Fraerman άγριος σκύλος Ντίνγκο ανάλυση του έργου. "Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα στο έργο" The Tale of First Love

Σύνθεση

Πολλοί θα σπεύσουν να απαντήσουν - το θέμα. Αλλά δεν είναι απαραίτητο να αποδείξουμε ότι το ίδιο το θέμα, όσο ελκυστικό κι αν φαίνεται, δεν έχει φέρει ποτέ ακόμα σταθερή και διαρκή φήμη. Κι όμως το θέμα σίγουρα τραβάει την προσοχή του αναγνώστη τη στιγμή που παίρνει το βιβλίο. Το τι θα συμβεί στη συνέχεια εξαρτάται από το πόσο ειλικρινά και σοβαρά επιλύεται αυτό το θέμα, εάν κάποιο ζωτικό υλικό μελετάται αρκετά σε βάθος. Αυτή η ιστορία έχει όλες αυτές τις αρετές.

Αλλά αυτό δεν είναι το μόνο πράγμα που έχει προσελκύσει την άπληστη προσοχή των αναγνωστών για αρκετές γενιές. Οι καρδιές των αναγνωστών, και ιδιαίτερα των νέων, έλκονται από την εικόνα που έχει διαμορφώσει τέλεια ο συγγραφέας. κύριος χαρακτήραςιστορία - Tanya Sabaneeva. Της αξίζει μια πιο προσεκτική ματιά. Με την πρώτη ματιά, δεν υπάρχει τίποτα ασυνήθιστο στην Tanya Sabaneeva - είναι μια συνηθισμένη δεκαπεντάχρονη μαθήτρια, ο συγγραφέας δεν την προίκισε με κανένα εξωτερικό διακριτικό ή ακόμη και αξιοσημείωτα χαρακτηριστικά. Μόνο μια πολύ μικρή ουσιαστική πινελιά μπορεί να φαίνεται λίγο ασυνήθιστη - η Τάνια, μαζί με τα αγόρια, λατρεύει αλιεία. Από όλες τις άλλες απόψεις, δεν μιλάμε ακόμα για τον εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας, αυτό είναι ένα εντελώς συνηθισμένο κορίτσι που είναι εύκολο να χαθεί στο γενικό πλήθος των μαθητών, ας πούμε σε ένα μεγάλο διάλειμμα.

Και αυτό, μου φαίνεται, δεν έγινε τυχαία, χωρίς να ξεχωρίσω κοινό περιβάλλονη ηρωίδα του, ο συγγραφέας επιδίωκε έναν συγκεκριμένο στόχο. Γνωρίζοντας την ανήσυχη και έντονη ζωή της Tanya Sabaneeva, ο αναγνώστης δεν τη χωρίζει από τον εαυτό του. Η συνείδηση ​​ότι είναι ίδια με όλους τους συνομηλίκους της επιτρέπει στους αναγνώστες να αναγνωρίσουν τον εαυτό τους σε αυτήν, στις εμπειρίες και τις επώδυνες σκέψεις της να δουν ομοιότητες με τις δικές τους εμπειρίες και σκέψεις. Και μετά, με τι θάρρος, με τι αυτοέλεγχο, και το πιο σημαντικό, τότε ανθρώπινη αξιοπρέπειαμε το οποίο τελικά βρίσκει διέξοδο από πολύ δύσκολες καταστάσεις που συναντά για πρώτη φορά στη ζωή της, ο αναγνώστης φυσικά θεωρεί ως παράδειγμα άξιο μίμησης, το αντιλαμβάνεται ως πρότυπο αληθινής αρχοντιάς και μάλιστα σύνεσης. Ναι, και σύνεση, όχι υπολογισμός, αλλά δικαιολογημένη σύνεση, που είναι τόσο απαραίτητη πρακτική ζωή, αλλά που πολλοί, αλίμονο. τόσο συχνά λείπει. Υποφέροντας και λαμβάνοντας υπόψη τα βάσανα της μητέρας της, αναλογιζόμενος το οδυνηρό ερώτημα - ποιος φταίει για την οικογενειακή διχόνοια που αντηχούσε τόσο οδυνηρά στην ευαίσθητη καρδιά της, η Τάνια, ως αποτέλεσμα μιας μακράς, πολύ δύσκολης αναζήτησης, καταλήγει σε συμπεράσματα που είναι διαφορετικά από σοφά και υγιή, και δεν μπορούν να περιγραφούν. Αυτό το μονοπάτι περνούσε μέσα από ρίψεις, από αμφιβολίες, από βιαστικές κατηγορίες που ήταν έτοιμες να ξεκολλήσουν από τη γλώσσα, αλλά την τελευταία στιγμή πάγωσαν. Το κορίτσι ανάγκασε τον εαυτό της να σκεφτεί περισσότερο, να συγκρίνει, να προσπαθήσει να κατανοήσει, να προσεγγίσει τα περίπλοκα φαινόμενα της ζωής και από τις δύο πλευρές σε αναζήτηση δικαιοσύνης. Έτσι ορίζει τη στάση της όχι μόνο για τον πατέρα της, ο οποίος παντρεύτηκε έναν άλλον, αλλά και για τον Κόλια και τη Φίλκα, ακόμη και για τη χοντρή Ζένια ...

Η Tanya Sabaneeva, εξωτερικά μια συνηθισμένη μαθήτρια, αποδεικνύεται μια βαθιά, πνευματικά ευαίσθητη και γενναιόδωρη φύση, ασυνήθιστα δραστήρια και ταυτόχρονα θαρραλέα και επίμονη. Κυρίως, ο χαρακτήρας της Τάνιας αποκαλύπτεται στη σχέση της με τον Κόλια, τον οποίο ερωτεύτηκε με τον πρώτο της εφηβικό έρωτα. Δεν μπορούν όλοι να αιχμαλωτιστούν με τόση δύναμη από ένα υπέροχο πρώτο συναίσθημα, γιατί γενικά δεν είναι όλοι ικανοί υπέροχο συναίσθημα. Η Τάνια εκφράζει αυτή την ικανότητα με πολλούς τρόπους. Είναι από τη φύση της καυτή και παθιασμένη, περίεργη και παρορμητική. Πόσο παρορμητικά είναι τα ασαφή όνειρά της για μακρινές, άγνωστες χώρες όπου ζει ο άγριος σκύλος Ντίνγκο, πόσο διεισδυτική και προκατειλημμένη είναι η αντίληψή της για την ομορφιά του κόσμου γύρω της, που διαχέεται γύρω από την ποίηση, πόσο διακαώς αγωνίζεται για αληθινή φιλία, για αγνή στοργή, για καλές και δίκαιες σχέσεις με εκείνους με τους οποίους έχει να αντιμετωπίσει στη ζωή. Με κάθε νέο επεισόδιο, με κάθε νέο κεφάλαιο, ο χαρακτήρας του κύριου χαρακτήρα γίνεται πιο ογκώδης, νέες και νέες πτυχές ανοίγονται στα μάτια μας.

