«У Саранську – чудовий Музичний театр. Сєдов, деніс борисович Оперний бас Денис Сєдов - «Столиці С»
Помилка Lua в Модуль: Wikidata на рядку 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Помилка Lua в Модуль: Wikidata на рядку 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Помилка Lua в Модуль: Wikidata на рядку 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Помилка Lua в Модуль: Wikidata на рядку 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Помилка Lua в Модуль: Wikidata на рядку 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Денис Борисович Сєдов(нар. 1974) – російський оперний співак (бас-баритон).
Як запрошений соліст бере участь у постановках провідних оперних театрах світу (Метрополітен-Опера, Ла Скала, Гранд Опера, Ковент-Гарден, театрах у Сан Франциско, Барселоні, Буенос-Айресі, Ріо-де-Жанейро, Сантьяго, Тель-Авіві, Японії та Китаї). Артист співає у таких жанрах, як: класична опера, боса нова , самба .
Біографія
У 6 років, побачивши документальний фільмпро школу співаків при Ленінградській капелі імені М. І. Глінки: «Ленінградські соловушки», вирішив пов'язати свою кар'єру з хором. Через 11 років Денис закінчив на відмінно Хорове училище імені М. І. Глінки при Співочій капелі Санкт-Петербурга за класом хорове диригуванняі поїхав вступати на диригентське відділення до єрусалимської Академії музики та танцю ім. Рубіна, але випадково пропустив іспит. Щоб не втрачати цілий рікНавчання, Денис вирішив вступити туди ж на вокальний факультет.
У 1993 році відбувся перший професійний виступ Дениса на фестивалі в Людвігсбурзі, де він заспівав концерт сучасної музикиз оркестром.
У 1995 році був запрошений для участі в Програмі розвитку молодих артистів Ліндеманна в "Метрополітен-опера" (Нью-Йорк), де він стажувався 2 роки у таких легенд опери як Рената Скотто, Луї Кіліко, Режин Кріспен, Карло Бергонці.
Широку популярність співаку принесло виконання «Симфонії № 9» Бетховена на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігор 1998 року в Нагано.
Денис Сєдов співав з такими зірками, як: Пласідо Домінго, Йо-Йо Ма, П'єр Булез, Ріккардо Муті, Микола Гяуров, Джеймс Левайн, Курт Мазур, Сейджі Озава, Нані Брегвадзе. Співак співпрацював з кількома відомими звукозаписними лейблами: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Міжнародна кар'єра
| Рік | Театр | Опера | Партія |
|---|---|---|---|
| 1996 | Spoleto Festival (Італія) | «Сімела» | Сомнус |
| 1996 | Метрополітен-Опера (США) | «Федора» | Нікола |
| 1997 | Сіетл Опера (США) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | «Сімела» | Сомнус |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | "Або я " | Пророк Ілля |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | «Дітинство Христа» | Ірод, батько сімейства |
| 1997 | Ізраїльська філармонія | «Прокляття Фауста» | Брандер (з Ізраїльським філармонічним оркестром) |
| 1997 | Фламандська опера (Антверпен, Бельгія) | "Створення світу " | Адам |
| 1998 | Метрополітен-Опера (США) | «Богема» | Коллен |
| 1998 | Королівська опера в Ковент-Гарден (Велика Британія) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 1998 | Ліонська опера (Франція) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 1998 | Опера Комік (Франція) | «Сомнамбула» | Граф Родольфо |
| 1999 | Опера Комік (Франція) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 1999 | Паризька операБастіль (Франція) | «Богема» | Коллен |
| 1999 | «Коронація Поппеї» | Сенека | |
| 1999 | Фестиваль Сан-Дені (Франції) | «Пульчінела» | з оркестром радіо Франції |
| 2000 | Театр Ан дер Він (Відень, Австрія) | «Коронація Поппеї» | Сенека |
| 2000 | Ла Скала (Італія) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2000 | Опера Міннесоти (США) | «Семіраміда» | Асур |
| 2000 | The Aspen Music Festival (США) | «Аїда» | Фараон |
| 2000 | Оперний фестиваль Aix-En-Provence Festival (Франція) | «Коронація Поппеї» | Сенека |
| 2000 | Павільйон Дороті Чендлер (США) | «Реквієм (Верді)» | з Лос-Анджелеським філармонічним оркестром |
| 2001 | «Луїза Міллер» | Граф Вальтер | |
| 2001 | Театр Колон (Аргентина) | «Норма» | Оровезо |
| 2001 | Ліонська опера (Франція) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2001 | Театр Шатле (Франція) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | "Чарівна флейта " | Зарастро | |
| 2001 | Единбурзький фестивальний театр (Шотландія) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | Оперний фестиваль Aix-En-Provence Festival (Франція) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2001 | The Salzburg Easter Festival (Німеччина) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2001 | Montreux festival (Швейцарія) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Франція) | «Граф Орі» | Гувернер |
| 2001 | Мюнхенська філармонія (Німеччина) | «Норма» | Оровезо, (з Симфонічним оркестромБаварського радіо) |
| 2001 | Semper Opera (Дрезден, Німеччина) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2001 | Единбурзький фестивальний театр (Шотландія) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | Severance Hall (Клівленд, США) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2002 | "Дон Жуан " | Лепорелло | |
| 2002 | Національна операБордо (Франція) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2002 | Опера Сан-Франциско (США) | «Кармен» | Ескамільйо |
| 2002 | Опера Сан-Франциско (США) | «Юлій Цезар у Єгипті» | Акілла |
| 2002 | «Магомет II» | Магомет II | |
| 2002 | Театр де Шамп-Елізе (Франція) | «Цар Едіп» | Тиресій |
| 2002 | Фестиваль Россіні у Вісбальді (Німеччина) | «Магомет II» | Магомет II |
| 2003 | Національна опера Бордо (Франція) | «Царська наречена» | Собакін |
| 2003 | Театр Шатле (Франція) | «Царська наречена» | Собакін |
| 2003 | Музичний театрАмстердам (Нідерланди) | «Богема» | Коллен |
| 2004 | Опера в Ніцці (Франція) | «Італійка в Алжирі» | Мустафа-бей |
| 2004 | Opera de Montreal (Канада) | «Турандот» | Тимур |
| 2004 | Оперний театрМарселя (Франція) | «Турок в Італії» | Селім |
| 2004 | Національна Рейнська опера (Франція) | «Італійка в Алжирі» | Мустафа-бей |
| 2004 | Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2005 | «Анна Болейн» | Король Англії Генріх VIII | |
| 2005 | Королівський театр Torino (Італія) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2006 | Метрополітен-Опера (США) | «Мазепа» | Орлик |
| 2006 | Великий театрЛісеу (Іспанія) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2006 | Філармонічний оркестрРадіо Франції | «Реквієм (Моцарт)» | |
| 2006 | Королівський театр де ла Монне (Бельгія) | «Подорож до Реймсу» | Дон Профондо |
| 2006 | Гастрольний тур театру Метрополітен-Опера в Японії | "Дон Жуан " | Мазетто |
| 2006 | Муніципальний театрСантьяго (Чилі) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2006 | Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2007 | Сіетл Опера (США) | «Пуритани» | Сер Джордж Волтон |
| 2007 | Опера Міннесоти (США) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 2007 | Cincinnati Opera (США) | «Фауст» | Мефістофель |
| 2008 | Вашингтонська національна опера (США) | «Шукачі перлів» | Нурабад |
| 2008 | L’Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2008 | Оперний театр Атланти (США) | «Богема» | Коллен |
| 2008 | Палац спорту Берсі (Париж, Франція) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2008 | Арена "Колізей Пепсі" (Квебек, Канада) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Севілья, Іспанія) | «Орландо» | Зороастро |
