Testler. Kompozisyon-muhakeme Gecelemelerin Nastya'nın hikayesine karşı farklı tavrı, oyunun ana çatışmasını nasıl yansıtıyor? Rus sınıfının hangi eserlerinde gecelemelerin farklı tutumları nasıldır?

"Altta" oyununun merkezinde ikiye uyan bir aşk ilişkisi vardır. aşk üçgenleri Küller - Vasilisa-Natasha, Küller-Vasilisa-Kostylev. Gelişimi, Pepel'in Kostylev'i öldürmesine ve hapse girmesine, Vasilisa tarafından sakatlanan Natasha'nın hastaneye kaldırılmasına ve Vasilisa'nın pansiyonun egemen hostesi olmasına yol açar.

Ancak oyunun özgünlüğü, belirleyici olanın aşk olmamasıdır. Kahramanların çoğu geliştirmeye dahil değil Aşk hikayesi ve kendisi, Gorki'nin tasvir ettiği şeyle ilgili olarak ikincil bir konuma sahip.

Burada ilk etapta, hayatın sahipleri olan Kostylev'ler ve pansiyon sakinleri arasındaki sosyal çatışmadır. Ve Rus gerçekliği ile dışarı atılan insanların kaderi arasında daha da geniş aktif yaşam dibe.

Çalışmanın sosyal çatışması, çağdaşlar tarafından bir devrim çağrısı, yaşamda radikal bir değişiklik olarak algılandı. Oyunu devrimci yapan şey, oyunun çatışmasıydı - gerçeklik ile pansiyondaki insanların yaşamları arasındaki çatışmaydı. Ama en ilginç şey şu ki, oyun şimdi bile modern (evrensel) sesini kaybetmedi, sadece modern izleyici ve okuyucu aksanlarını değiştirdi.

"Altta" çatışmasını çözmede oyunun figüratif sistemi

Pansiyon sakinleri iki hayatın temsilcileri, toplum tarafından dibe atılmış ve toplum tarafından ihtiyaç duyulmayan serserilerdir.

Gorky, insanların kendilerini farklı şekillerde en altta bulduğunu gösteriyor:

• Saten - hapisten sonra,
• Oyuncu uykuya daldı
• Eşinin hastalığı nedeniyle kene,
• Baron iflas etti
• Küller çünkü o bir kalıtsal hırsız.

İnsanları bu duruma getiren nedenler alaka düzeyini kaybetmedi. Dolayısıyla bu kişiler ile gerçeklik arasındaki çatışmanın sebepleri farklıdır.

Barınak sakinlerinin kendi konumlarına, gerçekliğin kendilerini dibe itecek ve orada tutacak şekilde olduğu gerçeğine karşı farklı tutumları vardır. Bazıları gerçekle yüzleşti:

• Bubnov

("Bir insan bir şeydir, her yerde gereksizsiniz ... ve tüm insanlar gereksizdir ..."),

("Yaşamalıyız - yasaya göre"),

• Natasha (rüyalar gerçek hayatın yerini alır),
• Baron (hayat, geçmişin anılarıyla değiştirilir).

Diğerleri durumlarıyla zor zamanlar geçiriyor, değiştirmeyi umuyor ya da hayal ediyor (Natasha, Pepel, Oyuncu).

Ama ne birinci ne de ikincisi buradan nasıl kaçılacağını bilmiyor. Modern okuma oyun, bir kişinin konumuna karşı tutumunun, gerçekliğe karşı tutumunu belirlediğini söylememize izin verir.

Bu nedenle, üçüncü kahraman grubu çok önemlidir - Saten ve Luka - ne yapılması gerektiğini bilen onlardır. Sateen ve Luke görüntülerinin anlamı ve burada daha fazla şekilleniyor

çatışmalardan biri, gerçek ile şefkat, gerçek ile beyaz yalanlar arasındaki çatışmadır.

Gorki'nin oyunundaki çatışmanın insani bileşeni

Luke bunlardan biri merkezi karakterler, pansiyonda görünmesi ile içsel değişimler başlar. Yazara göre bu karakter oldukça olumsuzdur.

(“erdemin vahşeti”, “kurnaz yaşlı adam”).

Luka adama acır: ölmekte olan Anna'yı teselli eder, Ash'e durumu anlatır. Muhteşem hayat baştan ayrılabileceğiniz Sibirya'da, Oyuncuya alkolizmden kurtulabileceğiniz hastaneleri anlatıyor. Gorki bundan emin

"Kişi için üzülme." Yazar, "acımanın bir insanı küçük düşürdüğüne" inanıyor.

Ancak insanları etkileyen Luka'dır, durumlarına yeni bir bakış atmalarını sağlayan odur. Son dakikaya kadar ölmekte olan Anna'nın başucunda kalan odur. Sonuç olarak, yazarın karaktere karşı oldukça net tavrı, Luka'nın imajını net yapmaz, ancak çok boyutluluğunu belirler.

Saten, hayata karşı duruşu ve bu konudaki açıklamalarıyla diğerleri arasında öne çıkıyor. İnsan ve gerçek hakkındaki monologları Gorki'nin inancıdır. Bu kahramanın imajı belirsiz. Örneğin Pepel'i Kostylev'i öldürmesi için kışkırtan bir kişi olarak kabul edilebilir. Herhangi bir şeyi yapmayı kasten reddeden, monologları davranışlarıyla çelişen bir kişi. Ancak konumunu Stoacı felsefe açısından değerlendirebilirsiniz: onu hayatın dışına atan bu toplum için çalışmayı kasıtlı olarak reddediyor, onu hor görüyor.

("Çalışmak mı? Ne için? Doymak mı?... İnsan daha yücedir! İnsan tokluktan daha yücedir!").

Böylece, Saten işte kesin değildir.