Και το πιο σημαντικό, είναι ένας ζωντανός χαρακτήρας, αξιόπιστος σε όλα, αντιληπτός σε όλη την αμεσότητα της ζωής, φυσική ασυνέπεια, που όμως δεν παραβιάζει τα εγγενή δυνατος χαρακτηραςακεραιότητα. Ας παρακολουθήσουμε τουλάχιστον εν συντομία τη σχέση της Τάνιας με τον Κόλια. Ακόμη και πριν συναντηθούν, τον μισούσε. Με την εμφάνισή του, περιμένει νέα προβλήματα για τον εαυτό της, συνειδητοποιώντας ότι η εμφάνιση του πατέρα της μητέρας με νέα οικογένειαδεν προμηνύει καλό.

Εδώ όμως έρχεται η πρώτη συνάντηση με τον Κόλια. Η Tapya τον παρακολουθεί με φυσική εγρήγορση και αυξημένη προσοχή. Ναι, τον κοιτάζει με πάθος, μελετά, τον παρακολουθεί στην τάξη, όπου ο Κόλια κάθεται τώρα πίσω στο ίδιο θρανίο με τη Φίλκα.

Όχι, δεν αποχωρίζεται αμέσως το εχθρικό συναίσθημα που ζει στην καρδιά της. Εδώ ο Κόλια αγοράζει ρετσίνι και του περιποιείται τη Φίλκα και μετά την Τάνια. Προσφορές με μια «εγκάρδια που δεν μπορούσε να κατηγορήσει». Αλλά χαμογελά μόνο με δύναμη ως απάντηση σε μια ευγενική και φιλόξενη χειρονομία. Και μόλις ο Κόλια είπε δύο πιο συνηθισμένες φράσεις κάπως βιβλικά, η Τάνια εκρήγνυται.

Φαίνεται ότι η Φίλκα εξήγησε τα πάντα στην Τάνια και η ίδια κατάλαβε πολλά, γιατί τώρα σκέφτεται συνεχώς τον Κόλια και καθορίζει τη στάση της απέναντί ​​του. Αλλά η καυτή εμμονή δεν επιτρέπει ακόμα να σπάσει, να υποκύψει στο συναίσθημα που την ελκύει. Ακριβώς εκεί σε ένα ταξίδι για ψάρεμα με πρωτοβουλία της Τάνιας, ξεσπά νέο σκάνδαλοπρώτα λόγω των γατών που έπεσαν στο ποτάμι και μετά αυτό το σκάνδαλο θα εξαπλωθεί σε κάτι που βασανίζει συνεχώς την καρδιά. Θα δηλώσει με κάθε αποφασιστικότητα. «Δεν θα σε επισκεφτώ ποτέ ξανά». Και θα φύγει. Και ο Κόλια θα σκεφτεί: «Η Τάνια είναι ένα παράξενο κορίτσι ... Πιστεύει πραγματικά ότι είμαι δειλός; Παράξενο κορίτσι, αποφάσισε αποφασιστικά.Πώς μπορείς να εκπλαγείς με το τι θα κάνει ή θα πει; »

Ναι, όχι μόνο είναι αδύνατο να εκπλαγείς, ούτε καν μπορείς να φανταστείς τι θα κάνει η Τάνια το επόμενο λεπτό, πώς θα συμπεριφερθεί, τι θα πει. Άλλωστε, το έκοψε με όλη της την αποφασιστικότητα: δεν θα ξαναέρθω σε σένα. Και πιστέψαμε. Αλλά μάταια. Η Τάνια δεν κράτησε τον λόγο της, ήρθε. Ταυτόχρονα μάλιστα χτύπησε δυνατά την πόρτα, ξεκαθαρίζοντας ότι είχε το δικαίωμα να έρθει όταν ήθελε. Θα χτυπήσει την πόρτα και πάλι, «πιο δυνατά», για να βεβαιωθεί για αυτό το δικαίωμα και να κάνει τους άλλους να το καταλάβουν. Πρώτα από όλα, φυσικά, ο Κόλια.

Αλλά η Τάνια δεν ενεργεί από υπολογισμό, όχι από σκληρότητα - όλα αυτά είναι άγνωστα σε αυτήν και βαθιά ξένα. Είναι σε μια κατάσταση όπου είναι αδιανόητα δύσκολο να τα καταλάβει όλα μόνη της. Άλλωστε «η καρδιά της δεν ήξερε τι χρειαζόταν. Και έτσι ήρθε εδώ, σαν τυφλή γυναίκα, σε αυτό το σπίτι, και δεν βλέπει τίποτα, δεν ακούει τίποτα, παρά μόνο τα χτυπήματα του αίματος της.

Και επειδή η καρδιά της δεν ξέρει τι χρειάζεται, θα μαλώσει με τον Κόλια και θα αρνηθεί προφανή πράγματα. Και σε μια συζήτηση για τη λογοτεχνία, και όταν ο Κόλια στο μάθημα θα μιλήσει για μια μακρινή «ορεινή γη, όπου στους γκρίζους δρόμους που θερμαίνονται από τον ήλιο, πίσω από τους φράχτες από πέτρα, τα τραχιά φύλλα σταφυλιού σκοτεινιάζουν και τα γαϊδούρια ουρλιάζουν το πρωί .» Όλοι ακούν αυτή την ιστορία με προσοχή, μόνο που η Τάνια δεν ακούει.

