Η πρώτη ελαιογραφία είναι ένας φρέσκος καβαλάρης. Ο πίνακας του Fedotov "Fresh Cavalier": περιγραφή

Πάβελ Αντρέεβιτς Φεντότοφ (1815-1852) φρέσκος καβαλάρης(ή «Πρωί του επισήμου που έλαβε τον πρώτο σταυρό», ή «Οι συνέπειες του γλεντιού»). 1846 Λάδι σε καμβά. 48,2 × 42,5 cm Γκαλερί Tretyakov, Μόσχα

Στην φωτογραφία "Fresh Cavalier"- ένας ξεφτιλισμένος ευγενής που έλαβε διαταγή τρίτης τάξεως. Μα τι μεγάλη άβυσσος! Το πρωί, με τα μαλλιά του κουλουριασμένα σε μια εφημερίδα, χωρίς να κοιμάται καλά μετά το ποτό, βάζει μια λαδωμένη ρόμπα και, καμαρώνοντας την υπηρέτρια, βγάζει σύκο σαν γαλοπούλα! Η υπηρέτρια δεν έχει την τάση να τα θαυμάζει. Δίνει κοροϊδευτικά στον «ευγενή» τις μπότες που του πέταξε έξω από την πόρτα, και κάτω από το τραπέζι - ο χθεσινός ποτός φίλος του ιδιοκτήτη ξυπνά με αγωνία.

Ο Fedotov έστειλε την εικόνα "Fresh Cavalier" στο είδωλό του Karl Pavlovich Bryullov για δίκη. Λίγες μέρες αργότερα ήταν καλεσμένος κοντά του.

Ο άρρωστος, χλωμός, μελαγχολικός Bryullov κάθισε σε μια καρέκλα του Βολταίρου.

- Γιατί δεν έχετε δει πολύ καιρό; ήταν η πρώτη του ερώτηση.

Δεν τόλμησα να ασχοληθώ...

«Αντίθετα, η φωτογραφία σου μου χάρισε μεγάλη χαρά, άρα και ανακούφιση. Και συγχαρητήρια, με νίκησες! Γιατί δεν έδειξες τίποτα;

– Δεν έχω σπουδάσει πολύ ακόμα, δεν έχω αντιγράψει κανέναν ακόμα…

- Αυτό είναι κάτι που δεν αντιγράφηκε, και η ευτυχία σας! Ανοίξατε μια νέα κατεύθυνση στη ζωγραφική - την κοινωνική σάτιρα. παρόμοια έργα Ρωσική τέχνηδεν ήξερα πριν από εσάς.

Έκκληση σε εντελώς νέα θέματα, κριτική στάση απέναντι στην πραγματικότητα, νέα δημιουργική μέθοδος, –– σήκωσε ο Φεντότοφ ζωγραφική του είδουςσε επίπεδο κοινωνικής σημασίας! Το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών αναγνώρισε ομόφωνα τον Fedotov ως ακαδημαϊκό.

Νίνα Παβλόβνα Μπόικο. Ιστορίες διάσημων καμβάδων: δοκίμια για τη ρωσική ζωγραφική. Perm, 2012

*****

Πρωί μετά το γλέντι με αφορμή την παραληφθείσα παραγγελία. Ο νέος καβαλάρης δεν το άντεξε: ο κόσμος φόρεσε τα καινούργια του ρούχα στη ρόμπα του και υπενθυμίζει περήφανα στον μάγειρα τη σημασία του, αλλά εκείνη του δείχνει κοροϊδευτικά τις μοναδικές, αλλά ακόμα και τότε φθαρμένες και διάτρητες μπότες, τις οποίες κουβάλησε για να καθαρίσει .

