Головна › Гальмівна система › Значення умовність художня у словнику літературознавчих термінів. Теорія літератури Дивитись що таке "умовна художня" в інших словниках

Значення умовність художня у словнику літературознавчих термінів. Теорія літератури Дивитись що таке "умовна художня" в інших словниках

Умовність художня

Один із основоположних принципів створення художнього твору. Позначає нетотожність художнього образуоб'єкт зображення. Існує два типи художньої умовності. Первинна художня умовністьпов'язана із самим матеріалом, яким користується даний вид мистецтва. Наприклад, можливості слова обмежені; воно не дає можливості побачити колір або відчути запах, воно може тільки описати ці відчуття:

Дзвініла музика в саду

Таким невимовним горем,

Свіжо та гостро пахли морем

На блюді устриці у льоду.

(А. А. Ахматова, "Увечері")
Така художня умовність й у всіх видів мистецтва; твір не може бути створений без неї. У літературі особливість художньої умовності залежить від літературного роду: зовнішня вираженість дій у драмі, опис почуттів та переживань у ліриці, опис дії в епосі. Первинна художня умовність пов'язані з типізацією: зображуючи навіть реальної людиниАвтор прагне представити його дії і слова як типові, і з цією метою змінює деякі властивості свого героя. Так, спогади Г. В. Іванова"Петербурзькі зими" викликали багато критичних відгуків самих героїв; наприклад, А. А. Ахматоваобурювалася тим, що автор вигадав ніколи не колишні діалоги між нею та Н.С. Гумільовим. Але Г. В. Іванов хотів не просто відтворити реальні події, а відтворити їх у художньої реальності, Створити образ Ахматової, образ Гумільова Завдання літератури – створити типізований образ реальності у її гострих протиріччях та особливостях.
Вторинна художня умовність не для всіх творів. Вона передбачає свідоме порушення правдоподібності: відрізаний і ніс майора Ковальова, що живе сам по собі, в «Носі» Н. В. Гоголя, градоначальник із фаршированою головою в «Історії одного міста» М.Є. Салтикова-Щедріна. Вторинна художня умовність створюється рахунок використання релігійних і міфологічних образів(Мефістофель у «Фаусті» І.В. Гете, Воланд у «Майстері та Маргариті» М. А. Булгакова), гіперболи (неймовірна силагероїв народного епосу, масштаби прокляття в «Страшній помсті» Н. В. Гоголя), алегорії (Горе, Лихо у російських казках, Дурість у «Похвалі Дурності») Еразма Роттердамського). Вторинну художню умовність може створювати також порушення первинної: звернення до глядача у фінальній сцені «Ревізора» Н. В. Гоголя, звернення до проникливого читача у романі Н. Г. Чернишевського«Що робити?», варіативність оповідання (розглядаються кілька варіантів розвитку подій) у «Життя та думках Тристрама Шенді, джентльмена» Л. Стерна, у оповіданні Х. Л. Борхеса«Сад розбіжних стежок», порушення причинно-наслідкових зв'язківу оповіданнях Д. І. Хармса, п'єсах Еге. Іонеско. Вторинна художня умовність використовується, щоб привернути увагу до реального, змусити читача замислитись над явищами дійсності.

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Дивитись що таке "умовність художня" в інших словниках:

УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯ в широкому розумінні початкова властивість мистецтва, що виявляється у певній відмінності, розбіжності художньої картинисвіту, окремих образів із об'єктивною реальністю. Це поняття вказує на свого роду… Філософська енциклопедія

умовність художня- невід'ємна риса будь-якого твору, пов'язана з природою самого мистецтва і полягає в тому, що створені художником образи сприймаються як нетотожні дійсності, як створене творчою волею автора. Будь-яке мистецтво…

УМОВНІСТЬ- художня, багатопланове та багатозначне поняття, принцип художньої образотворчості, що в цілому позначає нетотожність художнього образу об'єкту відтворення. У сучасній естетиці розрізняють первинну та вторинну…

умовність у мистецтві- 1) нетотожність реальності та її зображення в літературі та мистецтві (первинна умовність); 2) свідоме, відкрите порушення правдоподібності, прийом виявлення ілюзорності художнього світу(Вторинна умовність). Рубрика: Естетичні …

