Puşkin "Eugene Onegin"). Tatyana Larina, Rus bir kadının güzel bir görüntüsüdür (A.S.'nin romanından uyarlanmıştır).

Olga ve Tatyana'nın resimlerinde A. S. Puşkin, en yaygın iki kadın tipini somutlaştırdı. ulusal karakterler. Şair, Larin kardeşlerin farklılığını, farklılığını sanatsal olarak anlamlı bir şekilde vurgular, ancak hiçbir şekilde birbirlerine karşı çıkmazlar: onlar hiç antipod değiller, sadece tamamen farklı psikolojik tipler. Hayatın gerçeğine sadık olan A. S. Puşkin, Tatyana'nın kız kardeşinin kocasıyla ayrılışına ilişkin algısını anlatan, sevgili kahramanının, aşk sorunları, zihinsel kaos düşüncesinde görünüşte tamamen emilmesine rağmen, Olga ile ayrılmaya çok acı verici bir şekilde katlandığına tanıklık ediyor (" ... üzgün yüzü ölümcül bir solgunlukla kaplıydı”, “... ve kalbi ikiye bölünmüş”):

Ve işte bir, bir Tatyana!

Ne yazık ki! bunca yıllık arkadaş

Onun küçük güvercini

Sırdaşı sevgili,

Kader tarafından götürüldü

Ondan sonsuza dek ayrılmış.

Çocukluk izlenimlerinin ortaklığı, eğlence, büyüme, kız gibi rüyalar onları ruhsal farklılıktan daha güçlü bir şekilde birbirine bağlar, farklılık ve ruhsal alıcılık onları ayırır.

Gözlerin mavi gökyüzü gibi

Gülümseme, keten bukleler,

Onun kadar kusursuz, çatışmasız, rahat ve onun iç dünya- dünya duyuların algıladığı sınırlar içinde ahenk içindedir ve bu sınırları aşmaya çalışmaz:

Daima alçakgönüllü, daima itaatkar,

Her zaman sabah kadar neşeli

Bir şairin hayatı ne kadar basit,

Tatlı bir aşk öpücüğü gibi...

Bu mükemmel görüntü, sanki bir takvimden veya renkli bir posterden çıkmış gibi, ideal, iyi huylu, itaatkar bir çocuk hakkındaki ebeveyn fikirlerinin canlı bir örneğidir (“Masum bir çekicilikle doludur, ebeveynlerin gözünde çiçek açmıştır. vadinin gizli zambağı ...”), yazarın hayranlığının samimiyetine inanmak için çok tatlı, erdemler ve erdemlerle doymuş görünüyor. Yaygın ve renkli lakapların ve karşılaştırmaların bolluğu, gizli bir ironi ve bir püf noktasıyla endişe vericidir. Ve şair, dikkatli okuyucunun varsayımını doğrular:

Ama herhangi bir roman

Al ve bul, doğru

Portresi: o çok tatlı,

bende onu severdim

Ama beni sonuna kadar sıktı.

A. S. Puşkin, özelliklerin klasik doğruluğuna ve kahramanın ruhunun çocuksu dinginliğine saygılarını sunar, ancak şairin aşk sözlerinde sıklıkla bulunan bu tür görüntülere yönelik gençlik tutkusunu ruhsal olarak çoktan aşmıştır. Bu nedenle, yazar Olga'ya karşı oldukça hoşgörülü olsa da, acımasızca kritik göz Onegin, şairin nesnel tutumunu bir ölçüde ifade eder:

Olga'nın özelliklerde hayatı yok.

Vandykova Madona'da tamamen aynı:

Yuvarlak, kırmızı yüzlü,

O aptal ay gibi

Bu aptal gökyüzünde.

Onegin, görünüşünün özgünlüğünü, maneviyatını, karmaşıklığını ve gerginliğini takdir ederek iki kız kardeşten Tatyana'yı hemen seçti. zihinsel yaşam kadın kahramanlar Puşkin başlangıçta kız kardeşlerin hem dıştan hem de içten farklılığını vurgular:

Böylece Tatyana olarak adlandırıldı.

ne de güzellik Onun kızkardeşi,

Ne de kırmızısının tazeliği

6 gözü çekmedi.

Dika, üzgün, sessiz,

Bir orman geyiğinin ürkek olması gibi,

o ailesinde

Yabancı bir kız gibiydi.

Yazar, sevgili kahramanının görünüşünü Olga'nın görünüşüne kıyasla dolaylı olarak aktararak, fiziksel olanın ruhsal olana göre ikincil doğasını ifade ederek, yalnızca yüzün ruhsal ateşle aydınlatılmasının onu güzelleştirdiğini vurgular. Tatyana harika doğayı seviyor ve hissediyor, basit ve doğal bir şekilde yaşıyor. tam uyum gün doğumu ve gün batımıyla, kışın soğuk güzelliğiyle ve sonbaharın muhteşem dekorasyonuyla. Doğa onu besliyor ruhsal dünya, yalnız hayal kurmaya, kişinin ruhunun hareketlerine odaklanmaya, davranışın basitliğine ve doğallığına katkıda bulunur. Akranlarının eğlencesini ve eğlencesini tercih ediyor” korkunç hikayeler kışın gecelerin karanlığında” renkli, derin, gizemli anlamlarla dolu halk şarkıları ve ayinler.