Και αφήστε τη Filka, παρατηρητική και έξυπνη, να φαίνεται σαν ανοησία για την ώρα. στο επόμενο κεφάλαιο, διαβάζοντας τα ίχνη που άφησαν στο πρώτο χιόνι (σημειώνω, παρεμπιπτόντως, ότι αυτό το σύντομο κεφάλαιο είναι γεμάτο λεπτή ποίηση και εκπληκτική ακρίβεια, όπως, πράγματι, ολόκληρη η περιγραφή του πρώτου χιονιού), θα ξεκινήσει να καταλάβεις κάτι. Και η δασκάλα θα αρχίσει σύντομα να μαντεύει για τα αληθινά συναισθήματα του αγαπημένου της μαθητή. Φαίνεται ότι η ίδια η Τάνια μαντεύει αυτό αργότερα από όλους τους άλλους. Αυτό θα συμβεί σε εκείνη τη συνάντηση του σχολικού λογοτεχνικού κύκλου, όταν ο Κόλια, ο οποίος πάντα επέκρινε τα έργα όλων των μελών του κύκλου «απαθώς, σκληρά», δεν θα πει τίποτα για την ιστορία που διάβασε η Τάνια.

Και υπήρχαν, ίσως, μόνο χρέη με το πιο ασαφές μέλλον. Παρακολούθηση της ταινίας βίντεο "Bulgakov στο Κίεβο". Πάλι δημιουργική απογείωση. Ο σκοπός του μαθήματος. Φαίνεται ότι η ιστιοπλοΐα έχει γίνει πιο ευρύχωρη, αλλά όχι, δεν είναι ευκολότερη. Αγάπη για τη γυναίκα κάποιου άλλου. Περπατώ στον απότομο δρόμο του ιπποτισμού και περιφρονώ τα επίγεια αγαθά, αλλά όχι την τιμή! Η οικοδέσποινα ήταν ενεργητική και επιπόλαιη.

"Η ζωή και το έργο του Μπουλγκάκοφ" - Βόρειος Καύκασος. Αληθής. Θέματα του μυθιστορήματος. Μητέρα. Η εικόνα του Σατανά. Σύνθεση "Master and Margarita". Πραγματικό δράμα. Ζωή και τέχνη. Η πιο δύσκολη περίοδος. Το μυθιστόρημα Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα. Ο Μπουλγκάκοφ εργάστηκε σκληρά και γόνιμα. Οικονομική κατάσταση. Κύκλος συγγραφέων της Μόσχας. Βασική ιδέα του μυθιστορήματος. Ο Αφανάσι Ιβάνοβιτς πέθανε.

"Bulgakov Heart of a Dog" - Καθηγητής Preobrazhensky - Evgeny Evstigneev. Σύνθεση ιστορίας. Λεπτή, κρυφή κοροϊδία. ασυμφωνία μεταξύ θετικής και αρνητικής σημασίας. " καρδιά του σκύλου"- ένα αριστούργημα της σάτιρας του Μπουλγκάκοφ. "Heart of a Dog" ("A Monstrous Story"). M A. Bulgakov (1891-1940). 1921 - Ο Μπουλγκάκοφ ήρθε στη Μόσχα για μόνιμη κατοικία.

"Σύντομη βιογραφία του Μπουλγκάκοφ" - Φίλοι και συγγενείς. Μιχαήλ Αφανάσιεβιτς Μπουλγκάκοφ. έργα του Μπουλγκάκοφ. Τατιάνα Νικολάεβνα Λάππα. Γραμματόσημο. Νεκρές ψυχές. Ο Μπουλγκάκοφ εργάζεται ως γιατρός. Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ. Αφανάσι Ιβάνοβιτς Μπουλγκάκοφ. Βαρβάρα Μιχαήλοβνα Μπουλγκάκοβα. Σπίτι στη Vozdvizhenskaya. Έλενα Σεργκέεβνα Μπουλγκάκοβα. Καύκασος. Λιούμποφ Ευγενίεβνα Μπελοζέρσκαγια.

"Βιογραφία του Μπουλγκάκοφ" - Το 1936 πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του "Μολιέρου" του Μπουλγκάκοφ στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Το 1930, τα έργα του Μπουλγκάκοφ έπαψαν να τυπώνονται, τα έργα αποσύρθηκαν από το ρεπερτόριο του θεάτρου. Το 1929, ο Μπουλγκάκοφ γνώρισε την Έλενα Σεργκέεβνα Σιλόφσκαγια, τη μελλοντική τρίτη σύζυγό του. Η υγεία του Μπουλγκάκοφ επιδεινώνεται ραγδαία. Ο συγγραφέας αρχίζει επίσης να εργάζεται σε ένα θεατρικό έργο για τον Μολιέρο ("Η Καμπάλα των Αγίων").

"The Master and Margarita Bulgakov" - βασισμένο στο μυθιστόρημα του M. Bulgakov "The Master and Margarita". «Κάνε το καλό» - έτσι λέει η αρχαία σοφία. Αλλά σε λυπάμαι, γιατί να καταστρέψεις τη ζωή σου με τους αρρώστους και τους φτωχούς; Project 2. Project 1. Ποιητής Ivan Nikolaevich Ponyrev, που γράφει με το ψευδώνυμο Bezdomny. Το θεμελιώδες ερώτημα: «Πώς να διατηρήσουμε μια ισορροπία μεταξύ του ελέους και της δικαιοσύνης».

Συνολικά υπάρχουν 24 παρουσιάσεις στο θέμα

Σύνθεση

Η Φίλκα είναι πιστή σε αυτή τη φιλία μέχρι τέλους. Επιπλέον, είναι ερωτευμένος με την Τάνια, την κοιτάζει συνεχώς με ερωτικά μάτια, τέλεια κατανοητός, μαντεύει με ευαισθησία κάθε επιθυμία, δικαιολογώντας οποιαδήποτε από τις ενέργειές της, ακόμη και όταν, θα φαινόταν, αν όχι αδύνατο, τότε, σε κάθε περίπτωση, απίστευτα δύσκολο . Αλλά για τη Φίλκα, σε ό,τι αφορά την Τάνια, δεν υπάρχει τίποτα αδύνατο, σε μια προσπάθεια να υπηρετήσει αυτό το κορίτσι, δεν εξετάζει τίποτα, γι 'αυτόν δεν υπάρχουν τέτοιες δυσκολίες και εμπόδια που θα σταματούσαν ή θα ψύξουν τη θέρμη του.