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Fresh cavalier, 1846 Fragment

Υπολείμματα και θραύσματα από τη χθεσινή γιορτή είναι σκορπισμένα στο πάτωμα και κάτω από το τραπέζι φόντο μπορεί κανείς να δει έναν καβαλάρη να ξυπνά, πιθανότατα αφημένο στο πεδίο της μάχης, αλλά από αυτούς που ενοχλούν τους επισκέπτες με διαβατήρια. Η μέση του μάγειρα δεν δίνει το δικαίωμα στον ιδιοκτήτη να έχει καλεσμένους του καλύτερου τόνου.

Ο πίνακας «The Fresh Cavalier (Το πρωί του αξιωματούχου που έλαβε τον πρώτο σταυρό)» του P. A. Fedotov είναι το πρώτο έργο στη ρωσική ζωγραφική οικιακό είδος, γράφτηκε το 1847. Ο καμβάς εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους κριτικούς και από την προοδευτική διανόηση.

Στην πλοκή και τη σύνθεση της εικόνας, η επιρροή του Άγγλοι καλλιτέχνες- κύριοι του οικιακού είδους. Στον καμβά βλέπουμε έναν αξιωματούχο που μετά βίας συνέρχεται το επόμενο πρωί μετά από ένα διασκεδαστικό γλέντι που διοργανώθηκε με αφορμή την πρώτη του παραγγελία.

Ο αξιωματούχος απεικονίζεται σε ένα άθλιο περιβάλλον, με μια παλιά τουαλέτα, ακάλυπτη, με φουρκέτες στο κεφάλι και με διάταξη δεμένη απευθείας στο μπουρνούζι. Αγέρωχος και απρόθυμος μαλώνει για κάτι με τον μάγειρα, ο οποίος του δείχνει τις πεσμένες μπότες.

Πριν από εμάς τυπικός εκπρόσωποςτου περιβάλλοντός του - διεφθαρμένος δωροδοκός και σκλάβος του αφεντικού του. Απεριόριστα επιβλητικός, λατρεύει την τάξη σαν να ήταν απόδειξη κάποιας αόρατης αξίας. Μάλλον στα όνειρά του πέταξε πολύ ψηλά, αλλά η θερμή κραυγή του μάγειρα τον επιστρέφει αμέσως στη θέση του.

Ο πίνακας «The Fresh Cavalier» είναι μια ακριβής αναπαραγωγή της πραγματικότητας στο σύνολό της. Εκτός από την εξαιρετική γνώση της τεχνικής γραφής, ο Fedotov επιδεικνύει τη λεπτότητα των ψυχολογικών χαρακτηριστικών. Ο καλλιτέχνης απεικονίζει τον ήρωά του με εκπληκτική ευκρίνεια και ακρίβεια. Ταυτόχρονα, είναι προφανές ότι ο καλλιτέχνης, καταγγέλλοντας τον χαρακτήρα του, ταυτόχρονα τον συμπάσχει, τον αντιμετωπίζει με ήπιο χιούμορ.

Εκτός από την περιγραφή του πίνακα του P. A. Fedotov "The Fresh Cavalier", ο ιστότοπός μας έχει συλλέξει πολλές άλλες περιγραφές έργων ζωγραφικής από διάφορους καλλιτέχνες, οι οποίοι μπορούν να χρησιμοποιηθούν τόσο για την προετοιμασία ενός δοκιμίου σε έναν πίνακα όσο και για ένα περισσότερο πλήρης γνωριμία με το έργο διάσημων δασκάλων του παρελθόντος.

