Олександрійський театр будівлі. Історична будівля Олександринського театру

Для потреб антрепренера Казассі. Заклад був названий театром Казассі. Після пожежі у Великому театрі 1811 року зодчий Тома де Томон пропонував перебудувати цей театр, розширивши його сцену та зал. Але цьому завадила війна 1812 року.

Розмови про перебудову театру знову продовжилися після війни, коли імператор Олександр I повернувся до Санкт-Петербурга. Для нового власника Анічкова палацу великого князя Миколи Павловича простір садиби привели до ладу, але на розбудову закладу Казассі грошей не вистачило. У цей час кошти йшли на будівництво Головного Штабу . Незважаючи на відмову від будівництва театру, проект площі з новим будинком у 1810-х роках склав Карл Россі, який займався переробкою інтер'єрів Анічкова палацу.

Проект Росії почав втілюватися в життя з приходом до влади Миколи I. Імператор побажав перебудувати площу перед великокнязівським палацом, що було доручено архітектору. 5 квітня 1828 року проект був затверджений, а наступного дня створена Комісія "для побудови кам'яного театру і позаду двох корпусів". На чолі комісії став М. Селявін, віце-президент Кабінету. Помічниками Росії на будівництві стали архітектори М. Ткачов та І. Гальберг.

До весни 1828 власникам необхідних для будівництва ділянок з скарбниці було виплачено 950 000 рублів. Тих, хто не поспішав звільнити місце, виселили за один тиждень.

Для фундаменту театру в ґрунт забили близько 5000 паль. Стіни будівлі звели цього ж року. У 1829 р. почали встановлювати перекриття, які архітектор задумав виконати з металу. Проти такого рішення виступив генерал-інженер П. Базен, який очолював Комітет для будівель та гідравлічних робіт. Свої сумніви щодо надійності металевих перекриттів він висловив у рапорті імператору. Миколою I була створена комісія з метою огляду проекту "влаштування металевих крокв і даху театру, що знову будується, на Невському проспекті, чи витримають стіни і крокви тягар машин і чи не буде небезпечним цей пристрій". Роботи на Олександрівському чавуноливарному заводі М. Кларка, який виготовляв ці конструкції, було припинено. Від Карла Россі та М. Кларка зажадали надати модель та пояснення. У зв'язку з цими подіями імператору архітектором Россі було написано такий лист:

"Сяючий князь, милостивий пане!
Я мав честь отримати припис Вашого Сиятельства, від 2 вересня, з оголошенням, що Государ Імператор, розглянувши думку генерала Базена та інші папери... щодо влаштування металевих дахів на новобудованому театрі... зволив усі роботи з цього пристрою зупинити до наказу.
При цьому випадку я приймаю сміливість донести до Вашого Сиятельства, що коли Його Імператорська Величність зволила затвердити мій проект на новий театр і вибрала мене до побудови його, то я через це наділений був повнотою і досконалою довіреністю, яку мав щастя виправдати на досвіді зробленими вже мною іншими. будівлями, що не належать до звичайних, як то: улаштуванням металевого архіву в Головному штабі і конічним склепінням великої арки, що з'єднує будинок Головного штабу з новим будинком з боку Малої Мільйонної. Нині, на превеликий жаль, бачу, що я цієї довіреності позбавляюся зовсім, а заздрість та інтриги тріумфують.
Тому і щоб не затьмарювати мою репутацію, я всепокірніше прошу ... вимагати дозволу закінчити розпочаті роботи з влаштування металевого даху, особисто мені разом з м. Кларком, за прийнятою нашою системою. Як і я, так і м. Кларк відповідаємо честю та головою, що від згаданого даху не станеться ні найменшого нещастя і що весь пристрій матиме належну міцність.
На закінчення донесу Вашому Сиятельству, що у випадку, коли б у згаданій будівлі від пристрою металевого даху сталося якесь нещастя, то в приклад для інших хай негайно мене повісять на одній із крокв..." [Цит. по: 2, 528]

Після огляду 19 вересня 1829 року готових металевих конструкцій на заводі Кларка Микола I оголосив рішення: "... кам'яний пристрій стін для металевої покрівлі продовжувати і негайно поставити кілька залізних крокв для даху для випробування, а також поставити чавунні крокви і над сценою по зробленню над ними досвіду наперед на заводі..." Випробування полягало у перевірці міцності крокував підвішуванням на кожній з них вантажу вагою 40 тонн. Таким чином, проект Россі все ж таки був прийнятий до виконання.