Σχετικά με τον Filka, ως ήρωα του μελλοντικού του έργου, ο συγγραφέας άρχισε να σκέφτεται, προφανώς, νωρίτερα από άλλους χαρακτήρες. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι αυτή η εικόνα ήταν η αρχή από την οποία ξεκίνησε η όλη ιστορία. Ο ίδιος ο συγγραφέας, όπως θυμόμαστε, τόνισε ότι ακόμη και κατά τη διάρκεια μιας κομματικής εκστρατείας στην τάιγκα της Άπω Ανατολής, τον παρατήρησε. Στο άρθρο «... ή το παραμύθι της πρώτης αγάπης», ο Φρέερμαν δήλωσε ωμά: «Εκεί βρήκα τη Φίλκα μου».

Και δεν είναι εξαιτίας αυτού που η Filka στην ιστορία αποδείχθηκε τόσο φωτεινή, σχεδόν, ίσως, κατώτερη σε δύναμη από την εντύπωση που έκανε στον αναγνώστη μόνο ο κύριος χαρακτήρας. Ο Φίλκα μνημονεύεται για την πρωτοτυπία του, την ακεραιότητα του χαρακτήρα του, σαν λαξευμένη από ένα δυνατό κομμάτι. Σε πνευματική γενναιοδωρία, αγνότητα, πιστότητα, είναι σχεδόν πιο γενναιόδωρος από την ίδια την Τάνια. Ας θυμηθούμε πώς της προσφέρει τη φιλία του, ζητώντας της να τον θυμάται, «αν χρειάζεστε ένα δυνατό χέρι, ή ένα λάσο με το οποίο να πιάσετε ελάφια, ή ένα ραβδί, που έμαθα να το χρησιμοποιώ καλά, κυνηγώντας αγριόπετεινους στην τάιγκα. ."

ο λόγος του είναι δυνατός, δεν θα παρεκκλίνει ποτέ από αυτά που είπε, δεν θα αθετήσει ποτέ υποσχέσεις. Ο Φίλκα κερδίζει τις συμπάθειές μας με σπάνια αγνότητα, ζει με ξεκάθαρη πεποίθηση ότι «ό,τι καλό πρέπει να έχει καλή σκηνοθεσία», και ακολουθεί πάντα αυτή την πεποίθηση. Αυτός, χωρίς δισταγμό, αν και μπορεί και του αρέσει να τα σκέφτεται όλα, επαναστατεί ενάντια σε κάθε τι κακό. Και αυτό δεν προέρχεται από την ανυπόμονη και παρορμητική φύση του, αντίθετα, ο Filka είναι ήρεμος από τη φύση του, του αρέσει να ενεργεί αργά, ζυγίζοντας τα πάντα, δηλαδή από την πεποίθηση, από την πρώιμη ωριμότητα, την πνευματική ωριμότητα, από αυτή τη σκλήρυνση που δέχεται στη σκληρή ζωή τάιγκα. Ήταν η ζωή της τάιγκα, γεμάτη απροσδόκητους κινδύνους, που του έμαθε να εκτιμά τη φιλία πάνω από όλα, να είναι υπομονετικός και δίκαιος, να κάνει καλό.

Ιδού η πεποίθησή του: «Έχοντας αποκτήσει μια περίεργη συνήθεια να σκέφτεται κατά καιρούς, ο Filka σκέφτηκε ότι αν οι αρχαίοι πολεμιστές - και όχι οι παλιοί, αλλά άλλοι που βλέπει σήμερα κάτω από υφασμάτινα κράνη με ένα κόκκινο αστέρι - δεν βοηθούσαν τον καθένα άλλο σε μια καμπάνια, τότε πώς θα μπορούσαν να κερδίσουν; Κι αν ένας φίλος θυμόταν τον φίλο μόνο όταν τον είδε και τον ξέχασε μόλις ο φίλος βγήκε στο δρόμο, πώς θα μπορούσε ποτέ να επιστρέψει; Τι κι αν ο κυνηγός, που έριξε το μαχαίρι του στο μονοπάτι, δεν μπορούσε να ρωτήσει γι' αυτόν τον επερχόμενο, τότε πώς θα μπορούσε πάντα να κοιμάται ήσυχος μόνος, στο δάσος, δίπλα στη φωτιά.

Γι' αυτό γι' αυτόν δεν υπάρχει τίποτα πιο ιερό από τη φιλία, την καλοσύνη και τη δικαιοσύνη. Όλα αυτά εκδηλώθηκαν με ιδιαίτερη πληρότητα και, θα έλεγα, ομορφιά στην αληθινά ιπποτική, αδιάφορη αφοσίωσή του στην Τάνια.

Η Τάνια μπορεί να σκέφτεται ακόμη και πολύ περίπλοκα φαινόμενα, ο Κόλια είναι σοβαρός και στοχαστικός, αλλά η Φίλκα είναι η πιο ώριμη, η πιο ώριμη, με όλη την κάπως αφελή αμεσότητα του χαρακτήρα, στην ιστορία. Ακόμα και τώρα, γι' αυτόν, ακόμη μαθητή, μπορεί να πει κανείς: έχει σοφό κεφάλι. Του αρέσει να σκέφτεται, και το πιο σημαντικό, είναι σε θέση να σκέφτεται, να συγκρίνει, να αναλύει.

«Αν ένα άτομο μείνει μόνο του, κινδυνεύει να μπει σε έναν κακό δρόμο», σκέφτηκε η Φίλκα, που έμεινε εντελώς μόνη σε έναν έρημο δρόμο, κατά μήκος του οποίου συνήθως επέστρεφε με την Τάνια από το σχολείο. Για μια ολόκληρη ώρα την περίμενε, στεκόμενος στη γωνία κοντά στον κινέζικο πάγκο. Είτε ήταν κολλώδες από γλυκιά ζύμη, ξαπλωμένο σε ένα σωρό σε ένα δίσκο, είτε ο ίδιος ο Κινέζος με ξύλινα παπούτσια αποσπούσε την προσοχή της Φίλκα, αλλά μόνο τώρα ήταν μόνος, και η Τάνια έφυγε μόνη, και ήταν εξίσου κακό και για τους δύο. Στην τάιγκα, η Φίλκα θα ήξερε τι να κάνει. Θα ακολουθούσε τα βήματά της. Αλλά εδώ στην πόλη μάλλον θα τον έπαιρναν για κυνηγετικό σκύλο ή θα γελούσαν μαζί του.

Και, σκεπτόμενος αυτό, η Φίλκα κατέληξε στο πικρό συμπέρασμα ότι ήξερε πολλά πράγματα που δεν του ωφελούσαν στην πόλη.