"Altta" oyununun şefkat ve gerçek arasındaki çatışması, resmen hakikat lehine çözülür: Luka'nın tesellisi, pansiyon sakinlerinin hayatını iyileştirmedi (Oyuncu intihar eder, Ash hapse girer, Natasha hastaneye gider, Luka'nın kendisi ortadan kaybolur). Bir insan kendisi hakkındaki gerçeği bilmeli, diyor Gorky, o zaman bu hayatı değiştirebilir. Ancak yazarın sorduğu soru bir soru olarak kalıyor çünkü karakterlerin görüntüleri kesin bir çözüm sağlamıyor, bu nedenle oyun alaka düzeyini kaybetmedi.

Pansiyon sakinleri ile gerçeklik arasındaki çatışma da belirsiz bir şekilde çözülür. Bir yandan, daha önce de belirtildiği gibi, insanların tutumları, durumlarını, yaşam tarzlarını belirler. hayat yolu. Öte yandan hayatın efendileri (Kostylev ve Vasilisa) insanlığa yabancı, düşünceleri kâr amaçlı, mevcut sistem onlara fayda sağlayan sömürücü tiplerdir. Kostylev'lerin görüntülerinde Gorki, mevcut sistemi kınıyor. Çağdaşların oyunu mevcut sistemi değiştirmek için bir çağrı olarak almasına şaşmamalı. Dolayısıyla Gorki'ye göre hayatı değiştirmek gerekiyor - o zaman kişi değişecek. Pansiyon sakinleri ile gerçeklik arasındaki çatışmanın çözümü yazar tarafından eserin dışına çıkarılır.

Zamanı için alışılmadık, olay örgüsü (bir pansiyonun hayatı) ve yazarın kesin ve kesin bir konumu olan "Altta" oyunundaki evrensel insan çatışması, eserin belirsiz bir yorumunu verir ve alakalı kılar. herhangi bir zaman için.

Materyaller yazarın kişisel izni ile yayınlanmaktadır - Ph.D. OA Maznevoy (bkz. "Kütüphanemiz")

Hoşuna gitti mi? Sevincinizi dünyadan saklamayın - paylaşın

Geceleyenlerin Nastya'nın hikayesine karşı farklı tavırları, oyunun ana çatışmasını nasıl yansıtıyor?

Aşağıdaki metin parçasını okuyun ve B1-B7 görevlerini tamamlayın; C1-C2.

"Çorak" - çeşitli çöplerle dolu ve yabani otlarla büyümüş bir avlu yeri. Derinliklerinde uzun bir tuğla güvenlik duvarı var. Gökyüzünü kapatır. Etrafında mürver çalıları var. Sağda bir tür ek binanın karanlık, kütük bir duvarı var: bir baraka veya ahır. Solda ise Kostylev'lerin pansiyonunun bulunduğu, sıva kalıntılarıyla kaplı evin gri duvarı. Eğik duruyor, böylece arka köşesi neredeyse çorak arazinin ortasına geliyor. Onunla kırmızı duvar arasında dar bir geçit var. Gri duvarda iki pencere var: biri yerle aynı seviyede, diğeri iki arşın daha yüksekte ve güvenlik duvarına daha yakın. Bu duvarın yanında, koşucuları olan kızaklar ve dört yarda uzunluğunda bir kütük kütüğü var. Sağda duvarın yanında eski tahtalar ve kirişler yığını var. Akşam, güneş batıyor, güvenlik duvarını kırmızımsı bir ışıkla aydınlatıyor. Erken bahar, geçenlerde kar yağdı. Kara mürver dalları hâlâ böbreksiz. Natasha ve Nastya yan yana bir kütüğün üzerinde oturuyorlar. Yakacak odun üzerinde - Luka ve Baron. Kene, sağ duvara dayalı bir tahta yığınının üzerinde yatıyor. Yere yakın pencerede - Bubnov'un kupası.

Nastya (gözlerini kapatıyor ve kelimelerin ritmine göre başını sallıyor, yüksek sesle şarkı söylüyor). İşte anlaştığımız gibi geceleri bahçeye, çardağa geliyor ... ve ben onu uzun zamandır bekliyorum ve korku ve kederden titriyorum. O da titriyor ve - tebeşir kadar beyaz ve elinde sol görüşlü bir silah ...

Nataşa (tohumları kemirir). Bakmak! Görünüşe göre, gerçekler öğrencilerin çaresiz olduğu söyleniyor ...

Nastya. Ve bana korkunç bir sesle şöyle diyor: "Kıymetli aşkım ..."

Bubnov. Ho-ho! Değerli?

Baron. Bir dakika bekle! Beğenmiyorsan dinleme ama yalana karışma... Sıradaki!

Nastya. “Sevgilim, diyor, aşkım! Ebeveynler, diyor, seninle evlenmeme izin vermeyin ... ve sizi sevdiğim için beni sonsuza kadar lanetlemekle tehdit edin. Pekala, mecburum, diyor, canımı bundan almalıyım ... ”Ve solak kocaman ve on mermi yüklü ...“ Elveda, diyor sevgili kalbim dostum! - Geri dönülmez bir şekilde ... sensiz yaşamaya karar verdim - yapamam. Ben de ona cevap verdim: "Unutulmaz dostum... Raul..."

Bubnov (şaşırmış). Ne dersin? Nasıl? Kral mı?

Baron (gülüyor). Nastya! Neden ... sonuçta, son kez - Gaston öyleydi!

Nastya (zıplayarak). Sessiz ol... talihsiz! Ah... başıboş köpekler! Aşkı... anlayabiliyor musun? Gerçek aşk? Ve bende ... gerçek! (Baron'a.) Sen! Önemsiz!.. Eğitimli bir adamsın... Kahveyi yatarak içtim diyorsun...

Luke. Ve sen - bekle! Sen karışma! Bir kişiye saygı gösterin ... sözde değil - mesele, ama - söz neden konuşuluyor? - mesele bu! Söyle kızım, hiçbir şey!

Bubnov. Renk, karga, tüy ... devam edin!

Natasha. Onları dinleme... onlar ne? Kıskançlıktan çıkmışlar... Kendileri hakkında söyleyecek bir şeyleri yok...

