Акварельні фарби склад та виготовлення. Акварель для початківців: які кольори потрібні? Рідкі акварельні фарби

Розділ 13. Акварель

Акварельні фарби готуються на водорозчинних сполучних речовинах, головним чином клеях рослинного походження, тому вони називаються водяними фарбами.

Акварель була відома ще в давнину, але до XVII століття не мала самостійного значення, нею користувалися для розфарбовування малюнків, чорнових начерків тощо.

Самостійне значення у живописі акварель набула, починаючи з XVII століття. Картини, виконані аквареллю, є цілком закінчені твори образотворчого мистецтва з досить глибоко розробленою манерою та технікою письма. З російських акварелістів відомі Брюллов До., Соколов, Бенуа, Врубель, Савінський та ін.

Фарби для акварельного живопису повинні мати такі якості.

Колір за встановленим стандартом.

Великою прозорістю, бо вся краса барвистого тону при нанесенні тонким шаром полягає в цій властивості, що досягається особливо тонким подрібненням сухих пігментів. Добре братися вологим пензликом і легко розмиватися. Барвистий шар повинен легко змиватися водою з поверхні паперу чи ґрунту.

Акварельна фарба, розріджена водою, повинна рівно лягати на папір і не утворювати плям і крапок.

При дії прямого сонячного проміння фарба повинна бути світлостійкою і не змінювати кольори.

Після висихання давати міцний шар, що не тріскається. Не проникати на зворотний бік паперу. Сполучні речовини для акварельних фарб повинні бути високоякісними: після висихання легко розчинятися у воді, мати достатньо високим ступенемв'язкості та склеювальної здатності, при висиханні давати тверду, не тріскаючу і негігроскопічну плівку.

Як сполучні речовини у виробництві акварельних фарб застосовуються гуммі-смоли (камеді), гуміарабік, вишневий, сливовий, урюковий та інший рослинний клей кісточкових плодових дерев, а також декстрин, мед, цукор, патока і т.п.

Гуміарабік

Належить до групи рослинних речовин (колоїдів), що добре розчиняються у воді і мають назву камеді або гумі.

За своїм складом гуміарабік не є хімічно чистою речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого з глюкозидо-гуммікислот - наприклад, арабінової кислоти та її кальцієвих, магнієвих та калієвих солей. Після висихання гуміарабік утворює прозору, тендітну плівку, не схильну до розтріскування та не гігроскопічну. Гуміарабік на відміну від олії не викликає зміни відтінку фарб, але він недостатньо оберігає пігмент від дії світла та повітря, оскільки шар акварельної фарби значно тонший за олійну.

Головна складова частина бджолиного меду представляє суміш рівних кількостей фруктози та глюкози з домішкою води (16-18%), воску та невеликої кількості білкових речовин.

В акварелі краще застосовувати фруктозу, тобто некристалізується частина меду, відокремлюючи від меду глюкозу кристалізацією зі спирту, води або оцтової кислоти. Глюкоза має температуру плавлення 146°, розчиняється в 3 частинах води. Мед, що перетворився на зернисту масу, складається з кристалів глюкози. Якщо мед розбавити водою і нагрівати протягом 5-6 годин при температурі 60-90 ° С, він втрачає здатність кристалізуватися.

Мед надає акварелі м'якості та сприяє збереженню фарби в напіврідкому стані протягом тривалого часу.

Декстрін

Декстрин відноситься до групи вуглеводів-полісахаридів. Виходить декстрин при нагріванні крохмалю до 180-200 ° С або до 110 ° С з розведеною соляною або азотною кислотами. Жовтий декстрин легко розчиняється у воді та утворює густі клейкі розчини. Після висихання плівка декстрину каламутніє, стає гігроскопічною, тому декстрин застосовується лише як добавка до основної сполучної речовини. Акварельні фарби на декстрині рівніше лягають на папір, ніж такі ж фарби на гуміарабіці.

Патоки.

При кип'ятінні крохмалю у воді, що містить сірчану кислоту відбувається оцукрювання. Після оцукрювання крохмалю сірчану кислоту нейтралізують крейдою і нерозчинну сірчано-кальцієву сіль (гіпс) видаляють фільтруванням цукрового розчину, потім упарюють патоку до потрібної консистенції.

Введення патоки в сполучну оберігає акварель від швидкого висихання фарби і повідомляє барвистий шар еластичність.

Гліцерин.

Гліцерин належить до групи триатомних спиртів. Густа сиропоподібна рідина з водою поєднується у всіх співвідношеннях. Дуже гігроскопічний і вводиться у сполучне акварельних фарб для збереження їх у напівсухому стані. Знаходиться як складова частина в жирах і виходить як побічний продукт при миловаріння. В акварелі застосовується після ретельного очищення та відбілювання.

Внаслідок великої гігроскопічності гліцерин жадібно притягує воду з повітря та повідомляє барвистому шару вологий та нестійкий стан; фарба при надлишку гліцерину нерівно і пухким шаром лягає на папір.

Зі збільшенням гліцерину в барвистій пасті збільшується глибина тону деяких фарб, а деякі, наприклад, синій кобальт, охра і сієна втрачають властивий їм чистий світлий відтінок і переходять у темніші - це явище пояснюється високим показником заломлення гліцерину.

Гліцерин зберігає фарбу в стані напіврідкої консистенції і повідомляє барвистий шар м'якість, бо без пом'якшувачів поверхня при висиханні покривається мережею тріщин. Велике, тобто взяте понад норму, кількість гліцерину несприятливо відбивається на світломіцності фарб.

Бичача чи свиняча жовч.

Виділяються печінкою цих тварин. Бичача жовч зменшує поверхневий натяг води, покращує змочуваність пігментів та сприяє рівному накладенню акварельних фарб на папір.

Незначне збільшення в акварельні фарби бичачої жовчі зменшує величину поверхневого натягу рідких кісток і покращує зв'язок фарби з ґрунтом і папером.

Жовч добре переводить масло в емульсію, усуває схильність акварелі збиратися в краплі та сприяє рівномірному нанесенню фарб.

При надлишку бичачої жовчі в акварелі фарби проникають у глиб паперу і фарбують його.

Бичача жовч готується наступним чином: до 1 літра свіжої жовчі з 0,5% фенолу додається 0,3 літра спирту-сирцю, вміст добре збовтується і відстоюється протягом 3-5 діб, а потім фільтрується та звільняється від осаду.

Приготування сполучного.

В якості сполучного акварельних фарб застосовують рослинний клей з додаванням різних речовин цукру, меду, бичачої жовчі, гліцерину та ін., частина з них знижує поверхневий натяг, інші посилюють міцність і надають еластичність барвовому шару або тривалий час зберігають стабільність пасти.

Для різних пігментів застосовується неоднаковий склад сполучних речовин, оскільки пігменти по-різному взаємодіють із окремими складовими частинами сполучного.

Смарагдова зелена, що містить борну кислоту, стронціанова жовта та свинцеві жовті, що містять солі хромової кислоти та біхромати, переводять гуміарабік у нерозчинний стан, фарби швидко тверднуть, не розмиваються водою і не беруться пензлем.

Високодисперсні пігменти, наприклад, крапплак часто викликають желатинізацію фарб. Слабо лужні сполучні змінюють відтінок берлінської блакиті, а присутність кислот викликає знебарвлення ультрамарину.

Сполучне для акварельних фарб у тюбиках можна готувати за наступною рецептурою.

I. Гуміарабікове сполучне для кадмію червоного, помаранчевого та жовтого, кобальту синього та світло-зеленого, ультрамарину, краплаку, сажі та цинкових білил. Склад (у вагових частинах):

Гуміарабік 40

Гліцерин 15-25

Цукор або мед 2-4

Бичача жовч 2-3

Фенол 0,2-0 4

Кількість гліцерину для краплака та сажі може бути збільшена майже вдвічі; у сполучне для ультрамарину та кобальту світло-зеленого корисно ввести невелику кількість траганту, щоб не розшаровувалася фарба.