Ήξερε, για παράδειγμα, πώς να εντοπίσει ένα σαμπό με σκόνη κοντά σε ένα ρυάκι στο δάσος, ήξερε ότι αν μέχρι το πρωί το ψωμί ήταν παγωμένο σε ένα κλουβί, τότε θα μπορούσε ήδη να πάει μια επίσκεψη σε σκύλους - ο πάγος θα άντεχε το έλκηθρο, και ότι αν ο άνεμος φυσούσε από τη Μαύρη Σούβλα, και το φεγγάρι στέκεται στρογγυλό, τότε θα πρέπει να περιμένετε για μια χιονοθύελλα.

Ναι Φίλκα εμπειρία ζωήςπλουσιότερος από κάθε συμμαθητή του. Αλλά αυτό δεν μπορεί να εξηγηθεί μόνο από το γεγονός ότι ο Φίλκα είναι παιδί της φύσης, ότι είναι κάτοικος της τάιγκα. Μεταξύ άλλων, η Filka έχει ιδιότητες όπως αντοχή, αυτοέλεγχος, καλή αναπαραγωγή. Αφοσιωμένος στη λήθη του εαυτού της στην Τάνια, έτοιμος ανά πάσα στιγμή να σπεύσει να την υπηρετήσει, ωστόσο δεν χάνει ποτέ την αξιοπρέπειά του, συμπεριφέρεται φυσικά, απλά, ειλικρινά και ευγενικά.

Θα μπορούσε η Τάνια να μην εκτιμήσει έναν τέτοιο φίλο; Μερικές φορές, κατά τη δική της παραδοχή, το ξέχασε, για το οποίο λυπάται ειλικρινά όταν χωρίζει, αφού δύσκολα της είναι να αφήσει τη Φίλκα παρά να χωρίσει με τον Κόλια και τον πατέρα της. Καταποντισμένη, λίγο πριν φύγει, η Τάνια βρίσκει τον πιστό της Σάντσο Πανς στην όχθη του ποταμού, όπου τους άρεσε να κολυμπούν μαζί.

«Ήταν χωρίς πουκάμισο. Και οι ώμοι του, βουτηγμένοι στον ήλιο, σπινθηροβόλησαν σαν πέτρες, και στο στήθος του, σκούρο από το ηλιακό έγκαυμα, ξεχώριζαν φωτεινά γράμματα, ζωγραφισμένα πολύ επιδέξια. Διάβασε: «ΤΑΝΙΑ».

Ο Φίλκα, ντροπιασμένος, κάλυψε αυτό το όνομα με το χέρι του και υποχώρησε μερικά βήματα. Θα είχε υποχωρήσει πολύ μακριά, θα είχε πάει εντελώς στα βουνά, αλλά πίσω του τον φύλαγε το ποτάμι. Και η Τάνια συνέχισε να τον ακολουθεί, βήμα βήμα.

Σύνθεση

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στην ιστορία. Ο κύριος χαρακτήρας της - η Tanya Sabaneeva - είναι μαθήτρια, ακόμα, στην ουσία, παιδί. Βιώνει το πρώτο οδυνηρό συναίσθημα αγάπης, που αφήνει ένα έντονο αποτύπωμα σε όλη της τη συμπεριφορά, τις σκέψεις και τα συναισθήματά της, προκαλώντας της το πρώτο και μάλλον ισχυρό βάσανο.

Ας φανταστούμε ειλικρινά πώς αντιμετωπίζεται ακόμα ένα τέτοιο συναίσθημα, τέτοιες εμπειρίες και βάσανα στην οικογένεια, στο σχολείο, στον πρωτοπόρο οργανισμό; Στο θέατρο παρακολουθούμε ευνοϊκά και μάλιστα με ενθουσιασμό όλα τα σκαμπανεβάσματα ερωτική ιστορίαη δωδεκάχρονη Ιουλιέτα και ο νεαρός Ρωμαίος, και στη ζωή σε μια παρόμοια κατάσταση είμαστε μερικές φορές πολύ μακριά από την απόλαυση. Και ακόμη, προς μεγάλη μας λύπη, απέχουμε απίστευτα μακριά από μια προσεκτική και ευαίσθητη στάση απέναντι σε όσους έχουν επισκεφθεί αυτό το υπέροχο συναίσθημα.

Και έτσι ο συγγραφέας έγραψε ένα βιβλίο όχι για κάτι περίπου παρόμοιο με την αγάπη ή απλώς υπαινίσσεται αυτό το συναίσθημα, αλλά για την πιο αυθεντική πρώτη αγάπη. Ναι, αυτή η αγάπη έφερε οδυνηρά βάσανα, όπως συμβαίνει σχεδόν πάντα στη ζωή, αν αγαπάς βαθιά και σοβαρά. Αλλά ταυτόχρονα, αυτή η ιστορία για την αγάπη είναι φωτεινή, αγνή, ποιητική. Ο συγγραφέας μίλησε ευθέως, ωμά για το έντονο συναίσθημα που επισκέπτεται τους εφήβους, τόλμησε να εκτονώσει τα όνειρα της νεαρής ηρωίδας, λέγοντας ταυτόχρονα για τη δραματική σχέση που αναπτύχθηκε μεταξύ των σοφών ανθρώπων - του πατέρα και της μητέρας της Tanya Sabaneeva. Έτσι, η ηρωίδα της ιστορίας, πάνω από όλα, αποδεικνύεται από μια διαλυμένη, όπως συνηθίζεται πλέον να λέγεται, δυσλειτουργική οικογένεια. Η μητέρα και ο πατέρας της Τάνια έχουν χωρίσει. Και τώρα, στην πόλη όπου ζει η Τάνια, ο πατέρας της φτάνει με τη δεύτερη σύζυγό του και, επιπλέον, με τον υιοθετημένο γιο του. Αυτή η άφιξη προκαλεί θύελλα συναισθημάτων στην ψυχή της φτωχής Τάνιας. Και η μητέρα της, που συνέχισε να αγαπά τον άντρα της που την παράτησε, επίσης δεν είναι γλυκιά.

Η Τάνια πρέπει να καθορίσει τη στάση της απέναντι στον πατέρα της, στον οποίο πλησιάζει και δεν μπορεί παρά να απλώσει το χέρι και τον οποίο είναι έτοιμη να κατηγορήσει για το γεγονός ότι ζουν χωριστά. Δεν μπορεί να βιώσει καλά αισθήματακαι στη νέα σύζυγο του πατέρα της, και ιδιαίτερα στον υιοθετημένο γιο του Κόλια, που την έκλεψε, στην αρχή πείστηκε εντελώς γι' αυτό, για τη στοργή και την τρυφερότητα του πατέρα της.