художня правда- Відображення у витворах мистецтва життя відповідно до його власної логіки, проникнення у внутрішній зміст зображуваного. Рубрика: Естетичні категорії в літературі Антоним/Корелят: суб'єктивне у мистецтві, умовність у мистецтві… Термінологічний словник-тезаурус з літературознавства

УМОВНІСТЬ- одна з сутнісних властивостей позову, що підкреслює відмінність мистецтв. произв. від реальності, що відтворюється в них. У гносеологічному плані У. розглядається як загальна ознакахудож. відображення, що вказує на нетотожність образу та його об'єкта. Естетика: Словник

фантастика- (від грец. phantastike мистецтво уявляти) вид художньої літератури, заснований на особливому фантастичному типі образності, для якого характерні: високий ступінь умовності (див. художня умовність), порушення норм, логічних зв'язків … Словник літературознавчих термінів

ВИМИСЕЛ ХУДОЖНИЙ- ВИМИСЕЛ ХУДОЖНИЙ, діяльність уяви письменника, яка постає як формотворча сила і призводить до створення сюжетів та образів, що не мають прямих відповідностей у попередньому мистецтві та реальності. Виявляючи творчу енергію… Літературний енциклопедичний словник

У літературі та інших. природних форм, причинних зв'язків, закономірностей природи Термін Ф.… … Літературна енциклопедія

Кузьма Петров Водкін. "Смерть комісара", 1928, Державний Російський муз ... Вікіпедія

Книги

Західноєвропейська література ХХ ст. Навчальний посібник, Шервашидзе Віра Вахтанговна. У навчальному посібникувисвітлюються ключові явища у західноєвропейській літературі ХХ століття – радикальне оновлення художньої мови, нова концепція реальності, скептичне ставлення до...

УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯ

УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯ - у широкому розумінні початкове мистецтво, що виявляється у певній відмінності, розбіжності художньої картини світу, окремих образів з об'єктивною реальністю. Це вказує на своєрідну дистанцію (естетичну, художню) між дійсністю та художнім твором, якою є невід'ємною умовою адекватного сприйняття твору. Термін "умовність" укоренився в теорії мистецтва, оскільки художнє здійснюється переважно в "формах життя". Мовні, знакові виразні засобимистецтва, як , являють собою той чи інший ступінь перетворення цих форм. Зазвичай виділяють три типи умовності: умовність, що виражає видову специфіку мистецтва, обумовлену властивостями його мовного матеріалу: фарби - в живописі, камінь - у скульптурі, - у літературі, звук - у музиці і т. д., що визначає кожного виду мистецтва у відображенні різних сторін дійсності та самовираження художника - двомірне та площинне зображення на полотні та екрані, статичність у образотворчому мистецтві, відсутність “четвертої стіни” у театрі. Разом з тим живопис має багатство колірного спектру, кінематограф. високим ступенемдинамічності зображення, література завдяки особливій ємності словесної мови цілком заповнює відсутність чуттєвої наочності. Така називається "первинною" або "безумовною". Інший умовності є канонізацію сукупності художніх характеристик, стійких прийомів і за межі часткового прийому, вільного художнього вибору. Така умовність може являти собою художню цілу епоху (готика, бароко, ампір), виражати ідеал конкретного історичного часу; на неї впливають етнонаціональні особливості, культурні уявлення, обрядові народи, міфілогія. Стародавні греки наділяли своїх богів фантастичною силою та іншими символами божества. На умовності Середньовіччя позначилося релігійно-аскетичне насправді: цієї епохи уособлювало потойбічний, таємничий. Мистецтві класицизму наказувалося зображати у єдності місця, часу та дії. Третій тип умовності – власне художній прийом, що залежить від творчої волі автора. Прояви такої умовності нескінченно різноманітні, відрізняються яскраво вираженою метафоричністю, експресивністю, асоціативністю, навмисне відкритим перетворенням "форм життя" - відступами від традиційної мовимистецтва (у балеті - перехід на звичайний крок, в опері - до розмовної мови). У мистецтві необов'язково, щоб формотворні компоненти залишалися для читача чи глядача непомітними. Вміло реалізований відкритий художній прийом умовності не порушує процесу сприйняття твору, а навпаки, часто його активізує.

А. А. Оганов

Нова філософська енциклопедія: У 4 тт. М.: Думка. За редакцією В. С. Стьопіна. 2001 .