П. Гумміарабіково-декстринове сполучне для охр, сієн та інших природних пігментів:

Склад (у вагових частинах):

Гуміарабік 30

Декстрін 10

Гліцерин 15-25

Цукор чи мед 3-5

Бичача жовч 2-3

Фенол 0,2-0,4

ІІІ. Декстринове сполучне для стронціанового жовтого та окису хрому:

Склад (у вагових частинах):

Декстрін 40

Гліцерин 15-25

Бичача жовч 2-3

Цукор чи патока……………3-5

Фенол 0,2-0,4

IV. Декстринове сполучне з лінолеатом калію для натуральної умбри і

смарагдовий зелений.

Склад (у вагових частинах):

Декстрін 40

Цукор або патока 2-5

Гліцерин 15-25

Лінолеат калію 1,5-2

Фенол 0,2-0,4

Лінолеат калію оберігає пасту від затвердіння. В емальовану каструлю або бачок завантажують розчин клею і до нього при перемішуванні доливають розчини цукру, меду (або патоки), гліцерину, бичачої жовчі та фенолу. Після зливу всіх складових частин маса ретельно перемішується до отримання однорідної пасти.

Напівсухі акварельні фарби в філіжанках повинні містити достатню кількість гліцерину, меду, цукру або патоки, але не надмірне, інакше фарби погано і нерівно лягають на папір.

Сполучна з вітчизняних гумі.

СРСР має величезні ресурси різних видів гумі, які за своїми якостями можуть бути використані в сполучному акварелі замість імпортного гуміарабіка.

Камедь фруктових дерев: вишні, черешні, сливи, урюка, мигдалю та інших за клеючими властивостями не поступається гуміарабіку.

Гуммі виділяється з рослин у вигляді прозорих твердих мас, що виробляються ними для прикриття поранень та інших патологічних явищ.

При гідролізі камеді дають суміш різних глюкоз:

гуміарабік, арабінозу та галактозу, вишневий клей, арабінозу та деревну камедь - ксилозу. До складу фруктових камедей входить церазин або метарабиновокислий кальцій, що не розчиняється у воді, але набухає в ній. До складу гуміарабіку входить гумі-кислота арабін, розчинна у воді. Вміст церазину в камедях залежить від часу збирання та кліматичних умов проростання. Залежно від кількості арабіка та церазину камеді різняться:

арабікові (наприклад гуміарабік), церазинові (наприклад, вишнева, урукова, сливова та ін) і безсоринові - тарагант. Камеді плодових дерев не повністю розчиняються у воді, частково набухають, утворюючи желатиноподібний розчин. Вишнева, сливова і камедь терну ще в давнину застосовувалися як сполучне для темпери та клейового живопису, про що в XII столітті згадує Теофіл.

У російському рукописі, що відноситься до XVI столітті, вказується: «Перш розчини у воді камедь, що є клей вишневий, білий, чистий». У сербських рукописах XVI і XVII століть згадується камедь терну.

Художники нашого часу використовують вишневу камедь для приготування акварельних, гуашевих та темперних фарб.

Вишневий камедь.

Ферганська вишнева камедь утворює напливи вагою кілька десятків грамів, від безбарвних чи слабко жовтих до коричневих відтінків. Перед вживанням всю камедь необхідно розсортувати на світлі, слабо забарвлені і темні шматки і відповідно до їхнього забарвлення використовувати для світлих і темних тонів фарб. Майже безбарвні напливи можна зібрати навесні, в період початкового виділення соку з дерева. Сполучна, приготовлена ​​з цих напливів, за забарвленням не відрізняється від кращих сортів гуміарабіку, вона цілком придатна для білих і світлих відтінків фарб.

Розчинність вишневої камеді залежить від вмісту церазину: напливи весняного збору з меншою кількістю церазину повністю розчиняються у воді на холоді та при слабкому нагріванні. Недоліком вишневої камеді є складність розчинення її у воді та отримання концентрованих розчинів без уварювання. З водою вишнева камедь частково набухає і дає в'язкі розчини, дуже незручні у роботі.

Цей недолік був відомий ще старим майстрам: в писемних джерелах XVII століття є опис способу отримання текучого і мало в'язкого клею.

У щільно закритому посудині розчин вишневого клею ставиться в тепле місце на кілька діб, при цьому в результаті бродильного процесу і збільшення кислотності руйнується початкова гелеподібна структура клею, знижується в'язкість, і розчин клею стає рухомим, як і розчин гуміарабіку. Зменшити в'язкість розчину вишневого клею можна за допомогою часткового гідролізу, тобто обробкою 1-2% розчином сірчаної кислоти протягом 3-5 годин при нагріванні до 40-50° З наступною нейтралізацією кислоти крейдою або вуглекислим барієм. Невелику кількість осаду гіпсу або сірчанокислого барію можна відфільтрувати.

Клеюча сила, тобто здатність опору на розрив при склеюванні, вітчизняної камеді вишні вище за гуміарабік і декстрін.

Високоякісна акварельна фарба при рясному розведенні водою повинна зберігатися в суспензованому стані, не згортатися і не відокремлювати пігмент. Швидкість осідання пігменту обернено пропорційна стабілізуючій здатності гумі, тому якість її цим і визначається. Камедь з низькою стабілізуючою здатністю утворює нестійкі суспензії акварелі, і фарбування їх нерівно пластівцями лягають на папері.

Фарби, приготовлені на вітчизняних гумах, добре беруться на кисть, рівним шаром лягають на папір, і при сильному розведенні водою пігмент не збирається пластівцями.

Пігменти для акварелі.

Акварельні фарби на відміну від гуаші та темпери повинні бути прозорими, що досягається насамперед найтоншим подрібненням пігментів. Таке подрібнення досягається відмучування пігментів водою. При цьому способі зберігається структура пігментів та висока дисперсність.

Від ступеня дисперсності пігментів залежить основні властивості акварельних фарб: прозорість і рівність накладання барвистого шару.

Якщо грубий пігмент і недостатньо подрібнений, то при розведенні фарб великою кількістю води частинки його будуть осідати і при нанесенні на папір лягати плямами і точками. Тонко подрібнений порошок зберігає початковий стан, не випадає в осад і навіть при змішуванні з пігментами різних питомих ваг не розшаровується.

Для кожної фарби величина часток різна: для природних пігментів - чим тонше вони подрібнені, тим вони яскравіші і красивіші, для фарб, що криють, прийнята величина в 1-5 мікрон; смарагдова зелена, кобальт синій та зелений при великому подрібненні дають кращі відтінки, але барвистий шармає зернисту поверхню. В акварелі прозорість залежить від ступеня подрібнення пігменту.

Частина пігментів при дуже тонкому подрібненні втрачає частину своєї яскравості і стає світлішою (наприклад, кіновар), тому подрібнення для кожного пігменту має свою межу, тобто оптимальну величину зерна.

В основному пігменти для акварелі повинні мати такі якості: - чистоту кольору; тонку подрібненість;

нерозчинність у воді; світлостійкість та міцність у сумішах;

відсутність водорозчинних солей.

За багатьма ознаками органічні фарби перевершують й інші штучні і природні фарби, та його швидке вицвітання при дії світла і розчинність великої частини їх у воді є серйозним недоліком, що обмежує застосування в акварельної живопису. Присутність води в акварельних фарбах сильно впливає на міцність органічних фарб.

Органічні фарби мають чистий колір, прозорі і добре наносяться на папір, наприклад, ганза Жовтий, літоль шарлах, крапплак червоний, фіолетовий і рожевий, монастраль синій і т. п., але слід врахувати, що шар акварельної фарби схильний до сильнішої зміни під впливом світла.

Незначна присутність бури або борної кислоти коагулює камедь і переводить її в нерозчинний у воді стан. Не можна вимагати, щоб пігмент був абсолютно хімічно чистим, але принаймні від шкідливих домішок необхідно максимально звільнятися, гарантуючи тим самим незмінність барвників при змішуваннях, а також міцність акварельних фарб у живописі.

Пігменти, що розчиняються у воді, у виробництві акварельних фарб не застосовуються, тому що вони легко проникають у папір, фарбують його і дуже важко змиваються, порушуючи загальний колорит живопису.

