" diye hatırladı.

1869'un sonunda Boris Godunov operası tamamlandı ve tiyatro komitesine sunuldu. Ancak operanın ideolojik ve sanatsal yeniliğinden cesareti kırılan üyeleri, kazanan bir kadın rolü olmaması bahanesiyle çalışmayı reddetti. Besteci bir dizi değişiklik yaptı, Polonyalı bir perde ve Kromy'nin yanında bir sahne ekledi. Ancak 1872 baharında tamamlanan "Boris" in ikinci baskısı da imparatorluk tiyatroları müdürlüğü tarafından kabul edilmedi.

Boris, yalnızca ilerici sanatsal güçlerin, özellikle de operayı fayda performansı için seçen şarkıcı Yu F. Platonova'nın enerjik desteği sayesinde sahnelendi. Prömiyer 27 Ocak (8 Şubat) 1874'te Mariinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Demokratik halk "Boris"i coşkuyla karşıladı. Gerici eleştiri ve soylular ve toprak ağaları toplumu operaya sert bir şekilde olumsuz tepki gösterdi. Kısa süre sonra opera keyfi kesintilerle verilmeye başlandı ve 1882'de repertuardan tamamen çıkarıldı. N. A. Rimsky-Korsakov bu konuda “Kraliyet ailesinin operayı beğenmediğine dair söylentiler vardı” diye yazmıştı; planının sansür için nahoş olduğunu gevezelik etti.

Boris'in ara sıra yeniden canlanmasına rağmen, gerçek keşfi ve uluslararası tanınırlığı 1896'dan sonra ve özellikle 1908'de Paris'te, Fyodor Chaliapin'in Rimsky-Korsakov tarafından düzenlenen bir operada şarkı söylediği zaman geldi.

Müzik

"Boris Godunov", Shakespeare'in genişliği ve zıtlıkların cesaretiyle dikkat çeken, dönemin çok yönlü bir resmi olan bir halk müziği dramasıdır. Karakterler olağanüstü derinlik ve psikolojik içgörü ile tasvir edilmiştir. Çarın yalnızlığının ve kıyametinin trajedisi inanılmaz bir güçle ortaya çıkıyor, Rus halkının asi, asi ruhu yenilikçi bir şekilde somutlaşıyor.

Prolog iki resimden oluşmaktadır. İlkinin orkestral girişi, kederi ve trajik umutsuzluğu ifade eder. "Bizi kime bırakıyorsun" korosu, kederli halk ağıtlarına benziyor. Deacon Shchelkalov'un temyizi “Ortodoks! Amansız boyar!” görkemli ciddiyet ve ölçülü üzüntü ile dolu.

Önsözün ikinci resmi, öncesinde çanların çaldığı anıtsal bir koro sahnesidir. Ciddi ve görkemli Borisu "Gökyüzündeki kırmızı güneş gibi" gerçek bir halk melodisine dayanmaktadır. Resmin merkezinde, müziğinde kraliyet ihtişamının trajik kıyametle birleştiği Boris'in "Ruh yas tutuyor" monologu var.

İlk perdenin ilk sahnesi, kısa bir orkestral girişle açılır; müzik, tenha bir hücrenin sessizliğinde tarihçinin kaleminin monoton gıcırtısını aktarıyor. Pimen'in ölçülü ve sert bir şekilde sakin konuşması ("Bir daha, son masal" monologu), yaşlı adamın katı ve görkemli görünümünü özetliyor. Moskova kralları hakkındaki hikayesinde otoriter, güçlü bir karakter hissediliyor. Gregory, dengesiz, ateşli bir genç adam olarak tasvir edilmiştir.

İlk perdenin ikinci resmi, sulu ev içi sahneler içeriyor. Bunlar arasında meyhane kadınının “I Caught a Grey Drake” ve Varlaam'ın “Kazan'da şehirde olduğu gibi” (halk sözleriyle) şarkıları; ikincisi, temel güç ve hünerle doyurulur.

İkinci perde, Boris Godunov'un imajını geniş bir şekilde özetliyor. "En yüksek güce ulaştım" büyük monolog, huzursuz kederli duygularla, rahatsız edici zıtlıklarla doludur. Boris'in zihinsel uyumsuzluğu, konuşmaları kulağa imalı ve ikiyüzlü gelen Shuisky ile yaptığı bir sohbette tırmanır ve halüsinasyonların son sahnesinde ("çanların olduğu sahne") sınıra ulaşır.

Üçüncü perdenin ilk resmi, "Azure Vistula'da" kızlardan oluşan zarif ve zarif bir koro ile açılır. Marina'nın bir mazurka ritminde sürdürülen "Ne kadar durgun ve halsiz" aryası, kibirli bir aristokratın portresini çiziyor.

İkinci sahnenin orkestral girişi bir akşam manzarasını tasvir ediyor. Pretender'ın aşk itirafının melodileri romantik bir şekilde çalkalanır. Keskin zıtlıklar ve kaprisli ruh hali değişimleri üzerine inşa edilen Pretender ve Marina sahnesi, "Ey Tsarevich, sana yalvarıyorum" tutkulu bir düetle sona eriyor.

Dördüncü perdenin ilk resmi dramatik bir halk sahnesidir. Kutsal Aptalın "Ay sürüyor, kedi yavrusu ağlıyor" şarkısının kederli iniltisinden, trajedinin gücü açısından şaşırtıcı olan "Ekmek!" Korosu büyüyor.

Dördüncü perdenin ikinci resmi, Boris'in ölümünün psikolojik olarak keskin bir sahnesiyle sona eriyor. Son monoloğu "Elveda oğlum!" trajik bir şekilde aydınlanmış, sakinleştirilmiş tonlarda boyanmış.

Dördüncü perdenin üçüncü resmi, kapsamı ve gücü bakımından istisnai bir anıtsal halk sahnesidir. Açılış korosu "Göklerde bir şahin uçmaz" (övücü bir şarkının gerçek bir halk melodisiyle) kulağa alaycı ve tehditkar geliyor. Varlaam ve Misail'in "Güneş, ay soldu" şarkısı bir halk destanının ezgisine dayanmaktadır. Resmin doruk noktası, kendiliğinden, boyun eğmez şenliklerle dolu "Dağıtılmış, temizlenmiş" asi korodur. Koronun orta bölümü "Oh sen, güç", geliştikçe korkunç, kızgın ünlemlere "Boris'e Ölüm!" Yol açan bir Rus yuvarlak dans şarkısının kapsamlı bir melodisidir. Opera, Taklitçi'nin ciddi girişi ve Kutsal Aptal'ın ağıt yakmasıyla sona erer.

Druskin

Diskografi: CD - Philips (yazarın baskısı). İletken Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (yazarın baskısı). Şef Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (Rimsky-Korsakov tarafından düzenlendi). Şef Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Casus), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melodi" (Rimsky-Korsakov tarafından düzenlendi). İletken Golovanov, Boris (Reizen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mihaylov).