Tatyana coşkuyla okudu duygusal romanlar, kahramanlarıyla içtenlikle empati kurarak, duygularının yüksek yoğunluğuna hayran kalarak. Ve aşık olma zamanı geldiğinde, aşkının ateşi parlak, sönmez bir alevle alevlendi: Sevdiği karakterlerin romantik duyguları ve yüksek iletişim için çabalayan yalnız bir ruhun sönmeyen sıcaklığıyla beslendi ve sözlü yaşamın gizemli romantik imgeleriyle beslenen bu orijinal, organik doğanın bütünlüğü ve derinliği Halk sanatı. Tatyana, Onegin'e yazdığı bir mektupta ruhunun kafa karışıklığını, duyguların derinliğini, utanç ve utancı, umudu ve çaresizliği ne kadar doğal bir şekilde aktardığını ne kadar içtenlikle, doğrudan ifade ediyor:

Neden bizi ziyaret ettin?

Unutulmuş bir köyün vahşi doğasında

seni asla tanımazdım

Acı azabı bilmezdim ...

Başka!.. Hayır, dünyada kimse yok

Kalbimi vermezdim!

En yüksek mukaddes meclistedir...

Cennetin iradesi budur: Ben seninim ...

Seni bekliyorum: tek bir bakışla

Yüreğin umutlarını canlandır

Ya da ağır bir rüyayı kırmak,

Ne yazık ki, hak edilmiş bir sitem!

Ve Tatyana'nın ilk ve tek aşkına sadık olduğu ortaya çıktı (“Ve zalim yalnızlıkta daha güçlü tutku kalbi yanıyor ve kalbi uzaktaki Onegin hakkında daha yüksek sesle konuşuyor ..."), çok geçmeden evlilikte kendini teselli eden Olga'nın aksine ("Zavallı Lensky'm! zayıflıyor, uzun süre ağlamadı, ne yazık ki! Genç gelin hüznüne sadık değil") . Doğru, kader Tatyana'nın başka birinin karısı olmasına karar verdi, ama bu onun hatası değil. Genç bir kadın, çocukluktan beri emilen halk ahlakının temellerine olan sadakati, onu seven bir kişinin hayatını mahvetme isteksizliği nedeniyle Onegin'in sevgisini reddeder. Bu onun hayat draması.

Tatyana, erdemin, şerefin, görev duygusunun, ahlaki görevlerin aşktan daha değerli olduğunu savunarak Onegin'in gecikmiş tanınmasını kararlılıkla, haysiyetle reddediyor:

Ben evlendim. Mecbursun,

beni bırakmanı rica ediyorum;

Biliyorum ki kalbinde var

Ve gurur ve doğrudan onur.

Seni seviyorum (neden yalan?),

Ama ben bir başkasına verildim;

Ona sonsuza kadar sadık kalacağım.

A. S. Puşkin "Eugene Onegin" de bize iki farklı, ama şüphesiz hayatta bize tanıdık gelen kadın karakterleri çizdi. Elbette Olga'nın karakteri daha yaygın, ancak Tatyana'nın imajıyla, belki de bazı tezahürlerde o kadar parlak değil, kesinlikle karşılaşacağız. hayat yolu.

İkisi arasındaki benzerlikleri ve farklılıkları çok mecazi ve net bir şekilde tanımladı kadın karakterler I. A. Goncharov'un romanında: “... olumlu bir karakter - Puşkin'in Olga'sı - ve ideal - kendi Tatyana'sı. Biri şüphesiz bir çağın pasif ifadesi, bitmiş, baskın bir forma balmumu gibi dökülmüş bir tip.

Diğeri - öz-bilinç, özgünlük, öz-faaliyet içgüdüleriyle. Bu yüzden ilki açık, net, bir anda anlaşılır...

Diğeri ise tam tersine orijinaldir, kendi ifadesini ve biçimini arar ve bu nedenle kaprisli, gizemli ve anlaşılması zor görünür.

A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" romanında, en çok iki kadın imgesi temsil ediliyor - iki kadın tipine karşılık gelen Tatyana ve Olga Larin.

Tatiana - en büyük kız taşra asilzadesi - çocukluğundan beri hayal gücü, ciddiyet, izolasyon ve derinlemesine düşünme eğilimi ile ayırt edildi. Çocuk şakaları ve eğlenceleri, oyuncak bebekler, brülörlerle oynamak, moda hakkında konuşmakla hiç ilgilenmedi ve "gecelerin karanlığında kışın korkunç hikayeler kalbini daha çok büyüledi." Doğanın koynunda ve onunla uyum içinde büyüyen kız, "balkonda güneşin doğuşunu uyarmayı severdi", şarkı dinlemeyi severdi

Noel'de kehanete inanan köy kızları.

Tatyana'ya güzellik denemez:

Ne de ablasının güzelliği,

Ne de kırmızısının tazeliği

Gözleri çekmeyecekti.