Як білила в акварелі можна застосовувати кращі сорти каоліну або бланфікса, що володіє високою білизною і міцністю в сумішах. Природні фарбувальні землі та штучні марси є групою найкращих фарбв акварелі завдяки високій світлостійкості та міцності в сумішах.

Червоний кадмій, англійська червона, капут-мортуум і низка інших пігментів також незамінні в акварелі. Кармін - яскраво-червона фарба, дуже поширена в акварелі, але недостатньо світлостійка і чорніє при змішуванні із залізовмісними фарбами.

Виробництво акварельних фарб.

Акварельні фарби випускаються у порцелянових чашках та тюбиках. Техніка виробництва цих видів фарб не має принципової різниці і в основному проходить такі стадії обробки: 1) змішання сполучного з пігментом; 2) перетир суміші; 3) підсушування до в'язкої консистенції; 4) наповнення фарбою чашечок чи тюбиків; 5) упакування.

Для змішування пігментів зі сполучною речовиною застосовуються зазвичай механічні змішувачі з кузовом, що перекидається. Для невеликих кількостей найчастіше заміси готуються вручну в мегалічних бачках емальованих за допомогою дерев'яних лопаток. У змішувач завантажується сполучна речовина і вводиться невеликими порціями пігмент у сухому вигляді або водяною пастою. Перетирання акварельних фарб проводиться на тривальцевих фарботертувальних машинах. Через чутливість деяких фарб до заліза рекомендується застосовувати вальці з граніту або порфіру, а сталевий ніж заміняти дерев'яним.

При перетиранні на фарботірковій машині пігмент ретельно змішується зі сполучною речовиною в однорідну барвисту пасту.

Якість та кількість перетирів залежить від змочуваності пігментів, в'язкості сполучної речовини, від ступеня подрібнення та твердості пігментів, від швидкості обертання валів та величини затискання їх.

Грубодисперсний пігмент вимагає додаткових перетирів, що погіршує якість фарби, забруднюючи її матеріалами при стиранні валів та металевим пилом ножа. Для усунення цього не рекомендується перетирати пасту більше 4-5 разів. Для перетирання акварельних фарб необхідно мати на групу пігментів більш менш близьких по відтінку окремі фарботерки. Одну машину для білих фарб, іншу машину для темно-коричневих та чорних, третя машина перетирає жовті, оранжеві та червоні, а четверта – зелені, сині та фіолетові.

При переході до перетирання іншої фарби необхідно ретельно промити та очистити вали машини.

У виробництві акварельних паст користуються зазвичай розбавленими розчинами сполучних речовин, оскільки при вживанні густих розчинів при перетиранні не досягається отримання однорідної барвистої пасти, і пігмент недостатньо насичується сполучною речовиною.

Перетерта фарба надходить на підсушування з метою видалення зайвої вологи та отримання густої пасти для фасування у чашки або туби. Підсушка пасти ведеться в спеціальних сушильних камерах або на гранітних плитах при температурі 35-40 ° С. Після видалення частини води, паста, що згустилася, розкочується в стрічки товщиною в 1 см, розрізається на окремі квадратні шматочки розміром по площі кюветки і укладається в чашку. Зверху фарба закладається листочком целофану і, нарешті, обгортається фольгою та папером з етикеткою. При випуску акварельних фарб у тубах наповнення туб пастою проводиться автоматично тубонабивними машинами.

Акварельні фарби в філіжанках зручні для користування вони легко беруться на кисть і довго зберігають напівсуху консистенцію. Недолік цих фарб полягає в тому, що вони легко забруднюються пензлем при отриманні сумішей, крім того, при виконанні великих робіт натирання фарб пензлем в чашці дає мало барвистого матеріалу і забирає багато часу.

З технологічної точки зору виробництво акварелів у чашках неминуче викликає введення ряду додаткових операцій: ручне укладання в чашки, загортання у фольгу, підсушування пасти тощо.

Фарби в тубах значно зручніше: вони не забруднюються, легко змішуються з водою без тривалого розтирання і дають велику кількість барвистого матеріалу. Можна скористатися менш концентрованими розчинами клею, що дозволяє краще очищати гуми від сторонніх механічних домішок. Акварель більш рідкої консистенції зручніше перетирати на фарботертувальні машини і пасту легше фасувати в туби.

До недоліків фарб у тубах відносяться: схильність до загусання від висихання або дії пігментів (особливо погано очищених від водорозчинних солей) на сполучні речовини, переводячи їх у нерозчинний стан і роблячи їх непридатними для вживання.

Часто відбувається затвердіння пасти смарагдовою зеленою, в якій майже завжди присутня борна кислота, що коагулює гуміарабік. Для усунення цього недоліку смарагдова зелена має бути добре звільнена від борної кислоти і затиратися не на гуміарабіку, а на декстрині.

Стронціанова жовта, окис хрому та жовті хрому, також желатинуються, внаслідок взаємодії солей хромової кислоти та біхроматів з гумі. У сполучне цих фарб також треба додавати декстрин.

Желатинізація спостерігається також у акварельних фарб, в яких є тонко-дисперсні пігменти з високою здатністю адсорбції, переважно органічного походження, наприклад, крапплак.

Пігменти з великою питомою вагою і погано змочуються сполучною речовиною іноді відокремлюються від сполучної речовини, і барвиста паста розшаровується. При взаємодії металу туб і пігмент може змінюватися відтінок фарби. Акварельний живописпрозора, чиста і яскрава за тоном, що важко досягти за допомогою лісувань олійними фарбами. В акварелі легше досягти найтонших відтінків та переходів. Акварельні фарби використовуються також у підмальовці для олійного живопису.

Відтінок акварельних фарб при висиханні змінюється – світлішає. Зміна це походить від випаровування води, у зв'язку з цим проміжки між частинками пігменту в фарбуванні заповнюються повітрям, фарби значно більше відбивають світло. Різниця показників заломлення повітря та води викликає зміну кольору висохлого та свіжого фарбування.

Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір, зменшує кількість сполучної речовини, і фарба втрачає в тоні і стає менш міцною. При нанесенні кількох шарів акварельної фарби одне місце виходить пересичення сполучною речовиною і з'являються плями. По вологому папері зверху малюнка наноситься шар акварельної фарби.

При покритті картин, виконаних аквареллю, дуже важливо, щоб усі фарби більш менш рівномірно і в достатній кількості були насичені сполучною речовиною.

Якщо окремі частини барвистого шару містять недостатню кількість клею, то лак, проникаючи в барвистий шар, створює для пігменту інше середовище, не схоже в оптичному відношенні з клеєм, і сильно змінить її в кольорі.

Коли ж фарби містять достатню кількість сполучного, при покритті лаком відновиться їх інтенсивність і початковий блиск.

Для однотонного та рівномірного покриття папір треба тримати не горизонтально, а під невеликим нахилом, щоб фарби повільно стікали донизу.

В наш час виготовляється кілька видів акварельних фарб:

1) тверді фарби, що мають вигляд плиток різної форми,

2) м'які фарби, що укладаються в фаянсові філіжанки,

3) медові фарби, що продаються, подібно до темпера і масляних фарб, в олов'яних тюбиках,

4) гуаш - рідкі фарби, укладені у скляні банки*.