Проект оздоблення залу не був повністю втілений у життя. Архітектор задумував його більш ошатним, ніж було виконано. Бронзу та мідь замінили різьбленням по дереву та художнім розписом. Таке рішення було ухвалено через брак коштів, які в цей час йшли на потреби армії. Оформлення залу для глядачів на основі ескізів Россі створювали охтінські різьбярі, ліпних справ майстри Н. Сипягін і М. Соколов, художники брати Додонові.

Микола I хотів бачити оббивку залу для глядачів червоною тканиною. Россі оголосив імператору, що такої немає, і якщо чекати її закупівлі, то відкрити театр вчасно не вдасться. Таким чином Россі досяг реалізації свого задуму - прикрасити глядацький залоббивка блакитного кольору.

Урочисте відкриття театру відбулося 31 серпня 1832 року. Наступного дня газети писали:

"Ця величезна, витончена, велична будівля побудована архітектором Россі. Зала вміщує п'ять ярусів лож, крім бенуарів. Крісел числом 242, розташованих в дев'яти ярусах. Позаду крісел височіють амфітеатром, до лож першого ярусу, так звані місця за крісло8 ), нумеровані лави, для глядачів і слухачів дуже зручні... Подання відкрилося трагедією "Пожарський, або Визволення Москви" та іспанським дивертисментом, тобто різними іспанськими танцями[Цит. по: 2, с. 530].

Театр назвали на честь дружини імператора Миколи I Олександри Федорівни. З того часу його називають "Олександринка". Будинок увійшов до єдиного архітектурний ансамбльплощі Островського. Над колонадою фасад театру прикрашає квадрига, керована богом мистецтв Аполлоном. Автор скульптури – С. С. Піменов. Квадригу Аполлона виготовили майстри Олександрівського заводу. За цю роботу майстри Петро Катеринін та Петро Одинцов, а також підмайстер Рогозін отримали срібні медаліна анінських стрічках, а майстер Андрій Маліков отримав золоту медаль.

Олександринський театрспочатку перебував у віданні Міністерства Імператорського двору. Його стіни Россі були пофарбовані у світло-сірий колір.

У рік відкриття Олександринського театру на підставі імператорського наказу дирекція надала Карлу Россі у безоплатне та вічне користування квиток у ложу №14 другого ярусу. 14 січня 1837 року директор імператорських театрів Гедеонів доповів міністрові двору:

".... пан Россі запропонував дирекції, чи не хоче вона відібрати від нього цю ложу, а йому заплатити за неї грошима.
За невідомістю чи в праві ще м. Россі робити без особливого дозволу такого роду передачі ложі... я не наважився прийняти його пропозиції.
Але ця ложа займається майже на всіх уявленнях різними особами з публіки і як впуск в цю... робиться завжди за особливим на неї виданим м. Россі квитком, то й відкрилося, що з цим квитком надсилається в театр людина, яка і продає в коридорі цю ложу подекуди про одиночці різного роду людям... Цьому, що посилається, було не тільки багато разів підтверджено цього більше не робити, але навіть... був він за те затриманий у театрі з оголошенням, що якщо продовжить ще надалі подібні дії, то. ... буде переведений у поліцію.
Незважаючи на це виявилося, що при спектаклі колишньому 10 січня впущено було так само в ложу... різного роду людей семеро людей, з яких між двома сталася сварка і бійка, при розгляді яких поліцією виявилося, що серед тих, хто сидів у цій ложі. були дворяни чи чиновники, і навіть кріпаки..." [Цит. по: 2, 548]

Після цього випадку Россі було оголошено про те, що такий подібний інцидент завершиться для нього позбавленням квитка.

Колись у дні театральних прем'єр та бенефісів біля під'їзду до Олександринки вишикувалася довга черга з карет та екіпажів. Серед "золотої молоді" того часу було непристойно ходити до театру пішки, тому підприємливі візники спеціально ставили свої карети поблизу театру на Невському проспекті. Звідти молоді люди під'їжджали до місця призначення.

Напередодні 1849 року Микола I захотів оновити оздоблення залу для глядачів Олександринського театру. Він наказав збільшити чотири ложі біля сцени та замінити оббивку зали на червону, що була доручена Карлу Россі, який створив два проекти переробок. Ця робота стала останньою для 72-річного архітектора.

У радянський частеатр отримав назву "Академічний театр драми ім. А. С. Пушкіна". З придбанням цього імені він став називатися ще й "Пушкінським".

Будинок Олександринського театру в Санкт-Петербурзі на площі Островського було збудовано у 1832 році за проектом Карла Россі.