Opera (1. baskısı) 1869'da yaratıldı ve Mariinsky Tiyatrosu Opera Komitesi tarafından reddedildi. İkinci baskıda (1871), opera prodüksiyona kabul edildi - prömiyeri 27 Ocak 1974'te yapıldı. p / u E Napravnik. 1888'de "Boris Godunov" Bolşoy Tiyatrosu'nda, ardından (1986) St. Petersburg Konservatuarı Büyük Salonu'nda N. Rimsky-Korsakov tarafından sahnelendi.

Özel Rus Operası'nın (Moskova) 1898'de Boris rolünde F. Chaliapin ile birlikte icrası, operanın sahne tarihinde belirleyici bir öneme sahip olmuştur.Opera çevre sahnelerde (Kazan, Oryol, Voronej Saratov) sahnelenmeye başlamıştır. . 1901'de - yine Chaliapin'in katılımıyla ve N. Rimsky-Korsakov'un enstrümantasyonunda - "Boris" sahnelendi. Bolşoy Tiyatrosu. Zamanla (P. Çaykovski'nin "Maça Kızı" ile birlikte) en repertuarlı Rus operası olur. G. Bernandt'ın Opera Sözlüğü'ne göre, 1959'da opera, 34'ü Rusya dışında olmak üzere 58 kez sahnelendi.

1960'larda ve 1970'lerde, Rimsky-Korsakov'un orkestrasyonu yerini Boris'in prodüksiyonlarının sahne pratiğinde D. Shostakovich'in (1940'ta yaratılan) orkestrasyonuna bırakmaya başladı. 20. yüzyılın son on yıllarında tiyatrolar Mussorgsky'nin orkestrasyonuna geri dönmeye başladı.

Sürümler. Operanın iki baskısının varlığı, sahne kaderi"Boris". Sanki operanın yönetmenleri, Mussorgsky'nin her iki baskıda da bıraktığı "Boris Godunov"un "tuğlalarından" (sahnelerinden) kavramsal olarak farklı "binaları" bir araya getirme fırsatı bulmuş gibiydi. İlk baskıda opera yedi sahneden oluşuyordu: 1) Chudov Manastırı'nın avlusu, 2) taç giyme töreni sahnesi; 3) hücrede bir sahne; 4) Korchma'daki sahne; 5) kraliyet kulesi; 6) Aziz Basil Katedrali'ndeki sahne ve 7) boyar düşüncesi ve Boris'in ölümü sahnesi. Böylece operanın 1. baskısının opera konseptindeki merkezi yer, trajik kaderi Boris'in kişiliği tarafından işgal edildi. Operanın 2. baskısını yaratma sürecinde, iki yeni - Polonyalı - tablo ortaya çıktı (operadaki Pretender oranını önemli ölçüde artırarak) ve iki yeni karakter ortaya çıktı - Marina Mniszek ve papalık nuncio Rangoni. Dokuz resim var. Ancak önceki baskıdaki en temel değişiklik, "Aziz Basil'deki sahnenin" başka bir halk sahnesiyle değiştirilmesiydi, anlamsal gücü en şiddetli olan bir sahne - "Kromy'nin altındaki sahne", bölümü içeren bölüm Besteci tarafından St. Basil's tarafından kaldırılan Holy Fool. Ve 2. baskıdaki opera hala Boris'in ölüm sahnesiyle sona ermiş olsa da, "Boris Godunov" un kavramsal gelişiminin mantığı, onun sahne pratiğinde olanlara yol açmadan edemedi. Yönetmenlerin kavramsal niyetlerine bağlı olarak opera ya Boris'in ölümüyle ya da "Kromy'nin altında" sahnesiyle sona erer. Besteci tarafından kaldırılan "Aziz Basil'de" halk sahnesi genellikle "Boris" yapımlarında yer alır. (İlk kez, 1927'de Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde bu iki halk sahnesinin - "Kutsanmış" ve "Kromy" - birlikte yer aldığı bir performans sahnelendi.) Böylece operada kutsal aptalın olduğu bölüm iki kez tekrarlanır. , operanın bir tür felsefi genelleştirici sembolü haline geliyor. Geriye kalan tek şey, ilk iki halk resminin (Prolog) - Boris'in evlenmeyi reddetmesi ve "krallıkla evlenmeye" rıza göstermesi - kaçınılmaz olarak tek bir resim içinde birleştirmek zorunda kaldığını eklemektir. , sahnede (ilk kez) olan Mariinsky Tiyatrosu Boris'in ilk (1874) galasından beş sezon sonra.

Libretto metninin bu yayını, operanın on sahnesinin tamamını içerir.

Y. Dimitrin

karakterler.

Boris Godunov - bariton veya bas

Theodore, Boris oğlu - mezzo soprano

Boris'in kızı Ksenia - soprano

Xenia'nın annesi - düşük mezzo soprano

Vasily Ivanovich Shuisky, prens - tenor

Andrey Shchelkalov, Duma katibi - bariton

Pimen, tarihçi, münzevi - bas

Gregory - tenor adı altında bir sahtekar

Sandomierz valisinin kızı Marina Mnishek -

- mezzo soprano veya dramatik soprano

Rangoni, gizli Cizvit - bas

Varlaam, serseri - bas

Misail, serseri - tenor

Hancı - mezzo soprano

Yurodivy - tenor

Nikitich, mübaşir - bas

Mityukha - bas

Orta boyar - tenor

Boyar Kruşçev - tenor

Levitsky, gizli Cizvit - bas

İLK RESİM

Moskova yakınlarındaki Novodevichy Manastırı'nın avlusu. Taretli manastır duvarındaki çıkış kapısı. Mübaşir girer.

Mübaşir (insanlara).

Peki sen nesin?

Neden idol oldun?

Yaşa, dizlerinin üstüne çök!

Hadi! (Sopayla tehdit eder.)

Ah! Eco tam bir velet.

Diz çökmüş insanlar.

Ah, evet, birini terk ediyorsun, geçimini sağlayan kişi!

Biz ve tüm yetimleriniz savunmasızız.

Oh, evet, sana soruyoruz, dua ediyoruz

Gözyaşlarıyla, yanıcı:

Merhamet et! Merhamet et! Merhamet et!

Boyar baba! Babamız!

Sen ekmek kazanansın!

Boyar, merhamet et!

Görevli ayrılır. İnsanlar dizlerinin üzerinde.

KÖYLÜ. Mityukh ve Mityukh, neden bağırıyoruz?

MİTUKHA. Kazanmak! Ne kadar biliyorum!

KÖYLÜLER. Rusya'ya bir çar koymak istiyoruz!

Ah, çok sıcak! Tamamen kısık!

güvercin, komşu,

Biraz su biriktirmedin mi?

