Музей кафедрального собору у Флоренції. Італійська мова, Італія, самостійне вивчення італійської мови

Museo dell Opera del Duomo

У Музей Опера-дель-Дуомоперенесені значні художні твори оздоблення, і.

Над входними дверима встановлено бюст герцога Козімо I роботи Джованні Бандіні. на першому поверсі варто поглянути на статую тата БоніфаціяVIII(поч. XIV ст.) - пам'ятник амбіціям цього понтифіка, який бажав поставити себе вище за світські владики, «Мадонну з Немовлям»і «Мадонну Різдва»роботи одного з найкращих скульпторів ранньоренесансної Італії Арнольфо ді Камбіо, а також на «Св. Луку» Нанні ді Банко.

На другому поверсі знаходяться дві дивовижні канторії(італ. cantoria - "Балкон для співчих"). Одну створив Донателло, другу - Лука делла Роббіа. Різцю Донателло належать також статуї Авакума, Єремії, невідомого пророка і дерев'яна постать Марії Магдалини.

Заслуговують на увагу «Авраам та Ісаак» Нанні ді Бартолоі «Благовіщення» Якопо делла Кверча. Тут же зберігаються оригінали рельєфів дзвіниці Джотто, виконані Андреа Пізано і Лукой делла Роббіа.

П'єта Мікеланджело

Найвідоміший експонат колекції - «П'єта» («Положення у труну») Мікеланджело. Зняте з хреста тіло Христа підтримують Марія Магдалина, Богоматір і Никодим (або Йосип Аримафейський), в образі якого майстер зобразив себе. Цю скульптурну групу Мікеланджело хотів установити на власній могилі. Він працював над нею повільно і з великими перервами. Його слуга Урбіно так чіплявся до нього, щоб він скоріше закінчив «П'єту», що скульптор зрештою розбив незавершену композицію, мармор якою до того ж виявився з вадами. Учень Мікеланджело, Тіберіо Кальканьї, зібрав уламки і відновив статую, доробивши за вчителя фігуру Марії Магдалини.

Тіло Христа, що падає з рук любили його людей, притискається до нього щокою Богоматір, згаслі очі Никодима - все це так не схоже на іншого, юного Мікеланджело з його ренесансною вірою в безмежну силу людини.

«Я старий, і смерть забрала у мене всі помисли молодості», - писав він у той рік, коли приступив до цієї роботи.

Відвідати музей Опера дель Дуомо у Флоренції:

• Museo dell’Opera del Duomo
• Piazza Duomo, 9
• Tel. +39.0552302885

Час роботи:

• у будні 09:00-19:00
• субота - 09:00-21:00
• неділя - 09:00 - (13:40) 19:00
• У свята (1 листопада, 8 грудня, 6 січня) - 9:00 - 13:40
• Музей закрито першого вівторка кожного місяця.
• Музей закрито 1 січня, на Великдень та у Різдво, 8 вересня.

Вхід: 6 € (тепер офіційна пропозиція тільки комбінованого квиткав , та ін (див. нижче) за 15 €.

Квиток Il Grande Museo del Firenze - 15 €

• діти 6 – 11 років – 3€, до 6 років – безкоштовно.
• діє протягом 48 годин з першого візиту, не потрібно стояти у касах,
• включає відвідування , крипти та .

Час роботи всіх цих музеїв:

• 10:00-17:00
• 08:30-18:20

Найкрасивішою та найпопулярнішою Флоренції є собор Санта-Марія-дель-Фьоре (Duomo di Firenze) – символ столиці Тоскани.

Сучасний мандрівник, прогулюючись вулицями неподалік Соборної площі, визначить місцезнаходження Санта-Марія-дель-Фьоре здалеку. Спрямована вгору башта кафедрального собору, височіє на 90 метрів над землею. Величезний будинок, майстерно прикрашений ліпниною, увінчаний яскраво червоним куполом. Цей купол, подібний до дороговказного маяка, він притягує погляд, закликає мандрівників до себе. До речі, жодна, навіть сама ширококутна камера, не може цілком захопити в об'єктиву будівлю собору!

Кафедральний собор Санта-Марія-дель-Фьоре (італ. - La Cattedrale di Santa Maria del Fiore)справляє незабутнє враження. Величезна споруда не тисне на відвідувачів своєю монументальністю. Переплетення та готики, в результаті дали невимовний за своєю красою архітектурний стильКватроченто. Він наповнює мармурові стіни собору доброю легкістю і змушує задуматися про найпотаємніше. Звернемося до історії, який був життєвий шляхцієї споруди.