| 2009 | Карнегі-Холл (США) | «Соловей» | Камергер |
| 2009 | Лірична операЧикаго (США) | «Пісня про ліси» | партія басу |
| 2010 | Театр Колон (Аргентина) | «Богема» | Коллен |
| 2010 | Оперний театр Піттсбурга (США) | «Лючія ді Ламмермур» | Раймондо |
| 2010 | Оперний театр Атланти (США) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2010 | Palm Beach Opera (США) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2010 | Cincinnati Opera (США) | «Богема» | Коллен |
| 2010 | Cincinnati Opera (США) | «Отелло» | Лодовико |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Іспанія) | «Кармен» | Ескамільйо |
| 2010 | The Vancouver Concert Hall (Канада) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2011 | Cincinnati Opera (США) | "Євгеній Онєгін " | Князь Гремін |
| 2011 | «Моцарт і Сальєрі» | Сальєрі | |
| 2011 | Муніципальний театр Ріо-де-Жанейро (Бразилія) | «Реквієм (Моцарт)» | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Малага, Іспанія) | "Іван Грозний " | Іван Грозний |
| 2011 | Палац каталонської музики (Іспанія) | «Дзвони (Рахманінов)» | партія баритону |
| 2012 | Муніципальний театр Джузеппе Верді в Салерно (Італія) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Бразилія) | «Соловей» | Камергер |
| 2012 | Карнегі-Холл (США) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2012 | Театр Коста-Меса (США) | «Богема» | Коллен |
| 2013 | Карнегі-Холл (США) | «Симфонія №1 (Ернест Блох)» | |
| 2013 | Theatro da Paz (Бразилія) | "Летючий голландець " | Даланд |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Бразилія) | «Реквієм (Верді)» | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Пуерто-Ріко) | «Mina de Oro» | Адвокат Хіменес |
| 2014 | Карнегі-Холл (США) | «Ораторія „Хаггада“ (Пауль Дессау)» | |
| 2014 | Theatre Jacksonville (США) | «Реквієм (Верді)» | |
| 2014 | Нова ізраїльська опера (Ізраїль) | «Севільський цирульник» | Базиліо |
| 2014 | Theatro da Paz (Бразилія) | «Мефістофель» | Мефістофель |
| 2014 | Опера Ніцци (Франція) | «Сімела» | Сомнус, Кадм |
| 2015 | Teatro Baluarte (Памплона, Іспанія) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2016 | Національна опера "Естонія" (Таллін, Естонія) | «Аїда» | Рамфіс |
Кар'єра в Росії
Денис Сєдов веде велику гастрольну діяльність не лише за кордоном. Російські слухачі близько вісімдесяти міст від Москви та Санкт Петербурга до Мурманська та Воркути, від Тюмені та Казані до Іркутська, Чити, Владивостока та Сахаліну змогли почути голос співака на сценах своїх філармоній та оперних театрів.
Bossa nova & Samba
У планах співака робота одразу у кількох авторських проектах. Насамперед, шоу-програма «З балалайкою навколо світу» з ансамблем Біс-Квіт, також програма бразильської популярної музики – боса нова та самба – «White Bossa Project» у камерному складі.
Відеозаписи
- – «Коронація Поппеї» Клаудіо Монтеверді (Сенека), реж. Клаус Міхаель Грюбер, дир. Марк Мінковскі, Екс-ан-Прованський оперний фестиваль.
Напишіть відгук про статтю "Сєдов, Денис Борисович"
Примітки
Посилання
Уривок, що характеризує Сєдов, Денис Борисович
- Ой, вибачте мені, бабусю, я і не помітила коли ви підійшли! - Сильно зніяковівши, сказала я.Зазвичай до мене важко підійти непоміченим – завжди спрацьовувало якесь внутрішнє почуття самозахисту. Але від цієї теплої, милої бабусі виходило таке безмежне добро, що, мабуть, усі мої «захисні інстинкти» загальмувалися.
– Ось розмовляю з дідусем… – зніяковіло промовила я.
- А ти не соромся, люба, - похитала головою старенька, - у тебе душа-дарителька, це щастя велике і рідкісне. Чи не соромся.
Я дивилася на всі очі на цю щупленьку і дуже незвичайну стареньку, зовсім не розуміючи, про що вона говорить, але чомусь відчуваючи абсолютну і повну до неї довіру. Вона підсіла поряд, ласкаво обійняла мене своєю, по-старечому сухою, але дуже теплою рукою і несподівано дуже світло посміхнулася.
- Ти не хвилюйся, люба, все буде добре. Тільки не поспішай дізнатися на всі відповіді... для тебе це ще зарано, тому що, щоб отримати відповіді, спершу ти повинна знати правильні питання... А вони, поки що, у тебе ще не дозріли...
Лише через багато років мені вдалося зрозуміти, що по-справжньому хотіла сказати ця дивна мудра старенька. Але тоді я лише дуже уважно її слухала, намагаючись запам'ятати кожне слово, щоб пізніше ще не раз «прокрутити» у своїй пам'яті все незрозуміле (але, як я відчувала – дуже для мене важливе) і постаратися вловити хоча б крихти того, що могло би мені допомогти в моєму «пошуку», що вічно продовжувався.
– Занадто важкий вантаж взяла на себе – підламаєшся… – спокійно продовжувала старенька, і я зрозуміла, що вона має на увазі мої контакти з померлими. - Не всі люди цього стоять, люба, деякі повинні платити за свої вчинки, інакше так почнуть вважати, що вони вже гідні вибачення, і тоді твоє добро принесе тільки зло... Запам'ятай моя дівчинка, добро завжди має бути РОЗУМНИМ. Інакше воно вже й не добро зовсім, а просто відлуння твого серця чи бажання, яке зовсім необов'язково збігається з тим, ким по-справжньому є обдарована тобою людина.
Мені стало раптом не по собі… Здавалося, це вже говорила не проста мила старенька, а якась дуже мудра і добра ведуха, кожне слово якої буквально впечатувалося в моєму мозку… Вона ніби обережно вела мене «правильною» доріжкою, щоб мені , ще маленькою і дурною, не довелося надто часто «спотикатися», здійснюючи свої, можливо не завжди дуже правильні, «м'якосерцеві подвиги»…
Раптом промайнула панічна думка – а що якщо прямо зараз вона візьме і просто зникне?!
Але я розуміла, що якраз це і було б вже з мого боку саме тим «отриманням чогось задарма», про яке вона щойно мене застерігала… Тому я постаралася взяти себе в руки, заглушивши наскільки могла, свої емоції, що вирували. , і по-дитячому кинулася чесно «відстоювати» свою правоту…
– А якщо ці люди просто припустилися помилок? - Не здавалася я. – Адже кожен, рано чи пізно, робить помилку і має повне право в ній покаятися.
Бабуся сумно на мене подивилася і, похитавши своєю сивою головою, тихо сказала:
- Помилка помилці ворожнеча, мила ... Не кожна помилка викупається всього лише тугою і болем або ще гірше - просто словами. І не кожен бажаючий покаятися повинен отримати на це свій шанс, тому ніщо, що приходить задарма, через велику дурість людини, не цінується їм. І все, що дарується йому безоплатно, не вимагає від нього зусиль. Тому тому, хто помилився, дуже легко покаятися, але неймовірно важко по-справжньому змінитися. Ти ж не даси шанс злочинцеві тільки тому, що тобі раптом стало його шкода? Адже кожен, хто образив, поранив чи зрадив своїх коханих, уже на якусь, хоч і мізерну частку, у душі злочинець. Тому, «даруй» обережно, дівчинко…
Я сиділа дуже тихо, глибоко задумавшись над тим, чим щойно поділилася зі мною ця чудова стара жінка. Тільки я, поки що, ніяк не могла з усією її мудрістю погодитися... У мені, як і в кожній невинній дитині, ще дуже сильна була незламна віра в добро, і слова незвичайної старенької тоді здавались мені надто жорсткими і не зовсім справедливими. Але це було тоді...
Ніби вловивши хід моїх по-дитячому «обурених» думок, вона ласкаво погладила мене по волоссю і тихо сказала:
– Оце я й мала на увазі, коли сказала, що ти ще не дозріла для правильних питань. Не хвилюйся, люба, це дуже скоро прийде, навіть, можливо, швидше, ніж ти зараз думаєш...