Територія, де спорудили Олександринський театр, у XVIII столітті належала полковнику Анічкову, будівельнику мосту, названого його ім'ям, і була куплена у нього скарбницею. На цій території був сад, що простягався до нинішньої Садової вулиці.

Анічкові (Онічкові) - Рід російського стовпового дворянства. Протягом останніх трьохстоліть був тісно пов'язаний з містом Санкт-Петербургом, давши своє ім'я кільком ключовим об'єктам міської інфраструктури.

Герб роду Анічкових (за старих часів Онічкових).

Рід відомий з XVI століття. За пізнішою родоводу казки, в 1301 р. якийсь татарський хан Берка (Беркай), царевич Великої Орди, вступив на службу до Івана Каліти. Після хрещення Берка нібито прийняв ім'я Онікій, одружився з дочкою знатної людини Вікули Воронцова та його нащадки стали звати Аничковими.

У 1801 році архітектор Бренна перебудував великий дерев'яний павільйон, що стояв на місці теперішнього скверу, в театр, в якому італійський антрепренер Антоніо Казассі організував італійську оперну трупу.

Вінченцо Бренна
Вінченцо (Вікентій Францович) Бренна (20 серпня 1747, Флоренція - 17 травня 1820, Дрезден) - художник-декоратор та архітектор, за походженням італієць. Придворний архітектор Павла I.

Гравюра С. Карделлі з оригіналу А. Рітта. 1790-ті

Казассі, Антоніо

Антоніо Казассі - італійський імпресаріо, який працював у Санкт-Петербурзі. В 1780 вступив на службу в дирекцію петербурзьких імператорських театрів. Про самого Антоніо Казассі відомості збереглися вкрай убогі. 1801 року на його замовлення В. Бренна побудував у Санкт-Петербурзі, на місці нинішнього Олександринського театру дерев'яний театр, у якому містив італійську оперну трупу. Трупа і сам театр, під назвою «Малого», надійшли у 1803 році у ведення казенної дирекції.

Це приміщення згодом перестало задовольняти потреби міста, що зростали, і було вирішено спорудити новий, кам'яний театр. Проте здійснення ідеї відсунулося через нестабільну ситуацію за Олександра I — військові конфлікти з Туреччиною, війна з Наполеоном 1812 року.

У 1818 році межі саду були звужені, а площа, що утворилася між Публічною бібліотекою та садом Анічкова палацу, була передана театральній дирекції.

Будівля Росії

Карл Россі у період з 1816 по 1827 рік розробив низку проектів реконструкції та забудови цієї площі. Усі ці варіанти передбачали спорудження на майдані міського театру. Остаточний варіант проекту було затверджено 5 квітня 1828 року, того ж року розпочалося будівництво будівлі театру.

Через чотири роки, 31 серпня (12 вересня) 1832 року, в центрі Петербурга, на Олександринській площі (нині площі Островського), на місці дерев'яного «Малого» театру, відбулося урочисте відкриття нової величної ампірної будівлі театру.

Олександринський театр. 1903

Державний академічний театрдрами імені А.С.Пушкіна. 1957

Основний фасад театру — з боку Невського проспекту оформлений глибокою багатоколонною лоджією, простір якої є частиною Площі Островського.

Олександрійський театр, ХІХ століття

Олександрійський театр, ХІХ століття

Бічні фасади будівлі виконані у вигляді восьмиколонних портиків.

З іншого боку до театру веде спроектована Россі та складова загальний ансамбль з театром вулиця (Зодчого Россі), перспективу якої замикає на всю ширину задній, майже плоский, але багато декорований фасад театру.

Будівля оздоблює виразний скульптурний фриз з античними театральними масками та гірляндами лаврових гілок. У нішах на торцевих фасадах – статуї муз, на атиці головного фасаду – квадрига Аполлона. Роботи вів один із видатних скульпторівсвого часу - В. І. Демут-Малиновський.

Муза з арфою (права ніша)

Муза з маскою (ліва ніша)

Інтер'єр

Лоджія з потужною корінфською колонадою, увінчана аттиком з ліпними рельєфами Слави та колісницею Аполлона, багата розробка карнизів, фризи, барельєфи, ритмічні лінії вікон, арок, балюстрад — все це складає урочистий ансамбль, своєрідну архітектурну сімфонію; чудова і внутрішнє оздоблення театру.