Про будівництво нового кафедрального собору наприкінці 13 століття потурбувалася католицька церква. У ті часи Флоренція стрімко розвивалася, перетворюючись на велике місто. Число парафіян місцевого храму Санта Репарата перевищило його граничну місткість. Влада міста також була зацікавлена ​​в тому, щоб Флоренція змогла конкурувати з іншими великими містамиТоскани – Пізою та . Таким чином, Санта Репарата, що віджив своє собор, канув у Лету, щоб звільнити місце для свого приймача.

Будівництво Дуомо (собора) стартувало у 13 столітті, а останні роботиз обробки фасаду закінчилися до кінця 19 століття.

Цілих 6 століть пішло на зведення кафедрального собору Санта-Марія-дель-Фьоре, що славиться своїм неперевершеним куполом і чарівною грою квітів зовнішньої обробки. В результаті мешканці отримали унікальний за своїми габаритами храм, його місткість – 30 тисяч парафіян. По суті, він є цілою площею, накритою куполом собору.

Будівельні роботи

Упорядником архітекторського проекту собору було обрано Арнольфо ді Камбіо. Спираючись на ідеї раннього італійського відродженняі класичні елементи готики, архітектор задумав грандіозну за своїми масштабами будову. Дуомо Санта-Марія-дель-Фьоре бачився розробнику тринефним храмом у вигляді хреста. Причому розміри нового собору перевершили параметри попередника значною мірою. Вся площа, яку раніше займала Санта Репарата, вмістилася в середньому нефі Санта-Марія-дель-Фьоре.

Символічний перший камінь, основою собору було закладено у вересні 1296 року посланцем Папи Римського Боніфація VIII. Стараннями Арнольфо ді Камбіо було завершено більшість робіт зі зведення стін Дуомо. Однак після смерті архітектора будівництво призупинилося на 30 років. Наступним куратором зведення храму виступив знаменитий італійський живописець та архітектор. (італ. Giotto di Bondone). Творчістю цього художника згодом надихалися такі генії мистецтва як , і . Джотто тоді працював головним архітектором Флоренції. У рамках службових обов'язків він впритул зайнявся роботами над дзвіницею вежею Дуомо, що отримала назву Кампаніла (італ. Campanile). Джотто розробив будівельний план для дзвіниці, а також створив докладні ескізи для зовнішнього оздоблення першого ярусу будівлі.

Смерть архітектора в 1337 року на якийсь час позбавила будівництво основної творчої сили. А епідемія чуми, що прийшла через 11 років, і зовсім обірвала роботи.

Робітники знову переступили до своїх обов'язків лише 1349 року під керівництвом архітектора Франческо Таленті. Через 10 років його замінить Джованні ді Лаппо Гіні. На рахунку цих кураторів значиться завершення будівництва дзвіниці та остаточне формування архітектурного образу стін собору. На початку 15 століття Санта-Марія-дель-Фьоре була підготовлена ​​до створення купола. У цьому питанні і виникла найбільша проблема. Величезна площа купола вимагала від будівельників на той момент неможливого. Отже, проблему сталості конструкції потрібно було вирішити інженерним шляхом.

Існує думка, що Флорентійська влада оголосила конкурс, щоб знайти рішення для цього завдання. З одного боку потрібно придумати ідеальний варіантдизайну бані, а з іншого - вирішити проблему його будівництва на висоті в кілька десятків метрів. Як би там не було, а відповіді на питання, що цікавлять будівельників, народилися в голові архітектора (Filippo Brunelleschi).

Найрозумніший італійський чоловік точно прорахував параметри восьмигранної вежі та витягнутого шпиля. Також він винайшов і втілив у реальність низку механізмів, які дають змогу піднімати на велику висоту цілі секції купола. Для того, щоб стабілізувати конструкцію, Брунеллески наказав встановити 24 вертикальних ребра жорсткості та 6 горизонтальних кілець. Цей каркас досі утримує в цілісності купол Дуомо, загальна вага якого близько 37 тисяч тонн.

Роботи над куполом велися з 1410 до 1461 року. Як останній архітектурний штрих Філіппо Брунеллескі передбачив ліхтарну башту (лантерну), що вінчає купол собору Санта-Марія-дель-Фьоре. Вона допомагає рівномірно розподілити вагу купола на «барабан» будівлі, а заразом має естетичне та функціональне навантаження. Завершену споруду освятив сам Папа Римський Євген IV, що додало їй додаткової ваги в колах католицької церкви.

У 16 столітті довкола кафедрального собору виник справжній скандал. Солідна частина робіт, пов'язаних із зовнішнім оздобленням Дуомо, була виставлена ​​на конкурс. Проте різні вельможі та чиновники намагалися нагріти руки на учасниках конкурсу. Внаслідок цього будівельні заходи були відкладені до середини 19 століття.