Сполучною речовиною всіх кращих видів акварельних фарб служить рослинний клей: гуміарабік, декстрин, трагант та плодовий клей (вишневий); крім того, мед, гліцерин, цукор-льодяник**, віск та деякі смоли, переважно смоли-бальзами. Призначення останніх полягає в тому, щоб надавати фарбам здатність не так легко розмиватися по висиханні, чого безумовно потребують ті з них, які містять у своєму складі занадто велика кількість меду, гліцерину і т.п.
У більш дешеві сорти акварельних фарб, а також фарб, призначених не для живопису, а для креслень тощо, входять як сполучну речовину також звичайний столярний клей, риб'ячий клей і картопляна патока.
Зважаючи на малу стійкість найголовніших сполучних речовин акварелі неодноразово робилися спроби замінити їх іншими, що мають більшу міцність; досі, однак, нічого заслуговуючого уваги не було запропоновано. До такого роду нововведень слід віднести і два види акварелі: «акварель, що фіксується вогнем», і «акварель на саркоколі», запропоновані Ж. Вібером та описані ним у його праці «La science de la peinture». Сполучною речовиною фарб у разі служать віск і смоло-камеди. Обидві названі техніки мало схожі на акварель і, як бачимо, не мали успіху.
Вся краса і сила акварелі полягають у її прозорих фарбах, і тому природно, що вона потребує особливого барвистого матеріалу, який або за своєю природою вже найбільше відповідав би запитам акварелі, або ставав таким після відомої обробки. Так як навіть непрозорі за своєю сутністю фарби при тонкому подрібненні одержують відому ступінь прозорості, то однією з найважливіших умов при виробленні акварельних фарб є найтонше їх подрібнення.
Жоден із способів живопису не потребує таких тонко подрібнених фарб, як акварель *; ось чому і приготування гарних акварельних фарб ручним способом – справа нелегка. Але, крім тонкого подрібнення фарб, при виробленні акварелі необхідне дотримання й іншої, не менш важливої ​​умови - фарби повинні бути складені таким чином, щоб порошок їх при рясному розрідженні акварелі водою «висів» у сполучній речовині і не випадав з нього. Тільки за цієї умови «висіння» та поступового осідання на папір речовини фарби виходить рівномірна її розкладка; інакше фарба розподіляється нерівно, утворюючи точки, плями тощо.
Приготування хороших акварельних фарб досягається, таким чином, найбільш тонким подрібненням їх і складанням відповідної справи, сполучної речовини **.

* Частинки тонко тертих фарб мають тут близько 25 мікронів (0,00025 мм) і менше в поперечнику і знаходяться таким чином у воді в стані так зв. "суспензії" або "колоїдного розчину".
** На цій підставі ідеально складені акварельні фарби являють собою змішування колоїдного розчину неорганічної речовини (тонко подрібненої мінеральної фарби) з колоїдним розчином органічних речовин (клею, гумі тощо сполучних речовин фарб).

Повний склад акварелі у виробників вказувати не заведено. Найчастіше на упаковці ми знайдемо лише вказівку пігментів, на основі яких зроблена фарба. Але давайте розберемося, що може ховатися всередині тюбика і яку роль виконують різні інгредієнти.
⠀
Все, що ми розглянемо у цій статті – це лише Загальна інформація, на підставі якої ви можете скласти уявлення про рецептуру фарб.
Насправді ж рецептура кожної фарби кожного виробника унікальна і є комерційною таємницею.
⠀
Отже, почнемо!
⠀

Фарбувальний агент

Основою будь-якого барвника є барвник. Саме він визначає колір майбутньої фарби, її фарбуючу здатність, світлостійкість та багато інших властивостей. Фарбувальні агенти можна розділити на пігменти та барвники.
⠀
Барвник - здатна фарбувати інші матеріали речовина, зазвичай розчинна у воді.
Пігмент - пофарбована речовина, нерозчинна у воді. Простіше кажучи, це кольоровий порошок (перетертий дуже дрібно), частки якого не пов'язані друг з одним.
⠀
Якщо йдеться про професійну акварель, то в більшості випадків ми маємо справу саме з пігментами.
⠀
Мало того, що частинки пігменту власними силами ніяк не пов'язані один з одним, вони ще й не утворюють жодного зв'язку з поверхнею, на яку нанесені. Якби ми спробували малювати сумішшю пігменту з водою, після висихання ця суміш почала б обсипатися з листа.

⠀
Для того щоб забезпечити зчеплення частинок пігменту з поверхнею і щоб фарба взаємодіяла з папером звичним нам способом, використовується так звана сполучна речовина.
⠀
Також саме сполучне визначає тип майбутньої фарби. Звичайно, ми з вами говоримо про акварель, де використовується водорозчинне сполучне. Але якщо замість нього взяти, наприклад, лляну олію, то ми могли б отримати масляні фарби. Адже пігменти, здебільшого, у фарбах використовуються одні й самі.
⠀
Головною перевагою сполучного для акварелі є те, що воно може бути розчинено повторно у воді навіть після повного висихання. Саме тому акварельні фарби, що підсохли на палітрі, достатньо змочити водою для повторного використання, саме тому ми можемо протирати і вибирати фарбу з листа і після висихання барвистого шару.

Що може бути сполучним для акварелі?

Історично люди використовували ціле різноманіття різних речовин – це могли бути смоли, крохмалі, клеї тваринного походження тощо.
Тобто єдиного варіанта не було. До речі, за однією з теорій саме тому акварель отримала свою назву не на честь сполучного (як олія чи акрил), а на честь свого розчинника – води.
⠀
У XVIII століття в Європі почали використовувати гуміарабік, і до цього часу саме він залишається найпопулярнішим акварельним сполучним. Гуміарабік - це тверда прозора смола жовтуватого відтінку, що складається з висохлого соку деяких видів акацій.
⠀
Ціна гуміарабіку досить висока, тому в бюджетних серіях і в фарбах загального призначення використовуються дешевші сполучні. Наприклад, активно використовується декстрин - речовина, одержувана з різних крохмалів. Також як заміна існують гідні варіанти не тільки рослинних, а й синтетичних сполучних.

Добавки та наповнювачі

Перша комерційна акварель складалася в основному з пігменту, води та гуміарабіку і являла собою тверді плитки. Перед застосуванням такі плитки потрібно було натирати на тертці і тривалий час розмочувати у воді.
⠀
Щоб наша фарба мала звичну пастозну консистенцію, а у висохлому вигляді розмочувалась від дотику вологим пензлем, до неї додають різні пластифікатори та зволожувачі.
⠀
Одним з найбільш популярних пластифікаторів в акварелі є гліцерин, а як зволожувач може використовуватися цукровий сироп або мед.
⠀
І це лише найголовніші добавки! Крім цього в акварелі так само можуть бути різні диспергатори, консерванти, загусники і так далі. Важливо розуміти, що це перебуває у складі непросто так.
⠀
Кожен пігмент має свої характеристики, і для того, щоб виготовити з них фарби приблизно схожі за консистенцією та поведінкою, потрібні індивідуальний підхід та унікальні рецептури.

Варто ще додати, що спеціальні наповнювачі можуть використовуватися для зниження концентрації пігменту та зменшення кінцевої вартості фарби. Такі наповнювачі часто використовуються у фарбах на основі найдорожчих пігментів. Також нормальною практикою вважається їх використання у учнівських серіях, це робить фарби доступнішими. Додавання таких наповнювачів зазвичай не позначається на властивості безпеки фарби. Однак надмірне їх використання може призводити до так званої м'якості фарби та зниження її насиченості.
⠀
Добавки та наповнювачі відіграють важливу роль у складі фарби і здебільшого працюють на користь споживача, якщо тільки виробник не зловживає їх кількістю у гонитві за здешевленням виробництва.
⠀
На цьому наш короткий екскурс добіг кінця. Тепер ви знаєте напевно, що акварельна фарба - це не просто невизначена субстанція якогось кольору, а складова речовина, кожен елемент якої виконує своє призначення.

Статтю підготовлено експертами акварельної лабораторії watercolor.lab.

Дещо відомо, що для більшості видів фарб, наприклад, акварельних, масляних, гуашевих, темперних - застосовується та сама матеріальна основа, яка не змінюється довгі століття.

Всі ми, напевно, запам'ятали наші перші фарби на акварельних основах у округлих формах та довжиною пензлем. Багато хто пробував акварельні фарби на смак і нічого не міг зробити зі звичкою пробувати пензель на мову, як олівець. Але, акварельну фарбу, на жаль, їсти не можна, незважаючи на те, що в її складі міститься кілька медів.

Основними компонентами всіх фарб є пігментовані частинки та сполучні речовини.

Дивлячись на те, на якому основному складовому замішуватиметься фарба, можна сказати якою вона в результаті виявиться, гуашшю або аквареллю. Хоча пігментовані частинки у всіх видів фарб однакові, як краплі води. Фарби винайшли в такій давнині, що ім'я винахідника просто розчинилося в потоці часу.