Місця для глядачів створювалися за досконалою для свого часу багатоярусною системою лож з амфітеатром і просторим партером. П'ятиярусний зал для глядачів відрізняється вдалими пропорціями і прекрасною акустикою. На 1841 тут було 107 лож (10 в бенуарі, 26 лож першого ярусу, 28 - другого, 27 - третього і 16 - четвертого), балкон на 36 осіб, галерея четвертого ярусу на 151 місце, 390 місць в п'ятому у партері (9 рядів) та 183 місця за ними. Загалом театр міг вмістити до 1 700 чоловік.

Олександрійський театр сьогодні

Оздоблення залу для глядачів урочисто і ошатно, інтер'єри театру практично зберегли початкову обробку. Спочатку була використана блакитна оббивка, вона була замінена в 1849 на червону: театр, в якому освітлення проводилося за допомогою олійних ламп, закоптився зсередини. З цієї ж причини згодом було оновлено весь стінний і плафонний живопис, крім того пізніше повністю була перероблена сцена. Крім оксамитового оздоблення, ложі багато прикрашені золоченим різьбленням: різьблення центральної («Царської») ложі та лож біля сцени виконано за малюнками Россі, а орнамент на бар'єрах ярусів був створений у другій половині XIX століття.

Оздоблення залу для глядачів доповнювалося чудовим перспективним живописним плафоном, який зображував Олімп і Парнас (художник А. К. Віги), пізніше заміненим.

Оригінальна інженерна конструкція

В основі конструкції покрівлі театру - оригінальні системи металевих конструкцій, винайдені К. І. Россі у співдружності з інженером М. Є. Кларком. Ця конструкція стала новаторською, і була запропонована вперше в історії будівельної техніки. Покрівля спочиває на 27 залізних з чавунними деталями арочних фермах прольотом 29,8 м. Внутрішні поздовжні стіни є опорами для 18 нижніх дугоподібних ферм, що несуть горищне перекриття та підвісний плафон над залом для глядачів. Яруси лож підтримують чавунні кронштейни. Перекриття над сценою є системою трикутних ферм прольотом 10,76 м, що спираються на чавунні консолі та підкоси.

К. І. Россі, відстоював свою конструкцію перед кісними офіційними колами, що було нелегко. Впевненість у міцності запропонованої ним металевої конструкції ілюструє один із рапортів
« …у випадку, коли б … … від улаштування металевих дахів сталося якесь нещастя, то в приклад для інших нехай тієї ж години мене повісять на одній із крокв театру.

Володимир ЯРАНЦЕВ

ОЛЕКСАНДРІНСЬКА ПЛОЩА
І ТЕАТРАЛЬНА ВУЛИЦЯ

Театральна, або Олександринська, площа (нині пл. Островського), Театральна вулиця (нині вул. Зодчого Россі) та пл. Чернишова (нині пл. Ломоносова) – система ансамблів у центрі Санкт-Петербурга, створена архітектором К.І. Россі в 1828-1834 рр.. на Спаському острові, на місці великих ділянок між Фонтанкою, Невським проспектом та вулицею Садовою.

Розкрита до Невському проспекту, Театральна (Олександринська) площа з побудованими Россі Александринським театром та новим корпусом Імператорської публічної бібліотеки розташована на території, що входила до садиби Анічкового палацу. (Палац отримав назву від сусіднього мосту через Фонтанку, а міст - від прізвища начальника військової команди, що стояла біля мосту на початку XVIII ст.) У 1793 р. садиба з Анічковим палацом була придбана скарбницею, яка відала майном государів, для розміщення Кабінету Її Імператорського . У 1795–1801 pp. архітектор Кабінету Є.Т. Соколов збудував в Аничковій садибі на розі Невського та Садової будівлю для заснованої Катериною II Імператорської публічної бібліотеки.

В. Садовніков. Олександринський театр та публічна бібліотека. 1835

У 1799 р. частину Анічкової садиби було передано Дирекції імператорських театрів, а Італійський павільйон, що існував у саду, перебудований в театр. З 1803 р. будівля театру – основний майданчик імператорської російської акторської трупи (відтепер – Малий театр). З 1809 р. садиба Анічкова, подарована сестрі імператора Олександра I великої княгині Катерині Павлівні з нагоди одруження з принцом Ольденбурзьким, стала її резиденцією.

Ідея створення архітектури площі між Анічковим палацом та Публічною бібліотекою належить Ж.Ф. Тома де Томону, який у 1811 р. розробив проект театру у вигляді грецького храмуу глибині площі, відокремленої від Невського огорожею з брамою. Ще одна, закруглена, площа, обрамлена колонадою, намічалася у бік Садової. Найвище затверджений проект завадила здійснити війна з Наполеоном.