Дивитись що таке "УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯ" в інших словниках:

умовність у мистецтві- 1) нетотожність реальності та її зображення в літературі та мистецтві (первинна умовність); 2) свідоме, відкрите порушення правдоподібності, прийом виявлення ілюзорності художнього світу (вторинна умовність). Рубрика: Естетичні …

УМОВНІСТЬ- одна з сутнісних властивостей позову, що підкреслює відмінність мистецтв. произв. від реальності, що відтворюється в них. У гносеологічному плані У. розглядається як загальна ознака художній. відображення, що вказує на нетотожність образу та його об'єкта. Естетика: Словник

фантастика- (від грецьк. phantastike мистецтво уявляти) вид художньої літератури, заснований на особливому фантастичному типі образності, для якого характерні: високий ступінь умовності (див. умовність художня), порушення норм, логічних зв'язків... Словник літературознавчих термінів

У літературі та інших. мистецтвах зображення неправдоподібних явищ, запровадження вигаданих образів, які збігаються з дійсністю, ясно відчувається порушення художником природних форм, причинних зв'язків, закономірностей природи. Термін Ф.… … Літературна енциклопедія

Кузьма Петров Водкін. "Смерть комісара", 1928, Державний Російський муз ... Вікіпедія

Книги

Західноєвропейська література ХХ ст. Навчальний посібник, Шервашидзе Віра Вахтанговна. У навчальному посібнику висвітлюються ключові явища у західноєвропейській літературі ХХ століття – радикальне оновлення художньої мови, нова концепція реальності, скептичне ставлення до…

УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯв широкому сенсі

початкова властивість мистецтва, що виявляється у певному відмінності, розбіжності художньої картини світу, окремих образів з об'єктивною реальністю. Це поняття вказує на своєрідну дистанцію (естетичну, художню) міждійсністю та художнім твором, усвідомлення якої є невід'ємною умовою адекватного сприйняття твору. Термін "умовність" укоренився в теорії мистецтва оскільки художня творчістьздійснюється переважно у “формах життя”. Мовні, знакові виразні засоби мистецтва, як правило, являють собою той чи інший ступінь перетворення цих форм. Зазвичай виділяють три типи умовності: умовність, що виражає видову специфіку мистецтва, обумовлену властивостями його мовного матеріалу: фарби - в живописі, камінь - у скульптурі, слово - в літературі, звук - у музиці і т. д., що визначає можливість кожного виду мистецтва у відображенні різних сторін дійсності та самовираженні художника - двомірне іплощинне зображення на полотні та екрані, статичність у образотворчому мистецтві, відсутність “четвертої стіни” в театрі. Разом з тим живопис має багатство колірного спектру, кінематограф високою мірою динамічності зображення, література, завдяки особливій ємності словесної мови, повністю заповнює відсутність чуттєвої наочності. Така умовність називається "первинною" або "безумовною". Інший тип умовності є канонізацію сукупності художніх характеристик, стійких прийомів і за межі часткового прийому, вільного художнього вибору. Така умовність може являти собою художній стильцілої доби (готика, бароко, ампір), виражати естетичний ідеал конкретного історичного часу; на неї впливають етнонаціональні особливості, культурні уявлення, обрядові традиції народу, міфілогія. Стародавні греки наділяли своїх богів фантастичною силою та іншими символами божества. На умовності Середньовіччя позначилося релігійно-аскетичне ставлення до дійсності: мистецтво цієї епохи уособлювало потойбічне, таємничий світ. Мистецтві класицизму наказувалося зображувати дійсність у єдності місця, часу та дії. Третій тип умовності - власне художній прийом, що залежить від творчої волі автора. Прояви такої умовності нескінченнорізноманітні, відрізняються яскраво вираженою метафоричністю, експресивністю, асоціативністю, навмисне відкритим перестворенням "форм життя" - відступами від традиційної мови мистецтва (в балеті - перехід на звичайний крок, в опері - до розмовної мови). У мистецтві необов'язково, щоб формоутворюючі компоненти залишалися для читача чи глядача непомітними. Вміло реалізований відкритий художній прийом умовності не порушує процесу сприйняття твору, а навпаки, часто його активізує.

Існує два типи художньої умовності. Первинна художня умовність пов'язані з самим матеріалом, яким користується цей вид мистецтва. Наприклад, можливості слова обмежені; воно не дає можливості побачити колір або відчути запах, воно може тільки описати ці відчуття:

Дзвініла музика в саду

Таким невимовним горем,

Свіжо та гостро пахли морем

На блюді устриці у льоду.