Dika, üzgün, sessiz,

Bir orman geyiğinin ürkek olması gibi,

o ailesinde

Yabancı bir kız gibiydi. Ama onda göz ardı edilemeyecek ve hatta takdir edilemeyecek bir şey vardı: kızın görünüşünü aydınlatan zeka ve manevi zenginlik; acı verici ve yorulmadan hayattaki yerini arayan bir insan hissetti.

Kitapları "boş bir oyuncak" olarak gören ve yazarın ironik bir şekilde "geçen yüzyılda gecikmiş nazik bir adam" olarak adlandırdığı Tatyana'nın babası, kızını okumakla hiçbir zaman ilgilenmedi ve "kızının altında ne tür bir kızının gizli cildinin uyukladığını umursamadı. sabaha kadar yastık." Ve kendi haline bırakılan Tatyana, karakterleri kızın kalbini büyüleyen ve onun daha hızlı atmasına neden olan romanlarla erken ilgilenmeye başladı. Tatyana'nın evinde sık sık gördüğü gençler pek benzemiyordu. romantik kahramanlar: en çok günlük yaşamla ve takdir ettikleri bir kadınla ilgileniyorlardı dış güzellik. Ve bu nedenle, mülkteki komşularını ilk kez ziyaret eden Onegin, Tatiana'nın "Svetlana gibi üzgün ve sessiz" olduğunu gördü. Ama Onegin ile tanıştığı akşam, doğasının içgörüsü sayesinde, onun yakışıklı, zeki, diğerlerinden çok farklı, koşuşturmadan kopuk olduğunu anladı ve bir daha asla şüphe duymadı - o onun kahramanı. Beklentilerden donmuş kalp eridi - Tatyana aşık oldu.

Aşk bize Tatyana'nın yeni özelliklerini açığa çıkarır: asalet, sadakat, sebat, açıklık, şefkat... Flört etmeye ve flört etmeye alışkın olmayan, aşkla boğulan ve utançtan yanan Tatyana, Onegin'e yazdığı bir mektupta açılır. Şair, kızın duygularının derinliğini inanılmaz derecede dokunaklı bir şekilde aktarıyor, duygularının gücüne olan güveni etkileyici:

Bir daha!.. Hayır, dünyada kimseye gönlümü vermem!

En yüksek konseyde olan kader ... Bu cennetin iradesi: Ben seninim; Tüm hayatım seninle sadık bir randevunun garantisi oldu; Biliyorum seni bana Allah gönderdi, Mezara kadar sen benim koruyucumsun... Anlattıktan sonra, ne zaman ana karakter Ona göre Tatyana'yı kendi iyiliği için reddetti, kız haysiyetini kaybetmeme gücünü buldu, ağlamadı, sevgiye karşılık vermek için yalvarmadı, kalbinin çaresiz ağlamasının kaçmasına izin vermedi. Ancak mektupta söylenen sözler: "Hayır, kalbimi dünyadaki hiç kimseye vermem!" Tatyana sadık kaldı. Kahraman, son buluşmada Onegin'e "Seni seviyorum (neden kurnaz olayım?)" dediğinde buna ikna olduk.

Tatyana'nın tüm doğası, ne toplumdaki yüksek konumu ne de prensin zenginliği tarafından değiştirilemezdi. sosyal hayat, birçok kişinin çok arzuladığı, "tinselin nefret dolu hayatı" olarak adlandırıyor ve vermeye hazır olduğunu itiraf ediyor.

Bütün bu maskeli balo paçavraları, Bütün bu parlaklık, gürültü ve duman Bir raf kitap için, vahşi bir bahçe için, Bizim fakir meskenimiz için... Çocukluğundan beri halk ahlakının temellerini özümsemiş olan Tatiana, bunu yapamaz. ona inanan ve onu seven birine ihanet etmek. Onun için görev, onur, erdem kişisel mutluluktan daha üstündür. “Ama ben bir başkasına verildim; Ona bir asır sadık kalacağım ”diye yanıtladı Onegin'e.

Tatyana'nın tam tersi küçük kız kardeşidir. Olga, tüm geleneksel niteliklere sahip yazılı bir güzelliktir:

Gökyüzü gibi gözler, mavi, Gülümseme, keten bukleler, Hareket, ses, hafif beden... Olga'nın iç dünyası rahat ve çatışmasızdır: "her zaman mütevazı, her zaman itaatkar, her zaman sabah kadar neşeli, Hayat gibi" Bir şairin saf fikirli ...". Mükemmel biri gibi görünüyor, ona aşık olmamak imkansız. Olga'nın portresinden bahseden Puşkin, "onu sevmeden önce" bunu kabul ediyor ama hemen ekliyor: "Ama beni çok sıktı."