Тут я ненароком зазирнула їй у вічі і мене буквально пробив озноб... Це були зовсім дивовижні, по-справжньому бездонні, всезнаючі очі людини, яка мала прожити на Землі, принаймні тисячу років!.. Я ніколи не бачила таких око!
Вона мабуть помітила моє збентеження і заспокійливо прошепотіла:
– Життя не зовсім таке, як ти думаєш, маля… Але ти зрозумієш це пізніше, коли почнеш його правильно приймати. Твоя частка дивна... важка і дуже світла, зіткана зі зірок... Багато чужих доль у твоїх руках. Бережи себе, дівчинко…
Я знову не зрозуміла, що все це означало, але не встигла нічого більше запитати, бо, на мій великий жаль, старенька раптом зникла… а замість неї з'явилося приголомшливе за своєю красою бачення – ніби відчинилися дивні прозорі двері і з'явився залитий сонячним світлом дивний місто, наче все вирізане з суцільного кришталю... Весь іскристий і блискучий кольоровими веселками, що переливається блискучими гранями неймовірних палаців або якихось дивовижних, ні на що несхожих будов, він був дивним втіленням чийсь божевільної мрії. сходинці різьбленого ганку сидів маленький чоловічок, як я потім розглянула - дуже тендітна і серйозна рудоволоса дівчинка, яка привітно махала мені рукою. І мені раптом дуже захотілося підійти до неї. Я подумала, що це мабуть знову якась інша реальність і, найімовірніше, як це вже бувало раніше, ніхто і нічого мені знову не пояснить. Але дівчинка посміхнулася і заперечливо похитала головою.
Поблизу вона виявилася зовсім «крихкою», якою від сили можна було дати щонайбільше п'ять років.
- Доброго дня! - весело посміхнувшись, сказала вона. – Я Стелла. Як тобі подобається мій світ?
- Привіт Стелла! - Обережно відповіла я. – Тут справді дуже красиво. Чому ти називаєш його своїм?
– А тому що я його створила! - Ще веселіше прощебетала дівчинка.
Я остовпіло відкрила рота, але ніяк не могла нічого сказати... Я відчувала, що вона говорить правду, але навіть уявити собі не могла, яким чином таке можна створити, тим більше, говорячи про це так безтурботно і легко.
– Бабусі теж подобається. - Досить сказала дівчинка.
І я зрозуміла, що «бабусею» вона називає ту ж саму незвичайну стареньку, з якою я щойно так мило розмовляла і яка, як і її не менш незвичайна внучка, ввела мене в справжній шок…
- Ти тут зовсім одна? - Запитала я.
– Коли як… – понурилася дівчинка.
- А чому ти не покличеш своїх друзів?
– У мене їх немає… – вже зовсім сумно прошепотіла мала.
Я не знала, що сказати, боячись ще більше засмутити цю дивну, самотню і таку милу істоту.
- Ти хочеш подивитись щось ще? – ніби отямившись від сумних думок, спитала вона.
Я тільки кивнула у відповідь, вирішивши залишити розмову їй, бо не знала, що ще могло б її засмутити і зовсім не хотіла цього пробувати.
– Дивись, це було вчора – вже веселіше сказала Стелла.
І світ перекинувся з ніг на голову… Кришталеве місто зникло, а замість нього палахкотіло яскравими фарбами якийсь «південний» краєвид… У мене від подиву перехопило горло.
– І це теж ти?.. – обережно спитала я.
Вона гордо кивнула своєю кучерявою рудою головкою. Було дуже забавно за нею спостерігати, тому що дівчинка по-справжньому серйозно пишалася тим, що їй удалося створити. Та й хто б не пишався?!. Вона була досконалою крихтою, яка, сміючись, між іншим, створювала собі нові неймовірні світи, а набридлі відразу заміняла іншими, як рукавички... Якщо чесно, було від чого шокувати. Я намагалася зрозуміти, що тут таке відбувається?.. Стелла явно була мертва, і зі мною весь цей час спілкувалася її сутність. Але де ми були і як вона створювала ці свої «світи», поки що було для мене досконалою загадкою.
– Хіба тобі щось незрозуміло? - Здивувалася дівчинка.
– Щиро кажучи – ще як! – відверто вигукнула я.
- Але ж ти можеш набагато більше? - Ще сильніше здивувалася мала.
– Більше?.. – ошелешено запитала я.
Вона кивнула, смішно нахиливши убік свою руду голівку.
- Хто ж тобі все це показав? - Обережно, боячись чимось її ненароком образити, запитала я.
– Ну звичайно ж бабуся. - Наче щось зрозуміле сказала вона. – Я була на початку дуже сумною та самотньою, і бабусі було мене дуже шкода. Ось вона показала мені, як це робиться.
І тут я зрозуміла, що це і справді був її світ, створений лише силою її думки. Ця дівчинка навіть не розуміла, яким скарбом вона була! А ось бабуся, я думаю, якраз розуміла це дуже навіть добре...
Як виявилося, Стелла кілька місяців тому загинула в автокатастрофі, де загинула також і вся її родина. Залишилася тільки бабуся, для якої в той раз просто не опинилося в машині місця... І яка мало не збожеволіла, дізнавшись про своє страшне, непоправне лихо. Але, що було найдивніше, Стелла не потрапила, як завжди потрапляли все, ті ж рівні, у яких перебувала її сім'я. Її тіло мало високу сутність, яка після смерті пішла на самі високі рівніЗемлі. І таким чином дівчинка залишилася зовсім одна, оскільки її мама, тато і старший брат мабуть були звичайнісінькими, ординарними людьми, які не відрізнялися якимись особливими талантами.
- А чому ти не знайдеш когось тут, де ти тепер живеш? - Знову обережно запитала я.
– Я знайшла… Але вони всі якісь старі та серйозні… не такі, як ти і я. – замислено прошепотіла дівчисько.
Раптом вона несподівано весело посміхнулася і її мила мордочка відразу засяяла яскравим світлим сонечком.
- А хочеш, я тобі покажу, як це робити?
Я лише кивнула, погоджуючись, дуже боячись, що вона передумає. Але дівчинка явно не збиралася нічого "передумувати", навпаки - вона була дуже рада, знайшовши когось, хто був майже її ровесником, і тепер, якщо я щось розуміла, не збиралася так легко мене відпускати. перспектива» мене повністю влаштовувала, і я приготувалася уважно слухати про її неймовірні дива...
- Тут все набагато легше, ніж на Землі, - щебетала, дуже задоволена наданою увагою, Стелла, - ти повинна лише забути про той «рівень», на якому ти поки що живеш (!) і зосередитися на тому, що ти хочеш побачити . Спробуй дуже точно уявити і воно прийде.
Я спробувала відключитись від усіх сторонніх думок – не вийшло. Це завжди давалося мені чомусь нелегко.
Потім, нарешті, все кудись зникло, і я залишилася висіти в повній порожнечі... З'явилося відчуття Повного Спокою, такого багатого своєю повнотою, якого неможливо було випробувати на Землі... Потім порожнеча почала наповнюватися туманом, що виблискує всіма кольорами веселки, і все більше і більше ущільнювався, стаючи схожим на блискучий і дуже щільний клубок зірок... Плавно і повільно цей «клубок» став розплітатися і рости, поки не став схожим на приголомшливу за своєю красою, гігантську блискучу спіраль, кінець якої «розпилювався» тисячами зірок і у -то в невидиму далечінь ... Я остовпіло дивилася на цю казкову неземну красу, намагаючись зрозуміти, яким чином і звідки вона взялася?.. Мені навіть на думку не могло спасти, що створила це в своїй уяві по-справжньому я ... І ще, я ніяк не могла відійти від дуже дивного почуття, що саме ЦЕ і є мій справжній дім.
- Що-о це?.. - шаленіючим шепотом запитав тоненький голосок.