Наші давні предки перетирали сажу з перепаленою глиною, змішували з тваринним клеєм і створювали за допомогою отриманого барвистого складу свій безсмертний наскальний живопис. Глиняними та вохряними фарбами вони розмальовували стіни своїх печер, і ці малюнки збереглися до наших днів!

З часом склади фарб ускладнювалися. Людина почала додавати в них мінеральні, кам'яні, глиняні порошки, винайшла безліч хімічних добавок. Незважаючи на прогрес, є художники, які воліють працювати з фарбами, виготовленими за давніми технологіями. Це сучасні іконописці та реставратори. Для відтворення старих ікон та картин їм потрібні фарби за старими рецептами.

Вони перетирають фарби руками, у їхніх майстернях стоїть свинцева ступка, у якій для прозорого зеленого кольорурозтираються в пил малахіти, для чорного кольору перетирають виноградну кісточку, червона фарба видобувається з ртутної мінеральної кіноварі, а з блакиту - блакитна.

Колірна різноманітність фарб зростала і множилася з винаходом нових технологій.

У сучасному лакофарбовому виробництві використовуються пігментовані частинки на мінеральних та органічних основах, дарованих нам матінкою-природою, або штучно виведені матеріали. Наприклад, природний ультрамарин із дуже дорогої мінеральної ляписної блакиті, замінив його «тезка» синтетичного виробництва.

Люди займаються живописом не перше тисячоліття. У цьому можна переконатись, сходивши на будь-яку виставку античного мистецтва або вивчивши каталог стародавніх наскельних малюнків.

Якщо є малюнок, то має бути і фарба, якою він був намальований. Але, як давні люди, які вирішили сфотографувати своє складне, первісне життя, здобули його? Втім, відповідь лежить на поверхні. Напевно давні люди помічали, що багато ягідних культур мають хорошу здатність, що барвить, і вони вирішили використовувати цю якість. Крім рослинної палітри, первісна людинанавчився використовувати глину, сажу та кілька доступних йому мінеральних пігментів для своїх творчих потреб.

Експериментував перший у людській історії художник з розмахом. Його перша та головна мета полягала в тому, щоб його роботи зберігалися довше. Отже, фарба повинна мати стійкість і довговічність. А для цього потрібна сполучна речовина. Цю роль можна покласти на глину, клеї тварин походження, або на яйце. До речі, яєчні жовткиі понині застосовуються у виготовленні фарб як одна з сполучних ланок барвистої системи.

Щоб урізноманітнити колірну гамуперших фарб, люди використовували охру та умбру.

Будь-яка фарба складається з чотирьох основних компонентів. Це:

• Барвисті пігментовані частинки.
• Основна сполучна речовина.
• Розчинні додавання.
• Наповнювальні матеріали.

Всі перелічені компоненти мають свій унікальний вплив на різні параметри фарби. Про пігментовані частки вже було багато сказано, так що відразу переходимо до сполучної речовини.

У ролі сполучної речовини часто застосовуються:

• натуральний або тваринний клей,
• природна смола,
• вуглеводневі сполуки розчиняються в рідких середовищах,
• тверді олійні продукти,
• полімерні додавання.

Весь цей джентльменський набір служить у фарбах плівкоутворювачем. Саме вони, у міру висихання барвистого матеріалу, через свої сполучні характеристики, покривають оброблювану поверхню міцним шаром, що зберігає в фарбі пігментовані частинки і наповнювальні речовини.

Розчинні додавання необхідні зменшення в'язкості фарби, що спрощує роботу з пензлем і робить зручним нанесення фарби на робочу площину. Розчинники вибирають у зв'язці зі сполучними речовинами, використаними у певному вигляді фарби. В основному це:

• водні,
• олійні,
• спиртові,
• кетонові,
• ефірні,
• інші вуглеводневі сполуки.

Наповнювальні матеріали додаються до барвистих складів, щоб модифікувати текстуру та посилити матовість. Неможливо уявити без наповнювальних матеріалів виробництво термостійкої фарби, що застосовується у гончарних майстернях та за різних розписів.

Темперна фарба

У її основі використано водорозчинну емульсію, яка замінила жовткову суміш, що застосовувалася в старі часи у традиційних іконописних роботах. При великих обсягах виробництва темперної фарби використовуються казеїнові додавання разом із штучними поливинилацетатными смолами.

Фарби на темперній основі відрізняються тим, що сохнуть вкрай швидкими темпами, змінюючи при цьому початкові тонові та колірні параметри. Проте, її міцність та довговічність не підлягають жодним сумнівам. Картини, написані темперною фарбою, це мистецтво, створене не на одне століття.

Одна з найпоширеніших барвистих систем. Її виробляють уже протягом кількох десятків століть, адже акварельну фарбу вигадали як робити китайці одночасно з папером. Європейці ж дізналися про неї лише на початку другого тисячоліття нашої ери.

Основу акварельних фарб складають:

• Природний гуміарабік.
• Рослинні смоли.
• Пластифікуючі речовини.
• Гліцерин чи цукровий пісок.

Такі основні матеріали надають акварельним фарбам неповторну легкість та прозорість. Крім цих основних компонентів в акварель обов'язково включають антисептичні речовини, той же фенол, і саме тому акварельна фарба все не повинна входити до нашого меню.

Гуашева фарба

За своїми компонентами гуашева фарба споріднена з аквареллю. У гуаші головну скрипку також грають пігментовані частинки і водорозчинна складова на клейовій основі. Але на відміну від акварелі, гуаш збагачений натуральними білилами. Це робить її трохи щільнішим. До того ж у міру висихання фарба висвітлюється і надає поверхні ніжної бархатистості. Картини, написані гуашшю або аквареллю, відрізняються особливою жвавістю та трепетністю.

Така фарба замішується на олії, що сохне, в основному на минулому унікальну технологічну переробку лляному маслі. До складу масляної фарби входять також алкідні смоляні додавання та сикативні розчинні речовини, що забезпечують фарбі максимально швидке висихання. Фарба на олійній основі з'явилася на європейському континенті в середині середньовіччя, однак ім'я людини, якій вдалося винайти, встановити неможливо.

Залишки малюнків зроблених масляною фарбою основою якої були макова та горіхові олії виявлені на стінах печер, в яких мешкали перші буддійські ченці, а масляна варена оліфа застосовувалася ще жителями Стародавньому Римі. Фарби на масляних основахне змінюють колірні характеристики в міру висихання, і мають дивовижну глибину і яскравість кольору.

Якщо спресувати пігменти лляної олії, можна отримати масляну крейду. Якщо той же процес пресування виконати з фарбою на восковій основі, отримаємо чудову воскову крейду.

Пастельна фарба теж виготовляється методом пресування, але олії до неї не додаються. Нові технологічні розробки дозволили значно розширити асортимент виробленої фарбової продукції.

Також урізноманітнився колірний вибір фарб, сьогодні налічується кілька тисяч відтінків усіх кольорів, чого при старих способах виробництва досягти було неможливо. Тим не менш, пігментована система на мінеральній та органічній основах, виробленої багато століть тому, залишилася практично незмінною навіть в умовах технологічного прогресу, що бурхливо розвивається.

матеріали на тему

Виробництво із випуску металевого кремнію ДК «Титан» раніше планувалося організувати в Омську. Проте населення міста відстояло право на безпечну екологію. Сьогодні проти будівництва цього заводу на території Південного Уралувиступають жителі Новоуральська. Під петицією свої підписи поставили понад 30 тисяч людей.

Сучасні виробники стикаються з великою проблемою при розробці малярної лакофарбової продукції, і однією з причин може бути те, що зразки фарб просто дають можливість оцінити протікання дисперсії в реакційній ємності. Тепер дослідники з Fraunhofer співпрацюють з Потсдамським PDW Analytics GmbH вперше для постійного спостереження за виробництвом лаків, фарб та клеїв у реальному часі та таким чином проектування більше ефективного методудля розробки фарб.

АКВАРЕЛЬНІ ФАРБИ

Тези лекції 5.

Повідомлення теми.

Організаційна частина заняття.

Структура заняття

5. Лекція 2.