BAŞKA BENNE. Bak, ne asil bir kadın!

Herkesten çok bağırdı

Kendimi kurtarırdım!

KÖYLÜ. Siz kadınlar, konuşmayın!

KADINLAR. Ne tür bir işaretçisin?

KÖYLÜLER. Nişkni.

KADINLAR. İcra memuru Vish kendini empoze etti!

MİTUKHA. Ey cadılar, öfkelenmeyin!

Oh, vurdun, lanet olası!

İşte kafirin bulduğu bir şey!

Şeytan Eco bağlandı!

Affet beni Tanrım, utanmaz!

Oh, gitsen iyi olur kadınlar,

iyileşeceğim

Talihsizlikten ve talihsizlikten!

(Dizlerinden kalkar.)

KÖYLÜLER.

nicki beğenmedim

tuzlu gibi duruyor

Memnun etmek değil, tatmak değil.

(Kahkahalar.)

Sonuçta, zaten yolda toplandık,

(Kahkahalar artar.)

Mübaşir görünür. Onu gören kadınlar diz çöker... Kalabalığın eski hareketsizliği.

ÖZEL ( kalabalık).

Sen nesin? Neden sessiz kaldılar?

Pardon?

(Sopayla tehdit et)İşte ben sen! Al kırbacın sırtında uzun süre yürümedi mi? (İlerliyor.) Sana canlı öğreteceğim!

Kızma, Nikitich.

Kızma canım!

sadece dinlenelim

Tekrar haykıracağız.

(Yana.)

Ve nefes almana izin vermeyeceğim, kahretsin!

BAŞVURU Hadi! Sadece bir yudum pişman olma!

KÖYLÜLER. TAMAM!

BAŞVURU Kuyu!

İNSANLAR (tüm gücümle).

Bizi kime bırakıyorsun babamız!

Ah, birini terk ediyorsun canım!

Yetimler, size soruyoruz, dua ediyoruz.

Gözyaşı ile, yanıcı ile;

Merhamet et, merhamet et

Boyar baba!

(İcra memurunun tehdidinden sonra.)

Babamız! Babamız! Ekmek kazanan! Ekmek kazanan!

Ah-ah-ah-ah-ah!

Shchelkalov belirir.

Mübaşir (Shchelkalov'u görünce insanlara el sallıyor).

Nishkni! Uyanmak!

(Kalabalık yükselir.)

Dyak aptal diyor ki;

Shchelkalov insanlara çıkıyor.

ŞELKALOV.

Ortodoks! Acımasız boyar!

Boyar Duması ve Patrik'in kederli çağrısına,

Ve kraliyet tahtını duymak istemedi.

Rusya'da Hüzün...

Umutsuz üzüntü, Ortodoks!

Yeryüzü kötü hak yoksunluğu içinde inliyor.

Gücün Rabbine sığın:

Kederli Rus'a teselli göndersin...

Ve göksel ışıkla parla

Boris'in yorgun ruhu!

(Ayrılır. Arkasında Mübaşir vardır.)

Bir önsöz ile dört perdelik opera

karakterler:

BORIS GODUNOV (bariton)
Boris'in çocukları:
– FEDOR (mezzosoprano)
– Ksenia (soprano)
ANNE XENIA (düşük mezzosoprano)
PRENS VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, Duma katibi (bariton)
PIMEN, tarihçi, münzevi (bas)
GRIGORY ADI ALTINDAKİ DOLANDIRICI (müzikteki gibi; doğru: Gregory, Demetrius adı altında Sahtekar) (tenor)
MARINA MNISHEK, Sandomierz valisinin kızı (mezzosoprano veya dramatik soprano)
RANGONI, gizli Cizvit (bas)
serseriler:
- VARLAAM (bas)
- MİSAIL (tenor)
TANKIN EV SAHİBİ (mezzosoprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, mübaşir (bas)
ORTA BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Cizvitler:
– LAVITSKY (bas)
– ÇERNIKOVSKİ (bas)
İNSANLARDAN, KÖYLÜLERDEN VE KÖYLÜ KADINLARDAN SESLER (bas (Mityukha), tenor, mezzosoprano ve soprano)
BOYARS, BOYAR ÇOCUKLARI, STRELTSY, RYNDY, icra memurları, TAVALAR VE TAVALAR, SANDOMİR KIZLARI, GEÇEN KALIKI, MOSKOVA İNSANLARI.

eylem zamanı

1598 - 1605 yıl

Sahne

Moskova, Litvanya sınırında, Kromy yakınlarındaki Sandomierz Kalesi'nde

önsöz

boyama 1. Moskova yakınlarındaki Novodevichy Manastırı'nın avlusu (şimdi Moskova'daki Novodevichy Manastırı). Seyirciye daha yakın olan, manastır duvarındaki taretli çıkış kapısıdır. Orkestra tanıtımı, ezilen, ezilen bir halkın imajını çiziyor. Perde kalkıyor. İnsanlar su basıyor. Yazarın notunun da belirttiği gibi hareketler yavaş. Bir sopayla tehdit eden mübaşir, halkın Boris Godunov'a kraliyet tacını kabul etmesi için yalvarmasını sağlar. Halk diz çöker ve “Bizi kime bırakıyorsun baba!” diye bağırırlar. Mübaşir yokken halk arasında bir ağız dalaşı olur, kadınlar dizlerinin üzerinden kalkar ama mübaşir dönünce tekrar diz çökerler. Duma katibi Andrey Shchelkalov ortaya çıkıyor. Halkın yanına çıkar, şapkasını çıkarır ve selam verir. Boris'in kararlı olduğunu ve "boyar duma ve patriğin kederli çağrısına rağmen kraliyet tahtını duymak istemediğini" bildirdi.
(1598'de Çar Fyodor ölür. Kraliyet tahtı için iki yarışmacı vardır - Boris Godunov ve Fyodor Nikitich Romanov. Godunov'un seçilmesi için Boyarlar. Çar olması "isteniyor". Ama reddediyor. Bu ret tuhaf görünüyordu. Ama Bu seçkin politikacı Godunov, iddialarının meşruiyetinin şüpheli olduğunu anladı. Popüler söylentiler, onu Çar Fedor'un küçük kardeşi ve tahtın meşru varisi Tsarevich Dimitry'nin ölümünden sorumlu tuttu. Ve bir nedenle suçlandı. .O. Klyuchevsky. - Tabii ki, doğrudan kanıtları yoktu ve olamazlardı (...) Ancak, Uglich araştırma komisyonunun raporuyla dolu yıllık hikayelerinde hiçbir kafa karışıklığı ve çelişki yok. "Yani, Boris gerekli "tüm dünyanın" kendisine kraliyet tacını kabul etmesi için yalvardı ve şimdi - bir dereceye kadar blöf yaparak - bu sefer reddediyor: "halkın" ona zorla çağrılmasında, halkın icra memuru tarafından yönlendirilen ve korkutulan , "evrensel" coşku eksikliği var).
Sahne, batan güneşin kırmızımsı parıltısıyla aydınlatılıyor. Yoldan geçenlerin kaliklerinin şarkıları duyulur (sahnenin arkasında): "Yeryüzünde En Yüce Olan'ın Yaratıcısı sana şan, göksel kuvvetlerine şan ve Rusya'daki tüm azizlere şan!" Şimdi rehberlerin önderliğinde sahneye çıkıyorlar. Halka avuç içi dağıtırlar ve halkı Don ve Tanrı'nın Annesi Vladimir ikonlarıyla "toplantıda çar" a gitmeye çağırırlar (bu, Boris'in krallığa seçilmesi çağrısı olarak yorumlanır, ancak onlar da Bunu doğrudan söyleme).

