Πρωινό στο Tiffany's διαβάστε την περίληψη. Τρούμαν Καπότε «Πρωινό στο Tiffany's»

Είμαι σίγουρος ότι για τους περισσότερους ανθρώπους, όταν σκέφτονται το βιβλίο "Breakfast at Tiffany's", η εικόνα της Audrey Hepburn, που έπαιξε το ρόλο της Holly Golightly στην ομώνυμη ταινία, και επίσης κοσμεί τα διάφορα εξώφυλλα του αυτό το έργο, αναδύεται αυτόματα στη μνήμη τους. Κοντό κούρεμα, μαζεμένο στην κορυφή, φιμέ γυαλιά και ένα ελαφρύ χαμόγελο στη γωνία του στόματός της - έτσι ακριβώς μας κοιτάζει η Χόλι από τα εξώφυλλα και τις αφίσες της ταινίας. Είτε σας αρέσει είτε όχι, είναι αυτή η εικόνα που σας στοιχειώνει ενώ διαβάζετε, και ακόμα κι αν θέλατε να δημιουργήσετε τη δική σας εικόνα της Holly Golightly, είμαι σίγουρος ότι στις περισσότερες περιπτώσεις δεν θα ήταν πολύ διαφορετική από ό,τι έχετε ήδη δει. .

Μερικές φορές αναρωτιέμαι τι ελκύει βιβλία όπως το Πρωινό και το Τίφανι; Βιβλία χωρίς ιδιαίτερο φόρτο πλοκής, χωρίς ενεργά περιστατικά και γεγονότα βασισμένα σε ταραχώδεις συζητήσεις, μερικές φορές κλισέ, παρόμοια με αυτά που έχουμε ξαναδεί στον Φιτζέραλντ, ίσως τον Τζερόμ Σάλιντζερ. Κατά τη γνώμη μου, η απάντηση είναι εξαιρετικά απλή - είναι η γοητεία τους. Το μυθιστόρημα "Breakfast and Tiffany", στην πραγματικότητα, όπως και τα βιβλία των παραπάνω συγγραφέων, είναι προικισμένο με τη δική του ιδιαίτερη και μοναδική γοητεία, η ατμοσφαιρική τους ατμόσφαιρα απορροφά τον αναγνώστη με το κεφάλι του. τέτοια βιβλία έχουν μια εκπληκτική ικανότητα να δημιουργούν μια τρισδιάστατη πραγματικότητα, καθιστούν δυνατό το ταξίδι στο χρόνο. Σαν τουρίστας που ταξιδεύει σε διάφορα μέρη του κόσμου, διαβάζοντας αυτό το βιβλίο, μπορώ να πω ότι επισκέφτηκα τη Νέα Υόρκη τη δεκαετία του '50 και κοίταξα τη Βραζιλία εκείνης της εποχής με την άκρη του ματιού μου! Παρόμοια συναισθήματα γεννιούνται όταν διαβάζεις το Ο Ήλιος Ανατέλλει του Χέμινγουεϊ: φαίνεται σαν να πηγαίνεις στην Ισπανία δίπλα στους χαρακτήρες του, να παρακολουθείς ταυρομαχία, να ψαρεύεις σε ένα ορεινό ποτάμι...

Ειλικρινά, δεν δημιούργησα τίποτα το έξυπνο! Πήρε ένα μάλλον μέτριο στοιχείο της πλοκής στην ουσία του, το καρύκευσε με αρκετά τυπικές κλισέ στροφές και αποφάσισε να μην φορτώσει το έργο του με βαθιά ηθική και φιλοσοφικούς προβληματισμούς. Ωστόσο, το πιο φωτεινό πράγμα στο βιβλίο του είναι η εικόνα της νεαρής κοπέλας Holly! Τέτοια βιβλία σίγουρα εκτιμώνται όχι από την ηθική και την πλοκή, αλλά από τις εικόνες τους.

Ποια είναι η Holly Golightly; Ένας τυχοδιώκτης, μια τσουγκράνα, ένας υποκριτής, ένας επιπόλαιος άνθρωπος; Σίγουρα θα μπορέσουν όλοι να το χαρακτηρίσουν με έναν ιδιαίτερο τρόπο, χωρίς επανάληψη και σίγουρα εδώ δεν αρκεί ένα επίθετο. Θα την έλεγα νοσταλγική γυναίκα! Στη ζωή μας, υπάρχουν συχνά άνθρωποι που εμφανίζονται σε ένα συγκεκριμένο στάδιο, και στη συνέχεια εξαφανίζονται ξαφνικά χωρίς ίχνος, και το μόνο που μένει από αυτούς είναι η μνήμη. Φυσικά, αυτό το άτομο μπορεί να στείλει μια φωτεινή καρτ ποστάλ από τη Βραζιλία και να γράψει μερικές λέξεις, αλλά η αίσθηση ότι αυτό το άτομο έφυγε για πάντα από τη ζωή σας δεν φεύγει ποτέ. Το μόνο που μένει είναι η νοσταλγία. Αυτό ακριβώς κάνει ο Φρεντ (ο αφηγητής στο βιβλίο) - νοσταλγεί την παροδική του γνωριμία με ασυνήθιστο κορίτσικαι εκείνο το φευγαλέο κομμάτι της ζωής που πέρασε δίπλα της.