Δεν υπάρχει τίποτα αφύσικο στο γεγονός ότι η Τάνια, που δεν γνωρίζει ακόμη και δεν βλέπει τον Κόλια, τον μισεί. Θα μισήσει και αφού τον γνωρίσει, θα ρίξει μια πιο προσεκτική ματιά στο σχολείο, όπου θα πρέπει να σπουδάσει με αυτόν τον Κόλια στην ίδια τάξη. Και τότε θα συμβεί η κοπέλα για πρώτη φορά στη ζωή της να ερωτευτεί... τον συγκεκριμένο Κόλια. Θα αγαπήσει, παρά το γεγονός ότι δίπλα της, σαν σκιά, είναι συνεχώς και αμείλικτα πιο αφοσιωμένος φίλοςΦίλκα. Είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα γι 'αυτήν, να ριχτεί πραγματικά στη φωτιά και στο νερό, ακόμη και να φάει ένα κερί στεαρίνης από το δέντρο. Αλλά η αγάπη, όπως γνωρίζετε, είναι ιδιότροπη. Έχει λίγη υπηρεσία και αφοσίωση. Έτσι, η ιστορία γίνεται όλο και πιο έντονη. Αυτή η εξυπνάδα κορυφώνεται όταν η Τάνια, βασανισμένη από την πρώτη έντονο συναίσθημα, ακόμη και τυφλωμένη από αυτόν, η μητέρα ρωτά με σκληρή ειλικρίνεια:

* Γιατί μας άφησε ο πατέρας μου; Ποιος φταίει για αυτό, απαντήστε μου.

Πόσο δύσκολο είναι να απαντήσεις σε τέτοιες ερωτήσεις. Όχι κάθε συγγραφέας

θα θέσει μια τέτοια γυμνή και άμεσα παρόμοια ερώτηση. Αυτό απαιτεί γνήσιο θάρρος, αυτή την αληθινή αφοβία του καλλιτέχνη, που του επιτρέπει, χωρίς να κοιτάξει μακριά, να αντιμετωπίσει την αλήθεια. Ο R. I. Fraerman ήταν ένας τέτοιος καλλιτέχνης. Θέτοντας ευθέως την πιο δύσκολη ερώτηση ζωής, ανάγκασε την ηρωίδα του να της απαντήσει ευθέως και με ειλικρίνεια.

Με τι θάρρος και ταυτόχρονα με τι ευγενική συμμετοχή γράφτηκε αυτή η πολύπλοκη και υπεύθυνη σκηνή της ιστορίας, πόσο ακριβής ψυχολογικό σχέδιο. Και οι δύο ηρωίδες κλαίνε, αλλά αυτά τα δάκρυα είναι τόσο φυσικά και κατανοητά που δεν μπορούν να εκληφθούν ως ένδειξη αδυναμίας.

Ο συγγραφέας δεν διευκολύνει τη σκληρή αλήθεια, δεν γεμίζει τον αναγνώστη του με υποκατάστατά της, του μιλάει με κάθε σοβαρότητα, πιστεύοντας στα δικά του ψυχική δύναμηκαι γαλουχώντας μέσα του αληθινό θάρρος, ετοιμότητα να αντέξει δύσκολες δοκιμασίες. Μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει πόσοι άνθρωποι, αφού διάβασαν την παραπάνω σκηνή, άρχισαν να καταλαβαίνουν τι είναι πολύ δύσκολο να καταλάβει κανείς στη ζωή και έχοντας καταλάβει, ένιωσαν ανακούφιση, απέκτησαν σύνεση και θάρρος.

Το ζωτικό βάθος και η θαρραλέα ειλικρίνεια της πεζογραφίας του Fraerman, σε συνδυασμό με τη λυρική απαλότητα, την ιδιαίτερη πνευματική ευαισθησία, κάνουν τα βιβλία του προσιτά στους μικρούς αναγνώστες και ταυτόχρονα ενδιαφέροντα για τους ενήλικες. Αυτή είναι η γνήσια λογοτεχνία, την οποία, όπως ο αέρας, σαν ψωμί, σαν αλήθεια, χρειάζεται ένας άνθρωπος από τη στιγμή που αρχίζει να νιώθει την ανάγκη για μια αληθινή γνώση της ζωής, όταν η τέχνη για αυτόν δεν γίνεται μέσο ευχάριστης διασκέδασης, όχι έστω και μόνο μια πηγή αισθητικής απόλαυσης, αλλά και ένα ισχυρό εργαλείο για την κατανόηση του εαυτού σας και του κόσμου γύρω σας. Αυτό, νομίζω, είναι το βασικό μυστικό του γεγονότος ότι τα βιβλία του Fraerman εκδίδονται, ας πούμε, επί ίσοις όροις για ενήλικες και παιδιά, και ασκούν τόσο μεγάλη επιρροή στους αναγνώστες.

Υπόθεση-Συνθετικές όψεις της αποκάλυψης του εσωτερικού κόσμου του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας "Wild Dog Dingo, or the Tale of First Love"

Συναντάμε τον κεντρικό χαρακτήρα της ιστορίας σε μια από τις δύσκολες περιόδους της ζωής κάθε ανθρώπου - είναι δεκαπέντε ετών. Αυτή είναι η εφηβεία, η μεταβατική ηλικία, η οποία χαρακτηρίζεται από τα δικά της χαρακτηριστικά. Αυτή τη στιγμή, αφυπνίζεται η αυτοσυνείδηση, δημιουργούνται εσωτερικές και εξωτερικές συγκρούσεις, δυσκολίες στην εκδήλωση των συναισθημάτων και των καταστάσεων, η παρανόηση του εαυτού οδηγεί σε παρεξήγηση από την πλευρά των άλλων, μια μεγάλη επιθυμία να γίνει κατανοητός και να κατανοήσει τους άλλους. Αυτά τα χαρακτηριστικά κοινά σε όλους τους εφήβους εκδηλώνονται και στην Tanya Sabaneeva. Στην ιστορία, ωστόσο, δεν υπάρχουν κουραστικές περιγραφές για την ψυχολογική κατάσταση της ηρωίδας, το σκεπτικό των πράξεών της και εσωτερικούς μονολόγους. Αυτήν εσωτερικός κόσμοςαποκαλύπτεται μέσα από την πλοκή και τη σύνθεση του έργου.