Nastya (tekrar oturur). Daha fazlasını istemiyorum! Konuşmam... İnanmazlarsa... gülerlerse... (Birden konuşmasını yarıda keser, birkaç saniye susar ve tekrar gözlerini kapar, hararetli ve yüksek sesle devam eder, konuşmayla birlikte elini sallar ve uzaktan müzik dinler gibi dinler.) Ve şimdi ona cevap veriyorum: “Hayatımın neşesi! Sen benim temiz ayımsın! Ve sensiz dünyada yaşamam da tamamen imkansız ... çünkü seni delice seviyorum ve kalbim göğsümde atarken seni seveceğim! Ama diyorum ki, kendinizi genç hayatınızdan mahrum etmeyin ... tüm neşesi olduğunuz sevgili anne babanızın buna ne kadar ihtiyacı var ... Bırak beni! Kaybolsam daha iyi olur... sana hasretten ömrüm... Yalnızım... Öyleyim! Bırak beni... öleyim, önemli değil! Ben iyi değilim ... ve benim için hiçbir şey yok ... hiçbir şey yok ... " (Elleriyle yüzünü kapatır ve sessizce ağlar.)

Nataşa (Yana dönerek, yavaşça). Ağlama... yapma!

Luka gülümseyerek Nastya'nın başını okşar.

M. Gorki "Altta"

M. Gorky'nin "Altta" oyununun ait olduğu türü belirtin.

Açıklama.

M. Gorky'nin "Altta" adlı oyunu drama türüne aittir. Bir tanım verelim.

Dram, edebi (dramatik), sahne ve sinematik bir türdür. 18.-21. yüzyıl edebiyatında özel bir dağıtım kazandı, yavaş yavaş başka bir dramaturji türünün yerini aldı - trajedi, ona ağırlıklı olarak günlük bir olay örgüsü ve günlük gerçekliğe daha yakın bir stille karşı çıktı.

Cevap: drama.

Misafir 12.02.2015 00:47

Yanılmıyorsam, Drama bir tür edebiyattır ve oyun da bir türdür.

Tatiana Statsenko

Doğru, açıklamada her şey doğru bir şekilde açıklanmıştır.

Julia Khudyakova 18.12.2016 22:35

Cevap sosyo-felsefi drama doğru olacak mı?

Tatiana Statsenko

Kodlayıcıya daha sık bakın: içinde böyle bir ayrım yoktur.

19. yüzyılın ikinci yarısında gelişen ve ilkeleri Gorki'nin oyununda somutlaşan edebi akımın adını verin.

Açıklama.

Gerçekçiliğin ilkeleri, somutlaşmasını Gorki'nin oyununda buldu. Bir tanım verelim.

Gerçekçilik, gerçekliğin gerçek bir tasviridir. Herhangi bir edebiyat eserinde, gerekli iki unsuru birbirinden ayırırız: nesnel olan, sanatçı tarafından verilen fenomenlerin yeniden üretimi ve öznel olan, sanatçının kendisinin esere kattığı bir şey. Bu iki unsurun karşılaştırmalı bir değerlendirmesi üzerinde durarak, farklı dönemlerdeki teori, bunlardan birine veya diğerine (sanatın gelişim süreci ve diğer koşullarla bağlantılı olarak) daha büyük önem atfeder. Dolayısıyla teorideki iki zıt yön; bir şey - gerçekçilik - sanatın önüne gerçekliği sadık bir şekilde yeniden üretme görevini koyar; diğeri - idealizm - sanatın amacını "gerçeğin yenilenmesinde", yeni biçimlerin yaratılmasında görür. Dahası, başlangıç ​​noktası gerçeklerden çok ideal temsillerdir.

Cevap: gerçekçilik.

Cevap: gerçekçilik

Parçanın başlangıcı, eylemin gerçekleştiği ortamı yeniden yaratan ayrıntılı bir yazar açıklamasıdır. Yazarın sahnede olup bitenleri karakterize eden veya karakterlerin eylemleri hakkında yorum yapan bu tür açıklamalarının veya açıklamalarının adı nedir?

Açıklama.

Yazarın bu tür açıklamalarına veya açıklamalarına açıklamalar denir. Bir tanım verelim.

Remarque - yazarın, karakterlerin davranışları üzerine dramatik bir çalışmanın metninde bir göstergesi: jestleri, yüz ifadeleri, tonlamaları, konuşma türleri ve duraklamalar, eylemin ayarı, belirli ifadelerin anlamsal altını çizme.

Natasha (tohumları kemirir). Bakmak! Görünüşe göre, gerçekler öğrencilerin çaresiz olduğu söyleniyor ...

Cevap: not.

Cevap: açıklama | açıklamalar

Yukarıdaki parçada, eylemin gelişimi, karakterlerin kopyalarının değişmesi nedeniyle gerçekleşir. Bu sanatsal konuşma biçimini ifade eden terimi belirtin.

Açıklama.

Bu iletişim biçimine diyalog denir. Bir tanım verelim.

Diyalog, bir sanat eserinde iki veya daha fazla kişi arasındaki konuşmadır. Dramatik bir çalışmada, karakterlerin diyaloğu, bir görüntü, karakter yaratmanın ana sanatsal yollarından biridir.

Cevap: diyalog.

Cevap: diyalog | polilog

Bu sahnede Nastya'nın "rüyaları" ve hikayesinin kulağa geldiği ortam tezat oluşturuyor. Nesnelerin veya fenomenlerin keskin karşıtlığına dayanan bir tekniğin adı nedir?

Açıklama.

Bu tekniğe antitez denir. Bir tanım verelim.

Antitez, çoğunlukla zıtlıkların kullanımına dayanan, kavramların ve görüntülerin keskin bir karşıtlığına dayanan stilistik bir araçtır.

Çorak arazi, çeşitli çöplerle dolu ve yabani otlarla büyümüş bir avlu yeridir. “...” Ve solda, Kostylev'lerin pansiyonunun bulunduğu, evin sıva kalıntılarıyla kaplı gri duvarı var. “...” Duvarın sağında bir sürü eski tahta, kiriş var.