Επίσης, η αίσθηση ότι Τρούμαν Καπότεαρωματίστηκε το βιβλίο του με λεπτομέρειες από την ίδια τη ζωή. Η εικόνα που δημιούργησε για τη 19χρονη Χόλι δεν ήταν αβέβαιη. Πόσα χαριτωμένα έχει δει στη ζωή του;! Επιπλέον, η μητέρα του Τρούμαν ήταν παντρεμένη με έναν άντρα που είχε εκτίσει 14 μήνες στη φυλακή του Σινγκ Σινγκ, όπως ακριβώς η γκάνγκστερ Σάλι Τομάτο, την οποία η Χόλι επισκεπτόταν σε εβδομαδιαίες επισκέψεις. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Capote, αν και δεν αντέγραψε, εμπνεύστηκε σαφώς την εικόνα της Μέριλιν Μονρό, τη βάση της οποίας υιοθέτησε για το μυθιστόρημά του. Μετά από όλα, ήταν ο συγγραφέας της που είδε στην εικόνα της Holly στη μελλοντική κινηματογραφική μεταφορά και ως εκ τούτου ήταν πολύ απογοητευμένος όταν έμαθε ότι μια άλλη ηθοποιός εγκρίθηκε για αυτόν τον ρόλο.

Όπως σημείωσα νωρίτερα, η ιστορία αφηγείται από την οπτική γωνία του Φρεντ, ενός νεαρού επίδοξου συγγραφέα που βγαίνει με την ελκυστική Χόλι. Μοιράζεται ένα διαμέρισμα με τον Φρεντ στη Νέα Υόρκη κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Τη συναντά για πρώτη φορά κάτω από ασυνήθιστες συνθήκες, στο σπίτι της γίνονται συχνά πάρτι αργότερα, καλεσμένοι του οποίου είναι κυρίως μεσήλικες και διαφόρων ειδών άντρες. Ένας τέτοιος τρόπος ζωής, φυσικά, δεν μπορεί να μην προσελκύει λοξά βλέμματα.

Καθώς ο Φρεντ γίνεται στενός φίλος με τη Χόλι, ανακαλύπτει μια άλλη πλευρά της προσωπικότητας της Χόλι. Είναι, αφενός, ένας απλός άνθρωπος, που δειπνεί με σκηνοθέτες από το Χόλιγουντ, πλούσιους ανθρώπους και άλλες εξέχουσες προσωπικότητες και φυσικά ονειρεύεται ένα κερδοφόρο πάρτι για τον εαυτό της. Μέσα στον ανεμοστρόβιλο μιας τέτοιας αστάθειας, η μόνη της παρηγοριά είναι η εγκατάσταση στο Tiffany's, που για εκείνη μοιάζει με την πραγματική πραγματοποίηση όλων των φιλοδοξιών της. Αλλά από την άλλη, ζει σε έναν ξεχωριστό κόσμο στον οποίο το αυτοδημιούργητο «εγώ» είναι τόσο χωρισμένο από τη βαρετή πραγματικότητα που ακόμη και η ίδια η Χόλι δύσκολα μπορεί να ξεχωρίσει τη δική της πόζα από την περιστασιακή συμπεριφορά. Λέει ότι αυτό θα μπορούσε να συνεχιστεί για πάντα, αλλά υπάρχουν αρκετές στιγμές στο βιβλίο που εκθέτει πραγματικά την ψυχή της και τον πραγματικό της εαυτό, όχι φανταστική ή πομπώδη. κατά το πολύ χαρακτηριστικό παράδειγμα, ίσως, μπορούμε να εξετάσουμε την περίπτωση της πεταμένης γάτας (άλλη μια εκδήλωση της στάσης της), αλλά λιγότερο από ένα λεπτό αργότερα πήδηξε από το αυτοκίνητο και, με δάκρυα, άρχισε να ψάχνει τη γάτα που είχε ήδη τραπεί σε φυγή. Αλίμονο, σπάνια γινόταν τόσο ειλικρινής.

Το Breakfast at Tiffany's γυρίστηκε το 1961 βασισμένο σε ένα μυθιστόρημα του Τρούμαν Καπότε. Η Audrey Hepburn έπαιξε τον ομώνυμο ρόλο, Holly Golightly. Μετά την κυκλοφορία της ταινίας, ο χαρακτήρας της απέκτησε λατρεία.

Οι αμφιλεγόμενες πτυχές της ταινίας, συμπεριλαμβανομένου του Mickey Rooney ως κύριος Younoshi και της ενασχόλησης της Holly, δεν μείωσαν πραγματικά τη δημοτικότητα της κλασικής ταινίας Blake Edwards, ακόμη και 45 χρόνια αργότερα.

Παρακάτω είναι μερικά από τα πιο εκπληκτικά στοιχεία για το Breakfast at Tiffany's.

Ο Τρούμαν Καπότε ήθελε η Χόλι να υποδυθεί τη Μέριλιν Μονρό

Η Paula Strasberg, σύμβουλος και προπονήτρια υποκριτικής της Marilyn Monroe, της είπε να μην παίζει "one night stand" και η ηθοποιός έλαβε τη συμβουλή. Ο Capote, μέχρι το τέλος, αντιτάχθηκε στην επιλογή υπέρ της Audrey. Σύμφωνα με τον ίδιο, η ταινία θα είναι «λάθος» μαζί της.

Η Shirley MacLaine απέρριψε την προσφορά

Η Shirley MacLaine, τότε και τώρα επιτυχημένη ηθοποιός, λέει ότι ήταν λάθος της που απέρριψε μια πρόταση για έναν ρόλο στο Πρωινό. Τώρα το θυμάται με λύπη.

Η Audrey Hepburn αμφέβαλλε μέχρι τέλους

Σε συνέντευξή της στους New York Times, η Audrey είπε ότι της ήταν πολύ δύσκολο να πάρει μια απόφαση. Κυρίως λόγω της δικής τους αυτοκριτικής. Η Χέπμπορν θεωρούσε τον εαυτό της πολύ νέα και άπειρη ηθοποιό για έναν τέτοιο ρόλο και δεν ήταν σίγουρη ότι θα τον έβγαζε με ένα «ένστικτο». Το γεγονός είναι ότι το πήρε διακόσια τοις εκατό.