Αλλά, σημειώνοντας την κοινότητα των τύπων του Γκόγκολ και του Φεντότοφ, δεν πρέπει να ξεχνάμε τις ιδιαιτερότητες της λογοτεχνίας και της ζωγραφικής. Ο αριστοκράτης από τον πίνακα "Πρωινό ενός Αριστοκράτη" ή ο επίσημος από τον πίνακα "Ο φρέσκος καβαλάρης" δεν είναι μετάφραση στη γλώσσα της ζωγραφικής των μη χάλκινων του Γκόγκολ. Οι ήρωες του Fedotov δεν είναι ρουθούνια, ούτε Khlestakovs, ούτε Chichikovs. Είναι όμως και νεκρές ψυχές.
Ίσως, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τόσο ζωντανά και εμφανώς έναν τυπικό αξιωματούχο του Νικολάεφ χωρίς τον πίνακα του Φεντότοφ «Ο φρέσκος καβαλάρης». Ο φασαριόζος αξιωματούχος, καμαρώνοντας στη μαγείρισσα για τον σταυρό που έλαβε, θέλει να της δείξει την ανωτερότητά του. Η περήφανα πομπώδης στάση του πλοιάρχου είναι παράλογη, όπως και ο ίδιος. Το πρήξιμο του φαίνεται γελοίο και αξιοθρήνητο και η μαγείρισσα, με απροκάλυπτη κοροϊδία, του δείχνει φθαρμένες μπότες. Βλέποντας την εικόνα, καταλαβαίνουμε ότι ο «φρέσκος κύριος» του Φεντότοφ, όπως ο Χλεστάκοφ του Γκόγκολ, είναι ένας μικροαξιωματικός που θέλει «να παίξει έναν ρόλο τουλάχιστον μια ίντσα ψηλότερα από αυτόν που του έχει ανατεθεί».
Ο συγγραφέας της εικόνας, σαν τυχαία, κοίταξε μέσα στο δωμάτιο, όπου τα πάντα είναι πεταμένα χωρίς την παραμικρή προσοχή στην απλή ευπρέπεια και τη στοιχειώδη ευπρέπεια. Υπάρχουν ίχνη από το χθεσινό ποτό σε όλα: στο πλαδαρό πρόσωπο ενός αξιωματούχου, σε σκόρπια άδεια μπουκάλια, σε μια κιθάρα με σπασμένες χορδές, ρούχα απρόσεκτα πεταμένα σε μια καρέκλα, κρεμαστές ζαρτιέρες... αρνητική ποιότητα Bryullov) οφείλεται στο γεγονός ότι κάθε αντικείμενο έπρεπε να συμπληρώνει την ιστορία για τη ζωή του ήρωα. Εξ ου και η απόλυτη ιδιότητά τους - ακόμα και ένα βιβλίο που βρίσκεται στο πάτωμα δεν είναι απλώς ένα βιβλίο, αλλά ένα πολύ βασικό μυθιστόρημα του Faddey Bulgarin "Ivan Vyzhigin" (το όνομα του συγγραφέα είναι γραμμένο επιμελώς στην πρώτη σελίδα), το βραβείο δεν είναι απλώς ένα διαταγή, αλλά το Τάγμα του Στανισλάβ.
Θέλοντας να είμαστε ακριβείς, ο καλλιτέχνης δίνει ταυτόχρονα μια ευρύχωρη περιγραφή ενός φτωχού πνευματικό κόσμοήρωας. Δίνοντας τα «συνθήματα» τους, αυτά τα πράγματα δεν διακόπτουν το ένα το άλλο, αλλά μαζί: τα πιάτα, τα απομεινάρια μιας γιορτής, μια κιθάρα, μια γάτα που τεντώνει - παίζουν πολύ σημαντικό ρόλο. Ο καλλιτέχνης τα απεικονίζει με τόσο αντικειμενική εκφραστικότητα που είναι όμορφα από μόνα τους, ανεξάρτητα από το τι ακριβώς έχουν να πουν για τη χαοτική ζωή του «φρέσκου κυρίου».
Όσο για το «πρόγραμμα» του έργου, ο συγγραφέας το ανέφερε ως εξής: «Το πρωί μετά τη γιορτή με την ευκαιρία της παραγγελίας που έλαβε. Ο νέος κύριος δεν άντεξε: παρά το φως έβαλε το νέο του φόρεμα στο ντύσιμό του. φόρεμα και υπενθυμίζει περήφανα στον μάγειρα τη σημασία του, αλλά εκείνη του δείχνει κοροϊδευτικά τις μοναδικές και διάτρητες μπότες που έφερε για να καθαρίσει».
Μετά την εξοικείωση με την εικόνα, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν πιο άξιο συνάδελφο Khlestakov. Και εδώ κι εκεί, από τη μια μεριά το πλήρες ηθικό κενό και από την άλλη η φασαρία. Στο Γκόγκολ εκφράζεται σε καλλιτεχνική λέξη, και στο Fedotov απεικονίζεται στη γλώσσα της ζωγραφικής.