Ανάμεσα σε άλλες πτυχές της πλοκής-συνθέσεως της αποκάλυψης της εικόνας της, θα ήθελα να επισημάνω τις σχέσεις με τους γονείς που αναπτύσσονται και αλλάζουν στη διαδικασία της ενηλικίωσης ενός κοριτσιού, και την αγάπη ως στοιχείο σύνθεσης πλοκής, καθώς η αγάπη μπορεί να θεωρηθεί ως ένα γεγονός που άλλαξε την κύρια Τάνια.

Η Τάνια μεγάλωσε χωρίς πατέρα. έφυγε από την οικογένεια όταν εκείνη ήταν πολύ μικρή. Φυσικά, ότι αυτή η περίσταση αντικατοπτρίστηκε στην προσωπικότητα της Τάνια. Υπέμενε σταθερά κάθε κατάσταση, προσπαθώντας να είναι στήριγμα για τη μητέρα της. Στη στάση της Τάνιας προς τη μητέρα της δίνονται πολλές συγκινητικές γραμμές στην ιστορία: «Το στήθος ντρέπεται από ένα αίσθημα πικρίας και τρυφερότητας, προκαλώντας δάκρυα στα μάτια. Από πού προέρχεται; Είναι η μυρωδιά των χεριών και του προσώπου της μητέρας της, ή η μυρωδιά των ρούχων της, ή το βλέμμα της, μαλακωμένο από τη συνεχή φροντίδα, που η Τάνια κουβαλά στη μνήμη της παντού και πάντα;

Και την ίδια στιγμή, όπως συμβαίνει συχνά με τους εφήβους, υπάρχει κάτι που η Τάνια δεν μπορεί να εμπιστευτεί ούτε τη μητέρα της. Στο σπίτι που μένουν δεν είναι πάντα άνετη. Και παρόλο που συχνά παραμένει «η ερωμένη του ελεύθερου χρόνου και των επιθυμιών της», αλλά, όπως γράφει ο συγγραφέας, «μόνο εκείνη ήξερε πόσο την βάραινε αυτή η ελευθερία. Δεν υπάρχουν αδελφές ή αδέρφια στο σπίτι. Και οι μητέρες συχνά απουσιάζουν.

Συχνά έπρεπε να αναγκαστεί να παραμείνει μόνη και η στάση της σε αυτή τη μοναξιά έγινε κριτήριο για την ενηλικίωσή της, γιατί «Πριν, κάθε φορά που η μητέρα της έβγαινε από το σπίτι, η Τάνια άρχιζε να κλαίει, αλλά τώρα τη σκεφτόταν μόνο με αδιάκοπη τρυφερότητα».

Το γεγονός ότι η Τάνια μεγάλωσε μόνη μπορεί να την έκανε να σκεφτεί. η σιωπή και η μοναξιά διαμόρφωσαν μέσα της μια ιδιαίτερη ευαίσθητη στάση απέναντι στη φύση και τον κόσμο γύρω της.

Όπως ήδη αναφέρθηκε, το εσωτερικό δράμα που κρυβόταν από όλους ήταν η απουσία πατέρα στη ζωή της Τάνια. Η φιγούρα του πατέρα εμφανίζεται περιοδικά στο μυαλό της, αλλά επειδή δεν είναι εξοικειωμένη μαζί του, δεν γεμίζει με κανένα συναισθηματικό νόημα για εκείνη. Η συνάντηση με τον πατέρα της, η γνωριμία του, η αποδοχή του - όλα αυτά θα είναι μια σοβαρή δοκιμασία για την Τάνια.

Η εμφάνιση του πατέρα της την αποκαλύπτει εσωτερική σύγκρουση, το οποίο εκφράζεται με τις ακόλουθες γραμμές: «Δεν είναι από περηφάνια που πάντα σιωπά γι' αυτόν; Κι αν πρέπει να πεις δυο λόγια, δεν σπάει η καρδιά της ταυτόχρονα;

Αυτή η σύγκρουση είναι που καθορίζει μια από τις κεντρικές γραμμές της ιστορίας, η οποία είναι συνυφασμένη με τη γραμμή της σχέσης της Τάνια με τον Κόλια. Ένας έφηβος προσπαθεί να κατακτήσει την έννοια της υπερηφάνειας για τον εαυτό του: αφού κάποτε τους άφησε με τη μητέρα του, σημαίνει ότι δεν πρέπει να τον αγαπά τώρα, από την άλλη, μια επείγουσα ανάγκη για πατέρα, για τη φροντίδα του, για μια αίσθημα ασφάλειας που μόνο αυτός μπορεί να δώσει, την ανάγκη για την αγάπη και την υποστήριξή του. Αυτή η σύγκρουση μεταξύ των στάσεων που δίνει η Τάνια στον εαυτό της και των συναισθημάτων της διαπερνά πολλές από τις σκηνές της συνάντησής της με τον πατέρα της.

Έτσι, πείθοντας τον εαυτό της ότι δεν επρόκειτο καθόλου να πάει στην προβλήτα για να συναντήσει τον πατέρα της, ωστόσο, «έκοψε τα λεπτά μαλλιά της με μια κορδέλα και άλλαξε φόρεμα, φορώντας τα καλύτερά της». Αυτή, «στέκεται ακίνητη δίπλα στα λουλούδια», ωστόσο «μάδησε λουλούδια - ακρίδες και ίριδες, που προηγουμένως είχε μεγαλώσει με προσοχή» για να συναντήσει τον πατέρα της με λουλούδια. προσπαθεί να εξαπατήσει τον εαυτό της, εξηγώντας στον εσωτερικό της μονόλογο τους λόγους μιας τέτοιας συμπεριφοράς, προσομοιώνοντας στη φαντασία της μια συζήτηση με τη μητέρα της. Γιατί σηκώθηκε τόσο νωρίς; «Τι να κάνεις αν δεν μπορείς να κοιμηθείς», έλεγε στη μητέρα της αν ξυπνούσε από το τρίξιμο της πόρτας του σπιτιού. «Τι μπορώ να κάνω», επαναλάμβανε, «αν σήμερα δεν μπορώ να κοιμηθώ καθόλου».