Після чотирьох років удовства велика княгиня Катерина Павлівна вийшла заміж вдруге - за спадкоємця Вюртембергського престолу кронпринца Вільгельма і залишила Росію. У 1817 р. імператор Олександр I подарував Анічков палац своєму братові великому князю Миколі Павловичу (майбутньому імператору Миколі I), котрого архітектори К.І. Россі та А.А. Менелас перепланував садибу.

На її кордоні з ділянкою Малого театру, приблизно по осях бічних ризалітів палацу, Россі побудував два садові павільйони, прикрашені зображеннями воїнів у російських обладунках з лавровими вінками, - для колекції озброєння (власного арсеналу Миколи Павловича) та для квітів (ймовірно, для його дружини). Між павільйонами було встановлено металеву огорожу. Виконуючи ці роботи, Россі вже припускав створення площі з театром. Остаточний проект ансамблю двох площ склався до 1828 року.

Монументальна будівля театру була зведена як композиційний і смисловий центр створеної для нього площі, що підпорядковує собі навіть імператорський палац Анічків, який знаходиться на цій же площі. Поставлена ​​в глибині площі будівля театру розрахована на круговий огляд, всі її фасади – парадні. Перший поверх постає як потужна основа, оброблена рустом – символом кам'яної кладки. Переробивши традиційний для архітектури класицизму тип грецького храму, Россі поставив на зверненому до Невського проспекту головному фасаді театру не портик, а ефектну корінфську шестиколонну лоджію на рівні 2-го і 3-го поверхів. Над нею ступінчастий аттик, на площині якого вміщені постаті Слав, які вінчають Російського державного орла (зараз замінений на ліру). Завершує композицію квадрига Аполлона (скульптор С.С. Піменов), що означає тріумф мистецтв.

Величезна висота залу для глядачів і сценічної коробки зажадала додаткового поверху, піднятого над основним об'ємом будівлі. Він оформлений частими невеликими вікнами із напівциркульним завершенням. На бічних фасадах під'їзди, що далеко виступають від стіни, служать цоколем для потужних восьмиколонних коринфських портиків. Задній фасад театру оформлений піластрами коринфа. Скульптурний декор фасаду, що виділяється на тлі стін, повторює призначення будівлі театру як храму мистецтв. Це статуї Муз в нішах на бічних ризалітах головного і заднього фасадів і широкий барельєфний фриз, що оперізує будівлю, зорово продовжує лінію капітелей - із зображеннями театральних масокта гірлянд.

Новий театр, який отримав назву Олександринського на честь імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I, що царювала, був відкритий 31 серпня 1832 року. Як і всі будівлі імператорських театрів обох столиць, він був сценічним майданчиком для різних імператорських труп, підпорядкованих єдиній Дирекції імператорських театрів

Східний кордон Олександринської площі – у бік Анічкового палацу та Фонтанки – відзначений огорожею та павільйонами саду Анічкового палацу. Західний кордон заданий збудованим одночасно з театром новим корпусом Публічної бібліотеки. Він прибудований до старої кутової частини бібліотеки біля Невського проспекту, але композиції Россі став основним будинком. Фасад бібліотечного корпусу, збудованого архітектором Россі, гармонізований з фасадом бібліотечного корпусу архітектора Соколова настільки, що обидва сприймаються як єдине ціле.

Декор фасаду будівлі бібліотеки алегорично усвідомлює її як храм науки. Між ризалітами простяглася грандіозна іонічна лоджія з 18 колон, між якими розміщені статуї мудреців та поетів давнини: Гомер, Евріпід, Гіппократ, Демосфен, Вергілій, Тацит, Цицерон, Геродот, Евклід, Платон. Над кожною статуєю – багатофігурний барельєф. Будівлю вінчає розтягнутий ступінчастий аттик із фігурами Слав і Російським державним орлом (замінений за радянських часів емблемою «книга з пером у лавровому вінку»), на атиці – статуя Мінерви з маленьким сфінксом на шоломі, алегорія мудрості. Фасади будівлі бібліотеки з білими колонами, статуями та декоративними деталями зберегли улюблений Россі колір gris-perle(Перлово-сірий).

Вісь Олександринської площі з іншого боку Невського проспекту триває Малою Садовою вулицею, що веде до Манежної площі, і закінчується побудованим Россі декоративним портиком. Портик є своєрідним відображенням Олександринської площі, що пов'язує її з системою Манежної та Михайлівської площ.