Зрештою дизайном собору з 1876 по 1887 роки займався італійський зодчий Еміліо де Фабріс. Придумані ним візерунки й досі прикрашають фасади Санта-Марія-дель-Фьоре. Особлива знахідка де Фабріс - поліхромний облицювальний мармур. Цей матеріал змушує собор «грати» квітами: білий, що плавно перетікає в сірий, зелений та рожеві тони. Така палітра має на меті імітувати триколірний італійський прапор.

Стрільчасті арки фасаду прикрашені фресками, присвяченими життю Богоматері. Над центральним входом до собору розміщено немовля Христос, що сидить на троні з Богоматір'ю. Цей барельєф оточений статуями дванадцяти проповідників. Трохи вище за портал зі статуями, фасад прикрашає величезне ажурне вікно. Простір навколо вікна містить в собі ліпні медальйони, що зображають відомих жителів Флоренції. Великий інтерес становлять три бронзові двері, що оберігають вхід до собору.

Внутрішнє оздоблення собору

Неймовірне враження на мандрівників справляє багатство зовнішнього оздоблення собору Санта-Марія-дель-Фьоре, також як і його розміри. Потрапивши всередину, відвідувач буде спантеличений. Мереживна в'язь зовнішнього декору поступається місцем лаконічному внутрішньому оздобленню католицького храму. За часів правління в Дуомо проповідував домініканський священик Джіроламо Савонарола. Він славився строгістю своїх поглядів, і не преминув подбати про те, щоб Дуомо перетворився на зразок моралі та чесноти.

Склепіння собору прикрашені фресками 15 століття, що зображають флорентійців, які зробили великий внесок у життя міста, країни та церкви. До них можна віднести композиції, присвячені , Джованні Акуто, Ніколо та Толлентіно. Крім цього збережені бюсти роботи Арнольфо ді Камбіо, Джотто ді Бондоне, Брунеллескі, Еміліо де Фабріса.

Найголовніша реліквія Санта-Марія-дель-Фьоре – це урна з мощами святого Зіновія Флорентійського, виявлена ​​в руїнах храму Санта Репарата у 14 столітті. Незвичайною прикрасою собору є годинник, створений Паоло Уччело в 1443 році. Родзинка хронометра в тому, що його стрілки обертаються у зворотному напрямку.

Просто неможливо обминути дивовижні вітражі Дуомо. 44 картини зі скла прикрашають собою арки нефів та трансептів. Кожна з них присвячена діянням святих та мучеників Старого та Нового Завіту. Округлі вітражі, розміщені в барабані бані, ілюструють сцени з життя Христа та Богоматері.

Насолодившись енергетикою, що походить від фресок, вітражів і скульптур, що знаходяться в стінах кафедрального собору, достатньо підняти очі вгору, щоб випробувати новий приплив захоплення. Великий купол Дуомо був майстерно розписаний у другій половині 16 століття художниками (Giorgio Vasari) та Федеріко Цуккарі.

Картина має багатоярусну структуру та присвячена Страшному суду. Найнижча обручка відведена смертельним гріхам і жителям Ада, на чолі з Антихристом. Наступні кільця, що йдуть до лантерни, зображують святих, старців апокаліпсису, ангелів небесних, Богоматір і добрі діяння. Образ Сатани є антагоністом світлої фігури Христа.

Музей Опера ді Санта Марія дель Фіоре

Більшість предметів, які в минулому прикрашали інтер'єр собору, були поступово переміщені до Музею Дуомо (Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore), розташованого на Соборній площі. Приміщення, що служило архітектору Брунеллескі майстерні, в 1891 році відкрилося музеєм при соборі. Відвідувачі музею зможуть помилуватися проектованими кресленнями бані, а також макетами, створеними самим Брунеллески. Чудові хори, які служили співакам кафедрального собору в 15 столітті, також знайшли свій притулок у музеї.

На окрему згадку заслуговує велика колекція скульптури, виставлена ​​в Музеї Дуомо. До неї входить:

• Відмінна добірка флорентійських скульптур, датована 16 століттям.
• Статуя «Мая Магдалена, що кається» (15 століття) раніше, прикрашала собою Баптистерій собору.
• «Пророк Авакум» (15 століття) роботи було переміщено до музею з дзвіниці;
• Статую, присвячену Папі Римському Боніфацію VIII авторства Арнольфо ді Камбіо – знято з фасаду собору.
• а також незавершена робота великого, - «».