Resim 2. Moskova Kremlin'deki kare. Seyircilerin tam önünde, uzakta, kraliyet kulelerinin Kırmızı Sundurması var. Sağda, sahne önüne daha yakın, diz çökmüş insanlar, Göğe Kabul Katedrali ile Başmelek arasında yer alıyorlar.”
Orkestra tanıtımı, boyarların "büyük zil sesi" altında katedrale alayını tasvir ediyor: krallığa yeni bir kral seçmeleri gerekecek. Prens Vasily Shuisky belirir. Boris'in çar olarak seçildiğini duyurur.
Güçlü bir koro sesleri - krala övgü. Katedralden ciddi kraliyet alayı. "İcra memurları insanları duvar halılarına koyar" (müzikteki sahne yönü). Ancak Boris uğursuz bir önseziye kapılır. Monologlarından ilki geliyor: "Ruh yas tutuyor!" Ama hayır... Kralın en ufak bir çekingenliğini kimse görmesin. Boris, "Şimdi Rusya'nın ölmekte olan hükümdarlarına boyun eğelim" diyor ve bundan sonra tüm insanlar kraliyet şölenine davet ediliyor. Alay, çanların çalması altında Başmelek Katedrali'ne doğru yola çıkar. İnsanlar Başmelek Katedrali'ne koşuyor; icra memurları düzeni geri yükler. Acele. Boris, Başmelek Katedrali'nden kendini gösterir ve kulelere gider. Çanların coşkulu sesi. Perde düşer. Önsözün sonu.

I. Perde

boyama 1. Gece. Mucize Manastırı'ndaki hücre. Yaşlı bir keşiş olan Pimen, bir tarih yazar. Genç keşiş Gregory uyuyor. Rahiplerin şarkıları duyulur (sahne dışında). Grigory uyanır, lanetli bir rüya tarafından eziyet edilir, üçüncü kez rüya görmektedir. Pimen'e ondan bahseder. Yaşlı keşiş Gregory'ye şu talimatı verir: "Dua ve oruçla kendinizi alçaltın." Ancak Gregory, dünyevi sevinçlerle çağrılıyor: “Neden kendimi savaşlarda eğlendirmeyeyim? Kraliyet yemeğinde ziyafet çekmemek için mi? Pimen anımsatıyor, Korkunç İvan'ın kendisinin burada, bu hücrede nasıl oturduğunu anlatıyor, "ve ağladı ..." Sonra Pimen'e göre "kraliyet salonlarını kraliyet salonlarını dönüştüren oğlu Çar Fedor'un anıları var. dua hücresi.” Artık böyle bir kral tanımıyoruz, çünkü "cin öldürücüye efendimiz adını verdik." Gregory, öldürüldüğünde kaç yaşında olduğu Tsarevich Dimitri davasının ayrıntılarıyla ilgileniyor. Pimen, "O sizin yaşınız ve saltanatınız olurdu" (bazı baskılarda: "ve saltanatı b") diye yanıt verir.
Zil çalar. Sabah arıyorlar. Pimen yaprakları. Grigory yalnız kalır, aklı mayalanır... Kafasında iddialı bir plan doğar.

Resim 2. Litvanya sınırındaki taverna. İşte siyah serseriler Varlaam ve Misail, Gregory ile birlikte geldi: amacı, oradan Polonya'ya kaçmak için sınırı geçerek Litvanya'ya geçmek. Hostes misafirleri karşılar. Küçük bir ziyafet başlıyor, ancak Grigory'nin tüm düşünceleri sahtekarlıkla ilgili: Tsarevich Dimitri'nin kimliğine bürünmeyi ve tahta Boris'den meydan okumayı planlıyor. Varlaam bir şarkı söylüyor ("Şehirde Kazan'da olduğu gibi"). Bu sırada Grigory, meyhanenin sahibine sınırı geçme yolunu sorar. Moskova'dan kaçan birini ararken şu anda herkesi gözaltına alan ve inceleyen icra memurlarından kaçınmak için nasıl geçileceğini açıklıyor.
Şu anda kapı çalınıyor - icra memurları geliyor. Varlaam'a bakarlar. Mübaşirlerden biri bir kraliyet fermanı çıkarır. Yakalanması gereken siyah bir keşiş olan Otrepiev ailesinden belirli bir Grigory'nin Moskova'dan kaçışını anlatıyor. Ama Varlaam okuyamıyor. Sonra Gregory kararnameyi okumaya çağrılır. Okur ve ... kendini ihbar eden işaretler yerine, Varlaam'ın işaretlerini yüksek sesle söyler. İşlerin kötü gittiğini hisseden Varlaam, emri ondan kapar ve harfleri güçlükle çözerek heceleri kendisi okumaya başlar ve ardından bunun Grishka ile ilgili olduğunu tahmin eder. Şu anda, Grigory tehditkar bir şekilde bir bıçak sallıyor ve pencereden atlıyor. Hepsi bağırıyor: "Tut onu!" - peşinden koş.