Ve şimdi - ona cevap veriyorum: “Hayatımın neşesi! Sen benim temiz ayımsın! Ve sensiz dünyada yaşamam da tamamen imkansız ... çünkü seni delice seviyorum ve kalbim göğsümde atarken seni seveceğim! Ama diyorum ki, kendinizi genç hayatınızdan mahrum etmeyin ... tüm neşesi olduğunuz sevgili anne babanızın buna ne kadar ihtiyacı var ... Bırak beni! Yok olmayı tercih ederim... sana hasretten ömrüm... Yalnızım... Ben böyleyim! İzin ver ... yok olayım - önemli değil! Ben iyi değilim ... ve benim için hiçbir şey yok ... hiçbir şey yok ... "

Sefil atmosfer, Nastya'nın nazik hikayesine karşı çıkıyor.

Cevap: antitez veya zıtlık.

Cevap: antitez | zıtlık

lidan dronenko 08.12.2016 18:57

Neden zıtlık değil de antitez esasen aynı şeydir???

Tatiana Statsenko

Doğru, cevap eklendi.

Yazarın tasvir edilene karşı tutumunu ifade etmenin bir yolu olan önemli bir detayın adı nedir (örneğin, Natasha'nın Nastya'nın hikayesini dinlerken kemirdiği tohumlar)?

Açıklama.

Böyle bir detaya detay veya sanatsal detay denir. Bir tanım verelim.

Sanatsal bir ayrıntı, sanatsal bir görüntünün özellikle önemli, vurgulanmış bir öğesidir, önemli bir anlamsal, ideolojik ve duygusal yük taşıyan bir eserde etkileyici bir ayrıntıdır.

Cevap: detay.

Cevap: detay|sanatsal detay|sanatsal detay

8. Nasıl farklı tutum Nastya'nın hikayesindeki dosya evleri, oyunun ana çatışmasını yansıtıyor mu?

Bu pasajda karakterler, M. Gorky'nin asimetrik bir soru olan "gerçek mi merhamet mi?"

Luka, kendisini tabloid romanlarının kahramanı olarak hayal eden Nastya'nın daha mutlu hissettiğini ve bu nedenle kızın aşk hayallerini desteklediğini anlıyor ve içtenlikle teselli ediyor: "Luke gülümsüyor, Nastya'nın kafasını okşuyor." Nastya gibi şefkatli ve farklı bir yaşam hayali kuran Natasha, Luka'nın konumunu kabul eder ve kızı da destekler.

Karşı görüş Bubnov ve Baron tarafından ifade edilmektedir. Alaycı ve şüpheci Bubnov, Nastya'nın asılsız hayallerini acımasızca ifşa ediyor, Baron onun umutlarına gülüyor: "Nastka! Neden, sonuçta ... son sefer Gaston'du!"

Bu kahramanlar, rahatlatıcı bir yalanın hayat verme fikrine karşı çıkan Luke'un pozisyonunun reddedildiğini gösteriyor.

9. "Kitap" kadın kahramanları Rus klasiklerinin hangi eserlerinde tasvir ediliyor ve bunlar Gorki'nin Nastya'sıyla nasıl karşılaştırılabilir?

"Kitap" kahramanının imajı birçok esere yansımıştır. yerli edebiyat. Örneğin A. S. Griboyedov'un "Woe from Wit" adlı komedisinde Sofya Famusova, Fransız romanlarını ve büyük bir hayalini okumayı sever. güzel aşk Nastya gibi. Ancak Sophia hala gerçek dünyada yaşıyor ve romantik bir hayran rolünü seçiyor. gerçek kişi, Molchalin, Nastya ise sadece rüyalarında içtenlikle seven, yoksulluk ve aşağılanma içinde var olmaya mahkumdur. 2019'da katılıyor musunuz? Ekibimiz zamanınızı ve sinirlerinizi kurtarmanıza yardımcı olacaktır: yönleri ve üniversiteleri seçeceğiz (tercihlerinize ve uzmanların tavsiyelerine göre); başvuruları yapacağız (sadece imzalamanız gerekecek); Rus üniversitelerine başvuracağız (çevrimiçi, e-posta, kurye ile); rakip listeleri izliyoruz (pozisyonlarınızın takibini ve analizini otomatikleştiriyoruz); size orijinali ne zaman ve nerede sunacağınızı söyleyeceğiz (şansları değerlendirip en iyi seçeneği belirleyeceğiz). Rutini profesyonellere emanet edin - daha fazla detay.

A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" romanından bir başka kadın kahraman Tatyana Larina da gençliğinde çok okur, kitap imgelerinden oluşan kurgusal bir dünyada yaşar. Tatyana'nın davranışı, yazdığı mektup bile Fransız romanlarının klasik olay örgüsünü anımsatıyor. Bununla birlikte, Nastya yine de sosyal dipten çıkamıyorsa, bir anlaşma yapın. Kendi hayatı, sonra olgunlaşan Tatyana, Moskova yüksek sosyetesinin lüks bir temsilcisi olur ve romantik rüyalara değil gerçek şerefe sadık kalarak yaşar.

Konuyla ilgili faydalı materyaller:

1. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde "kitapçı" kadın kahramanlar tasvir ediliyor ve bunlar hangi açılardan Gorki'nin Nastya'sıyla karşılaştırılabilir?
2. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde kahramanlar geçmişin anılarına dönüyor ve bu kahramanlar "Altta" oyununun karakterleriyle nasıl karşılaştırılabilir?
3. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde kahramanın eşleştirmesi anlatılıyor ve ilgili bölümler Gogol'ün "Evlilik" oyununun yukarıdaki parçasıyla hangi şekillerde karşılaştırılabilir?
4. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde kahraman ve toplum arasındaki çatışma sergileniyor ve bu eserler hangi açıdan Griboyedov'un "Woe from Wit" ile karşılaştırılabilir?
5. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde tasvir edilen nesiller çatışması ve anlaşmazlıkları L.N.'de tasvir edilen benzer çatışmalarla hangi şekillerde karşılaştırılabilir? Tolstoy?