Баптистерій Сан-Джованні

У комплекс собору Санта-Марія-дель-Фьоре також входить (Battistero di San Giovanni), тобто місце для хрещення. Він виконаний у вигляді окремої будівлі, що стоїть неподалік Дуомо на Соборній площі. Баптистерій носить ім'я Іоанна Хрестителя (італ. San Giovanni Battista), і є найдавнішою будовою на площі. Дата його будівництва губиться в 5 столітті нашої ери. Присадкуватий шестигранний будинок виконано в романському стилі, а свій сучасний виглядвоно отримало у 12 столітті. Усередині баптистерія можна помилуватися золотистим куполом, розписаним ликами Христа, святих і сценами з біблії.

Особливий інтерес становлять барельєфи, що прикрасили ворота баптистерію в 13-15 століттях. На них зображено Іоанн Хреститель та Основні чесноти. Найновіші ворота, східні, вони були оформлені Лоренцо Гіберті у середині 15 століття особливим чином. Позолочене полотно воріт було поділено на 10 рівних табличок. У кожній із них скульптор дбайливо відтворив біблійні історії. Друга назва цього шедевра - Брама раю.

Собор Санта-Марія-дель-Фьоре в цифрах

Якщо глянути на Дуомо з висоти пташиного польоту, тоді буде ясно, що його форма — це латинський хрест, у якого вертикаль становить 153 метри, а трансепт (ширина поперечини) – 90 метрів. Висота внутрішніх арок сягає 23 метри. А сама висока точкасобору – бронзова куля, на кінчику бані – 90 метрів. Місткість – 30 тисяч осіб. Над будівництвом будівлі загалом попрацювало з десяток архітекторів, а тривалість робіт досягла 6 століть.

• діаметр його становить 42(!) метри;
• вага – 37 тисяч тонн;
• кількість цегли – близько 4 мільйонів штук.

Враховуючи всі ці дані, можна сміливо заявити, що Дуомо Санта-Марія-дель-Фьоре – один з найбільш містких і вражаючих храмів Європи!

Практична інформація

Як дістатися

Кафедральний собор Санта-Марія-дель-Фьоре знаходиться в італійське містоФлоренція за адресою: (Piazza del Duomo), будівля №17.

Знайти готель поруч із собором Дуомо

Дістатись кафедрального собору не важко, оскільки він розташований у центрі міста і є найзнаменитішою пам'яткою Флоренції. Підійде будь-який автобус, що прямує до Соборної площі.

Час роботи собору

• понеділок, вівторок, середа, п'ятниця – відкрито з 10:00 до 17:00;
• субота – з 10:00 до 16:45;
• неділя – з 13:30 до 16:45.

Помилуватися куполом собору можна:

• усі дні, крім суботи – з 8:30 до 19:00;
• субота – з 8:30 до 16:40.

Час роботи музею

• усі дні, крім неділі – з 9:00 до 19:00;
• неділя - з 9:00 до 13:45.

Вартість квитків

З 2018 року насолодитися красою внутрішнього оздоблення Санта-Марія-дель-Фьоре можна купивши заздалегідь єдиний квиток за 18 євро, який дійсний також для підйому на купол (потрібна попередня броня часу), відвідування Музею Дуомо та Баптистерія.

Актуальну вартість квитка та розклад роботи завжди можна уточнити на офіційному сайті www.museumflorence.com, який доступний італійською та англійською.

Для дітей віком від 3 до 11 років вартість квитка становить 3 євро. Квитки діють протягом 72 годин, кожну визначну пам'ятку можна відвідати по одному разу.

У собор також можна потрапити безкоштовно відстоявши приблизно 2-х годинну чергу.

Альтернативні варіанти:

Потрапити на купол без черги можна у складі групової екскурсії на англійською, тривалість 1 година, вартість 40 євро з особи, час початку 10:00 чи 14:00. Також цей варіант підійде тим, хто не встиг зарезервувати час відвідування бані заздалегідь.

Не пошкодуйте часу та виділіть цілий день для прогулянки Соборною площею та екскурсії в собор Санта-Марія-дель-Фьоре. Зовнішня красаі колосальна історична цінність Дуомо створюють невимовну атмосферу причетності до чогось вічного.

Охочих закохуватися в красу Флоренції з командою Італія для мене, запрошуємо на наші .

↘️🇮🇹 КОРИСНІ СТАТТІ І САЙТИ 🇮🇹↙️ ПОДІЛИСЯ З ДРУЗЯМИ

: 43°46′23.07″ пн. ш. 11 ° 15 '28.33 "в. буд. /  43.773075 ° пн. ш. 11.257869 в. буд.(G) (O) (Я) 43.773075 , 11.257869

Музей Опера ді Санта Марія дель Фіоре(італ. Museo dell"Opera di Santa Maria del Fiore) - музей у Флоренції, відкритий 3 травня 1891 року. У музеї виставлені шедеври собору Санта-Марія-дель-Фьоре, в якому зараз знаходяться їхні копії. Розташований позаду апсиди собору Санта-Марія-дель-Фьоре у палаці, який вже використовувався Донателло та Брунеллескі, як майстерня при будівництві собору. Перший камінь у будівлю майбутнього музею було закладено 8 вересня 1296 року, сама будівля, за рішенням Флорентійської республіки, призначалася для адміністрації будівництва собору Санта-Марія-дель-Фьоре. Сьогодні в музеї також розміщуються реставраційні майстерні.