Стелла «заморожено» стояла в ступорі, не в змозі зробити хоча б найменший рух і округлими, як великі блюдця очима, спостерігала цю неймовірну красу, яка звідкись зненацька звалилася.
7
«У Саранську – чудовий Музичний театр»
Оперний басДенис Сєдов – «Столиці С»
Оперного співака Дениса Сєдова по праву називають людиною світу, він виконував головні партії у найкращих театрах- «Ковент-Гарден», Паризькій опері та «Ла Скала». 3 лютого відомий вокаліст взяв участь у концерті «Парад найкращих басів сучасності», що відбувся на сцені Музичного театру ім. Яушева у рамках першого всесвітнього Шаляпінського фестивалю. Організатор – фонд «Таланти світу». Артист розповів ТЕТЯНІ МИХАЙЛОВОЇ про силу голосу і концерт, що запам'ятовується, у своєму житті.
«Я вперше у Мордовії. У Саранську чудовий Музичний театр, – сказав Денис у перерві між репетиціями. - Тут чудова акустика. Чисто, гарно. Зручні гримерні...»
Усі оперні співаки возять із собою по валізі ліків! За 20 років класичного співуз постійними роз'їздами та зміною кліматичних поясіввже зрозумів, як лікувати горло за мінімальної застуди!
«С»: Ви прихильник співу без мікрофона…
Оперні виконавці навчаються цього десятиліттями, а потім намагаються здійснити на сцені. Мікрофон – це перешкода між виконавцем та слухачем. Оперний жанрбув створений для співу без технічних пристроїв, щоб поставлений голос звучав потужніше за оркестр.
"С": Ви співаєте дуже легко, без напруги. Що за цим стоїть?
Багато років роботи над вокальною технікою та важка внутрішня робота. Я радий, якщо люди сприймають мій спів, не помічаючи цього.
Як ви знайшли своє покликання?
Як кажуть друзі, мене ведуть по життю найвищі сили! З раннього дитинствазнав, що буду співаком. У 6-річному віці переглянув документальний фільм про школу співаків при капелі «Ленінградські соловушки» та захотів пов'язати життя з музикою. Відразу наважилася батьківська проблема, куди визначити дитину вчитися! Подальша долятеж визначилася кимось згори. Я пропустив іспит на хорове та симфонічне диригування, тому вступив на вокальний факультет і вже не пішов із цього шляху. У найскладніші хвилини знав: я тут, щоб співати та за допомогою музики передавати якусь енергію до зали.
«С»: Такі проекти, як «Парад найкращих басів сучасності», здатні популяризувати оперне мистецтво?
Звичайно. Це і є мета наших поїздок до російської глибинки. За два роки я об'їздив 80 міст і скрізь спостерігаю величезний інтерес. Нас чекають і потім пишуть море листів із вдячністю.
"С": Концерт присвячений пам'яті Федора Шаляпіна. Які твори з репертуару великого співака вам подобається співати найбільше?
Російську народну пісню«Гей, ухнемо» в обробці Шаляпіна. Це найулюбленіше! Народність цього співака невимовна. Потрібно почути його голос, щоб зрозуміти: Шаляпіна розуміли всі верстви населення Росії.
«С»: Щоправда, що міццю свого голосу Федір Шаляпін розбивав келихи?
Я не бачив, як це він робив. Але одного разу особисто спостерігав, як склянка, що тихо стоїть на тумбочці, розлетілася сама без сторонніх звуків! Мабуть, якась напруга молекул… Після одного з моїх концертів друзі казали, що тремтіли стіни, коли я співав «Танці смерті» Мусорського. Там є дуже сильні моменти… Думаю, це жарт був! (Сміється – «С».)
«С»: Ви працювали на найпрестижніших сценах світу, брали участь у відкритті Олімпіади в Нагано… Якби можливо, який із концертів хотіли б повторити?
Закриття фестивалю "Сполето" в Італії, де я виконував ораторію Мендельсона. Це відмінна музика, велика форма – дві з половиною години. Був неймовірний концерт літнього вечора… На площі біля собору сиділо 10 тисяч людей. Величезний хор, великий оркестрі чотири міцні солісти ... У прямому ефіріконцерт транслювало італійське телебачення RAI.
«С»: Ви пишаєтесь приналежністю до російського народу?
Звичайно. Зараз багато зайвого говорять про духовність та російську націю взагалі… Правда в одному: у жодного народу немає такої глибокої душі, як у нас.
«С»: Вас називають людиною світу, а де ваша духовна батьківщина?
В Питере. Ще мені подобається Ріо-де-Жанейро. Ці міста схожі на енергетику, незважаючи на різний клімат.
«С»: У рамках проекту «Парад найкращих басів сучасності» ви гастролюєте разом із заслуженими артистами Росії Володимиром Кудашовим та Володимиром Огнєвим. Як проводите час поза концертами?
Сьогодні приїхали потягом з Москви і до репетиції одразу завалилися спати у гримерках! Зазвичай ділимося розповідями про прожите… Нам весело!
"С": Що ви читаєте?
Я 20 років прожив на Заході та завжди читав російську класику. Перечитав усе – від Толстого до Набокова.
«С»: Чи вистачає часу на перегляд художніх фільмів?
Багато дивлюся, коли літаю літаками. Колись на мене незабутнє враження справив Андрій Тарковський. Давно це було… Новинками мало цікавлюсь. Левіафан не дивився і навряд чи буду. І без того у житті кожного росіянина щодня відбувається багато негативного. Мабуть тому фільм не знайшов у нас такого сильного відгуку.
Які жінки вам подобаються?
Як сказав сатирик Михайло Жванецький, серед жінок треба вибирати веселу, з веселих – розумну, а з розумних – віддану!
Особиста справа
Денис Сєдов
> Народився 1974 року у Санкт-Петербурзі. Закінчив хорове училище ім. Глінки при співочій капелі Санкт-Петербурга. 1991 року переїхав із сім'єю до Ізраїлю. Навчався у Єрусалимській академії музики. Був прийнятий у оперну студіюу Тель-Авіві. Пізніше вступив у програму молодих співаків до «Метрополітен-опери», де два роки займався у Рената Скотто та Карло Бергонці.
Брав участь у церемонії відкриття зимової Олімпіади-1998 у Японії. Бере участь в оперних виставах по всьому світу.
Всесвітньо відомий оперний співак (бас-баритон), який завоював любов публіки завдяки унікальним вокальним даним, силі голосу, артистизму, а також широкій музичній палітрі.
У репертуарі Дениса Сєдова - класична опера, народні пісні, романси, боса нова, самба.
‚Особливе захоплення викликає те, що артист співає восьми мовами.
Деніс Седов народився в Санкт-Петербурзі. У 6 років, побачивши документальний фільм про школу співаків при капелі: «Ленінградські соловушки», він сказав мамі, що хоче вчитися саме там.
Через 11 років Денис з відзнакою закінчив Хорове училище ім. М. І. Глінки при Державній академічної капеліза класом хорове диригування.
У 17 років поїхав вступати на диригентське відділення до єрусалимської Академії музики та танцю ім. Рубіна, але … випадково пропустив іспит, тому що була опублікована неправильна інформація про дату проведення конкурсу. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет (з дитинства він співав у хорі, і до того моменту вже почав займатися сольним співомзнав дві арії, з якими і вчинив) з надією перевестися на диригентський факультет через рік... Але цьому не судилося статися, тому що молодого співакапомітили і одразу почали пропонувати роботу.
Уже в 19 років відбувся його перший професійний виступ на фестивалі у Людвігсбурзі (Німеччина), де Денис заспівав концерт сучасної музики з оркестром.
Деніс один із небагатьох співаків неамериканського походження, запрошених для участі в престижній Програмі розвитку молодих артистів Е. Ліндеманна в "Метрополітен-опері" (Нью-Йорк), де він стажувався 2 роки у таких легенд опери як Рената Скотто, Луї Кіліко, Режин Кріспен, Карло Бергонці.