Olga'yı zar zor tanıyan, ana dezavantajını hemen fark eden:

Olga'nın özelliklerde hayatı yok. Vandykova Madona'da tamamen aynı; O yuvarlak, yüzü kırmızı, Bu aptal gökyüzündeki bu aptal ay gibi. Olga ruhen fakirdir. Dış dünya ile iç dünya arasında bir uyum yoktur. Çekiciliği, ruhun ışığıyla aydınlatılmaz. Olga'nın ilkeleri yoktur; manevi sınırlamaları nedeniyle güçlü duygular Bir zamanlar âşık olan ablasının aşkına sadık kalması gibi. Lensky'nin ölümünden sonra Olga uzun süre ağlamadı, üzüldü, kısa süre sonra başka bir genç adamla ilgilenmeye başladı, bir mızrakçı:

Ve şimdi onunla sunağın önünde Utangaç bir şekilde tacın altında duruyor Başı eğik, Aşağı bakan gözlerinde ateşle, Dudaklarında hafif bir gülümsemeyle, EĞER Tatyana Larina Puşkin'in idealini somutlaştırdıysa kadın güzelliği: akıllı, uysal, asil, ruhsal açıdan zengin bir doğa, sonra Olga'nın imajında ​​\u200b\u200bfarklı bir kadın tipi gösterdi, bu oldukça yaygın: güzel, kaygısız, çapkın, ancak ruhsal olarak sınırlı ve güçlü, derin duygulara sahip değil.

Kadın resimleri"Eugene Onegin" romanında

Alexander Sergeevich Pushkin, en büyük Rus gerçekçi şairidir. Onun en iyi iş, burada “... tüm yaşam, tüm ruh, tüm sevgisi; duyguları, kavramları, idealleri”, “Eugene Onegin” dir.

Puşkin, hayatın gerçek bir görüntüsünü verme görevini belirler. genç adam laik toplum. roman yansıtır son yıllar 1. İskender'in hükümdarlığı ve 1. Nicholas'ın saltanatının ilk yılları, yani sonrasında toplumsal hareketin yükseliş dönemi Vatanseverlik Savaşı 1812, Bu sırada, eğitimli gençliğin önemli bir kısmı, yaşamda kendi yolunu bulamama ve bulamama ile karakterize edildi.

Roman, Eugene Onegin ve Tatyana Larina'nın aşk hikayesine dayanıyor. Tatyana'nın görüntüsü ana karakter roman, diğer kadın karakterler arasında en mükemmel olanıdır. Aynı zamanda Tatyana, Puşkin'in en sevdiği kadın kahraman, "sevgili ideali" ("... sevgili Tatyana'mı çok seviyorum").

Tatyana Puşkin'in görüntüsünde, tamamı yazar için mükemmel bir ideali temsil eden bir Rus kızının tüm bu özellikleri ortaya çıktı. Bunlar, Tatiana'yı gerçekten Rus yapan özel karakter özellikleridir. Tatyana'da bu özelliklerin oluşumu, "ortak halk antik çağının gelenekleri", inançlar, efsaneler temelinde gerçekleşir. Karakteri üzerinde gözle görülür bir etki, aşk romanlarına olan tutkusudur.

Tatyana'da bu tür ruh hallerinin baskınlığı, hemen romantik rüyalarının konusu yaptığı Onegin'in evlerinde görünmesine verdiği tepkiyle kanıtlanıyor. Tatyana, onda romanlarda okuduğu bir kahramanın tüm bu niteliklerinin bir kombinasyonunu görüyor. Tatyana, hislerine tamamen ve tamamen teslim olur. Tatyana'nın duygularının derinliği, Onegin'e yazdığı mektupta kanıtlanıyor. İçinde, tüm nezaket kurallarına aykırı hareket eden Tatyana, ruhunu açar ve onuruna ve asaletine güvenerek kendisini tamamen Onegin'in "eline" verir ("Ama senin şerefin benim garantimdir ..."). Tatyana'nın derin duyguları, Onegin'in bir mektup aldıktan sonra Larin malikanesine geldiği anda kendini gösterir. Ruhunda bastıramadığı bütün bir çelişkili duygu, umut ve arzu fırtınası yükselir. Tatyana, Onegin'in reddini itirazsız kabul eder, ancak duyguları sadece kaybolmakla kalmaz, daha da alevlenir.

Dadı Filippovna ile sürekli iletişim sayesinde, koşulsuz olarak inandığı çok sayıda eski halk inancını biliyor, kabul ediyor:

Tatyana efsanelere inandı

ortak halk antik,

Ve rüyalar ve kart falcılık,

Ve ayın tahminleri.

Omens tarafından rahatsız edildi;

Gizemli bir şekilde ona tüm nesneler

Bir şey ilan ettiler.

Bu nedenle, kendinizi tanımak için ileri kader, Tatyana kehanete başvurur. Sonuç olarak, kısmen belirleyen bir rüyası var. Daha fazla gelişme olaylar.

Lensky'nin ölümü ve Onegin'in ayrılmasından sonra Tatyana, Onegin'in evini sık sık ziyaret etmeye başlar. Orada, Onegin'in yaşadığı çevreyi, ilgi alanlarını inceleyerek, Onegin'in yalnızca "şiirsel bir hayalet", bir parodi olduğu sonucuna varır.

Sonra Tatyana, teyzelerinin onu iyi bir damat bulmak için balolara ve akşamlara götürdüğü Moskova'ya gider. Moskova oturma odalarının atmosferi, içlerinde hüküm süren düzen ve laik toplum - tüm bunlar Tatyana'ya yalnızca tiksinti ve can sıkıntısı uyandırıyor. Köyde büyümüş, ruhu doğa için çabalıyor:

Köye, yoksul köylüye, Issız bir köşeye, Pırıl pırıl bir derenin aktığı yere...