Ένταση διαποτίζεται με την πρώτη, απροσδόκητη συνάντηση της Τάνια με τον πατέρα της. Κοιτάζει το πρόσωπό του, τα μάτια του, προσπαθώντας να καταλάβει αν είναι πραγματικά τόσο ευγενικός όσο λέει η μητέρα του γι 'αυτόν. Απευθύνεται στον πατέρα της σε εσάς, δεν ξέρει πώς να συμπεριφερθεί. Μαζί του, νέες μυρωδιές από δερμάτινη ζώνη και υφασμάτινο παλτό έρχονται στη ζωή της, νέες αισθήσεις, ο βαρύς ήχος των βημάτων του, «ένας άντρας, ένας πατέρας», που η Τάνια δεν έχει συνηθίσει να ακούει στο σπίτι της.

Προσπαθεί να φαίνεται ώριμη, συγκρατημένη, αλλά ο συγγραφέας μιλάει με πολλές λεπτομέρειες για το τι συμβαίνει στην ψυχή της Τάνια: «Η Τάνια έβαλε το χέρι της στον κρόταφο, πίεσε τα δάχτυλά της πάνω του, σαν να ήθελε να σταματήσει το αίμα να τρέχει στο πρόσωπό της .»

Σταδιακά, ο πάγος της δυσπιστίας λιώνει. Και τώρα η Τάνια, χωρίς να το προσέξει η ίδια, «απλώς έγειρε πάνω του, ξάπλωσε λίγο στο στήθος της. Αλλά γλυκό! Ω, πραγματικά, είναι γλυκό να ξαπλώνεις στο στήθος του πατέρα σου!»

Το αποκορύφωμα της ανάπτυξης των σχέσεων είναι η σκηνή κατά τη διάρκεια μιας χιονοθύελλας, όταν η Τάνια, εξαντλημένη από την κούραση, «ακούμπησε ξαφνικά το παλτό του πατέρα της.

Στο σκοτάδι, χωρίς ορατά σημάδια, όχι με μάτια τυφλωμένα από το χιόνι, όχι με δάχτυλα νεκρά από το κρύο, αλλά με τη ζεστή καρδιά της, που τόσο καιρό έψαχνε τον πατέρα της σε όλο τον κόσμο, ένιωσε την εγγύτητα του. τον αναγνώρισε εδώ, στην κρύα, απειλητική για τον θάνατο έρημο, στο απόλυτο σκοτάδι.

Παπά, μπαμπά! αυτή ούρλιαξε.

Είμαι εδώ! της απάντησε εκείνος.

Και το πρόσωπό της, παραμορφωμένο από τα βάσανα και την κούραση, ήταν καλυμμένο με δάκρυα.

Σχετικά με τα λεπτά νήματα που συνδέουν τους γονείς με τα παιδιά που είναι πέρα ​​από την τυπική λογική, ο Fraerman μιλά σε αυτό το απόσπασμα.

Η επιλυθείσα σύγκρουση επηρέασε την αντίληψη της Τάνια για τον κόσμο γύρω της. Εντελώς απροσδόκητα για τον εαυτό της, η Τάνια κάνει μια ανακάλυψη: «Αλλά η ώρα του δείπνου δεν φαινόταν στην Τάνια τώρα τόσο δύσκολη ώρα όσο πριν. Αν και ο πατέρας της δεν της φερόταν τόσο επιμελώς με κερασόπιτες, η Nadezhda Petrovna τη φίλησε όχι τόσο δυνατά στο κατώφλι, και όμως το ψωμί του πατέρα της, που η Τάνια δοκίμαζε στη γλώσσα της έτσι κι αλλιώς, της φαινόταν τώρα διαφορετικό. Κάθε μπουκιά της ήταν γλυκιά. Και η δερμάτινη ζώνη του πατέρα της, που ήταν πάντα ξαπλωμένη στον καναπέ, της φαινόταν διαφορετική επίσης. Το φορούσε συχνά. Και η Τάνια δεν ήταν ποτέ τόσο καλή.

Η φιγούρα του πατέρα, τον οποίο το κορίτσι δεν γνώριζε από την παιδική του ηλικία, είναι τόσο σημαντική γι 'αυτήν που φέρνει σύγχυση και ασάφεια στην αντίληψη της Τάνια για τους ανθρώπους γύρω της. Παρατηρεί ότι η ίδια η λέξη «πατέρας» εισάγει την αποξένωση στη σχέση της με τη μητέρα της. Εξαιτίας του πατέρα της προέκυψε ο πρώτος καυγάς στη σχέση της με τη μητέρα της, όταν η Τάνια προσπαθεί να πάρει απάντηση στο ερώτημα: ποιος φταίει που τους άφησε ο πατέρας τους. Δεν μπορεί να συμβιβαστεί πλήρως με τη σκέψη του μη αναστρέψιμου αυτού που συνέβη, με το γεγονός ότι κανείς δεν φταίει, απλώς συμβαίνει στη ζωή των ενηλίκων. Και λύνοντας αυτή τη σύγκρουση μέσα της, η Τάνια μεγαλώνει. Για χάρη της ψυχικής ηρεμίας της μητέρας της, είναι έτοιμη να φύγει από την πόλη στην οποία μεγάλωσε, και στην οποία παραμένουν οι συγγενείς και οι φίλοι της. Ελκύεται, αν και δεν παραδέχεται πλήρως στον εαυτό της, καινούργιο σπίτιπατέρας. Και παρόλο που η καρδιά μερικές φορές «άρχιζε να πονάει λίγο - να γεμίζει με δυσαρέσκεια», στο σπίτι του πατέρα της «...όλα την προσέλκυσαν εδώ. Και η φωνή της γυναίκας, που ακουγόταν παντού στο σπίτι, η λεπτή της σιλουέτα και το ευγενικό της πρόσωπο, γύριζε πάντα στην Τάνια με στοργή, και η μεγάλη φιγούρα του πατέρα, η ζώνη του από χοντρό δέρμα αγελάδας, ξαπλωμένη συνέχεια στον καναπέ, και η μικρό κινέζικο μπιλιάρδο στο οποίο έπαιζαν όλοι, χτυπώντας μια σιδερένια μπάλα στα νύχια. Και ακόμη και ο Κόλια, πάντα ήρεμο αγόρι, με ένα επίμονο βλέμμα εντελώς καθαρών ματιών, την τράβηξε κοντά του. Δεν ξέχασε ποτέ να αφήσει ένα κόκαλο για τον σκύλο της».