У 22 роки на запрошення самого Джан Карло Менотті ( італійський композитор, друг Бенджаміна Бріттена) поїхав виступати на свій перший літній фестивальу Сполето (Італія) і через рік записав першу платівку «Аріодант» Генделя з Анне-Софі фон Оттером на "Deutsche Grammophon".
У віці 22 років він також заспівав свою дебютну партію в «Метрополітен-опера» в опері "Федора" Умберто Джордано разом з Пласідо Домінго та Міреллою Френі.
Одним із яскравих етапів у кар'єрі співака став виступ на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігору Нагано (Японія). Тоді «Симфонію № 9» Бетховена у виконанні 24-річного басу Сєдова чула величезна аудиторія у мільярд людей.
‚Зараз в активі співака: понад 50 оперних ролей та 20 років сольної кар'єри, аншлаги в сорока країнах світу: Денису Сєдову аплодували міланський Ла Скала, паризька Гранд Опера, лондонська Королівська опера Ковент Гарден, нью-йоркський Метрополітан-Опера, театри у Сан Франциско, Барселоні, Буенос-Айресі, Ріо-де Тель-Авіві, Японії та Китаї. І це далеко не весь перелік. Денис Сєдов виступав практично з усіма найбільшими оперними трупамиСША та Європи.
Деніс Седов співав з такими зірками як Пласідо Домінго, Йо-Йо Ма, П'єр Бульоз, Ріккардо Муті, Микола Гяуров, Джеймс Левайн, Курт Мазур, Сейджі Озава, Нані Брегвадзе. Співак співпрацював з такими відомими звукозаписними лейблами, як: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Денис Сєдов веде велику гастрольну діяльність не тільки за кордоном. Російські слухачі близько вісімдесяти міст від Москви та Санкт Петербурга до Мурманська та Воркути, від Тюмені та Казані до Іркутська, Чити, Владивостока та Сахаліну змогли почути голос співака на сценах своїх філармоній та оперних театрів.
У планах співака робота одразу у кількох авторських проектах. Насамперед, унікальна шоу-програма "З балалайкою навколо світу" з ансамблем БісКвіт, також програму бразильської популярної музики - боса нова та самба - "White Bossa Project" у камерному складі. Артист, який володіє вісьмома мовами, автентично передає настрій пісень з усього світу.
Офіційний сайт артиста:
Російський оперний співак – бас-баритон, соліст Метрополітен-опера, Ла Скала, Гранд Ковент-Гарден Опера та багатьох інших театрів світу Денис Сєдов приїхав до Бішкека, щоб підтримати проект «Алмаз & Друзі»..
– Здрастуйте, Денисе! Від імені всіх любителів оперного мистецтвая вітаю Вас на киргизькій землі і кажу Вам: «Ласкаво просимо!».
- Дякую. Я радий.
– Ви бували вже у нашій країні?
– Ні. Лише кілька годин тому я прилетів сюди з Бразилії. Біля трапу літака мене зустріли, привезли до готелю. Мені вдалося поспати лише кілька годин, і ось я знову на сцені.
– І яке Ваше перше враження про Киргизстан?
– Підкорила доброзичливість та гостинність людей. Усі усміхнені, добрі. Повітря напрочуд чисте. Він наповнений ароматом трав та квітів. Весна у самому розпалі. Море сонце та зелень. Дуже красиво.
– Денисе, щойно закінчилася репетиція. Як Ви оцінюєте акустику залу та гру оркестрантів?
– У вас затишний та продуманий театр. Акустика приголомшлива. Швидше за все, будівля була збудована у 50-х роках минулого століття. Тому що на той час, при будівництві оперних залів, особливу увагу приділяли акустичним властивостям. Познайомився я з диригентом та музикантами оркестру всього за кілька хвилин до початку репетиції та одразу почав співати. З маестро у нас виник контакт із перших акордів. Відчувається професіоналізм музикантів. Вони чують соліста. Мені було зручно. Все просто чудово.
- Безумовно, Ви вже ознайомлені з концертною програмою. Чиї образи Ви представите перед нашими глядачами?
- Я почну з куплетів Мефістофеля з опери Арріго Бойто "Мефістофель". Арію Кончака з опери Бородіна «Князь Ігор», Масканьї – «Сільська честь», пісню Миколки з оперети «Бабин бунт» та завершиться виступ «застільної з опери Джузеппе Верді «Травіату». Мені пощастило заспівати їх у Бразилії і ось тепер у вас. На мою думку, цього достатньо.
– Наскільки мені відомо, Ви приїхали сюди, як друг Алмаза Істамбаєва та на його запрошення. Як ви познайомилися з ним?
– Нас познайомив директор Петербурзького театру. Потім ми з Алмазом спілкувалися сайтом. Він розповів мені про проект і запросив взяти у ньому участь. Я із задоволенням погодився. Тим більше, що у Киргизстані я ще не був. А це – нова поїздка, нові люди та нові друзі, що дуже важливо для мене.
– Ви, звісно, чули, що Вас називають «сучасним» Шаляпіним. Як Ви до цього належите?
– Федір Іванович Шаляпін був розумним, добрим, інтелігентним та, безумовно, талановитою людиною. Мені це імпонує.
- Які риси характеру Вам подобаються у людях?
– Відкритість, гостинність, порядність.
– А що Вам не подобається у собі?
- Лінь.
– Тоді, за яким принципом Ви живете?
– Працювати, працювати та ще раз працювати.
– Чи є партії, які Ви хотіли б заспівати?
– Так. Їх дві – короля Пилипа в опері. Верді «Дон Карлос» та Бориса Годунова в опері Мусорського «Борис Годунов».
- А що заважає?
– Вік. Ці партії досить складні над вокальному плані. Вік душі, що робить ці партії неповторними. Глядачів не можна обдурити ані гримом, ані костюмами. Тільки коли голос іде від душі, він вібруватиме і передаватиме публіці всі переживання та емоції, наповнюючи серця захопленням, а очі – сльозами.
- Ваше хоббі?
- Я дуже люблю малювати.
- Прямо як Шаляпін. І скульптурами займаєтесь?
– Ні. Скульптурами ніколи не займався. Років десять я малював, а потім захопився грою на гітарі. У Бразилії мене привабили запальні ритми гітар. Я вивчив бразильські пісні та навчився грати на гітарі танцювальні мелодії у стилі Боссанова та самбо. Спочатку розважав співом друзів, возив гітару із собою на гастролі. Поступово хобі переросло у роботу. Вже 15 років я займаюсь гітарою. У Петербурзі та Тель-Авіві у мене є свої творчі колективи. Тож гітара перемогла.
– Найяскравіша подія у Вашому житті?
– Народження мого сина. У травні йому виповниться дев'ять років. Щільний графікгастролей не завадить нам разом відсвяткувати його День народження. Можливо, я привезу його сюди, щоб показати Вашу чудову та гостинну країну.
Дякую, що приділили час відповісти на наші запитання.
Наша довідка. Оперний співакнародився у Санкт-Петербурзі. У 11 років Денис закінчив з відзнакою хорове училище імені М. Глінки за класом хорове диригування та батьки відправили його до єрусалимської Академії музики та танцю імені С. Рубіна, вступати на диригентське відділення. Так сталося, що він випадково пропустив іспит. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет. 1993 року відбувся перший професійний виступ Дениса на фестивалі в Німеччині місті Людвігсбурзі. У 1995 році був запрошений до участі у Програмі розвитку молодих артистів Ліндеманна в Нью-Йорк – «Метрополітен-опера». У віці 22 років відбувся його дебют в опері «Федора» Умберто Джордано, де він співав разом із Пласідо Домінго та Міреллою Френі. Одним із яскравих етапів у кар'єрі співака став виступ на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігор у Японії. Нині репертуар співака складається з понад 50 оперних ролей, що збирають аншлаги у більш ніж 40 країнах світу.