Tatyana, kocası olarak askeri, zengin bir general olur ve laik bir hanımefendi olur. Bu pozisyonda, Onegin onu birkaç yıl sonra seyahatlerden dönerek bulur. Artık Tatyana onunla aynı sosyal statüye ulaştığına göre, onda aşk ve tutku uyanır. Ayrıca, Onegin'in Tatyana'ya olan sevgisinin hikayesi de edinilir. ayna yansıması Tatiana'nın onun için aşk hikayeleri.

Laik bir hanımefendi olan Tatyana, sürekli içinde olması gereken topluma göre yavaş yavaş değişir. "Kayıtsız bir prenses", "zaptedilemez bir tanrıça" olur. Onegin'in itiraflarına yanıt olarak Tatyana, onu sevmesine rağmen doğrudan ve koşulsuz bir cevap verir:

Ama ben bir başkasına verildim, ona bir asır sadık kalacağım.

Bu sözler, Tatyana'nın karakterinin tüm gücünü, özünü içerir. Aksine güçlü aşk Onegin'e, kocasına Tanrı önünde verdiği yemini bozamaz, ahlaki ilkelerinden taviz veremez.

Tatyana'nın tam tersi kız kardeşi Olga'dır. Yazarın kendisine göre, neşeli mizacı, sadeliği, sakinliği, kaygısız karakteri, o zamanın herhangi bir romanının kahramanı imajının ayrılmaz bir parçasıydı.

Onegin, gerçek bir uzman olarak dişi ruh, Olga'ya kötüleyici bir açıklama veriyor:

Olga'nın özelliklerde hayatı yok,

Tıpkı Van Dyck Madonna gibi:

Yuvarlak, kırmızı yüzlü;

O aptal ay gibi

Bu aptal gökyüzünde.

Olga'nın kaygısız tavrı, aşka karşı tavrıyla da kanıtlanıyor. Kendisi için her şeyi yapmaya hazır olan Lensky'nin duygularının dolgunluğunu ve derinliğini fark etmemiş gibi görünüyor. Onegin ile düelloya girmesi ve ölmesi onun yüzünden. Düello, Olga'nın baloda Lensky'ye karşı anlamsız ve küçümseyen tavrından kaynaklanıyor, davranışıyla Lensky'ye ne kadar acı verdiğini fark etmeden Onegin ile eğleniyor ve dans ediyor. Son görüşmelerinde Lensky, Olga'nın önünde göründüğü "nazik basitlik" ve saflık karşısında utanıyor ve kafası karışıyor: Rüzgarlı bir umut gibi, Rezva, kaygısız, neşeli, Şey, tıpkı onun gibi Olga. Kalbinde, Olga'nın kendisine olan sadakatini ve bağlılığını hayal ediyor, ancak Olga'nın duygularında büyük ölçüde yanılıyor: "... uzun süre ağlamadı" ve çok hızlı bir şekilde onu sınırsızca seven bir kişinin imajı ve özverili bir şekilde hafızasından silindi ve bir ziyaretçi, Olga'nın gelecekteki hayatını bağladığı genç bir mızrakçının yerini aldı Olga ve Tatyana Larin'in annesinin hayat hikayesi, laik bir genç kızın kaderi hakkında üzücü bir hikaye. toplum. Kendi rızası olmaksızın yerel asilzade Dmitry Larin ile evlendirilir ve köye gönderilir. İlk başta köy hayatının atmosferine alışması onun için oldukça zordu. Ama zamanla alıştı ve çevreden örnek bir hanımefendi oldu. yerel asalet. Eski hobileri ve alışkanlıklarının yerini günlük işler ve ev işleri aldı: İşe gitti, Kış için mantar tuzladı, Harcamalar yaptı, alnını traş etti, Cumartesi günleri hamama gitti Hizmetçileri dövdü, sinirlendi, Dadı imajı Filippyevna, Rus serfinin kişileştirilmesidir. Tatyana ile olan diyaloğundan köleliğin boyunduruğu altındaki Rus halkının içinde bulunduğu kötü durumu öğreniyoruz. Filippyevna, örneğiyle, köylülerin haklarından tamamen yoksun olduğunu, ailelerdeki zor ilişkileri gösteriyor, ancak aynı zamanda ortak halk efsanelerinin - "eski hikayeler, masallar" - koruyucusudur ve bu nedenle Filipyevna, şekillenmesinde büyük rol oynadı. Tatyana'nın karakter özellikleri Yani, A. S. Puşkin, "Eugene Onegin" romanında, her biri tipik ve bireysel olan, bir tür karakter özelliğini somutlaştıran bütün bir kadın imgesi galerisi yarattı. Ancak "Eugene Onegin" deki tüm kadın imgeleri arasında en mükemmel olanı, Puşkin'in Istrian-Rus kadınının tüm özelliklerini sergilediği Tatyana'nın görüntüsüdür.

A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" romanında, en çok iki kadın imgesi temsil ediliyor - iki kadın tipine karşılık gelen Tatyana ve Olga Larin.