Початкова експозиція музею включала витвори мистецтва з кафедрального собору: скульптуру «Мадонна з Немовлям на троні», більш відому як «Мадонна зі Скляними Очами», статую папи Боніфація VIII, виконані на рубежі XIII-XIV століть Арнольфо ді Камбіо та його роботи для першого фасаду собору, зміненого в 1587 р. великим герцогом Франческо. Два хори декоровані Лука делла Роббіа і Донателло в 1430-х роках, і до 1688 знаходилися над дверима в дві сакристії собору. Срібний вівтар для баптистерія зі сценами життя Іоанна Хрестителя був зроблений Поллайоло, Мікелоццо, Кенніні та Верроккйо. Надалі до експозиції були додані інші оригінальні скульптурні композиції: насамперед скульптурні прикраси дзвіниці Джотто роботи Андреа Пізано, Лукка делла Роббіа та ін., а також 16 статуй з третього рівня дзвіниці роботи Андреа Пізано, Масо ді Банко, Нанні ді Бартоло та Донателло.

Зараз у музеї також виставлені: дерев'яна скульптура Донателло «Марія Магдалина», незакінчена скульптура Мікеланджело «П'єта», яку він припускав для власного надгробка, скульптурні панелі від «Брам Раю» роботи Лоренцо Гіберті, «Хрещення Христа» роботи Андреа Сансовіно, мармурові бари хорів собору роботи Баччіо Бандінеллі. Крім того, в музеї представлена велика колекціядерев'яних макетів купола собору та різних фасадів, реліквії та церковне начиння

Посилання

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Опера-дель-Дуомо (Флоренція)" в інших словниках:

- (Opera del Duomo) в Італії музей при великому міському соборі, в якому виставлені витвори мистецтва, різний часстворені для її прикраси. Найбільш відомі: Опера дель Дуомо (Флоренція) музей при флорентійському соборі Санта Марія… … Вікіпедія

- (італ. Opera del Duomo) в Італії музей при великому міському соборі, в якому виставлені витвори мистецтва, у різні часи створені для його прикраси. Найбільш відомі: Опера дель Дуомо (Флоренція), музей при флорентійському … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Флоренція (значення). Місто Флоренція італ. Firenze … Вікіпедія

У тирани, в боги вигадка дало Мистецтво мені, і я слухав, не сперечаючись… Вікіпедія

Створення Адама, барельєф кампанілі Джотто, Опера дель Дуомо, Флоренція Андреа Пізано справжнє ім'я Андреа де Понтедера… Вікіпедія

Донателло– (Donatello), наст. ім'я майстра Донато ді Нікколо ді Бетто Барді (Donate di Niccolo di Betto Bardi) 1383/1386, Флоренція 1466, Флоренція. Італійський скульптор, один із видатних майстрів італійської Раннього Відродження. Перші згадки про…

Арнольфо ді Камбіо- (Arnolfo di Cambio) Свід. з 1265, пом. 1302 у Флоренції. Італійський скульптор та архітектор, один із провідних майстрів т.з. епохи Данте та Джотто. Творчий шляхпочав у майстерні Нікколо Пізано. Під керівництвом останнього брав участь у... Європейське мистецтво: Живопис. Скульптури. Графіка: Енциклопедія

- (Duccio di Buoninsegna) (близько 1255-1319), італійський живописець. Засновник сієнської школи живопису XIV ст. Вишукані за лінійним ритмом і колоритом твори Дуччо ді Буонінсеньї (двосторонній поліптих «Маеста», 1308 11) відрізняються… Енциклопедичний словник

Роббіа, Лука делла- (Robbia, Luca della), повн. ім'я Лука ді Сімоне ді Марко делла Роббія 1399/1400, Флоренція 1482. Італійський скульптор. Син фармацевта, майстер флорентійської школи. Очевидно, з поч. 1420 х він разом із… … Європейське мистецтво: Живопис. Скульптури. Графіка: Енциклопедія

Цей термін має й інші значення, див. Мікеланджело (значення). У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див. Буонарроті. Мікеланджело Буонарроті … Вікіпедія

Серпень 26th, 2019

За що я кохаю Мілан(і особливо Дуомо), так це за його похмурі таємниці. Те, що в людях насторожує і відлякує, у містах манить і тягне з майже зловтішною диявольською усмішкою. За впорядкованим хаосом вулиць Монтенаполеоне і делла Спіга, за стерильним блиском нових бездиханих хмарочосів, за межами утиканої туристами вулиці Данте, що з'єднує два стовпи міланського туризму - кафедральний собор Дуомо і замок Сфорца, - ховається Вона, таємнича Міланська Сутність.