(А. А. Ахматова, "Увечері")

Така художня умовність й у всіх видів мистецтва; твір не може бути створений без неї. У літературі особливість художньої умовності залежить від літературного роду: зовнішня виразність дій у драмі, опис почуттів та переживань у ліриці, опис дії в епосі. Первинна художня умовність пов'язані з типізацією: зображуючи навіть реальної людини, автор прагне уявити його дії і як типові, і з цією метою змінює деякі властивості свого героя. Так, спогади Г. В. Іванова"Петербурзькі зими" викликали багато критичних відгуків самих героїв; наприклад, А. А. Ахматоваобурювалася тим, що автор вигадав ніколи не колишні діалоги між нею та Н.С. Гумільовим. Але Г. В. Іванов хотів не просто відтворити реальні події, а відтворити їх у художній реальності, створити образ Ахматової, образ Гумільова. Завдання літератури – створити типізований образ реальності у її гострих протиріччях та особливостях.
Вторинна художня умовність не для всіх творів. Вона передбачає свідоме порушення правдоподібності: відрізаний і ніс майора Ковальова, що живе сам по собі, в «Носі» Н. В. Гоголя, градоначальник із фаршированою головою в «Історії одного міста» М.Є. Салтикова-Щедріна. Вторинна художня умовність створюється рахунок використання релігійних і міфологічних образів (Мефістофель у «Фаусті» І. У.). Гете, Воланд у «Майстері та Маргариті» М. А. Булгакова), гіперболи(Неймовірна сила героїв народного епосу, масштаби прокляття в «Страшній помсті» Н. В. Гоголя), алегорії (Горе, Лихо в російських казках, Дурість у «Похвалі Дурності») Еразма Роттердамського). Вторинну художню умовність може створювати також порушення первинної: звернення до глядача у фінальній сцені «Ревізора» Н. В. Гоголя, звернення до проникливого читача у романі Н. Г. Чернишевського«Що робити?», варіативність оповідання (розглядаються кілька варіантів розвитку подій) у «Життя та думках Тристрама Шенді, джентльмена» Л. Стерна, у оповіданні Х. Л. Борхеса«Сад розбіжних стежок», порушення причинно-наслідкових зв'язківу оповіданнях Д. І. Хармса, п'єсах Еге. Іонеско. Вторинна художня умовність використовується, щоб привернути увагу до реального, змусити читача замислитись над явищами дійсності.

Ця ідейно-тематична основа, що визначає зміст твору, розкривається письменником у життєвих картинах, у вчинках та переживаннях дійових осіб, у їхніх характерах.

Люди, таким чином, зображуються у певних життєвих обставинах, як учасники подій, що розвиваються у творі, що становлять його сюжет.

Залежно від зображених у творі обставин і характерів будується мова осіб, що діють у ньому, і мова автора про них (див. Авторська мова), тобто мова твору.

Отже, зміст визначає, мотивує вибір та зображення письменником життєвих картин, характерів дійових осіб, сюжетних подій, композицію твору та його мову, тобто форму літературного твору. Завдяки їй - життєвим картинам, композиції, сюжету, мови - зміст проявляється у всій його повноті та різнобічності.

Форма твору, в такий спосіб, нерозривно пов'язані з його змістом, визначається ним; з іншого боку - зміст твору може проявитися лише у певній формі.

Чим талановитіший письменник, чим вільніше володіє він літературною формою, чим досконаліше зображує життя, тим глибше і точніше розкриває ідейно-тематичну основу свого твору, досягаючи єдності форми та змісту.

С. оповідання Л.Н.Толстого «Після балу» - сцени балу, розправа і, головне, думки та емоції автора про них. Ф, - це матеріальний (тобто звуковий, словесний, образний і т.д.) прояв С. та його організуючий принцип. Звертаючись до твору, ми безпосередньо стикаємося з мовою художньої літератури, композицією тощо. і за допомогою цих компонентів Ф, осягаємо С. твори. Напр., за допомогою зміни в мові яскравих фарб темними, через контрастність вчинків і сцен у сюжеті та композиції названої вище розповіді ми осягаємо гнівну думку автора про антигуманний характер суспільства. Таким чином, С. і Ф. взаємопов'язані: Ф. завжди змістовна, а С завжди певним чином сформовано, але в єдності С. та Ф. ініціативний початок завжди належить С: нові Ф. народжуються як вираз нового С.