Taşralı bir asilzadenin en büyük kızı olan Tatyana, çocukluğundan beri hayal gücü, ciddiyet, izolasyon ve derinlemesine düşünme eğilimi ile ayırt edildi. Çocuk şakaları ve eğlenceleri, oyuncak bebekler, brülörlerle oynamak, moda hakkında konuşmakla hiç ilgilenmedi ve "gecelerin karanlığında kışın korkunç hikayeler kalbini daha çok büyüledi." Doğanın koynunda ve onunla uyum içinde büyüyen kız, "balkonda güneşin doğuşunu uyarmayı severdi", şarkı dinlemeyi severdi

Noel'de kehanete inanan köy kızları.

Tatyana'ya güzellik denemez:

Ne de ablasının güzelliği,

Ne de kırmızısının tazeliği

Gözleri çekmeyecekti.

Dika, üzgün, sessiz,

Bir orman geyiğinin ürkek olması gibi,

o ailesinde

Yabancı bir kız gibiydi. Ama onda göz ardı edilemeyecek ve hatta takdir edilemeyecek bir şey vardı: kızın görünüşünü aydınlatan zeka ve manevi zenginlik; acı verici ve yorulmadan hayattaki yerini arayan bir insan hissetti.

Kitapları "boş bir oyuncak" olarak gören ve yazarın ironik bir şekilde "geçen yüzyılda gecikmiş nazik bir adam" olarak adlandırdığı Tatyana'nın babası, kızını okumakla hiçbir zaman ilgilenmedi ve "kızının altında ne tür bir kızının gizli cildinin uyukladığını umursamadı. sabaha kadar yastık." Ve kendi haline bırakılan Tatyana, karakterleri kızın kalbini büyüleyen ve onun daha hızlı atmasına neden olan romanlarla erken ilgilenmeye başladı. Tatyana'nın evinde sık sık gördüğü gençler romantik kahramanlara benzemiyorlardı: en çok günlük yaşamla ilgileniyorlardı ve bir kadının dış güzelliğini takdir ediyorlardı. Ve bu nedenle, mülkteki komşularını ilk kez ziyaret eden Onegin, Tatiana'nın "Svetlana gibi üzgün ve sessiz" olduğunu gördü. Ama Onegin ile tanıştığı akşam, doğasının içgörüsü sayesinde, onun yakışıklı, zeki, diğerlerinden çok farklı, koşuşturmadan kopuk olduğunu anladı ve bir daha asla şüphe duymadı - o onun kahramanı. Beklentilerden donmuş kalp eridi - Tatyana aşık oldu.

Aşk bize Tatyana'nın yeni özelliklerini açığa çıkarır: asalet, sadakat, sebat, açıklık, şefkat... Flört etmeye ve flört etmeye alışkın olmayan, aşkla boğulan ve utançtan yanan Tatyana, Onegin'e yazdığı bir mektupta açılır. Şair, kızın duygularının derinliğini inanılmaz derecede dokunaklı bir şekilde aktarıyor, duygularının gücüne olan güveni etkileyici:

Bir daha!.. Hayır, dünyada kimseye gönlümü vermem!

En yüksek konseyde olan kader ... Bu cennetin iradesi: Ben seninim; Tüm hayatım seninle sadık bir randevunun garantisi oldu; Biliyorum seni bana Allah gönderdi, Mezara kadar koruyucumsun... Aşka karşılık ver, yüreğin çaresiz feryadını kaçırma. Ancak mektupta söylenen sözler: "Hayır, kalbimi dünyadaki hiç kimseye vermem!" Tatyana sadık kaldı. Kahraman, son buluşmada Onegin'e "Seni seviyorum (neden kurnaz olayım?)" dediğinde buna ikna olduk.

Tatyana'nın tüm doğası, ne toplumdaki yüksek konumu ne de prensin zenginliği tarafından değiştirilemezdi. Pek çok kişinin çok arzuladığı seküler hayatı “tinselin nefret dolu hayatı” olarak adlandırıyor ve vermeye hazır olduğunu itiraf ediyor.

Bütün bu maskeli balo paçavraları, Bütün bu parlaklık, gürültü ve duman Bir raf kitap için, vahşi bir bahçe için, Bizim fakir meskenimiz için... Çocukluğundan beri halk ahlakının temellerini özümsemiş olan Tatiana, bunu yapamaz. ona inanan ve onu seven birine ihanet etmek. Onun için görev, onur, erdem kişisel mutluluktan daha üstündür. “Ama ben bir başkasına verildim; Ona bir asır sadık kalacağım ”diye yanıtladı Onegin'e.

Tatyana'nın tam tersi küçük kız kardeşidir. Olga, tüm geleneksel niteliklere sahip yazılı bir güzelliktir:

Gökyüzü gibi gözler, mavi, Gülümseme, keten bukleler, Hareket, ses, hafif beden... Olga'nın iç dünyası rahat ve çatışmasızdır: "her zaman mütevazı, her zaman itaatkar, her zaman sabah kadar neşeli, Hayat gibi" Bir şairin saf fikirli ...". Mükemmel biri gibi görünüyor, ona aşık olmamak imkansız. Olga'nın portresinden bahseden Puşkin, "onu sevmeden önce" bunu kabul ediyor ama hemen ekliyor: "Ama beni çok sıktı."