Позаду театру – однакові будівлі Міністерства внутрішніх справ та Дирекції імператорських театрів із театральним училищем. Їхні фасади, оброблені доричними півколонами, є свого роду лаштунками Олександринської площі. Доричний ордер десяти простих півколон на кожному будинку говорить про підпорядкованість. Ці будівлі переходять в Театральну вулицю, що складається з двох надзвичайно протяжних будівель, чия висота дорівнює ширині вулиці (22 метри), а довжина рівно в десять разів більша. Нижній поверх будівель Театральної вулиці спочатку був аркадним і співвідносився по ширині з лоджіями театру. Два верхні яруси будівель, всупереч канонам ампіру, оформлені здвоєними колонами (по 50 на кожній будівлі).

На іншому кінці Театральної вулиці Россі оформив круглу Чернишеву площу біля однойменного мосту через Фонтанку, продовживши традицію передмостових площ, намічену ще Квасовим. Він збудував на ній будівлі Міністерства внутрішніх справ та Міністерства народної освіти з величезними вікнами. Через двоярусну потрійну арку Міністерства народної освіти, що стала центром Чернишової площі, проходить Чернишева вулиця. Над аркою всередині будівлі розташовувалась міністерська церква св. Миколи Чудотворця, відзначена на фасаді здвоєними доричними колонами та увінчана масивним хрестом.

Фасад Міністерства внутрішніх справ з боку Фонтанки парадно оформлений тричетвертними колонами та симетричними лоджіями. Таке саме архітектурне рішення і біля вузького фасаду будівлі з боку площі. Двоярусна потрійна арка будівлі Міністерства народної освіти відкриває перспективу на здвоєні доричні колони Великого Гостинного двору, візуально ніби увінчані куполом Казанського собору, що знаходиться вдалині за ними. Ділянка навпроти міністерства між будівлею театрального училища та Фонтанкою залишилася у приватному володінні, і грандіозний проект К.І. Россі був остаточно завершено.

М. Мікешин. Пам'ятник Катерині ІІ. 1862–1873

У центрі Олександринської площі Россі влаштував другий історії Петербурга сквер. У 1862–1873 pp. у ньому було встановлено пишний і великоваговий монумент Катерині II за проектом художника М.О.Микешина. Він застосував дзвонову форму монумента, що створює загальну злитість композиції та образ «православ'я, самодержавства та народності». На постаменті із сірого полірованого граніту російська імператриця з атрибутами імператорської влади стоїть в оточенні видатних діячівсвого царювання. У нижній частині постаменту – присвятний напис «Імператриці Катерині II за царювання Імператора Олександра II» та композиція з атрибутів, у центрі якої у лавровому вінку – алегорія закону (книга з написом «Закон») як основна історична заслуга обох государів.

К. Россі, скульптор С. Піменов. Павільйон Россі. 1817–1818

Проект Мікешина здійснили архітектори Д.І.Грімм та В.А.Шрьотер, скульптори М.А.Чижов (статуя імператриці) та А.М.Опекушин (статуї державних діячів). Незважаючи на художню розбіжність з ампірним ансамблем створеної Россі площі, пам'ятник імператриці пов'язаний з ним змістовно - розвиваючи тему катерининського «золотого століття», втілену Россі в системі ордерів та алегорій, позначених Аполлоном і Мінервою. Але, поставлена ​​центральними осями бібліотеки та театру, ця пам'ятка порушила візуальні зв'язки будівель як частин ансамблю.

На Чернишевій площі головний садівник Петербурга А. Візі влаштував невеликий сквер, в 1892 р. у ньому перед будівлею Міністерства народної освіти було встановлено бронзове погруддя М.В.Ломоносова (скульптор П.П. Забелло).

А. Беземан. Олександринський театр.Середина ХІХ ст.

Створюючи Олександринську площу, Россі залишив ділянки по сторонах театру вільними. У 1870-і квартал уздовж бічного фасаду театру поряд із будівлею Міністерства внутрішніх справ було забудовано. У 1874 р. в кутку площі було збудовано чотириповерховий будинок Імператорського Руського музичного товариствау скромних формах безордерного неоренесансу. Поруч, навпроти бічного портика театру, звели імпозантну чотириповерхову будівлю Першого міського кредитного товариства в ордерному неоренесансі, з глибокою рустівкою фасаду та корінфськими пілястрами на рівні 3–4 поверхів. Будівля, безперечно, порушила ордерну ієрархію організації площі, але загальний вигляд фасаду сприймається скоріше як акомпанемент будівель Росії, ніж контраст.