II. Perde

Moskova Kremlin'deki kraliyet kulesinin iç odaları. Yemyeşil ortam. Xenia, damadın portresi için ağlıyor. Prens "büyük resim kitabı" ile meşgul. El işi annesi. Boris prensesi teselli eder. Ne ailede ne de halkla ilişkilerde hiç şansı yok. Tsarevich Fyodor, annenin masalına (“Sivrisinek Şarkısı”) bir peri masalı ile cevap verir (“Şununla ilgili bir peri masalı, bir tavuğun boğa doğurması, domuzun yumurtlaması”).
Çar sevgiyle Fedor'a faaliyetlerini sorar. Bir harita düşünüyor - "Moskova topraklarının bir çizimi." Boris bu ilgiyi onaylar ama krallığının görüntüsü onu ciddi düşüncelere sevk eder. Boris'in ifade gücü ve drama gücüyle şaşırtıcı olan aryası geliyor (bir anlatımla: "En yüksek güce ulaştım ..."). Boris vicdan azabı çekiyor, katledilen Tsarevich Dimitri'nin imajına musallat oluyor.
Yakındaki bir boyar girer ve "Prens Vasily Shuisky'nin Boris'i alnından dövdüğünü" bildirir. Ortaya çıkan Shuisky, Boris'e Litvanya'da Tsarevich Dimitri gibi davranan bir sahtekarın ortaya çıktığını söyler. Boris büyük bir heyecan içindedir. Shuisky'yi yakasından yakalayarak, ona Dimitri'nin ölümü hakkındaki tüm gerçeği anlatmasını ister. Aksi takdirde Shuisky onun için öyle bir infazla gelecek ki, "Çar İvan mezarında dehşet içinde titreyecek." Bu talep üzerine Shuisky, kanın soğuduğu bir bebeğin öldürülmesi resminin böyle bir açıklamasına girişir. Boris buna dayanamaz; Shuisky'ye gitmesini emreder.
Boris yalnız. Bunu partisyonda "Çanlı Saat" adlı bir sahne izler - Boris'in harika monologu "İçinizde tek bir nokta varsa ..." Çanların rock gibi ölçülü çınlaması, baskıcı atmosferi güçlendirir. Boris, peşine düşen halüsinasyonlardan nereye kaçacağını bilemez: “Orada… orada… orası nedir?.. şuradaki köşede mi?..” Bitkin bir halde Rab'be haykırır: “Tanrım! Bir günahkârın ölmesini istemezsin; suçlu çar Boris'in ruhuna merhamet et!”

III. Perde

boyama 1. Sandomierz Kalesi'ndeki Marina Mnishek'in Lavabo. Sandomierz valisinin kızı Marina tuvalette oturuyor. Kızlar onu şarkılarla eğlendiriyor. Zarif ve zarif koro "Azure Vistula'da" geliyor. Moskova tahtını ele geçirme hayalleri kuran hırslı Polonyalı bir kadın, Pretender'ı yakalamak istiyor. "Marina sıkıldı" aryasında bunun hakkında şarkı söylüyor. Rangoni belirir. Bu Katolik Cizvit keşiş, Marina'dan da aynısını talep ediyor - Pretender'ı baştan çıkarmasını. Ve bunu Katolik Kilisesi'nin çıkarları için yapmalıdır.

Resim 2. Ay, Sandomierz valisinin bahçesini aydınlatıyor. Artık Moskova tahtına hak iddia eden kaçak keşiş Grigory - Taklitçi - çeşmede Marina'yı bekliyor. Aşk itirafının melodileri romantik bir şekilde heyecanlıdır ("Gece yarısı, bahçede, çeşmenin yanında"). Rangoni kalenin köşesinden etrafa bakınarak gizlice girer. Pretender'a Marina'nın onu sevdiğini söyler. Sahtekar, kendisine iletilen sevgisinin sözlerini duyunca sevinir. Ona koşmak niyetinde. Rangoni onu durdurur ve kendisini ve Marina'yı mahvetmemek için saklanmasını söyler. Sahtekar kapıların arkasına saklanır.
Kaleden bir misafir kalabalığı çıkar. Polonya dansı (polonaise) geliyor. Marina, yaşlı beyefendiyle kol kola geçer. Koro, Boris'in yakalanmasında Moskova'ya karşı kazanılan zafere olan güvenini ilan ederek şarkı söylüyor. Dansın sonunda Marina ve misafirler şatoya çekilir.
Bir taklitçi. Marina'ya sadece bir bakış atmayı başardığından yakınıyor. Marina'yı birlikte gördüğü yaşlı tavaya karşı bir kıskançlık duygusundan bunalmış durumda. "Hayır, her şeyin canı cehenneme! diye haykırıyor. - Aksine, savaş zırhında! Marina'ya girin. Sahtekarın aşk itirafını sıkıntı ve sabırsızlıkla dinler. Bu onu rahatsız etmiyor ve bunun için gelmedi. Sonunda Moskova'da ne zaman çar olacağını alaycı bir dürüstlükle sorar. Bu kez o bile şaşırmıştı: "Güç, tahtın ışıltısı, serflerin aşağılık sürüsü, onların aşağılık suçlamaları, karşılıklı aşka duyulan kutsal susuzluğu bastırabilir mi?" Marina, Pretender ile çok alaycı bir konuşma yapıyor. Sonunda Sahtekar kızdı: “Yalan söylüyorsun, gururlu Kutup! Ben bir prensim!" Ve kral olarak oturduğunda ona güleceğini tahmin ediyor. Hesaplaması haklıydı: alaycılığı, kurnazlığı ve şefkatiyle onun içindeki aşk ateşini yaktı. Tutkulu bir aşk düetinde birleşirler.
Rangoni belirir ve Pretender ile Marina'yı uzaktan izler. Perde arkasından ziyafet çeken beylerin sesleri duyulur.

Eylem IV

boyama 1. Kromy köyü yakınlarında orman temizliği. Sağda iniş ve arkasında şehrin duvarı var. İnişten sahneye - yol. Düz ormanın içinden. En inişte - büyük bir kütük.
Köylü ayaklanması yayılıyor. Burada, Kromy yakınlarında, vali Boris boyar Kruşçev'i ele geçiren bir serseri kalabalığı onunla alay ediyor: etrafını sardı, bağladı ve bir kütüğün üzerine dikti ve ona alaycı, alaycı ve tehditkar bir şekilde şarkı söylüyor: "Bir şahin uçmaz. gökyüzü” (gerçek bir Rus halk övgü şarkısının ezgisiyle).
Kutsal aptal, etrafı erkeklerle çevrili olarak girer. ("Aziz Basil Katedrali'nin Önündeki Meydan" adlı ek sahneyi içeren opera yapımlarında, bu bölüm, Mussorgsky'nin kendisi kaldırılmış olmasına rağmen dramatik olarak kıyaslanamayacak kadar zengin ve duygusal olarak daha güçlü olduğu ona aktarılır. bu bölümün skorunu oradan aldım ve Kromy'nin altındaki sahneye yerleştirdim.)
Varlaam ve Misail belirir. Rusya'daki işkence ve infazlardan bahsederek asi insanları kışkırtıyorlar. Perde arkasında Cizvit rahipleri Lavitsky ve Chernikovsky'nin sesleri duyuluyor. Sahneye çıktıklarında insanlar onları kapıp örüyorlar. Sahnede bırakılan serseriler dinliyor. Sahtekarın ilerleyen ordusunun gürültüsü kulaklarına ulaşır. Misail ve Varlaam - bu sefer ironik bir şekilde - Taklitçiyi övüyorlar (görünüşe göre onda bir zamanlar Litvanya sınırındaki bir meyhaneden kaçan kaçak Moskova keşişi Grishka Otrepyev'i tanımıyorlar): “Şükürler olsun, Tsarevich, Tanrı tarafından kurtarıldı, şeref sana , Tsarevich , Tanrı tarafından gizlenmiş!
Pretender at sırtında girer. Şaşkına dönen Boyar Kruşçev, "John'un oğlunu" övüyor ve beline doğru eğiliyor. Sahtekar seslenir: “Bizi şanlı bir savaşa kadar takip edin! Kutsal vatana, Moskova'ya, altın kubbeli Kremlin'e!” Perde arkasında, zehir çanları duyulur. Kalabalık (iki Cizvit rahibi de içerir) Pretender'ı takip eder. Sahne boş. Kutsal bir aptal belirir (bu, bu karakterin eklenen sahneye - Aziz Basil Katedrali'nin önündeki Meydana - aktarılmaması durumundadır); düşmanın yakında gelişini tahmin ediyor, Rus için acı bir keder.