Παρεμπιπτόντως, ήταν ο Blake Edwards που είδε αυτή τη δυνατότητα και την έπεισε πρώτα και μετά όλους τους άλλους.

Σκηνοθεσία Frankenheimer

Αρχικά, ο Frankenmeicher υποτίθεται ότι θα ήταν ο σκηνοθέτης του μελλοντικού αριστουργήματος. Αλλά η Audrey δέχτηκε τον ρόλο μόνο με τον Blake Edwards στο τιμόνι.

Ο Paul θα μπορούσε να είναι ο Steve McQueen

Αν και ο Έντουαρντς κατάφερε να πάρει τη Χέπμπορν, δεν ήταν προορισμένος να δει τον Μακ Κουίν ως τον κύριο χαρακτήρα. Καθώς και μια άλλη επιλογή - Tony Curtis.

Σε κανέναν δεν άρεσε ο Peppard

Τελικός Εκτελεστής πρωταγωνιστικός ρόλοςσε κανέναν δεν άρεσε. Ο Έντουαρντς δεν τον ήθελε, αλλά ο Πέπαρντ ουσιαστικά εκλιπαρούσε για δουλειά πλήρους απασχόλησης. Ακόμη και στο πλατό, ο ηθοποιός μάλωνε συνεχώς με τον σκηνοθέτη, σε κάθε περίσταση. Η Audrey, από την άλλη, βρήκε τον σύντροφό της «πομπώδη», και αυτή η στάση των άλλων απέναντί ​​του δεν της άρεσε.

«Δόλος» για λογοκριτές

Το σενάριο της ταινίας μπορεί να φαινόταν πολύ χυδαίο για την εποχή, έτσι ο Sumner Locke Elliot και ο George Axelrod προσπάθησαν να τα βγάλουν πέρα ​​" αιχμηρές γωνίεςΕπικεντρώθηκαν στον Παύλο και δεν εστίασαν στο επάγγελμα του Χόλι.

Το φόρεμα του κεντρικού ήρωα ήταν φτιαγμένο κατά παραγγελία.

Το μικρό μαύρο φόρεμα της Holly κατασκευάστηκε κατά παραγγελία από τον Hubert de Givenchy. Ήταν ο τέλειος συνδυασμός: άλλωστε, ο σχεδιαστής είχε ήδη συνεργαστεί με την Audrey περισσότερες από μία φορές.

Παρεμπιπτόντως, η στολή Tiffany της Hepburn δημοπρατήθηκε το 2006 για 900.000 δολάρια.

Μυστικά για τη φωνή

Την φωνή του Fred Flintstone είχε ο Alan Reed. Είναι γεγονός. Κάποιοι όμως πιστεύουν ότι έμοιαζε πάρα πολύ με τον θρυλικό Μελ Μπλανκ.

Το Tiffany ανοίγει την Κυριακή για πρώτη φορά από τον 19ο αιώνα

Για την ακρίβεια, το διάσημο μαγαζί δεν ανοίγει αυτή τη στιγμή. Αλλά για χάρη της ταινίας έκαναν ακόμη και αυτό. Επιπλέον, σαράντα ένοπλοι φρουροί βρίσκονταν σε υπηρεσία για την αποτροπή κλοπής.

Κόμμα Θυσίες

Το πάρτι της Χόλι είναι λίγο πολύ το πιο ακριβό και χρονοβόρο μέρος ολόκληρης της ταινίας. Έξτρα ως φίλοι του Έντουαρντς, σαμπάνια, 120 λίτρα αναψυκτικά, 60 κουτιά τσιγάρα, χοτ ντογκ, λουκάνικα, πατατάκια, σάλτσες και σάντουιτς για αυτό το πλάνο. Για να δημιουργηθεί επαρκής ποσότητα καπνού έπρεπε επίσης να εργαστεί σκληρά.

Ο Μίκυ Ρούνεϊ ντρέπεται για τον ρόλο του

Ο ρόλος του κυρίου Yunioshi για τον Mickey Rooney δεν ήταν και ο καλύτερος, σύμφωνα με τη δική του δήλωση. Ο ηθοποιός είπε ότι ντρέπεται γι' αυτήν. Ο ίδιος ο Έντουαρντς εξέφρασε τη λύπη του.

Το «Moon River» κόπηκε σχεδόν από την ταινία

Ο στιχουργός του πανέμορφου τραγουδιού που τραγουδά στο μπαλκόνι, ο Johnny Mercer, αρχικά το είχε τίτλο "Blue River" πριν συνειδητοποιήσει ότι υπήρχαν ήδη τραγούδια με αυτόν τον τίτλο.

Ο Henry Mancini πέρασε έναν ακόμη μήνα προσπαθώντας να βρει μια κατάλληλη μελωδία. «Ήταν ένα από τα πιο δύσκολα πράγματα που χρειάστηκε να γράψω ποτέ, γιατί δεν μπορούσα να καταλάβω τι και πώς θα τραγουδούσε αυτή η κυρία εκεί πάνω στην πυροσβεστική», είπε ο Mancini.

Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο πρόεδρος της Paramount Pictures, Marty Rankin, μετά την πρώτη προβολή της ταινίας είπε ότι το τραγούδι πρέπει να κοπεί.

Σε μια άλλη εκδοχή αυτής της ιστορίας, ένας από τους παραγωγούς είπε ότι το τραγούδι πρέπει να ξαναγραφτεί.

Και στις δύο περιπτώσεις, η αντίδραση ήταν η αναιδή και πνευματώδης απάντηση της Audrey, η οποία «βοήθησε» το τραγούδι να ακουστεί από τον κόσμο. Ως αποτέλεσμα, το "Moon River" κέρδισε το Όσκαρ για το καλύτερο τραγούδι.