УМОВНІСТЬ ХУДОЖНЯ – у широкому значенні початкова властивість мистецтва, що виявляється у певній відмінності, розбіжності художньої картини світу, окремих образів з об'єктивною реальністю. Це поняття вказує на своєрідну дистанцію (естетичну, художню) між дійсністю та художнім твором, усвідомлення якої є невід'ємною умовою адекватного сприйняття твору. Термін «умовність» укоренився в теорії мистецтва, оскільки художня творчість здійснюється переважно у «формах життя». Мовні, знакові виразні засоби мистецтва, зазвичай, є той чи інший ступінь перетворення цих форм. Зазвичай виділяють три типи умовності: умовність, що виражає видову специфіку мистецтва, обумовлену властивостями його мовного матеріалу: фарби – у живопису, камінь – у скульптурі, слово – у літературі, звук – у музиці тощо, що визначає можливість кожного виду мистецтва у відображенні різних сторін дійсності та самовираженні художника – двомірне та площинне зображення на полотні та екрані, статичність у образотворчому мистецтві, відсутність «четвертої стіни» в театрі. Разом з тим живопис має багатство колірного спектру, кінематограф високим ступенем динамічності зображення, література завдяки особливій ємності словесної мови цілком заповнює відсутність чуттєвої наочності. Така умовність називається «первинною» чи «безумовною». Інший тип умовності є канонізацію сукупності художніх характеристик, стійких прийомів і за межі часткового прийому, вільного художнього вибору. Така умовність може бути художнім стилем цілої епохи (готика, бароко, ампір), висловлювати естетичний ідеал конкретного історичного часу; на неї впливають етнонаціональні особливості, культурні уявлення, обрядові традиції народу, міфілогія. Стародавні греки наділяли своїх богів фантастичною силою та іншими символами божества. На умовності Середньовіччя далося взнаки релігійно-аскетичне ставлення до дійсності: мистецтво цієї епохи уособлювало потойбічний, таємничий світ. Мистецтві класицизму наказувалося зображати дійсність у єдності місця, часу та дії. Третій тип умовності – власне художній прийом, залежить творчої волі автора. Прояви такої умовності нескінченно різноманітні, відрізняються яскраво вираженою метафоричністю, експресивністю, асоціативністю, навмисне відкритим перетворенням «форм життя» – відступами від традиційної мови мистецтва (у балеті – перехід на звичайний крок, в опері – до розмовної мови). У мистецтві необов'язково, щоб формотворні компоненти залишалися для читача чи глядача непомітними. Вміло реалізований відкритий художній прийом умовності не порушує процесу сприйняття твору, а навпаки, часто його активізує.

Художня умовність - один із основоположних принципів створення художнього твору. Позначає нетотожність художнього образу об'єкт зображення. Існує два типихудожньої умовності. Первинна художня умовність пов'язані з самим матеріалом, яким користується цей вид мистецтва. Наприклад, можливості слова обмежені; воно не дає можливості побачити колір або відчути запах, воно може тільки описати ці відчуття:

Дзвініла музика в саду

Таким невимовним горем,

Свіжо та гостро пахли морем

На блюді устриці у льоду.

(А. А. Ахматова, "Увечері")

Вторинна художня умовність не для всіх творів. Вона передбачає свідоме порушення правдоподібності: відрізаний і ніс майора Ковальова, що живе сам по собі, в «Носі» Н. В. Гоголя, градоначальник із фаршированою головою в «Історії одного міста» М.Є. Салтикова-Щедріна. Вторинна художня умовність створюється гіперболи(Неймовірна сила героїв народного епосу, масштаби прокляття в «Страшній помсті» Н. В. Гоголя), алегорії (Горе, Лихо у російських казках). Вторинну художню умовність може створювати також порушення первинної: звернення до глядача у фінальній сцені «Ревізора» Н. В. Гоголя, звернення до проникливого читача у романі Н. Г. Чернишевського«Що робити?», варіативність оповідання (розглядаються кілька варіантів розвитку подій) у «Життя та думках Тристрама Шенді, джентльмена» Л. Стерна, у оповіданні Х. Л. Борхеса«Сад розбіжних стежок», порушення причинно-наслідкових зв'язківу оповіданнях Д. І. Хармса, п'єсах Еге. Іонеско. Вторинна художня умовність використовується, щоб привернути увагу до реального, змусити читача замислитись над явищами дійсності.