Olga'yı zar zor tanıyan, ana dezavantajını hemen fark eden:

Olga'nın özelliklerde hayatı yok. Vandykova Madona'da tamamen aynı; O yuvarlak, yüzü kırmızı, Bu aptal gökyüzündeki bu aptal ay gibi. Olga ruhen fakirdir. Dış dünya ile iç dünya arasında bir uyum yoktur. Çekiciliği, ruhun ışığıyla aydınlatılmaz. Olga'nın ilkeleri yoktur, manevi sınırlamaları nedeniyle, bir kez aşık olan ve aşkına sadık kalan kız kardeşi gibi güçlü duygulara sahip değildir. Lensky'nin ölümünden sonra Olga uzun süre ağlamadı, üzüldü, kısa süre sonra başka bir genç adamla ilgilenmeye başladı, bir mızrakçı:

Ve şimdi onunla sunağın önünde Utangaç bir şekilde tacın altında duruyor, başı eğik, Gözlerinde ateşle, Dudaklarında hafif bir gülümsemeyle, Tatiana Larina Puşkin'in kadın güzelliği idealini somutlaştırdıysa: akıllı, uysal, asil , ruhsal açıdan zengin bir doğa, - o zaman Olga'nın görüntüsünde, oldukça yaygın olan farklı bir kadın tipini gösterdi: güzel, kaygısız, cilveli, ancak ruhsal olarak sınırlı ve güçlü, derin duygulardan aciz.

A. S. Puşkin'in "Eugene Onegin" adlı romanındaki kadın görüntüleri

Olga ve Tatyana'nın resimlerinde A. S. Puşkin, en yaygın iki kadın ulusal karakter türünü somutlaştırdı. Şair, Larin kardeşlerin farklılığını, farklılığını sanatsal olarak anlamlı bir şekilde vurgular, ancak hiçbir şekilde birbirlerine karşı çıkmazlar: onlar hiç antipod değiller, sadece tamamen farklı psikolojik tipler. Hayatın gerçeğine sadık olan A. S. Puşkin, Tatyana'nın kız kardeşinin kocasıyla ayrılışına ilişkin algısını anlatan, sevgili kahramanının, aşk sorunları, zihinsel kaos düşüncesinde görünüşte tamamen emilmesine rağmen, Olga ile ayrılmaya çok acı verici bir şekilde katlandığına tanıklık ediyor (" ... üzgün yüzü ölümcül bir solgunlukla kaplıydı”, “... ve kalbi ikiye bölünmüş”):

Ve işte bir, bir Tatyana!

Ne yazık ki! bunca yıllık arkadaş

Onun küçük güvercini

Sırdaşı sevgili,

Kader tarafından götürüldü

Ondan sonsuza dek ayrılmış.

Çocukluk izlenimlerinin ortaklığı, eğlence, büyüme, kız gibi rüyalar onları ruhsal farklılıktan daha güçlü bir şekilde birbirine bağlar, farklılık ve ruhsal alıcılık onları ayırır.

Gözlerin mavi gökyüzü gibi

Gülümseme, keten bukleler,

Aynı derecede kusursuz, çatışmasız, sıcacık ve iç dünyası duyuların algıladığı sınırlar içinde ahenkli bir dünyadır ve bu sınırları aşmaya çalışmaz:

Daima alçakgönüllü, daima itaatkar,

Her zaman sabah kadar neşeli

Bir şairin hayatı ne kadar basit,

Tatlı bir aşk öpücüğü gibi...

Bu mükemmel görüntü, sanki bir takvimden veya renkli bir posterden çıkmış gibi, ideal, iyi huylu, itaatkar bir çocuk hakkındaki ebeveyn fikirlerinin canlı bir örneğidir (“Masum bir çekicilikle doludur, ebeveynlerin gözünde çiçek açmıştır. vadinin gizli zambağı ...”), yazarın hayranlığının samimiyetine inanmak için çok tatlı, erdemler ve erdemlerle doymuş görünüyor. Yaygın ve renkli lakapların ve karşılaştırmaların bolluğu, gizli bir ironi ve bir püf noktasıyla endişe vericidir. Ve şair, dikkatli okuyucunun varsayımını doğrular:

Ama herhangi bir roman

Al ve bul, doğru

Portresi: o çok tatlı,

bende onu severdim

Ama beni sonuna kadar sıktı.

A. S. Puşkin, özelliklerin klasik doğruluğuna ve kahramanın ruhunun çocuksu dinginliğine saygılarını sunar, ancak şairin aşk sözlerinde sıklıkla bulunan bu tür görüntülere yönelik gençlik tutkusunu ruhsal olarak çoktan aşmıştır. Bu nedenle, yazar Olga'ya karşı oldukça küçümseyici olsa da, Onegin'in acımasızca eleştirel bakışı bir dereceye kadar şairin nesnel tavrını da ifade eder:

Olga'nın özelliklerde hayatı yok.

Vandykova Madona'da tamamen aynı:

Yuvarlak, kırmızı yüzlü,

O aptal ay gibi

Bu aptal gökyüzünde.

Onegin, görünüşünün özgünlüğünü, maneviyatını, kahramanın manevi yaşamının karmaşıklığını ve yoğunluğunu takdir ederek iki kız kardeşten Tatyana'yı hemen seçti. Puşkin başlangıçta kız kardeşlerin hem dıştan hem de içten farklılığını vurgular:

Böylece Tatyana olarak adlandırıldı.