Η Χέπμπορν έγραψε ένα σημείωμα στον Μαντσίνι

Το σημείωμα έλεγε: "Μόλις είδα τη φωτογραφία μας. Μια ταινία χωρίς μουσική είναι σαν ένα αεροπλάνο χωρίς καύσιμα. Ωστόσο, η δουλειά έχει γίνει όμορφα, αν και είμαστε ακόμα στο έδαφος και στο πραγματικό κόσμο. Η μουσική σου είναι εμπνευσμένη. Σε ευχαριστώ αγαπητέ Χανκ».

Το υπέγραψε: «Σ Η μεγάλη αγάπη, Όντρεϊ."

Η Χόλι δεν είναι call girl, σύμφωνα με τον Capote

Τρούμαν ΚαπότεΣε μια συνέντευξη στο Playboy το 1968, παρατήρησε ότι η Holly Golightly δεν ήταν call girl. Μάλλον, είναι μια κοινή εικόνα μιας γνήσιας Αμερικανίδας γκέισας εκείνη την εποχή.

Το στούντιο φρόντισε επίσης για την ακεραιότητα της Χόλι

Το Golightly δεν υπογράφηκε επίσημα ως "call girl". Σε ένα δελτίο τύπου, ορίστηκε με τον όρο «μάγειρας» (σύμφωνα με τον παραγωγό, Martin Dzhurov, πρόκειται για «ένα γατάκι που δεν θα γίνει ποτέ γάτα»). Ήταν επίσης σημαντικό να επισημανθεί γιατί την έπαιξε «η σταρ Audrey Hepburn, όχι η φανταχτερή Hepburn».

Ο Vanderbilt μπορεί να ήταν η έμπνευση της Holly

Η εικόνα της Χόλι επηρεάστηκε εν μέρει από τη κληρονόμο Vanderbilt, χορεύτρια Joan McCracken, την Carol Grace, τη Lilly Mae (η μητέρα του T. Capote, το όνομά της μοιάζει με Το πραγματικό του όνομα Holly - Lula Mae), Carol Marcus, συγγραφέας Doris Lilly, Phoebe Pierce (η κοπέλα του Capote στο γυμνάσιο), Oona O'Neil Chaplin, συγγραφέας και δημοσιογράφος Maeve Brennan και μοντέλο και ηθοποιός Susie Parker.

Ο Capote, ωστόσο, τα αρνήθηκε όλα αυτά και συχνά ισχυριζόταν ότι η πραγματική Χόλι ήταν μια γυναίκα που ζούσε από κάτω του στις αρχές του 1940.

Το διαμέρισμα της Holly Golightly στον αριθμό 18 πουλήθηκε για επτά εκατομμύρια

Επτά πόντοι τέσσερα εκατομμύρια δολάρια - Τόσο πουλήθηκε τον Ιούνιο του 2015 το διαμέρισμα της Holly Golightly, της κοπέλας που λάτρευε το πρωινό στο Tiffany's. Το αντίστοιχο εσωτερικό έμεινε σε αυτό, γιατί μέσα στην «καφετιέρα», που βγήκε για πρώτη φορά σε δημοπρασία το 2014 για 10 εκατομμύρια, παρέμεινε η ίδια ατμόσφαιρα.

Πάντα με τραβούν τα μέρη όπου έζησα κάποτε, τα σπίτια, οι δρόμοι. Υπάρχει, για παράδειγμα, ένα μεγάλο σκοτεινό σπίτι σε έναν από τους δρόμους της δεκαετίας του εβδομήντα του East Side, στο οποίο εγκαταστάθηκα στην αρχή του πολέμου, όταν έφτασα για πρώτη φορά στη Νέα Υόρκη. Εκεί είχα ένα δωμάτιο γεμάτο με κάθε λογής σκουπίδια: έναν καναπέ, πολυθρόνες με κοιλιά ντυμένες με τραχύ κόκκινο βελούδινο, στη θέα των οποίων κάποιος θυμάται μια βουλωμένη μέρα σε μια μαλακή άμαξα. Οι τοίχοι βάφτηκαν με αυτοκόλλητο χρώμα στο χρώμα της τσίχλας καπνού. Παντού, ακόμα και στο μπάνιο, κρέμονταν γκραβούρες ρωμαϊκών ερειπίων, φακιδωτές από την ηλικία. Το μόνο παράθυρο έβλεπε την πυροσβεστική. Αλλά παρόλα αυτά, μόλις ένιωσα το κλειδί στην τσέπη μου, η ψυχή μου έγινε πιο χαρούμενη: αυτό το περίβλημα, παρ' όλη τη μουντότητα, ήταν το πρώτο μου σπίτι, υπήρχαν τα βιβλία μου, ποτήρια με μολύβια που μπορούσαν να επισκευαστούν - με μια λέξη, τα πάντα, μου φάνηκαν, να γίνω συγγραφέας.

Εκείνες τις μέρες δεν μου πέρασε ποτέ από το μυαλό να γράψω για την Χόλι Γκόλαιτλι, και πιθανότατα δεν θα το έκανα ούτε τώρα, αν δεν ήταν μια συζήτηση με τον Τζο Μπελ που ανακίνησε ξανά τις αναμνήσεις μου.

Η Holly Golightly έμενε στο ίδιο σπίτι, νοίκιασε ένα διαμέρισμα κάτω από μένα. Και ο Joe Bell έτρεξε ένα μπαρ στη γωνία στη λεωφόρο Lexington. το κρατάει ακόμα. Και η Χόλι και εγώ πήγαμε εκεί έξι φορές, επτά φορές την ημέρα, όχι για να πιούμε -όχι μόνο γι' αυτό- αλλά για να τηλεφωνήσουμε: κατά τη διάρκεια του πολέμου ήταν δύσκολο να πάρεις τηλέφωνο. Επιπλέον, ο Τζο Μπελ έκανε πρόθυμα θελήματα, κάτι που ήταν επαχθές: η Χόλι είχε πάντα πάρα πολλά από αυτά.