«Πολλές φορές ήθελα να φτάσω στην πηγή όλων αυτών των διαφορών. Γιατί είμαι τιμώμενος σύμβουλος, γιατί είμαι τιμητικός σύμβουλος; Ίσως δεν είμαι καθόλου τιμητικός σύμβουλος; Ίσως είμαι κάποιου είδους κόμης ή στρατηγός, αλλά μόνο έτσι φαίνομαι σαν τιμητικός σύμβουλος. Ίσως δεν ξέρω ακόμα ποιος είμαι. Εξάλλου, υπάρχουν τόσα πολλά παραδείγματα από την ιστορία: κάποιο απλό, όχι τόσο ευγενής, αλλά απλώς κάποιος έμπορος ή ακόμα και αγρότης - και ξαφνικά αποδεικνύεται ότι είναι κάποιο είδος ευγενούς ή βαρώνου, ή κάτι σαν αυτόν. .

Φαίνεται ότι με αυτά τα λόγια το μικρό πρόσωπο του Πόπριστσιν του Γκόγκολ, σφιγμένο σε γροθιά, ξαφνικά εξομαλύνεται, η ευτυχία απλώνεται πάνω του, μια ζωηρή λάμψη φωτίζει στα μάτια του και γίνεται ψηλότερος και η φιγούρα είναι διαφορετική - σαν να είχε πετάξει από τους ώμους του μαζί με μια φθαρμένη στολή, το αίσθημα της ασημαντότητάς του, της καταπίεσης, της αθλιότητας του…

Η πλοκή του πίνακα "Fresh Cavalier"

Γιατί θυμηθήκαμε τον ήρωα του Γκόγκολ, λαμβάνοντας υπόψη πίνακας του Fedotov "Fresh cavalier"? Εδώ έχουμε έναν υπάλληλο που γιόρτασε την παραλαβή της παραγγελίας. Το πρωί μετά το γλέντι, χωρίς να κοιμηθεί ακόμα καλά, φόρεσε τα καινούργια του ρούχα και στάθηκε σε πόζα μπροστά στον μάγειρα.

Ο Fedotov, προφανώς, ήταν απασχολημένος με μια εντελώς διαφορετική ιστορία. Τι είναι όμως πλοκή για έναν αληθινό καλλιτέχνη! Δεν είναι αυτός ένας λόγος, μια καθαρά τυχαία ευκαιρία να διαμορφωθούν τέτοιοι χαρακτήρες, να αποκαλυφθούν τέτοιες πλευρές της ανθρώπινης φύσης, για να κάνουν τους ανθρώπους να συμπονούν, να αγανακτούν, να περιφρονούν αυτούς με τους οποίους συναντούν ως ζωντανά πλάσματα σε εκατό διακόσια χρόνια. ..

Τόσο ο Poprishchin όσο και ο "καβαλάρης" του Fedotov είναι συγγενείς, στενές φύσεις για εμάς. Ένα μανιακό πάθος κατέχει τις ψυχές τους: "Ίσως δεν είμαι καθόλου τιμητικός σύμβουλος;"

Ειπώθηκε για τον Fedotov ότι εδώ και αρκετό καιρό άρχισε να ζει ως ερημικός. Νοίκιασε κάποιο ρείθρο στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης, με υγρασία, τα παιδιά περπατούν από το μισό του κυρίου, τα παιδιά κλαίνε πίσω από τον τοίχο - και δουλεύει με τέτοιο τρόπο που είναι τρομακτικό να φαίνεται: το βράδυ και το νύχτα - με λάμπες, κατά τη διάρκεια της ημέρας - στο φως του ήλιου.