Ne de ablasının güzelliği,

Ne de kırmızısının tazeliği

6 gözü çekmedi.

Dika, üzgün, sessiz,

Bir orman geyiğinin ürkek olması gibi,

o ailesinde

Yabancı bir kız gibiydi.

Yazar, sevgili kahramanının görünüşünü Olga'nın görünüşüne kıyasla dolaylı olarak aktararak, fiziksel olanın ruhsal olana göre ikincil doğasını ifade ederek, yalnızca yüzün ruhsal ateşle aydınlatılmasının onu güzelleştirdiğini vurgular. Tatyana doğayı sever ve ona karşı büyük bir duyguya sahiptir, kışın soğuk güzelliği ve sonbaharın muhteşem dekorasyonu ile gün doğumu ve gün batımı ile tam bir uyum içinde sade ve doğal bir şekilde yaşar. Doğa, manevi dünyasını besler, yalnız hayal kurmayı teşvik eder, ruhunun hareketlerine odaklanma, davranışın basitliği ve doğallığı. “Kışın gecelerin karanlığında korkunç hikâyeler”i, rengarenk türküleri, derin, gizemli anlamlarla dolu ritüelleri yaşıtlarının eğlence ve eğlencelerine tercih ediyor.

Tatyana, duygusal romanları coşkuyla okur, kahramanlarıyla içtenlikle empati kurar, duygularının yüksek yoğunluğuna hayran kalır. Ve aşık olma zamanı geldiğinde, aşkının ateşi parlak, sönmez bir alevle alevlendi: Sevdiği karakterlerin romantik duyguları ve yüksek iletişim için çabalayan yalnız bir ruhun sönmeyen sıcaklığıyla beslendi ve sözlü halk yaratıcılığının gizemli romantik imgeleriyle beslenen bu orijinal, organik doğanın bütünlüğü ve derinliği. Tatyana, Onegin'e yazdığı bir mektupta ruhunun kafa karışıklığını, duyguların derinliğini, utanç ve utancı, umudu ve çaresizliği ne kadar doğal bir şekilde aktardığını ne kadar içtenlikle, doğrudan ifade ediyor:

Neden bizi ziyaret ettin?

Unutulmuş bir köyün vahşi doğasında

seni asla tanımazdım

Acı azabı bilmezdim ...

Başka!.. Hayır, dünyada kimse yok

Kalbimi vermezdim!

En yüksek mukaddes meclistedir...

Cennetin iradesi budur: Ben seninim ...

Seni bekliyorum: tek bir bakışla

Yüreğin umutlarını canlandır

Ya da ağır bir rüyayı kırmak,

Ne yazık ki, hak edilmiş bir sitem!

Ve Tatyana, çok geçmeden kendini teselli eden Olga'nın aksine, ilk ve tek aşkına sadık çıktı ("Ve acımasız yalnızlıkta tutkusu daha güçlü yanıyor ve kalbi uzaktaki Onegin hakkında daha yüksek sesle konuşuyor ...") evlilikte (“Zavallı Lensky'm! zayıflıyor, uzun süre ağlamadı, Ne yazık ki! Genç gelin üzüntüsüne sadık değil. Doğru, kader Tatyana'nın başka birinin karısı olmasına karar verdi, ama bu onun hatası değil. Genç bir kadın, çocukluktan beri emilen halk ahlakının temellerine olan sadakati, onu seven bir kişinin hayatını mahvetme isteksizliği nedeniyle Onegin'in sevgisini reddeder. Bu onun hayat draması.

Tatyana, erdemin, şerefin, görev duygusunun, ahlaki görevlerin aşktan daha değerli olduğunu savunarak Onegin'in gecikmiş tanınmasını kararlılıkla, haysiyetle reddediyor:

Ben evlendim. Mecbursun,

beni bırakmanı rica ediyorum;

Biliyorum ki kalbinde var

Ve gurur ve doğrudan onur.

Seni seviyorum (neden yalan?),

Ama ben bir başkasına verildim;

Ona sonsuza kadar sadık kalacağım.

A. S. Puşkin "Eugene Onegin" de bize iki farklı, ama şüphesiz hayatta bize tanıdık gelen kadın karakterleri çizdi. Elbette Olga'nın karakteri daha yaygındır, ancak belki de bazı tezahürlerde o kadar parlak olmayan Tatyana'nın imajıyla, yaşam yolunda kesinlikle karşılaşacağız.

I. A. Goncharov adlı romandaki iki kadın karakter arasındaki benzerlikleri ve farklılıkları çok mecazi ve net bir şekilde tanımladı: “... olumlu karakter Puşkin'in Olga'sı - ve ideal karakter kendi Tatyana'sı. Biri şüphesiz bir çağın pasif ifadesi, bitmiş, baskın bir forma balmumu gibi dökülmüş bir tip.

Diğeri - öz-bilinç, özgünlük, öz-faaliyet içgüdüleriyle. Bu yüzden ilki açık, net, bir anda anlaşılır...

Diğeri ise tam tersine orijinaldir, kendi ifadesini ve biçimini arar ve bu nedenle kaprisli, gizemli ve anlaşılması zor görünür.