Bölüm 1

Aşağıdaki metin parçasını okuyun ve B1-B7 görevlerini tamamlayın; C1, C2.

"Çorak" - çeşitli çöplerle dolu ve yabani otlarla büyümüş bir avlu yeri. Derinliklerinde uzun bir tuğla güvenlik duvarı var. Gökyüzünü kapatır. çevresinde mürver çalıları vardır. Sağda bir tür ek binanın karanlık, kütük bir duvarı var: bir baraka veya ahır. Solda ise Kostylev'lerin pansiyonunun bulunduğu evin sıva kalıntılarıyla kaplı gri bir duvarı var. Eğik duruyor, böylece arka köşesi çorak arazinin ortasına çıkıyor. Onunla kırmızı duvar arasında dar bir geçit var. Gri duvarda iki pencere var: biri yerle aynı seviyede, diğeri iki arşın daha yüksekte ve güvenlik duvarına daha yakın. Bu duvarın yanında, koşucuları olan kızaklar ve dört yarda uzunluğunda bir kütük kütüğü var. Sağda duvarın yanında eski tahtalar ve kirişler yığını var. Akşam, güneş batıyor, güvenlik duvarını kırmızımsı bir ışıkla aydınlatıyor. İlkbaharın başlarında, son zamanlarda kar eridi. Kara mürver dalları hala böbreksiz. Natasha ve Nastya yan yana bir kütüğün üzerinde oturuyorlar. Yakacak odun üzerinde - Luka ve Baron. Kene, sağ duvara dayalı bir tahta yığınının üzerinde yatıyor. Yere yakın pencerede - Bubnov'un kupası.

Nastya (gözlerini kapatıyor ve kelimelerin ritmine göre başını sallıyor, yüksek sesle şarkı söylüyor).İşte anlaştığımız gibi geceleri bahçeye, çardağa geliyor ... ve ben onu uzun zamandır bekliyorum ve korku ve kederden titriyorum. O da titriyor ve - tebeşir kadar beyaz ve elinde sol görüşlü bir silah ...
Nataşa (tohumları kemirir). Bakmak! Görünüşe göre, gerçekler öğrencilerin çaresiz olduğu söyleniyor ...
Nastya. Ve benden korkunç bir sesle konuşuyor: "Kıymetli aşkım ..."
Bubnov. Ho-ho! Değerli?
Baron. Bir dakika bekle! Beğenmiyorsan dinleme ama yalana karışma... Sıradaki!
Nastya. “Sevgilim, diyor, aşkım! Ebeveynler, diyor, seninle evlenmeme izin vermeyin ... ve sizi sevdiğim için beni sonsuza kadar lanetlemekle tehdit edin. Pekala, mecburum, diyor, bundan kendi canımı alacağım ... ”Ve solak, tarım büyüklüğünde ve on kurşunla dolu ...“ Elveda, diyor, sevgili kalbim dostum! - Geri dönülmez bir şekilde ... sensiz yaşamaya karar verdim - yapamam. Ben de ona cevap verdim: "Unutulmaz dostum... Raoul..."
Bubnov (şaşırmış). Ne dersin? Nasıl? Kral mı?
Baron (gülüyor). Nastya! Neden ... sonuçta, son kez - Gaston öyleydi!
Nastya (zıplayarak). Sessiz ol... talihsiz! Ah… başıboş köpekler! Aşkı... anlayabiliyor musun? Gerçek olmayan aşk mı? Ve bende ... gerçek! (Baron'a.) Sen! Önemsiz!.. Eğitimli birisin... Kahveyi yatarak içtim diyorsun...
Luke. Ve sen - bekle! Sen karışma! Bir kişiye saygı gösterin ... sözde değil - mesele, ama - söz neden konuşuluyor? - işte sorun bu! Söyle kızım, hiçbir şey!
Bubnov. Renk, karga, tüy ... devam edin!
Baron. Pekala - devam et!
Natasha. Onları dinleme... onlar ne? Kıskanıyorlar… Kendileri hakkında söyleyecek hiçbir şeyleri yok…
Nastya (tekrar oturur). Daha fazlasını istemiyorum! Konuşmayacağım... İnanmazlarsa... gülerlerse... ona: “Hayatımın neşesi! Sen benim temiz ayımsın! Ve sensiz dünyada yaşamam da tamamen imkansız ... çünkü seni delice seviyorum ve kalbim göğsümde atarken seni seveceğim! Ama diyorum ki, kendinizi genç hayatınızdan mahrum etmeyin ... tüm neşesi olduğunuz sevgili anne babanızın buna ne kadar ihtiyacı var ... Bırak beni! Yok olmayı tercih ederim... sana hasretten ömrüm... Yalnızım... Öyleyim! Bana izin veriyorsun ... Ölüyorum - hepsi aynı! Ben iyi değilim ... ve benim için hiçbir şey yok ... hiçbir şey yok ... " (Elleriyle yüzünü kapatır ve sessizce ağlar.)
Nataşa (dönerek, yumuşakça). Ağlama... yapma!

Luka gülümseyerek Nastya'nın başını okşar.

M. Gorki, "Altta"

B1-B2 görevlerini tamamlarken, cevap bir kelime veya bir kelime kombinasyonu veya bir sayı dizisi şeklinde verilmelidir.

1'DE. M. Gorky'nin "Altta" oyununun ait olduğu türü belirtin.

2'DE."Dipte" oyununun üç karakteri ile meslekleri arasında bir yazışma kurun. Birinci sütundaki her konum için, ikinci sütundan karşılık gelen konumu seçin.

KARAKTERLER

A) Bubnova
B) Kene
B) Luka

MESLEK

1) çalışmak
2) gezgin
3) kartuznik
4) sanatçı

3'TE. Parçanın başlangıcı, eylemin gerçekleştiği ortamı yeniden yaratan ayrıntılı bir yazar açıklamasıdır. Yazarın sahnede olup bitenleri karakterize eden veya karakterlerin eylemleri hakkında yorum yapan bu tür açıklamalarının veya açıklamalarının adı nedir?