Όταν ένας από τους παλιούς γνωστούς εξέφρασε την έκπληξή του, ο Fedotov άρχισε να μιλάει με θέρμη για τα πλεονεκτήματα της σημερινής του ζωής. Δεν παρατήρησε τις ενοχλήσεις, απλά δεν υπήρχαν για αυτόν. Αλλά εδώ, στην 21η γραμμή του νησιού Vasilyevsky, η φυσική του κλίση στην παρατήρηση βρίσκει σταθερή τροφή, υπάρχει περισσότερο από αρκετό υλικό για δημιουργικότητα - οι ήρωές του ζουν τριγύρω.

Τώρα είναι αποφασισμένος να ξεκινήσει να ασχολείται με τα λάδια, να βγάλει τους πρώτους του καμβάδες στη δημοσιότητα. Φυσικά, αυτές θα είναι εικόνες ηθών, σκηνές που έχει δει στη ζωή του: η μία που ονομάζεται «Οι συνέπειες ενός γλεντιού», η δεύτερη «Ο καμπούρης γαμπρός» (όπως οι πίνακες «The Fresh Cavalier» και «The Picky Bride» ονομάζονταν αρχικά).

Στις σύντομες ώρες ανάπαυσης, ο Φεντότοφ υπέφερε από πόνο στα μάτια. Έβαλε μια βρεγμένη πετσέτα στο κεφάλι του και σκέφτηκε τους ήρωές του, πρώτα απ 'όλα τον «καβαλάρη». Η ζωή των αξιωματούχων του ήταν οικεία από την παιδική ηλικία, από γονικό σπίτιΜόσχα.

Εδώ, στην Αγία Πετρούπολη, υπάρχει ένα διαφορετικό πνεύμα - το μητροπολιτικό. Νέες γνωριμίες του καλλιτέχνη από όσους υπηρέτησαν σε διάφορα τμήματα, σαν να ήταν γεννημένοι αξιωματούχοι. Πώς κάθονται σε ένα πάρτι, παίρνουν μια καρέκλα, πώς μιλάνε με τον θυρωρό, πώς πληρώνουν τον ταξιτζή - με όλους τους τρόπους, με τη χειρονομία που θα μπορούσε κανείς να μαντέψει την κατάταξη και την πιθανή προαγωγή τους. Στα πρόσωπά τους, όταν πηγαίνουν στο τμήμα το πρωί, τυλιγμένοι με άθλια πανωφόρια, αντικατοπτρίζεται μια επίσημη φροντίδα, φόβος επίπληξης και ταυτόχρονα κάποιου είδους αυτοϊκανοποίηση. Ακριβώς ικανοποίηση... Την επιθυμία για κάθε λογής αφηρημένα αγαθά, φυσικά, τη θεωρούν βλακεία.

Και ανάμεσά τους υπάρχουν και αστείοι, τουλάχιστον ο «καβαλάρης» του.

Περιγραφή του κύριου χαρακτήρα της εικόνας

Ο Φεντότοφ τακτοποίησε την εικόνα με τέτοιο τρόπο, διαποτίζοντάς την με λεπτομέρειες, ώστε να μπορεί να διαβαστεί ως αφήγηση για τη ζωή αυτού του ατόμου, μια λεπτομερής αφήγηση και, όπως ήταν, οδηγεί τον θεατή στα βάθη της εικόνας, έτσι ώστε ο θεατής ήταν εμποτισμένος με την ίδια την ατμόσφαιρα αυτού που συνέβαινε, έτσι που ένιωσε σαν αυτόπτης μάρτυρας -σαν άθελά του η πόρτα στο Την άνοιξε σε έναν γείτονα- και αυτό είδαν τα μάτια του. Είναι δελεαστικό και ταυτόχρονα διδακτικό. Ναι, η σκηνή που παρουσιάζεται στα μάτια πρέπει να διδάσκει. Ο καλλιτέχνης πίστευε ότι μπορούσε να διορθώσει τα ήθη, να επηρεάσει τις ανθρώπινες ψυχές.