Розкрити її повністю, насолодитися нею у всіх багатоликих проявах туристу навряд чи вдасться. На це потрібні місяці, якщо не роки, і певна одержимість, майже маніакальна пристрасть, така, якою палав Стендаль до Анджели П'єтраґруа в епоху свого міланського перебування. Пристрасть, яка спонукала його, можливо, написати потім: «Я люблю це місто. Там я зазнав найбільших насолод і найбільших страждань».

Дуомо, Як справжнє дітище свого міста, подвійну сутність цю теж отримав. Ось наче одна суцільна полум'яна краса і рожева готика: шпилі гострі, невідомі звірятка на барельєфах, Мадонна вся в позолоті ... Ан ні! Погляньте на балкончик над центральною брамою, на статую зліва. Дізнаєтесь? Так-так, саме! Перед вами – не що інше, як прототип американської СтатуїВільні, подаровані Нью-Йорку французькими масонами. А просвітництво в темні маси, якщо вірити масонам, ніс простий грішний ангелна ім'я Люцифер. І це – лише верхівка айсберга, що приховує моторошну підноготну кафедрального собору Мілана, про яку туристично усміхнений на фотокамеру турист навіть не підозрює.

Але про собор – якось іншим разом. А ще краще – при зустрічі. Тому що в мене при одному слові « Дуомовідбувається викид адреналіну в кров і наплив гримучої суміші емоцій. Сьогодні я хотіла про інше місце, безпосередньо з пов'язаним собором, розповісти.

Загалом, знайомтеся: музей Дуомо у Мілані.
Розташований у колишньому Королівському Палаці і буквально за два кроки від собору, туристів він поки що не особливо приваблює, хоч спільний квиток до Дуомо вхід сюди і включає. На головному фасаді будівлі зазвичай красуються квітчасті афіші з роботами Ван Гога або Шагала, під ними в'ється змієподібна жива черга, до якої за радянською, мабуть, звичкою обов'язково хочеться примоститься, і на скромний вхід до музею ніхто не звертає уваги. Воно частково і зрозуміло: про Ван Гога і Шагала потім усьому світові розповісти можна буде, а про музей Дуомо що розповідати, якщо про нього ніхто нічого не знає? смарагдами та єпископські регалії. Саме завдяки цій логіці в музеї і панує поки що зовсім особлива, майже містична атмосфера.

Музейбув кардинально реставрований менше рокутому, тямущі підписи до колекційних об'єктів скласти поки не встигли, масову піар-акцію провести теж. Але світло та стіни.. зачаровують. У напівтемряві на тлі цегляної ломбардської кладки у яскравих плямах прожекторів виступають старовинні скарби. Щоправда, в перше відвідування я була настільки захоплена загальним враженням і якимось побожним жахом, що на артефакти належної уваги так і не звернула. Довелося повертатись. І повертатися багато разів, бо побожний жах, схоже, входить тут у вартість квитка.

Залів всього 26, але розташовані вони таким химерним лабіринтом, що їхня кількість здається нескінченною. Експонати розташовані в хронологічному порядку і охоплюють не лише горезвісні єпископські регалії, а й оригінальні статуї, вітражі та моделі самого собору. Розповідати можна про кожен довго і захлинаючись, але наодинці з комп'ютером робити цього зовсім не хочеться. Згадаю лише небагато з колекції, не най-най, але досить представницьке.

Євангеліє Аріберто д'Інтім'яно початку XI століття – скарб для будь-якого шукача скарбів. Золото, перли, смарагди, сапфіри та гранати — тут є все. Переплетене з такою простотою та шляхетністю, що сучасних золотих справ майстрів хочеться відправити на навчання до міланських ремісників минулого тисячоліття. Аріберто ж був одним із найвпливовіших єпископів міста, який об'єднав у своїх руках владу духовну та світську і створив основу для зародження незалежної міланської комуни.

На момент правління Аріберто д'Інтім'яно кафедрального собору в сьогоднішній величності ще й не намічалося. Поважна Фабрика Дуомо, як офіційно назвали Фаббричерію (італійське управління з будівництва та ремонту церков), з'явилася лише 1387 року. І дожила Поважна до поважних років, існує й донині, активно реставрує та відвідуваність собору збільшує. На герб Фабрики можна помилуватися музеєм. З ним, як не важко здогадатися, теж безліч історій та легенд пов'язана.