Запитання для закріплення вивченого матеріалу

Додаток 1

Підбиття підсумків

Узагальнення матеріалу (питання для закріплення матеріалу – додаток 1)

Викладач__________________________

1. які техніки роботи пензлем ви знаєте;

2. з яких частин складається кисть;

3. форми кистей;

4. види волосяного пучка пензля;

Тема 2. Класифікація фарб для графіки. Фарби – водно-розчинні (акварель, гуаш), темпера (масляно-казеїнова, яєчна, полівінілацитатна тощо), акрили. Матеріали для олійного живопису.

Ціль: знайомство з техніками роботи аквареллю, гуашшю, темперою, олією, акрилом.

Література:«Поради майстрів. Живопис та графіка», А.С.Зайцев, Льон., Художник РРФСР, 1979

«Матеріали та техніки малюнка», навчальний посібник, В.А.Королев, М., Образотворче мистецтво, 1987

«Техніка живопису», Г.Б.Нікодемі, інструменти, матеріали, методи, М., ЕКСМО, 2002

Вид заняття:лекція.

Метод:пояснення.

Перевірка присутності студентів на заняттях.

Класифікація фарб. Акварель, гуаш, темпера, олія, акрил.

3. Мотивація навчальної діяльності:

Студенти мають знати: класифікацію фарб, особливості їх використання.

4. План заняття:

• класифікація фарб для графіки;
• водно-розчинні фарби;
• темпера;
• масло;
• акрил.

Акварельні фарби відносяться до групи клейових фарб. Назва «акварель» походить від латинського слова «аква» - вода, оскільки вода є розчинником цього виду фарб.

Зв'язуючим акварельних фарб є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, які легко розчиняються водою. Акварельні фарби містять також пластифікатор у вигляді гліцерину та інвертованого цукру, що робить їх пластичними. Гліцерин утримує вологу, не дає фарбам пересихати і ставати крихкими. В акварельні фарби вводиться і поверхнево-активна речовина - бичача жовч, що дозволяє легко розносити фарбу ло папері, так як жовч перешкоджає скочування фарб у краплі. Для запобігання руйнуванню фарб цвіллю в них вводиться антисептик – фенол.

Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою та яскравістю кольору. Це досягається не тільки чистотою матеріалів, що застосовуються, але і високою дисперсністю пігментів, одержуваної спеціальним перетиранням порошків.

У тих випадках, коли необхідна непрозорість, матовість фарб, використовують сумішшю акварельних фарб з відповідними гуашевими або фарби розводять на мильному розчині.

Охра світла*

Фарба холодного тону, прозора, але трохи глухого відтінку. Великою перевагою охри світлою є те, що при висиханні вона зливається з папером і стає шовковистою.

Охра світла відноситься до високосвітлостійких фарб. Світлостійкість - 5 балів **. Охру не рекомендується розводити в залізному посуді, це викликає її позеленіння.

Кадмій лимонний

Специфічною особливістю фарби є її матовість у будь-якому за інтенсивністю шарі фарбування, що наближається до гуаші, хоча за прозорістю та колірною насиченістю фарба на гуаш не схожа на Світлостійкість-4 бали.

Кадмій жовтий

Фарба аналогічна лимонному кадмію, але більш прозора. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна натуральна

Фарба жовто-коричневого кольору. За своїми властивостями аналогічна охрі світлою, але має більшу світлову насиченість. Світлостійкість – 5 балів.

Золотисто-жовта «РХ»

Являє собою органічний барвник. Фарба дуже прозора, теплого тону. Добре розноситься папером. Фарбування відрізняється шовковистістю. При додаванні до фарби трав'яної зеленої або блакитної ФЦ можна отримати відтінок індійської жовтої. Світлостійкість – 4 бали.

Кадмій помаранчевий

Фактура фарби аналогічна фактурі кадмію лимонного та жовтого, але прозоріша, ніж у цих фарб. Специфічною особливістю цієї фарби є виникнення агломерації (агломерація - зв'язування між собою частинок пігменту) при надмірній кількості води. Агломерація пігменту ускладнює рівномірність фарбування. Для попередження її слід для розведення фарби полкувати незначною кількістю води. Світлостійкість. - 5 балів.

Охра червона

Фарба червоно-коричневого кольору відрізняється високою прозорістю; у тонких шарах дає м'який жовтувато-коричневий відтінок; легко розноситься папером і добре змивається. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна палена та залізна червона. .

Обидві червоно-коричневі інтенсивні фарби відрізняються одна від одної тим, що сієна палена має теплий тон, а залізна червона - холодний, що особливо помітно в найтонших фарбах. Світлостійкість – 5 балів.

Одна з дуже прозорих інтенсивних фарб яскраво-червоного кольору має теплий тон з кіноварним відтінком. Слід звернути увагу, що ця фарба при розведенні швидко насичує пензель. Працювати червоною фарбою слід обережно, оскільки інтенсивно забарвлені поля фарбування важко змиваються з паперу. Світлостійкість - 3 бали

Краплак червоний

Одна з дуже інтенсивних фарб червоно-малинового кольору. На пензель ця фарба набирається швидко, по папері розноситься рівним шаром. Нанесену фарбу важко змити з паперу. Працювати крапляком слід обережно. Світлостійкість – 3 бали.

Дуже інтенсивна фарба червоно-малинового кольору, прозора, холоднішого відтінку, ніж краплак. За своїми властивостями кармін логічний краплаку червоному. Світлостійкість – 3 бали.

Краплак фіолетовий

Фіолетово-червона фарба, За своїми властивостями ця фарба аналогічна краплаку червоному. Світлостійкість – 2 бали. Краплак фіолетовий під дією ультрафіолетових променів набуває коричневого тону. Світлостійкість – 2 бали.

Ультрамарин

Фарба із групи синіх, найбільш теплого тону. Специфічною особливістю

ультрамарину є його схильність до агломерації при розведенні незначною кількістю води. У зв'язку з цим при роботі ультрамарином рекомендується розводити фарбу дощовою або дисцильованою водою, що дещо знижує її агломерацію. Світлостійкість.-"3 бали.

Кобальт синій

Свіжонанесена фарба має ніжний синій колір, фарба неінтенсивна; нерівномірно розноситься папером; при сильному розведенні водою схильна до незначної коагуляції з випаданням пластівців. Кобальт синій згодом (як у світлі, і у темному місці) схильний до позеленению і потемнінню, що викликається пожовтіння паперу.

Блакитна «ФЦ» (фталоціанінова)

Дуже інтенсивна синя фарба холодного тону. При легкому дотику вологого пензля з розведеною фарбою остання швидко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово. При нанесенні насичених шарів рекомендується обережно працювати, так як фарба важко змивається з паперу. Світлостійкість – 4 бали.

Смарагдово-зелена та зелена трав'яна

Дуже інтенсивні зелені фарби, що відрізняються високою прозорістю.Фарби - різні за кольором, але аналогічні за своїми властивостями. Обидві добре розносяться та розмиваються на папері. Специфічна особливість їх - неповна змивність, тому працювати цими фарбами слід дуже обережно. Світлостійкість – 4 бали.

Перманент зелений

Дуже насичена яскраво-зелена фарба, найтепліша із групи зелених фарб. Має високу прозорість, папером розноситься рівномірно; змивається з паперу добре; на пензель фарба швидко набирається. Світлостійкість - 4 бали.

Умбра натуральна іумбра палена

Умбра натуральна – холодного (тютюнового) відтінку; умбра палена – теплого (шоколадного) відтінку. Фарби напівпрозорі; задовільно насичують пензель та задовільно змиваються з паперу. За кольором та фактурою дещо глухуваті. Світлостійкість – 5 балів.

Марс коричневий

Фарба теплого тону, але холодніша, ніж умбра палена. Фарба прозора та інтенсивна; розноситься, розмивається і змивається з паперу добре. Світлостійкість – 5 балів.

Специфічною особливістю цієї фарби є деяка її зміна кольору. У насиченому шарі вона темно-коричнева з холодним відтінком, у тонких шарах, що лісують, - коричнево-сіра, розмивається, розноситься по паперу добре. Світлостійкість - 6 балів.