Resim 2. Moskova Kremlin'deki Yönlü Oda. Bankın yanlarında. Kırmızı Sundurmanın sağ çıkışında; sola - kulede. Sağda, rampaya daha yakın, içinde yazı gereçleri olan bir masa var. Solda kraliyet yeri var. Boyar Duma'nın olağanüstü toplantısı. Pretender'ın haberi herkesi heyecanlandırıyor. Yarı okur yazar olan Boyarlar, aptalca davayı tartışır ve kötü adamı idam etmeye karar verir. Birisi mantıklı bir şekilde önce yakalanması gerektiğini söylüyor. Sonunda, “Prens Shuisky'nin olmaması üzücü. Bir kışkırtıcı olmasına rağmen, onsuz, öyle görünüyor ki, fikir yanlış gitti. Shuisky belirir. Tsarevich Dimitri'nin hayaletinin peşini bırakmayan Boris'in şu anda ne kadar içler acısı bir durumda olduğunu anlatıyor. Aniden, çarın kendisi boyarların gözleri önünde belirir. Boris'in çektiği eziyet sınıra ulaşır; kimseyi fark etmez ve hezeyan içinde kendine güvence verir: “Katil yok! Canlı, canlı bebeğim! .. ”(Ama bu durumda - herkes bunu anlıyor - Taklitçi bir sahtekar değil, Sahte Dmitry değil, meşru çar Dimitri.) Boris kendine geliyor. Sonra Shuisky, Yaşlı Pimen'i ona getirir. Boris, onunla bir konuşmanın eziyet çeken ruhunu sakinleştireceğini umuyor.
Pimen girer ve durur, dikkatle Boris'e bakar. Hikayesi, bir çocuğun sesini duyan kör yaşlı bir adamın mucizevi iyileşmesiyle ilgili: “Bil büyükbaba, ben Dimitri, prensim; Rab beni meleklerinin yüzüne kabul etti ve şimdi Rusya'da büyük bir mucize işçisiyim ... "ve" ... Uzun bir yolculuğa çıktım ... "(Tsarevich Dimitri, Ortodoks Kilisesi tarafından aziz ilan edildi. - tabut açıldığında bedeni bozulmamış bulundu; hafızasında üç bayram kuruldu: doğum günleri (19 Ekim 1581), ölüm (15 Mayıs 1591) ve emanetlerin nakli (3 Haziran 1606) .)
Boris bu hikayeye dayanamıyor - bilinçsizce boyarların eline düşüyor. Boyarlar onu hapseder, aklı başına gelir ve ardından Tsarevich Fedor'u çağırır. Bazı boyarlar prensin peşinden koşar, diğerleri - Chudov Manastırı'na. Tsarevich Fedor devreye giriyor. Ölmekte olan Boris, prense veda eder ve ona son talimatlarını verir: “Elveda oğlum! Ölüyorum. Şimdi hüküm sürmeye başlayacaksın. Oğluna sarılır ve onu öper. Uzun bir zil sesi ve bir cenaze zili duyulur. Boyarlar ve şarkıcılar girer. Boris ayağa fırlar ve tehditkar bir şekilde haykırır: "Bir dakika: Ben hala bir kralım!" Sonra boyarlar oğullarını işaret ederek: "İşte kralınız ... kral ... özür dilerim ..." Fermata lunga (İtalyanca - uzun fermata [dur]). Çar Boris öldü. Perde düşer.
Yoksul insan kalabalığı sahnede. İcra memurları genellikle kalabalığın içinde parlar. Orkestra girişi, bir beklenti ve uyanıklık havası taşır. Katedralden bir grup adam girin; aralarında Mityukha. İnsanlar, ayin sırasında Grishka Otrepyev'e lanet okuduklarını ve prensin ebedi hatırasını seslendirdiklerini (Mityukh) bağırdılar. Bu, insanlar arasında şaşkınlığa neden olur: yaşayanlara sonsuz anıyı söylemek (sonuçta, Dimitri, yani Yanlış Dmitry zaten çok yakındır)!
Zincirlenmiş kutsal bir aptal sahneye koşar, ardından bir grup çocuk gelir. Onunla dalga geçiyorlar. Bir taşın üzerine oturur, pabuçlarını onarır ve sallanarak şarkı söyler. Sahip olduğu kuruşla övünür; çocuklar onu ondan kapar. O ağlıyor. Kraliyet alayı katedralden başlar; boyarlar sadaka dağıtır. Boris belirir, ardından Shuisky ve diğer boyarlar gelir. Kutsal aptal Boris'e döner ve çocukların onu gücendirdiğini söyler ve Boris'ten onlara cezalandırılmalarını emretmesini ister: "Küçük prensi öldürdüğün gibi onları da öldürmelerini söyle." Shuisky, kutsal aptalı cezalandırmak istiyor. Ancak Boris onu durdurur ve kutsal aptaldan onun için dua etmesini ister, Boris. Ama kutsal aptal reddediyor: “Hayır, Boris! Yapamazsın, yapamazsın Boris! Kral Herod için dua edemezsin!" Halk dehşet içinde dağılır. Kutsal aptal şarkı söylüyor: "Ak, ak, acı gözyaşları."

karakterler:

Boris Godunov		bariton
Fedor	Boris'in çocukları	mezzosoprano
Ksenia		soprano
Xenia'nın annesi		düşük mezzosoprano
Prens Vasily İvanoviç Shuisky		tenor
Andrey Shchelkalov, Duma Katibi		bariton
Pimen, tarihçi-münzevi		bas
Gregory adı altında bir sahtekar (Pimen'in yetiştirilmesinde)		tenor
Sandomierz valisinin kızı Marina Mnishek		mezzosoprano
Rangoni, gizli Cizvit		bas
Varlaam	serseriler	bas
yanlış yelken		tenor
Şinkarka		mezzosoprano
kutsal aptal		tenor
Nikitich, mübaşir		bas
Mityukha, köylü		bas
orta boyar		tenor
Boyar Kruşçev		tenor
Lavitsky	Cizvitler	bas
Çernikovskiy		bas
Boyarlar, boyar çocuklar, okçular, ryndler, icra memurları, tavalar ve paniler, Sandomierz kızları, yoldan geçenler, Moskova halkı.
Yer: Moskova, Litvanya sınırı, Sandomierz kalesi, Kromy. Eylem zamanı: 1598-1605.