Φυσικά, όλα αυτά είναι μια μεγάλη ιστορία, και μέχρι την περασμένη εβδομάδα δεν είχα δει τον Joe Bell για αρκετά χρόνια. Από καιρό σε καιρό καλούσαμε ο ένας τον άλλον. Μερικές φορές, όταν ήμουν κοντά, πήγαινα στο μπαρ του, αλλά δεν ήμασταν ποτέ φίλοι και η μόνη φιλία μας με τη Χόλι Γκόλαιτλι μας συνέδεε. Τζο Μπελ - ο άνθρωπος δεν είναι εύκολος, το παραδέχεται και ο ίδιος και εξηγεί ότι είναι εργένης και ότι έχει υψηλή οξύτητα. Όποιος τον γνωρίζει θα σου πει ότι είναι δύσκολο να επικοινωνήσεις μαζί του. Απλώς δεν είναι δυνατό αν δεν μοιράζεσαι τις στοργές του, και η Χόλι είναι μία από αυτές.

Άλλα περιλαμβάνουν το χόκεϊ, τα κυνηγετικά σκυλιά της Βαϊμάρης, το Our Baby Sunday (μια εκπομπή που ακούει εδώ και δεκαπέντε χρόνια) και ο Gilbert and Sullivan - ισχυρίζεται ότι ένα από αυτά είναι συγγενικό του, δεν θυμάμαι ποιον.

Έτσι, όταν το τηλέφωνο χτύπησε αργά το απόγευμα της περασμένης Τρίτης και άκουσα το «Joe Bell speaking», κατάλαβα αμέσως ότι ήταν για τη Holly. Αλλά είπε μόνο: «Μπορείς να με ρίξεις; Είναι σημαντικό», και η φωνή που κραυγάζει στο τηλέφωνο ήταν βραχνή από ενθουσιασμό.

Στην καταρρακτώδη βροχή, σήκωσα ένα ταξί και στο δρόμο σκέφτηκα, τι κι αν είναι εδώ, κι αν ξαναδώ τη Χόλι;

Αλλά δεν ήταν κανείς εκεί εκτός από τον ιδιοκτήτη. Το Joe Bell's Bar δεν είναι ένα πολύ γεμάτο μέρος σε σύγκριση με άλλες παμπ στη λεωφόρο Lexington. Δεν διαθέτει ούτε επιγραφή νέον ούτε τηλεόραση. Σε δύο παλιούς καθρέφτες μπορείτε να δείτε πώς είναι ο καιρός έξω, και πίσω από τον πάγκο, σε μια θέση, ανάμεσα στις φωτογραφίες των αστεριών του χόκεϊ, υπάρχει πάντα ένα μεγάλο βάζο με ένα φρέσκο ​​μπουκέτο - είναι διατεταγμένα με αγάπη από τον ίδιο τον Joe Bell. Αυτό έκανε όταν μπήκα μέσα.

«Καταλαβαίνεις», είπε, κατεβάζοντας τη γλαδιόλα στο νερό, «καταλαβαίνεις, δεν θα σε ανάγκαζα να συρθείς τόσο μακριά, αλλά πρέπει να μάθω τη γνώμη σου. Παράξενη ιστορία! Μια πολύ περίεργη ιστορία συνέβη.

- Νέα από τη Χόλι;

Άγγιξε το χαρτί σαν να σκεφτόταν τι να πει. σύντομο, σκληρό γκρίζα μαλλιά, με προεξέχον σαγόνι και αποστεωμένο πρόσωπο που θα ταίριαζε σε έναν πολύ ψηλότερο άντρα, έμοιαζε πάντα μαυρισμένος και τώρα ήταν ακόμα πιο κόκκινος.

Όχι, όχι εντελώς από αυτήν. Αντίθετα, δεν είναι ακόμη σαφές. Γι' αυτό θέλω να συμβουλευτώ μαζί σας. Άσε με να σε χύσω. Είναι ένα νέο κοκτέιλ, ο Λευκός Άγγελος, είπε, που μισοαναμιγνύει βότκα και τζιν, χωρίς βερμούτ.

Ενώ έπινα αυτή τη σύνθεση, ο Joe Bell στάθηκε δίπλα και ρούφηξε ένα χάπι για το στομάχι, αναρωτιόταν τι θα μου έλεγε. Τέλος είπε:

«Θυμάστε αυτό τον κύριο I.Ya. Younioshi;» Κύριος από την Ιαπωνία;

- Από την Καλιφόρνια.

Θυμόμουν πολύ καλά τον κύριο Yunioshi. Είναι φωτογράφος για ένα εικονογραφημένο περιοδικό και κάποτε καταλάμβανε ένα στούντιο στον τελευταίο όροφο του σπιτιού όπου έμενα.

- Μη με μπερδεύεις. Ξέρεις για τι πράγμα μιλάω; Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο. Έτσι, χθες το βράδυ, ο ίδιος ο κύριος Y. Y. Yunioshi εμφανίστηκε εδώ και στράφηκε στον πάγκο. Δεν τον έχω δει πιθανώς πάνω από δύο χρόνια. Πού νομίζεις ότι ήταν όλο αυτό το διάστημα;

- Στην Αφρική.

Ο Τζο Μπελ σταμάτησε να πιπιλίζει το χάπι του και τα μάτια του στένεψαν.

- Πως ξέρεις?

- Έτσι ήταν πραγματικά.

Άνοιξε το συρτάρι των μετρητών και έβγαλε έναν χοντρό χάρτινο φάκελο.