4. Yukarıdaki parçada, eylemin gelişimi, karakterlerin kopyalarının değişmesi nedeniyle gerçekleşir. Bu sanatsal konuşma biçimini ifade eden terimi belirtin.

5'te. Bu sahnede Nastya'nın "rüyaları" ve hikayesinin kulağa geldiği ortam tezat oluşturuyor. dayalı tekniğin adı nedir? keskin muhalefet nesneler mi yoksa olaylar mı?

6'DA. Bir ifade aracı olan önemli bir detayın adı nedir? telif hakkı tasvir edilene (örneğin, Natasha'nın Nastya'nın hikayesini dinlerken kemirdiği tohumlar)?

7'DE. Karakterlerin kopyaları, olanlara tepkileri iç durum kahramanlar, ruhsal hareketleri. Bir insanın iç yaşamının görüntüsünün adı nedir? Sanat eseri?

C1-C2 görevini tamamlamak için soruya 5-10 cümlelik tutarlı bir cevap verin.

C1. Geceleyenlerin Nastya'nın hikayesine karşı farklı tavırları, oyunun ana çatışmasını nasıl yansıtıyor?

C2. Rus klasiklerinin hangi eserlerinde "kitapçı" kadın kahramanlar tasvir ediliyor ve bunlar hangi açıdan Gorki'nin Nastya'sıyla karşılaştırılabilir?

Bölüm 2

Aşağıdaki şiiri okuyun ve B8-B12 görevlerini tamamlayın; C3-C4.

Cennetin bulutları, ebedi gezginler,
Bozkır masmavi, inci zincir
Acele ediyorsun, sanki benim gibi sürgünler,
Tatlı kuzeyden güneye.

Seni kim yönlendiriyor: kaderin kararı mı?
Kıskançlık gizli midir? kötülük açık mı
Yoksa suç size mi yük oluyor?
Yoksa arkadaşlara zehirli iftira mı?

Hayır, çorak tarlalardan sıkıldınız...
Tutkular size yabancıdır ve acı çekmeye yabancıdır;
Sonsuza kadar soğuk, sonsuza kadar özgür
Senin vatanın yok, sürgünün yok.

M. Yu.Lermontov, 1840

B8-B12 görevlerini tamamlarken, cevap bir kelime veya kelime kombinasyonu veya bir sayı dizisi şeklinde verilmelidir.

8'DE. Bulutlara "ebedi gezginler" adını veren şair, doğa olgusuna insani özellikler bahşeder. Karşılık gelen tekniğin adını belirtin.

9'DA.Şiirin ikinci kıtası "cevaplanmamış" sorular içeriyor. Onların isimleri ne?

SAAT 10'DA. Kıta sayısını belirtin (sıra numarası yalın hal), şairin bir anaphora kullandığı.

11'DE. Bir çizgideki aynı ünsüz seslerin bir kombinasyonuna ve pekiştiriciye dayalı bir stilistik cihazı belirtin ses ifadesi ayet ("Tatlı kuzeyden güneye doğru").

12'de. M. Yu Lermontov'un "Bulutlar" şiirinin yazıldığı üç heceli boyutu belirtiniz (ayak sayısını belirtmeden).

C3-C4 görevini tamamlamak için, soruya 5-10 cümlelik tutarlı bir cevap verin.

C3."Bulutlar" şiirini ağıt türüne atfetmek için sebep nedir?

C4. arasındaki bağlantıyı yansıtan Rus şairlerinin eserleri nelerdir? iç dünya insan ve doğa, Lermontov'un "Bulutları" ile uyumlu mu?

Bölüm 3

3. bölümdeki görevleri tamamlamak için aşağıdaki görevlerden yalnızca BİRİNİ seçin (S5.1, S5.2, S5.3). tam bir cevap ver sorunlu konu(en az 400 kelimelik bir ciltte), belirli bir edebi malzeme ve eserde ifade edilen kendi sonuçlarınız ve gözlemlerinizle nasıl örtüştüğüne bakılmaksızın, eserin yazarının konumu.

C5.1. Onegin ve Lensky'nin dostluğu A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" romanında neden bu kadar trajik bir şekilde sona erdi?

C5.2. Ne oluyor hiciv işleri M. E. Saltykov-Shchedrin modern ses?

C5.3. Rusya'nın geçmişi ve bugünü A. A. Blok'un sözlerine nasıl yansıyor?

Oyunun ayırt edici özgünlüğü, karakterlerin çoğunun Kostyleva - Natasha - Pepel'in dramatik entrikasının gelişiminde rol oynamamasıdır.

İstenirse, tüm karakterlerin ana hikayede aktif katılımcılar olacağı böylesine dramatik bir durum simüle edilebilir.

Oyunun kahramanları, ilk başta ikamet ettikleri yer ve yaşam tarzları kadar eylemle de birleşmiyor. Farklı sosyal kökenlere sahip olmalarına rağmen hepsi bir gecelik konaklamalardır.

Sosyal farklılıklar, karakterlerin kendileri için temelde önemlidir ve konuşmalarının konusudur, ancak yazar için felsefi yön daha önemlidir ve karakterleri arasındaki sosyal çelişkileri ustaca en aza indirir.

Oyunun dünyasındaki bir kişi, hayatın eşiğinden atılan gereksiz hale gelir. Bubnov, Nastya'ya: "Sen her yerde gereksizsin ... Ve dünyadaki tüm insanlar gereksiz."

Karakterler iki gruba ayrılabilir: okuyucunun sempatisine ve antipatisine neden olan "kurtlar" ve "koyun"; "inananlar" ve "inanmayanlar"; işçiler ve beleşçiler. Ancak bu farklılıklar, her karakteri kişiselleştirmekten çok yazar için önemlidir. Onlar sadece aynı şeyin farklı varyasyonları Ana teması- "Gerçek" konuları: Bazıları için gerçek, hayatlarının iğrenç gerçeğidir, diğerleri için ise daha iyi bir kaderin hayalidir.