При Співочій капелі Санкт-Петербурга за класом хорове диригування і поїхав вступати на диригентське відділення до єрусалимської Академії музики та танцю ім. Рубіна, але випадково пропустив іспит. Щоб не втрачати цілий рік навчання, Денис вирішив вступити туди на вокальний факультет.
В 1993 відбувся перший професійний виступ Дениса на фестивалі в Людвігсбурзі, де він заспівав концерт сучасної музики з оркестром.
У 1995 році був запрошений для участі в Програмі розвитку молодих артистів Ліндеманна в "Метрополітен-опера" (Нью-Йорк), де він стажувався 2 роки у таких легенд опери як Рената Скотто, Луї Кіліко, Режин Кріспен, Карло Бергонці.
Широку популярність співаку принесло виконання «Симфонії № 9» Бетховена на церемонії відкриття XVIII зимових Олімпійських ігор 1998 року в Нагано.
Денис Сєдов співав з такими зірками, як: Пласідо Домінго, Йо-Йо Ма, П'єр Булез, Ріккардо Муті, Микола Гяуров, Джеймс Левайн, Курт Мазур, Сейджі Озава, Нані Брегвадзе. Співак співпрацював з кількома відомими звукозаписними лейблами: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Міжнародна кар'єра
| Рік | Театр | Опера | Партія |
|---|---|---|---|
| 1996 | Spoleto Festival (Італія) | «Сімела» | Сомнус |
| 1996 | Метрополітен-Опера (США) | «Федора» | Нікола |
| 1997 | Сіетл Опера (США) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | «Сімела» | Сомнус |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | "Або я " | Пророк Ілля |
| 1997 | Spoleto Festival (Італія) | «Дітинство Христа» | Ірод, батько сімейства |
| 1997 | Ізраїльська філармонія | «Прокляття Фауста» | Брандер (з Ізраїльським філармонічним оркестром) |
| 1997 | Фламандська опера (Антверпен, Бельгія) | "Створення світу " | Адам |
| 1998 | Метрополітен-Опера (США) | «Богема» | Коллен |
| 1998 | Королівська опера в Ковент-Гарден (Велика Британія) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 1998 | Ліонська опера (Франція) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 1998 | Опера Комік (Франція) | «Сомнамбула» | Граф Родольфо |
| 1999 | Опера Комік (Франція) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 1999 | Паризька опера Бастіль (Франція) | «Богема» | Коллен |
| 1999 | «Коронація Поппеї» | Сенека | |
| 1999 | Фестиваль Сан-Дені (Франції) | «Пульчінела» | з оркестром радіо Франції |
| 2000 | Театр Ан дер Він (Відень, Австрія) | «Коронація Поппеї» | Сенека |
| 2000 | Ла Скала (Італія) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2000 | Опера Міннесоти (США) | «Семіраміда» | Асур |
| 2000 | The Aspen Music Festival (США) | «Аїда» | Фараон |
| 2000 | Оперний фестиваль Aix-En-Provence Festival (Франція) | «Коронація Поппеї» | Сенека |
| 2000 | Павільйон Дороті Чендлер (США) | «Реквієм (Верді)» | з Лос-Анджелеським філармонічним оркестром |
| 2001 | «Луїза Міллер» | Граф Вальтер | |
| 2001 | Театр Колон (Аргентина) | «Норма» | Оровезо |
| 2001 | Ліонська опера (Франція) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2001 | Театр Шатле (Франція) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | "Чарівна флейта " | Зарастро | |
| 2001 | Единбурзький фестивальний театр (Шотландія) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | Оперний фестиваль Aix-En-Provence Festival (Франція) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2001 | The Salzburg Easter Festival (Німеччина) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2001 | Montreux festival (Швейцарія) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Франція) | «Граф Орі» | Гувернер |
| 2001 | Мюнхенська філармонія (Німеччина) | «Норма» | Оровезо (з Симфонічним оркестром Баварського радіо) |
| 2001 | Semper Opera (Дрезден, Німеччина) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2001 | Единбурзький фестивальний театр (Шотландія) | "Три сестри " | Солоний Василь Васильович |
| 2001 | Severance Hall (Клівленд, США) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2002 | "Дон Жуан " | Лепорелло | |
| 2002 | Національна опера Бордо (Франція) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2002 | Опера Сан-Франциско (США) | «Кармен» | Ескамільйо |
| 2002 | Опера Сан-Франциско (США) | «Юлій Цезар у Єгипті» | Акілла |
| 2002 | «Магомет II» | Магомет II | |
| 2002 | Театр де Шамп-Елізе (Франція) | «Цар Едіп» | Тиресій |
| 2002 | Фестиваль Россіні у Вісбальді (Німеччина) | «Магомет II» | Магомет II |
| 2003 | Національна опера Бордо (Франція) | «Царська наречена» | Собакін |
| 2003 | Театр Шатле (Франція) | «Царська наречена» | Собакін |
| 2003 | Музичний театр Амстердаму (Нідерланди) | «Богема» | Коллен |
| 2004 | Опера в Ніцці (Франція) | «Італійка в Алжирі» | Мустафа-бей |
| 2004 | Opera de Montreal (Канада) | «Турандот» | Тимур |
| 2004 | Оперний театр Марселя (Франція) | «Турок в Італії» | Селім |
| 2004 | Національна Рейнська опера (Франція) | «Італійка в Алжирі» | Мустафа-бей |
| 2004 | Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2005 | «Анна Болейн» | Король Англії Генріх VIII | |
| 2005 | Королівський театр Torino (Італія) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2006 | Метрополітен-Опера (США) | «Мазепа» | Орлик |
| 2006 | Великий театр Лісеу (Іспанія) | «Аріодант» | Король Шотландії |
| 2006 | Філармонічний оркестр Радіо Франції | «Реквієм (Моцарт)» | |
| 2006 | Королівський театр де ла Монне (Бельгія) | «Подорож до Реймсу» | Дон Профондо |
| 2006 | Гастрольний тур театру Метрополітен-Опера в Японії | "Дон Жуан " | Мазетто |
| 2006 | Муніципальний театр Сантьяго (Чилі) | "Дон Жуан " | Дон Жуан |
| 2006 | Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2007 | Сіетл Опера (США) | «Пуритани» | Сер Джордж Волтон |
| 2007 | Опера Міннесоти (США) | «Весілля Фігаро» | Фігаро |
| 2007 | Cincinnati Opera (США) | «Фауст» | Мефістофель |
| 2008 | Вашингтонська національна опера (США) | «Шукачі перлів» | Нурабад |
| 2008 | L’Opera de Montreal (Канада) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2008 | Оперний театр Атланти (США) | «Богема» | Коллен |
| 2008 | Палац спорту Берсі (Париж, Франція) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2008 | Арена "Колізей Пепсі" (Квебек, Канада) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Севілья, Іспанія) | «Орландо» | Зороастро |
| 2009 | Карнегі-Холл (США) | «Соловей» | Камергер |
| 2009 | Лірична опера Чикаго (США) | «Пісня про ліси» | партія басу |
| 2010 | Театр Колон (Аргентина) | «Богема» | Коллен |
| 2010 | Оперний театр Піттсбурга (США) | «Лючія ді Ламмермур» | Раймондо |
| 2010 | Оперний театр Атланти (США) | "Чарівна флейта " | Зарастро |
| 2010 | Palm Beach Opera (США) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2010 | Cincinnati Opera (США) | «Богема» | Коллен |
| 2010 | Cincinnati Opera (США) | «Отелло» | Лодовико |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Іспанія) | «Кармен» | Ескамільйо |
| 2010 | The Vancouver Concert Hall (Канада) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2011 | Cincinnati Opera (США) | "Євгеній Онєгін " | Князь Гремін |
| 2011 | «Моцарт і Сальєрі» | Сальєрі | |
| 2011 | Муніципальний театр Ріо-де-Жанейро (Бразилія) | «Реквієм (Моцарт)» | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Малага, Іспанія) | "Іван Грозний " | Іван Грозний |
| 2011 | Палац каталонської музики (Іспанія) | «Дзвони (Рахманінов)» | партія баритону |
| 2012 | Муніципальний театр Джузеппе Верді в Салерно (Італія) | "Ромео та Джульєтта " | Лоренцо |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Бразилія) | «Соловей» | Камергер |
| 2012 | Карнегі-Холл (США) | «Симфонія № 8 (Густав Малер)» | |
| 2012 | Театр Коста-Меса (США) | «Богема» | Коллен |
| 2013 | Карнегі-Холл (США) | «Симфонія №1 (Ернест Блох)» | |
| 2013 | Theatro da Paz (Бразилія) | "Летючий голландець " | Даланд |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Бразилія) | «Реквієм (Верді)» | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Пуерто-Ріко) | «Mina de Oro» | Адвокат Хіменес |
| 2014 | Карнегі-Холл (США) | «Ораторія „Хаггада“ (Пауль Дессау)» | |
| 2014 | Theatre Jacksonville (США) | «Реквієм (Верді)» | |
| 2014 | Нова ізраїльська опера (Ізраїль) | «Севільський цирульник» | Базиліо |
| 2014 | Theatro da Paz (Бразилія) | «Мефістофель» | Мефістофель |
| 2014 | Опера Ніцци (Франція) | «Сімела» | Сомнус, Кадм |
| 2015 | Teatro Baluarte (Памплона, Іспанія) | "Дон Жуан " | Лепорелло |
| 2016 | Національна опера "Естонія" (Таллін, Естонія) | «Аїда» | Рамфіс |
Кар'єра в Росії
Денис Сєдов веде велику гастрольну діяльність не лише за кордоном. Російські слухачі близько вісімдесяти міст від Москви та Санкт Петербурга до Мурманська та Воркути, від Тюмені та Казані до Іркутська, Чити, Владивостока та Сахаліну змогли почути голос співака на сценах своїх філармоній та оперних театрів.