«Ίσως το διάβασες και στο Winchell's;»

Στον φάκελο υπήρχαν τρεις φωτογραφίες, πάνω κάτω οι ίδιες, αν και βγαλμένες από διαφορετικά σημεία: ένας ψηλός, λεπτός νέγρος με βαμβακερή φούστα με ένα ντροπαλό και ταυτόχρονα αυτοικανοποιημένο χαμόγελο έδειχνε ένα παράξενο ξύλινο γλυπτό - ένα μακρόστενο κεφάλι κοριτσιού με κοντό, λειασμένο, σαν αγορίστικα μαλλιά και πρόσωπο που λεπταίνει προς τα κάτω. Τα γυαλισμένα ξύλινα μάτια της, με λοξό κόψιμο, ήταν ασυνήθιστα μεγάλα, και το μεγάλο, έντονα καθορισμένο στόμα της έμοιαζε με αυτό ενός κλόουν. Με την πρώτη ματιά, το γλυπτό έμοιαζε με ένα συνηθισμένο πρωτόγονο, αλλά μόνο στην αρχή, επειδή ήταν η φτυστή εικόνα της Holly Golightly - αν μπορώ να το πω για ένα σκοτεινό άψυχο αντικείμενο.

- Λοιπόν, τι πιστεύεις για αυτό; είπε ο Τζο Μπελ, ευχαριστημένος από τη σύγχυσή μου.

- Της μοιάζει.

«Άκου», χτύπησε το χέρι του στον πάγκο, «αυτό είναι. Είναι καθαρό σαν το φως της ημέρας. Οι Ιάπωνες την αναγνώρισαν αμέσως μόλις την είδε.

Την είδε; Στην Αφρική?

- Αυτήν? Όχι, μόνο ένα γλυπτό. Ποιά είναι η διαφορά? Μπορείτε να διαβάσετε τι γράφεται εδώ. Και αναποδογύρισε μια από τις φωτογραφίες. Στο πίσω μέρος υπήρχε η επιγραφή: «Ξυλογλυπτική, C φυλή, Tokokul, East Anglia. Χριστούγεννα, 1956».

Τα Χριστούγεννα, ο κύριος Γιουνόσι οδήγησε τη συσκευή του μέσα από το Tokokul, ένα χωριό χαμένο σε κανέναν που δεν ξέρει πού, όπου κι αν είναι, μόλις μια ντουζίνα πλίθινο καλύβες με μαϊμούδες στις αυλές και καρακάξες στις στέγες. Αποφάσισε να μην σταματήσει, αλλά ξαφνικά είδε έναν νέγρο που ήταν οκλαδόν στην πόρτα και σκάλιζε μαϊμούδες σε ένα μπαστούνι. Ο κ. Yunioshi ενδιαφέρθηκε και μου ζήτησε να του δείξω κάτι άλλο. Τότε το κεφάλι μιας γυναίκας μεταφέρθηκε από το σπίτι και του φάνηκε - έτσι είπε στον Τζο Μπελ - ότι όλα ήταν ένα όνειρο. Αλλά όταν ήθελε να το αγοράσει, ο νέγρος είπε: «Όχι». Ούτε μια λίβρα αλάτι και δέκα δολάρια, ούτε δύο λίβρες αλάτι, ένα ρολόι και είκοσι δολάρια, τίποτα δεν μπορούσε να τον ταρακουνήσει. Ο κ. Yunioshi αποφάσισε να μάθει τουλάχιστον την προέλευση αυτού του γλυπτού, που του κόστισε όλο το αλάτι και τις ώρες του. Η ιστορία του διηγήθηκε με ένα μείγμα αφρικανικής, ασυναρτησίας και γλώσσας κωφών και άλαλων. Γενικά, αποδείχθηκε ότι την άνοιξη του τρέχοντος έτους, τρεις λευκοί βγήκαν από τα αλσύλλια έφιπποι.

Μια νεαρή γυναίκα και δύο άνδρες. Οι άντρες, τρέμοντας από ρίγη, με πυρετώδη μάτια, αναγκάστηκαν να περάσουν αρκετές εβδομάδες κλεισμένοι σε μια ξεχωριστή καλύβα και στη γυναίκα άρεσε ο σκαλιστής και άρχισε να κοιμάται στο χαλάκι του.

«Αυτό είναι που δεν πιστεύω», είπε ο Τζο Μπελ σιχαμένα. «Ξέρω ότι είχε κάθε λογής ιδιορρυθμίες, αλλά δύσκολα θα είχε φτάσει σε αυτό.

- Και τι ακολουθεί;

- Και μετά τίποτα. Ανασήκωσε τους ώμους του. - Έφυγε όπως ήρθε - έφυγε με άλογο.

Μόνος ή με άντρες;

Ο Τζο Μπελ ανοιγόκλεισε.

Καλλιτεχνική Ανάλυση του Breakfast at Tiffany's

Η υπόθεση της ταινίας βασίζεται στη μελοδραματική ιστορία της γοητευτικής τυχοδιώκτης Χόλι Γκόλαιτλι, που παρουσιάζεται μέσα από το πρίσμα της αντίληψης της ζωής της από τον νεαρό συγγραφέα Πολ Βάρζακ. Αυτός, προσπαθώντας να μάθει και να κατανοήσει τους νέους κοσμικός άνθρωπος, ερωτεύεται ανεπαίσθητα την επιπόλαιη Χόλι και σκέφτεται τη ζωή της. Έτσι, το θέμα του να βρει κανείς τον εαυτό του και τη θέση του στον κόσμο γίνεται κεντρικό στην ταινία και η μελοδραματική κωμωδία αποκτά μια έντονη εσωτερική σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων, φέρνοντας το είδος του Breakfast at Tiffany πιο κοντά σε ένα ψυχολογικό δράμα.