İlk perdede, Luke'un imajı genel karakter topluluğundan "düşer". Tek başına onda acılık ve saldırganlık yoktur. Luke, insanlara pansiyon sakinlerinden farklı davranır, onlarla farklı konuşur. Luke için herkesin insan olduğu, herkesin eşit olduğu inancı başlangıç ​​noktasıdır. Onun için her birey, dünyanın bilmediği özel bir kalitenin kaynağıdır.

Luka, pansiyonun en az umutsuz sakinlerinde zar zor parıldayan içsel ruhsal süreçlerin bir "katalizörü" kadar bir kahraman değildir. Bu karakterlerin her birinin ruhundaki görünümüyle, "dipten" kaçma fırsatı için bir umut kıvılcımı var.

Kahramanların hiçbiri uyanmış rüyalarını gerçekleştirmeyi başaramaz. Oyunun sonunda trajik gerilim yoğunlaşıyor. Ve yine, her karakter ortak bir ana güdü oluşturmaya katkıda bulunur. Luka'nın gelişiyle Kleshch ve Tatarin çözülür. Kene, Alyoshka'nın akordeonunu boşuna onarır.

İçinde insanlara karşı bir anlık sevgi ve bununla birlikte kendi varoluşunun sevinci doğdu. güzellik Özgür Yaşam"altta". Aktörün ölümüyle ilgili mesajı ayıklıyorum. Geceleyenleri bir kez daha düşündürüyor: Rüyasız gerçek olabilir mi? Bir insan, rüyası etrafındaki insanlar tarafından ayaklar altına alınırsa, "kötü" gerçek tarafından ayaklar altına alınırsa dizlerinden kalkabilir mi? Bu oyunun kahramanlarına aşık olmak mümkün mü, öyleyse neden? Bir oyun okuduğumuz ya da izlediğimiz zaman, Kostylevskaya'nın mahallesindeki pek çok kişi bize sempati ve hatta sempati uyandırıyor. Acınası durumdalar ve görünüşe göre iyi bir acıma olmadan hayatta kalamazlar. Acımanın yanı sıra kendi iradenize de ihtiyacınız var. Altta oyununun aksiyonu, kasvetli, yarı karanlık, mağara benzeri, tonozlu, alçak tavanlı, taş ağırlığıyla insana baskı yapan, karanlık, boşluk olmayan bir bodrumda geçer. ve nefes almak zordur. Bu bodrumdaki durum da perişan: sandalyeler yerine kirli tahta kütükler, kaba yontulmuş bir masa ve duvarlar boyunca ranzalar var. Kostylevo pansiyonunun kasvetli hayatı, Gorki tarafından sosyal kötülüğün vücut bulmuş hali olarak tasvir edilmiştir. Oyunun kahramanları yoksulluk, pislik ve yoksulluk içinde yaşıyor. Nemli bir bodrum katında, toplumdaki koşullar nedeniyle hayattan atılan insanlar toplanır. Ve bu baskıcı, kasvetli ve taviz vermeyen ortamda hırsızlar, dolandırıcılar, dilenciler, açlar, sakatlar, aşağılanmışlar ve aşağılanmışlar, hayattan atılmışlar bir araya toplanmıştır. Kahramanlar alışkanlıkları, yaşam davranışları, geçmiş kaderleri bakımından farklıdır, ancak eşit derecede aç, bitkin ve işe yaramazlar: eski aristokrat Baron, sarhoş Aktör, eski entelektüel Saten, zanaatkar çilingir Kleshch, düşmüş kadın Nastya, hırsız Vaska. Hiçbir şeyleri yok, her şey götürüldü, kayboldu, silindi ve çamura saplandı. Burada toplanan insanlar farklı doğa ve sosyal konum. Her biri kendi bireysel özelliklerine sahiptir. Dürüst işine dönüş umuduyla yaşayan İşçi Mite. Küller, doğru yaşama hasret. Geçmişteki ihtişamının anılarına kapılan aktör Nastya, tutkuyla bugüne koşuyor. Büyük aşk. Hepsi daha iyi bir kaderi hak ediyor. Durumları şimdi daha trajik. Bu bodrumda yaşayan insanlar, insanın insan olmaktan çıktığı ve sefil bir varoluşu sürüklemeye mahkum olduğu çirkin ve acımasız bir düzenin trajik kurbanlarıdır. Gorki, oyunun kahramanlarının biyografilerinin ayrıntılı bir açıklamasını vermiyor, ancak yeniden ürettiği birçok özellik, yazarın niyetini mükemmel bir şekilde ortaya koyuyor. Birkaç kelimeyle, Anna'nın yaşam kaderinin trajedisi çizilir. “Ne zaman doyduğumu hatırlamıyorum” diyor. “Her ekmek parçası üzerinde titriyordu ... Hayatım boyunca titriyordum ... İşkence gördüm ... sanki birden fazla yiyemezmişim gibi ... Hayatım boyunca paçavralar içinde yürüdüm .. ... tüm mutsuz hayatım ... ”İşçi Mite, kaderinin umutsuzluğundan bahsediyor: “İş yok ... güç yok ... İşte burada! Sığınak yok, sığınak yok! Nefes alman gerekiyor. … Gerçek bu!" Rengarenk bir karakterler galerisi burada bile kapitalist düzenin kurbanlarıdır, hayatın en dibinde, tamamen tükenmiş ve yoksuldurlar, bir sömürü nesnesi olarak hizmet ederler, burada bile sahipler, küçük burjuva patronlar, herhangi bir suçla yetinmediler. ve onlardan birkaç kuruş sıkıştırmaya çalışıyorlar. Tüm karakterler keskin bir şekilde iki ana gruba ayrılır: serseriler-oda-yataklar ve oda-evin sahipleri, küçük mülk sahipleri, kasabalılar. "Hayatın ustalarından" biri olan pansiyonun sahibi Kostylev'in figürü tiksinti uyandırıyor. İkiyüzlü ve korkak, yağmacı arzularını ahlaksız dini konuşmalarla örtmeye çalışıyor. Ahlaksızlığıyla karısı Vasilisa da iğrenç. Ne pahasına olursa olsun refahına giden yolu açan bir cahil sahibi ile aynı açgözlülüğe, zulme sahip. Kendi amansız kurt kanunları vardır.