Bossa nova & Samba
У планах співака робота одразу у кількох авторських проектах. Насамперед, шоу-програма «З балалайкою навколо світу» з ансамблем Біс-Квіт, також програма бразильської популярної музики – боса нова та самба – «White Bossa Project» у камерному складі.
Відеозаписи
- – «Коронація Поппеї» Клаудіо Монтеверді (Сенека), реж. Клаус Міхаель Грюбер, дир. Марк Мінковскі, Екс-ан-Прованський оперний фестиваль.
Напишіть відгук про статтю "Сєдов, Денис Борисович"
Примітки
Посилання
Уривок, що характеризує Сєдов, Денис Борисович
- А добре б, панове!Офіцери засміялися.
– Хоч би налякати цих монашок. Італійки, кажуть, молоденькі. Справді, п'ять років життя віддав би!
- Їм і нудно, - сміючись, сказав офіцер, який був сміливіший.
Тим часом світський офіцер, що стояв попереду, показував щось генералові; генерал дивився у зорову трубку.
- Ну, так і є, так і є, - сердито сказав генерал, опускаючи трубку від очей і знизуючи плечима, - так і є, битимуть по переправі. І що вони там живуть?
На тому боці простим оком видно було ворог і його батарея, з якої здався молочно-білий димок. Слідом за димком пролунав далекий постріл, і видно було, як наші війська поспішили на переправі.
Несвицький підвівся і, посміхаючись, підійшов до генерала.
- Чи не завгодно закусити вашому превосходительству? - сказав він.
- Недобра справа, - сказав генерал, не відповідаючи йому, - забарилися наші.
- Чи не з'їздити, ваше превосходительство? – сказав Несвицький.
- Так, поїдьте, будь ласка, - сказав генерал, повторюючи те, що вже докладно було наказано, - і скажіть гусарам, щоб вони останні перейшли і запалили міст, як я наказував, та щоб горючі матеріали на мосту ще оглянути.
– Дуже добре, – відповів Несвицький.
Він гукнув козака з конем, наказав прибрати сумочку та фляжку і легко перекинув своє важке тіло на сідло.
- Справді, заїду до монашок, - сказав він офіцерам, з усмішкою дивлячись на нього, і поїхав по стежці, що витіла, під гору.
– Нут ка, куди донесе, капітане, годі ка! – сказав генерал, звертаючись до артилериста. - Побавтеся від нудьги.
- Прислуга до гармат! – скомандував офіцер.
І за хвилину весело вибігли від вогнищ артилеристи і зарядили.
– Перше! – почулася команда.
Бойко відскочив 1-й номер. Металічно, оглушаючи, забрязкотіла зброя, і через голови всіх наших під горою, свистячи, пролетіла граната і, далеко не долетівши до ворога, димком показала місце свого падіння і луснула.
Обличчя солдатів і офіцерів повеселішали при цьому звуку; всі піднялися і зайнялися спостереженнями над видними, як на долоні, рухами внизу наших військ і попереду – рухами ворога, що наближався. Сонце тієї самої хвилини зовсім вийшло з-за хмар, і цей гарний звук самотнього пострілу і блиск яскравого сонця злилися в одне бадьоре і веселе враження.
Над мостом уже пролетіли два ворожі ядра, і на мосту була тиснява. У середині мосту, злізши з коня, притиснутий своїм товстим тілом до перил, стояв князь Несвицький.
Він, сміючись, озирався назад на свого козака, який із двома кіньми у поводі стояв кілька кроків позаду нього.
Щойно князь Несвицький хотів рушити вперед, як знову солдати та вози напирали на нього і знову притискали його до поруччя, і йому нічого не залишалося, як усміхатися.
- Який ти, братику, мій! — казав козак фурштатському солдатові з возом, що напирав на піхоту, що юрмилася в самих коліс і коней, — такою ти! Ні, щоби почекати: бачиш, генералу проїхати.
Але фурштат, не зважаючи на найменування генерала, кричав на солдатів, що заганяли йому дорогу: - Гей! землячки! тримайся вліво, стривай! — Але землячки, тіснячи плече з плечем, чіпляючись багнетами і не перериваючись, рухалися мостом однією суцільною масою. Поглянувши за поруччя вниз, князь Несвицький бачив швидкі, галасливі, невисокі хвилі Енса, які, зливаючись, рябучи і загинаючись біля паль мосту, переганяли одна одну. Подивившись на міст, він бачив так само одноманітні живі хвилі солдатів, кутаси, ківера з чохлами, ранці, багнети, довгі рушниці і з-під ківерів обличчя з широкими вилицями, що ввалилися щоками і безтурботно втомленими виразами і ноги, що рухалися по натасканій на дошці. . Іноді між одноманітними хвилями солдатів, як сплеск білої піни в хвилях Енса, протискався між солдатами офіцер у плащі, зі своєю відмінною від солдатів фізіономією; іноді, як тріска, що в'ється по річці, несся мостом хвилями піхоти піший гусар, денщик або житель; іноді, як колода, що пливе по річці, оточена з усіх боків, пропливала мостом ротна або офіцерська, накладена догори і прикрита шкірами, візок.
– Бач, їх, як греблю, прорвало, – безнадійно зупиняючись, казав козак. - Чи багато вас ще там?
- Меліон без одного! - підморгуючи, говорив веселий солдат, що близько проходив у прорваній шинелі, і ховався; за ним проходив інший, старий солдат.
- Як він (він - ворог) таперіча по мосту почне засмажувати, - говорив похмуро старий солдат, звертаючись до товариша, - забудеш свербіти.
І солдат проходив. За ним інший солдат їхав возом.
- Куди, чорт, підкрутки запхав? - говорив денщик, бігом слідуючи за візком і шарячи в задці.
І цей проходив із візком. За цим йшли веселі і, мабуть, солдати, що випили.
– Як він його, люба людина, спалахне прикладом у самі зуби… – радісно говорив один солдат у високо підімкнутій шинелі, широко розмахуючи рукою.
- То воно, солодка шинка то. - Відповів інший з реготом.
І вони пройшли, тож Несвицький не впізнав, кого вдарили в зуби і до чого стосувалася шинка.