YARATILIŞ TARİHİ

Puşkin'in tarihi trajedisi "Boris Godunov" (1825) olay örgüsüne dayanan bir opera yazma fikri, önde gelen tarihçi Profesör V. V. Nikolsky olan arkadaşı tarafından önerildi. o, zamanıyla son derece alakalı olan çar ile halk arasındaki ilişki konusunu operanın ana karakteri olarak halkı getirmek için tercüme etme fırsatından son derece büyülenmişti. "İnsanları tek bir fikirle hareket eden harika bir kişilik olarak anlıyorum" diye yazdı. - Bu benim görevim. Bunu operada çözmeye çalıştım."

Ekim 1868'de başlayan çalışma, büyük bir yaratıcı yükselişle ilerledi. Bir buçuk ay sonra, ilk perde çoktan hazırdı. Besteci, operanın librettosunu N. M. Karamzin'in Rus Devleti Tarihi'nden ve diğer tarihi belgelerden yararlanarak kendisi yazdı. Kompozisyon ilerledikçe, şimdi ve sonra L. I. Shestakova'nın kız kardeşinde toplanan bir "Kuchkist" çemberinde bireysel sahneler oynandı. V.V. Stasov, "Sevinç, hayranlık, hayranlık evrenseldi" diye hatırladı.

1869'un sonunda Boris Godunov operası tamamlandı ve tiyatro komitesine sunuldu. Ancak operanın ideolojik ve sanatsal yeniliğinden cesareti kırılan üyeleri, kazanan bir kadın rolü olmaması bahanesiyle çalışmayı reddetti. Besteci bir dizi değişiklik yaptı, Polonyalı bir perde ve Kromy'nin yanında bir sahne ekledi. Ancak 1872 baharında tamamlanan "Boris" in ikinci baskısı da imparatorluk tiyatroları müdürlüğü tarafından kabul edilmedi. Boris, yalnızca ilerici sanatsal güçlerin, özellikle de operayı fayda performansı için seçen şarkıcı Yu F. Platonova'nın enerjik desteği sayesinde sahnelendi. Prömiyer 27 Ocak (8 Şubat) 1874'te Mariinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Demokratik halk "Boris"i coşkuyla karşıladı. Gerici eleştiri ve soylular ve toprak ağaları toplumu operaya sert bir şekilde olumsuz tepki gösterdi.

Kısa süre sonra opera keyfi kesintilerle verilmeye başlandı ve 1882'de repertuardan tamamen çıkarıldı. Bu vesileyle, "Kraliyet ailesinin operayı beğenmediğine dair söylentiler vardı" diye yazdı. planının sansür için nahoş olduğunu gevezelik etti.

"Boris Godunov", yıllar sonra (1896) St. Petersburg'da yeniden başladı. özel sahne düzenleme ve enstrümantasyonda. O andan itibaren sahnelerde "Boris" in zafer alayı başladı müzikal tiyatrolar barış. İÇİNDE Son zamanlarda tarafından yapılan operanın enstrümantasyonu.

KOMPLO

Novodevichy Manastırı'nın avlusunda mübaşir, toplanan insanları boyar Boris Godunov'dan kraliyet tacını kabul etmesini istemekle tehdit ediyor. Boris inatla tahttan vazgeçer. Bu, Duma katibi Shchelkalov tarafından halka bildirildi. "Kutsal büyükler" - Boris'in seçilmesini savunan yoldan geçen kaliklerden geçin. Mübaşir, boyarların kararını duyurur - yarın herkes Kremlin'de olmalı ve orada emir beklemeli.

Ertesi sabah Varsayım Katedrali'nin önünde toplanan halk, krallıkla evlenmeyi kabul eden Boris'i görev bilinciyle yüceltiyor. Ancak zafer hükümdarı memnun etmez - acı veren önseziler ona eziyet eder.

Chudov Manastırı'nın hücresinde, eski keşiş Pimen, tahtın gerçek varisi Tsarevich Dimitri'nin ölümünden suçlu olan Boris hakkında gerçek bir tarih yazar. Genç keşiş Grigory Otrepiev, cinayetin ayrıntılarıyla ilgilenmeye başladı. Heyecanla, prensin onun yaşında olduğunu öğrenir ve cüretkar bir karar verir: kendisine Dimitri adını vermek ve Boris ile mücadeleye katılmak.

Gregory, Litvanya sınırındaki bir tavernada, rastgele yol arkadaşları olan kaçak keşişler Varlaam ve Misail ile birlikte belirir. İcra memurları girer: kaçak kafir Grishka Otrepyev'i arıyorlar. Kraliyet kararnamesini okuyan Grishka, Varlaam'ın işaretlerini adlandırır. Suçlu olduğu iddia edilen kişi yakalanır, ancak aldatmaca keşfedilir ve Taklitçi kaçmak zorunda kalır.

Çar'ın Kremlin'deki kulesi. Boris, ölen nişanlısı için yas tutan kızı Xenia'yı teselli eder. Ve ailede ve devlet işlerinde kral için şans yok. Halkın sevgisini kazanmak için gösterdiği çabalar, acı dolu anıları boşa çıkmıştır. işlenmiş suç. Kurnaz ve hain bir saray mensubu olan Prens Vasily Shuisky, kendisine kral ve tavalar tarafından desteklenen Dimitri adını veren Pretender'ın Litvanya'da ortaya çıktığı haberini getiriyor. Boris'in kafası karıştı. Dimitri'nin ölümüne tanık olan Shuisky'yi ciddi bir şekilde sorguya çeker, prens gerçekten öldü mü? Ancak Boris hikayeyi dinlemeyi bitiremez: Öldürülen bir bebeğin hayaletini görür.

Kızlar, Sandomierz Kalesi'nde canı sıkılan Marina Mniszek'i şarkılarla eğlendiriyor. Moskova çarlarının tahtına geçme hayali kuran hırslı bir Polonyalı kadın, Taklitçiyi yakalamak ister. Katolik Kilisesi'nin çıkarları için bu, Cizvit Rangoni tarafından da istenmektedir.

Marina, neşeli beyefendilerden oluşan bir kalabalıkla birlikte şatodan bahçeye çıkar. Burada Pretender onu bekliyor. Kurnazlık ve şefkatle Marina, aşkını alevlendirir. Pretender, Polonya ordusunun başında Moskova'yı ele geçirip Rusya'nın hükümdarı olduğunda ona ait olacak.