Н. Басін. Дохідний дім. 1870-ті

Одночасно поруч із ними, у лінії з головним фасадом театру, архітектор Н.П. Басін збудував власний дохідний дім- архітектурний маніфест російського стилю Олександра II, який став знаменитим. Це нова стадія пошуків національного стилю в архітектурі – пізніше прозваного «півнячим стилем». У контексті ампірного ансамблю Россі будинок справляє на глядача приголомшливе враження.

Розташований на кутку Толмазова провулка (нині пров. Крилова), що йде від площі, п'ятиповерховий будинок Басіна має два фасади і тим самим, на відміну від інших будівель, має об'ємність, суперничаючи з будівлею театру. Її підкреслюють еркери, у тому числі кутовий, увінчані баштами. В основі архітектурного рішення будівлі лежать форми неоренесансу (що відповідає реальному походження російської архітектури Московського царства від італійського ренесансу). Багату пластику фасадів створює їх різноманітне оформлення: різні за конфігурацією та розмірами вікна, лиштви, сандрики, колонки, кокси, що увінчують карниз. Всі фасади щедро орнаментовані ліпними візерунками, що відтворюють декоративні мотиви російської дерев'яної різьблення та вишивки. Прикрашаючі фасади будинку Басина рельєфні півні, перенесені з російських рушників, стали знаковим елементом стилю, що дав назву.

Зодчі періоду історичних стилів не втратили культуру ансамблю, але переосмислили ансамбль як насичення міського середовища історичними асоціаціями, вільне поєднання різностильних будівель, подібне до поєднання різночасних будівель. Будинок Басина на Олександринській площі розвинув стильове зіткнення, вже поставлене пам'ятником Катерині II в не настільки демонстративному, але теж «російському» стилі. Знаменно, що тодішній господар Анічкова палацу цесаревич Олександр Олександрович – майбутній імператор Олександр III- саме в ці роки першим із Романових відпустив бороду, демонструючи прагнення національних традицій.

Є. Воротілов. Публічна бібліотека. 1901

На незабудованій ділянці між бібліотекою і будинком Басіна, що залишалася, архітектор Є.С.Воротилов в 1896–1901 гг. збудував новий корпус бібліотеки. Фасад будівлі вздовж площі продовжує фасад Росії і майже дорівнює йому за довжиною. Воротилов повторив вертикальні поверхові членування Росії та загальну композиційну схему протяжної центральної частини з бічними ризалітами, витримавши форми, близькі загальному класичному вигляду комплексу. Наслідуючи дух часу, Воротилов не оштукатурив фасади, а облицював їх сірим пісковиком, в тон фарбуванню стін корпусу Россі, але без колірного виділення колон, лиштви тощо. Майже єдиною окрасою фасаду, що не повторює форми старої будівлі, є металеві флагштоки в стилістиці.

При великих розмірах корпус Воротилова, в іншому місці має всі підстави бути містобудівним акцентом, підкреслено скромно поступається корпусу Россі, ніби йдучи в тінь. Художнє рішення Воротилова більш ніж на десять років випередило свій час, передуючи стиль неокласицизму в петербурзькій архітектурі.

По інший бік театру облицьована темно-сірим гранітом будівля Управління Віндаво-Рибінської залізниці, побудоване на початку XX століття у формах модернізованої неокласики, повторює у декорі фасадів мотиви декору ампіру: левові маски, вінки, гірлянди, роги достатку; фігури Слав увінчують вензель залізниці.

У 1902 р. на протилежній від Олександринської площі стороні Невського проспекту з'явився будинок торгового домубратів Єлисєєвих (архітектор Г.В. Барановський) – яскравий маніфест стилю модерн. На його фасадах на консолях фігури є алегоріями Промисловості (майстер з кораблем у руках), Торгівлі (оголений Меркурій), Науки, Мистецтво. У цілому нині скульптурне оздоблення площі стало втіленням ідеї ідеального царювання - «золотого століття».

Будинок Олександринського театру, створене К. І. Россі, - одна з найбільш характерних і видатних пам'яток архітектури російського класицизму. В ансамблі площі Островського воно відіграє домінуючу роль. Внаслідок перепланування садиби Анічського палацу у 1816–1818 роках між будівлею Публічна бібліотеката садом Анічського палацу виникла велика міська площа. Протягом більше десяти років, з 1816 по 1827 рік, Россі розробив низку проектів реконструкції та забудови цієї площі, що передбачали спорудження на ній міського театру.