— Як поспішають, що він холодну пустив, то й гадаєш, усіх переб'ють. – говорив унтер офіцер сердито та докірливо.
- Як воно пролетить повз мене, дядечко, ядро те, - говорив, ледве утримуючись від сміху, з величезним ротом молодий солдат, - я так і обмер. Право, їй Богу, так злякався, біда! - говорив цей солдат, ніби хваляючись тим, що він злякався. І цей проходив. За ним слідував візок, несхожий на всі, хто досі проїжджав. То був німецький форшпан на парі, навантажений, здавалося, цілим будинком; за форшпаном, який віз німець, була прив'язана гарна, строката, з величезним вимем, корова. На перинах сиділа жінка з немовлям, стара і молода, багроворум'яна, здорова дівчина німкеня. Видно, за особливим дозволом були пропущені ці мешканці. Очі всіх солдатів звернулися на жінок, і, поки проїжджав візок, рухаючись крок за кроком, і всі зауваження солдатів стосувалися тільки двох жінок. На всіх обличчях була майже та сама посмішка непристойних думок про цю жінку.
- Бач, ковбаса, теж забирається!
- Продай матінку, - вдаряючи на останньому складі, говорив інший солдат, звертаючись до німця, який, опустивши очі, сердито і злякано йшов широким кроком.
- Як забралася як! То чорти!
– От би тобі до них стояти, Федотове.
– Бачили, брате!
- Куди ви? – питав піхотний офіцер, що їв яблуко, теж напівусміхаючись і дивлячись на гарну дівчину.
Німець, заплющивши очі, показував, що не розуміє.
- Хочеш, візьми собі, - говорив офіцер, подаючи дівчині яблуко. Дівчина посміхнулася та взяла. Несвицький, як і всі, хто був на мосту, не зводив очей з жінок, поки вони не проїхали. Коли вони проїхали, знову йшли такі ж солдати, з такими ж розмовами, і нарешті всі зупинилися. Як це часто буває, на виїзді мосту зам'ялися коні в ротовому візку, і весь натовп мав чекати.
– І що стають? Порядку немає! – казали солдати. - Куди преш? Чорт! Нема того, щоб почекати. Гірше буде, як він міст підпалить. Бач, і офіцера то приперли, - говорили з різних боків натовпи, що зупинилися, оглядаючи один одного, і все тулилися вперед до виходу.
Озирнувшись під міст на води Енса, Несвицький раптом почув ще новий для нього звук, що швидко наближався... чогось великого і чогось шльопнув у воду.
- Бач, куди фатає! - суворо сказав солдат, що стояв близько, оглядаючись на звук.
- Підбадьорює, щоб швидше проходили, - сказав інший неспокійно.
Натовп знову рушив. Несвицький зрозумів, що то було ядро.
– Гей, козаку, подавай коня! - сказав він. - Ну ви! цурайся! осторонься! дорогу!
Він з великим зусиллям дістався коня. Не перестаючи кричати, він рушив уперед. Солдати потиснулися, щоб дати йому дорогу, але знову натиснули на нього так, що віддавили йому ногу, і найближчі не були винні, бо їх давили ще сильніше.
– Несвицький! Несвицький! Ти, пані! – почувся в цей час ззаду хрипкий голос.
Несвицький озирнувся й побачив за п'ятнадцять кроків відокремленого від нього живою масою піхоти, що рухалася, червоного, чорного, кудлатого, у кашкеті на потилиці і в молодецьки накинутому на плечі ментиці Ваську Денісова.
- Вели ти їм, чег"тям, дияволам, дати дог"огу, - кричав. Денисов, мабуть, перебуваючи в припадку гарячості, блищачи і поводячи своїми чорними, як вугілля, очима в запалених білках і махаючи невинутою з піхов шаблею, яку він тримав такою ж червоною, як і обличчя, голою маленькою рукою.
– Е! Вася! – радісно відповів Несвицький. - Да ти що?
– Ескадґону він не може йти! бив копитами по дошках моста і, здавалося, був готовий перестрибнути через перила моста, якби йому дозволив сідок. - Що це? як баг"ани! точнісінько баг"ани! Пг"оч... дай дог"огу! ... Стій там! ти візок, чог"т! Шаблею вигублю! - Кричав він, дійсно виймаючи наголо шаблю і починаючи махати нею.
Солдати з переляканими обличчями натиснулися один на одного, і Денисов приєднався до Несвицького.
- Що ж ти не п'яний нині? – сказав Несвицький Денисову, коли він під'їхав до нього.
– І напитися то в'ємені не дадуть! – відповів Васька Денисов. – Цілий день то туди, то сюди тягають полк.
- Яким ти хизуванням нині! – оглядаючи його новий ментик та вальтрап, сказав Несвицький.
Денисов усміхнувся, дістав із ташки хустку, що розповсюджував запах парфумів, і засунув у ніс Несвицькому.
- Не можна, у справу йду! вибігся, зуби вичистив і надушився.
Осаниста постать Несвицького, що супроводжувалась козаком, і рішучість Денисова, що махав шаблею і відчайдушно кричав, подіяли так, що вони протискалися на той бік мосту і зупинили піхоту. Несвицький знайшов біля виїзду полковника, якому треба було передати наказ, і, виконавши своє доручення, поїхав назад.
Розчистивши дорогу, Денисов зупинився біля входу на міст. Недбало стримуючи лоша, що рвався до своїх і бився ногою, він дивився на ескадрон, що рухався йому назустріч.
По дошках мосту пролунали прозорі звуки копит, ніби скакало кілька коней, і ескадрон, з офіцерами попереду по чотири людини в ряд, розтягнувся мостом і став виходити на той бік.
Зупинені піхотні солдати, юрмлячись у розтоптаному біля мосту бруду, з тим особливим недоброзичливим почуттям відчуженості й глузування, з яким зустрічаються зазвичай різні пологи військ, дивилися на чистих, чепурних гусар, що струнко проходили повз них.
– Ошатні хлопці! Аби тільки на Подновинське!
- Що від них користі! Тільки напоказ і водять! – говорив інший.
- Піхота, не пилюки! – жартував гусар, під яким кінь, загравши, бризнув брудом у піхотинця.
- Проганяв би тебе з ранцем переходу два, шнурки щось повитерлися б, - обтираючи рукавом бруд з обличчя, говорив піхотинець; - а то не людина, а птах сидить!
— То б тобі тебе, Зикін, на коня посадити, спритний би ти був, — жартував єфрейтор над худим, скрюченим від тяжкості ранця солдатиком.
– Дубинку між ніг візьми, ось тобі й кінь буде, – озвався гусар.
Решта піхоти поспішно проходила мостом, опираючись воронкою біля входу. Нарешті візки всі пройшли, тиснява поменшала, і останній батальйон вступив на міст. Одні гусари ескадрону Денисова залишалися з того боку мосту проти ворога. Ворог, далеко видно з протилежної гори, знизу, від мосту, не був ще видно, тому що з лощини, якою текла річка, горизонт закінчувався протилежним піднесенням не далі півверсти. Попереду була пустеля, де десь ворушилися купки наших роз'їзних козаків. Раптом на протилежному піднесенні дороги з'явилися війська в синіх капотах та артилерія. То були французи. Роз'їзд козаків риссю відійшов під гору. Всі офіцери і люди ескадрону Денисова, хоч і намагалися говорити про стороннє і дивитися на всі боки, не переставали думати тільки про те, що було там, на горі, і безперестанку все вдивлялися в плями, які вони визнавали за ворожі війська. Погода після полудня знову проясніла, сонце яскраво спускалося над Дунаєм і навколишніми темними горами. Було тихо, і з тієї гори зрідка долинали звуки ріжків та криків ворога. Між ескадроном та ворогами вже нікого не було, крім дрібних роз'їздів. Порожній простір, сажнів за триста, відділяв їх від нього. Ворог перестав стріляти, і тим ясніше відчувалася та сувора, грізна, неприступна і невловима риса, яка поділяє два ворожі війська.