Про шпиль Кареллі навіть поширюватися не хочеться - про нього вам заспіває будь-який гід у Мілані. Історія для Середньовіччя нетипова (де це бачено, щоб найбагатший купець за життя відмовлявся від усього стану?!), але в процесі будівництва собору так чи інакше часто повторюється. Історій таких, до речі, у мене вже ціла колекція, і я їх все ніжно люблю. особливо про бабусю Катерину (тезка, як-не-як).

А про Святого Антоніо я б із задоволенням розповіла. Але, знову ж таки, особисто. Найкраще навіть у церкві Святого Антоніо, під органом Моцарта. Там про свиней, священних тварин Мілана, тлумачиться особливо добре… Ось-ось, а вони кажуть, що у Міланідивитися нічого і взагалі, туга тут смертна. Це у Святих Свинях!!

Говорячи про свині… непотрібне ставлення до історичних цінностей у певний період спостерігалося, підозрюю, у більшості країн. Італія – далеко не виняток. Та й творили на чоботі протягом століть стільки, що йди стеж – де цінність, а де мазня безталанна. Так, ненароком, списали в міланський брухт і юного Тінторетто.

У фотографуванні вітражів моя бездарність у поводженні з камерою виявилася повною мірою. І так я до них підходила, і так.. почуття прекрасного не вловлюється. А вітражі тим часом чудові. У Дуоморозглянути їх навряд чи вдасться, а тут технологія виготовлення помітна у всій красі. Точніше, еволюція цієї технології, оскільки вітражі представлені як старовинні, XV-XVI століть, і недавні, XIX століття.

До гобеленів кохання в мені прокинулося відносно недавно. Навряд чи я б повісила вдома такі «картини» з історіями Мойсея або танцями путті, але вивчати їхні алегоричні деталі мені приносить безперечне задоволення. Шкода, що з шести первісних полотен збереглося сьогодні лише три (решта – окрема серія), а ще більше шкода, що живопис та архітектура перестали бути джерелом знань, книгою для посвячених та хитромудрою головоломкою.

Рухаємось до виходу. Пропускаю несучу структуру Мадонніни, яка нітрохи не поступається сучасним твораммистецтв та найцікавіші розробки сюжетів для рельєфів фасаду.

Головний зал – зал із дерев'яними моделями собору. Найбільший і детальний, замовлений Бернардіно да Тревільо в 1519 році, виконаний справді майстерно, хоча не можу сказати, що саме він мені найбільше імпонує. Багатьом міланцям, однак, він, напевно, припав би до душі більше, ніж існуючий. Хоча б з тієї простої причини, що створення його не втручалася іноземна рука загарбника Наполеона.

Останній коридор, за тимчасовою закономірністю, - вік безумств і сучасного мистецтва. Всюдисущий у Мілані Лучо Фонтану встиг (так і хочеться сказати «напакостити», та простять мене шанувальники його творчості) проявити себе і тут. Уявляєте, якби бронзові двері Дуомо виглядали тепер так?

На цьому знаку питання і закінчу, нагадавши, що окрема тематична екскурсія міланською Дуомоможлива на індивідуальне замовлення.

Вранці виявили купол Дуомо у вікні практично на відстані витягнутої руки.

Сонечко, хоч пекельний вітер. Достатньо холодно. Чи то на вежі Палаццо Веккіо б'ють куранти, чи то на кампанілі Джотто дзвонять дзвони. То був понеділок, тобто день, коли основні музеї не працюють. Думали буде нічим толком зайнятися ... Забігаючи наперед скажу, що в результаті носилися до ночі і не всі встигли, що хотіли.

Почали з будинку Данте, благо він був просто метрів за 50 від нашого притулку. У дуже атмосферних 50 метрах.

Зовні це споруда, що вселяє повагу до автентичності, з бюстом поета перед фасадом і відповідною сувенірно-розважальною туристичною активністю.

Усередині в принципі дивитися нічого, основна тема експозиції - боротьба гвельфів та гібеллінів, але всі тексти та підписи до експонатів по-італійськи.

Гвельфи та гібелліни - дві найбільш впливові партії на політичній арені Італії XII-XIII століть. Їхня боротьба відбувалася в контексті боротьби папського та імераторського престолів за вплив на території Італії. Гвельфи були прихильниками папського престолу, Гібелліни – Імператора Священної Римської Імперії. До партії останніх належав і Данте, і в результаті їх поразки в 1302 він був вигнаний з Флоренції, вже не зміг повернутися і дев'ятнадцятьма роками пізніше помер у вигнанні в Равені.

Герби гібеллінів, гвельфів та власне Аліг'єрі.

Є реконструкція його комірчини і кілька костюмів і обладунків трохи пізнішої епохи.