Aziz Basil Katedrali'nin önündeki meydan. İnsanlar, Pretender'ın yaklaştığına dair söylentileri hevesle yakalar. Demetrius'un hayatta olduğuna ve onu Boris'in keyfiliğinden kurtaracağına inanıyor. Kraliyet alayı başlar. Aç insanlar çaresiz bir yalvarışla ellerini uzatırlar: "Ekmek!" Zavallı Kutsal Aptal, otokratın yüzüne ağır bir suçlamada bulunur: Boris'ten, küçük prensi katlettiği gibi onu gücendiren çocukları da katletmesini ister.

Boyar Duma, Kremlin'in Yönlü Odasında toplandı. Pretender'ın haberi herkesi heyecanlandırıyor. Gecikmiş Shuisky, Boris'in gizli acılarını anlatır. Aniden, bir çocuğun hayaletini kendisinden uzaklaştırmaktan korkan çarın kendisi boyarların gözleri önünde belirir. Shuisky tarafından kasıtlı olarak alıntılanan tarihçi Pimen, Demetrius'un mezarı için dua eden kör bir adamın mucizevi iyileşmesinden bahsettiğinde Boris'in işkencesi sınırına ulaşır. Kral dayanamaz ve bayılır. Uyandığında, oğlu Fyodor'u arar ve söylemeye zar zor zaman bulur. son sözler talimatlar, ölür.

Bir köylü ayaklanması parlak bir alevle alevlenir. Kromy köyü yakınlarındaki bir orman açıklığında, insanlar Borisov voyvodasına alay ediyor, ellerine gelen Cizvitlere baskı yapıyor. Varlaam ve Misail, Rusya'daki işkence ve infazlardan bahsederek asi halkı kışkırtır. Pretender belirir, insanlar onu neşeyle selamlar. Ancak Kutsal Aptal, insanlar için yeni zorluklar öngörüyor. "Vay, vay Rus'a, ağla, Rus halkı, aç insanlar" diye şarkı söylüyor.

MÜZİK

"Boris Godunov" bir halk müziği dramasıdır, Shakespeare'in genişliği ve zıtlıkların cesaretiyle çarpıcı, dönemin çok yönlü bir resmi. Karakterler olağanüstü derinlik ve psikolojik içgörü ile tasvir edilmiştir. Çarın yalnızlığının ve kıyametinin trajedisi inanılmaz bir güçle ortaya çıkıyor, Rus halkının asi, asi ruhu yenilikçi bir şekilde somutlaşıyor.

Prolog iki resimden oluşmaktadır. İlkinin orkestral girişi, kederi ve trajik umutsuzluğu ifade eder. "Bizi kime bırakıyorsun" korosu, kederli halk ağıtlarına benziyor. Deacon Shchelkalov'un temyizi “Ortodoks! Amansız boyar!” görkemli ciddiyet ve ölçülü üzüntü ile dolu.

Önsözün ikinci resmi, öncesinde çanların çaldığı anıtsal bir koro sahnesidir. Ciddi ve görkemli Borisu "Gökyüzündeki kırmızı güneş gibi" gerçek bir halk melodisine dayanmaktadır. Resmin merkezinde, müziğinde kraliyet ihtişamının trajik kıyametle birleştiği Boris'in "Ruh yas tutuyor" monologu var.

İlk perdenin ilk sahnesi, kısa bir orkestral girişle açılır; müzik, tenha bir hücrenin sessizliğinde tarihçinin kaleminin monoton gıcırtısını aktarıyor. Pimen'in ölçülü ve sert bir şekilde sakin konuşması ("Bir daha, son masal" monologu), yaşlı adamın katı ve görkemli görünümünü özetliyor. Moskova kralları hakkındaki hikayesinde otoriter, güçlü bir karakter hissediliyor. Gregory, dengesiz, ateşli bir genç adam olarak tasvir edilmiştir.

İlk perdenin ikinci resmi, sulu ev içi sahneler içeriyor. Bunların arasında bir şinkar kadınının “Bir Gri Ejder Yakaladım” ve Varlaam “Kazan'da şehirde olduğu gibi” (halk sözleriyle) şarkıları; ikincisi, temel güç ve hünerle doyurulur.

İkinci perde, Boris Godunov'un imajını geniş bir şekilde özetliyor. huzursuz, kederli duygularla dolu, rahatsız edici zıtlıklar. Boris'in zihinsel uyumsuzluğu, konuşmaları kulağa imalı ve ikiyüzlü gelen Shuisky ile yaptığı bir sohbette tırmanır ve halüsinasyonların son sahnesinde ("çanların olduğu sahne") sınıra ulaşır.

Üçüncü perdenin ilk resmi, "Azure Vistula'da" kızlardan oluşan zarif ve zarif bir koro ile açılır. Marina'nın bir mazurka ritminde sürdürülen "Ne kadar durgun ve halsiz" aryası, kibirli bir aristokratın portresini çiziyor.

İkinci sahnenin orkestral girişi bir akşam manzarasını tasvir ediyor. Pretender'ın aşk itirafının melodileri romantik bir şekilde çalkalanır. Keskin zıtlıklar ve kaprisli ruh hali değişimleri üzerine inşa edilen Pretender ve Marina sahnesi, "Ey Tsarevich, sana yalvarıyorum" tutkulu bir düetle sona eriyor.

Dördüncü perdenin ilk resmi, dramatik bir şekilde gergin bir halk sahnesidir. Kutsal Aptalın "Ay sürüyor, kedi yavrusu ağlıyor" şarkısının kederli iniltisinden, trajedinin gücü açısından şaşırtıcı olan "Ekmek!" Korosu büyüyor.

Dördüncü perdenin ikinci resmi, Boris'in ölümünün psikolojik olarak keskin bir sahnesiyle sona eriyor. Son monoloğu "Elveda oğlum!" trajik bir şekilde aydınlanmış, sakinleştirilmiş tonlarda boyanmış.

Dördüncü perdenin üçüncü resmi, kapsamı ve gücü bakımından istisnai bir anıtsal halk sahnesidir. Açılış korosu "Göklerde bir şahin uçmaz" (övücü bir şarkının gerçek bir halk melodisiyle) kulağa alaycı ve tehditkar geliyor. Varlaam ve Misail'in "Güneş, ay soldu" şarkısı bir halk destanının ezgisine dayanmaktadır. Resmin doruk noktası, kendiliğinden, boyun eğmez şenliklerle dolu "Dağıtılmış, temizlenmiş" asi korodur. Koronun orta bölümü "Oh sen, güç", geliştikçe korkunç, kızgın ünlemlere "Boris'e Ölüm!" Yol açan bir Rus yuvarlak dans şarkısının kapsamlı bir melodisidir. Opera, Taklitçi'nin ciddi girişi ve Kutsal Aptal'ın ağıt yakmasıyla sona erer.