Όταν μια μέρα μαζεύτηκαν φίλοι στο Fedotov, και ανάμεσά τους ο συγγραφέας A. Druzhinin, ο καλλιτέχνης άρχισε να εξηγεί, να ερμηνεύει το νόημα των πινάκων, όπως τους καταλάβαινε ο ίδιος: «αυπολογιστική ζωή». Ναι, και στο «The Consequences of the Revel» και στο «The Huchback Bridegroom» κάθε θεατής πρέπει να δει το κακό από μια ανέμελη ζωή.

Πριν γκρίζα μαλλιάη νύφη πέρασε από τους μνηστήρες και τώρα πρέπει να επιλέξει μια καμπούρα σελαντόνα. Και ο επίσημος! Εδώ στέκεται στη στάση ενός Ρωμαίου αυτοκράτορα, επιπλέον, ξυπόλητος και φορώντας φουρκέτες. Η μαγείρισσα έχει τέτοια δύναμη πάνω του που γελάει στα μούτρα και σχεδόν τον χώνει στη μύτη με μια τρυπητή μπότα. Κάτω από το τραπέζι, ένας κοιμισμένος σύντροφος είναι ένας αστυνομικός. Στο πάτωμα βρίσκονται τα απομεινάρια μιας γιορτής και ένας σπάνιος καλεσμένος στο σπίτι - ένα βιβλίο. Φυσικά, πρόκειται για τον Ivan Vyzhigin του Bulgarin. "Όπου έχει ξεκινήσει μια κακή σύνδεση, υπάρχει βρωμιά σε διακοπές", ολοκλήρωσε ο Φεντότοφ ...

Παρ' όλες τις δύσκολες συνθήκες της ζωής, πίστευε στην αρχικά καλή φύση των ανθρώπων, στην πιθανότητα εκφυλισμού των πιο κακών και μοχθηρών από αυτούς. Η ηθική βρωμιά, η χυδαιότητα, πίστευε, είναι συνέπεια ασέβειας προς τον εαυτό του.
Με την τέχνη του ονειρευόταν να επιστρέψει άνθρωπο σε άνθρωπο.

Στους φίλους άρεσε η εικόνα του επίσημου στα άκρα με τη ζωντάνια, τη φυσικότητά της. Λεπτομέρειες ομιλίας που δεν κρύβουν το σύνολο, το χιούμορ και αυτό το χαρακτηριστικό - να αιχμαλωτίζει, να παρασύρει στα βάθη της εικόνας, σας κάνει να νιώσετε την ατμόσφαιρα της εκδήλωσης. Τους φαινόταν ότι η ηθικοποιητική, εποικοδομητική ερμηνεία του Fedotov δεν αποκάλυπτε το πλήρες νόημα του καμβά. Και ο χρόνος το επιβεβαίωσε.

Ο Φεντότοφ εξέθεσε τους πίνακες στο κοινό το 1847. Η επιτυχία του «Pirushka» ήταν τόσο μεγάλη που αποφασίστηκε να αφαιρεθεί η λιθογραφία από τον καμβά. Αυτό έκανε τον Fedotov εξαιρετικά χαρούμενο, επειδή όλοι μπορούν να αγοράσουν μια λιθογραφία, πράγμα που σημαίνει ότι η εικόνα θα μπορεί να έχει αντίκτυπο σε πολλούς - αυτό φιλοδοξούσε.

Δεν έγινε τίποτα. Η λογοκρισία απαιτούσε να αφαιρεθεί η διαταγή από την ρόμπα του αξιωματούχου, η στάση προς την οποία θεωρήθηκε ασέβεια. Ο καλλιτέχνης προσπαθεί να κάνει ένα σκίτσο και συνειδητοποιεί ότι το νόημα, όλη η ουσία της εικόνας, έχει χαθεί. Παράτησε τη λιθογραφία.