Загалом, для такого культурно перенасиченого міста як Флоренція, музей Данте, на мою думку, можна спокійно віднести на другу чергу.

Ближче до 10-ї ранку висунулися на площу Дуомо, де й застрягли благополучно на півдня.

Дуомо, він же собор Санта-Марія-Дель-Фьоре, кафедральний собор Флоренції, споруджено на місці церкви Санта-Репарата, що проіснувала з IV до XIII століття. Рішення про будівництво нового, більш величного та місткого собору було прийнято у 1289 році. Зведення його було доручено великому флорентійському архітектору Проторененесансу Арнольфо ді Камбіо. Перший камінь в основу собору був урочисто закладений у 1296 році, а добудований і освячений він був лише через сто сорок років, у 1436 році, і став на той момент найбільшим собором Європи. Щоправда, його фасад у XV столітті так і залишився незавершеним, і був закінчений у нинішньому вигляді лише 1887 року.

Знаменною сторінкою будівництва собору є запрошення у 1331 році як головний архітектор Джотто. Замість продовження будівництва власне собору Джотто спроектував і заклав дивовижну та досконалу кампанілу – дзвіницю, що довершує вигляд ансамблю.

Найвідомішим елементом Дуомо є купол роботи великого архітектора епохи Відродження Філіппо Брунеллескі. Будівництво купола приступили тільки в 1420 році. Хоча ідея восьмигранного стрілчастого склепіння належала ще ді Камбіо, протягом більш ніж століття не було інженерного рішення для її реалізації. Купол діаметром 42 метри був вперше побудований без суцільної опалубки і лісів, що спираються на землю, і став символом не тільки Флоренції, а й архітектури Ренесансу.

Собор був ареною найяскравіших подій історії Флоренції. У ньому проповідував Савонарола, в ньому було скоєно замах на Лоренцо Медічі Чудового та його брата Джуліано, внаслідок якого Джуліано загинув, а Лоренцо дивом вдалося врятуватися до більшої слави міста та мистецтва.

Спочатку ми фотографували з усіх ракурсів Дуомо.

А потім виявили досить значну чергу на вхід до собору, втратили в ній правда лише хвилин 20.

У собор вхід безкоштовний, але всередині практично нічого, крім стін, немає.

Можна насолодитись досконалістю будівлі, а все колишнє наповнення перенесене до музею Дуомо. З артефактів на вхідній стіні залишився годинник, створений в 1443 році Учелло, який іде і до цього дня, причому стрілка рухається в протилежний бік.

Ще в соборі поховані Джотто та Брунеллескі, але ми їх гробниць не знайшли (хоч і не особливо шукали).

За денюжку можна спуститися вниз під собор, де проводять розкопки церкви Санта-Репарата, що передує цій будівлі. Якщо знати, яка там старовина, то вражає, особливо лицарські гробниці.

Вилізли з-під Собору і після роздумів кудись залізти - на купол Дуомо або на дзвіницю Джотто, вирішили не лізти нікуди))) і пішли в Баптистерій, розташований прямо навпроти Дуомо.

В основі Баптистерія Сан-Джованні або Хрестильні імені Іоанна Хрестителя))), знаходиться романська будівля ще V століття. Мармурове облицювання стін датується XI-XII століттями, але найзнаменитішим елементом зовнішнього оздоблення цієї будівлі є Східна брама, прикрашена золоченими барельєфами роботи Лоренцо Гіберті.

Створені у 1425-1452 pp. 10 барельєфів представляють біблійні історії. Через півстоліття ворота отримали високу оцінку Мікеланджело, який назвав їх «Брамою раю».

Щоправда, зараз на Баптистерії знаходяться копії, оригінали в XIX столітті були поміщені в музей Дуомо.
Внутірі Баптистерія чекало несподіване відкриття у вигляді мозаїк купола, що відсилають до звичної нам російської іконописної традиції.

Виявилося, що ці мозаїки XIII-XIV століть, які зображують Страшний Суд, мають візантійське походження.

Крім дивовижних мозаїк, у Баптистерії цікава гробниця антипапи Іоанна XXIII роботи Донателло та Мікелоццо 1424-25 р.р. Товариш був настільки грішний, що не дуже зрозуміло, як він взагалі удостоївся церковного поховання, проте його надгробок виготовили. найкращі майстрисвого часу.

Вийшли через південні ворота роботи Андреа Пізано, що датуються 1330-1336 pp.

Після Баптистерії залишалося відвідати ще один важливий об'єкт на площі Дуомо - музей Опера ді Санта Марія дель Фьоре або музей Дуомо. Він знаходиться з іншого боку собору від Баптистерія, так що, минувши милих конячок, що чекають на туристів.

Ми знову насолодилися неймовірними краєвидами