Ганза лимонна, ганза жовта, літоль помаранчева

Усі фарби мають яскравий чистий колір, відтінки від лимонно-жовтого до яскраво-жовтогарячого. Фарби відрізняються інтенсивністю, напівпрозорі, легко набираються на кисть; по паперу розносяться рівним шаром. Світлостійкість – 4 бали.

Кіновар (імітація)

Фарба дуже яскрава та чиста, колір – оранжево-червоний; на папір лягає рівномірно (без смуг і пластівців), що дає можливість розмивати його з переходами від інтенсивних до слабо пофарбованих шарів. З паперу фарба змивається добре, залишаючи ледь помітні сліди. Світлостійкість – 4 бали.

Лак рожевий

Яскраво-рожева фарба холодного відтінку відрізняється чистотою і насиченістю по тону. Фарба інтенсивна, прозора, легко набирається на кисть. При нанесенні тонким шаром слід розводити великою кількістю води. На ґрунт та папір фарба наноситься рівномірно. Під час змивання з паперу залишає слід. Світлостійкість – 3 бали.

Тіоіндиго червона

За кольором фарба близька до краплака червоного світлого, відрізняється від нього більшою теплотою тону; інтенсивна, прозора. Світлостійкість – 4 бали.

Лак фіолетовий

Інтенсивна фарба холодного тону, напівпрозора, легко розмивається та рівномірно розноситься по паперу; при змиванні з паперу залишає слабко забарвлений слід. Світлостійкість – 3 бали.

Антрахінонова синя"

Прозора синя інтенсивна фарба холодного відтінку; добре розмивається та розноситься по паперу; змивається задовільно. Світлостійкість – 4 бали.

Інтенсивна прозора фарба, кольори від синювато-чорного відтінку в щільних шарах фарбування до блакитно-сірого - тонких. Фарба легко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово; змивається з паперу задовільно. Світлостійкість – 2 бали.

Лазур залізна

Інтенсивна яскрава прозора фарба глибокого синього тону; чітко розмивається і рівномірно розноситься папером. Змивається з паперу не цілком задовільно, залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 2 бали.

Тіоіндиго коричнева

Інтенсивна фарба червоно-коричневого кольору; прозора, добре розмивається на папері. У щільних шарах фарба схильна до агломерації пігментних частинок, але без розшаровування. При змиванні водою залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 4 бали.

Нейтральна чорна

Фарба відрізняється великою прозорістю, але не має надмірної інтенсивності газової сажі*; має більшу насиченість кольору в щільних шарах, ніж кістка палена. Розмивається, розноситься та змивається з паперу добре. Світлостійкість – 3 бали.

Гуаш(від франц. "гуаш" - водяна фарба) - фарби, а також витвори мистецтва, виконані цими фарбами.

Гуаш, так само як і акварель, відноситься до клейових водорозчинних фарб, проте за своїми якостями різко відрізняється від акварелі, хоча її склад (барвники та сполучні речовини) майже такий самий, як, наприклад, у медової акварелі. Відмінною рисою гуаші є те, що вона позбавлена ​​прозорості. Ця її властивість пов'язана зі значною кількістю (стосовно вмісту сполучної речовини) пігменту і наповнювача. Крім того, для більшої покриваності багато гуашевих фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові, баритові), що робить висохлу фарбу дещо білуватою і при цьому надає їй матовість і бархатистість.

Гуаш випускається двох видів: художня та плакатна. Перша призначена переважно для станкового живопису, друга - для оформлювальних робіт. Плакатна гуаш володіє більшою здатністю, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, який менше розбілює фарбу, і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Гуаш фасується в пластмасові, скляні та металеві банки різної ємності. Крім того, останніми роками з'явилася високоякісна гуаш у тюбиках. Продається гуаш окремо або наборами в картонних коробках.

Гуаш – фарба непрозора, щільна; висихаючи вона набуває матової бархатистості. Гуашшю можна працювати не тільки на папері, але і на ґрунтованому (не розмивається) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш складається з тонко перетертого пігменту сполучного гуміарабіку, фруктової камеді, декстрину, гліцерину, службовця пластифікатором, поверхнево-активної речовини, що представляє собою препарат тваринної жовчі, алізаринової олії та антисептика-фенолу.

Відмінність між аквареллю і гуашшю полягає в тому, що гуаш включає меншу кількість сполучного і значну кількість пігменту, крім того, для більшої покриваності багато гуашових фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові або баритові). Це робить висохлу фарбу дещо білуватою.

Гуашшю працюють головним чином плакатисти та графіки, а також деякі художники-станковісти. Гуаш широко застосовується в декораційному живописі при виконанні різних ескізів. Дуже часто використовують її для кольорових начерків. Гуаш зручна у роботі і, що важливо, дає можливість вносити виправлення у процесі роботи. Шар фарби середньої товщини сохне від 30 хвилин до 3 годин, залежно від вологості повітря.

Плакатна гуаш відрізняється від художньої більшої здатності, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, що менше розбілює фарбу і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Для декоративних робіт та оформлення вистав випускаються флуоресцентні гуашові фарби. Вони являють собою суспензію флуоресцентних пігментів, де є клеї з добавкою пластифікаторів і антисептика (пігменти-розчини барвників і люменофорів в органічних конденсаційних смолах). Ці фарби мають здатність флуоресціювати під дією ультрафіолетових і видимих ​​фіолетових, синіх і зелених променів. В результаті відбите і випромінюване пігментом світло містить жовтих, помаранчевих і червоних променів значно більше, ніж їх є в денному, що падає, за рахунок чого яскравість і насиченість фарб збільшується в два-три рази.

Флуоресцентна гуаш має властивість при штучному освітленні – опромінення ультрафіолетовими променями – посилювати свою яскравість, це використовується при декораційних ефектах у темряві.

Гуашові флуоресцентні фарби розбавляють водою. Ці фарби мають низьку здатність, що криє, тому рекомендується наносити їх на білу підкладку - білий грунт, папір і т.п. що робить їх яскравішими, при цьому наносяться вони тонким шаром. При змішуванні цієї гуаші зі звичайною яскравість різко знижується.

Флуоресцентну гуаш застосовують тільки для внутрішніх робіт.

Проблема роботи з гуашевими фарбами полягає в тому, що при висиханні вони істотно змінюють колір і світлоту. Світліють: окис хрому, кадмії, кобальти, охра світла, охра золотиста, смарагдова зелена; темніють з наступним висвітленням: ультрамарин, краплаки, сієна натуральна, сієна палена; темніють: ганза жовта, помаранчева.

Працюючи з гуашшю визначення кольору, одержуваного внаслідок її висихання, користуються заздалегідь заготовленими кольорами (фарбами).

Зберігати гуаш слід за кімнатної температури, оберігаючи від перемерзання. Засохлу фарбу гуашеву розводять водою, при цьому вона зберігає свої якісні показники.

За світлостійкістю гуаш поділяється на три групи:

1-а група, у свою чергу, ділиться на дві підгрупи - А і Б. До підгрупи А відносяться цілком світлостійкі фарби (5 балів), що позначаються двома червоними зірочками; до підгрупи Б - світлостійкі фарби (4 бали), що позначаються двома чорними зірочками

2-я група - помірно світлостійкі фарби (3 бали), що позначаються однією чорною зірочкою.

3-я група – слабо світлостійкі фарби (2 бали). На етикетці немає зірочок.

Гуашеві фарби, що випускаються нашою промисловістю, в основному світлостійкі.

Темпера(Від лат. "Темперарі" - змішувати) - живопис фарбами, що передує масляним, протягом багатьох століть є основним видом живописних творів.

Темперні фарби готують на основі сполучних, що являють собою природну або синтетичну емульсію, яка визначає вид темперної фарби, яєчна, полівінілацетатна, масляно-казеїнова, лаково-масляна та ін.

Темперна фарба займає проміжне положення між клейовими (акварель, гуаш) та олійними фарбами. Так само як і клейові фарби, темперні розводяться водою, проте на відміну від них після висихання плівка, що утворилася, не розчиняється водою. Від масляної фарби темпера відрізняється швидшим терміном висихання і на відміну від гуаші - найнепрозорішої з усіх фарб - у тонких шарах досить прозора.