Αυτή η ιστορία έγινε γνωστή εκτός καλλιτεχνικών κύκλων, και όταν ο Φεντότοφ εξέθεσε τον καμβά για δεύτερη φορά το 1849 - και εκείνη την εποχή η νοοτροπία του κοινού είχε ζεσταθεί από τα γεγονότα Γαλλική επανάσταση- στην εικόνα είδαν ένα είδος πρόκλησης για τη γραφειοκρατία τσαρική Ρωσίακαταγγελία του κοινωνικού κακού της σύγχρονης ζωής.

Ο κριτικός V.V. Stasov έγραψε: «Μπροστά σου είναι ένας έξυπνος, άκαμπτος χαρακτήρας, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται πια τίποτα, παρά μόνο ότι θα του δώσει χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του. Είναι άγριος και αδίστακτος, θα πνίξει όποιον και ό,τι θέλεις - και ούτε μια ρυτίδα στο πρόσωπό του από δέρμα ρινόκερου δεν θα πτοηθεί. Ο θυμός, η κωμωδία, η σκληρότητα, η ειδωλοποίηση της τάξης ως το υψηλότερο και επιτακτικό επιχείρημα, η εντελώς χυδαία ζωή - όλα αυτά είναι παρόντα σε αυτό το πρόσωπο, σε αυτήν τη πόζα και τη φιγούρα ενός ανυποχώρητου αξιωματούχου.

...Σήμερα καταλαβαίνουμε το βάθος της γενίκευσης που δίνει η εικόνα του «καβαλάρη», καταλαβαίνουμε ότι η ιδιοφυΐα του Φεντότοφ αναμφίβολα ήρθε σε επαφή με την ιδιοφυΐα του Γκόγκολ. Μας διαπερνά η συμπόνια και η «φτώχεια του φτωχού ανθρώπου», για τον οποίο η ευτυχία στη μορφή νέο πανωφόριαποδεικνύεται αφόρητο βάρος και καταλαβαίνουμε ότι με βάση την ίδια πνευματική φτώχεια, ή μάλλον, την παντελή έλλειψη πνευματικότητας, την καταπίεση ενός μη ελεύθερου ανθρώπου, μεγαλώνει η μανία.

«Γιατί είμαι τιτουλάριος σύμβουλος και γιατί είμαι τιμητικός σύμβουλος;…»Ω, πόσο τρομερό είναι αυτό το πρόσωπο, με τι αφύσικο μορφασμό παραμορφώνεται!

Ο Gogolevsky Poprishchin, που έκοψε τη νέα του στολή σε μανδύα, απομακρύνεται από την κοινωνία, απομονωμένος. Ο ήρωας του Φεντότοφ, από την άλλη πλευρά, πιθανότατα θα ευημερήσει, θα νοικιάσει ένα πιο φωτεινό διαμέρισμα για τον εαυτό του, θα πάρει έναν άλλο μάγειρα και, φυσικά, κανείς, ακόμη και στην καρδιά του, δεν θα του πει: "Τρελό!" Εν τω μεταξύ - ρίξτε μια ματιά - το ίδιο απανθρωπισμένο πρόσωπο ενός μανιακού.

Το πάθος για διάκριση, για βαθμίδα, για εξουσία, που καραδοκεί λανθάνοντα και μεγαλώνει όλο και περισσότερο σε μια φτωχή, μίζερη ζωή, τρώει, καταστρέφει έναν άνθρωπο.

Κοιτάμε μέσα «Φρέσκος Καβαλάρης» Φεντότοφ, ένα ολόκληρο στρώμα ζωής εκτίθεται. Με πλαστική διαύγεια, σκιαγραφείται η φυσιογνωμία των περασμένων αιώνων και σε όλο το βάθος της γενίκευσης, βρισκόμαστε αντιμέτωποι με έναν άθλιο τύπο εφησυχασμού,