Остаточний варіант проекту було затверджено 5 квітня 1828 року. Будівництво театру розпочалося того ж року. 31 серпня 1832 року відбулося його урочисте відкриття. Будівля театру розташована в глибині площі Островського та обернена своїм головним фасадом у бік Невського проспекту. Оброблені рустами стіни нижнього поверху служать цоколем урочистих колонад, що прикрашають фасади театру. Колонада головного фасаду із шести коринфських колон чітко вимальовується на тлі стіни, відсунутої в глибину. Традиційний мотиввинесеного вперед класичного портика тут замінено рідкісним у Петербурзі ефектним мотивом лоджії. Гладь стін по боках лоджії прорізана неглибокими напівциркульними нішами зі статуями муз - Терпсихори та Мельпомени та завершена широким скульптурним фризом, що оперізує будівлю. Аттик головного фасаду, прикрашений скульптурними фігурами Слави, увінчаний квадригою Аполлона, що символізує успіхи вітчизняного мистецтва.

Урочисті та ефектні бічні фасади театру та південний фасад, що замикає перспективу вулиці Зодчого Россі. У роботі над проектом театру Россі зосередив свою увагу на об'ємно-просторовому його рішенні, монументальності та виразності зовнішнього вигляду.

Усередині будівлі найбільший інтерес представляє зал для глядачів. Його пропорції добре знайдено. Тут збереглися фрагменти первісного архітектурного оформлення, зокрема декоративне позолочене різьблення лож біля сцени та центральної великої («царської») ложі. Бар'єри ярусів декоровані визолоченими орнаментами, виконаними у другій половині ХІХ століття. У оформленні фасадів значної ролі грає скульптура. Її виконавцями були С. С. Піменов, В. І. Демут-Малиновський і А. Трискорні. Колісниця Аполлона викарбувана з листової міді на Олександрівському чавуноливарному заводі за моделлю С.С.Піменова. До сторічного ювілею театру в 1932 році під керівництвом І. В. Крестовського були заново виготовлені статуї Терпсихори, Мельпомени, Кліо і Талії, що не збереглися, встановлені в нішах на фасадах.

Історія Олександринського театру

У 1801 році в садах полковника Анічкіна було споруджено дерев'яний театр для виступів італійської оперної трупи. Через зростаючу популярність цього виду мистецтва будівля незабаром перестала задовольняти вимоги публіки, тому було ухвалено рішення про будівництво нового. Реалізації ідеї містило кілька військових конфліктів, зокрема, війна з Наполеоном. У 1818 році сади були значно звужені, внаслідок чого утворилася велика площа, віддана під будівництво нового театру.

Відомий архітектор Карл Іванович Россі одинадцять років розробляв проект забудови площі, що утворилася. У квітні 1828 був нарешті затверджений остаточний варіант, до якого входив новий кам'яний театр. Процес значно затягнувся через амбітні плани архітектора.

Новаторський підхід, який він планував застосувати у будівництві будівлі, з недовірою зустріли чиновники. Россі використовував систему металевих перекриттів, розроблену спільно з інженером Кларком, до якої входили оригінальні сталеві конструкції покрівлі, перекриттів та балконів. В одному з документів збереглися слова архітектора про те, що він згоден бути повішеним на кроквах, якщо його оригінальне рішення спричинить нещастя. У результаті йому вдалося відстояти свою інновацію і через чотири роки після початку будівництва був побудований новий театр, що вражав своїми розмірами та пишнотою.

Архітектура та оздоблення Олександринського театру

Головний фасад будівлі з боку Невського проспекту виходить на площу Островського. Оригінальне рішення для Санкт-Петербурга – лоджія з шістьма масивними коринфськими колонами – замінює традиційний портик у давньогрецькому стилі. Стіна нижнього поверху, прикрашена рустом, служить візуальною опорою для колонади, за якою розташована ритмічна лінія аркових вікон. По обидва боки від лоджії виконані неглибокі ніші зі статуями Мельпомени та Терпсихори. Завершує композицію скульптурний фриз, що оперізує будівлю. Над прикрашеним скульптурними зображеннями аттиком головного фасаду встановлено одне із символів Петербурга - квадрига Аполлона.

Незважаючи на солідний вік, сьогодні збереглася значна частина внутрішньої обробки. Після заміни в 1849 році блакитної оббивки, що закоптилася, і оновлення розпису плафонів, практично не змінювалися. Незмінним залишилося різьблення царської та ближніх до сцен лож та встановлені пізніше позолочені панелі на бар'єрах ярусів.