İnsana dair her şeyi kaybetmiş olan küçük burjuva ev sahipleri, serseri yataklarına karşı çıkıyor. Barınakların bileşimi rengarenktir: farklı şekillerde "dibe" geldiler, her biri kendi hayatını yaşadı, karakterleri, inançları ve bodrumdan kaçma arzularının gücü bakımından farklılar. Ama ne olurlarsa olsunlar, yerlerinde duruyorlar ahlaki nitelikler pansiyonun sahiplerinden ölçülemeyecek kadar yüksek.

Burada "krallar" ve tabi, sömüren ve sömürülen, efendiler ve işçiler vardır. Toplumun yasaları, bir insanı doğumdan ölüme, kraliyet saraylarından kokuşmuş bir pansiyona kadar takip eder. Sadece ikincisinde her şey çok daha çıplak ve ilişki daha vahşi. Bu da sistemin ve toplumun suçlamasıdır! Normal bir insan için buradaki hayat, ağır işlerden daha kötü. İnsanları suça, vurdumduymazlığa, insanlık dışılığa iter. Bütün bu insanların kaderi ve "taban"ın varlığı, kapitalist sistemin gayrimeşruluğunu kanıtlıyor ve burjuva dünyasının teşhiri ve korkunç bir suçlaması işlevi görüyor.

Aksiyon sırasında sahneden küfürler duyulur, kavgalar çıkar, karakterler kendi talihsizliklerinden ve diğer insanların talihsizliklerinden bahseder - oyunda hayatın en korkunç yönleri gösterilir. Ancak buna rağmen oyunun atmosferi, seyircide yarattığı ve tiyatrodan ayrılmalarına neden olan ruh hali iyimser. Seyirci ve kişi, toplumun bu tortuları arasında, şekli bozulmuş, ancak kendi haysiyet duygusuyla, farklı bir hayat yaşayabilecek kapasitede insanlar görür.

Gorki, oyunda serserilerin iktidarsızlığını, Rusya'nın yeniden örgütlenmesi davasına uygun olmamalarını tüm kararlılığıyla ortaya koyuyor. Pansiyondan herkes umutlar içinde yaşar ama hiçbir şey yapamaz, acınası durumunu bu sayede değiştirir. trajik izdiham durumlar.

Gorky daha sonra oyunun kahramanları hakkında "Onlar, çalışma özgürlüğü uğruna isyan etmekten organik olarak acizler," dedi. Dahası, bir pansiyonun sakinleri gibi insanların ayaklanmasına katılmak, çaresiz ve hayal kırıklığına uğramış insanların anarşist bir şenliği değil, sosyalist emek fikrinin itibarını sarsacaktır.

"Dipte" adlı oyunda, büyük bir güç ve eşsiz sanatsal beceriyle, onu "dibe", "çukur" a iten o korkunç yaşam koşulları gösteriliyor. Ve sonra kişi, kişi olmaktan çıkar. Kostylev'in iğrenç pansiyonunda yaşayanlar gerçekten insanlar mı? İnsana dair her şeyi kaybetmişler, insan görünüşünü bile kaybetmişler, zavallı, işe yaramaz yaratıklara dönüşmüşler.

Tabii ki, birçok yönden başlarına gelenlerden kendileri sorumlu olacaklar: kaderle savaşma kararlılıkları veya yetenekleri, çalışma arzusu, zorlukların üstesinden gelme arzusu yoktu. Ancak sosyal koşullar da suçlanacak. Bu, bazılarının hızla zenginleştiği ve diğerlerinin yoksullaştığı, asırlık temellerin kalıntılarının çöktüğü dönemdir. Her mahvolmuş kaderde, toplumsal ve kişisel sorunların iç içe geçtiğini görürüz.

Oyunun en başından beri, Gorky'nin eski serserileri idealleştirmesiyle kendisiyle tartışmasına çok benziyor. Kostylev'in pansiyonunda özgürlük bir yanılsamadır: "dibe" inen insanlar hayattan ayrılmadılar, onları geride bıraktı. Ve eski Gorki arzusu - normalden kopmuş insanları serseri, lümpen olarak düşünmek insan hayatı, her şeyden önce iyi - ayrıca arka plana çekilir. Bu insanlar birbirlerine karşı acımasızlar, hayat onları öyle yaptı. Ve bu zulüm, her şeyden önce, diğer insanların yanılsamalarını yok etme ısrarında kendini gösterir, örneğin, ölmekte olan Anna Nastya, pansiyondan çıkma umuduyla Klesh, başla yeni hayat, Tüm mülkü ailenin geçmiş büyüklüğünün anıları olan ve Nastya'nın acı içinde karşılık verdiği Baron: "Yalan söylüyorsun, değildi!".

"Dip" sakinleri, toplumda hüküm süren koşullar nedeniyle hayatın dışına atılır.

İnsan kendi haline bırakılmıştır. Tökezlerse, rutinden çıkarsa, "dip", kaçınılmaz ahlaki ve genellikle fiziksel ölümle tehdit edilir.

Ama bunlar başka bir hayatı bilen insanlar. Ve bu nedenle, Natasha tutkulu rüyalarla doludur, Nastya parlak duygular hakkında düşünür, hasta ve aşağılanmış Aktör rüyasına inanır. Hayatta ellerinde kalan tek şey inançtır. "Bizim bir adımız yok! Köpeklerin bile takma adları var ama bizim yok!" - Aktör acı bir şekilde haykırıyor. Ve bu ünlemde, yaşam tarafından denize atılan bir adamın dayanılmaz bir kızgınlığı var. Her şey onlardan alındı, bunlardan unutulmuş insanlar, ama en iyisine olan inancını ortadan kaldıramadı. Gorki'nin kendisi bu niteliğe bolca sahipti, kahramanlarına bahşetti.