Темперою можна писати на будь-якій підставі: дереві, камені, ґрунтованому та неґрунтованому полотні, картоні та папері.

Темперні фарби добре поєднуються практично з усіма матеріалами, що застосовуються в образотворчому мистецтві, що робить їх дуже зручним та привабливим матеріалом як для мальовничих, так і для оформлювальних робіт.

Наша промисловість випускає два види темперних фарб: казеїново-масляну та полівініл ацетатну (ПВА).

Казеїново-масляна темперає водорозчинною фарбою, що складається з тонкоперетертих пігментів, сполучної речовини (емульсія лляної олії у водному розчині казеїну), емульгатора - алізаринової олії, антисептика - фенолу.

При розведенні водою якість казеїново-масляної темпери значно погіршується. При цьому може відбутися розтріскування, відшаровування або мелення фарб, тому для їх розведення використовують зняте коров'яче молоко, трохи розбавлене водою або спеціальною масляною казеїновою емульсією.

Як і гуаш, темпера після висихання змінює свій тон.

Колірна колористика робіт, виконаних темперою, посилюється нанесенням одного з покривних лаків - фісташкового, акрилфісташкового, даммарного та ін. Лак при цьому розводять піненом у співвідношенні 1:1 (додавання пінена зменшує блиск лакової плівки).

Казеїново-олійну темперу продають у металевих тубах, але асортимент її обмежений.

Полівінілацетатна темпера- Високодисперсна, пастоподібна водоемульсійна, швидковисихаюча фарба (1-2 години в лісувальних (тонких, прозорих) шарах і 3-4 години в корпусних).

Сполучна температура ПВА складається з водної емульсії, синтетичної полівінілацетатної смоли з додаванням стабілізаторів і структуруючих речовин.

Ці фарби розлучаються водою, вони еластичніші і міцніші за казеїново-масляну темперу. Відмінна риса темпери ПВА - з часом вона зовсім не жовтіє. До недоліків її можна віднести неможливість використання з іншими водорозчинними фарбами, так як складені з нею суміші погано розносяться на основу, а фарби при цьому створяються.

Підставою для роботи полівінілацетатною темперою є різні матеріали: папір, картон, дерево, бетон, скло, штукатурка, лінолеум та ряд інших. Цим і пояснюється її популярність, особливо у декоративно-ужитковому та оформлювальному мистецтві.

У процесі висихання полівінілацетатна темпера змінює свій колір та тон.

При висиханні темпера ПВА набуває матовості, кольори при цьому трохи приглушені. Для надання звучності та насиченості кольору темперу ПВА покривають, так само як і казеїново-масляну, одним з покривних лаків, розведених піненом у співвідношенні 1:1, однак це призводить до деякого потемніння роботи.

Зберігати фарби слід за кімнатної температури і нижче 0°С. Гарантійний термін зберігання: 1 рік.

Масляні фарбипочали застосовуватися ще в XV вив теперішній час є найвживанішими в живописі. Готують їх на основі мінеральних та органічних барвників (тонко розтерті порошки), що мають достатню світлостійкість і постійний хімічний склад. Сполучною речовиною служать спеціально оброблені висихаючі олії (найчастіше лляна), звідки фарби і отримали свою назву. Для білил і фарб холодної гами в даний час стали застосовувати нове пентамасляне сполучна, одержуване в результаті спеціальної обробки олії.

Масляні фарбинабули такого поширення завдяки ряду переваг у порівнянні з іншими фарбами. При висиханні вони не темніють, не висвітлюються, зберігають яскравість і насиченість кольору при корпусному накладенні мазків, так і при лесуванні. Масляні фарби висихають повільно, що дозволяє вносити поправки в процесі роботи, а також домагатися м'яких колірних та тонових переходів. Швидкість висихання фарб залежить від виду пігменту (мінеральний або органічний), що застосовується, і від його маслоємності. Застосування одних пігментів прискорює час висихання (наприклад, свинцеві білила), інших навпаки - уповільнює (краплак, сажа газова). Вид застосовуваного пігменту істотно впливає на здатність масляних фарб, що криє. Одні пігменти (білила, кобальти, кадмії, чорні фарби, окис хрому та ін.) навіть у тонкому шарі здатні перекривати висохлі шари фарби нижче. Інші пігменти, що утворюють фарби (волконське, марси жовті та помаранчеві), а також всі фарби, отримані на основі органічних пігментів, в тонкому шарі прозорі. Розрізняються вони і за своєю інтенсивністю: блакитна і зелена ФЦ, краплак навіть у незначній кількості сильно змінюють колір будь-якої іншої фарби, а волконський навіть у великій кількості лише забруднить отриманий колір.

Працюючи масляними фарбами, необхідно пам'ятати, що змішувати різні фарби, не враховуючи їх хімічного складу, небезпечно, так як це може призвести до появи різних дефектів (зміна кольору, згасання, поява тріщин та ін.) Наприклад, фарби з мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Взагалі, не рекомендується складати складні суміші, що складаються з більш ніж трьох кольорів.

Наша промисловість випускає олійні фарби для живопису двох видів: художні та ескізні.

Художні фарбифасуються в металеві туби різної ємності: 9 см 3 – туба № 3; 18 см 3 – туба № 6; 46 см 3 – туба № 10 – і застосовуються в основному для мальовничих робіт.

Ескізні фарби випускаються в бляшаних або пластмасових банках і застосовуються для виконання ескізних та декоративно-оформлювальних робіт.

Акрилові фарби з'явилися близько 50 років тому і відразу стали дуже популярними. Успіх цих сучасних фарб викликаний простий їх застосування, універсальністю та швидкістю висихання. Акрилові фарби розчиняються у воді, але після висихання стають абсолютно нерозчинними. Мають в основі водну суспензію синтетичних смол, що не жовтіють, до якої додані натуральні і синтетичні фарбувальні пігменти, коаласцентні речовини і стабілізатори. Крім того, вони дуже стійкі до хімічних та фізичних впливів. Характерна рисафарб – швидке висихання, хороша світлостійкість, гнучкість, пружність. Акрилові фарби чудово зчіплюються з будь-якою нежирною поверхнею: картоном, папером, деревом, фанерою, штукатуркою, фаезитом, глиною, тканиною. Можуть наноситися пензлем, шпателем, а при розведенні – і аерографом. Акрилові фарби можуть бути найбільш різних квітівта відтінків - від класичних до флуоресцентних та перламутрових. Враховуючи швидкість висихання – слід закривати фарби відразу після роботи та промивати робочий інструмент. Для акрилових фарб випускаються різні добавки, які уповільнюють або прискорюють процес засихання, а також надають акриловим фарбам блиск, матовий вигляд, як у темпери, або муаровий ефект, як у акварелі (ці добавки випускаються іспанською фабрикою «Ферраріо» і ін. імпортними виробниками Які б не були вами уподобання в живописі, варто спробувати акрилові фарби, засновані на пластичній синтетичній смолі і можуть давати як найвишуканіші лісування, так і щільну фактуру живопису.

Для акрилових фарб ідеальні кисті з синтетичною щетиною, цілком підійдуть і пензлі з нейлону – натуральна щетина набухає від вологи і стає ламкою.

Ще одна складність при роботі з акрилом – колір. Полімерне сполучне має напівматовий, схожий на молоко відтінок, тому в рідкому стані фарба світліша, ніж після висихання. Потрібно брати до уваги цю невідповідність, уявляючи собі, яким кольором буде в майбутньому.

Акрилові фарби мають менший блиск, ніж олія. Щоб надати або посилити їхній блиск, необхідно використовувати гель-медіум. Він є чистим полімерним сполучним, яке при змішуванні з фарбою додає глянець, створює прозорість і уповільнює процес висихання. Існують також:

Гель для розведення акрилу та надання йому кращої плинності та рознесення;

Гель-загусник, що створює ефект техніки корпусного листа.

Величезне розмаїття засобів, за допомогою яких художник може домогтися зручності в роботі з акриловими фарбами.