Εικόνα κύριος χαρακτήραςπολύ τυπικό του σύγχρονου αμερικανικού κινηματογράφου, και για τα τελευταία χρόνιαΔεκάδες ταινίες για κορίτσια που ήρθαν να κατακτήσουν τη Νέα Υόρκη βγήκαν στην οθόνη. Η εικόνα της Holly Golightly, που ερμήνευσε η Audrey Hepburn, έγινε μοντέλο για την εικόνα ενός κοριτσιού που ζει στο μεγάλη πόλη. Ο ρόλος της έφερε όχι μόνο τη φήμη της πιο ακριβοπληρωμένης σταρ στο Χόλιγουντ, αλλά και την έκανε το πρότυπο στυλ που είναι σήμερα η Χέπμπορν. Holly Golightly, μεταφέρεται από τις σελίδες ομώνυμο μυθιστόρημαΟ Τρούμαν Καπότε στην οθόνη, άνοιξε τον κόσμο νέου τύπου. Στις αρχές της δεκαετίας του '60, οι γυναίκες έγιναν πρωτοβουλίες, επιχειρηματικές και περιπετειώδεις. Και η Χόλι δηλώνει δημόσια την ανεξαρτησία και την ελευθερία της: από τους άντρες, από τις απόψεις των άλλων, από το δικό της παρελθόν. Φυσικά, στο τελευταίο έκανε λάθος και η φιλοσοφία της καταρρέει όταν η πραγματικότητα παρεμβαίνει σε αυτήν. Αλλά είναι λάθος να το λάβουμε υπόψη αυτό γυναικεία εικόναύμνος του φεμινισμού, είναι θεμελιωδώς λάθος. Μάλλον, η Audrey Hepburn κατάφερε να παίξει μια τέτοια ηρωίδα που εκατομμύρια θέλουν να μιμηθούν. Ο τρόπος ζωής, το στυλ ένδυσης, οι δηλώσεις της Holly Golightly δημιούργησαν ακόμη και μια νέα τάση της μόδας, αν και η ταινία δεν μπορεί να ονομαστεί έργο για τη βιομηχανία της μόδας.

Ο νεαρός συγγραφέας Paul Varzhak είναι ένας αφηγηματικός χαρακτήρας, ακόμα κι αν δεν είναι για λογαριασμό του που λέγεται η ιστορία. Αν στο βιβλίο είναι απρόσωπος, τότε στην ταινία οι συγγραφείς τον προίκισαν με τη δική τους ιστορία, παρόμοια με την ιστορία του κύριου χαρακτήρα. Ο Παύλος έχει επίσης μια μεγάλη αποστολή - να ανοίξει τα μάτια του κοριτσιού στην αφέλεια της κοσμοθεωρίας της. Αυτός, όπως και η Χόλι, ζει με τα χρήματα των ερωμένων του, μόνο που η θέση του είναι πολύ πιο ταπεινωτική. Το γνωρίζει αυτό και αντιδρά επιθετικά στις υπενθυμίσεις της χαμηλής του ιδιότητας ως «εραστής σε κλήση». Και αν ο Χόλι «βλέπει καθαρά» μόνο μετά τα λόγια του: «Εσύ έφτιαξες το κλουβί σου και δεν τελειώνει στη Ζυρίχη ή στη Σομαλία! Όπου κι αν τρέχεις, θα τρέχεις ακόμα στον εαυτό σου! », τότε ο Paul, βυθισμένος στον κόσμο ενός περιπετειώδους αναζητητή ενός πλούσιου συζύγου, σε όλη την ταινία καταλαβαίνει σταδιακά την πλάνη τόσο του δικού του όσο και του προσανατολισμού της ζωής της.

Οι δημιουργοί της ταινίας δεν περιορίστηκαν σε δύο βασικούς χαρακτήρες, εισήγαγαν έναν τρίτο, χωρίς τον οποίο η ταινία δεν θα ήταν τόσο κομψή. Στους δρόμους της Νέας Υόρκης εκτυλίσσεται ερωτική ιστορία, που υποδύονται η Audrey Hepburn και ο George Peppard. Στο αρχικό τρέιλερ, η Paramount έδειξε μια μαγευτική πόλη, λάμψη και λάμψη, που δεν έχει ξαναδεί ποτέ στον κινηματογράφο. Το «Breakfast…» εξακολουθεί να συνδέεται με τη Νέα Υόρκη, αν και δεν γυρίστηκαν πολλές σκηνές στην ίδια την πόλη! Μόλις 8 μέρες γυρίσματα στην πόλη. Αυτές είναι οι παραθαλάσσιες σκηνές Κεντρικό πάρκο, εμφάνιση 10th Street Women's Prison, οι τοίχοι του σπιτιού όπου ζούσε η Χόλι, η περιοχή μπροστά από τη Νέα Υόρκη δημόσια βιβλιοθήκηκαι, φυσικά, η μπουτίκ κοσμημάτων Tiffany. Για πρώτη φορά στην ιστορία, οι πόρτες του καταστήματος ήταν ανοιχτές την Κυριακή και περίπου 40 πωλητές και φύλακες παρακολουθούσαν τα κοσμήματα καθώς εργαζόταν το κινηματογραφικό συνεργείο.

Η παρουσία ενός σοβαρού εσωτερική σύγκρουσηκαι οι περίπλοκες αντιφάσεις μεταξύ των χαρακτήρων δεν έκαναν το Breakfast at Tiffany's ένα πλήρες ψυχολογικό δράμα, αν και έδωσε τα χαρακτηριστικά του στο μελόδραμα. Στην ταινία, τα σημάδια της κωμωδίας είναι πιο έντονα και οι χαρακτήρες που περιβάλλουν τους ήρωες είναι υπερβολικά κωμικοί. Ο Άλαν Ριντ, που έπαιξε την Ιάπωνα φωτογράφο Sally Tomato, που έφερε στη ζωή το παράδειγμα ενός υστερικού ιδιοκτήτη, μπορεί να συγκριθεί με το λαμπρό έργο της Nina Ruslanova και της Nonna Mordyukova στις ταινίες Be My Husband και The Diamond Arm, αντίστοιχα. Καλεσμένοι στο πάρτι, μπάτσοι πρώην σύζυγοςΗ Χόλι είναι ένα παράδειγμα τρελών ανθρώπων για τους οποίους μιλούν οι χαρακτήρες το βράδυ στην κρεβατοκάμαρα του Τομ, αφού μόλις γνωρίστηκαν. Και στο φόντο τους, αφελής, με τις παραξενιές της, πεινασμένη για πλούσιο θαυμαστή, η Χόλι δείχνει ευχαριστημένη με αυτό που συμβαίνει. Για τον Παύλο, αυτός ο κόσμος είναι ξένος, γελοίος και ψεύτικος. Ανάμεσα στους χαρακτήρες κατά καιρούς υπάρχουν συγκρούσεις με βάση διαφορετικές κοσμοθεωρίες, αλλά, στο τέλος, μένουν μαζί, ξεπερνώντας όλα τα εμπόδια και τα προβλήματα που δημιουργούσε η Χόλι εν αγνοία της μέρα με τη μέρα. Τόσο «ευτυχισμένο και», διδακτικό τέλος και λαμπερό ρομαντική σχέσημεταξύ των κύριων χαρακτήρων έφτιαξε ένα πλήρες μελόδραμα από το διήγημα του Τρούμαν Καπότε.

Η δραματουργία της ταινίας είναι κλασική: τα γεγονότα εκτυλίσσονται το ένα μετά το άλλο. Όμως λόγω της παρουσίας δύο βασικών χαρακτήρων, ο τρόπος αφήγησης αλλάζει σταδιακά. Πριν από το πάρτι στο διαμέρισμα της Χόλι, λειτουργεί ως επιφυλακή για τον νέο ενοικιαστή στον επάνω όροφο (Πωλ), βλέποντας τι συμβαίνει στην οθόνη σαν να άλλαζε εντελώς τη ζωή της. Αλλά ήδη στο πάρτι, ο Paul γίνεται το κύριο στοχαστικό άτομο, για το οποίο η Holly είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα από ό, τι είναι για εκείνη. Για εκείνη αυτός καινούριος φίλος, που έχει μόνο ένα έντυπο βιβλίο, και που σχεδόν τον έκανε, σύμφωνα με τη Χόλι, πραγματικό συγγραφέα. Για τον Πωλ, όμως, η Miss Golightly δεν είναι μόνο αφορμή για μια νέα ιστορία, την οποία αναλαμβάνει να γράψει. Από αυτό το ενδιαφέρον για το κορίτσι και τη μοίρα της, φαίνεται η φιλία μεταξύ τους και σύντομα ερωτεύονται.

Η κινηματογραφική αφήγηση του "Breakfast at Tiffany's" ξεκινά με το εισαγωγικό μέρος - το tie-in: η μετακίνηση του Paul στο καινούργιο σπίτικαι συναντώντας τη Χόλι. Ακολουθούν ανατροπές πλοκής που φέρνουν τη δράση πιο κοντά στην κορύφωση: μια συζήτηση στην κρεβατοκάμαρα (η πρώτη αναφορά ενός αδερφού), ένα πάρτι, μια βόλτα στη Νέα Υόρκη και μια επίσκεψη στο κατάστημα Tiffany. Στη συνέχεια, η ίδια η κορύφωση. ΣΕ αυτή η υπόθεσηΑυτή είναι η είδηση ​​του θανάτου του αδελφού της Χόλι, Φρεντ. Η κατάθεση δείχνει τις συνέπειες της αφέλειας της ηρωίδας Audrey Hepburn (σύλληψη και απογοήτευση στον Jose (ένας πολιτικός από τη Βραζιλία)) και τη σύνδεση του Paul και της Holly. Σημαντικό είναι το επεισόδιο της συνομιλίας του Παύλου με την ερωμένη του, όπου ο άντρας διακόπτει τις σχέσεις μαζί της, προτιμώντας τη φτωχή αλλά αγαπημένη Χόλι. Τα επόμενα επεισόδια έδειξαν την ωριμότητα του Paul, σε αντίθεση με τη Miss Golightly, που εξακολουθούσε να λαχταρούσε τον πλούτο, και όχι ανιδιοτελής αγάπη. Αυτά τα επεισόδια ήταν απαραίτητα για να δώσουν στην ταινία έναν δραματικό χρωματισμό, είναι εξαιρετικά συναισθηματικά και κρατούν τον θεατή σε αγωνία - τι θα κάνει η απρόβλεπτη ηρωίδα;

Το μοντάζ του «Breakfast...» δεν είναι καινοτόμο, και οι εικόνες και οι γωνίες της κάμερας είναι χαρακτηριστικές των μελοδραμάτων και των κωμωδιών εκείνης της περιόδου του αμερικανικού κινηματογράφου. Ωστόσο, το 1962 η ταινία έλαβε πέντε υποψηφιότητες για Όσκαρ και πήρε δύο αγαλματίδια - για το καλύτερο τραγούδι και το καλύτερο soundtrack. διάσημο τραγούδιΤο «Moon River» γράφτηκε ειδικά για την Hepburn. Δεδομένου ότι δεν είχε φωνητική παιδεία, το τραγούδι δημιουργήθηκε με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορεί να το ερμηνεύσει σε μια οκτάβα. Το ίδιο το τραγούδι κατά την περίοδο του μοντάζ ήθελε ακόμη και να αποκλειστεί από την ταινία, θεωρώντας το «απλό και ανόητο», αλλά η Audrey Hepburn κατάφερε να το υπερασπιστεί.

Λάθη στην ταινία